ArghirCULINA.blogspot.roOrdinul Arhitecţilor din România

Traseul arhitectural Arghir CULINAArghirArghir CULINA (scris uneori şi CULINĂ) este imaginea unei evoluţii stilistice a primei jumătăţi a secolu-lui 20 într-o Românie care încuraja şi răsplătea creativitatea, oamenii de afaceri şi antreprenorii. Arhi-tectul CULINA este o poveste de succes cu un final amar, cauzat de schimbarea atmosferei politice de după cel de-al Doilea Război Mondial. Regimul politic de după Martie 1945 l-a retras din viaţa profesională, pentru ca, mai târziu, să îi sechestreze toate proprietăţile arhitectului, şi să încerce (destul de eficient) să îl şteargă din memoria culturală a Bucureştiului şi a României. Din acest ultim motiv datele biografice sunt, din păcate, destul de puţine sau deduse.Născut pe 15 Iulie 1883 la Grámos, în partea de Nord-Est a Greciei, aromânul Arghir CULINA se mută, probabil, cu familia în Bucureşti devreme în cursul vieţii sale. Cert este că urmează cursurile Şcolii Su-perioare de Arhitectură din Bucureşti, obţinând diploma de arhitect în 1909. Literatura de specialitate menţionează în treacăt colaborarea lui Arghir CULINA cu Paul GOTTEREAU (1843-19??) şi Albert GALLERON (1846-19??), informaţie greu de demonstrat însă, având în vedere că GALLERON a plecat din România definitiv când CULINA avea aproximativ 17 ani. O informaţie sigură este că în timpul studenţiei lui Arghir CULINA arhitectul Eracle LĂZĂRESCU (1868-1937) era titularul cursului de 'salubritate,'salubritate, higienă şi instalaţii', curs pe care îl preda începând cu 1904. La fel de clar este că LĂZĂRESCU şi CULINA semnează câteva proiecte împreună în prima jumătate a anilor 1910'. De asemenea, având în vedere prenumele arhitectului LĂZĂRESCU şi colaborarea acestuia cu arhitectul Gheorghe SIMOTTA, probabil că şi acesta era de origine aromână, trăsătură care a funcţionat, proba-bil, ca liant pentru relaţia dintre student şi profesor.Mediul de provenienţă al lui Arghir CULINA i-a înlesnit acestuia o serie de comenzi de arhitectură, una dintre primele astfel de comenzi fiind în 1912 hotelul Palace, actualmente Cişmigiu cu un proiect de structură semnat de inginerul aromân Nicolae Nacu PISSIOTA, văr cu arhitectul, şi deţinătorul hotelu-lui. O altă sursă de comenzi a fost o aparentă relaţie cu Societatea de Asigurări Dacia România, pentru care proiectează în perioada 1928-1934 trei imobile de locuinţe de dimensiuni medii şi mari. Situaţia financiară a arhitectului se îmbunătăţeşte rapid, înlesnindu-i acestuia şi o carieră de dezvoltator imobil-iar, proiectând pentru sine blocul din Hristo Botev 3 şi Hotelul Ambasador.În 1942 arhitectul este numit membru al Ordinului 'Steaua României' în grad de Ofiţer de către regele Mihai I, acordându-i-se astfel cea mai înaltă distincţie a Statului Român. Începând cu Iunie 1945 Arghir CULINA, în vârstă de 62 de ani, nu mai face parte din cadrele Corpului Arhitecţilor şi se pensionează din funcţia de arhitect inspector general clasa I din cadrul Ministerului Comunicaţiilor şi Lucrărilor Pub-lice. După o scurtă tentativă de a mai porni o afacere – Danubia Motor în perioada Mai 1946 - Ianuarie 1947 – CULINA renunţă la orice activitate, fiind obligat, probabil, de regim. În 1950, prin decretul din 19 Aprilie,Aprilie, îi sunt confiscate / naţionalizate locuinţa din strada Cristian Radu 3 şi imobilele aflate la adrese-le Hristo Botev 3, Magheru 10 şi Suvenir 2. Continuă să locuiască totuşi la aceeaşi adresă (Cristian Radu 3), probabil cu chirie. În 1958, în cartea de telefon mai figurează două persoane la aceeaşi adresă: Sideri CULINA şi Florica CULINA. Am reuşit să luăm legătura cu un strănepot al lui CULINA, care i-a urmat în meseria de arhitect, domnul Ştefan BIANCO. De la dânsul am aflat că Arghir CULINA a fost şi închis din motive politice.În 1972, conform listelor 'Asociaţiei Cremaţioniste Amurg' arhitectul este incinerat în Bucureşti la Cre-matoriul Cenuşa. După o viaţă de creaţie şi reuşite, regimul politic a izbutit să şteargă o mare parte din existenţa arhitectului. Au rămas încă moştenire o parte din clădirile sale, ca urmare a dispariţiei Hotel-urilor Splendid şi Splendid Parc şi a Ministerului Economiei şi probabil a altora pe care încă nu le-am identificat.Traseul pe care îl iniţiem este unul ghidat prin pliantul de faţă şi prin adresa web, pe care ne propunem să postăm mai multe informaţii legate de arhitect pe măsură ce le identificăm. Principiul de organizare a ordinii staţiilor din traseu a fost unul strict geografic, nu cronologic, tocmai pentru că ne dorim ca pub-licul (deopotrivă turişti şi Bucureşteni) să viziteze clădirile pentru a nu pierde amintirea arhitectului. Acest fapt nu inseamnă că o categorisire cronologică nu ar fi bine venită. De fapt însăşi etapizarea cronologică a amprentei stilistice a lui CULINA a fost ceea ce ne-a atras atenţia. Din punct de vedere stilisticstilistic identificăm trei perioade: eclectică şi Neoromânească, Art Deco cu influenţe Neoromâneşti şi Art Deco propriu-zis. În perioada eclectică şi Neoromânească se simte amprenta arhitectului Eracle LĂZĂRESCU în lucrări ca: Vila Mincu din parcelarea Ioanid, vila din Aleea Alexandru nr. 4, Tribunalul din Piteşti, Casele Grigore Coandă din Piteşti, Hotelurile Louvre (Capitol) şi Palace (Cişmigiu) şi socluri de sculpturi; spre perioada Art Deco cu influenţe Neoromâneşti arhitectul face tranziţia prin Hotel Paris (Muntenia), Imobilul din Hristo Botev 3 şi vila Kimon LOGHI, pentru ca apoi să creeze lucrări ca Imobi-lul Societăţii Generale de Asigurare Dacia România, Căminul Studenţilor la Medicină şi Hotel Stănescu. Proiectele pentru imobilele din Şerban Vodă şi Jean Louis Calderon, hotelurile Liric (Opera), Union şi Ambasador şi vila Emil PRAGER Arghir CULINA adoptă un Art Deco apropiat de modernism. Având în minte această evoluţie stilistică palpabilă a lui CULINA, volumul şi calitatea operei sale am dezvoltat în cadrul Ordinul Arhitecţilor din România, Filiala Teritorială Bucureşti acest proiect cultural dedicat memoriei arhitectului şi creaţiei sale.

