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8/10/2019 Pinter, Harold - Cenizas a Las Cenizas

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I

Pausa.)

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i l UBRE / 1996

A S H E S T O A S H E SHarold Pinter

O R I Z A S A L A S C E N I Z A SI N S T I T U D E L T E A T R E

Diputado de Barcelona

1900015695


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{Pausa.)

TEXTOSEDICIN DE LA SALA BECKETT

N0/OCTUBRE/1996

L

WALIP - Barcelona

N. del lector

Data desortlda Dat a de retorn Prrroga

i?. HM33:

Este nmero 0 de(Pausa.)TEXTOS se publica con la ayuda de:

R 3^33


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V

(Pausa.)TEXTOS

Desde su primer nmero -octubre 1989-, la Revista(Pausa.)ha

dejado constancia de su inters por la nueva textualidad, publicando

tanto piezas breves de los jvenes autores vinculados a los Seminarios

de Dramaturgia de la Sala Beckett (Pere Peyr, Pilar Alba, Paula

Karelic, Lluisa Cunill...), como textos inditos o difcilmente asequibles de autores reconocidos, nacionales y extranjeros (Sergi Belbel, Benet

i Jornet, Joan Brossa, Sanchis Sinisterra, Heiner Mller, Michel Vinaver,

Raymond Devos...).

Las limitaciones de espacio determinaron, hasta la ltima edicin

de la Revista -n 19, marzo 1995-, la opcin predominante por materia

les dramticos de extensin reducida, sin renunciar por ello al sueo,

hasta hoy irrealizable, de publicar tambin una coleccin paralela detextos sin restricciones cuantitativas.

Con este N 0 de la deseada serie(Pausa.) TEXTOS,queremos

hacer constar nuestra voluntad de iniciar una nueva etapa editorial que

habr de instaurar, si las circunstancias lo permiten, el mbito de la

dramaturgia como eje y vrtice de nuestra trayectoria.


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*T

A S H E S T O A S H E S

Harold P inter

C E N IZ A S A U S C E N IZ A S

Traduccin de Mireia Aragay

giO-Z PlM avJ tf.^23

Edicin autorizada por Harold Pinter y Judy Daish Associates Ltd., con motivo del estreno de laobra en el Mercat de les Flors de Barcelona.

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DEVLIN

Te adoraba?

Pausa.

Qu quieres decir, te adoraba? Qu quieres decir?

Pausa.

Te refieres a que no te apretaba la garganta? Te refieres a eso?

REBECCA

No.

DEVLIN

Entonces, qu? A qu te refieres?

REBECCA

S, me apretaba....un poco...la garganta, s.Y por eso la cabeza se meinclinaba hacia atrs, suavemente, pero de manera cierta.

DEVLIN

Y el cuerpo? Hacia dnde se te iba el cuerpo?

REBECCA

El cuerpo se me iba hacia atrs, lentamente, pero de manera cierta.

DEVLIN

As que las piernas se te abran?

REBECCAS.

Pausa.

DEVLIN

Las piernas se te abran?

REBECCA

S.

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Silencio.

DEVLINSientes que ests siendo hipnotizada?

REBECCA

Cundo?

DEVLIN

Ahora.

REBECCA

No.

DEVLIN

De verdad?

REBECCA

No.DEVLIN

Por qu no?

REBECCA

Por quin?

DEVLIN

Por m.

REBECCA

Por t?

DEVLIN

Qu te parece?

REBECCA

Me parece que eres un cabrn.

DEVLINYo un cabrn? Yo! Debes estar de broma.


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Rebecca sonre.

REBECCA

Yo, de broma? Debes estar de broma.

Pausa.

DEVLIN

Entiendes por qu te hago estas preguntas, verdad? Ponte en mi lugar. Me siento en la obligacin de hacerte preguntas. Hay tantas cosasque no s. No s nada...sobre nada de esto. Nada. Estoy a oscuras.Necesito luz. O crees que mis preguntas no son legtimas?

Pausa.

REBECCA>

Qu preguntas?

Pausa.

DEVLIN

Mira. Te agradecera mucho que me lo definieras ms claramente.

REBECCA

Definirlo? Qu quieres decir, definirlo?

