Download pdf - Limbajul Jurnalistic-Rodica Zafiu

8/6/2019 Limbajul Jurnalistic-Rodica Zafiu

1/50

Introducere

Una dintre trsturile caracteristice ale limbii romne actuale este diversitatea ei

stilistic, determinat de multiplicarea i diferenierea situaiilor de comunicare, acontextelor de uz; se nelege c o asemenea diversitate nu individualizeaz romnantre alte limbi moderne (cci fenomenul e larg rspndit, cel puin n contexteculturale asemntoare), ci deosebete ntr-o anumit msur limba actual de ceadin secolele trecute. S-a afirmat adesea c liniile fireti de dezvoltare a limbilor nspaiul social i cultural modern sunt complementare: reducerea diferenelorregionale (sub presiunea urbanizrii, a contactelor umane, a rspndirii mijloacelorde comunicare n mas, a globalizrii) e contrabalansat de sporirea diferenierilorstilistice n interiorul limbii literare[1]. Lucrurile nu sunt chiar simple i procesele nuurmeaz obligatoriu o singur direcie: o dovedesc pe de o parte contratendinaactual de pstrare i de valorizare a diferenelor regionale (lingvistice i culturale),

pe de alta chiar anumite forme de uniformizare stilistic a limbii literare. n a douajumtate a secolului al XX-lea, impunerea artificial, n toate zonele vieii publice, alimbajului birocratic caracteristic discursului politic totalitar, presiunea cenzurii i acontrolului de tip poliienesc au redus considerabil diferenele stilistice existente ntrevariantele deja constituite ale romnei culte. Pe fundalul de monotonie a unei limbide lemn generalizate s-a proiectat spectaculoasa redescoperire a diversitii, dup1989. Mijloacele de comunicare n mas, n special jurnalismul i televiziunea, aupus n circulaie tipuri de discursuri cu totul noi, sau care nu mai avuseser, timp decteva decenii, dreptul la manifestare public. Principala transformare petrecut nperioada de tranziie din ultimul deceniu al secolului al XX-lea a constituit-optrunderea masiv n scris a oralitii colocviale. Destul de repede, stilul neutrui impersonal, cu un grad nalt de artificializare, care domina discursul public i preas-i impun ca model limbajul tiinific, a fost nlocuit de o diversitate pitoreasc destructuri ale limbii vorbite, de elemente lexicale populare i chiar argotice, asimilndrapid mprumuturi i calcuri, de preferin din englez, devenit, ca i n cazul multoralte culturi contemporane, noua surs de influen lingvistic. n momentul de fa,riscul de cretere a entropiei e reprezentat tocmai de generalizarea limbajuluifamiliar; spaiu al experimentului, al expresivitii inovative, dar i al recursului comodla cliee i automatisme, limbajul familiar e o contrapondere pentru ariditateabirocratic i un rezervor util de procedee expresive pentru alte varieti lingvistice,dar poate asuma i un rol negativ n istoria cultural a unei limbi n momentul n care

amenin s ptrund n orice context, tergnd limitele dintre registre i nivelndexprimarea.

Stilistica funcional romneasc din anii '60-'70, continuat de sintezeleaprute n anii urmtori, a ncercat o definire ct mai riguroas, n linie structuralist,a sistemului stilistic al limbii: prin dezbateri interesante, din care ns azi paredesuet obsesia de a determina ct mai exact numrulstilurilor i de a le ncadrantr-o schem[2]. Rezultatul controverselor transmis manualelor i devenit aproapeo dogm postula existena n limba literar a stilurilor (sau limbajelor): tiinific (itehnic), juridic (i administrativ), literar, eventual i publicistic. Descrierile detaliate aleacestor stiluri, cu particularitile diferitelor lor nivele lingvistice (fonetic,

morfosintactic, lexical, pragmatic), rmn perfect valabile i pline de utilitate. Maipuin ntemeiat i nu foarte productiv pare astzi ideea unei clasificri omogene, n
http://www.unibuc.ro/eBooks/filologie/Zafiu/introducere.htm#_ftn1%23_ftn1http://www.unibuc.ro/eBooks/filologie/Zafiu/introducere.htm#_ftn2%23_ftn2http://www.unibuc.ro/eBooks/filologie/Zafiu/introducere.htm#_ftn1%23_ftn1http://www.unibuc.ro/eBooks/filologie/Zafiu/introducere.htm#_ftn2%23_ftn2


2/50

care stilurile funcionale s apar ca uniti de acelai rang, net separabile:complexitatea fenomenelor stilistice, dependena lor de factori culturali i sociali seopune reducionismului bazat pe opoziii binare i ierarhizrii rigide. i mai puinacceptabile sunt excluderile: n schemele vremii nu intrau de obicei ca entiti apartelimbajul religios i cel politic. Justificrile erau pur lingvistice i parial credibile: se

afirma c cele dou limbaje ar avea o individualitate prea puin marcat,confundndu-se n parte fie cu limbajul literar, fie cu cel juridic sau tiinific. De fapt,cauzele mai adnci ale excluderii erau cu siguran de natur politic: ele sereduceau (dac e s parafrazm i s banalizm celebra formul a lui Wittgenstein),la principiul nemrturisit c despre lucrurile despre care nu se poate vorbi (onest iliber) trebuie s se tac. Absena studiilor specifice era astfel preferat unor descrieriviciate de dogme extralingvistice, care ar fi trebuit sa prezinte limbajul religios ntermenii unei judeci negative sau s consacre limbajului politic al regimului elogiinejustificate. De altfel, cenzura nsi prefera omisiunea, pentru c n cazuri foarteclare de conflict cu realitatea orice enun devine subversiv: aseriunea orict deneutr e simit ca o aluzie, iar elogiul apare ca o ironie. n schemele sistemelor

stilistice nu intra ntotdeauna nici limbajul jurnalistic: cu justificarea c are o preamare diversitate interioar (ntre editorial, reportaj i cronica sportiv, de pild,diferenele lingvistice fiind foarte mari)[3]. Poate c i n acest caz existau motivestrategice: cum cea mai mare parte din textul jurnalistic se identifica perfect n aceiani, cu discursul oficial, a caracteriza publicistica nsemna implicit a vorbi desprelimbajul politic.

n toate aceste cazuri, lipsurile au fost parial acoperite dup 1989, prin apariiaunor studii, articole, dicionare consacrate limbajului religios i (mai ales n ipostazalimbii de lemn totalitare) celui politic. De cel mai mare interes tiinific i practic pares se bucure limbajul presei, despre care s-au publicat n ultimii ani cele mai multelucrri[4]; e n cretere i interesul pentru limbajul i strategiile retorice ale publicitii.

n prezent, diversitatea diastratic a limbajului nu mai e neaprat gndit ntermenii unui sistem rigid, reductibil la cteva stiluri principale; capt mai multndreptire modul de a o vedea ca pe o realitate complex i nuanat, gradual,alctuit din interferenele a numeroase limbaje i tipuri de text, cu regulile lor deconstrucie i de selecie mai mult sau mai puin individualizate. O asemeneaperspectiv stimuleaz cercetarea particularitilor unor discursuri precum (ntr-oenumerare voit nesistematic): al poliiei, al informaticii, al mesajelor transmise prinpota electronic, al manualelor, al ghidurilor de conversaie, al comentariului sportiv,

al modei, al horoscopului, al benzilor desenate, al textelor de muzic rap, albuletinului meteorologic, al micii publiciti, al talk-show-urilor televizate, alconvorbirilor la telefoanele mobile, al zvonurilor etc. n locul unei realiti obiective ia unui adevr tiinific unic asupra numrului de stiluri i a raporturilor dintre ele,putem accepta o nsumare de interferene culturale, n care cercetarea nsi, ca faptcultural, i creeaz i i modific obiectul.

n cele ce urmeaz, am ales tocmai un asemenea mod de abordare; nobservaiile fragmentare despre aspectele stilistice ale limbii contemporane nu suntde cutat caracterul sistematic i nici exhaustivitatea. Nu e vorba deci de o sintezteoretic i didactic n care s se prezinte trsturile eseniale ale fiecrui tip de

limbaj abordat; selecia temelor a fost ghidat mai ales de dorina de a investigafapte mai puin cunoscute, noi sau marginale.
http://www.unibuc.ro/eBooks/filologie/Zafiu/introducere.htm#_ftn3%23_ftn3http://www.unibuc.ro/eBooks/filologie/Zafiu/introducere.htm#_ftn4%23_ftn4http://www.unibuc.ro/eBooks/filologie/Zafiu/introducere.htm#_ftn4%23_ftn4http://www.unibuc.ro/eBooks/filologie/Zafiu/introducere.htm#_ftn3%23_ftn3http://www.unibuc.ro/eBooks/filologie/Zafiu/introducere.htm#_ftn4%23_ftn4


3/50

Lucrarea este structurat n trei pri. n prima, sunt cuprinse observaii desprelimbajul jurnalistic: unul dintre fenomenele cele mai interesante ale perioadeicontemporane, a crui schimbare spectaculoas a influenat ntreg discursul publicde dup 1989. Strategiile jurnalistice vor fi urmrite n tipul de text cel mai specificgenului, tirea, n special n cea senzaional (cu unele referiri la comentariu, interviu,

reportaj). De fapt, multe din informaiile despre celelalte limbaje (tratate n a douaparte a crii) se obin prin intermediul textului jurnalistic, n care unele apar chiar cainserii ale unor coduri speciale (mica publicitate, buletinul meteo, cronicile sportiveetc.).

