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Varios Futurismo

LAS VANGUARDIAS ARTSTICAS HISTRICAS 1 INTRODUCCIN 2 CONCEPTO DE VANGUARDIA 3 DESARROLLO Y CAUSAS 4 VANGUARDIAS (PRIMERA Y SEGUNDA) 5 - CONCLUSIN 6 BIBLIOGRAFA

4 -5. Futurismo 1909/1914. El primer manifiesto futurista se publica el 20 de febrero 1909, en el peridico parisino Le Figaro, escrito por Filippo Marinetti, escritor italiano, que casi con un rigor dogmtico no dudaba en afirmar que un automvil rugiente, es ms bello que la Victoria de Samotracias. Con ello se exaltaba la modernidad, lo tecnolgico, lo mecnico y rompe una lanza a favor de sus cualidades estticas de estos objetos industriales infravalorados segn esta vanguardia. Aunque el movimiento acaba pronto, en 1914 y 16 , tras la I Guerra Mundial algunos de sus componentes radicalizan sus posiciones y se relacionan ideolgicamente con el fascismo italiano en las elecciones de 1919. Sus mayores exponentes fueron Humberto Boccioni, Gino Severino y Giacomo Balla. Con el tiempo se produjo un redescubrimiento (cosa frecuente en la historia del arte), pues adems de profundizar en las cuestiones ideolgicas y polticas, pona de relieve aquellos aspectos que hacan del futurismo un movimiento de vanguardia de extraordinaria resonancia en su momento, influyendo en movimientos como El Dadasmo, el Constructivismo ruso, el Surrealismo y que, a largo plazo lo sitan como punto de referencia, el arte de los aos sesenta. Muchacha corriendo en una galera (Giocomo Balla

Futurismo[editareditar cdigo]Artculo principal:Futurismo (arte)El futurismo, movimiento inicial de las corrientes de vanguardia artstica, surgi enMiln(Italia) impulsado por el poeta italianoFilippo Tommaso Marinetti, quien recopil y public los principios del futurismo en el manifiesto del20 de febrerode1909, en el diarioLe Figarode Pars. Al ao siguiente, los artistas italianosGiacomo Balla,Umberto Boccioni,Carlo Carr,Luigi RussoloyMario Jordanofirmaron el llamadoManifiesto del Futurismo.

Forme uniche della continuit nello spazio(Formas nicas de la continuidad en el espacio), bronce deUmberto Boccioni, de1913.Aunque tuvo una corta existencia, aproximadamente hasta1944-acabado con la muerte de Marinetti-, su influencia se aprecia en las obras deMarcel Duchamp,Fernand LgeryRobert Delaunayen Pars, as como en elconstructivismoruso. Los textos futuristas trajeron un nuevo mito: la mquina.Sirva como sntesis una famosa frase de Marinetti:Un automvil de carreras es ms hermoso que laVictoria de Samotracia.Artculo 4,Manifiesto del Futurismo.Este movimiento rompa con la tradicin, el pasado y los signos convencionales de la historia del arte. Consideraba como elementos principales de la poesa el valor, la audacia y la revolucin, ya que se pregonaba el movimiento agresivo, el insomnio febril, el paso gimnstico, el salto peligroso y la bofetada.Segn sumanifiesto, sus postulados eran la exaltacin de lo sensual, lo nacional y guerrero, la adoracin de la mquina, el retrato de la realidad en movimiento, lo objetivo de lo literario y la disposicin especial de lo escrito, con el fin de darle una expresin plstica. Rechazaba la esttica tradicional e intent ensalzar la vida contempornea, basndose en sus dos temas dominantes: la mquina y el movimiento.

http://www.wordreference.com/es/en/frames.asp?es=futurismofuturismo.1.m.Actitud espiritual, cultural, poltica, etc., orientada hacia el futuro.2.m.Movimiento impulsado al comienzo del sigloXXpor el poeta italiano Marinetti, que trataba de adaptar el arte al dinamismo de los avances de la tcnica.3.m.Mx.electoralismo.

Diccionario de la lengua espaola 2005 Espasa-Calpe:futurismo1. m. Movimiento ideolgico y artstico cuyas orientaciones fueron formuladas por el poeta italiano Felipe Toms Marinetti en 1909;pretenda revolucionar las ideas, las costumbres, el arte, la literatura y el lenguaje:el futurismo fue en principio pictrico y escultrico, aunque luego se extendi a las dems artes.'futurismo' aparece tambin en las siguientes entradas:emparentar-futuristaInflexionesde 'futurismo' (n):mpl: futurismos

Concepto:Movimiento que proclama el rechazo frontal al pasado y a la tradicin, defendiendo un arte anticlasicista orientado al futuro, que respondiese en sus formas expresivas al espritu dinmico de la tcnica moderna y de la sociedad masificada de las grandes ciudades.

http://historialdedisenio.wordpress.com/2008/06/19/caracteristicas-del-futurismo/

Caractersticas delFuturismojunio 19, 2008 at 10:03 am (Movimientos y Vanguardias) (arte,carolina,costas,diseo,futurismo,pintura,vanguardia)Por Carolina CostasEl Futurismo fue una vanguardia que buscaba reflejar el movimiento, el dinamismo, la velocidad, la fuerza interna de las cosas, la exaltacin de la guerra, las mquinas, lo nacional y lo sensual y todo lo que fuese moderno. Este movimiento rompa con lo tradicional, el pasado y el academicismo. Para lograr el efecto de movimiento se basaron en diferentes tcnicas: vibrantes composiciones de color, el divisionismo (heredado del neoimpresionismo), la abstraccin y desmaterializacin de los objetos (tomada del cubismo) y finalmente la multiplicacin de las posiciones de un mismo elemento (objeto o persona), realizacin de las lneas de fuerza, intensificacin de la accin a travs de la repeticin y la yuxtaposicin de frente y dorso de la figura (Simultaneismo).Particularidades:- Exaltacin de la originalidad.- Estructuras del movimiento: tiempo, velocidad, energa, fuerza, etc.- Contenido relacionado con el mundo moderno, las ciudades y los automviles, su bullicio y dinamismo. As como mquinas, deportes, guerra, etc.- Utilizacin de formas y colores para generar ritmos.- Colores resplandecientes- Transparencias- Multiplicacin de lneas y detalles, semejantes a la sucesin de imgenes de un caleidoscopio o una pelcula, (como resultado da la impresin de dinamismo).Los futuristas apelaron a muchos medios expresivos para crear un arte de accin (pintura, arquitectura, urbanismo, diseo grfico, publicidad, moda, cine, msica, poesa).Los artistas plsticos pintarn la cultura urbana, mquinas, deportes, guerra, vehculos en movimiento, etc. Por ejemplo las obras de Gino Severino: el Jeroglfico dinmico de Bal Tabarin (1912) y el Tren suburbano (1915). En literatura, el Futurismo, no respetar reglas y buscar denotar energa y libertad. Tambin su contenido apuntar al valor, la audacia y la revolucin. El llamado teatro ser llamado sinttico y consistir en obras cortas de no ms de diez minutos donde las acciones ocurren a una velocidad vertiginosa y donde no hay presencias humanas completas sino partes del cuerpo (por ejemplo slo los pies de los actores, cuyas figuras se adivinan por metonimia). En la fotografa el movimiento se captar con la permanencia del diafragma abierto generando imgenes movidas como las de los hermanos Bragaglia.