DEVLIN

Fsicamente. Quiero decir, en realidad qu aspecto tena? Entiendeslo que quiero decir? Longitud, envergadura...ese tipo de cosas. Altura, anchura. Quiero decir, aparte de su...disposicin, cualquiera que

fuera...o de su carcter...o de su categora...espiritual...Simplementequiero, bueno, necesito...tener una idea ms clara de l...bueno, nouna idea ms clara...simplemente una idea, en realidad...porque notengo absolutamente ni idea...tal como estn las cosas...de su aspecto.Quiero decir, qu aspecto tena? No me puedes dar una forma, unaforma concreta? Quiero una imagen concreta de l, entiendes?...unaimagen que pueda llevar conmigo. Quiero decir, no haces ms quehablar de sus manos , una mano sobre tu cara, la otra en tu nuca, luegola primera en tu garganta. Debe tener algo ms que manos. Qu medices de los ojos? Tena ojos?

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REBECCA

De qu color?

Pausa.

DEVUN

Esa es precisamente la pregunta que te estoy haciendo...cario.

REBECCAQu raro que me llamen cario. Nadie me ha llamado nunca cario.Aparte de mi amante.

DEVLIN

No me lo creo.

REBECCA

No te crees el qu?

DEVLINNo me creo que l te haya llamado cario jams.

Pausa.

Crees que mi uso de la palabra no es legtimo?

REBECCA

Qu palabra?

DEVLIN

Cario.

REBECCAAh, s, me has llamado cario. Qu curioso.

DEVLIN

Curioso? Por qu?

REBECCAPues porque cmo es posible que me llames cario? No soy tu cario.

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DEVLIN

S lo eres.

REBECCA

Pues no quiero ser tu cario. Es lo ltimo que quiero ser. No soy elcario de nadie.

DEVLIN

Eso es una cancin.

REBECCA

El qu?

DEVLIN

Ahora no soy la chica de nadie.

REBECCA

Es Ahora no eres la chica de nadie. Pero de todos modos, yo no

utilic la palabra chica.

Pausa.

No te s decir qu aspecto tena.

DEVLIN

Lo has olvidado?

REBECCA

No. No lo he olvidado. Pero esa no es la cuestin. De todos modos, semarch hace aos.

DEVLIN

Se march? A dnde se fue?

REBECCA

Se fue por el trabajo. Tena un trabajo.

DEVLIN

Cul?

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REBECCA

Cmo?

VDEVLDM

Qu tipo de trabajo era? Qu trabajo?

REBECCACreo que tena algo que ver con una agencia de viajes. Creo que eraalgo as como gua. No. No era eso. Eso era slo un trabajo a tiempoparcial. Quiero decir que se slo era parte del trabajo en la agencia.Tena un puesto bastante alto, sabes? Tena muchas responsabilidades.

Pausa.

DEVLIN

Qu tipo de agencia?

REBECCA

Una agencia de viajes.

DEVLIN

Qu tipo de agencia de viajes?

REBECCA

Era gua, sabes? Gua.

DEVLIN

Gua turstico?

Pausa.

REBECCA

Te he hablado alguna vez de ese sitio...de la vez que me llev a esesitio?

DEVLIN

Qu sitio?

REBECCA

Estoy segura de que te lo he contado.

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REBECCA

Y otra cosa. Yo quera ir al lavabo. Pero sencillamente no lo encontr.Mir por todas partes. Estoy segura de que haba uno. Pero nuncaaverig dnde estaba.

Pausa.

S que trabajaba para una agencia de viajes. Era gua. Sola ir a laestacin de tren local y recorrer el andn arrancando a todos los bebsde los brazos de sus madres que gritaban.

Pausa.

DEVLIN

Ah,s?>

Silencio.

REBECCAPor cierto, estoy muy angustiada.

DEVLIN

Ah, s? Por qu?

REBECCA

Bueno, es por la sirena de polica que hemos odo hace un par deminutos.

DEVLIN

Qu sirena de polica?

REBECCA

No la has odo? Tienes que haberla odo. Slo hace un par de minutos.

DEVLIN

Y qu?

REBECCA

Bueno, slo que estoy muy angustiada.

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Pausa.

Slo que estoy increblemente angustiada.

Pausa.

No quieres saber por qu? Pues te lo voy a decir de todos modos. Sino te lo puedo decir a ti, a quin se lo puedo decir? Pues te lo dir detodos modos. Es que de repente me he dado cuenta. Quero decirque...mientras la sirena se iba apagando en mis odos, saba que se ibahaciendo cada vez ms fuerte para otra persona.