A doua parte a lucrrii se ocup de diferite limbaje contemporane asociate cu osituaie de comunicare, o funcie, un context, un domeniu sau un tip de text.Categoriile prezentate au ponderi i nivele de generalitate diferite: n vreme celimbajul religios acoper o sfer larg de manifestri, limbajul buletinuluimeteorologic e limitat i bine circumscris. ntre unele dintre limbajele tratate suntputernice interferene, care pot duce la subordonarea lor unul fa de altul sau la

includerea ambelor ntr-o clas cu rang de generalitate superior: limbajul poliienesce ntr-un asemenea raport cu stilul juridic sau administrativ. n inventarul de teme seobserv cteva mari absene, totale sau pariale: n primul rnd a limbajului politic care, dat fiind noutatea i complexitatea sa, va fi tratat ntr-un volum aparte, i celpuin la nivelul de maxim generalitate a limbajelor tiinific[5] i juridic care s-auschimbat cel mai puin n aceast perioad i pentru care ar fi fost deci prea puinelucruri de adugat la cele deja nregistrate. ntr-un fel, subiectele alese sunt tocmaicele care nu apar de obicei n tratatele romneti de stilistic funcional[6].

A treia parte e dedicat fenomenelor oralitii, elementelor de limbaj popular,familiar, argotic. i aici, rolul jurnalismului este fundamental, prin permisivitateamaxim pe care o arat fa de reflectarea n scris a limbii vorbite.

Volumul ncearc aadar s schieze profilul stilistic al limbii romne actuale,prin trei seciuni, corespunznd fenomenelor care mi se par fundamentale pentruaceast faz de evoluie: preponderena jurnalismului, diversificarea tipurilor de textei limbaje, ptrunderea oralitii colocviale n scris.

[1]Cf. Gheie 1982: 148-149; Gheie 1997: 44.

[2]Rezultatele acestor preocupri din anii 60-70 sunt rezumate n Gheie 1982:157-163. Pentru dezvoltri ulterioare, v. Irimia 1986 i 1999.

[3]Sunt argumentele cu care Coteanu 1961: 57-58 nega existena unui stilpublicistic.

[4]Exist chiar o serie Media a editurii Polirom, consacrat mijloacelor de

comunicare n mas, n primul rnd publicisticii. Volumele cu acest obiect au adeseastructura unor ndreptare i ghiduri practice, sau abordeaz domeniul dintr-o
http://www.unibuc.ro/eBooks/filologie/Zafiu/introducere.htm#_ftn5%23_ftn5http://www.unibuc.ro/eBooks/filologie/Zafiu/introducere.htm#_ftn6%23_ftn6http://www.unibuc.ro/eBooks/filologie/Zafiu/introducere.htm#_ftnref1%23_ftnref1http://www.unibuc.ro/eBooks/filologie/Zafiu/introducere.htm#_ftnref1%23_ftnref1http://www.unibuc.ro/eBooks/filologie/Zafiu/introducere.htm#_ftnref2%23_ftnref2http://www.unibuc.ro/eBooks/filologie/Zafiu/introducere.htm#_ftnref2%23_ftnref2http://www.unibuc.ro/eBooks/filologie/Zafiu/introducere.htm#_ftnref3%23_ftnref3http://www.unibuc.ro/eBooks/filologie/Zafiu/introducere.htm#_ftnref3%23_ftnref3http://www.unibuc.ro/eBooks/filologie/Zafiu/introducere.htm#_ftnref4%23_ftnref4http://www.unibuc.ro/eBooks/filologie/Zafiu/introducere.htm#_ftnref4%23_ftnref4http://www.unibuc.ro/eBooks/filologie/Zafiu/introducere.htm#_ftn5%23_ftn5http://www.unibuc.ro/eBooks/filologie/Zafiu/introducere.htm#_ftn6%23_ftn6http://www.unibuc.ro/eBooks/filologie/Zafiu/introducere.htm#_ftnref1%23_ftnref1http://www.unibuc.ro/eBooks/filologie/Zafiu/introducere.htm#_ftnref2%23_ftnref2http://www.unibuc.ro/eBooks/filologie/Zafiu/introducere.htm#_ftnref3%23_ftnref3http://www.unibuc.ro/eBooks/filologie/Zafiu/introducere.htm#_ftnref4%23_ftnref4


4/50

perspectiv larg comunicativ, n care aspectele propriu-zis lingvistice i stilisticealctuiesc doar o parte; multe sunt traduceri. Dintre lucrrile dedicate jurnalismului nlimba romn pot fi amintite Coman 1997, Foar 1997, Popescu 1997, Bogdan-Dasclu, Dasclu 1999, Szabo 1999. n studiul limbii presei exista o anumit tradiie,dar un rol decisiv l-a avut explozia de dup '89 a jurnalismului romnesc, reflectat i

n amplificarea nvmntului universitar de specialitate.

[5]Pentru stadiul actual al cercetrilor asupra limbajul tiinific, v. Rovena Frumuani1995 i capitolul corespunztor din Irimia 1986.

[6]De altfel, limbajul tiinific a fost probabil cel mai complet studiat la noi n a douajumtate a secolului al XX-lea Preferina lingvitilor are n acest caz mai multeexplicaii: ea a fost determinat de faptul c analiza terminologiilor de specialitaterisca cel mai puin s ating subiecte politice periculoase, dar i de prestigiul pe carelimbajele tiinifice l aveau n spaiul cultural al epocii, ntr-un moment n care preaus devin idealul exprimrii culte (Iordan, Guu Romalo, Niculescu 1967: 16) i

modelul evoluiei ulterioare a limbii (Graur 1970: 35-43). Autoritatea modeluluitiinific n limbaj reprezenta o caracteristic mai general a epocii, dar i una dintrecele mai tipice manifestri ale mitologiei tiinifice a comunismului (Boia 1999).

I. LIMBAJUL JURNALISTIC: NTRE STRATEGIILE SENZAIONALULUI ITENTAIA CLIEULUI

Multe din caracteristicile stilului jurnalistic sunt determinate de nevoiafundamental a publicitilor de a furniza elemente noi, de a produce surprize, pentrua trezi interesul cititorului i a continua o comunicare mereu ameninat de grab,plictiseal, suprasolicitare. Cum noutatea nu apare totdeauna n idei sau n informaii puine i repetitive, n sfera vieii cotidiene , cutarea ineditului se transferadesea asupra limbajului.

Pasiunea jurnalistic pentru neologismul ocant e bine cunoscut; a fostremarcat de asemenea, n presa romneasc de dup 1989, prezena jocului decuvinte, dezvoltat dintr-o puternic explozie de subiectivitate i de inventivitatelexical. O surs stabil de pitoresc lingvistic pare s o constituie acum limbajulpopular, familiar i mai ales cel argotic, avnd printre trsturile lor eseniale tendina

spre inovaie, spre permanent remprosptare.Trsturile cel mai des invocate (i criticate) ale jurnalismului autohton privesc

caracterul lui folcloric, afectiv, narativ i gnomic.

1. Retorica titlurilor
http://www.unibuc.ro/eBooks/filologie/Zafiu/introducere.htm#_ftnref5%23_ftnref5http://www.unibuc.ro/eBooks/filologie/Zafiu/introducere.htm#_ftnref5%23_ftnref5http://www.unibuc.ro/eBooks/filologie/Zafiu/introducere.htm#_ftnref6%23_ftnref6http://www.unibuc.ro/eBooks/filologie/Zafiu/introducere.htm#_ftnref6%23_ftnref6http://www.unibuc.ro/eBooks/filologie/Zafiu/introducere.htm#_ftnref5%23_ftnref5http://www.unibuc.ro/eBooks/filologie/Zafiu/introducere.htm#_ftnref6%23_ftnref6


5/50

Dintr-o analiz strict lingvistic sau mai larg semiotic a titlurilor din presaromneasc actual pot rezulta multe lucruri interesante; titlurile sunt un indicator alinteniilor i al competenelor de comunicare manifestate n spaiul public. Fr anutri ambiiile unui studiu sistematic, sugerm doar cteva teme de investigaie, pebaza unor observaii asupra formelor i strategiilor de intitulare ale articolelor din

cotidiene, deci din presa cu publicul cel mai larg i mai eterogen [1] .

