Período RomânticoPeríodo Romântico

Prof. Msc. João LiberatoProf. Msc. João LiberatoUFSUFS

TerminologiaTerminologia• Derivado de Derivado de RomanceRomance

Narrativa ou poema medievalNarrativa ou poema medieval

Línguas originárias do latim (romano)Línguas originárias do latim (romano)

• Meados do século XVIIMeados do século XVII

Algo distante, lendário, fictício Algo distante, lendário, fictício

fantásticofantástico

Oposição ao mundo real e presenteOposição ao mundo real e presente

• Início do século XVIIIInício do século XVIII Gosto por cenários naturais eGosto por cenários naturais e selvagensselvagens• Século XIXSéculo XIX Pendor para o ilimitadoPendor para o ilimitado Transcendência de uma épocaTranscendência de uma época Liberdade, movimento, paixãoLiberdade, movimento, paixão Busca do inatingívelBusca do inatingível Propósito inalcançável = carênciaPropósito inalcançável = carência

ClássicoClássico RomânticoRomântico

Distinção entre as Distinção entre as artesartes

Confluência entre as Confluência entre as artesartes

Distinção entre obra Distinção entre obra e personalidade do e personalidade do artistaartista

Personalidade do Personalidade do artista confunde-se artista confunde-se com a obracom a obra

ClarezaClareza Obscuridade e Obscuridade e ambigüidade ambigüidade intencionalintencional

Contenção dos Contenção dos impulsosimpulsos

Impulsos Impulsos extravasadosextravasados

Equilíbrio formalEquilíbrio formal Extrapolação do Extrapolação do equilíbrio Clássicoequilíbrio Clássico

• ProblemasProblemas

• Antítese Clássico x RomânticoAntítese Clássico x Romântico

Romantismo no classicismoRomantismo no classicismo

Classicismo no romantismoClassicismo no romantismo

Dualidades românticasDualidades românticas• Música e palavraMúsica e palavra• A multidão e o indivíduoA multidão e o indivíduo• Músicos profissionais e amadoresMúsicos profissionais e amadores• O homem e a naturezaO homem e a natureza• A ciência e o irracionalA ciência e o irracional• Materialismo e idealismoMaterialismo e idealismo• Nacionalismo e internacionalismoNacionalismo e internacionalismo• Revolução e tradiçãoRevolução e tradição

Música e palavraMúsica e palavra

• Compositores interessados em literaturaCompositores interessados em literatura

Compositores escritoresCompositores escritores

Weber, Schumann, Berlioz, Weber, Schumann, Berlioz, WagnerWagner

• Lied Lied (música e poesia)(música e poesia)

Influência/música instrumentalInfluência/música instrumental

• Música programáticaMúsica programática

Associação a matéria poéticaAssociação a matéria poética

Descritiva e narrativaDescritiva e narrativa

Sugestão imaginativaSugestão imaginativa

Transcendência e independência Transcendência e independência dodo

programaprograma

Música programáticaMúsica programáticaA música programática pretendia A música programática pretendia

absorver e transmutar integralmente absorver e transmutar integralmente na música o tema imaginado, de tal na música o tema imaginado, de tal

forma que a composição daí resultante, forma que a composição daí resultante, embora incluindo o “programa”, o embora incluindo o “programa”, o

transcendesse e fosse independente transcendesse e fosse independente dele. A música instrumental torna-se, dele. A música instrumental torna-se,

assim, o veículo de expressão de assim, o veículo de expressão de pensamentos que, embora possam ser pensamentos que, embora possam ser sugeridos por palavras, extravasam [o sugeridos por palavras, extravasam [o

poder expressivo delas].poder expressivo delas].(Grout)(Grout)

A multidão e o indivíduoA multidão e o indivíduo

• Compositor X públicoCompositor X público

Público mais numeroso e diversoPúblico mais numeroso e diverso

Crescimento da burguesiaCrescimento da burguesia

Público pouco preparadoPúblico pouco preparado

• Busca do público ideal (posteridade)Busca do público ideal (posteridade)

• Pequenos círculos de apreciadoresPequenos círculos de apreciadores

• Obras grandiosas X obras intimistasObras grandiosas X obras intimistas

• Compositores de música ligeira e Compositores de música ligeira e virtuosísticavirtuosística