DEVLINQuieres decir que siempre la est oyendo alguien en alguna parte?Es eso lo que quieres decir?

REBECCA

S. Siempre. Para siempre.

DEVLIN

Eso te hace sentir segura?

REBECCA

No! Me hace sentir insegura! Terriblemente insegura.

DEVLIN

Por qu?

REBECCA

Odio que se vaya apagando. Odio que vaya desapareciendo el eco.Odio que me vaya abandonando. Odio irla perdiendo. Odio que otrapersona la vaya poseyendo. Quiero que sea ma, todo el tiempo. Es unsonido tan hermoso, no crees?

DEVLIN

No te preocupes, siempre habr otra. Ahora mismo hay una que vienehacia ti. Creme. Pronto la oirs otra vez. En cualquier momento.

REBECCA

S?


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DEVLIN

Seguro. Son gente muy ocupada, la polica. Tienen tantas cosas quehacer. Tienen tantas cosas de las que cuidarse, que vigilar. Recibenseales continuamente, generalmente en cdigo. No hay ni un minutodel da en que no vayan a la carga por uno u otro rincn del mundo, ensus coches de polica, haciendo sonar las sirenas. As que te puedesconsolar con eso, por lo menos. No? Nunca volvers a estar sola.Nunca estars sin una sirena de polica. Te lo prometo.

Pausa.

Escucha. Ese tipo del q ue estabas hablando...quiero decir, ese tipo delque t y yo estbamos hablando...por decirlo de algn modo...cundole conociste exactamente? O sea, cundo ocurri todo esto, exactamente? No lo tengo...c mo puedo decirlo...no lo acabo de tener claro.Fue antes de conocerme o despus de conocerme a m? La preguntatiene cierta importancia. Estoy seguro de que te das cuenta.

REBECCAPor cierto, hay algo que me muero por decirte.

DEVLIN

Qu?

REBECCA

Fue cuando estaba escribiendo una nota, unas notas para la lavandera. En fi n...para decirlo sin rodeos...una lista para la lavandera. Puespuse el bolgrafo en esa mesita, rod y se cay.

DEVLIN

No!?

REBECCA

Cay rodando en la alfombra. Ante mis propios ojos.

DEVLIN

Vaya por Dios!

REBECCA

Este bolgrafo, este bolgrafo completamente inocente.

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DEVLIN

No puedes saber que era inocente.

REBECCA

Por qu no?

DEVLm,- ';'Porque no sabes dnde haba estado. No sabes cuntas otras manos lohan cogido, cuntas otras manos han escrito con l, qu ha hecho conl otra gente. No sabes nada de su historia. No sabes nada de la historia de sus padres.

REBECCA

Un bolgrafo no tiene padres.

Pausa.

DEVLINNo puedes estar ah sentada y decir cosas como sa.

REBECCA

S puedo estar aqu sentada.

DEVLIN

No puedes estar ah sentada y decir cosas como sa.

REBECCA

Crees que no tengo derecho a estar aqu sentada? Consideras que notengo derecho a sentarme en esta silla, en el lugar donde vivo?

DEVLIN

Digo que no tienes derecho a sentarte en esa silla o en o sobre cualquier otra silla y decir cosas como sa y no importa si vives aqu o no.

REBECCA

No tengo derecho a decir cosas como qu?

DEVLIN

Que ese bolgrafo era inocente.

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REBECCA

Crees que era culpable?

Silencio.

DEVLIN

Te estoy dejando escurrir. Lo has notado? Te estoy dejando deslizar.O quiz sea yo el que ha tenido un desliz. Es peligroso. Lo notas?Estoy sobre arenas movedizas

REBECCA

Como Dios.