Titluri verbale i titluri nominale

Stilul nominal [2] specific, e drept, titlului n genere (fapt ilustrat, de pild, deHoek 1981, ntr-o cercetare dedicat integral titrologiei ), dar mai ales celui decarte a fost foarte rspndit n presa romneasc din timpul totalitarismului i era

nc predominant n paginile ziarelor de la nceputul lui 1990. Pentru tendina deevitare sistematic a frazei vii, a enunului complet, cu un verb care s fixezeaciunea n timp i n spaiu i s-i evoce agenii individualizai, stau martore sutelede titluri din anii '50-'80, de genul Bogat i nsufleitor raport muncitoresc , O art acontiinei patriotice, revoluionare etc. n stilul publicistic al limbii de lemn sestrecura, cel mult, cte unul dintre verbele a cror valoare abstract le permite s setransforme n simplu instrument de conectare, uneori de echivalare, a dou formulefixe, a dou lozinci: demonstreaz, constituie, asigur .a. Excepiile se ntlneau celmult n rubrica sportiv (Echipa Romniei s-a calificat ) sau n pagina extern(n Japonia a fost construit) singurele care mai aveau acces la eveniment i latemporalitate. Tiparul de departe cel mai rspndit a fost cel al construciilorinterpretabile ca apoziionale sau ca eliptice, cu structura specific unor definiii:Femeile prezen activ n ; Munca, factor hotrtor ; Realegerea,chezie sigur a etc.

Dup decembrie 1989, modelul ultra-uzat a continuat s apar, nu ntmpltornsoit de metaforismul convenional i rudimentar: Iniiativa fiecrui ran, rsadulcel mai preios din grdinile de legume (Adevrul27.01.1990) [3] . Majoritateapresei romneti a nceput ns, prin reacie, un proces de dinamizare a titlurilor;enunul de tip verbal (Pe cine aprau atacatorii? RL 4.02.1990) avea s devin nscurt timp modelul dominant.

Prezena verbului ntr-un titlu e simptomatic pentru definirea unei atitudini deaderare la real i de individualizare a actului de comunicare. Se tie c doar enunulare valoare de adevr: titlurile nominale risc s rmn n domeniul sensurilorabstracte i generale, al potenialitilor care nu ating criteriul adevrului, alcorespondenei cu realitatea.

Desigur, este esenial distincia dintre diversele modaliti discursive, titluladaptndu-se i tipului de text, sugernd deci tonul predominant deliberativ,argumentativ sau informativ al unui articol. E foarte normal ca un text teoretizant sse intituleze Cteva ntrebri (RL 4.02.1990) sau Dialogul intoleranei (Adevrul

4.02.1990). Sub alte titluri, la fel de generale Nevoia vital de dialog (RL3.02.1990), Pentru un dialog constant i creator (Adevrul3.02.1990) se ascund
http://www.unibuc.ro/eBooks/filologie/Zafiu/1.htm#_ftn1%23_ftn1http://www.unibuc.ro/eBooks/filologie/Zafiu/1.htm#_ftn2%23_ftn2http://www.unibuc.ro/eBooks/filologie/Zafiu/1.htm#_ftn2%23_ftn2http://www.unibuc.ro/eBooks/filologie/Zafiu/1.htm#_ftn3%23_ftn3http://www.unibuc.ro/eBooks/filologie/Zafiu/1.htm#_ftn1%23_ftn1http://www.unibuc.ro/eBooks/filologie/Zafiu/1.htm#_ftn2%23_ftn2http://www.unibuc.ro/eBooks/filologie/Zafiu/1.htm#_ftn3%23_ftn3


6/50

ns informaii de alt tip, interviuri i declaraii ale unor persoane cu identitate precis.Opiunea apare ca un refuz de a oferi cititorului un minimum necesar de informaieparticularizat (numele proprii n primul rnd, determinarea exact a unui fapt, aparticipanilor i a circumstanelor semnificative). Ea poate totui rmne ca ogaranie de seriozitate a unei orientri jurnalistice care prefer discuia general

chiar cu riscul unei aparene plictisitoare senzaionalului i dorinei de a oca i ade provoca.

Titlurile verbale s-au impus tot mai mult n anii care au urmat lui 1990,dezvoltndu-i chiar un model narativ. n titlurile din presa de scandal pe careCharaudeau 1983 le-a folosit pentru o analiz semiotic a genului discursivInformaie , bazat pe un contract de autenticitate , dominante erau construciaactiv, cu verbul la prezent, micro-structura narativ i cuprinderea n enun a relaieicauz efect. De fapt, ntre titlul ca semn convenional i titlul ca rezumat informativexist o mare varietate de strategii textuale; ele se exerseaz, probabil, prin foramprejurrilor, din nevoia de a menine viu interesul cititorilor i dup scderea forei

de oc a evenimentelor.

Titlul narativ

Tiparul titlului narativ, folosit intens n presa romneasc din ultimul deceniu alsecolului al XX-lea, cuprinde, ntr-o propoziie sau ntr-o fraz scurt, rezumatul uneipoveti simple, cu personajele sale principale.

Titlurile n trei timpi, impuse chiar de la apariia sa (n 1992) de cotidianulEvenimentul zileii imitate apoi de multe alte publicaii n cutare de succes la unpublic ct mai larg, rezum tirea n forma unei micro-naraiuni centrate pe insolit, pecontraste, pe contrazicerea ateptrilor cititorului. Dei par s se supun unei regulide concizie, titlurile cuprind date care nu au nici un rol n declanarea i ndesfurarea aciunii; uneori, chiar date care nu se vor regsi n text. E una din micilepcleli ale genului; ea s-ar putea totui justifica prin ideea c senzaionalul nuaparine doar aciunii n sine, ci i relaiei ei cu un cadru existenial mai larg.Circumstanele evocate de la nceput l implic pe cititor n poveste, oferindu-i unpunct de contact cu lumea textului, din propria-i experien practic ori cultural: nziua alegerilor, / [4] Gavril Zih din Arad

s-a aruncat de pe un viaduct direct n cap (EZ86, 1992, 2); La 8 km de Mirceti, /val de sinucideri ntr-o linitit comun ieean (EZ190, 1993, 2). Legtura pe carealegerile ar putea-o avea cu sinuciderea nu e dect cel mult o sugestie a textului sauo ipotez de lectur a cititorului; nimic nu d de bnuit c apropierea de Mirceti aravea vreo importan n creterea numrului de sinucideri. Circumstana temporal icea local din exemplele de mai sus funcioneaz mai mult ca termeni de contrast:ele ncep prin a activa experiena clieizat a cititorului (n ziua alegerilor lumeamerge cuminte la vot; la Mirceti e lunca idilic n care Alecsandri scria frumoasepoezii), pe fundalul creia se produce surpriza, faptul care contrazice regula: n locs mergi la vot, te arunci n cap; zona idilic e bntuit de fore malefice. Uneoricircumstana poate fi i cauzal: atunci cnd ntre cauz i efect exist deja un

contrast suficient de mare; de pild, cel dintre solemnitatea festivist a cauzei icomicul de situaie al efectului: n cinstea venirii la Iai adlui Iliescu / la statuia lui A.
http://www.unibuc.ro/eBooks/filologie/Zafiu/1.htm#_ftn4%23_ftn4http://www.unibuc.ro/eBooks/filologie/Zafiu/1.htm#_ftn4%23_ftn4


7/50

I. Cuza, ore n ir, pompierii au splat ginaul de pe sabia i barba domnitorului (EZ176, 1993, 1).

Desemnarea epic

O dat cu tirea de senzaie, a revenit, n stilul gazetriei romneti, tiparul dedesemnare a unui eveniment prin nominalizare i localizare. Titluri precumAsasinatul din Bulevardul Carol(EZ505, 1994, 1) sau Misterul scheletului din stradaRnov(EZ422, 1993, 1) reiau tradiia formulelor ocante, curente n secolul trecut,parodiate de Caragiale n Groaznica sinucidere din strada Fidelitii[5] sau n nfiortoarea i ngrozitoarea i oribila dram din strada Uranus ( Epilogul drameidin strada Uranus! Mama dramei din strada Uranus! Fratele dramei din stradaUranus! ) [6] .