Arghir CULINA architecture tourArghirArghir CULINA (sometimes written CULINĂ) is the image of a stylistic evolution of the first half of the 20th Century in a Romania that encouraged and rewarded creativity, business people and entrepre-neurs. Architect CULINA is a success story with a sour ending, caused by the change of the post World War Two political climate. The political regime after March 1945 retired him from the professional life and later requisitioned all his assets and tried (quite efficiently) to erase him from the cultural memory of the citizens of Bucharest and of the Romanians in general. Due to this last reason the biographical data is sadly either poor or deduced.Born on the 15th of July of 1883 at Grámos, in the North-Eastern part of Greece, the aromanian ethnic Arghir CULINA probably moves with his family to Bucharest early in his life. What is certain is that he graduates from The Superior School of Architecture in Bucharest, receiving his degree in architecture in 1909. The specialized literature briefly mentions Arghir CULINA's apprenticeship with Paul GOT-TEREAU (1843-19??) and Albert GALLERON (1846-19??), which seems to be a hard-to-prove infor-mation though, seeing as how GALLERON left Romania when CULINA was approximately 17. It's a fact that during Arghir CULINA's studenthood architect Eracle LĂZĂRESCU (1868-1937) held the course on 'sanitation, hygiene and plumbing' starting with 1904. Just as clear is that LĂZĂRESCU and CULINA cosigned a number of projects during the first half of the 1910s. Also, considering architect LĂZĂRESCU's first name and his collaboration with architect Gheorghe SIMOTTA, he was probably also an aromanian ethnic, a feature that acted as a binder for the relationship between student and teacher.Arghir CULINA's family background facilitated the signing of a number of commissions, one of his first being the 1912 Palace Hotel, presently Cişmigiu Hotel, with the structural design signed by the aroma-nian engineer Nicolae Nacu PISSIOTA, the architect's cousin and the hotel owner. Another commis-sion source was what seemed to be a relationship with the Dacia România Insurance Company , for which he designs between 1928 and 1934 three medium and large size apartment buildings. The ar-chitect's financial state rapidly improves, making it possible for him to develop another career as a real estate developer, designing and building for himself the apartment building at 3 Hristo Botev Street and the Ambasador Hotel.In 1942 he is awarded membership within the 'Steaua României' Order, ranking officer, by King Mihai 1st, thusly awarding him the highest distinction the Romanian State has to offer. Starting with June 1945 Arghir CULINA, aged 62, is no longer a member of the Architect's Corps and retires from the position of first class general inspector within The Ministry of Communications and Public Works. After another short initiative of starting another business – Danubia Motor from May 1946 to January 1947 – CULINA gives up any activity, being probably forced by the regime. InIn the year 1950, through the Decree of April 19th, his home at 3 Cristian Radu Street and the buildings at 3 Hristo Botev Street, 10 Magheru Boulevard and 2 Suvenir Street are requisitioned / nationalized. He continues to reside at the same address (3 Cristian Radu Street), probably as a tenant. In the 1958 phone register there are two more persons at the same address: Sideri CULINA and Florica CULINA. We managed to contact one of CULINA's great-grandsons, who followed in his footsteps also becom-ing an architect, mister Ştefan BIANCO. From him we found out that Arghir CULINA was also inpris-oned on political grounds.In 1972, according to the lists of 'Asociaţia Cremaţionistă Amurg' the architect is incinerated in Bucha-rest at Cenuşa Crematory. After a lifetime of creation and accomplishments, the political regime man-aged to erase a large part of the architect's existence. His legacy consists of most of his buildings after the loss of Splendid and Splendid Parc Hotels and the Ministry of Economy and probably other works not yet identified.The tour we are initiating is one guided through this leaflet and through the website, on which we plan to post more information about the architect as we uncover it. The principle of organizing the stops on the tour is one strictly geographical, not chronological, seeing as how we would like the public (both tourists and citizens of Bucharest) to visit the buildings in order not to misplace the memory of the ar-chitect. This does not mean that a chronological organizing would be out of place. Actually, chronologi-cal stages of his stylistic fingerprint was the first thing to catch our eye. Stylistically we can identify three periods: eclectic and Neoromanian, Art-Deco with Neoromanian influences and pure Art-Deco. During his eclectic and Neoromanian period we can feel the influence of architect Eracle LĂZĂRESCU in works such as: Mincu Villa within Ioanid Residential Park, 4 Alexandru Alley villa, the Piteşti Court-house, Grigore Coandă villa in Piteşti, Louvre (Capitol) and Palace (Cişmigiu) Hotels and sculpture pedestals; the architect makes a transition towards his Art-Deco with Neoromanian influences through Paris (Muntenia) Hotels, the apartment building at 3 Hristo Botev Street and Kimon LOGHI Villa, creat-ing afterwords works such as Dacia România Insurance Company Apartment Building, The Medical Students' Dormitory and Stănescu Hotel. With the designs for the buildings on Calea Şerban Vodă and Jean Louis Calderon Street, the Liric (Opera), Union and Ambasdor Hotels and Emil PRAGER Villa, Arghir CULINA employs a version of the Art-Deco that sometimes borders modernism.Carrying in mind this touchable stylistic evolution of CULINA's work, and its' quantity and quality we de-veloped through the Bucharest Branch of the Romanian Architects' Chamber (OAR) this cultural pro-ject dedicated to the memory of this architect and his creation.