Sucesso de solistas instrumentaisSucesso de solistas instrumentais

• Compositores intimistasCompositores intimistas

Desprezo por facilidadesDesprezo por facilidades

Misto de sacerdote e poetaMisto de sacerdote e poeta

Revelação do sentido íntimo da Revelação do sentido íntimo da vidavida

Músicos profissionais e Músicos profissionais e amadoresamadoresA distinção entre peritos e amadores, já A distinção entre peritos e amadores, já

nítida no séc. XVIII, acentuou-se ainda nítida no séc. XVIII, acentuou-se ainda mais à medida que se foi elevando o mais à medida que se foi elevando o nível de execução profissional. Num nível de execução profissional. Num

extremo encontramos o grande extremo encontramos o grande virtuoso que fascina o público da sala virtuoso que fascina o público da sala

de concertos; no outro, o conjunto de concertos; no outro, o conjunto instrumental ou vocal composto por instrumental ou vocal composto por

vizinhos ou conterrâneos, ou a família vizinhos ou conterrâneos, ou a família reunida em redor do piano.reunida em redor do piano.

(Grout, pag. 576)(Grout, pag. 576)

O homem e a naturezaO homem e a natureza

• Crescimento das cidadesCrescimento das cidades

• Afastamento da naturezaAfastamento da natureza

• Busca pelo reencontro com a naturezaBusca pelo reencontro com a natureza

• Natureza idealizadaNatureza idealizada

Sinfonia Pastoral (Beethoven)Sinfonia Pastoral (Beethoven)

As estações (Haydn)As estações (Haydn)

Óperas de Weber e WagnerÓperas de Weber e Wagner

O homem e a naturezaO homem e a naturezaA natureza não era, porém, para o compositor A natureza não era, porém, para o compositor

romântico, um mero objeto de descrição. romântico, um mero objeto de descrição. Sentia-se que havia uma afinidade entre a Sentia-se que havia uma afinidade entre a

vida do artista e a vida da natureza, de vida do artista e a vida da natureza, de forma que esta última se convertia não forma que esta última se convertia não

apenas num refúgio, mas numa fonte de apenas num refúgio, mas numa fonte de força, inspiração e revelação. Este sentido força, inspiração e revelação. Este sentido

místico de afinidade com a Natureza, místico de afinidade com a Natureza, contrabalançando o artificialismo da vida contrabalançando o artificialismo da vida urbana, domina a música do séc. XIX, tal urbana, domina a música do séc. XIX, tal

como domina a literatura e a arte do como domina a literatura e a arte do mesmo período.mesmo período.

A ciência e o irracionalA ciência e o irracional

O séc. XIX assistiu a rápidos progressos no domínio O séc. XIX assistiu a rápidos progressos no domínio do conhecimento exato e do método científico. Ao do conhecimento exato e do método científico. Ao

mesmo tempo [...] a música deste período mesmo tempo [...] a música deste período ultrapassou constantemente as fronteiras da ultrapassou constantemente as fronteiras da racionalidade, aventurando-se no terreno do racionalidade, aventurando-se no terreno do

inconsciente e do sobre natural. [...] O esforço inconsciente e do sobre natural. [...] O esforço para encontrar uma linguagem musical capaz de para encontrar uma linguagem musical capaz de exprimir estas novas e estranhas idéias esteve na exprimir estas novas e estranhas idéias esteve na

origem de um alargamento do vocabulário origem de um alargamento do vocabulário harmônico e melódico e do colorido orquestral.harmônico e melódico e do colorido orquestral.

(Grout, pág. 577) (Grout, pág. 577)

Materialismo e idealismoMaterialismo e idealismo

O séc. XIX foi predominantemente uma era de O séc. XIX foi predominantemente uma era de secularização e materialismo, embora tenha secularização e materialismo, embora tenha assistido a um importante renascimento da assistido a um importante renascimento da igreja católica. Ma o espírito romântico [...] igreja católica. Ma o espírito romântico [...]

foi idealista e não eclesiástico. As foi idealista e não eclesiástico. As composições musicais mais características composições musicais mais características

do séc. XIX sobre textos litúrgicos são do séc. XIX sobre textos litúrgicos são demasiado pessoais e demasiado longas demasiado pessoais e demasiado longas

para serem normalmente usadas na igreja.para serem normalmente usadas na igreja.