Tiparul desemnrii autonomizeaz i reliefeaz un fapt, transformndu-l neveniment; utilizrile sale contemporane mizeaz probabil i pe un efect difuz detrezire a ecourilor de lectur, a conotaiilor genului senzaional (de la romanele demistere la celebrele Crime din Rue Morgue). Se ntlnete des o variant a tiparuluide mai sus, i mai marcat de apartenena la genul jurnalistic: desemnarea uneipersoane prin funcia sa narativ de agent al aciunii violente asociat identificriispaiale: ora, cartier, strad. Titlurile vorbesc de Violatorul din Herstru(500.000lei recompens pentru identificarea violatorului din Herstru , EZ285, 1993, 1;

Violatorul din Herstru a fost arestat! , EZ306, 1993, 1; dup o vreme: Violatoruldin Herstru a fost condamnat la 6 ani nchisoare , EZ504, 1994, 8), deStrangulatorulsau Sugrumtorul din Labirint(Pe capul strangulatorului din Labirint afost pus deja recompensa de 500.000 lei , EZ299, 1993, 1; Lovitur de teatru:Sugrumtorul din Labirint este soul victimei! , EZ303, 1993, 1; A nceput procesulsugrumtorului din strada Labirint, EZ503, 1994, 8), de Spintectorul din Rostov(EZ, ediia de prnz, mai 1993), de Sprgtorul din Bistria (UC5, 1994, 6) [7] etc. in acest caz acioneaz ecouri i analogii ndeprtate (cu Jack Spintectorul , deexemplu); efecte discret parodice sunt produse de contrastul dintre senzaionalul cuaparen exotic al faptei i banalitatea unor locuri familiare cititorilor. Uneori semizeaz pe rezonana mitic a unui nume: n cazul Labirintuluievitndu-se, pe ct e

posibil, cuvntul strada . Strategia cea mai interesant din punct de vederelingvistic este ns folosirea sufixului de agent -tor: derivatele substantivale pe careacesta le produce presupun n genere o relaie constant (prin durat, repetiie) ntreagent i aciune, nu doar pe cea rezultat dintr-o singur ntmplare. Desemnareaunui ins ca Sugrumtorul din Labirinte decodabil printr-o perifraz generalizatoare:acesta nu e cel care a sugrumat , ci cel care sugrum ; este sugerat astfel,printr-o formul n care se ascunde hiperbola, posibilitatea, chiar probabilitatearepetrii actului [8] .

Personajele: desemnarea (mai mult sau mai puin) tendenioas
http://www.unibuc.ro/eBooks/filologie/Zafiu/1.htm#_ftn5%23_ftn5http://www.unibuc.ro/eBooks/filologie/Zafiu/1.htm#_ftn5%23_ftn5http://www.unibuc.ro/eBooks/filologie/Zafiu/1.htm#_ftn6%23_ftn6http://www.unibuc.ro/eBooks/filologie/Zafiu/1.htm#_ftn7%23_ftn7http://www.unibuc.ro/eBooks/filologie/Zafiu/1.htm#_ftn8%23_ftn8http://www.unibuc.ro/eBooks/filologie/Zafiu/1.htm#_ftn8%23_ftn8http://www.unibuc.ro/eBooks/filologie/Zafiu/1.htm#_ftn5%23_ftn5http://www.unibuc.ro/eBooks/filologie/Zafiu/1.htm#_ftn6%23_ftn6http://www.unibuc.ro/eBooks/filologie/Zafiu/1.htm#_ftn7%23_ftn7http://www.unibuc.ro/eBooks/filologie/Zafiu/1.htm#_ftn8%23_ftn8


8/50

Nu e nimic nou n a afirma c la aceleai persoane sau la aceleai ntmplrivorbitorii se pot referi n mai multe feluri i c selecia unei desemnri sau a uneidescrieri dintre mai multe posibile e o form de manifestare a subiectivitii n limbaj.

O veche problem teoretic a fost actualizat de cercetrile asupra limbajului politici publicistic: n acest caz, alegerea unei etichete sau a alteia pentru persoane ievenimente este uneori acceptat ca un rezultat firesc al existenei unorperspective diferite asupra aceleiai realiti , dar e mai adesea privit cususpiciune, ca o form de manipulare ( desemnarea tendenioas ). Dincolo de ozon de normalitate relativ (stabilit ntr-un cadru cultural dat i dependent decontext), desemnrile deviante presupun o motivaie subteran, ascuns i ointenie persuasiv. Discursurile occidentale asupra eticii n pres nu uit s interzicdesemnrile prin etnie, culoare, religie care pot activa stereotipuri ale prejudecilor etnice, rasiale etc.; n jurnalismulromnesc, ele sunt din pcate curente: Un igan cumpr o via cu 2.000 de lei i o

arunc la gunoi (Ora 281, 1993, 2); Criminal turcla volan , Un alt turcomoaroameni nevinovai (UC5, 1994, 6) [9] .

n ceea ce am numit titlul narativ , desemnarea personajelor se face directprin numele propriu cnd acesta e suficient de spectaculos (fie pentru c publicul lcunoate deja, fie pentru c e pitoresc din punct de vedere lingvistic); n caz contrar,ziaristul recurge n mod stereotip la un substantiv comun, nsoit de articolulnehotrt sau, mai rar, de cel hotrt. Nevoia de a nu priva aciunea de agentul ei selovete ns de dificultile alegerii unui nivel potrivit de desemnare; acesta ar trebuis evite deopotriv lipsa de interes a unui termen generic un om, o persoan , cai pericolele excesului de particularizare, cu implicaiile persuasive nedorite [10] .Termenii generici nu se potrivesc totui n orice context: sunt mai fireti dacpovestea activeaz un scenariu general uman (Un om este aruncat din cas nstrad de propriii vecini , Libertatea 2173, 1997, 2), dar par s ofere prea puininformaie n cazul unor poveti particularizate. Un titlu de tipul Un om a ncercat snele statul romn cu peste 450 milioane lei ar prea destul de ciudat; n textulautentic (din Libertatea 2171, 1997, 24), termenul folosit de fapt era un patron .

n limbajul publicistic romnesc se observ cu uurin variaiile n desemnareaunor personaliti politice implicate n evenimente de mare actualitate; mai puinspectaculoase, dar nu lipsite de interes, sunt desemnrile personajelor de fapt

divers. Cele mai frecvente sunt cele rezultate direct din actul narat (pe care uneorichiar l rezum): criminalul, victima, violatorul(Un violator gelos i ucide concubinacriminal , EZ400, 1993, 1); e ceea ce am numit deja modelul desemnrii epice .Dependente de context i deci n general neutre sunt i denumirile oferite derelaia (de obicei de rudenie) cu un alt participant la aciune: tatl, fiul, soia,cumnata, vecinuletc. n presa romneasc actual se recurge destul de des i ladesemnri regionale, la identificarea persoanei n raport cu o zon geografic, cu unjude sau un ora: Unoltean s-a aruncat de pe bloc (EZ1567, 1997, 1); Uncovsnean s-a mbrcat n haine de doliu, ca s se spnzure ; O timioreanc aleinat dup un biznis cu menarii (EZ1564, 1997, 2) Un ploietean a reuit sfure cartele telefonice din automat (EZ1569, 1997, 2) Un nemean [11] a propus...

(EZ382, 1993, 1) etc. Alte categorii utilizate sunt vrsta O tnr care s-aaruncat de pe Podul Grant a scpat cu via (Libertatea 2173, 1997, 24); Un tnr
http://www.unibuc.ro/eBooks/filologie/Zafiu/1.htm#_ftn9%23_ftn9http://www.unibuc.ro/eBooks/filologie/Zafiu/1.htm#_ftn10%23_ftn10http://www.unibuc.ro/eBooks/filologie/Zafiu/1.htm#_ftn11%23_ftn11http://www.unibuc.ro/eBooks/filologie/Zafiu/1.htm#_ftn9%23_ftn9http://www.unibuc.ro/eBooks/filologie/Zafiu/1.htm#_ftn10%23_ftn10http://www.unibuc.ro/eBooks/filologie/Zafiu/1.htm#_ftn11%23_ftn11


9/50

a sugrumat-o pe amanta tatlui su (Libertatea 2171, 1997, 1) i mai alesocupaia (profesie, funcie, grad etc.): Un cizmari-a violat soacra (EZ1562, 1997,1); Un soldata ncercat s-i pun capt zilelor (RL 2251, 1997, 11); Un sergents-a sinucis dup ce i-a omorit soia infidel (Libertatea 2172, 1997, 1); Un ef deposta czut cu Trabantul n ru (ib., 24). Desemnarea prin profesie e justificat fie

cnd aceasta e sursa renumelui persoanei (Cntreaa Z.C. a fost mpucat n capde soul ei , EZ487, 1994, 1), fie, mai ales, cnd e implicat n desfurareafaptelor: cineva e desemnat n mod legitim ca taximetrist dac a fost atacat n timp cese afla n main. Uneori, ns, desemnarea prin ocupaie nu are o justificareimediat, fiind doar un mijloc de concretizare a povestirii, sau o strategie a insolitului:prin contrazicerea unui clieu idilic (Un cioban a violat o femeie gravid , EZ358,1993, 2) sau prin absurd (Un inginer capabils-a spnzurat n baie de o eav , EZ134, 1992, 12). De fapt, ziaritii aleg de multe ori denumiri nemotivate de contexttocmai pentru a crea contraste, surprize, mai ales cnd faptul n sine nu e foartespectaculos; burlescul de acest gen poate fi sau nu gustat de cititori: are, totui,meritul gratuitii, neputnd, cred, fi suspectat de tendeniozitate.

