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Essentials
g a d g e t s • s o c i a l e s • i n t e r a c c i ó n • fa s h i o n año 3 • edición 30 • marzo 2010
Desde el lente deFrancisco Mata RosasUn mexicano de reconocimiento mundial
La(s) Ciudad(es) de MéxicoLa vuelta al DF en 8 díasxxxxx
Nuestra nueva columna de cineAlicia según Tim Burton¿cómo entender su película más taquillera a la fecha?
El secreto detrás del minimalismo arquitectónico la visión de luis Barragánel minimalista mexicano
Un tributo al recién fallecidoAlexander McQueenenfant terrible de la moda
Irónica y ecléctica
Ve a lapágina 12
TE SONRÍEdependiendo de cómo la percibas y de tu estado de ánimo.
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CINELOGÍAS 12Doce•marzo•
El ruso Vladimir Propp, en su Morfología del cuento (1928), llegó a la conclusión de que
“los cuentos maravillosos poseen una estructura absolutamente par-ticular”. Analizando 100 cuentos maravillosos del folclor ruso, Propp enumeró 31 “funciones” (etapas en el relato) que se cumplen reite-radamente. Con esta visión, Propp influyó enormemente a posterio-res estructuralistas como Barthes y Lévi-Strauss.
Pero, ¿por qué hablar de Propp? Adi-vinaste: Alicia en el País de las Maravillas es el retorno de Propp y la visión estruc-turalista del relato. Sólo hay que ver las funciones enlistadas en su Morfología del cuento para darnos cuenta de las coincidencias: “se propone al héroe una tarea difícil” (matar al dragón Jab-berwocky); “el héroe sufre una prueba para la recepción de un auxiliar mágico, se le propone un intercambio” (Alicia le ofrece al monstruo Bandersnatch su ojo a cambio de la espada Vorpal); “la tarea es realizada” (Alicia mata al Jabberwoc-
ky con la espada Vorpal), entre otras va-rias funciones más.
Pero las funciones de Propp no termi-nan de abarcar el sentido profundo del relato maravilloso. En este sentido pode-mos decir que Carl Jung, fundador de la psicología analítica, comprendió des-pués que esta “morfología del cuento” estaba en estrecho vínculo con la “mor-fología de la psique” (valga la expresión). No por nada el genial giro en la película de llamar “Underland” (Inframundo) a lo que antes era “Wonderland” (País de las Maravillas). La película de Tim Burton es el viaje de Alicia a su inconsciente.
Para iniciar este análisis hay que recor-dar que la muerte del padre de Alicia no tiene lugar en la película; simplemente deja de aparecer. Es decir: su padre no ha “muerto” en ella. Notemos también
la ausencia de reyes (figuras masculinas) en el Inframundo. La masculinidad sólo aparece como locura (el Sombrerero), como seducción malvada (la Sota de Corazones) y, principalmente, como monstruosidad (el dragón Jabberwocky). El espectro del padre difunto en su vida es tan enorme, tan importante, que la opaca, la devora. Es necesario un “pro-ceso de individuación” donde su padre “muera” como monstruoso espectro dentro de sí y Alicia encuentre su centro, su self, como se le llama en psicología.
El Jabberwocky es un monstruoso áni-mus (el aspecto masculino en la psique femenina) de Alicia que debe ser asimi-lado, integrado. Por ello la muerte del Jabberwocky acontece al centro y en lo más alto de unas altas escaleras en espiral (un cénit en su psique, el self). Por
ello, también, al darle muerte, bebe su sangre (asimilación de este ánimus que permanecía como “sombra” [el lado no reconocido del individuo] en su incons-ciente).
Pero la nueva conducta de Alicia al surgir del Inframundo parece sospecho-sa. Alicia sale directo a hacer negocios. Se convierte en una imitación del pa-dre: un businessmen. Como le acusa el Sombrerero: “Por qué será que siempre estás demasiado grande o demasiado pequeña”.
Así, en la película en general desen-caja algo. Teóricamente parecería en-vidiable. Pero narrativamente, la historia, en su afán de cubrir tantos aspectos, queda “demasiado grande o demasia-do pequeña”. Como los ataques histéri-cos del Sombrerero: Tim Burton quiso rá-pidamente decirlo todo, abarcarlo todo (todas las “funciones” de Propp, todas las etapas del “proceso de individuación”), mas sólo dejó tras sí un relato forzado, tenso como las palabras y ojos del enlo-quecido Sombrerero.
Alicia y la estructura de la psique femenina
EN CORTO
NOMBRE Alice in Wonderland (Alicia en el País de las Maravillas)PRODUCCIÓN Tim Burton, Richard D. Zanuck, Joe Roth, Jennifer Todd, Su-zanne ToddMÚSICA Danny ElfmanREPARTO Mia Wasikowska, Johnny Depp, Helena Bonham Carter, Anne Hathaway, Christopher Lee, Alan Rick-man, Stephen Fry, Michael Sheen.PAÍS Estados UnidosPRODUCTORA Walt Disney PicturesAÑO 2010
Con elogios y éxito en taquilla, muchos etiquetan la nueva cinta de Tim Burton como la mejor adaptación de la obra de Lewis Carroll a la fecha. Pero, ¿cómo entender a Alicia en el País de las Maravillas?
“No por nada el genial giro en la película de llamar ‘Underland’ (In-framundo) a lo que antes era ‘Won-derland’ (País de las Maravillas). La película de Tim Burton es el viaje de Alicia a su inconsciente”.
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tuaciones este-lares de Jennifer Aniston y Gerard Butler este nuevo estreno en cines
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Conforme va aprendiendo, uno va cometiendo errores. No errores muy graves pero, bueno, pueden surgir algunos problemas con la columna [risas]. Hace 8 años me di una resba-lada. Levanté bruscamente una olla batidora de pan y caí con todo y olla. Me tuvieron que operar por 2 discos dañados.
“Me encantan los documentales, veo muy poco la televisión”.“Me gusta la música plastica, ins-trumental; música muy tranquila. Escucho mucho música clásica; también a The Beatles”.“El libro Tus zonas erróneas, de Way-ne W. Dyer, fue un libro que me im-presionó”, “Soy fan de la comida ita-liana, americana y de todo tipo de platillos de cocina internacional”.
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