http://proa.org/esp/exhibition-el-universo-futurista.php#exhibicion

Fundacin proaFuturismo no es futuro. Futurismo no es exceso de modernidad. Futurismo quiere decir: acontecimiento artstico nico. Libre. Fascinacin por el presente. Por el rumbo irreversible del progreso. Es artes visuales, literatura, cine, arquitectura, teatro, danza, cocina y moda.A partir del 1 de abril, Fundacin Proa presentaEl Universo Futurista. 1909 - 1936, una exhibicin histrica con ms de 240 obras provenientes delMARTy bajo la curadura de su directora,Gabriella Belli. La muestra revela el furor creativo de los futuristas en cada una de las disciplinas que abordaron a partir de la aventura vanguardista que gest el poetaFilippo Tommaso Marinetti, en 1909. Una visin del mundo: un sistema de creacin puesto al servicio de las novedades, ignorando el pasado, acompaando a principios del siglo XX en Italia el surgimiento de las luces, el ruido de los automviles, la aparicin de las industrias. La metamorfosis de las grandes ciudades:Las casas durarn menos que nosotros, anticipa uno de los manifiestos.Una seccin documental da cuenta de losViajes de Marinetti a Argentina, Brasil y Uruguay (en 1926 y 1936), y de las controvertidas opiniones de los intelectuales de la poca.Emilio Pettoruti, reconocido como el artista futurista latinoamericano, est presente en la exhibicin con obras de la poca.La histrica exhibicin se plantea en las cuatro salas, cada una dando identidad a las diversas disciplinas en dilogo. Un universo de contradicciones y libertades que demuestra la capacidad creativa de las primeras vanguardias histricas y sus ambiciones utpicas.Es un orgullo para Proa festejar los 100 aos del Futurismo con una exhibicin deslumbrante, gracias al apoyo permanente deTenaris Organizacin Techint.Conversacin con Adriana Rosenberg, directora de Fundacin ProaA 100 aos del nacimiento del futurismo, y luego de las celebraciones internacionales en varios museos del mundo, Fundacin Proa presenta la muestraEl Universo Futurista: 1909 1936, que por primera vez en Argentina, alberga ms de 240 obras que dan cuenta de la riqueza interdisciplinaria del movimiento artstico ms controvertido del siglo XX.

De esta manera, Proa intensifica su proyecto de acercar a nuestro pas los movimientos y artistas ms representativos del siglo XX, en colaboracin con destacados museos e instituciones internacionales. Organizada conjuntamente con elMARTla institucin que posee la mayor cantidad de obras futuristas en Italia y con el apoyo de la Embajada de Italia en Argentina y el auspicio permanente de Tenaris/Organizacin Techint, presentamosEl Universo Futurista: 1909 1936, un recorrido nico y extraordinario.Hay una continuidad entre esta muestra yMarcel Duchamp, una obra que no es una obra de arte, la muestra con la que Proa celebr su primera dcada, en 2008?En su programa, Proa asume el compromiso de presentar a los ms destacados movimientos de vanguardia y a artistas de reconocimiento internacional. Siempre, montando exhibiciones especialmente diseadas para nuestra institucin y pensadas para nuestra realidad. Es un gran desafo institucional que Proa ha logrado mantener. En ese sentido, organizar Duchamp y ahora Futurismo es para Proa y tambin para nuestro pas un orgullo. En 2009 se cumplieron los 100 aos de la publicacin del primer manifiesto futurista, y nosotros, reconociendo la importancia de su relectura, nos sumamos a los festejos con esta exhibicin.Cul es la riqueza del Futurismo en relacin a los otros movimientos de la vanguardia?El futurismo, a diferencia de otras formaciones de vanguardia, decidi enrgicamente traspasar la frontera del arte y transformar la vida, o inventar un nuevo mundo. Por eso mismo, es una las utopas ms notables del siglo XX, atravesada y definida por la Primera Guerra Mundial, que marca un antes y un despus en su potica. As es que este concepto de totalidad, de voluntad transformadora del mundo cotidiano, invade la arquitectura, el arte, la moda, la cocina, deslizndose cada vez ms hacia esa novedosa forma de vida que logr imponer. Eso hace que el modo de exhibirlo sea muy difcil, es decir, sea tan complejo como su propia complejidad. Es un movimiento de mucha diversidad.La intencin de Fundacin Proa es entonces generar una exhibicin que d cuente de esteuniverso, sin limitarse a la pintura, a la literatura o a la arquitectura. El objetivo, para nada simple, es revelar eseuniverso: ms que presentar una corriente, nos interesa abrir las puertas de un mundo.Fue por eso que pensaron en el Mart, que es el museo que tiene la mayor cantidad de obra futurista en Italia y que cuenta, adems, con un archivo indispensable para investigadores?Exactamente, elMartes el museo ms destacado en materia de colecciones futuristas de las diversas disciplinas, y cuenta con un archivo histrico que es una extraordinaria fuente de investigacin. Fue en dilogo con su directora, Gabriella Belli, que coincidimos en traer futurismo a Argentina. ElMarttiene a su cargo gran parte del patrimonio del movimiento, y una de sus tres sedes, adems, es la Casa Depero, de Fortunato Depero, una figura central del futurismo, que don a la institucin su casa y cerca de 3.500 obras.Enqu aspectos se diferenciaEl Universo Futuristade las muestras sobre el movimiento que se presentaron en el Centro Pompidou, en Pars, en la Tate Modern Gallery de Londres, y en Roma?Quien vive en Europa o en Estados Unidos y acostumbra visitar museos, conoce el Futurismo desde pequeo. Los europeos lo estudian en la escuela. Para ellos es algo familiar. Por ende, cuando conmemoraron los 100 aos del movimiento, los diversos museos del mundo plantearon diferentes propuestas curatoriales. Por ejemplo, el Pompidou y la Tate de Londres presentaron una visin del futurismo a nivel global, con una enorme cantidad de obra, muy centrada en la pintura e incorporando adems al futurismo ruso y la de otros pases. En Miln, en cambio, la decisin fue festejar el Futurismo y su legado hasta la actualidad, y tomar toda la ciudad con las diversas disciplinas artsticas, a lo largo de varios meses: hubo teatro, comida, moda y cine en toda la ciudad. Fue un evento muy convocante y de gran orgullo para Italia. En Argentina, primero tenemos que presentar el tema, darlo a conocer y mostrarlo en su amplitud multidisciplinaria, dando cuenta de la vastedad del grupo y de los proyectos de los artistas. Poesa y literatura son muy importantes; arquitectura, moda, teatro, tambin. Por eso que todas ellas conviven enEl universo futurista.No se puede importar una exhibicin: ac, nuestro gran desafo fue pensarla para nuestro entorno.Y cmo ponen de manifiesto, entonces, esa singularidad?En el catlogo de la muestra, por ejemplo, estamos publicando alrededor de 13 manifiestos futuristas traducidos al espaol, un material que para un lector europeo ya no es necesario ya que tienen muchas ediciones en cada idioma - pero para nosotros es un aporte fundamental: el manifiesto es una proclama que ilumina esa revolucin que los artistas impulsaron, cada uno de ellos, con una escritura muy peculiar y con un uso de la tipografa completamente renovador.Ac se conocen las dos visitas de Marinetti a Argentina, y la obra de Emilio Pettoruti, nuestro representante futurista.Es cierto, Marinetti llega en dos oportunidades, en el 26 y en el 36, y para difundir el movimiento. Como ven, el Futurismo ya tena una idea de exportacin cultural y de utopa de globalizacin. Por eso, el catlogo y la exhibicin cuentan con un apartado especial que expone esos dos viajes y las diversas repercusiones que tuvo en nuestro pas. Este apartado, y la inclusin de obra de Emilio Pettoruti, es la manera de retomar eso que muchos ya conocen acerca de esta vanguardia.Cmo est organizadaEl universo futurista: 1909 - 1936?La exhibicin esta compuesta por ms de 240 piezas, entre obras y documentos, casi todas pertenecientes a la coleccin del Mart. A travs de diversos grupos de obras, se pueden comprender las bases de los primeros manifiestos. Luego, hay algunas reconstrucciones, como por ejemplo la obra de Russolo, elIntonarumori, los personajes teatrales de Depero, un espacio especial dedicado a la pintura y a la escultura, una seccin destacada sobre la fotografa y una seccin muy importante sobre la literatura y su revolucin textual y tipogrfica. Ununiverso.El CatlogoEl Universo Futurista. 1909 - 1936constituye un documento integral en espaol de la accin artstica que el movimiento italiano de vanguardia protagoniz. Una cuidada edicin de alrededor de 300 pginas est integrada por un texto introductorio de la curadora Gabriella Belli, un destacado cuerpo de reproducciones de obras y una seccin documental con el diario de viaje deFilippo Tommaso Marinettia Sudamrica elaborada por Cecilia Rabossi.Disponible para consultas y venta en la librera de la Fundacin [email protected]/ (54-11) 4104-1005 /www.proa.org/esp/library.phpActividades educativasLas salas de exhibicin cuentan con la presencia permanente de educadores del Departamento de Educacin de Fundacin Proa, formados especialmente para la muestra. Adems, se ofrecen distintas propuestas para interactuar con las obras: visitas programadas, visitas para pblico escolar y visitas de estudio.