Indiferent de categorie, desemnrile pot fi justificate dac au relevan narativ,dac se leag de aciune sau de cadrul n care aceasta se desfoar (Un actors-aspnzurat din greeal ntr-un spectacol , Libertatea 2173, 1997, 1; La minaLupoaia a murit un miner , ib., 24; Un hoa czut de la etajul 9 dup ce a furatdintr-un apartament , RL 2251, 1997, 11). Altminteri, prezena lor poate produceinferene incontrolabile, mai ales prin generalizare.

O situaie demn de interes este cea n care n titlu apar mai multe formule dedesemnare, pentru mai multe persoane sau grupuri implicate n aciune. Ele pot fipuse pe acelai plan, prin folosirea unor criterii de clasificare similare: Doi deinuiaupclit gardieniii au fugit din pucrie (Libertatea 2172, 1997, 24); Doi studenii-un pierde-var au dat un tun de aproape 52 milioane lei (RL 2251, 1997, 19);Doimoldoveniau violat o tnr ardeleanc (EZ689, 1994, 1). Cnd criteriiledifer, efectele sunt ns destul de derutante: Romnca a fost nvins de opescri de 117 ani (Libertatea 2172, 1997, 15; din articol aflm c btrnanvingtoare n competiia pentru titlul de cel mai n vrst locuitor al planetei eo canadianc i c n timpul liber i-a plcut, printre altele, s pescuiasc); Un potalupt s-i nvee pe iganiplanningul familial (Libertatea 2172, 1997, 6; textulvorbete de preedintele unei comisii sindicale a romilor, de profesie pota,coordonator al un program care are n vedere desfurarea ctorva seminarii avnd

ca teme, ntre altele, planningul familial ; detalii izolate ale prezentrii sunt selectatepentru a crea o asociere insolit). ntr-un alt titlu Teroritii nord-irlandeziaumpucat apte cretini microbiti (EZ, ediia de prnz, 632, 1994, 7) asimetriadesemnrilor e i mai evident, fiind provocat de selectarea termenuluisupraordonat cretinin locul unuia maiadecvat contextului (textul preciza cvictimele erau membri ai unui club catolic);ziaristul pare s fi fost i n acest caz maiinteresat s produc asocieri surprinztoare dect s ofere o descriere limpede araportului dintre personaje.

Titluri incomplete


10/50

O particularitate a stilului jurnalistic actual este i apariia, n titlurile de articole,a unor verbe care cer un complement obligatoriu, folosite fr respectivulcomplement. Textul articolului completeaz de obicei schema gramatical i

furnizeaz informaiile necesare. Fenomenul apare ca o deviere gramatical, dar nue pur i simplu o eroare, ci, mult mai probabil, o strategie, un procedeu folosit cuintenie: pentru a atrage atenia cititorului, trezindu-i interesul pentru continuareafrazei.

Cel mai adesea este vorba de verbe de declaraie, sau n orice caz de verbecare descriu acte de limbaj. n asemenea cazuri, de altfel, e destul de normal caenunul s rmn eliptic: furnizarea de la nceput a tuturor informaiilor ar lungi i arncrca nepermis de mult titlul gazetresc.

Din punct de vedere gramatical, se pot nregistra n aceast situaie verbe

crora le este omis complementul direct obligatoriu: a dezmini, a infirma, a dezvlui,a sfida (de exemplu: Rapid dezminte , n RL 24.08.1994, 15) [12] ; de asemenea,verbe crora le lipsete complementul prepoziional sau subordonatacorespunztoare: a se delimita (de...); a insista (pentru...; s...) etc. ( Dl AdrianNstase se delimiteaz , RL 1086, 1993, 1) i chiar verbe la care ambele poziiisunt descompletate: a preveni, a avertiza (Medicii doljeni avertizeaz , RL 539,1991, 3).

Evident, puterea de atracie a acestor titluri nu st n verbe (mai ales c unele,de tipul a insista, a infirma, sunt destul de banale) ci n identitatea agentului, deobicei o personalitate public, ale crei luri de poziie se presupune c intereseazmai mult lume: Domnul Iliescu insist (RL 507, 1991, 1); Preedintele dezminte (RL 1081, 1993, 3). Verbele n discuie anun o declaraie oarecare i, n acelaitimp, indic o atitudine sau o relaie ntre personaje: Prefectul Capitalei l previne peprimarul general (Dreptatea 539, 1992, 1); Statele Unite avertizeaz Irakul (Cotidianul96, 1992, 8). Uneori verbele sunt chiar expresive, marcate subiectiv:Vcroiu a catadicsit (RL 1436, 1994, 1).

Folosirea absolut a verbelor corespunde i unei modificri de sens: uneledintre ele tind s nu mai prezinte un fapt izolat, ci s caracterizeze un comportament:Nicolski sfideaz... (ACiv58, 1991, 2); Orza sfideaz n continuare (RL 937,

1993, 16). Tendina de a acorda verbului autonomie sintactic i semantic sepercepe mai clar atunci cnd titlul nu este pur i simplu suspendat, n ateptarea uneicontinuri, ci cuprinde un adaos, o caracterizare modal a aciunii: Dom' ministru sedelimiteaz original (EM3, 1995, 9).

Intenia retoric este i mai vizibil atunci cnd expresiei eliptice i este asociatun joc de cuvinte, ca n exemplul Primarul Clujului dezminte, dar nu se... dezminte (RL 514, 1991, 3). Titlul Firma domnului Patriciu infirm (EZ10, 1992, 4) mizeazpe suspendarea enunului, dar i pe asemnarea formelor lexicale (firm / infirm),poate i pe o ambiguitate voit (dac nu se ine cont de punctuaie, cuvntul infirmpoate fi interpretat nu numai ca verb, ci i ca adjectiv).


11/50

Presupoziii i implicaii

Pragmatica lingvistic se ocup, printre altele, de felul cum funcioneaz n

comunicarea curent raportul dintre explicit i implicit, dintre ceea ce este enunatdirect i ceea ce este doar presupus sau implicat. Se urmrete astfel, mai ales ndialoguri, felul cum depind implicaiile de situaia de comunicare i de cunotinelecomune ale interlocutorilor. Anumite implicaii convenionale , fixate n limb, suntlegate de cteva cuvinte-particule (de obicei adverbe): i, totui, doar, chiar i, pni, nc etc.

Nu foarte frecvent, apariia acestor cuvinte-semnal n titluri enunuri care auprin tradiie o anume autonomie atrage atenia: probabil pentru c le transform nfragmente de dialog, implicnd subiectiv mai intens pe autor i pe cititor, atrgndatenia asupra setului lor de opinii comune sau divergente. Cuvintele insinuante

(cum sunt numite uneori aceste particule) construiesc momente decisive n strategiaunei comunicri [13] .

De multe ori, un adverb din seria amintit face apel la complicitatea cititorului, lacunotinele i opiniile acestuia, n special la obsesiile generale ale momentului. Ainvoca discret aceste cunotine i preri poate deveni o confirmare a relaiei desolidaritate dintre jurnalist i cititor. La fel de uor, complicitatea poate fi mimat decel care urmrete s introduc informaii noi, prezentndu-le ca i cnd ar fi de multtiute sau acceptate de toat lumea. Presupoziiile i implicaiile sunt adeseamanipulate pentru a strecura informaii greu de demonstrat, prezentndu-le ca dejacunoscute. n titluri jurnalistice precum in Nicaragua se schimb denumirilestrzilor (AREL 18, 1991, 16); Pn in Mongolia, opoziia a ctigat alegerile (EZ1222, 1996, 5), strategia operatorului (pn)iconst n a nu preciza care suntlocurile n care s-a mai petrecut sau, dimpotriv, nc nu s-a petrecut un fapt i amiza astfel pe cunotinele de care dispune cititorul, pe experiena sa direct irecent. Un titlu ca Primarul Iailor i trage i-un post de televiziune (VoRom 594,1995, 1) acioneaz insinuant chiar dac cititorul nu tie dinainte nimic despre faptelesau persoanele evocate: n cazul dat, iintroduce presupunerea c multe alte lucruri,nedefinite, au fost deja obinute. Mai simpl este situaia n care strategia particulei iconst doar n a comunica indirect un lucru neplcut: implicaiile enunului suntsuficient de clare, se dispenseaz perfect de cunotine prealabile; este cazul titlului

Tamerlan are imomente izbutite (Cotidianul98, 1996, 6), n care excepiamomentelor izbutite implic n mod neechivoc ca regul nereuita, lipsa devaloare.

Convingerile i ateptrile cititorilor pot fi confirmate nu numai prin acumulareade exemple noi (marcate prin i), ci i prin contrazicere parial. Titlul Judectorii factotuidreptatev (RL 1407, 1994, 9) mizeaz pe contrastul comic dintre normalitateaideal i ceea ce se presupune a fi convingerea ferm a cititorilor (Judectorii nufacdreptate ); enunul prezint normalitatea ca pe o fericit excepie. ntr-unalt titlu,umorul e mai curnd involuntar, rezultnd din precaritatea logic a asocierilorafective: 1 iunie: i totui, avem copii frumoi (Adevrul663, 1992, 1). Afirmaia ar

prea c ncearc s contrazic o convingere a masei de cititori, resemnat lagndul c are, n genere, copii uri. Evident, legturile indirecte sunt aici mai


12/50

complicate, ideea contrazis prin argumentul frumuseii copiilor fiind, probabil, doaraceea c n ar totul merge prost.