Nacionalismo e Nacionalismo e internacionalismointernacionalismo

• Acentuação de diferenças entre Acentuação de diferenças entre estilos nacionaisestilos nacionais

• Veneração do folcloreVeneração do folclore

• Gosto pelo exotismoGosto pelo exotismo

Idiomas musicais estrangeirosIdiomas musicais estrangeiros

• Dirigia-se a humanidade porém em Dirigia-se a humanidade porém em linguagem nacionallinguagem nacional

Revolução e tradição Revolução e tradição

• Ênfase nas virtudes da originalidadeÊnfase nas virtudes da originalidade

• Revolta contra as limitações do Revolta contra as limitações do classicismoclassicismo

• Música como processo evolutivoMúsica como processo evolutivo

• Persistência da tradição clássicaPersistência da tradição clássica

FormasFormas

HarmoniaHarmonia

• Existência de conservadores radicaisExistência de conservadores radicais

• Estudo sistemático da música do Estudo sistemático da música do passadopassado

• Publicação de obras do passadoPublicação de obras do passado

• A Paixão segundo São MateusA Paixão segundo São Mateus (1829) (1829)

• Progressos da musicologia históricaProgressos da musicologia histórica

Tradição e revoluçãoTradição e revolução

Até o fim do séc. XVIII os compositores Até o fim do séc. XVIII os compositores escreviam para o seu tempo; de um modo escreviam para o seu tempo; de um modo

geral não se interessavam muito pelo geral não se interessavam muito pelo passado nem se preocupavam muito com passado nem se preocupavam muito com o futuro. Mas os compositores românticos, o futuro. Mas os compositores românticos, ao sentirem que o presente não os acolhia ao sentirem que o presente não os acolhia favoravelmente, apelavam para o juízo da favoravelmente, apelavam para o juízo da posteridade; não é por mera coincidência posteridade; não é por mera coincidência

que 2 dos ensaios de Wagner sobre que 2 dos ensaios de Wagner sobre música se intitulam música se intitulam Arte e Revolução Arte e Revolução ee A A

Obra de Arte do FuturoObra de Arte do Futuro (1850). (1850).(Grout, pág. 578)(Grout, pág. 578)

Música instrumentalMúsica instrumental

• O pianoO piano

Transformações técnicasTransformações técnicas

Principal instrumentoPrincipal instrumento

• Música de câmaraMúsica de câmara

Pouca produçãoPouca produção

Compositores mais tradicionaisCompositores mais tradicionais

Schubert, Brahms, Mendelssohn, Schubert, Brahms, Mendelssohn, SchumannSchumann

• Música orquestralMúsica orquestral

Beethoven: 2 caminhosBeethoven: 2 caminhos

44ªª, 7, 7ªª, 8, 8ªª sinfonias sinfonias

Música absolutaMúsica absoluta

Formas clássicasFormas clássicas

55ªª, 6, 6ªª, 9, 9ªª sinfonias sinfonias

Música programáticaMúsica programática

Formas menos convencionaisFormas menos convencionais

Diferenças estilísticasDiferenças estilísticasConcerto BarrocoConcerto Barroco Concerto ClássicoConcerto Clássico Concerto Concerto

RomânticoRomântico

Conversão de Conversão de peças musicais peças musicais diversas em diversas em concertoconcerto

Maior definição da Maior definição da forma e do forma e do instrumental do instrumental do concertoconcerto

Definição da Definição da forma e do forma e do instrumental do instrumental do concertoconcerto

Concertos com Concertos com partes vocaispartes vocais

Definição como Definição como gênero gênero instrumentalinstrumental

Gênero Gênero instrumentalinstrumental

Concerto grosso x Concerto grosso x concerto solistaconcerto solista

Concerto solistaConcerto solista Predominância Predominância absoluta do solistaabsoluta do solista

Ritornellos Ritornellos tinham grande tinham grande importância importância estruturalestrutural

Ritornellos Ritornellos ainda ainda têm importância têm importância estruturalestrutural

Ritornellos Ritornellos têm têm pouca pouca importância importância estruturalestrutural

Diversidade de Diversidade de quantidade de quantidade de movimentosmovimentos

Padronização em Padronização em 3 movimentos3 movimentos

Padronização em Padronização em 3 movimentos3 movimentos

Movimentos em Movimentos em estilo fugadoestilo fugado

Predominância Predominância do estilo do estilo homofônicohomofônico

Predominância Predominância do estilo do estilo homofônicohomofônico

Contraste na Contraste na alternância entre alternância entre ritornelloritornello e solo e solo

