4. ilustradores victorianos

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  • 4. LOS ILUSTRADORES

    VICTORIANOS

  • A mediados del XIX nos encontramos en plena poca victoriana.

    GB gozaba de una prosperidad econmica, pero a la vez como

    dijo Carlo Argan: purgaba su oposicin a las ideologas

    revolucionarias con el atraso social y la involucin cultural

    El precio del progreso industrial era la explotacin del

    proletariado.

    No es de extraar el surgimiento de movimientos de oposicin a

    este proceso como el Ludismo, y movimientos de asociacionismo

    obrero.

    John Ruskin, el gran crtico de arte, coment que en aquella

    sociedad moderna no poda existir un arte moderno hasta que los

    artistas asumieran su misin de cambiar la sociedad.

    Ruskin ser uno de los que apadrine a los Prerrafaelistas.

  • POCA VICTORIANA

  • PURITANISMO VICTORIANO-CRTICAS

  • PESIMAS CONDICIONES OBRERAS

  • LUDISMO

  • JOHN RUSKIN

  • DANTE GABRIEL ROSSETTI-PRERRAFAELISTAS

  • DANTE GABRIEL ROSSETTI-PRERRAFAELISTAS

  • EDWARD BURNE JONES-PRERRAFAELISTAS

    El rey Cophetua y la mendiga 1884

  • EDWARD BURNE JONES-PRERRAFAELISTAS

    Carga de David a Salomon (1882), con William Morris. Iglesia de la Trinidad, Boston, Massachusetts.

  • EDWARD BURNE JONES-PRERRAFAELISTAS

    La seduccin de Merln. 1874

  • A lo largo del XIX asistimos a una poca de continuos cambios

    sociales, econmicos, tecnolgicos, de mentalidad,que alteraron

    a la sociedad del periodo.

    Con la RI se perfeccionaron las tcnicas de produccin en masa,

    hasta el mismo concepto de produccin vari, recordemos que a

    inicios del XX aparecer la produccin en cadena.

    Las cermicas rurales que se basaban en la habilidad del

    ceramista en su torno, van siendo abandonadas al preferirse los

    cacharros de metal o vidrio, hechos industrialmente, igualmente

    baratas y ms prcticas.

    Las nuevas clases medias de las ciudades preferan objetos

    industriales, alejados de lo que consideraban rudas cermicas

    campesinas.

  • CAMBIOS EN EL XIX

  • CAMBIOS EN EL XIX

  • CAMBIOS EN EL XIX

  • CAMBIOS EN EL XIX

  • CAMBIOS EN EL XIX

  • CAMBIOS EN EL XIX

  • CAMBIOS EN EL XIX

  • CAMBIOS EN EL XIX- CIUDAD JARDIN DE HOWARD

  • ACTITUDES ANTE LA

    RI:

    OPTIMISMO

  • ACTITUDES ANTE LA RI: NOSTALGIA

  • SE ABANDONA LO ARTESANAL EN FAVOR DE LO

    INDUSTRIAL

  • En GB la RI trajo consigo un crecimiento de las ciudades, de la

    poblacin.

    La segunda mitad del XIX es el periodo de los grandes imperios

    coloniales, sobre todo el periodo que ir de 1870 a 1914, conocido

    como la Paz Armada.

    El colonialismo ampli los posibles mercados, pero adems trajo

    mltiples productos de otras culturas que alteraron el gusto

    esttico de los europeos.

    El avance tcnico permiti adems complicar las formas

    cermicas.

    En la Gran Exposicin de 1851 se presentaron objetos de

    porcelana espectacularmente adornados por firmas como Minton

    y Worcester. Fue el punto de partida del arte moderno.

  • PAZ ARMADA BISMARCK

  • PAZ ARMADA 1870-1914

  • PAZ ARMADA 1870-1914

  • PAZ ARMADA 1870-1914 -COLONIALISMO

  • PAZ ARMADA 1870-1914 -COLONIALISMO

  • PAZ ARMADA 1870-1914

  • GRAN EXPOSICIN DE 1851- CRYSTAL PALACE

    JOSEPH PAXTON

  • GRAN EXPOSICIN DE 1851- CRYSTAL PALACE

    JOSEPH PAXTON

  • GRAN EXPOSICIN DE 1851

  • CERMICA DE MINTON Y WORCESTER

    GRABADO DE 1890

  • La Gran Exposicin sirvi tambin para cuestionarse estas

    nuevas formas, para pensar que la esttica desastrosa que

    predomin en ella haca necesario un cambio.

    Retomar la figura del artesano, cuyo trabajo no se contrapusiera

    con el de la industria, sino que se nutrieran mutuamente.

    Se crearon escuelas de arte, para la aplicacin final de este a la

    industria, de ah el surgimiento de las Escuelas de Artes

    Aplicadas.

    Paralelamente el artista se nutra de esas piezas llegadas de

    lejanos lugares.

  • CERMICA VIDRIADA S. XII SIRIA

  • PANEL DE AZULEJOS EN FORMA DE TMPANO 1573

  • PANEL DE AZULEJOS TURQUA 1545

  • CERMICA PERSA S. XV

  • CERMICA CHINA S. XVII

  • PLATO DINASTA MING S. XV

  • TARRO DE T. JAPN S. XVII

  • Hemos de recordar del contexto que estamos en pleno proceso de

    la RI, con los cambios sociales que este proceso conllev.