DEVLIN

Dios? Dios? T crees que Dios se est hundiendo en arenas movedizas? Eso es lo que yo llamo una percepcin verdaderamente asquerosa. Si es que puede dignificarse con la palabra percepcin. Vigilacmo hablas de Dios. Es el nico Dios que tenemos. Si le dejas ir, no

volver. Ni siquiera mirar hacia atrs por encima del hombro. Yentonces, qu hars? Sabes cmo ser, un vaco as? Ser como Inglaterra jugando contra Brasil en Wembley y ni un alma en el estadio.Te lo imaginas? Jugando las dos partes en un estadio totalmente vaco. El partido del siglo. Silencio absoluto. Ni un alma mirando. Silencio absoluto. Aparte del silbato del arbitro y de los insultos y peleasde siempre. Apartarse de Dios significa que el grande y noble juegodel ftbol caer en el olvido permanente. Ningn gol en la prrroga dela prrroga de la prrroga, ningn gol en toda la eternidad, en un tiempo sin fin. Ausencia. Estancamiento. Parlisis. Un mundo sin ganador.

Pausa.

Espero que te hagas a la idea.

Pausa.

Permteme decir esto. Hace un rato hiciste...digamos que...hiciste unareferencia un tanto indirecta al tipo ese...tu amante?...y bebs y madres, etctera. Y andenes. Deduzco que hablabas de alguna atrocidad.Permteme que te pregunte esto: qu autoridad crees poseer que teotorgue el derecho de hablar de tal atrocidad?

REBECCA

No tengo tal autoridad. Nunca me ha ocurrido nada. Nunca le haocurrido nada a ninguno de mis amigos. Nunca he sufrido. Ni tampoco mis amigos.

DEVLIN

Estupendo.Pausa.

Hablamos ms ntimamente? Hablemos de cosas ms ntimas, hablemos sobre algo ms personal, sobre algo dentro de tu experiencia inmediata. Quiero decir, por ejemplo, cuando el peluquero te coge lacabeza con las manos y empieza a lavarte el pelo muy suavemente y amasajearte el cuero cabelludo, cuando hace eso, cuando tienes los ojoscerrados y hace eso, tiene toda tu confianza, no? No es slo tu cabezalo que est en sus manos, no? Es tu vida, es tu bienestar...espiritual.

Pausa.

Pues lo que quera saber era esto...cuando tu amante te pona la manoen la garganta, te recordaba al peluquero?

Pausa.

Estoy hablando de tu amante. El hombre que intent asesinarte.

REBECCA

Asesinarme?

DEVLIN

Darte muerte.

REBECCA

No, no. No intent asesinarme. No quera asesinarme.

DEVLIN

Te ahog y te estrangul. Casi no hay diferencia. Por lo que cuentas.No?


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REBECCA

No, no. Senta compasin por m. Me adoraba.

Pausa.

DEVLIN

Tena nombre, el tipo este? Era extranjero? Y yo dnde estaba enesa poca? Qu quieres que entienda? Me fuiste infiel? Por qu noconfiaste en m? Por qu no confesaste? Te hubieras sentido muchomejor. De verdad. Me hubieras podido tratar como un cura. Me hubieras puesto a prueba. Siempre he querido que me pusieran a prueba.Era una de mis ambiciones en la vida. Ahora he perdido mi granoportunidad. A menos que todo esto ocurriera antes de conocerte. Encuyo caso no tienes ninguna obligacin de decirme nada. Tu pasadono es asunto mo. A m no se me ocurrira hablarte de mi pasado. Noes que lo tenga. Cuando llevas una vida acadmica no te preocupas delas pequeneces, sabes?, tetas, ese tipo de cosas. Tienes la cabeza enotros asuntos, si tienes una casera atenta, capaz de prepararte bacon y

huevos pasadas Jas once de la noche, si la cama est caliente, si el solse levanta en la direccin correcta, si la sopa est fra. Solamente dePascuas a Ramos haces mover el culo de la sirvienta, siempre y cuando la haya sirvienta, no culo pero, desde luego, nada de eso vieneal caso cuando tienes esposa. Cuando tienes esposa dejas que el pensamiento, las ideas y la reflexin tomen su curso. Lo cual quiere decirque nunca dejas que gane el mejor. A la mierda con el mejor, esesiempre ha sido mi lema. Al final es el hombre que agacha la cabezay avanza a travs de no importa qu viento o qu clima el que triunfa.Un hombre con agallas y perseverancia.

Pausa.

Un hombre a quien nada le importa una mierda. Un hombre con unsentido rgido del deber.

Pausa.

No hay contradiccin alguna entre estas dos afirmaciones. Creme.

Pausa.

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Siguesel hilode mi argumento?