Menor contraste Menor contraste na alternância na alternância entre solo e entre solo e ritornello ritornello

Menor contraste Menor contraste na alternância na alternância entre solo e entre solo e ritornello ritornello

Figuração idiomática Figuração idiomática dos instrumentos dos instrumentos ainda não estava bem ainda não estava bem definidadefinida

Figuração idiomática Figuração idiomática dos instrumentos bem dos instrumentos bem definidadefinida

Figuração idiomática Figuração idiomática dos instrumentos bem dos instrumentos bem definidadefinida

Pouca exploração da Pouca exploração da expressividade do expressividade do solistasolista

Maior exploração da Maior exploração da expressividade do expressividade do solistasolista

Centralização na Centralização na exploração da exploração da expressividade do expressividade do solistasolista

Poucos recursos de Poucos recursos de orquestraçãoorquestração

Orquestração bem Orquestração bem desenvolvidadesenvolvida

Orquestração bem Orquestração bem desenvolvidadesenvolvida

Pouco Contraste entre Pouco Contraste entre a figuração idiomática a figuração idiomática do solista e do restante do solista e do restante da orquestrada orquestra

Maior contraste entre Maior contraste entre a figuração idiomática a figuração idiomática do solista e do restante do solista e do restante da orquestrada orquestra

Maior contraste entre Maior contraste entre a figuração idiomática a figuração idiomática do solista e do restante do solista e do restante da orquestrada orquestra

O movimento O movimento lento ainda não lento ainda não tinha a mesma tinha a mesma importância que importância que os rápidosos rápidos

Mesma Mesma importância para importância para todos os todos os movimentosmovimentos

Mesma Mesma importância para importância para todos os todos os movimentosmovimentos

Bastante Bastante ornamentação no ornamentação no movimento lentomovimento lento

Pouca Pouca ornamentaçãoornamentação

Pouca Pouca ornamentaçãoornamentação

Terminologia Terminologia imprecisa da imprecisa da palavra concertopalavra concerto

Terminologia Terminologia precisa da palavra precisa da palavra concertoconcerto

Terminologia Terminologia precisa da palavra precisa da palavra concertoconcerto

Predominância Predominância do estilo Italianodo estilo Italiano

Valorização dos Valorização dos estilos Alemão e estilos Alemão e FrancêsFrancês

Valorização dos Valorização dos estilos nacionais estilos nacionais de cada paísde cada país

Baixo cifradoBaixo cifrado Baixo AlbertiBaixo Alberti Baixo AlbertiBaixo Alberti

Valorização do Valorização do baixo e do baixo e do sopranosoprano

Valorização do Valorização do soprano e soprano e melhor melhor constituição constituição das vozes das vozes intermediáriasintermediárias

Valorização do Valorização do soprano e soprano e melhor melhor constituição constituição das vozes das vozes intermediáriasintermediárias

Orquestra com Orquestra com c.a de 20 c.a de 20 instrumentosinstrumentos

Orquestra com Orquestra com c.a de 35 c.a de 35 instrumentosinstrumentos

Orquestra com Orquestra com mais de 60 mais de 60 instrumentosinstrumentos

Concerto RomânticoConcerto Romântico

Em alguns casos junção entre os 3 movimentosEm alguns casos junção entre os 3 movimentos

Menor importância estrutural dos ritornelos orquestraisMenor importância estrutural dos ritornelos orquestrais

Deslocamento e prolongamento excessivo das cadênciasDeslocamento e prolongamento excessivo das cadências

Melodismo simples, lírico, singelo, às vezes de Melodismo simples, lírico, singelo, às vezes de inspiração folclórica mas sujeito a arroubos dramáticosinspiração folclórica mas sujeito a arroubos dramáticos

Extravasamento de fortes emoções e arroubos Extravasamento de fortes emoções e arroubos expressivosexpressivos

Alargamento da formaAlargamento da forma

Empfindsumkeit e Sturm und DrungEmpfindsumkeit e Sturm und Drung

Principais características Principais características românticasromânticas

• Maior liberdade de forma e Maior liberdade de forma e concepção; plano emocional concepção; plano emocional expresso com maior intensidade e de expresso com maior intensidade e de forma mais personalista, na qual a forma mais personalista, na qual a fantasia, a imaginação e o espírito de fantasia, a imaginação e o espírito de aventura desempenham importante aventura desempenham importante papelpapel