Harta traseului arhitectural Arghir CULINAArghir CULINA Architecture Tour Map

Aceasta este una din cele trei lucrări realizate de Arghir CULINA pentru Societatea de Asigurare Dacia România, comenzi înlesnite probabil de membri aromâni ai consiliului di-rector şi duse la bun sfârşit într-o manieră impecabilă. Acest bloc de locuinţe se încadrează într-un Art Deco epurat, vecin cu modernismul pe care îl putem citi în liniile clare şi volumele bine definite ale compoziţiei. Canelurile orizontale şi parapeţii curbi ai balcoanelorbalcoanelor apropie limbajul arhitectural de un Art Deco Streamline, generând o incintă cvasi-publică intimă. Proiectul iniţial prevedea o aripă simetrică care ar fi închis această incintă în formă de 'U'. Probabil din fonduri insuficiente pentru acest proiect, Societatea a construit până la urmă doar această aripă. Constrângeri de buget se pot observa şi la calitatea materiale-lor de faţadă, a cărei vârstă a lăsat urme majore de deteriorare. This is one of the three works designed by Arghir CULINA for the Dacia România Insurance Company, commissions that were probably facilitated by the aromanian members of the board and were carried out in an impeccable manner. This apartment building fits within a cleansed Art Deco style, neigh-boring modernism, which can be read through the clear lines and the well defined volumes of the composition. The horizon-tal grooves and curved balcony parapet walls bring the archi-tecture closer to a Streamline Art Deco, generating a quasi-public intimate enclosure. The initial design had another wing, symmetrical to the one built that closed this space in a U-shape plan. Probably due to insufficient funds for this project, the Company eventually only built this one wing. Budget restraints can be also observed in the quality of the facade materials, which aged badly.

Căminul studenţilor medicinişti este o lucrare de tranziţie stilistică a arhitectului Arghir CULINA, în care putem vedea an-cadramente, motive, coloane şi arce neoromâneşti alături de bosaj şi elemente decorative eclectice, parapeţi de o simplitate şi materialitate Art Deco şi console pe care mai târziu le va folosi cu succes într-un limbaj Art Deco la Hotel Union şi alte imobile. De asmenea, un alt element morfologic pe care îl reia la sfârşitulsfârşitul anilor '20, este balconul continuu rezultat din retragerea ultimului nivel. În perspectiva operei lui CULINA, având în vedere elementele comune cu lucrări Art-Deco de acelaşi autor suntem tentaţi să subliniem acest stil în vocabularul arhitectural mai sus menţionat.

The Medical Students' Dormitory is a work of stylistic transition for architect Arghir CULINA, in which one can observe Neoro-manian window framing, motifs, columns and arches, Eclectic decoration, Art Deco railings that he would later successfully use for the Union Hotel and other buildings. Another morpho-logical element that he also reuses at the end of the '20s is the continuous balcony for top story setback. Through the perspective of CULINA's work, taking into consideration the elements shared with Art Deco designs by the same author, we are tempted to invoke this style within the above mentioned archi-tectural vocabulary

01. Casa Funcţionarilor Societăţii de Asigurare Dacia RomâniaClerks' Apartment Building for Dacia România Insur-ance Company1933-34 Calea Şerban Vodă 41

02. Căminul studenţilor mediciniştiThe Medical Students' Dormitoryanii 1920' Splaiul Independenţei 48

Deşi asemănător ca volumetrie cu Căminul Studenţilor Medicinişti, imobilul de lângă Cişmigiu foloseşte integral un vo-cabular Art Deco. Canelurile orizontale ale parapeţilor de la eta-jele 1 şi 5 împreună cu feroneria balcoanelor şi coloanele stili-zate de la nivelurile superioare constituie o imagine coerentă stilistic susţinută de detalii compuse din registre de denticuli care subliniază cornişe profilate. Parterul a suferit şi aici o serie de modificări recente improvizate, ca la multe alte clădiri ale au-torului.Intersecţia şi prezenţa parcului Cişmigiu sunt semnalate prin curbarea faţadei şi înălţarea acestei zone cu un coronament de aceeaşi factură Art Deco.

Although volumetrically similar to the Medical Students' Dormi-tory, the apartment building next to Cişmigiu uses an exclusive Art Deco vocabulary. The horizontal grooves of the parapet walls on the 1st and the 5th floors, combined with the balconies ironwork and stylized columns build a stylistically coherent image, upheld by details composed of dentils that underline the profiled cornice. The ground floor underwent a series of re-cently improvised modifications, here as well as in the case of other works by the same author.The intersection and the presence of Cişmigiu Park are sig-naled through the curving of the facade and the heightening of this area of the facade with a canopy ensemble, belonging to the same style.

Sunt situaţii în care arhitectura poate funcţiona ca fundal pentru lucrări de artă. O astfel de situaţie este soclul unei statui, sau, în cazul acesta, al unui ansamblu alegoric. Mutat în amplasamen-tul actual în 1930 ansamblul alegoric este lucrarea sculptorului Emil Wilhelm BECKER (1881-1951), autor, printre altele, al sculpturilor de faţadă de pe Palatul Cantacuzino şi Universitate. Sculptura romantică care înfăţişează soldatul susţinut de un suflusuflu patriotic alegoric este aşezată pe un piedestal Neoromâ-nesc, discret, elansat şi elegant decorat cu motive împletite româneşti, cartuşe şi ghirlande sculptate. Deşi acesta nu este amplasamentul iniţial al sculpturii, aceasta completează într-un mod plăcut piaţa, chiar dacă momentan aceasta este folosită din păcate ca parcare.