REBECCA

Ah s, hay algo que he olvidado decirte. Fue curioso. Mir por laventana del jardn, por la ventana al jardn, a mediados de verano, enesa casa de Dorset, te acuerdas? Ah, no, t no estabas. No creo que

hubiera nadie. No. Slo estaba yo. Estaba sola. Estaba mirando por laventana y vi un montn de gente caminando a travs del bosque, hacia el mar, en direccin al mar. Parecan tener mucho fro, llevabanabrigos, aunque haca un da precioso. Un precioso y clido da deDorset. Llevaban bolsas. Haba...guas...conducindolos, guindolos.Cruzaron el bosque y les vi a lo lejos caminando por el acantilado ybajando hacia el mar. Entonces los perd de vista. Tena bastante curiosidad, as que sub a la ventana ms alta de la casa y mir porencima de las copas de los rboles y pude ver la playa. Losguas...conducan a toda esa gente por la playa. Haca un da tan bonito. Estaba tan calmado y el sol brillaba. Y vi a toda esa gente adentrarseen el mar. La marea los cubra lentamente. Sus bolsas flotaban en las

olas.

DEVLIN

Cundo fue eso? Cundo viviste en Dorset? Yo nunca he vivido enDorset.

Pausa.

REBECCA

Ah, por cierto, alguien me dijo el otro da que hay un estado que seconoce como elefantiasis mental.

DEVLIN

Qu quieres decir, alguien te dijo? Qu quieres decir, el otroda? De qu ests hablando?

REBECCA

Elefantiasis mental significa que cuando derramas una onza de salsa,por ejemplo, inmediatamente se expande y se convierte en un vastomar de salsa. Se convierte en un mar de salsa que te rodea por todaspartes y te ahogas en un voluminoso mar de salsa. Es terrible. Perotodo es culpa tuya. T lo has provocado. No eres la vctima de ello,

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: u ' J l i 'J'L


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eres la causa. Porque fuiste t quien derram la salsa en primer lugar,fuiste t quien pas el bulto.

Pausa.

DEVLIN

El qu?

REBECCA

El bulto.

Pausa.

DEVLIN

Y bien, cul es la cuestin? Ests dispuesta a ahogarte en tu propiasalsa? O ests dispuesta a morir por tu patria? Bien. Qu dices,corazn? Por qu no sales y te vas a la ciudad y te metes en un cine?

REBECCAQu curioso, en algn momento de un sueo...hace mucho tiempo...oa alguien llamarme corazn. Mir hacia arriba. Haba estado soando. No s si mir hacia arriba en el sueo o al abrir los ojos. Pero en elsueo, una voz llamaba. De eso estoy segura. Una voz me llamaba.Me llamaba corazn.

Pausa.

S.

Pausa.

Sal a la ciudad helada. Incluso el barro estaba helado. Y la nievetena un color curioso. No era blanca. Bueno, era blanca, pero tenaotros colores. Era como si hubiera venas recorrindola. Y no era suave, como es la nieve, como la nieve debe ser. Haba montculos. Ycuando llegu a la estacin ferroviaria vi el tren. Haba otras personas.

Pausa.

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Y mi mejor amigo, el hombre a quien yo haba dado mi corazn, elhombre que supe, desde el momento en que nos conocimos, que erapara m, mi amor, mi compaero ms preciado, lo vi recorriendo elandn arrancando a todos los bebs de los brazos de sus madres quegritaban.

Silencio.

DEVLIN

Has visto a Kim y a los nios?

Ella le mira.

Hoy ibas a ver a Kim y a los nios.

Ella le mira fijamente.

Tu hermana Kim y los nios.

REBECCA

Ah, Kim! Y los nios, s. S. S, claro que los he visto. He tomado elt con ellos. No te lo he dicho?

DEVLIN

No.

REBECCA

Claro que los he visto.

Pausa.

DEVLIN

Cmo estn?

REBECCA

Ben ya habla.

DEVLIN

Ah, s? Qu dice?


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REBEGCA

Cosas como Me llamo Ben. Cosas as. Y Mam se llama Mam.Cosas as.

DEVLIN

Y Betsy?

REBECCA

Gatea.

DEVLIN

No, de verdad?

REBECCA

Creo que empezar a andar antes de que nos demos cuenta. De verdad.

DEVLIN

Y probablemente a hablar tambin. Dir cosas como Me llamo Betsy.