• Ênfase nas melodias líricas, do tipo Ênfase nas melodias líricas, do tipo canção; modulações ousadas; canção; modulações ousadas; harmonias mais ricas, harmonias mais ricas, freqüentemente cromáticas, com o freqüentemente cromáticas, com o uso de surpreendentes dissonânciasuso de surpreendentes dissonâncias

• Expansão da orquestra, por vezes a Expansão da orquestra, por vezes a proporções gigantescas; invenção do proporções gigantescas; invenção do sistema de válvulas, que propiciou o sistema de válvulas, que propiciou o desenvolvimento da seção de desenvolvimento da seção de metais, cujo peso e força muitas metais, cujo peso e força muitas vezes dominam a tessituravezes dominam a tessitura

• Rica variedade de tipos, desde Rica variedade de tipos, desde canções e pequenas peças para canções e pequenas peças para piano até gigantescos piano até gigantescos empreendimentos musicais de longa empreendimentos musicais de longa duração, estruturados com duração, estruturados com espetaculares clímaxes dramáticos e espetaculares clímaxes dramáticos e dinâmicosdinâmicos

• Estreita ligação com as outras artes. Estreita ligação com as outras artes. Grande interesse pela música Grande interesse pela música programáticaprogramática

• Em obras muito extensas, a forma e a Em obras muito extensas, a forma e a unidade são obtidas pelo uso de temas unidade são obtidas pelo uso de temas recorrentes recorrentes

(às vezes modificados ou desenvolvidos): (às vezes modificados ou desenvolvidos):

Idée fixe Idée fixe (Berlioz), (Berlioz), leitmotiv leitmotiv (Wagner)(Wagner)

• Maior virtuosismo técnico, sobretudo dos Maior virtuosismo técnico, sobretudo dos pianistas e violinistaspianistas e violinistas

• Nacionalismo: reação contra a influência Nacionalismo: reação contra a influência alemã, principalmente de compositores alemã, principalmente de compositores da Rússia, Boêmia e Noruega.da Rússia, Boêmia e Noruega.

Música programáticaMúsica programática

• Mendelssohn: Sonhos de uma noite Mendelssohn: Sonhos de uma noite de verãode verão

Ler enredo do contoLer enredo do conto

Ler a análise de Grout, pag. 612Ler a análise de Grout, pag. 612

Colocar ScherzoColocar Scherzo

Ópera e drama musicalÓpera e drama musical

• Ascensão da classe média (c.a. 1820)Ascensão da classe média (c.a. 1820)

• Grande óperaGrande ópera

Novo tipo de óperaNovo tipo de ópera

Destinado a a cativar o públicoDestinado a a cativar o público

Público pouco cultoPúblico pouco culto

Público em busca por emoções e Público em busca por emoções e diversãodiversão

Meyerbeer e ScribeMeyerbeer e Scribe

Grande óperaGrande ópera

• Tanta importância ao espetáculo como Tanta importância ao espetáculo como a músicaa música

• Introdução de bailados, coros e Introdução de bailados, coros e multidãomultidão

• Predominância na FrançaPredominância na França

• Influência no mundoInfluência no mundo

WagnerWagner

VerdiVerdi

A grande óperaA grande ópera

A grande ópera [...] dava tanta A grande ópera [...] dava tanta importância ao espetáculo como à importância ao espetáculo como à

música; os libretos eram concebidos música; os libretos eram concebidos por forma a explorar todas as por forma a explorar todas as

oportunidades possíveis de introduzir oportunidades possíveis de introduzir bailados, coros e cenas de multidão.bailados, coros e cenas de multidão.

(Grout)(Grout)

Ópera romântica alemãÓpera romântica alemã

• Influência mútua entre música e literaturaInfluência mútua entre música e literatura

• Episódios da história medievalEpisódios da história medieval

• Lendas e contos de fadasLendas e contos de fadas

• Acontecimentos sobrenaturaisAcontecimentos sobrenaturais

• Cenário natural selvagem e misteriosoCenário natural selvagem e misterioso

• Contraste em relação a ópera francesa e Contraste em relação a ópera francesa e italianaitaliana

• Melodias simples e folclóricas alemãsMelodias simples e folclóricas alemãs

Ópera romântica alemãÓpera romântica alemã

[Na ópera romântica alemã] as intrigas [Na ópera romântica alemã] as intrigas baseiam-se em episódios da história baseiam-se em episódios da história

medieval, em lendas ou contos de fadas; medieval, em lendas ou contos de fadas; em consonância com as tendências em consonância com as tendências literárias contemporâneas, a história literárias contemporâneas, a história envolve criaturas e acontecimentos envolve criaturas e acontecimentos

sobrenaturais, de preferência num cenário sobrenaturais, de preferência num cenário natural selvagem e misterioso, mas inclui natural selvagem e misterioso, mas inclui

também cenas da vida humilde dos campos também cenas da vida humilde dos campos e das aldeias. e das aldeias.

