Download pdf - UPT Perpustakaan ISI Yogyakarta - digilib.isi.ac.iddigilib.isi.ac.id/4037/1/bab i.pdfMusik ISI Yogyakarta 3. Drs. Kristiyanto Christinus,M.A yang telah menjadi dosen pembimbing I selama

INTERPRETASI MAKNA MACAPAT

DALAM KARYA PIANO TRIO

TUGAS AKHIR

PROGRAM STUDI S1 PENCIPTAAN MUSIK

Diajukan Oleh :

Ignatia Karina

NIM 14100050133

PROGRAM STUDI S1

PENCIPTAAN MUSIK

FAKULTAS SENI PERTUNJUKAN

INSTITUT SENI INDONESIA YOGYAKARTA

TAHUN 2018

i

UPT Perpustakaan ISI Yogyakarta


Abstrak

Penciptaan karya musik etnis yang menggunakan idiom-idiom musik kedaerahan banyak digarap oleh komponis-komponis Indonesia. Melalui itu, penulis terinspirasi untuk mengangkat konsep musik kedaerahan dalam hal ini tembang macapat. Penulis mencoba meneliti dan mencari kemungkinan-kemungkinan untuk mencari korelasi antara tembang macapat dengan unsur-unsur musik barat. Karya seni tradisional Tembang Macapat penulis pilih sebagai materi tugas akhir, karena macapat sendiri dapat digarap kembali bukan hanya mengambil unsur idiomnya saja, tetapi penulis juga menjadikan aspek sintaktis dan aspek semantik sebagai media penulis dalam menggarap karya ini. Aspek sintaktis meliputi guru gatra/ larik yang ada dalam tembang macapat, penulis transformasikan sebagai semifrase. Dan aspek semantik penulis interpretasikan melalui melodi, harmoni, ritme, dan unsur musik lainnya. Untuk instrumentasinya piano, violin, dan cello jika ditinjau dari kapasitas range bunyinya tergolong sesuai. Karena ketiga instrumen ini memiliki balancing bunyi yang baik. Violin memainkan melodi tinggi, cello memainkan melodi sedang/rendah, piano memainkan harmonisasi. Hal-hal yang penulis temukan dalam aspek sintaktis berupa kesepadanan guru gatra dengan semifrase. Aspek ini penulis jadikan acuan untuk menyusun melodi utama atau semifrase. Aspek semantik berupa kesesuaian ekspresi, melodi, ritme lagu penulis jadikan untuk pedoman kesesuaian ekspresi musik. Kata kunci: macapat, piano trio

iii


KATA PENGANTAR

Karya berjudul “Interpretasi Makna Tembang Macapat Dalam

Karya Piano Trio” ini adalah karya yang dibuat dengan tujuan

untuk memperkenalkan makna tembang macapat melalui karya

piano trio dengan notasi balok yang universal, membantu audience

memahami situasi tiap tembang macapat melalui interpretasi

karya piano trio (dari aspek nada, serta unsur musik lainnya),

mengingatkan kembali serta melestarikan keberadaan tembang

macapat melalui karya piano trio.

Karya ini tentunya tidak akan bisa selesai dan ditampilkan

jika bukan karena bantuan dari beberapa orang. Maka dari itu

penulis menyampaikan rasa terimakasih kepada

1. Tuhan Yang Maha Esa

2. Drs. Haris Natanael S, M.Sn sebagai kaprodi Penciptaan

Musik ISI Yogyakarta

3. Drs. Kristiyanto Christinus, M.A yang telah menjadi

dosen pembimbing I selama proses pembuatan karya

tugas akhir

4. Joko Suprayitno, S.Sn,. M.Sn yang telah menjadi dosen

pembimbing II selama proses pembuatan karya tugas

akhir

iv


5. Maria Octavia Rosiana Dewi,.S.Sn,. M.A sebagai dosen

wali dari penulis

6. Bapak dan Ibu tercinta.

7. KKM Klavier

8. Teman-teman prodi penciptaan angkatan 2014 yang

banyak membantu proses belajar selama di ISI

Yogyakarta

9. Semua pihak yang tidak dapat penulis sebutkan satu per

satu yang telah membantu baik memberikan dukungan

moral maupun material, pikiran, dan tenaga dalam

penyelesaian skripsi ini.