Audiogua onlineDescargue el archivo de audio especialmente desarrollado por el equipo de educacin para recorrer la exhibicin El Universo Futurista: 1909-1936, de forma autoguiada e interactiva.

Programa para escuelasEl Programa para Escuelas brinda a estudiantes y profesores una oportunidad para acercarse al arte de distintos perodos. Se proponen visitas especialmente diseadas para los distintos niveles educativos (inicial, primario, secundario). Tambin se ofrecen materiales para trabajar antes y despus de la visita que permiten articular el trabajo en el aula.Consultas:[email protected]/ (54-11) 4104-1005

Listado de Obras por salaEl Universo Futurista: 1909-1936Coleccin MART Museo de Arte Moderno y Contemporaneo di Trento, RoveretoSALA 1Carlo Carr (1881-1966)Il movimento del chiaro di luna(El movimiento del claro de luna), 1910-1911Oleo sobre tela, 74,5 x 70,5 cm.Romolo Romani (1884-1916)Lurlo(El grito),1904-1905Yeso grueso sobre papel, 48 x 32 cmLe gocce che cadono sullacqua(Las gotas que caen sobre el agua),1909-1911Yeso grueso sobre papel, 52 x 72,5 cmLuigi Russolo(1885-1947)Intonarumori. Crepitatore(ricostruzione di Pietro Verardo), 1914/2006Intonarumori. Frusciatore / StropicciatoreIntonarumori. GracidatoreIntonarumori. RombatoreMadera, intestino, piel, metal cartulina, 58 x 111 x 47 cm, 59 x 51 cm.Profumo(Perfume), 1910Oleo sobre tela, 64,5 x 65,5 cm.SALA 2Giacomo Balla (1871-1958)Compenetrazioneiridiscenten 4 (Studio della luce),1912-1913Oleo y lpiz sobre papel entelado, 55 x 76 cm.Velocit dautomobile (Velocit n1),1913Tinta china aguada sobre papel forrado, 46,5 x 60 cm.Vortice,1914Oleo sobre papel, 65 x 84 cm.Linee forza di paesaggio + giardino, 1918Tmpera sobre papel entelado, 54 x 76,5 cm.Fiore futurista,1920Madera pintada con tmpera, 39 x 31 cm.Emilio Pettoruti (1892-1970)Vallombrosa, 1916Oleo sobre tela, 50,5 x 40 cm.malba - Fundacin Constantini, Buenos AiresComposizione futurista, 1914Oleo sobre tela, 38 x 47 cm.Coleccin particular, Buenos AiresGino Severini (1883-1966)Ballerina1913Oleo sobre tela, 40,5 x 30,5 cm.Ritratto di Madame M. S.,c. 1913-1915Pastel sobre cartn sobre tela, 91 x 65 cm.Giannetto Malmerendi (1893-1968)Signorina + ambiente,1914Oleo sobre arpillera, 59 x 48 cm.Natura Morta futurista,1914Oleo sobre tela, 120 x 120 cm.Leonardo Dudreville (1885-1975)Aspirazione(Aspiracin), 1917Oleo sobre tela, 275 x 145 cm.RobertoBaldessari (Iras) (1894-1965)Primavera,1917Oleo sobre tela, 105 x 95 cm.Galleria + Bandiere alleate,1918Oleo y collage sobre tela, 112 x 70 cm.Luna (Rittrato del Duce) composizione futurista, 1934Oleo y collage su tela, 90 x 110 cm.Assemblaggio cubo-futurista,1917Madera y soga, 79,5 x 58 x 76 cm.Fortunato Depero (1892-1960)Movimento duccello,1916Oleo, tmpera y esmalte sobre tela, 100 x 135 cm.Fulmine Compositore, c. 1926Oleo sobre madera, 117 x 115 cm.La rissa(La pelea), 1926Oleo sobre tela, 149 x 255 cm.Innaffiatori di New York,1934Oleo sobre madera, 99 x 68 cm.Costruzione di donna,(Construccin de mujer), 1917Madera, 41 x 21 x 17 cm.Costruzione di bambina(Construccin de nia), 1917Madera, 41 x 21 x 14 cm.Martellatori(Martilladores), 1923Madera barnizada, 70 x 22 x 50 cm.Tullio Crali (1910-2000)Le forze della curva,1930Oleo sobre cartn, 71,5 x 102 cm.In decollo(Al despegar), 1932Oleo sobre cartn, 73 x 57 cm.Incuneandosi nellabitato (In tuffo sulla citt),1939Oleo sobre tela, 130Aerodanzatrice II,c. 1930 (Aerobailarina)Metal, 32 x 19 x 10 cm.

Aerodanzatrice I,c. 1930 (Aerobailarina)Metal, 35 x 13,5 x 10 cm.Charlot,1931 (Charlot)Metal, 28,5 x 19 x 5 cm.Signorina al bar(Seorita en el bar), 1930Madera y metal, 25 x 13,5 x 7 cm.Marinetti declama la guerra(Marinetti declama la guerra), 1944Piedra y metal, 38 x 23 x 10,5 cm.Nicolaj Diulgheroff (1901-1982)Uomo meccanico,1932Tmpera sobre cartn entelado, 50,5 x 35,5 cm.Julius Evola (1898-1974)Paesaggio Dada,1920Oleo sobre tela, 63,3 x 40,3 cm.Enrico Prampolini(1894-1956)I funerali del Romanticismo: trasfigurazione estetica,1934Oleo sobre masonite, 117 x 89 cm.Figura nello spazio 1 (Organismo nello spacio),1937Oleo sobre tela, 99 x 80 cm.Superamento terrestre,1932Oleo sobre multicapa, 98 x 147 cm.Renato Di Bosso (1905-1982)Spiralando sullArena di Verona,1935Oleo sobre madera, d. 88 cm.Gerardo DottoriDolomiti(Dolomitas), 1938Oleo, 71,3 x 62 cm.Personaggio in chiave futurista(Personaje en clave futurista),1928Hierro, a. 20,7 cm.Direttore dorchestra (Dirigente),1928Materiales varios, a. 38 cm.Thayaht (Ernesto Michahelles) (1893-1959)Condottiero (Dux con pietra millare),1929Piedra y hierro, 153 x 50 x 29 cm.Liberazione dalla terra(Liberacin de la tierra), 1934Aluminio y madera, 96 x 62 x 50 cm.SALA 3Anton Giulio Bragaglia (1890-1960)Salutando(Saludando), 1911Fotografa sepia, 18 x 24 cm.Coleccin particular, ParsLo schiaffo(La bofetada), 1912Fotografa sepia, 18 x 24 cm.Coleccin particular, ParsIl fumatore, (El fumador), 1913Fotografa sepia, 18 x 24 cm.Coleccin particular, ParsRitratto di Boccioni, 1913(Retrato de Boccioni)Fotografa sepia,18 x 24 cm.Coleccin particular, ParsLe rose(Las rosas), 1913Fotografa en blanco y negro, 13 x18 cm.Coleccin particular, ParsIl violoncellista(El violonchelista), 1913Fotografa sepia, 18 x 24 cm.Coleccin particular, ParsIl Ventaglio(El abanico) 1928Fotografa sepia sobre passpartout, 40 x 50 cm.Coleccin particular, ParsAlberto Montacchini (1894-1956)Alchimia musicale,1932Fotografa, 11,5 x 16 cm.Ottavio Berard (1896-1975)Fotografa futurista: pugno nellocchio(Fotografa futurista: puo en el ojo), 1932Fotografa, 9,5 x 14,5 cm.Enrico Pedrotti (1905-1965)Sci acrobatico, fotomontaggio(Esqu acrobtico, fotomontaje), 1930Fotografa, 18 x 22 cm.Fortunato DeperoRiso cinico, Roma(Risa cnica), 1915Fotografa, 9 x 9,5 cm.Autoritratto con smorfia(Autoretrato con mueca), 1915Fotografa, 9 x 9,5 cm.Autoritratto con pugno,(Autoretrato con puo), 1915Fotografa, 7,5 x 7 cm.Centrale di Azione,19281 foto-collage : b.n.; 20 x 31 cm.Alla scoperta di New York,1931Fotocollage, 34,5 x 23 cm.Mandrie di auto, 1930Fotocollage, 31 x 19 cm.Ferrovia,1934Tmpera y lpiz sobre cartn, 33,1 x 89,8 cm.Cinese, 1917Taraseado en madera, 60 x 45 cm.Motivo decorativo per scialle,1929Tinta china y lpiz sobre papel, 23 x 40,5