Os incidentes sobrenaturais e o cenário Os incidentes sobrenaturais e o cenário natural não são tratados como fatores natural não são tratados como fatores

secundários, fantásticos ou decorativos, secundários, fantásticos ou decorativos, mas com a maior seriedade, como mas com a maior seriedade, como

elementos indissoluvelmente ligados ao elementos indissoluvelmente ligados ao destino dos protagonistas humanos. As destino dos protagonistas humanos. As

personagens humanas não são personagens humanas não são consideradas como meros indivíduos: são, consideradas como meros indivíduos: são,

em certo sentido, agentes ou em certo sentido, agentes ou representantes das forças sobrenaturais, representantes das forças sobrenaturais, boas ou más, de forma que a vitória final boas ou más, de forma que a vitória final do herói simboliza também o triunfo das do herói simboliza também o triunfo das potências angélicas sobre as potências potências angélicas sobre as potências

demoníacas.demoníacas.

(Grout, 641)(Grout, 641)

O Acorde TristãoO Acorde Tristão

• Símbolo de superação da teoria tonalSímbolo de superação da teoria tonal

• Tristão e IsoldaTristão e Isolda

• 3 pontos explicativos do símbolo3 pontos explicativos do símbolo

Implicações harmônicasImplicações harmônicas

Tristão e Isolda no conj. Tristão e Isolda no conj. WagnerianoWagneriano

Papel pessoal de WagnerPapel pessoal de Wagner

Acorde TristãoAcorde Tristão

Implicações harmônicasImplicações harmônicas

• Posição do acorde na óperaPosição do acorde na ópera

Em relação às demais partesEm relação às demais partes

Em relação ao tema principalEm relação ao tema principal

• Teoria tonalTeoria tonal

Problemas de classificaçãoProblemas de classificação

Crise da teoria tonalCrise da teoria tonal

Teoria tonalTeoria tonal

• Jean-Philippe Rameau e Hugo Riemann (post.)Jean-Philippe Rameau e Hugo Riemann (post.) Traité de l’Harmonie (1722)Traité de l’Harmonie (1722) Base em tríades superpostas (sétima etc.)Base em tríades superpostas (sétima etc.) Gravidade sobre um centro tonalGravidade sobre um centro tonal HierarquiaHierarquia Função tonalFunção tonal 3 funções básicas3 funções básicas TônicaTônica SubdominanteSubdominante DominanteDominante

• Progressão ordenada porProgressão ordenada por

QuintasQuintas

Funções tonaisFunções tonais

I, IV, V, II, IV, V, I

• Lógica tonalLógica tonal

• Estética baseada em coesão, sentido Estética baseada em coesão, sentido e direçãoe direção

• Fundamentação em repouso, tensão Fundamentação em repouso, tensão e relaxam.e relaxam.

Tônica = repousoTônica = repouso IV e V = tensão 2IV e V = tensão 2 Dominante com sétima = maisDominante com sétima = mais tensãotensão Sensíveis (tonal e modal)Sensíveis (tonal e modal) TrítonoTrítono• V x I = polarização fundamentalV x I = polarização fundamental Análise Schenkeriana Análise Schenkeriana • HomofoniaHomofonia

Problemas com relação a Problemas com relação a teoria tonalteoria tonal

• Composição das notasComposição das notas

• Sol# ou Lá (sensível e tônica Sol# ou Lá (sensível e tônica =dubiedade)=dubiedade)

• Posicionamento do trítonoPosicionamento do trítono

• Ambigüidade e contradição funcionalAmbigüidade e contradição funcional

V/V, IV, ou II?V/V, IV, ou II?