There are certain scenarios within which the architecture can work as a background for art-work. One such scenario is the pedestal for a statue, or, in this case, for an allegorical ensem-ble. Moved to it's current placement in 1930, the allegorical en-semble is the work of sculptor Emil Wilhelm BECKER (1881-1951), the author, among others, of the facade sculptures that decorate the Cantacuzino Palace and the University. The mantic sculpture depicting the soldier upheld by a patriotic mo-mentum rests upon a discrete and slender Neoromanian ped-estal , elegantly decorated with romanian knot motifs, shields and carved garlands. Although this is not the initial placement of the sculpture, it pleasantly completes the circus, even though it is currently being used as a parking lot.

03. Imobilul Societăţii Generale de Asigurare Dacia România

Apartment Building for the Dacia România Insurance Company

1928-29 Bulevardul Regina Elisabeta 44

04. Monumentul Avântul ŢăriiThe Country's Momentum Monument1924 Piaţa Walter Mărăcineanu

Hotelul Liric, cum se numea iniţial, este un imobil de colţ, preluând aliniamentele celor două străzi adiacente printr-o faţadă curbă, elansată, subliniată de balcoane care anticipează această curbură şi o copertină amplă şi elegantă cu caneluri orizontale de limbaj Streamline. Feroneria integrată în parapeţii plini ai balcoanelor susţin acelaşi tip de estetică maşinistă. Deşi cele două aripi de clădire sunt de lungimi diferite, arhitectul flancheazăflanchează curbura faţadei cu două elemente-bovindou verti-cale, ample, aproximativ simetrice, tratând astfel cele două străzi cu aproape aceeaşi importanţă. Bovindourile au fere-strele amplasate excentric, pe colţuri, element de vocabular comun stilurilor Art Deco şi Modernist.

Liric Hotel, as it used to be named, is a corner building that as-sumes the alignments of the two adjacent streets through a curved and slender facade emphasised by balconies that an-ticipate this curvature and a large, elegant, Streamline canopy with horizontal grooves. The ironwork that is part of the balcony parapet walls uphold the same machine-like aesthetic. Even though the two building wings differ in length, the architect flanks the curve of the facade with two large, vertical and almost symmetrical bow-windows thusly addressing both streets with the same importance. The bow-windows have eccentrically placed corner windows, a vocabulary element common to Art Deco and Modernist styles.

Una dintre clădirile emblematice ale Bucureştiului, fostul Hotel Palace este o clădire de factură eclectică cu faţade decorate cu fineţe şi moderaţie. Faţadele sunt împărţite în trei registre: parter şi mezanin, cu deschideri ample şi bosaj pronunţat; reg-istrul median şi mansarda. Registrul median este mai auster, prezentând elemente decorative strict sub forma ancadramen-telor simple, a consolelor, a feroneriei de parapeţi şi a amplei cornişe. Registrul mansardei a avut de suferit în urma recentei renovări – iniţial mansarda era mult mai compactă, gazduind doar rândul de lucarne cu ancadrament şi arc în plin-cintru. Altfel, lucrările de consolidare şi restaurare a faţadelor au avut un efect revitalizant mult aşteptat pentru clădirea situată central, până nu demult părăsită.

One of the emblematic buildings of Bucharest, the former Palace Hotel is an Eclectic building with facades decorated with finesse and moderation. The facades are split into three regis-ters: ground-floor and mezzanine, with ample openings and ample bossage; the middle register and the mansard. The middle register is more austere employing decoration strictly as simple carved window frames, balcony supports, railing iron-work and an ample cornice. The mansard register had to suffer during the recent renovation - initially the roof was much more compact, housing only one level of round arched framed dor-mers. Otherwise, the facade restoring and consolidation pro-cesses have had a long-awaited revitalizing effect for the down-town building until recently abandoned.

05. Hotel Opera (Liric) Hotelanii 1930' Strada Ion Brezoianu 37

06. Hotel Cişmigiu (Palace) Hotel1912-13 Bulevardul Regina Elisabeta 38

Ca urmare a unui incendiu în anul 1911 Hotelul Louvre (sau Luvru - denumirea de atunci a imobilului aflat la intersecţia Străzii Constantin Mille cu Calea Victoriei) este remodelat şi extins de CULINA. Cele două aripi ale clădirii care corespund fronturilor de străzi sunt racordate printr-un volum de colţ cilin-dric, vertical, acoperit cu o cupolă decorată. Prin acest volum arhitectul rezolvă şi aparatul de intrare, modificat astăzi faţă de imagineaimaginea iniţială, alături de o bună parte din parter. Faţada este realizată din trei registre principale, cel median şi cel superior fiind împărţite în câte două registre secundare fiecare. Registrul median are rolul de a 'dizolva' gradual desenul de bosaj al faţadei, astfel încât acesta devine aproape insesizabil pentru subregistrul median superior, dominat de pilaştri angajaţi de ordin colosal.

Following a fire in 1911, the Louvre Hotel (or Luvru - back then the name of the building at the corner of Constantin Mille and Calea Victoriei) is remodeled and extended by CULINA. The two wings of the building that correspond to the street fronts are connected through a cylindrical corner-volume, covered by an ornate dome. Through this volume the architect also solves the entrance apparatus, modified today from the initial image, alongsidealongside most of the ground floor. The facade comprises of three main registers, with the middle and upper registers each split into two secondary ones. The middle register's purpose is two gradually dissolve the facade bossage, in such a way that it becomes almost unnoticeable by the mid-upper sub-register, which is dominated by colossal attached pilasters.