Jocul de cuvinte facil

Imediat dup 1989, jocurile de cuvinte au invadat publicistica romneasc, fiind,alturi de formele oralitii, semne ale maximei diferenieri fa de rigiditatea limbii delemn [14] . Cu timpul, entuziasmul inovaiei lingvistice pare s mai fi sczut, sau maicurnd s se fi diversificat n funcie de specificul publicaiilor. n textele jurnalisticede audien larg i n publicitate a devenit mai evident inovaia de rutin , carecreeaz o impresie minimal de surpriz pe tipare preexistente i fr mare efort:prin formule rimate, prin variaii n metaforele-clieu, prin jocuri de cuvinte facile.

Titlurile de articole folosesc, pn la saietate, calamburul bazat pe reactivareaunei expresii figurate, prin asocierea cu un cuvnt sau cu alt expresie care i scoaten eviden sensul propriu iniial: Valuta navigatorilor plutete pe ape tulburi (RL1022, 1993, 5); Noul sistem telefonicfuncioneaz dup ureche (RL 850, 1993, 5);Ne-am ars i la... chibrituri (RL 856, 1993, 4); Apa chioar, taxat... orbete (RL958, 1993, 15); Baschetulnostru de aruncat la... co? (TL 742, 1992, 8); Staiunilede pe litoralintr la apv (TL 770, 1992, 8) etc. Evident, aprecierea unui joc decuvinte intr n sfera judecii de gust i unele din exemplele de mai sus pot ficonsiderate ca reuite. Categoria e totui pndit de pericolul artificialitii: ca iepigrama, calamburul de acest gen caut performana ntr-un mod ct se poate deostentativ (subliniat de altfel, naiv, prin puncte de suspensie, ca n cteva dintreexemplele de mai sus, uneori i prin ghilimele i semne de exclamaie). Cu resurseaflate la ndemn (n marea varietate de expresii figurate de care dispun registrelelimbii) se obin efecte mai mult ornamentale dect de coninut: n exemplele citatejocurile de cuvinte nu dezvluie altceva dect pitorescul limbajului, lsnd intactbanalitatea afirmaiilor. Jocul de cuvinte reuit e ns acela care prin asociereaformelor pune n lumin i o legtur mai profund, ascuns, a faptelor.

i mai gratuit mi se pare etimologizarea numelor proprii (antroponime sautoponime), prin asocierea cu cte un cuvnt care le evoc originea n substantivele

comune corespunztoare Poliistul Pasre furaporci (RL 1273, 1994, 9);Domnul Berbece suge la dou oi (RL 628, 1992, 2) sau le remotiveaz prinasemnare formal: Dorullui Dorel (RL 1034, 1993, 1); Lacrimila Lancrm (RL1123, 1993, 4); Ape tulburila Turburea (RL 1034, 1993, 1) etc. Mecanismul degenerare e, n asemenea cazuri, prea evident ca s mai lase spaiu pentru plcerealudic.

Chiasmul


13/50

O figur de stil mult folosit n titlurile jurnalistice i n sloganurile publicitare ecea cunoscut n tratatele de retoric sub numele de antimetabolsaureversiune;tiparul su s-a transformat n clieu. Fiind un tip de simetrie ncruciat (chiasm:AB/BA), figura const n repetarea unei sintagme cu inversarea relaiei dintre cuvinte;cel mai adesea un grup nominal (format

dintr-un substantiv-centru i dintr-un substantiv n genitiv cu rol de determinant)reapare cu poziiile i funciile componentelor sale schimbate ntre ele: Politicademocratizrii, democratizarea politicii (Adevrul50, 1990, 1); Politica patronilorsau patronii politicii (titlu, n RL 481, 1991, 2); la SNCFR se aplic dreptul forei, nufora dreptului (RL 670, 1992, 3) etc. n dicionarul su de procedee literare, Dupriez1980 observa c antimetabola a fost la mod printre existenialiti, producndformulri filosofice spectaculoase. Figura are caracter de joc de cuvinte, cu formaimediat perceptibil i uor de reprodus. Prea uor, din pcate: tocmai pentru cmecanismul e simplu, crete riscul de a fi folosit formal, n cazuri n care relaia eforat i aproape lipsit de sens.

O reversiune bine construit este cea n care inversarea gramatical i simetriaformal stabilesc un raport neateptat ntre cele dou pri ale formulei. Abilitatearetoric const n acest caz n a spune lucruri ct mai multe i ct mai diferite, cuaceleai cuvinte. Sloganul publicitar Campionul imaginii ofer imaginea campioanei (Philips) capt motivaie printr-o relaie clar: campionul imaginii (firma n cauz)e mai nti o entitate bine delimitat, diferit de imaginea campioanei (imagineaunei gimnaste celebre); prin paralelism se stabilete i echivalena ntre douperformane (cea tehnologic i cea sportiv). Nu cu aceeai claritate apare relaiantre cuvintele-cheie n multe titluri din pres, n care cele dou pri ale construciei(legate doar printr-o conjuncie i, sau ori pur i simplu juxtapuse) nu seindividualizeaz. n titlurile Onoarea justiiei sau justiia onoarei (RL 1270, 1994,16) sau Moiunea revoluiei i revoluia moiunii (RL 1442, 1994, 3), nici sensulfiecrui al doilea element justiia onoarei , revoluia moiunii , nici relaia dintrecele dou pri nu se impun cu claritate la lectur. Figura devine un simplu mijloc depunere n valoare a primei sintagme, introducnd ns prin inversare o doz deconfuzie inutil. n titlul Puterea Opoziiei i opoziia Puterii (EM11, 1993, 4), figurae oricum mai interesant, miznd att pe antiteza politic Putere/Opoziie, ct i pepolisemia celor dou substantive; fiecare dintre sintagmele n oglind constituie, nsine, un joc de cuvinte. Cele dou idei (opoziia are o anumit putere; puterea seopune) sunt ns destul de generale i nu pot cpta interes dect prin legarea de osituaie dat (ce fel de putere?; opoziie fa de ce?); sensul fiecrui termen e clar

delimitat, dar relaia dintre ele rmne formal.Figura apare i ntr-o variant gramatical mai inventiv i mai greu de

construit: n locul termenilor identici, se folosete un cuplu substantivadjectiv, dinaceeai familie lexical: Corupia general i generalul corupiei (Tinerama 128,1993, 8); a fi ncentrul Europeinu e totuna cu a fi nEuropa Central (RL 1198,1994, 2). n cele dou ultime exemple surpriza unei simetrii imperfecte e motivatsemantic i figura mi se pare destul de reuit. Orict ar fi de ingenioase reversiunile,utilizarea excesiv a tiparului lor sintactic produce ns pn la urm un efect demonotonie.


14/50

Rimele

Un adevrat abuz de rime a fost fcut n ultimii ani n titlurile de articole care

urmresc s atrag atenia prin jocuri de cuvinte, parafraze glumee, figuri deconstrucie. Titlurile rimate sunt de obicei banale: Fr ur, despre nomenclatur (RL 838, 1993, 2); Bani cu rita / Lipsuri cu nemiluita (RL 989, 1993, 5); Cldurmare n... galantare (RL 31.07. 1993, 14); Privatul, mai tare ca statul (RL 1117,1993, 1); Contor de decor (Libertatea, 1834, 1996, 4); Doi la doi pentru noi (Cuvntul44, 1991, 11). E posibil ca unele s fie chiar involuntare, rezultat al uneineglijene stilistice, deoarece rima apare n ele fr nici un rost Lupt foarte durn proces de uzur (RL 646, 1992, 3); Invitaie la licitaie (RL 664, 1992, 8) ,chiar contrastnd cu seriozitatea temei tratate: A fost adoptat / Bugetul de Stat (Libertatea 1834, 1996, 5). Dac titlurile care parafrazeaz proverbe i sloganuri trecneobservate i sunt mai lesne acceptabile (Vorba dulce nu ne duce , TL 741, 1992,

1), se dovedesc neinspirate cele la care se simte elaborarea, efortul de a construirima Nu-i a bun! Justiia se rzbun (Cuvntul44, 1991, 4) , mai ales dacrecurg la devieri nemotivate: Ministrul Duvz: pe Rapid nu-l vz! (Baricada 15,1991, 10). Aceste titluri sunt mai frecvente n anii 1991-1992, apoi, din fericire, par sse rreasc. Performana fonetic poate deveni totui interesant n sine, nncercarea de a gsi o rim rar, bogat, ca n formula: Mare / alai cu / Crin /Halaicu (Cotidianul57, 1992, 1).