• Precedência do aspecto linearPrecedência do aspecto linear CromatismoCromatismo Tendências polifônicasTendências polifônicas Progressão mais baseada noProgressão mais baseada no cromatismo que no baixocromatismo que no baixo convencionalconvencional• Flutuação entre tonalismo e atonalismoFlutuação entre tonalismo e atonalismo•Falta de resolução do tristão (símbolo

de meta harmônica jamais alcançada)• Tonalidade flutuanteTonalidade flutuante

Problemas de classificação do Problemas de classificação do TristãoTristão

• Dubiedade do sol # Dubiedade do sol # • Meio diminuto?Meio diminuto?• Sol# como nota do acordeSol# como nota do acorde• Lá como nota de passagemLá como nota de passagem• Enarmonia de Bülow Enarmonia de Bülow • ExemploExemplo• Sexta aumentada francesa?Sexta aumentada francesa?• Sol # como nota de passagemSol # como nota de passagem• Lá como nota do acordeLá como nota do acorde• ExemploExemplo

Enarmonia do acorde tristão na Enarmonia do acorde tristão na versão de Bülow versão de Bülow

Seria uma acorde de sexta Seria uma acorde de sexta “francesa” ? “francesa” ?

O Drama Musical (Grout, pág. O Drama Musical (Grout, pág. 646)646)A concepção do Drama Musical segundo A concepção do Drama Musical segundo

Wagner pode ser ilustrada através de Wagner pode ser ilustrada através de Tristão e IsoldaTristão e Isolda. A história é extraída de . A história é extraída de

um romance medieval de origem um romance medieval de origem céltica. O ideal que domina a estrutura céltica. O ideal que domina a estrutura formal da obra de Wagner é a unidade formal da obra de Wagner é a unidade

absoluta entre drama e música, absoluta entre drama e música, considerados como expressões considerados como expressões

organicamente interligadas de uma organicamente interligadas de uma única idéia dramática – ao contrário do única idéia dramática – ao contrário do

que sucede na ópera convencional, que sucede na ópera convencional, onde o canto predomina e o libreto é onde o canto predomina e o libreto é

um mero suporte da música.um mero suporte da música.

O poema, a concepção dos cenários, a O poema, a concepção dos cenários, a encenação, a ação e a música são encenação, a ação e a música são encarados como aspectos de uma encarados como aspectos de uma

estrutura total, ou estrutura total, ou GesamtkunstwerkGesamtkunstwerk (obra de arte total) [...] por (obra de arte total) [...] por

conseguinte, a teia orquestral é o conseguinte, a teia orquestral é o elemento fundamental da música e elemento fundamental da música e

as linhas vocais são parte integrante as linhas vocais são parte integrante da textura polifônica, e não árias da textura polifônica, e não árias

com acompanhamento.com acompanhamento.

Influência de Tristão e Isolda Influência de Tristão e Isolda (Grout, pág. 648)(Grout, pág. 648)

Poucas obras na história da música Poucas obras na história da música ocidental influenciaram tão ocidental influenciaram tão

poderosamente gerações sucessivas de poderosamente gerações sucessivas de compositores como compositores como Tristão e IsoldaTristão e Isolda. O . O

sistema de sistema de leitmotivs leitmotivs subordina-se aí, de subordina-se aí, de forma mais feliz, a uma fluidez da forma mais feliz, a uma fluidez da

inspiração, a uma intensidade emocional inspiração, a uma intensidade emocional sem quebras, que dissimulam e sem quebras, que dissimulam e

transcendem eficazmente o mero transcendem eficazmente o mero engenho técnico.engenho técnico.

O O LeitmotivLeitmotiv

• Tema ou motivo musical associado a Tema ou motivo musical associado a uma pessoa, objeto ou idéiauma pessoa, objeto ou idéia

• Recurso de coerência formalRecurso de coerência formal

• Bastante utilizado por Wagner e Bastante utilizado por Wagner e outros compositoresoutros compositores

A música, dentro de cada ato, é A música, dentro de cada ato, é contínua, rejeitando a divisão formal contínua, rejeitando a divisão formal em recitativos, árias e outros tipos de em recitativos, árias e outros tipos de seções. Ainda assim, a continuidade seções. Ainda assim, a continuidade não é absoluta: mantem-se a divisão não é absoluta: mantem-se a divisão

mais ampla em cenas e dentro de mais ampla em cenas e dentro de cada cena continua a ser clara a cada cena continua a ser clara a

distinção entre passagens de distinção entre passagens de recitativo, pontuadas pela orquestra e recitativo, pontuadas pela orquestra e

passagens de melodia passagens de melodia ariosoarioso com com acompanhamento orquestral contínuo.acompanhamento orquestral contínuo.