Yogyakarta,4 Juni 2018

Penulis

v


DAFTAR ISI

Halaman Judul ............................................................................... i

Halaman Pengesahan .................................................................... ii

Abstrak ......................................................................................... iii

Kata Pengantar ............................................................................. iv

Daftar Isi ...................................................................................... vi

Daftar Notasi ............................................................................... vii

BAB I : PENDAHULUAN ................................................................. 1

A. Latar Belakang ..................................................................... 1 B. Rumusan Penciptaan ........................................................... 3 C. Tujuan Penciptaan ............................................................... 3 D. Manfaat Penciptaan ............................................................. 4

BAB II : LANDASAN PENCIPTAAN.................................................. 5

A. Kajian Pustaka ..................................................................... 5 B. Kajian Karya ........................................................................ 8 C. Landasan Penciptaan ........................................................... 9

BAB III : PROSES PENCIPTAAN

A. Perancangan ...................................................................... 24 B. Eksplorasi .......................................................................... 26 C. Aplikasi .............................................................................. 29

BAB IV : PEMBAHASAN KARYA ................................................... 29

A. Maskumambang ................................................................ 30 B. Mijil.................................................................................... 33 C. Sinom ................................................................................ 37 D. Asmarandhana................................................................... 40 E. Gambuh ............................................................................. 42 F. Dhandanggula ................................................................... 43 G. Kinanthi ............................................................................. 44 H. Pangkur ............................................................................. 51 I. Durma ............................................................................... 49 J. Megatruh ........................................................................... 52 K. Pocung ............................................................................... 54

vi


BAB V: PENUTUP

A. Kesimpulan ........................................................................ 56 B. Saran ................................................................................. 56

DAFTAR PUSTAKA ....................................................................... 58

LAMPIRAN ................................................................................... 59

vii


DAFTAR NOTASI

Notasi 1. Introduksi Maskumambang ......................................... 30

Notasi 2. Melodi peralihan Maskumambang ................................ 31

Notasi 3. Tema lagu Maskumambang .......................................... 31

Notasi 4. Nada sekondo kecil oleh piano ...................................... 32

Notasi 5. Melodi pada violin ......................................................... 32

Noasi 6. Akhir lagu oleh piano dan violin ..................................... 33

Notasi 7. Introduksi lagu Mijil ..................................................... 34

Notasi 8. Muncul melodi utama ................................................... 34

Notasi 9. Pengembangan melodi utama ....................................... 35

Notasi 10. Bagian peralihan Mijil oleh string ............................... 35

Notasi 11. Permainan melodi pada violin ..................................... 36

Notasi 12. Pengulangan melodi dan chord piano ......................... 36

Notasi 13. Bagian akhir karya Mijil .............................................. 37

Notasi 14. Introduksi karya Sinom .............................................. 38

Notasi 15. Tema Sinom oleh piano ............................................... 38

Notasi 16. Melodi Sinom oleh instrumen string ........................... 39

Notasi 17. Pengulangan tema Sinom ........................................... 39

Notasi 18. Pengembangan tema Sinom ........................................ 40

Notasi 19. Diakhiri ketiga instrumen ........................................... 40

Notasi 20. Introduksi Gambuh .................................................... 41

Notasi 21. Melodi bersahut-sahutan oleh ketiga instrumen ........ 42

Notasi 22. Melodi minimalis oleh violin ........................................ 42

Notasi 23. Introduksi Dhandanggula ........................................... 43

Notasi 24. Tema Dhandanggula oleh piano solo ........................... 43

viii


Notasi 25. Diakhiri dengan pengulangan tema ............................ 44

Notasi 26. Introduksi oleh piano .................................................. 44

Notasi 27. Tema lagu dimainkan violin dan piano........................ 45

Notasi 28. Glissando pada violin .................................................. 45

Notasi 29. Suasana melebar ditandai piano ................................. 46

Notasi 30. Disusul dengan violin memainkan pola ritme ............. 46

Notasi 31. Glissando pada cello ................................................... 47

Notasi 32. Pizzicato pada string sebagai akhir lagu ...................... 47

Notasi 33. Introduksi pada piano ................................................. 48

Notasi 34. Ketiga intsrumen memainkan repetisi melodi ............. 48

Notasi 35. Bagian akhir ditandai perubahan tangganada ............ 49

Notasi 36. Tema lagu bergantian oleh ketiga instrumen .............. 49

Notasi 37. Tema lagu Durma ....................................................... 50

Notasi 38. Diakhiri dengan tremolo pada string ........................... 50

Notasi 39. Introduksi Megatruh ................................................... 51

Notasi 40. Tema lagu Megatruh ................................................... 50

Notasi 41. Diakhiri dengan melodi iringan yang diulang-ulang .... 52

Notasi 42. Introduksi Pocung oleh violin dan cello ....................... 54

Notasi 43. Melodi Pocung ............................................................ 55