Uccellino, Motivo decorativo per scialle, 1929Tinta china sobre papel, 23,7 x 46,3 cm.Bozzetto di costume Verzocchi,1924Collage, 50,6 x 34,7 cmStudi per gilet,1923-24Lpiz sobre papel, 16,2 x 24,9 cm.Guanti plastici rumoristi,1916Tinta, 15,3 x 21 cm.Studio Abeni & C.Fortunato Deperotra le lampadine accese di un camerino, (Fortunato Depero entre las lmparas de acceso a un camarn), 1927Fotografia, 22,4 x 16, 9 cm.Studio ColettiRitratto dellaereopoeta Mino Somenzi(Retrato del aeropoeta Mino Somenzi),1928Fotografa, 22,5 x 16 cm.Studio Castagneri-MilanoLe mani di Depero: chiarezza e volont(Las manos de Depero: claridad y voluntad),1930Fotografa, 18 x 26 cm.Giulio Parisio (1891-1967)Ritratto fotodinamico del pittore futurista Carlo Cocchia, fotomontaggio,1930Fotografa, 16,5 x 22,5 cm.Tato (Guglielmo Sansoni) (1896-1974)Aereoritratto fantastico di Mino Somenzi, fotomontaggio,1934Fotografa, 24 x 18 cm.Dramma di oggetti mobili e immobili con visioni dallalto in basso e dal basso allalto,1932Fotografa, 24 x 18 cm.Ritratto di Mario Crali,1932Fotografa, 25 x 18 cm.Aereo-autoritratto, fotomontaggio, 1930Fotografa, 24 x 18 cm.Lultima ronda scenografia, 1932Fotografa, 18 x 12 cm.Dramma di ombre e di soggetti, scenografia fotografica,1932Fotografa, 24 x 18 cm.Borghese perfetto, camuffamento di oggetti,1930Fotografa, 18 x 24 cm.Pastore con somarello, camuffamento di oggetti,1930Fotografa, 18 x 24 cm.

Balletto sintetico della danzatrice Stearina Candelotti, camuffamento di oggetti,1930Fotografa, 18 x 24 cm.Ivos Pacetti (1901-1970)Autoritratto futurista, fotomontaggio,1933Fotografa, 17 x 11 cm.

Mario Castagneri (1892-1940)Depero e grattacieli, fotomontaggio,1933Fotografa, 30 x 24 cm.Fortunato Depero a New York, fotomontaggio per il libro di Depero New York film vissuto,1931Fotografa, 30 x 24 cm.Rosetta Amadori Depero (1893-1976)Fortunato Depero al lago di Garda, 1926Fotografa montada sobre hoja, 12 x 7,5 cm.Gianni Croce (1896-1981)Natura morta futurista,1932Fotografa, 14 x 9 cm.Composizione doggetti,1932Fotografa, 12 x 9 cm.Composizione doggetti,1932Fotografa, 9 x 13 cm.Armonia di linee,1932Fotografa, 9 x 13 cm.Nicolaj DiulgheroffLuce-Spazio,1930Collage sobre papel, 71 x 51,4 cm.Tullio CraliSantElia,1942/1970Bajorrelieve, 54,5 x 45,5 x 10,5 cm.Marinetti poeta dei tecnicismi (Marinetti Zang Zang - Tumb Tumm),1942/1970Bajorrelieve, 54,5 x 45,5 x 10,5 cm.Prampolini,1942/1970(Prampolini)Bajorrelieve, 54,5 x 45,5 x 10,5 cm.Russolo,1942/1970Bajorrelieve, 54,5 x 45,5 x 10,5 cm.Abito scomponibile,1932Tmpera sobre papel, 24,5 x 18 cm.Il vestito futurista,1932Lpiz y acuarela sobre papel, 36 x 25 cm.

Labito che sale,1932Tmpera sobre papel, 29,8 x 22,6 cm.Abito costruttivista,1932Tmpera sobre papel, 29,8 x 21,7 cm.Passeggiare in bianco e nero,1932Tmpera sobre papel, 30,6 x 23,1 cm.Abito giroscopico,1932Tmpera sobre papel, 29,6 x 22,8 cm.Torre,1932Tinta china aguada sobre papel, 37 x 25,5 cm.Museo del mare,1932Tinta china aguada sobre papel, 28,5 x 52 cm.Spazio scenico polidimensionale per ambienti sociali,1931Tmpera sobre papel, 84 x 62 cm.Stazione interplanetaria,1931Tinta china al agua sobre papel, 53 x 37 cm.Vento di nostalgia,1934Transferible sobre papel, 48 x 38 cm.Enrico PrampoliniIl telegrafo,1933Tmpera y tinta china sobre papel, 30 x 47 cm.La Posta,1933Tmpera y tinta china sobre papel, 21,3 x 35 cm.Renato Di Bosso (Renato Righetti)Avventura d'Africa,1936Bajorrelieve en madera, 39,7 x 70 cm.Fortunato DeperoProgetto per Padiglione pubblicitario Depero-Campari,1928Lpiz sobre papel, 31 x 30,4 cm.Progetto per Padiglione pubblicitario Komarek,1932Lpiz y tinta china sobre papel, 48,5 x 35 cm.Progetto per Padiglioni pubblicitari Casa dArte Futurista Depero,1927-1928Lpiz sobre papel, 42,7 x 27,6 cm.Studio per padiglione pubblicitario Bestetti Treves Tuminelli,1926Lpiz sobre papel, 54,8 x 38,8 cm.Vegetazione a deformazione artificiale,1916Tinta china sobre papel, 13,5 x 20 cm.Padiglioni plastici futuristi,1916Tinta china sobre papel, 17 x 22,5 cm.Complessitt di fili giranti (Complesso di fili giranti),1915Tinta china y tinta sobre papel, 21 x 29,2 cm.Depero Futurista,Dinamo Azari,192724,2 x 31,8 cm.Francesco Cangiullo (1884-1977)Sintesi rotativa,1914Oleo sobre madera, 24 x 32 cm.