Hotelul Paris este un alt imobil de tranziţie stilistică de la Neor-omânesc la Art-Deco în repertoriul lui Arghir CULINA. Deşi prin-cipalele elemente morfologice ale faţadei, respectiv naşterea bovindoului de la primul şi al doilea etaj şi loggia amplă de la ul-timul etaj sunt de factură Neoromânească, înclinaţiile Art Deco ale autorului pot fi observate la copertinele de la parter, parapeţii balcoanelor franţuzeşti şi chiar la stereotomia faţadei (un fin bosaj şi ancadramente cu forme epurate). Proporţiile incerte ale volumului sunt cizelate cu eleganţă de arhitect prin detaşarea bovindoului central de restul faţadei şi prin delimitarea acestuia de tuşe ample de umbră generată de balconul etajului întâi şi loggia de sub streaşină.

Paris Hotel is another building responsible with the stylistic tran-sition from Neoromanian to Art Deco in Arghir CULINA's body of works. Although the main morphological elements of the facade, namely the origin of the bow-window on the first and second floor and the wide loggia on the last floor are of Neoro-manian influence, the author's taste for Art-Deco can be ob-served on the ground floor canopies, the french balcony railings and even on the facade stereotomy (a fine bossage and cleansed stone window frames). The uncertain proportions of the volume are elegantly carved by the architect through the detaching of the central bow-window from the rest of the facade, and by defining it through generous shadows of the first floor balcony and the top floor loggia.

07. Hotel Capitol (Louvre) Hotel1911-12 Calea Victoriei 29

08. Hotel Muntenia (Paris) Hotelanii 1920' Strada Academiei 21

Fără îndoiala una din principalele imagini Art Deco a oraşului, Hotelul Union creează o siluetă zigurat specific stilului vizibilă atât din intersecţia Căii Victoriei cu Strada Câmpineanu cât şi de pe Strada Academiei. Volumul elansat de colţ, susţinut de o serie de elemente decorative verticale, este flancat de cele două aripi ale clădirii construite în lungul străzilor Câmpineanu şi Biserica Enei. Cele două corpuri de clădire cu retrageri suc-cesivecesive subliniate de registre de balcoane acoperite (sub forma unor loggii dar ataşate faţadelor) pun şi mai mult în valoare re-zolvarea de colţ. Alternarea şi suprapunerea formelor concave şi convexe în proiecţia faţadei sunt menite să genereze iluzia de înălţime, arhitectul urmărind să obţină o imagine de zgârie-nori cu numai nouă etaje, din care două strict decorative.

Doubtlessly one of the main Art Deco images of the city, Union Hotel creates a specific ziggurat silhouette visible both from the corner of Calea Victoriei and Câmpineanu Street and from Academiei Street. The slender corner volume, emphasized by a series of vertical decorative elements, is flanked by the two wings of the building, built along Câmpineanu and Biserica Enei streets. The two building wings with progressive setbacks underlinedunderlined by covered balcony registers (shaped as loggias but added to the facade) further emphasize the corner composi-tion. The alternation and overlapping of concave and convex shapes within the facade are meant to generate the illusion of height, the architect aiming for a skyscarper image with only nine floors, out of which two are strictly decorative.

Celălalt flanc al intrării pe strada Ion Câmpineanu este ocupat de fostul hotel Stănescu, cu o volumetrie aparent simetrică, retrasă progresiv. Imaginea de un Art Deco coerent şi rafinat este condimentată discret cu motive de insipiraţie neoromânească, un citat din etapa în care a fost construit Hote-lul Muntenia de vis-a-vis. Intersecţiei îi este adresat un volum înalt concav, în rezonanţă cu Imobilul Union construit cu doi ani mai târziu. O preluare a motivului balconului continuu, folosit pentru Căminul Studenţilor Medicinişti, dar adaptat perfect vocabularului Art Deco dezvăluie coerenţa arhitecturii lui CULINA, coerenţă care traversează barierele stilistice uzuale.

TheThe other flank of the entrance towards Ion Câmpineanu Street is occupied by the former Stănescu Hotel, with an apparently symmetrical volume with progressive setbacks. It's coherent and refined Art Deco image is discretely spiced with Neoroma-nian motifs, a reminder of the stage in which Muntenia Hotel across the street was built.The building addresses to the intersection a tall concave volume, resonating with the Union Building, built two years later.A reinterpretation of the continuous balcony motif used on the Medical Students' Dormitory, perfectly adapted to the Art Deco vocabulary prove CULINA's architectural coherence, a coher-ence that transcends the usual stylistic borders.

09. Imobilul Union Building1931 Strada Ion Câmpineanu 11

10. Hotel Negoiu (Stănescu) Hotel1928-29 Strada Ion Câmpineanu 13

A doua clădire pe partea stângă cum se intră pe bulevardul Hristo Botev din Piaţa Rosetti este imobilul de locuinţe pe care CULINA îl proiectează şi construieşte pentru sine însuşi în anii '20, în spatele locuinţei sale din strada Cristian Radu 3 (Melodiei 7 atunci). Deasupra parterului comercial cu goluri ample şi dincolo de registrul parapeţilor balcoanelor de la primul etaj faţada este dominată de rezaliturile generate de alternarea a a patru bovindouri (care cuprind mai multe niveluri) cu planul aliniamentului. Concepută la inceputul perioadei de tranziţie stilistică a arhitectului de la Neoromânesc la Art-Deco, faţada acestui imobil combină elemente din ambele stiluri într-o compoziţie asemănătoare cu cea a faţadei hotelului Splendid, lucrare a lui CULINA situată vis-a-vis de Ateneu, dispărută după bombardamentul din 4 Aprilie 1944.

The second building on the left, as one enters Hristo Botev Boulevard from Rosetti Square is the apartment building that Arghir CULINA designs and builds for himself in the 20's behind his home at 3 Cristian Radu Street (7 Melodiei Street back then). Above the commercial ground-floor with generous open-ings and beyond the balconies parapet wall register on the first floor the facade is dominated by the protruding elements gen-erated by the alternation of four multi-stories bow-windows with the alignment plane. Conceived at the beginning of the archi-tect's stylistic transition period from Neoromanian to Art Deco, this building's facade combines elements from both styles in a composition similar to the one of Splendid Hotel's facade, a work by CULINA across the Ateneum, demolished after the bombardment on April 4th 1944.

