Acorde Híbrido o Mixto

Se trata de un acorde X, con un bajo de un acordeY.

Ejemplos:

C/D A/B D/G Am7/D

Los acordes pueden tener el bajo desplazado, ubicándose en el bajo, lasegunda mayor ascendente, o la cuarta justa ascendente (respecto a latónica del acorde híbrido). En estos casos no se trata de ninguna inversión yaque el bajo es una nota que ni siquiera pertenece al acorde. Estos acordesreciben el nombre de acordes híbridos.

1 2 3 4 5 6 7 8 9

DO RE MI FA SOL LA SI DO RE

3ra mayor

3ra menor7ma mayor

9ma mayor

1 2 3 4 5 6 7 8 9

DO RE MI FA SOL LA SI DO RE

Suprimiendo la tercera (MI) del acorde anterior (séptima mayor con novena), el acorde resultante sería G/C (acorde híbrido).

La diferencia entre un acorde Cma7(9) y G/C, radica en la sonoridad, aunque su función essimilar desde el punto de vista de la armonía. Recordemos que la tercera determina que unacorde sea mayor o menor; al eliminarla, esa sensación auditiva se anula.

Por su naturaleza, los acordes híbridos son más inestables y tienden a resolver sobre el"acorde original" al que pertenecen (Es decir, un acorde G/C resolvería a un acorde de C)

G/C C

ACORDES DE LA ESCALA MAYOR ACORDES HÍBRIDOS

CMaj7 G/C GMaj7/C GMaj7(9)/C

Dm7 Am/D Am7/D Am7(9)/D

Em7 Bm/E Bm7/E Bm7(9)/E

FMaj7 C/F CMaj7/F CMaj7(9)/F

G7 Dm/G Dm7/G Dm7(9)/G

Am7 Em/A Em7/A Em7(9)/A

Bm7(b5) F/B FMaj7/B FMaj7(9)/B

Sobre cada grado de la escala mayor, se obtendrían los siguientes acordes híbridos:

No todos los acordes híbridos pueden utilizarse como sustitutos. Por ejemplo,FMaj7/B es un acorde muy tenso por lo que su uso debería estar moderado,dependiendo del contexto musical, la melodía, y sobretodo, del sonido que seesté buscando. Un ejemplo típico en el que se puede aplicar la sustitución esen el contexto de una fórmula:

IIm V I

Dm G C

El patrón anterior podría alterarse con acordes híbridos de la siguientemanera:

Dm Dm/G C

Am/D G C

Am7/D Dm7/G C

Otro ejemplo muy característico en el que se pueden aplicar escuando se produce la repetición del mismo acorde durantevarios compases:

C C Em Em F F F C

Algunas sustituciones podrían ser:

C G/C Em Em F F C/F C

C G/C Em Bm/E F F C/F C

Ejemplos en canciones:

Escuchar, identificar y representar en el pentagrama los acordeshíbridos encontrados (se adjuntan a los ejemplos, en la entrada delblog, videos o clips de audio de cada uno de ellos)

“Frozen” (Madonna)

“Part of your world” (Alan Menken) – De ´La Sirenita´

En este ejemplo, el acorde C/Bb, podría considerarse una inversión y no un acordehíbrido, si se tratara de un acorde de 7ma.

“Yesterday once more” (Richard Carpenter & John Bettis)

En el final de la canción “Can you feel the love tonight”, de Elton John, se pueden ver algunos acordes con los bajos cambiados, para lograr el efecto de una progresión descendente (ver compás 26), y otras ascendentes (compases 23 al 24, compás 27), mediante el movimiento de las notas que forman los bajos. Cuáles de estos acordes con bajos cambiados son híbridos?

Se pueden considerar híbridos algunos acordes empleados en estas dos canciones?

Diferencia auditiva entre los siguientes tipos de acordes híbridos:

5ª justa 7ª menor

Acorde híbrido que se forma suprimiendo la tercera a un de séptima mayor con novena. En

este caso, Fmaj7(9)

Acorde híbrido que se forma cuando la novena actúa como

bajo.

Otro ejemplo:

En la introducción de esta canción del cantautor argentino César BananaPueyrredón (dedicada a su hija al nacer), se escucha un acorde de D/G,para luego dar lugar a la progresión II – V – I (en si mayor).

“Canción para Juana”

Resumiendo:

Usando un bajo que no pertenece a la secuencia armónica del acorde seconsiguen algunos efectos interesantes. Un acorde de Gm7/C equivale a unacorde C11 al que se ha eliminado la tercera, y que por lo tanto, presenta laambigüedad de no ser ni mayor ni menor. A falta de referencias, podemospercibirlo como ambiguo, y con las referencias adecuadas en alguno oalgunos de los acordes circundantes o en la melodía, podemos percibirlocomo mayor o como menor, con lo cual se consigue un efecto similar al delC11 o Cm11 pero con una nota menos, al tiempo que son posibles efectoscomo el de que la melodía lleve las riendas de la modalidad mayor o menordel acorde. Otro efecto posible con el bajo alterado es el de conseguirmediante el bajo una línea melódica independiente de la progresiónarmónica.

Los acordes híbridos se consideran acordes incompletos, porquegeneralmente se omite la tercera en ellos (de cualquier cuatríada), dandocomo resultado una sonoridad ambigua o imprecisa. Esta inestabilidadarmónica puede ser utilizada como un efectivo recurso en determinadassituaciones, especialmente para crear progresiones armónicas singulares, oen la búsqueda de sonoridades imprecisas.

Transformemos en híbridos los siguientes acordes de la escala de Bb mayor

Cm7 (II) = ____ F7 (V) = _____ Dm7 (III) = _____

Gm7 (VI) = ____ Bbmaj7 (I) = _____ Ebmaj7 (IV) = _____

Bibliografía: Teoría Musical y Armonía Moderna. (Enric Herrera)