Giacomo Balla, Franceso Cangiullo, Filippo Tommaso MarinettiDinamismo delle colline di Adrianopoli,1914Oleo y collage sobre tela, 56 x 46 cm.Franceso Cangiullo, Filippo Tommaso MarinettiDinamismo di una serata futurista,1914Oleo y collage sobre madera, 60 x 50 cm.Ardengo SofficiFiammiferi,1915Oleo sobre cartn, 46 x 38 cm.Roberto MarcelloBaldessari (Iras)Fuochi di bengala,1918Tcnica mixta y collage sobre papel, 50 x 35 cm.Filippo Tommaso Marinetti (1876-1944)Zang Tumb Tumb. Adrianopoli ottobre 1912,191420,3 x 14,2 cm.Les mots en libert futuristes,191919,3 x 12,8 cm.Miln, Ediciones futuristas de Poesia, 1919Armando Mazza (1884-1964)Firmamento, 192021,8 x 16,2 cm.Gino SeveriniDanseuse = mer, estratta da Lacerba,1914Pgina estampada, 37 x 27 cm.Paolo Buzzi (1874-1956)Lellisse e la spirale / Film+ parole in libert,1915Libro, 19,9 x 13,6 cm.Francesco Cangiullo (1884-1977)Piedigrotta. Parole in libert,191626,6 x 19,2 cm.Caffconcerto/Alfabeto a sorpresa,191625 x 17,7 cm.Filippo Tommaso MarinettiBattaglia a 9 Piani,1915Tinta china sobre papel, 41,6 x 31,6 cm.Lettera,10 ottobre 1915Tinta sobre papel, 27 x 21 cm.Corrado Govoni (1884-1965)Rarefazioni e parole in libert,191531,8 x 24,6 cm.Carlo Dalmazzo CarrGuerrapittura. Futurismo politico. Dinamismo plastico. 12 disegni guerreschi. Parole in libert,191526,1 x 19,5 cm.Ardengo SofficiBIF ZF+18 / Simultaneit e Chimismi lirici,191546,3 x 34,3 cm.Volt (Vincenzo Fani Ciotti) (1888-1927)Archi voltaici. Parole in libert e sintesi teatrali,191621,4 x 15,7 cm.Francesco CangiulloBalie. Lettere umanizzate in LItalia futurista,191764 x 44 cm.Poesia pentagrammata, copertina di Enrico Prampolini,192322,1 x 16,5 cm.Tullio DAlbisola (Tullio Mazzotti) (1899-1971)Languria lirica, 193419,5 X 17 cm.Filippo Tommaso MarinettiParole in libert futuriste tattili termiche olfattive, 193224,5 x 23,7 x 2,5 cm.Fortunato DeperoLuna Park. Esplosione tipografica (Montagne russe a Coney Island), 1928-1929Tinta china sobre papel, 48,2 x 30,2 cm.Subway, 1929Tinta china sobre papel, 44,3 x 30,2 cm.Jacobson sulle montagne russe,1930Tinta sobre papel, 28 x 21 cm.Grattaceli-folla. Composizione parolibera, 1930Tinta y lpiz sobre papel, 25 x 20,2 cm.Automobile verde di lusso (Autentica New York) Pagina Parolibera, 1928Tinta china sobre papel, 25,3 x 20,4 cm.Lettera a Rosetta Amadori Depero,24 agosto 1915Tinta sobre papel, 39 x 27 cm. (abierta)Canzone onomalinguista. Astrazione di onomatopee di gatto e gallina,1916Dos hojas mecanografiadas, 31 x 21 cm. cada unaCanzone onomalinguista. Astrazione di onomatopee di gatto e gallina,1916Tinta sobre papel, 25 x 19,5 cm.Canzone onomalinguista. Astrazione di onomatopee di gatto e gallina,1916(Cancin onomato-lingistica. Abstraccin onomatopyica de gato y gallina)Tinta sobre papel, 31 x 20 cm.Archivo del 900, Fondo Depero, MART, RoveretoCanzone onomalinguista. Astrazione di onomatopee di gatto e gallina, 1916Tinta sobre papel, 25 x 19,5 cm.Canzonetta rumorista C,1916Tinta sobre papel. 30 x 23 cm.Fiorelleria,1916Tinta sobre papel, 31 x 20 cm.Cristallizia,1916Tinta sobre papel, 28 x 18 cm.Gioia ebete di pazzo,1916Tinta sobre papel, 31 x 21 cm.Campanelli,1916Tinta sobre papel, 46 x 36 cm.SALA 4Fortunato DeperoMarionette dei Balli plastici, 1918/1981Madera, medidas varias3 costumi per Le Chant du Rossignol, Cinese verde, La morte, Limperatore,1917/1972Telas coloreadas, medidas variasRoberto MarcelloBaldessari (Iras)Figura e cavaliere (A cavallo): La giostra,1917Carbonilla sobre papel, 34,3 x 26,8 cm.Lalbero del sole,1917Carbonilla sobre papel, 27,5 x 30,5 cm.Figure femminile danzantti Ballerine,1917Carbonilla sobre papel, 30,5 x 18 cm.Mario Chiattone (1891-1957)Disegno per la scenografia del poema sinfonico Die Stresse und der Garten, 1 atto, 2 scena, 1921Tmpera, tinta china y lpiz sobre papel, 34,8 x 43,9 cm.Disegno per la scenografia del poema sinfonico Die Stresse und der Garten, 1 atto, 1 scena, 1921Tmpera, tinta china y lpiz sobre papel, 34,8 x 44 cm.Tullio CraliScenosintesi per Anonimo,1929-1930Tmpera sobre papel, 20 x 29 cm.Scenodinamica per Stati danimo,1931Tmpera sobre papel, 20,5 x 31 cm.Scenoplastica per Dramma silenzioso,1931(Escenoplstica paraDrama silencioso)Tmpera sobre papel, 19,5 x 27 cm.Scenoplastica per Il lanternino rosso,1932Tmpera sobre papel, 20,4 x 29,3 cm.Scenoplastica per La citt che dorme,1931Tmpera sobre papel, 21 x 28,5 cm.Scenosintesi per Il Signore del 106 partito,1932Tmpera sobre papel, 20,5 x 31 cm.Aerodanzatrice,1931Oleo sobre madera, 49,5 x 70 cm.AerodanzatriceII,1931Oleo sobre madera, 49 x 69 cm.Enrico PrampoliniScenografia,1920Tcnica mixta sobre cartulina, 47,5 x 62 cm.6 Costumi per le ballerine di CocktailTela, medidas variasColeccin particular, RomaMauro CamuzziGiannina Censi: danze euritmiche 1,1930Fotografa, 23 x 17 cmGiannina Censi: danze euritmiche 2,1930Fotografa, 23 x 17 cmCesare Cerati (1898-1969)Eliche: aereocomposizione fotolibera, fotocollage,1931Fotografa, 14,5 x 19 cm.Studio SantacroceGiannina Censi: danza aerofuturista,1931Fotografa, 17,5 x 12,5 cm.Guido TovoGiannina Censi allaria aperta, Plan Maison a 3200mt. 30 luglio, 1938Fotografa, 15 x 10 cm.Tato (Guglielmo Sansoni)Le amorose o violente compenetrazioni: nudo dinamico,1933Fotografa, 21 x 15 cm.Edmund Kesting(1892-1970)Bild eines Tnzers,1933Fotografa, 17,5 x 17,5 cm.Bild eines Tnzers,1933Fotografa, 23,5 x 17 cm.Bild eines Tnzers,1933Fotografa, 22 x 18 cm.Bild eines Tnzers,c.1933Fotografa, 21 x 17 cm.Bild eines Tnzers,c.1933Fotografa, 24 x 18 cm.Bild eines Tnzers,c.1933Fotografa, 24 x 17,5 cm.Marinetti en Sudamrica. Crnica de sus viajes (1926/1936),2010Video documental, duracin: 2040Investigacin: Cecilia Rabossi; edicin: Santiago RecardFundacin Proa, Buenos AiresEmilio PettorutiFiguras, 1917Acuarela, 15,5 x 15 cm.Coleccin Fundacin Pettoruti, Buenos AiresFigura, 1918Acuarela, 13 x 10 cm.Coleccin Fundacin Pettoruti, Buenos AiresFortunato DeperoMaschere e portatrici,1918-1919Carbonilla sobre papel, 44 x 60 cm.Il circo,1918Lpiz y carbonilla sobre papel, 33,5 x 54,5 cm.Scena caprese,1919Carbonilla sobre papel, 48,4 x 33 cm.Ballo di diavoli dacciaio, equilibristi, e ballerine di gomma, 1919Carbonilla sobre papel, 70 x 130 cm.Scena caprese,1917Tinta china sobre papel, 30 x 21,5 cm.Soggetti per il teatro plastico,1919Tinta y tinta china aguada, 21,5 x 18,5 cm.Rotazione di ballerina e pappagalli,1917Oleo sobre tela, 140,5 x 89,5 cm.