Al treilea imobil din traseul acesta, care este proiectat de CULINA pentru Societătea Generală de Asigurare Dacia România, este desenat de autor în linii Art Deco cu discrete el-emente de influenţă Streamline. Proiectat cu o curte de onoare închisă de clădirea în formă de 'U', imobilul din strada Calderon a avut o soartă mai fericită decât cel din Calea Şerban Vodă, fiind dus la bun sfârşit şi fiind ferit de şarpante improvizate. Co-pertinele de intrare şi cele care servesc ca puncte de pornire pentru bovindouri, împreună cu colţurile rotunjite sunt referinţe Streamline, în timp ce canelurile verticale, profilaturile pro-gresive ale bovindourilor, friza decorativă de la penultimul nivel şi silueta de zigurat a gardului asigură un context Art Deco bine conturat.

The third building of this tour designed by Arghir CULINA for Dacia România Insurance Company is drawn within Art Deco outlines with discrete elements with a Streamline influence. De-signed with a court-of-honor enclosed by the U-shaped building itself, the apartment house on Calderon Street enjoyed a better fate than the one on Şerban Vodă Street, by being carried out completely and by managing to avoid improvised sloping roofs. TheThe canopies used to emphasize the entrances and the start-ing points of the bow-windows, combined with the rounded cor-ners comprise the Streamline influences on the building, while the vertical grooves, the progressive profiling of the bow-windows, the decorative frieze on the next-to-last level and the ziggurat silhouette of the fence insure a well drawn Art Deco.

11. Imobil de locuinţeApartment building

1925-28 Bulevardul Hristo Botev 3

12. Imobil de locuinţe Asociaţia Dacia RomâniaApartment building for Dacia România Society1931-33 Strada Jean-Louis Calderon 36

Poate cea mai cunoscută operă a arhitectului Arghir CULINA Hotelul Ambasador este construit pe terenul fostului Garaj Mihăescu, pentru C. MIHĂESCU şi pentru autor însuşi. Gândit iniţial ca imobil de locuinţe într-o linie mai apropiată de estetica Streamline a stilului Art-Deco, clădirea este materializată cu funcţiunea de hotel şi într-un limbaj monumental al aceluiaşi stil, folosind coloane poligonale în plan, stilizate, care se dezvoltă pepe înălţimea a cinci niveluri. Cu un parter comercial dezvoltat pe toată lungimea deschiderii terenului la Bulevardul Magheru, hotelul de douăsprezece etaje se dezvoltă în jurul unei curţi de onoare care începe de la primul etaj, retragerile progresive ale etajelor ţinând cont şi de acest 'buzunar' al faţadei. Înălţimea de cornişă reglementată a bulevardului este subliniată de umbra generată de copertina liniară a etajului şapte, care este străpunsăstrăpunsă de două elemente verticale simetrice, pline dar zvelte.Ambasador Hotel - probably the best known of Arghir CU-LINA's works - was built on the site of the old Mihăescu Garage, for C. MIHĂESCU and for the architect himself. Al-though initially conceived as an apartment building within the lines of a Streamline Art-Deco, the building is finally material-ized as a hotel within a monumental line of the same style, using polygonal stylized columns that span over 5 stories. With a commercial ground-floor that spans over the entire width of the plot, the twelve story high hotel is developed around a court-of-honor that starts on the first floor, with progressively set-backed floors that also respect this 'pocket' of the facade. The cornice level planned by the City Hall for the boulevard is dou-bled by the shadow cast by the linear canopy of the seventh floor, which is penetrated by two symmetrical, massive but slender vertical elements.

Mărturie importantă a perioadei de început a carierei arhitectului, locuinţa de factură Eclectic-Neoromânească din Parcelarea Ioanid îmbină motive tradiţionale cu elemente decorative eclectice. Intrarea principală poziţionată pe o faţadă laterală este marcată de un volum detaşat de nivelul faţadei şi de acoperiş. Ancadramentul intrării este con-tinuat de cel al ferestrei de la etajul întâi şi de un ansamblu de trei ferestre cu arce-acoladă care sprijină pe coloane Neoromâneşti. Acelaşi volum şi ansamblul de ancadramente este reluat cu mici variaţii (două ferestre la etaj) pe faţadafaţada dinspre Bulevardul Dacia. Silueta masivă a imobilului este îndulcită de dantelăria ancadramentelor, a frizelor, a cartuşelor şi a altor elemente decorative atent compuse în desenul faţadelor.

An important witness of the starting stage of the architect's career, the Eclectic-Neoroma-nian villa situated within Ioanid Residential Park combines traditional motifs with eclectic decorative elements. The entrance is posi-tioned on a side facade and is emphasized by a volume that is detached from the rest of the facade and from the roof. The entrance door stone frame is continued by the window stone frame from the first floor and the three brace-arch-window ensemble frame with Neoroma-nian columns. The same volume and frame ansamble is repeated with slight variations (two windows on the first floor) on the facade facing Dacia Boulevard. The massive silhou-ette of the building is sweetened by the lacing of the frames, frieze, cassettes and other decorative elements carefully composed within the facade drawing.

13. Hotel Ambasador Hotel1936-37 Bulevardul General Gheorghe Magheru 10

14. Vila Mincu Vilaanii 1910' Bulevardul Dacia 60

Locuinţa şi atelierul pictorului aromân simbolist Kimon LOGHI (1873-1952) împrumută ceva din proporţiile şi formele generale ale clădirilor Art Nouveau belgiene, construite în front continuu, dar detaliile sunt vădit locale, şi, mai mult, ale lui Arghir CULINA. Astfel, ancadramentul îl regăsim la căminul de pe Splaiul Independenţei şi consolele la imobilele de pe străzile Hristo Botev şi Câmpineanu.EpurareaEpurarea decoraţiunilor ne îndepărtează de Art Nouveau, fiind totuşi insuficientă pentru a integra vila în Art Deco. De aseme-nea elementele de inspiraţie Neoromânească sunt scoase din contextul uzual, făcând din această casă un manifest, cel mai probabil pentru ambele personalităţi culturale – atât CULINA cât şi LOGHI.