Variaia sinonimic

Printre puinele recomandri de redactare (stil sau compoziie ) pe carecoala le transmite elevilor chiar din primele clase, una dintre cele mai frecvente esteaceea a variaiei sinonimice: Limba romn are multe sinonime. Prin folosirea lor,comunicm mai clar, mai nuanat ideile, gndurile, sentimentele i ne ferim derepetiii suprtoare. Cnd scriitorii doresc s nu repete acelai cuvnt, folosescsinonimele acestuia (...). Folosirea sinonimelor pentru evitarea repetiiei nu estecaracteristic numai scriitorilor. n lucrrile voastre scrise, ca i n exprimarea oral, e

bine s folosii un vocabular bogat [15] . Din recomandrile de acest tip lipsetens orice referire la riscurile relurii sinonimice; ca mijloc de a asigura coerena unuitext, aceasta poate crea confuzii cnd e folosit impropriu: fie pentru c echivalenasinonimelor nu e perfect sau evident, fie pentru c ea apare acolo unde textulimpune reluarea informaiei printr-un pronume. Cutnd s evite cu orice chiprepetiia unui termen, vorbitorul poate crea ambiguiti indezirabile. De altfel, alturide recomandarea de a apela la sinonime, ar trebui s fie amintite i alte mijloace dea evita repetiia: ntre ele, cel mai puin rigid e reformularea frazei.

n titlul Constantin Munteanu i-a desfigurat nevasta i a fcut amor cu fosta luisoie (EZ460, 1993, 8), coprezena sinonimelornevastisoie n aceeai fraz e

probabil intenionat. Cele dou cuvinte sunt perfect echivalente ca sens (cel puin ncontextul dat), difereniindu-le doar registrul stilistic. Faptul de a le folosi pentru a


15/50

desemna dou persoane diferite, la mic distan n text, i fr nici o justificarepentru trecerea dintr-un registru stilistic n altul pare s introduc, fr rost, odistincie ntre dou noiuni.

i mai ciudat este folosirea sinonimelor n titlul Stul de euforia alcoolic a

soului, / Dorina Irina i-a omort brbatuliar apoi s-a predat poliiei (EZ677, 1994,12). Souli brbatul sinonime aflate n exact aceeai relaie de echivalensemantic i de diferen de registru ca perechea citat mai sus desemneaz aici osingur persoan. Fiind vorba de o unic fraz, ar fi fost normal doar substituireaprintr-un pronume: l-a omort . Probabil c structura artificial a fost produs nacest caz de strategia jurnalistic a construirii titlului i a supratitlului, gndite ca texteparial autonome, destinate unei lecturi fragmentare i aleatorii. Dorina de a avea untitlu cu informaie ct mai complet (de reinut de la prima vedere) i dogma variaieisinonimice explic parial substituia so brbat. n aceast situaie, efectulsubstituiei prin sinonim mi se pare ns i mai nefericit dect n primul exemplu:nerespectarea normelor de conectare i substituie poate produce impresia c cei doi

termeni desemneaz dou persoane diferite.

Pentru c nu sunt numite i nregistrate ca atare, asemenea defecte deconstrucie trec de multe ori neobservate i ajung s se repete. Mult mai rspnditrmne ideea c variaia sinonimic reprezint, n sine, indiferent de context, ocalitate a stilului.

Autoprezentarea: subtitlurile publicaiilor

O zon nu lipsit de interes pentru cercetarea strategiilor retorice din stilulpublicistic romnesc este cea a subtitlurilor de ziare i reviste. De obicei, subtitlul e osecven de text care ofer informaie despre tipul de publicaie (ziar, revist...),despre periodicitatea ei (cotidian, sptmnal, Revist bilunar etc.), despreprofilul su regional (Revist de art i cultur dobrogean ; Cotidian al oltenilorde pretutindeni... ) sau despre domeniul tematic (Ziar politic , Supliment literar ,Cotidian de informaie , Revist de cultur ); despre instituia sau asociaia de lacare eman (Organ central al C.C. al P.C.R. , Revist editat de Uniunea

Scriitorilor ), despre orientarea ideologic, politic etc. (Ziar democrat , Ziarmoral-religios ). Interesante devin ns tocmai subtitlurile care se deprteaz deaceast schem utilitar. n 1990, prin transformarea vechilor ziare i reviste i maiales prin apariia unui numr impresionant de publicaii noi, crora le era tot mai greus se diferenieze una de alta, s-a putut asista la o adevrat explozie a inventivitiilingvistice n domeniul titlurilor i al subtitlurilor. Tendina de individualizare prinsubtitlu mai mult chiar dect prin titlu, fatalmente limitat ca lungime i tipar lingvistic a continuat i n anii urmtori, devenind nc un exemplu de omniprezen aumorului intenionat sau involuntar n discursul public autohton. Multe dintresubtitlurile din publicistica romneasc sunt construite cu intenie umoristic; altelealunec fr voie n efecte comice. O ncercare de tipologie risc s fie acuzat de

pedantism; se pot ns aminti cteva categorii mai semnificative. Dup dominaiasubtitlurilor neutre din perioada totalitar Cotidianul Consiliului Naional al Frontului


16/50

Democraiei i Unitii Socialiste (Romnia liber), Revist lunar de culturcinematografic (Cinema) n decembrie 1989 s-a produs o prim schimbare, maicurnd mecanic: foarte multe publicaii i-au introdus n subtitlu adjectivulindependent: Ziar naional independent (Adevrul), Sptmnal independent deopinie i cultur (Baricada), Sptamnal independent de informaie, opinie i

divertisment (Gazeta de Alba) etc. Banalizat, adjectivul a fost supralicitat n tonbombastic Sptmnal absolut independent (Romnia Mare) sau prin acumulare Sptamnal naional independent i echidistant (Cronica politic). Unele subtitluriau introdus elemente de enun publicitar Cel mai important ziar din Bucureti (Libertatea). Altele sunt extrem de lungi: De citit numai acas: sptmnal n carenu toate articolele sunt confideniale (Strict secret). Solemnitatea emfatic idemagogic poate produce efecte de umor involuntar: Ziar dedicat poporului romn (Jurnalul Naional). Titlurile parodice cele mai originale sunt bazate pe jocuri decuvinte i pe surpriz Sptmnal de moravuri grele (Academia Caavencu),Sptmnal al romnilor de aiurea (Caavencu Internaional), Sptmnal detranziie (Dilema), Supliment de post(tranziie) (Vineri) etc.

De fapt, situaia actual e manifestarea unei tradiii: subtitluri hazlii, bizare sauridicole existau deja la noi, i ntreruperea totalitar nu le-a suprimat cu totulamintirea; le regsim n utilele dicionare ale presei romneti (Rduic, Rduic1995, Hangiu 1996). Gazetele literare par s fi ncercat dintotdeauna s seautodefineasc n chip original: Revist liliputan (Atom, 1933); Mic bazar deliteratur (Bilete literare, 1930); Revist tinereasc cu simpatii pentru tradiionalism (Brazda literar, 1931). Procedeul parodic e i mai vizibil la cele umoristice Revist spiritist naional. Organ bi-ebdomadar pentru rspndirea tiinelor oculten Dacia-Traian (Moftul romn, 1893); Ziar politic, patetic i umoristic (PerdafulBuzului, 1894) etc. i titlurile solemne, cteodat chiar pompoase, au o tradiieevident: Revist pentru rspndirea frumosului (Arta i omul, 1933), Ziar nslujba moilor (Detunata, 1943), Revist pentru adevr, bine i frumos (Comoaratinerimii, 1905) etc.

Revenind la subtitlurile actuale, ar merita s fie investigate i modificrile lor,substituirile strategice care au reflectat diverse mode stilistice. Se observ astfel [16], n anii 1990-1999, o tendin constant de simplificare; unele subtitluri dispar total(de pild Ziar independent de opinie, informaie i reportaj Romnia liber). Semanifest deopotriv o nclinaie ctre oralitatea colocvial ca n formula Zi de zi.Scurt pe doi (Libertatea), care traduce de fapt formula cotidian de informaie

concis i una, opus, ctre solemnizare: un Sptamnal independent de opinie,reportaje i informaii (Gazeta de Vest, 1990) devine de la nr. 2 Sptmnalindependent de opinie i de la nr. 76 Magazin de istorie, atitudini i credin ; altulncepe prin a fi Un sptmnal care ajunge la locul faptei odat cu poliia (Infractorul, 1991), dar de la nr. 6 este un Sptmnal pentru demnitateaceteanului, mpotriva corupiei .