REBECCA

S, claro que los he visto. He tomado el t con ellos. Pero...mi pobrehermana...no sabe qu hacer.

DEVLIN

Qu quieres decir?

REBECCA

Bueno, l quiere volver, sabes?...llama una y otra vez pidiendo que ledeje volver. Dice que no lo puede soportar, dice que ha dejado a la

otra, dice que est viviendo solo, ha dejado a la otra.

DEVLIN

Y es verdad?

REBECCA

Dice que s. Dice que echa de menos a los nios.

Pausa.

DEVLIN

Echa de menos a su mujer?

REBECCA

Dice que ha dejado a la otra. Dice que nunca fue nada serio, sabes?,que slo fue sexo.

DEVLINAh.

Pausa.

Y Kim?

Pausa.

YKim?

REBECCA

Nunca le dejar volver. Nunca. Dice que nunca compartir la camacon l otra vez. Nunca. Jams.

DEVLIN

Por qu no?

REBECCA

Nunca jams.

DEVLIN

Pero por qu no?

REBECCA

Claro que he visto a Kim y los nios. He tomado el t con ellos. Porqu me lo has pregunta do? Creas que no les haba visto ? >

DEVLIN

No. No lo saba. Slo que dijiste que ibas a tomar el t con ellos.

REBECCA

Pues claro que he tomado el t con ellos! Por qu no iba a hacerlo?


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m~^


19/22

La luz de la habitacin se ha oscurecido. Las lmparas brillan intensamente. Rebecca est sentada, muy quieta.

El beb respiraba.

Pausa.

La estrech en mis brazos. Respiraba. Su corazn lata.

Devlin.se acerca a ella. Se queda de pie delante suyo y la mira.

Cierra el puo y lo sostiene delante de su cara. Le pone la mano izquierda .detrs de la nuca y la agarra. Le acerca la cabeza hacia su puo. El puo letoca la boca.

DEVLIN

Bsame el puo.

Ella no se mueve.

l abre la mano y coloca la palma sobre la boca de ella.

Ella no se mueve.

DEVLIN

Habla. Dilo. Di Ponme la mano alrededor de la garganta.

Ella no habla.

DEVLINPdeme que te ponga la mano alrededor de la garganta

Ella no habla ni se mueve.

l le pone la mano en la garganta. Presiona suavemente. La cabeza de ellase inclina hacia atrs.

Ambos estn quietos._ i

Ella habla. Hay un eco. l afloja la mano.

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REBECCA

Nos llevaron a los trenes

los trenes

Pausa.

REBECCA

Se llevaban a los bebs

Eco

llevaban a los bebs

Pausa.

REBECCA

Yo cog a mi beb y lo envolv con el chai

Ecoel chai

REBECCA

Como si fuera un bulto

Ecoun bulto

REBECCA

Y lo sostuve bajo el brazo izquierdo

Ecoel brazo izquierdo

Pausa.

REBECCA

Y pas con el beb

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http://localhost/var/www/apps/conversion/tmp/scratch_1/Devlin.sehttp://localhost/var/www/apps/conversion/tmp/scratch_1/Devlin.se


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21/22

Ecoel beb

Silencio.

Pausa.

REBECCA

Pero el beb llor

Ecollor

REBECCA

Y el hombre me llam

Ecome llam

REBECCA

Y me dijo qu llevas ah

Ecollevas ah

REBECCA

Alarg la mano hacia el bulto

Ecohacia el bulto

REBECCA

Y subimos al tren

Ecoal tren

REBECCA

Y llegamos a este lugar

Ecoeste lugar

REBECCA

Y encontr a una mujer que conoca

Ecoque conoca

REBECCA

Y me dijo, qu le ha pasado a tu beb

Ecotu beb

REBECCA

Dnde est tu beb

REBECCA

Y le di el bultoEcoel bulto.

REBECCA

Y sa es la ltima vez que sostuve el bulto

Ecoel bulto

(m.s

Ecotu beb

REBECCA

Y yo dije qu bebe

Ecoqu bebe

REBECCA

No tengo ningn beb

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Econingn beb

REBECCA

No s de ningn beb

Eco

de ningn beb

Pausa.

REBECCA

No s de ningn beb

Silencio largo.

OSCURO

Febrero 1996, - . "