Los artistasEl fundador: Filippo Tommaso MarinettiMarinettifarodel futurismo, nace en Alejandra (Egipto) en1876. Fascinado por el estudio de la lengua, lee especialmente a los franceses y a los italianos del siglo XIX. Graduado en jurisprudencia, comienza a editar revistas y presentar conferencias:Poesa, la publicacin que dirige en Miln, ser el primer rgano de difusin delversolibrismoy la doctrina futurista.El 20 de febrero de 1909publica enLe Figaroel texto Fondazione e Manifesto del Futurismo (Fundacin y manifiesto del Futurismo), considerado documento fundacional del movimiento.Conoce a tres artistas capitales en el desarrollo del futurismo: los pintoresUmberto Boccioni,Luigi RussoloyCarlo Carr. Comienza, as, a idear y publicarlos primeros manifiestosy organizarlas primerasveladasfuturistas.Acenta el perfil ruputurista de sus escritos, enfatizandola palabra en libertady apelando a una subversiva disposicin tipogrfica. Su campo de accin va desplazndose cada vez mshacia la poltica. En 1919, participa junto a BenitoMussolinien una famosa concentracin en Miln, aunque por algunos aos se abstendr del fascismo, al que volver en 1923. Integra un regimiento especial durante la Primera Guerra Mundial y obtiene galardones.Marinetti publica novelas y numerosos escritos. Su rol de performer propagandstico y catalizador de todos los momentos del futurismo lo devuelven, siempre, alcentro de referencias del movimiento.Los viajes a Sudamrica en 1926 y 1936confirman ese lugar. La seleccin que va efectuando de varios artistas y su consecuenteconversinal futurismo convierten su funcin en emblema deluniversode acciones que la formacin logr desplegar. Muere en Como en1944.Figuras claveGiacomo Ballacomienza a pintar desde el realismo social, el impresionismo y el postimpresionismo. Junto conUmberto BoccioniyGino Severinifirma el Manifiesto de los pintores futuristas de1910y se transforma, as, enuno de los artistas ms transversales de todo el movimiento, al queabandona recin en 1937.

Ballaes artfice de ungestofuturista muy representativo de la vanguardia:en 1913, subasta toda su obra figurativa con el anuncio:Balla ha muerto. Aqu se venden las obras del difunto Balla. El manifiesto sobre La vestimenta antineutral que firma en 1914 revela su corrimiento hacia otras zonas de la produccin simblica:Ballallevar lapoticafuturista hastael diseo, el mobiliario, la vestimentaylos objetos, siendo el responsable de incorporar materiales no tradicionales al sistema de creacin artstica. Hasta antes de morir, en1958,Ballaenfatizasu retorno al realismoy su rechazo hacia las todas las formasornamentalesdel arte, un abandono de laaventuray una reivindicacin de losviejos modosque otras figuras del grupo, como el pintorRoberto Baldesarriquien tras unatemporadafuturistavuelve a la figuracin a fines de los aos 20 experimentan anticipadamente. Otro pintor,Leonardo Dudreville, ser signo, tambin, de ese abandono y de las posiciones ms moderadas que muchos artistas prefieren adoptar, comoGianetto Malmerendi, quien ya en1919se aleja del futurismo.Dedicado desde siempre a la decoracin,Carlo Carradhiere al futurismo firmando el famoso e inicialmanifiestode los pintores de 1910. Su propuesta siempre conserva un fuerte sesgo personal que lo aleja deldogmafuturista, al tiempo que su biografa revela la insistencia con la que el grupo logr su suscripcin. En Pars descubre el cubismo y a su regreso a Italia, su obra potencia ese estilo.Tullio Craliencarna la figuraarchivodel movimiento.Lee a Marinetti recin en 1925e, inspirado por la simbologa futurista, comienza a producir obra pictrica. En1929, Marinetti lo admite en el seno de la formacin. De esta manera,Craliva deslizndose por otras reas productivas, comola arquitectura, la escenografa teatral, la moday, fundamentalmente,la aeropintura, una disciplina lleva hasta el extremo de su investigacina travs de los vuelos que muchos pilotos conocidos le permiten realizar para que pueda captar ntegramente las sensaciones propias dela gran altura.Cralimantendr activa la prdica futurista, asumiendo para siempre el rol de artista del movimiento: conferencias, muestras, giras internacionales, veladas que nunca de protagonizar subrayan ese rol. Durante los ltimos veinte aos de su vida, se dedica a sistematizar las biografas y el material del grupo. Muere en el ao2000.Elcasodel florentinoArdengo Sofficicondensa el poder de atraccin y propaganda que el futurismo pudo desarrollar: con una visin fuertementepublicitaria,Sofficise encarga de desarrollar los titulares y la marca de la revistaLa Voce, de la que se convierte en colaborador central. Tras visitar una muestra del futurismo en Miln,Sofficidestruye al movimiento.Carr, Russolo, MarinettiyBoccionivan al encuentro del artista y se suscita unariaque culmina, al tiempo, con la reivindicacin queSofficiefecta del sistemafuturista, llegando a definirlo como la nica vanguardia.Fortunato Depero, personaje capital del grupo, oriundo de Trento (ciudad en la que construy su famosa casa y a la que le dej ms de 3500 obras que hoy integran el Museo di Arte Moderna e Contemporanea de Trento e Rovereto, organizador junto a Proa deEl universo futurista: 1909 - 1936) es sobre todo consignado como el responsable de un objeto capaz de aglutinarla visin del mundofuturista: el libro abulonado, primer ejemplo de libro-objeto futurista. Pintor, poeta, dramaturgo (los tteres sern excluyentes en su propuesta dramtica), escritor,Deperose dedica a loscollagesy termina inclinndose fuertemente hacia lapropaganda, a travs de esos panfletos que lacasa futuristaconserva.Renato Di Bossoes otro de los artistas ms abocados al gnero de laaeropintura. Y a los desplazamientos disciplinares: en1933, publica el Manifiesto futurista sobre la corbata italiana y tambin suscribe el Manifiesto futurista para la ciudad musical.Enrico Prampolini, por su parte, es quien publica Bombardeemos la Academia e industrialicemos el arte, uno de los manifiestos ms singulares y radicales de la corriente.Prampolini, adems de interesarse por la arquitectura, se aboca tambin a la aeropintura.Los objetos deNicolaj Diulgheroffsintetizan el recorrido de un artista especial dentro deluniverso futurista, ya que desde sus primeras experiencias, combina una intensa produccin pictrica con su funcin de proyectista arquitectnico, grfico publicitario y decorador. En 1931 abre el restauranteTaverna Futurista del Santopalatoen Turn, una estructura realizada en aluminio, que hasta hoy est considerada por los especialistas como la obra arquitectnica ms estrictamente futurista que se haya finalizado jams. Otros proyectos como el Faro para la victoria de la mquina de 1927 lo posicionan en un lugar especfico de la vanguardia.Thayaht(Ernesto Michahelles) junto a su hermanoinventa la TUTA (o el overol), una prenda concebida para interpretar el ritmo de la vida moderna y gestada al calor de lasexigenciasdinmicas de los futuristas, un diseo que aparece con una anticipacin significativa respecto de las propuestas desarrolladas en ese mismo campo por la Bauhaus y el Constructivismo ruso. El artista es uno de los mayores representantes del futurismoen la moda: llega a colaborar con la vestimenta fascista y con casas de Pars, encargndose de todala identidad de las marcasy alcanzando el desarrollo de perfumes y accesorios.Durante la Segunda Guerra Mundial, los bombardeos destruyen su estudio florentino y pierde gran parte de sus obras. Ya cerca de su retiro definitivo, crea el CIRNOS, un centro de observacin espacial para la interceptacin de platos voladores y extraterrestres.Emilio Pettorutinace en La Plata y, becado para viajar a Europa, asimila las vanguardias y, en especial, el futurismo como puede observarse en el leoComposicin futuristade 1914; por otro lado, la serie de grafitos que comienza ese mismo ao muestran investigaciones en torno a la plasmacin del dinamismo y del movimiento. Su inters por el arte moderno lo lleva tambin a experimentar las estticas cubistas y a realizar sus primeroscollages. Sus obrasLuces en el paisaje, de 1915, yVallombrosade 1916, exponen el dinamismo futurista, la esquematizacin de la forma y su particular experimentacin con la proyeccin de la luz sobre las superficies. En esa poca se desempea, tambin, como ilustrador, proyectavitrauxy disea trajes y decorados para teatros de marionetas.Los artistas futuristas en PROAFilippo T. Marinetti (1876 1944)Poeta y fundador del movimiento futurista