Notasi 44. Bagian ending Pocung................................................. 55

ix


BAB I

PENDAHULUAN

A. Latar Belakang

Interpretasi menurut Kamus Besar Bahasa Indonesia

berarti memberi kesan, pendapat, penafsiran. Ullman (dalam

Mansoer Pateda, 2001:82) mengemukakan bahwa makna adalah

hubungan antara makna dengan pengertian. Dalam hal ini

Ferdinand de Saussure (Abdul Chaer, 1994:286) mengungkapkan

pengertian makna sebagai pengertian atau konsep yang dimiliki

atau terdapat pada suatu tanda linguistik. Dalam Kamus

Linguistik, pengertian makna dijabarkan menjadi maksud

pembicara, pengaruh penerapan bahasa dalam pemakaian

persepsi atau perilaku manusia atau kelompok manusia. Karya ini

diinterpretasikan dalam karya piano trio dilihat dari aspek

sintaktis, artinya berkaitan dengan struktur penulisan syair dan

aspek semantik, artinya dan semantik (berkaitan dengan watak

syair (Raymon 1992:42)

Tembang Jawa adalah salah satu bentuk karya seni yang

berupa olah suara dengan media bahasa dan sastra Jawa dan

menggunakan nada atau laras gamelan slendro atau pelog.

Tembang Jawa yang terdiri dari empat macam tembang yaitu

Tembang Gedhe, Tembang Tengahan, Tembang Cilik dan Tembang

1


Macapat masing-masing memiliki kandungan filosofi yang

berbeda. Tembang Macapat sebagai Tembang Cilik terdiri dari

sebelas macam tembang dan masing- masing mengandung makna

pitutur atau nasehat tentang perilaku yang utama dalam

kehidupan pribadi individu maupun bermasyarakat.

Tembang macapat memiliki urutan yang menggambarkan

perjalanan manusia sejak masih dalam kandungan hingga

meninggal yaitu dimulai dari Maskumambang hingga Pucung.

Maskumambang (janin yang mengambang dalam Rahim ibunya),

mijil (lahir), sinom (masa muda), asmarandana (masa memadu

asmara), gambuh (mencapai kecocokan antara laki-laki dan

perempuan), dhandhanggula (masa menjadi manusia dewasa),

kinanthi (masa mendidik anak), pangkur (masa memegang prinsip

dan membuat skala prioritas dalam hidup), durma (berderma),

megatruh (berpisah antara ruh dan raga), dan pucung (meninggal

dan dipocong). Dalam setiap tembang tersebut terkandung nilai-

nilai moral, budi pekerti, dan berisi petunjuk atau tuntunan

tentang perilaku utama yang harus dilakukan oleh manusia dari

lahir hingga menjelang ajal agar dapat mencapai kemuliaan hidup

dunia dan akhirat. (Darusuprapta 1989:15)

Penulis tertarik untuk mengangkat konsep Tembang Macapat

ini dalam karya piano trio yang terdiri dari 11 bagian serta

masing-masing bagian menginterpretasikan makna dari tiap

2


tembang. Bagi penulis, konsep pengambilan makna dari Tembang

Macapat ini nantinya akan memiliki dampak positif di masyarakat

(pegiat musik), selain memperkenalkan budaya dengan konsep

notasi balok dengan instrumen piano klasik yang universal,

makna dari tiap tembang juga mengandung pesan moral yang

sekiranya dapat menjadi media refleksi kehidupan bagi kita

semua.

B. Rumusan Ide Penciptaan

1. Bagaimana makna tembang macapat diinterpretasikan

dalam karya piano trio dilihat dari aspek sintaktis (berkaitan

dengan struktur penulisan syair) dan semantik (berkaitan

dengan watak syair)?

2. Bagaimana penggunaan tangganada dan harmoni yang

digunakan dalam karya Interpretasi Makna Macapat Dalam

Karya Piano Trio?

C. Tujuan Penciptaan

1. Memperkenalkan makna tembang macapat melalui karya

piano trio dengan notasi balok yang universal

2. Membantu audience memahami situasi tiap tembang

macapat melalui interpretasi karya piano trio (dari aspek

nada, ritmis, harmonisasi, artikulasi musik )

3


3. Mengingatkan kembali serta melestarikan keberadaan tembang

macapat melalui karya piano trio

D. Manfaat Penciptaan

1. Memperkaya repertoar piano trio dengan bersumber dari

filosofi tradisi Jawa

2. Mempertahankan eksistensi budaya Jawa dalam hal ini

tembang macapat itu sendiri

3. Mengajak audience untuk memahami makna tembang

macapat melalui karya piano trio sehingga dapat menjadi

media refleksi diri

4