The home and workshop belonging to the aromanian symbol-ist painter Kimon LOGHI (1873-1952) borrows something from the proportions and general shapes of the continuous front Bel-gian Art Nouveau houses, but the details are obviously local, and, even more Arghir CULINA's. Thusly, we can observe the same stone window frame at the dormitory on Splaiul Independenţei and the supports on the buildings on Hristo Botev and Câmpineanu Streets.The cleansing of the decoration sets us apart from Art Nou-veau, being however insufficient to place us into Art Deco. Also, the Neoromanian elements are extracted from their usual con-text, making this house a manifest, most probably for both of the cultural personalities – CULINA and LOGHI alike.

Monumentul închinat memoriei doctorului în medicină Haralambie BOTESCU (1874-1917) este opera sculptorului Dumitru V. MĂŢĂUANU (1888-1929), care a realizat bustul, şi a arhitectului Arghir CULINA, care a realizat postamentul. Silu-eta curată a postamentului este decorată cu cartuşe la bază şi o friză discretă cu motiv vegetal aproape de vârf, străpunsă de o variantă stillizată a Pocalului Hygeei, simbol al breslei medi-cilor.

The monument dedicated to doctor of medicine Haralambie BOTESCU (1874-1917) is the work of sculptor Dumitru V. MĂŢĂUANU (1888-1929), who modeled the bust, and of ar-chitect Arghir CULINA, who designed the pedestal. The clean silhouette of the pedestal is decorated with cartouche ele-ments and a discrete herbal motif friez to the top, penetrated by a stylized Bowl of Hygeia, symbol of the medical guild.

16. Monumentul Haralambie BOTESCU Monument1923 Strada Popa Tatu colţ cu Berzei

15. Vila Kimon LOGHI Villa1923 Strada Viişoarei 8

Clădit pentru acelaşi C. MIHĂESCU, împreună cu care, circa un deceniu mai târziu, CULINA va ridica Hotelul Ambasador, garajul Neoromânesc de pe strada Felix îşi păstrează funcţiunea originală şi astăzi. Pentru a acomoda această funcţiune arhitectul foloseşte o deschidere amplă, dublată la primul etaj de un arc de aceleaşi dimensiuni, întărit de pilaştri angajaţi epuraţi. La al doilea etaj arce şi coloane Neoromâneşti închidînchid o loggie umbrită, întregind compoziţia aplatizată a traveii mediane de faţadă. Traveile laterale acuză o direcţie verticală, atât prin volume diferite de acoperiş cât şi prin realizarea câte unui singur ancadrament pentru ferestrele etajelor 1 şi 2. Stere-otomia bolţarilor din componenţa arcelor este un element pe care arhitectul îl desenează aproximativ la fel la multe lucrări pe care le semnează în anii '20 şi la începutul anilor '30.

Built for the same C. MIHĂESCU with whom, around a decade later, CULINA would erect Ambasdor Hotel, the Neoromanian garage on Felix Street still serves its' initial purpose. To accom-modate this function the architect uses an ample opening that is doubled on the first floor by an arch of the same dimensions, held by two cleansed attached pilasters. On the second floor Neoromanian arches and columns enclose a shaded loggia, completingcompleting the flattened composition of the mid bay of the facade. The lateral bays emphasize a vertical direction both through separate roof volumes and a unique frame for the win-dows on the first and second floor. The stereotomy of the vous-soirs composing the arches is an element that the architect draws approximately the same for a number of works that he signs in hte 20's and early 30's.

Vila de factură neoromânească, operă comună a arhitecţilor Eracle LĂZĂRESCU şi Arghir CULINA, are o compoziţie de faţadă asimetrică, deşi corpul cel mai avansat al imobilului are o axialitate verticală. In urma modificărilor recente suferite de volumetria acoperişului, vila este schimbată radical, cu terasa de la etaj închisă şi copertina Neoromânească dispărută. Din acest motiv, fotografia prezentată este extrasă din revista Arhi-tectura din 1925.tectura din 1925.Probabil una din primele lucrări ale lui CULINA, o găsim importantă, deoarece, alături de Clădirea Tribunalului din Piteşti şi a unor imobile din ansamblul Pasagiului Imobiliara, este o dovadă a colaborării sale timpurii cu Eracle LĂZĂRESCU.

Neoromanian villa, a work common to architects Eracle LĂZĂRESCU and Arghir CULINA, it has an asymmetrical facade composition, even though the most advanced part of the building has a vertical axiality. Following recent modifica-tions suffered by the roof volume, the house is radically altered, with the first floor terrace enclosed and the Neoromanian Canopy removed. This is why we chose to present a photo-graph extracted from Arhitectura magazine of 1925.Probably one of the first of CULINA's works, we consider it im-portant because, together with the Courthouse in Piteşti and with some edifices within the Imobiliara Passage, it is a proof of his early collaboration with Eracle LĂZĂRESCU.