O O LeitmotivLeitmotiv (Grout, pág. (Grout, pág. 647)647)

O O leitmotivleitmotiv é uma espécie de etiqueta é uma espécie de etiqueta musical – mas é mais do que isso: vai musical – mas é mais do que isso: vai acumulando relevância à medida que acumulando relevância à medida que se repete em novos contextos; pode se repete em novos contextos; pode servir para recordar a idéia do objeto servir para recordar a idéia do objeto em situações em que este não está em situações em que este não está

presente; pode ser sujeito a variações, presente; pode ser sujeito a variações, desenvolvido ou transformado de desenvolvido ou transformado de acordo com a evolução da intriga; acordo com a evolução da intriga;

a semelhança de motivos pode sugerir a semelhança de motivos pode sugerir uma ligação profunda entre os uma ligação profunda entre os objetos a que esses motivos se objetos a que esses motivos se

referem; os diversos motivos podem referem; os diversos motivos podem combinar contrapontisticamente; combinar contrapontisticamente;

finalmente, a repetição de motivos é finalmente, a repetição de motivos é uma forma eficaz de dar unidade uma forma eficaz de dar unidade musical ao conjunto da obra, tal musical ao conjunto da obra, tal

como a repetição de temas numa como a repetição de temas numa sinfonia.sinfonia.

•Tristão e IsoldaTristão e Isolda•O Anel do NibelungoO Anel do Nibelungo•O Ouro do RenoO Ouro do Reno•O Crepúsculo dos DeusesO Crepúsculo dos Deuses•Os Mestres Cantores de Os Mestres Cantores de

NurembergNuremberg•ParsifalParsifal

Richard WagnerRichard Wagner

•Figura fulcral durante o séc. XIXFigura fulcral durante o séc. XIX Consumação da ÓperaConsumação da Ópera Romântica alemãRomântica alemã Criador do Drama MusicalCriador do Drama Musical Escritor influenteEscritor influente•Óper und Drama (1851)Óper und Drama (1851)•Bayreuth Bayreuth

Richard WagnerRichard Wagner

Tristão e IsoldaTristão e Isolda

Compositores românticosCompositores românticos

• BeethovenBeethoven

• SchubertSchubert

• BerliozBerlioz

• MendelssohnMendelssohn

• ChopinChopin

• SchumannSchumann

• LisztLiszt

• WagnerWagner

• VerdiVerdi

• SmetanaSmetana

• BrahmsBrahms

• TchaikovskyTchaikovsky

• DvorákDvorák

• GriegGrieg

• Rinsk-KorsakovRinsk-Korsakov

• ElgarElgar

• AlbenizAlbeniz

• MahlerMahler

• R. StraussR. Strauss

Pós-romantismoPós-romantismo

Ou Romantismo TardioOu Romantismo Tardio

Pós-romantismoPós-romantismo

• Início do séc. XXInício do séc. XX

• Período de agitação socialPeríodo de agitação social

Tensão internacionalTensão internacional

I Guerra MundialI Guerra Mundial

• Experiências musicais mais radicaisExperiências musicais mais radicais

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A terceira sinfoniaA terceira sinfoniaA terceira [sinfonia], em contrapartida, é A terceira [sinfonia], em contrapartida, é prejudicada por uma dicotomia de estilos prejudicada por uma dicotomia de estilos

demasiado evidente. A um primeiro andamento demasiado evidente. A um primeiro andamento amplo e extremamente desenvolvido seguem-amplo e extremamente desenvolvido seguem-

se 4 andamentos relativamente breves e se 4 andamentos relativamente breves e díspares: um minuete e trio, um díspares: um minuete e trio, um scherzando scherzando

baseado numa das primeiras canções de baseado numa das primeiras canções de Mahler e onde se destaca a intervenção de Mahler e onde se destaca a intervenção de

uma corneta de postilhão, um solo de contralto uma corneta de postilhão, um solo de contralto sobre um texto do sobre um texto do ZaratustraZaratustra de Nietzsche, um de Nietzsche, um

solo de soprano, com coro feminino e de solo de soprano, com coro feminino e de rapazes, sobre uma canção alegre. [Grout, pág. rapazes, sobre uma canção alegre. [Grout, pág.

658, 659]658, 659]