    Esta tendencia abarca cronolgicamente la segunda mitad del

    XIX.

    Luch por revitalizar la artesana y las artes aplicadas durante

    una poca de creciente produccin en serie.

    Este movimiento surgi en 1861, cuando el diseador ingls

    William Morris fund la empresa Morris, Marshall, & Faulkner.

    Se revaloriza el trabajo del artesano y por primera vez se

    pretende elevar su labor a la categora de arte, por lo que los que

    se dedicaban a l seran artistas.

  • LA CASA ROJA W. MORRIS 1859

  • MORRIS, MARSHAL & FAULKNER 1861

  • MORRIS, MARSHAL & FAULKNER PAPEL

    PINTADO 1862

  • PANEL DE VIDRIO DE COLORES 1862

  • PANEL DE VIDRIO DE COLORES 1862

  • PAPEL PINTADO 1875

  • PAPEL PINTADO 1876

  • PAPEL PINTADO 1883

  • PAPEL PINTADO 1897

  • Deseaban que el Arte abarcase a los objetos cotidianos, hechos en

    fbricas, que establecieron departamentos de cermica artstica y

    contrataban diseadores.

    El paso decisivo fue dado por William Morris, un socialista

    militante, que llegaba a plantear que la cuestin del arte deba ser

    planteada como una cuestin poltica.

    Para el no era importante que el artista (burgus por definicin)

    se haga obrero, sino que el obrero se haga artista, que de un valor

    esttico al trabajo industrial. Que haga de sus obras cotidianas

    objetos de arte.

    Pero a diferencia del arte anterior Morris habla de una lucha

    entre el hombre y la naturaleza, ya no se trata de imitar la

    naturaleza, sino que las determinaciones de lo que es bello ya no

    est ligado a esa copia, sino que son infinitas y pueden ser creadas.

  • OBJETOS COTIDIANOS

    Birmingham Museum Collection

  • OBJETOS COTIDIANOS

    Birmingham Museum Collection

  • OBJETOS COTIDIANOS

  • OBJETOS COTIDIANOS

  • Eirene Mort plato de cermica con el canguro negro y

    caracol 1906

  • OBJETOS COTIDIANOS ARMARIO DE LA DCADA

    DE 1890

  • William Morris. los asientos de paja que se aprecian en

    estas sillas y banqueta para pies.

  • 63

  • TAPIZ "MORRIS AND CO."

  • OBJETOS COTIDIANOS-MACKAY HUGH BAILLIE

    SCOTT (1865-1945)

  • OBJETOS COTIDIANOS PHILIP WEBB

  • OBJETOS COTIDIANOS

  • OBJETOS COTIDIANOS

  • Cuando en 1861, Morris fund Morris, Marshall, & Faulkner, ya

    no fundaba una confraternidad, sino un grupo operativo,

    dinmico.una empresa.

    La empresa se dedicaba a la decoracin y produca: muebles,

    telas, platera, vidrieras, tapiceras, entre otros.

    Con ella colaboraron artistas prerrafaelistas.

    A pesar de su xito, la sociedad de disolvi en 1874 y pronto

    resurgira encabezada esta vez slo por Morris.

    Pese a sus planteamientos socialistas, la elaboracin artesanal y la

    exigencia de una gran calidad de los detalles hizo que las

    construcciones de Arts & Crafts resultaran caras e inaccesibles a

    las clases populares.

  • ADVERTENCIA CONTRA LOS IMITADORES

  • LIBRO PARA CONMEMORAR EL 15 ANIVERSARIO

  • PORTADA E INTERIOR DE CATALOGO

  • Morris luch por la perfeccin y originalidad de las obras de

    artesana. Tomo como modelo la artesana de la Edad Media.

  • William Morris. Comedor verde, actual Museo Victoria &

    Albert

  • William Morris. The Strawberry thief.

    Diseo en tela de algodn. 1883

  • PRINCIPIOS

    DEL

    ARTS & CRAFTS

  • Rechazo de la separacin entre el arte y la artesana. El diseo de

    los objetos tiles es considerado una necesidad funcional y moral.

    Rechazo de los mtodos industriales de trabajo, que separan al

    trabajador de la obra que realiza, fragmentado sus tareas.

    Propuesta de un regreso al medievalismo en las artes aplicadas.

    Agrupacin de los artesanos en guildas y talleres, siguiendo el

    modelo medieval de trabajo colectivo.

    Bsqueda del trabajo bien hecho, bien acabado y satisfactorio

    para el artista y para el cliente.

  • PRINCIPIOS

    DEL

    PRERRAFAELISMO

  • Regresar al estilo de los primitivos italianos y flamencos,

    caracterizado, sobre todo, por un exhaustivo detallismo y por la

    luminosidad de los colores empleados.

    Expresar en los lienzos ideas verdaderas y sinceras, para lo cual

    era necesario observar con minuciosidad la Naturaleza, con el fin

    de plasmarla lo ms realmente posible.

    Buscar la perfeccin.

    El estilo y los temas deban escogerse de entre pocas pasadas,

    sobre todo el medievo.

  • La realidad completa