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Todo arte es político porque tiene
la capacidad de transgredir
Los artistas son pensadores de un
modo no verbal
Prácticas conceptuales de los ‘60
y ‘70 germen de las
manifestaciones post-
democracia y post-crisis
Ana Longoni: Década del ‘60: Violentar el arte
Década del ‘70 y posterior: Artistificar la violencia ( política)
Gerardo Mosquera: Ante la realidad subdesarrollada es difícil
hacer cultura sin tener en cuenta los conflictos sociales
Las estrategias de conectar el arte con lo social acaban fatalmente en los espacios tradicionales
La escasa capacidad del arte para la
comunicación y la acción social
plantea problemas éticos para los
artistas:
¿Puede limitarse su trabajo al arte?
¿Deben explorar nuevas formas de
comunicación?
Deben ser sujetos políticos en acciones
sociales concret
III Marcha de la Resistencia, Madres de
Plaza de Mayo, 21 de septiembre de
1983
Iniciativa artística que coincide con la
demanda de los movimientos sociales
Forma de representar la «presencia de
una ausencia»
Necesidad de crear un
espacio donde lo
artístico y lo político
formen parte de un
mismo mecanismo de
producción
La mayoría de las obras se realizaron al aire libre, una calle, una plaza, una cava, un arroyo urbano
Siempre expresan la realidad sociopolítica que el país vive en ese momento
Se expresa a través de todas las formas posibles de comunicación: instalaciones, manifiestos, murales, objetos, afiches, poemas, grabados, charlas, poemas visuales, graffitis, tarjetas postales, net art…
«Sentencia»,2004 «La condición humana»,2004
Sangre de los
desocupados
abandonados a su
suerte
. Sangre de los
adolescentes que no
tienen futuro.
. Sangre de los chicos
de la calle
condenados a la
intemperie
. Sangre de los
enfermos que no
tienen acceso a la
medicina.
. Sangre de los
desnutridos que
mueren de hambre.
. Sangre de los
jubilados humillados
por un sistema
previsional injusto
Protesta anti Bush
1988
La crisis de 2001 involucró las trama urbana y las formas de organización de la cultura
Ante lo indefinido y lo urgente la sociedad multiplicó formas creativas de respuesta
Se pierde la figura individual del artista en su taller y se comienza a actuar desde «colectivos»
Renovación del debate entre arte y política
Argentina 1997. Multidisciplinar
Arte callejero: Interviene en la escena
urbana como un acto de protesta
Surge como reacción al neoliberalismo
de los ‘90
Sacar el taller a la calle
Socializar el proceso de producción
El taller estampa todo tipo de
vestimenta, con imágenes que procuran
testimoniar el estado de ánimo político
de cada protesta.
Propósito de localizar niños
desaparecidos durante la dictadura
Obra colectiva en donde prima la
eficacia
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