PinturaRoberto M. Baldessari (Iras) (1894 1965)Giacomo Balla (1871 1958)Francesco Cangiullo (1884 1977)Carlo Carr (1881 1966)Tullio Crali (1910 2000)Fortunato Depero (1892 1960)Umberto Boccioni (1882 1916)Renato Di Bossio (Renato Righetti) (1905 1982)Nicolaj Diulgheroff (1901 1982)Gerardo Dottori (1884 1977)Leonardo Dudreville (1885 1975)Julius Evola (Giulio Cesare Andrea Evola) (1898 1974)Giannetto Malmerendi (Giovanni Malmerendi) (1893 1968)Renato Paresce (Ren) (1886 1937)Emilio Pettoruti (1892 1971)Enrico Prampolini (1894 1956)Romolo Romani (1884 1916)Luigi Russolo (1885 1947)Gino Severini (1883 1966)Ardengo Soffici (1879 1964)

EsculturaRoberto M. Baldessari (Iras) (1894 1965)Giacomo Balla (1871 1958)Tullio Crali (1910 2000)Fortunato Depero (1892 1960)Gerardo Dottori (1884 1977)Thayaht (Ernesto Michahelles) (1893 1959)FotografaMario Bellusi (1893 1955)Ottavio Brard (1896 1975)Antn Giulio Bragaglia (1890 1960)Mauro Camuzzi (1893 1964)Mario Castagneri (1892 1940)Cesare Cerati (1898 1969)Gianni Croce (1896 1981)Fortunato Depero (1892 1960)Rosetta Amadori DeperoEdmund Kesting (1892 1970)Alberto Montacchini (1894 1956)Ivos Pacetti (1901 1970)Giulio Parisio (1891 1967)Enrico Pedrotti (1905 1965)Tato (Guglielmo Sansoni) (1896 1974)Guido Tovo

Artes aplicadasTullio Crali (1910 2000)Fortunato Depero (1892 1960)Renato Di Bossio (Renato Righetti) (1905 1982)Enrico Prampolini (1894 1956)

ArquitecturaTullio Crali (1910 2000)Fortunato Depero (1892 1960)LiteraturaRoberto M. Baldessari (Iras) (1894 1965)Giacomo Balla (1871 1958)Paolo Buzzi (1874 1956)Francesco Cangiullo (1884 1977)Carlo Carr (1881 1966)Tullio Crali (1910 2000)Fortunato Depero (1892 1960)Tullio DAlbisola (Tullio Mazzotti) (1899 1971)Corrado Govoni (1884 1965)Filippo T. Marinetti (1876 1944)Armando Mazza (1884 1964)Gino Severini (1883 1966)Ardengo Soffici (1879 1964)Volt Futurista (Vicenio Fani-Ciotti) (1888 1927)

TeatroMario Chiattone (1891 1957)Tullio Crali (1910 2000)Fortunato Depero (1892 1960)Enrico Prampolini (1894 1956)DanzaGiannina Censi (1913 1995)ManifiestosFedele Azari (1896 1930)Giacomo Balla (1871 1958)Henry BidouUmberto Boccioni (1882 1916)Francesco Cangiullo (1884 1977)Mario Carli (1888 1935)Carlo Carr (1881 1966)Bruno Corra (Bruno G. Corradini) (1892 1976)Valentine de Saint-Point (1875 1953)Filippo T. Marinetti (1876 1944)Ugo PiattiFrancesco B. Pratella (1880 1955)Luigi Russolo (1885 1947)Emilio Settimelli (1891 1954)Gino Severini (1883 1966)Tato (Guglielmo Sansoni) (1896 1974)

Manifiestos

EL PODER DE LA VOZ ESCRITACintia MezzaA todos los hombres vivos de la tierra!(F.T. Marinetti. Fundacin y manifiesto del Futurismo, 1909)En una declamacin pblica -que terminaba en silbatina- o en palabras impresas en un volante, elFuturismofue el primer movimiento artstico de las vanguardias histricas que naci con la proclama y la publicacin de un manifiesto, inaugurando as, la expresin de los artistas de una voluntad de programar su misin en el campo del arte y la cultura.

La esencia de estos manifiestos est tambin en la provocacin y nos sorprenden con un discurso muchas veces violento, desubicado, poco veraz o pretencioso; con promesas incorrectas declarando la guerra como higiene del mundo o una fe irracional en el progreso. Tambin, como testimonios de su poca, promulgan nuevos paradigmas de belleza ligados a la velocidad de las mquinas y la aceleracin de la vida moderna junto a otros tantos fanatismos a favor o en contra, lo cierto es que todas las propuesta resultan siempre verbalmente extremas.

ParaFilippo Tommaso Marinetti, fundador del movimiento, los manifiestos son armas de lucha y, el gesto de publicarlos en peridicos, revistas o como volantes, reafirma la tarea de multiplicar la voz de estos escritos, y de sumar adeptos a las huestes del futurismo.Los manifiestos histricos,asumen al pasado como objeto de su furia y destruccin, presentando las imgenes del mundo moderno y exaltando sus nuevos valores.Los manifiestos polticos, ofrecen un programa de accin, documentan la gnesis del fascismo y, aunque sus gestos quedaron en un terreno simblico, las filiaciones con el proyecto comunista, con el culto a la guerra, le otorgaron un perfil muy particular al movimiento. Ylos manifiestos tcnicosaportan la verdadera bomba cultural, son los que incluso desde la estructura de escritura destruyen la sintaxis, la redaccin, utilizan los verbos slo en infinitivo, sin adjetivos ni adverbios y abusan del recurso de las puntuaciones y otros signos. Tambin le atribuyen formas a las palabras e incorporan palabras y letras a las formas, un espacio de verdadera invencin.

Manifiestos futuristas:seleccin de fragmentosFundacin y Manifiesto del FuturismoManifiesto de los pintores futuristasLa pintura futurista. Manifiesto tcnicoManifiesto de la Mujer futuristaManifiesto tcnico de la literatura futuristaManifiesto de la arquitectura futuristaFundacin y Manifiesto del Futurismo.F.P. Marinetti,29 de febrero de 1909Este Manifiesto fundacional fue publicado en el diario francs LE FIGARO por primera vez.1. Nosotros queremos cantar el amor al peligro, el hbito de la energa y la temeridad.2. El coraje, la audacia, la rebelin sern elementos esenciales de nuestra poesa.3. Hasta hoy, la literatura exalt la inmovilidad reflexiva, el xtasis y el sueo. Nosotros queremos exaltar el movimiento agresivo, el insomnio febril, el paso veloz, el salto mortal, la bofetada y el trompazo.4. Nosotros afirmamos que la magnificencia del mundo se ha enriquecido con una belleza nueva: la belleza de la velocidad. Un auto de carrera con su cap adornado de gruesos caos semejantes a serpientes de aliento explosivo un automvil rugiente, que parece superar a la metralla, es ms bello que laVictoria de Samotracia.5. Nosotros queremos exaltar al hombre que est al volante, cuyo eje ideal atraviesa la Tierra, tambin ella lanzada a la carrera por la pista de su rbita.6. Es necesario que el poeta se prodigue con ardor, fasto y munificencia, para acrecentar el fervoroso entusiasmo de los elementos primordiales.7. Ya no hay otra belleza que la de la lucha. Ninguna obra que no tenga un carcter agresivo puede ser una obra maestra. La poesa debe concebirse como un violento asalto contra las fuerzas ignotas, para someterlas y ponerlas de rodillas frente al hombre.8. Nos encontramos en la cima del promontorio de los siglos! Por qu deberamos mirar atrs si queremos derribar las misteriosas puertas de lo Imposible? El Tiempo y el Espacio murieron ayer. Nosotros ya vivimos en lo absoluto, porque ya hemos creado la eterna velocidad omnipresente.9. Nosotros queremos glorificar la guerra nica higiene del mundo, el militarismo, el patriotismo, el gesto destructor de los libertarios, las hermosas ideas por las que se muere y el desprecio por la mujer.10. Nosotros queremos destruir los museos, las bibliotecas, las academias de toda especie, y combatir el moralismo, el feminismo y toda vileza oportunista o utilitaria.Nosotros cantaremos las grandes muchedumbres agitadas por el trabajo, el placer y la revuelta, cantaremos las mareas multicolores y polifnicas de las revoluciones en las capitales modernas, cantaremos el vibrante fervor nocturno de los arsenales y de los astilleros incendiados por violentas lunas elctricas, cantaremos las estaciones voraces, devoradoras de sierpes humeantes, las fbricas que cuelgan de las nubes del retorcido humo de sus chimeneas, los puentes semejantes a colosales gimnastas que atraviesan los ros relampagueando al sol con un fulgor de cuchillos, los vapores aventureros que olfatean el horizonte, las locomotoras de pecho ancho que resuellan sobre los rieles como enormes caballos de acero embriagados de tubos, y el vuelo de los aeroplanos, cuya hlice ondea al viento como una bandera y parece aplaudir como una multitud entusiasta.-Manifiesto de los pintores futuristas.Umberto Boccioni, Carlo D. Carr, Luigi Russolo, Giacomo Balla y Gino Severini.11 de febrero de 1910() Compaeros! Nosotros declaramos que el triunfal progreso de la ciencia ha marcado cambios tan profundos en la humanidad que ha abierto un abismo entre los dciles esclavos del pasado y nosotros, libres y seguros de la radiante magnificencia del futuro.