17. Garaj Auto (fost Mihăescu)(Mihăescu) Garageanii 1920' Strada Dr. Iacob Felix 36

18. Vilă - Villaanii 1910' Aleea Alexandru 6

Probabil ca urmare a unei bune colaborări dintre CULINA şi inginerul Emil PRAGER (1888-1985) în timpul construirii imobilului din Bulevardul Regina Elisabeta 44, acesta din urmă îi comandă arhitectului un proiect pentru locuinţa pro-prie aflată în Piaţa Quito. Ancorat în prezent, beneficiarul acceptă sau, poate chiar solicită, o locuinţă Art Deco. Volumul masiv este brăzdat de un brâu profilat decorativ care porneşte de sub copertina de intrare, ocoleşte o fereastră de colţ şi este continuat de una din pergolele de beton armat. Colţuri rotunjite şi canelate, registre riflate, copetine, pergole aerisite din beton armat şi un motiv de zigurat completează aerul Art-â Deco al elegantei locuinţe.La fel ca şi Arghir CULINA, Emil PRAGER a avut mult de pierdut prin naţionalizările din anii '50, fiind obligat, printre altele, şi să-şi împartă această locuinţă cu alte familii.Probably as a result of a good collaboration between CULINA and engineer Emil PRAGER (1888-1985) during the building process of the edifice at 44 Regina Elisabeta Boulevard, the latter commissions the archi-tect the design for his own home in Quito Round.Rooted in the present, the client accepts or, maybe even requests an Art Deco house. The massive volume is crossed by a decorative profile that starts beneath the entrance canopy, goes around a corner window and is continued by one of the reinforced concrete pergolas. Rounded grooved corners, grooved registers,registers, canopies, airy reinforced concrete pergolas and a ziggurat motif complete the Art Deco atmosphere of this elegant villa.Just like Arghir CULINA, Emil PRAGER had a lot to lose as a result of the nationalizations in the 50's,being forced, among others, to share this home with other families.

Deşi atipic pentru creaţia lui Arghir CULINA, imobilul de la această adresă păstrează o eleganţă Art Deco prin discrete el-emente decorative şi ampla friză cu motive vegetale. Bovin-dourile de pe faţadele laterale cu console profilate, zigurat asigură coerenţa stilistică a vilei şi înviorează elevaţiile sobre. În zilele însorite friza este subliniată de umbra lăsată de cornişa perimetrală generoasă care închide compoziţia faţadelor. Aflată în vecinătatea unor lucrări remarcabile semnate de Duiliu MARCU, Petre ANTONESCU, Gheorghe SIMOTTA şi alţi arhitecţi de renume, vila contribuie silenţios atmosferei nobile a zonei.

AlthoughAlthough atypical for Arghir CULINA's work, the building found at this address maintains an Art Deco elegance through dis-crete decorative elements and the ample herbal motif frieze. The lateral facade bow-windows with profiled, ziggurat-like sup-ports insure the stylistic coherence and vitalize the austere fa-cades. During sunny days the frieze is emphasized by the shadow cast by the generous perimetral cornice that closes the facade compositions.Neighboring the remarkable works signed by Duiliu MARCU, Petre ANTONESCU, Gheorghe SIMOTTA and other re-nowned architects, this villa silently contributes to the noble at-mosphere of the area.

19. Vila Emil PRAGER Villa1930-32 Strada Paris 47

20. Vilă - Villaanii 1930' Aleea Alexandru 39b

Bibliografie/Bibliography:

- Celac, Mariana; Carabela, Octavian; Marcu-Lapadat, Marius, 2005, Bucureşti, arhitectură şi modernitate, un ghid adnotat, Editura Simetria, Bucureşti, România- Constantin, Paul, 1986, Dicţionar universal al arhitecţilor, Editura Ştiinţifică şi Enciclopedică, Bucureşti, România-- Criticos, Mihaela, 2009, Art Deco sau modernismul bine temperat, Editura Simetria, Bucureşti, România- Dragu Dimitriu, Victoria, 2010, Poveşti cu statui şi fântâni din Bucureşti, Editura Vremea, Bucureşti, România- Duculescu, Mirela (editor), 2011, Fondul documentar de arhitecturădin România – Raport pre-liminar de politică culturală, Editura Simetria, Bucureşti, România- Gheorghiu, Petru, 2010, Un specific de locuire bucureştean, Editura Universitară Ion Mincu, Bucureşti, România- Hâciu, Anastase, 1936, Aromânii - Comerţ, industrie, arte, expansiune, civilizaţie, Tipografia Cartea Putnei, Focşani, România- Machedon, Luminiţa; Scoffham, Ernie, 1999, Romanian modernism: the architecture of Bucharest 1920-1940, MIT Press, Cambridge, Massachusetts, USA-- Marcu-Lapadat, Marius, 2003, Feţele ornamentului, Arhitectura bucureşteană în secolul 20, Editura Univers Enciclopedic, Bucureşti, România- Noica, Nicolae Şt., 2010, Emil Prager - un model, Editura Vremea, Bucureşti, Romania

- Revista Arhitectura, 1924

Fotografii/Photos:- 1-16, 20 - arh. Cătălin SĂTMĂREAN- 17 - arh. Răzvan LĂCRARU- 18 - Revista- 18 - Revista Arhitectura, 1925- 19 - fotgrafie de epocă - Noica, Nicolae Şt., 2010, Emil Prager - un model, Editura Vremea

Anteproiect Hotel Ambasador - Revista Arhitectura

ArghirCULINA.blogspot.roOrdinul Arhitecţilor din România

AUTORI/AUTHORS:prep. arh. Răzvan LĂCRARUasist. arh. Mihaela LĂCRARU

DESEN COPERTĂ/COVER DRAWING:prep. arh. Răzvan LĂCRARU

MULŢUMIM/THANKS:- - prof. univ. dr. arh. Mircea OCHINCIUC, preşedinte al Filialei Teritoriale Bucureşti a OAR- ec. Gabriela TEODORESCU, director economic al Filialei Teritoriale Bucureşti a OAR- ec. Isabelle TEODORESCU, responsabil financiar al Filialei Teritoriale Bucureşti a OAR- arh. Cătălin SĂTMĂREAN- arh. Ştefan BIANCO- asist. arh. Mihaela BĂLAN

Pentru mai multe informaţii şi imagini, vă rugăm accesaţi:For more information and images, please accessFor more information and images, please access:A rg h irC U L IN A .b lo g s p o t.c o m

ACEST PROIECT A FOST REALIZAT CU SPRIJINUL ORDINULUI ARHITECŢILOR DIN ROMÂNIA (OAR), PRIN FINANŢARE DIN TIMBRUL DE ARHITECTURĂ

THIS PROJECT WAS ACCOMPLISHED WITH THE SUPPORT OF THE ROMANIAN CHAMBER OF ARCHITECTS (OAR), THROUGH FINANCING FROM THE ARCHITECTURE TAX