() Ya hemos soportado demasiado a esos impotentes pintores domingueros!

() Estas son nuestras conclusiones definitivas. Con nuestra entusiasta adhesin al Futurismo, nosotros queremos:1. Destruir el culto al pasado, la obsesin con lo antiguo, la pedantera y el formalismo acadmico.2. Despreciar profundamente toda forma de imitacin.3. Exaltar toda forma de originalidad, aunque sea temeraria, aunque sea violentsima.4. Sacar valor y orgullo de la tacha facilista de locura que se usa para fustigar y amordazar a los innovadores.5. Considerar a los crticos de arte como intiles y dainos.6. Rebelarnos contra la tirana de las palabras armona y buen gusto, expresionesdemasiado elsticas con las que se podra fcilmente destrozar la obra de Rembrandt o de Rodin.7. Barrer del campo ideal del arte todos los motivos y todos los temas que ya han sido explotados.8. Representar y magnificar la vida actual, transformada incesante y tumultuosamente por el triunfo de la ciencia.Que los muertos sean sepultados en las recnditas entraas de la tierra! Que las momias no estorben en el umbral del futuro! Abran paso a los jvenes, a los violentos, a los temerarios!-La pintura futurista. Manifiesto tcnico.Umberto Boccioni, Carlo D. Carr, Luigi Russolo, Giacomo Balla y Gino Severini.11 de abril de 1910() NOSOTROS PROCLAMAMOS1. Que el complementarismo congnito es una necesidad absoluta de la pintura, como el verso libre en la poesa y como la polifona en la msica.2. Que el dinamismo universal debe ser representado como sensacin dinmica.3. Que para interpretar a la Naturaleza se necesita sinceridad y virginidad.4. Que el movimiento y la luz destruyen la materialidad de los cuerpos.NOSOTROS COMBATIMOS:1. Contra la ptina y las veladuras de los falsos antiguos.2. Contra el arcasmo superficial y elemental a base de colores planos, que reduce la pintura a una sntesis impotente, infantil y grotesca.3. Contra el falso porvenirismo de los secesionistas y de los independentistas, nuevos acadmicos de cada pas.4. Contra el desnudo en la pintura, tan redundante y opresivo como el adulterio en la literatura.Nos toman por locos. Nosotros, en cambio, somos los Primitivos de una nueva sensibilidad completamente transformada.Fuera de la atmsfera en la que vivimos nosotros, no hay ms que tinieblas. Nosotros, los Futuristas, ascendemos hacia las cimas ms excelsas y radiantes, y nos proclamamos Seores de la Luz, pues abrevamos en las fuentes vivas del Sol.-Manifiesto de la mujer futurista. Respuesta aF. T. Marinetti. Valentine de Saint-Point.25 de marzo de 1912(...) Es absurdo dividir a la humanidad en hombres y mujeres, pues la humanidad est compuesta solamente de femineidad y de masculinidad. (...)Un individuo exclusivamente viril no es otra cosa que una bestia; un individuo exclusivamente femenino no es otra cosa que una hembra.

(...) Lo que ms les falta tanto a hombres como mujeres es virilidad. (...)Para devolverle cierta virilidad a nuestra raza entumecida en la femineidad es necesario arrastrarla a la virilidad, hasta la bestialidad.Pero para alcanzar ese perodo de humanidad superior, hay que imponerles a todos, hombres y mujeres dbiles por igual, un nuevo dogma de energa.Toda mujer debe poseer no solamente virtudes femeninas, sino cualidades viriles (...).Pero en el perodo de femineidad en el que vivimos, slo es saludable volcarse de lleno al otro extremo. Y es la bestia la que debe ser propuesta como modelo.

(...) Basta de mujeres bestialmente amorosas, que destruyen hasta la fuerza renovadora que entraa el Deseo! (...)

Pero se deja de lado el Feminismo. El Feminismo es un error poltico. El Feminismo es un error cerebral de la mujer, un error que su propio instinto terminar por reconocer.No hay que darle a la mujer ninguno de los derechos que reclama el Feminismo. Concederles esos derechos no producira ninguno de los desrdenes augurados por los futuristas, sino que determinara un exceso de orden. (...)

Devulvanle a la mujer su crueldad y su violencia, que la hacen encarnizarse con los vencidos, porque han sido vencidos, hasta el punto de mutilarlos. Dejen ya de predicarle la justicia espiritual, que en vano se ha esforzado en conquistar.

Mujeres! Vuelvan a ser sublimemente injustas, como todas las fuerzas de la naturaleza! (...)Mujeres, que se han desviado durante tanto tiempo por los prejuicios y la moral, recuperen su instinto sublime, regresen a la violencia y a la crueldad! (...)Le deben hroes a la humanidad. Dnselos!-Manifiesto tcnico de la literatura futurista.F. T. Marinetti.11 de mayo de 1912(...)1. Es necesario destruir la sintaxis, colocando los sustantivos al azar, tal como surgen.2. Se debe usar el verbo en infinitivo, porque se adapta elsticamente al sustantivo y no lo somete al yo del escritor que observa o imagina. Slo el verbo en infinitivo puede transmitir el sentido de continuidad de la vida y la elasticidad de la intuicin que la percibe.3. Se debe abolir el adjetivo, para que el sustantivo desnudo conserve sus colores esenciales. Como el adjetivo conlleva un carcter de sfumatura, es incompatible con nuestra visin dinmica, pues supone una pausa, una meditacin.4. Se debe abolir el adverbio, vieja fibra que ata las palabras entre s. El adverbio sigue dando a la frase una fastidiosa unidad de tono.5. Todo sustantivo debe tener su doble, vale decir que el sustantivo debe estar seguido, sin conjuncin, del sustantivo al que est ligado por analoga. Ejemplo: hombre-torpedera, mujer-golfo, multitud-resaca, plaza-embudo, puerta-grifo. (...)6. Abolir tambin la puntuacin. Al ser suprimidos los adjetivos, los adverbios y las conjunciones, la puntuacin queda naturalmente anulada por la continuidad variable de un estilo vivo que se crea a s mismo, sin las pausas absurdas de las comas y los puntos. Para acentuar ciertos movimientos e indicar su direccin, se emplearn smbolos matemticos: + - x : = >