Naratorul omniscient


17/50

Doar potrivit conveniilor literare autorului sau naratorului zis omniscient i epermis accesul la interioritatea psihic a personajelor sale. Afirmaiile despre cesimte, gndete sau intenioneaz altcineva dect vorbitorul sunt semne ale ficiunii,ipostaze ale interferenei i chiar ale suprapunerii de perspective. n comunicareacotidian, aseriunea abuziv despre lumi (interioare) paralele e acceptat doar ca

prescurtare: se presupune c exist o surs fireasc a informaiei nenumit, darverificabil alta dect spiritul creator de ficiuni ori de fenomene paranormale.Afirmaiile despre ce gndete o alt persoan apar deci ca rezultat fie al uneicomunicri anterioare (mi-a spus c) se gndete s plece fie al unei deduciibazate pe observaii asupra comportamentului, strii exterioare a persoanei n cauz (din felul cum se agit i se uit la ceas neleg c) se gndete s plece. Cndinformaia trecut n fraza anterioar ntre paranteze nu e explicit sau cnd lipsetecontextul lmuritor, enunurile rmn ambigue. Exist aadar trepte de ambiguitate:mai nti ntre real i fictiv, apoi, n limitele realului, ntre fapt comunicat ifapt dedus.Textul jurnalistic uzeaz uneori, cum se tie i din Caragiale Ia s vedem acum:ce gndete suveranul? [2] de cumulul de ambiguiti.

Dispunem astfel de un mijloc foarte simplu (desigur, nu i suficient) pentru adeosebi cel puin textele oneste n care opinia personal, impresia, prereaautorului sunt marcate ca atare de cele neltoare i, n fond, proaste: n funciede cantitatea de afirmaii despre lumi interioare inaccesibile.n numr mare,asemenea afirmaii apar n tipuri diferite de texte: de la comentarii politice la relatride fapt divers. Ultimul caz, mcar, e inofensiv. n cel dinti, se vorbete despremanifestri care au un caracter premeditat, despre ce e n stare s facadversarul: intenii i posibiliti considerate suficiente pentru a stabili o vinovie.Aparent, discursul accept unele limite ale cunoaterii: vorbete i despre ceea cenu se tie. De fapt, recunoaterea ignoranei e un mijloc rudimentar de insinuare: nprim plan e adus tema misterului, tocmai ca n fundal s se produc afirmaiilecalomnioase. Cineva afirm, de pild, c disidena a fost considerat nu se tie dece i de cine, ca argument suficient pentru a ndrepti o evoluie moralizatoare. Unpersonaj ar fi fost trimis la locul de batin dup o instruire cine tie unde i cumfcut. Important e ca faptul s se prezinte drept sigur i drept produs al unuicomplot; mai departe, identificarea forelor oculte (opoziie, strini) poate fi lsat nseama cititorului. Ignorana mimat e un instrument persuasiv: fora adversaruluiapare cu att mai de temut cu ct e mai misterioas, mai nedefinit. Cndnedefinirea e asociat cuproiecia n viitor, procedeul i atinge punctul maxim: AziX, mine cine tie cine, chiar ne-a luat Dumnezeu minile?. Stilul pendulnd ntre

fals certitudine a afirmrii i fals incertitudine a ignoranei e folosit intens de revistegen Romnia Mare sau Vremea: din cele dou (din articole aprute n cursul anului1993) am cules, de altfel, exemplele de mai sus i cele care vor urma. El se asociazcu procedeul mai general de introducere n presupoziiile textului, ntre dateleprezentate ca notorii, ca recunoscute de toat lumea, a afirmaiilor neverificabile; nforma cea mai simpl, acestea apar ca determinri, precizri, ntre paranteze:O.N.U. are 181 de membri (n urma despririi de ctre Fracmasonerie a Cehiei deSlovacia).

Un comentariu serios nu se poate rezuma, evident, la a relata n mod absolutneutru gesturi i la a reproduce afirmaii ale indivizilor vzui din exterior. Aciunile i

gesturile pot fi date ca deja interpretate, prin verbe precum abuzeaz, greete etc.;acestea nu produc ns nici un echivoc, pentru c nu pot aparine dect autorului,


18/50

care se raporteaz la un anume cod, etic sau practic, mprtit de mai mult lume.n plus, exist oricnd o rezerv de modalizri oneste, de genul mi s-a prut, alsat impresia, dup prerea mea.

n construcia faptului divers, strategiile atottiinei sunt mai evidente i mai

ridicole. Mai cu seam victimelor li se atribuie sentimente ferme i profund pozitive,enunuri moralizatoare desigur n vederea unei identificri cu stereotipurilecititorului. Modul n care e narat un fapt divers n Vremea nu difer, n fond, de modulexplicit partizan i moralizator n care e construit, n aceeai publicaie, comentariulpolitic. Tnra vine n vacan convins c nicieri nu-i mai bine ca la bunici.Accept cu vdit satisfacie invitaia la o petrecere. Are loc o tentativ de viol:zadarnice au fost lacrimile copilei, zbuciumul ei. Totui, cnd totul credea c epierdut, apare bunica. Scpat din ghearele bestiei, copila se arunc de gtulbunicii optindu-i printre sughiuri: Mulumesc, bunico. Mi-ai salvat onoarea.Relatarea devine literatur ieftin, cu sentimente i replici standard care orneaz nmod previzibil aciunea.

Ar fi interesant de testat n ce msur cititorii textelor n care victima e o copiln ghearele bestiei sau ai celor n care poporul romn e n ghearele opoziiei i alecomplotului internaional se ntreab care e sursa detaliilor furnizate din abunden.

Timpul ficiunii

Contaminarea dintre jurnalism i literatur nu produce totui doar literatur deconsum sau gazetrie de pur invenie i clieu sentimental. n discursul publicisticactual, destul de srcit de obsesiile politicii imediate sau de pitorescul facil al injurieii al senzaionalului, distanarea teoretic sau ficional poate fi foarte pozitiv.Articolele publicate de Mircea Dinescu n revista umoristicAcademia Caavencuilustreaz mai multe strategii lingvistice ale distanrii de faptul imediat i adeseairelevant. Pornind de la cele pe care autorul le-a adunat n volum n 1996 Pamfletevesele i triste [3], m voi opri doar asupra unui detaliu, asupra unei mrcigramaticale a acestui proces. Folosirea unui timp al verbului, perfectul simplu, poateavea un efect imediat de ficionalizare.

Gramaticile romneti actuale arat, cu dreptate, c perfectul simplu a disprutdin varianta oral a limbii literare. Lectura ziarelor confirm acest lucru, formelerespectivului timp verbal fiind absente din relatrile jurnalistice obinuite. Perfectulsimplu a rmas un timp al ficiunii impersonale, mai ales cnd e folosit n verbe lapersoana a III-a (veni, spuse, dispruetc.); la persoanele I i a II-a (fcui, vzui), elapare n genere n oralitatea dialectal (mai cu seam n graiurile sudice) sau nmimarea ei literar (de exemplu de ctre Marin Sorescu, n La lilieci). Chiar aceastambiguitate a unui timp care poate fi interpretat ca marc a naraiunii ficionaleclasice, dar i ca atribut al dialogului popular se dovedete a fi productiv ntr-untext-mozaic, n care vocile, perspectivele i registrele stilistice se amestec i se

suprapun. E interesant c la Dinescu perfectul simplu apare la toate persoanelegramaticale (rmseifr partid; te privatizai; se risipica fumul; furm trezii;


19/50

deveniriprzulii; canonizai n timpul vieii fur nea Nicu i Lenua), de obicei ncte un punct izolat al textului, mai rar ntr-o secven unitar. Formele verbalecoexist cu semne ale oralitii popular-argotice, dar i cu structuri solemn-arhaice:interogaii retorice, inversiuni, formule ceremonioase Nu aflarioare (...)? Citirioare (...)? Auzirioare (...)?

Contemplarivoi oare (...)? Aflar domniile voastre (....)? etc. Echivoculperfectului simplu pare s confere articolelor lui Mircea Dinescu acea marc literarde care poezia, prin chiar statutul ei afiat, nu mai are nevoie; n volumul de versuriaprut simultan[4], n care se pot ntlni texte nrudite cu pamfletele, perfectulsimplu lipsete cu desvrire.

Artificiul discret al perfectului simplu se transform ntr-o marc a ironieiintertextuale: Venins sfnta revoluiune... . Fr a putea vorbi de renviereaunuitimp verbal considerat mort pentru publicistic, vom remarca n utilizarea sa, nunumai n textele din care am citat pn acum, regsirea unei resurse pozitive pentruvariaia lingvistic. nAcademia Caavencuperfectul simplu reapare i sub alte

semnturi (de exemplu: dac tot ne referirm la reaciile publice ale politicienilor... Mircea Toma, nAC40, 1996, 3).

Dincolo de prezena sa ntre strategiile individuale ale unui autor profundoriginal cum este Dinescu, perfectul simplu poate deveni un indiciu mai general almomentelor n care textul publicistic evadeaz n ficiune, asumndu-i o distan uneori absolut necesar fa de simpla relatare a faptelor cotidiene.

Pseudonime

Funcia celor mai multe pseudonime din presa actual[5] pare s fie mai alesumoristic i abia apoi de disimulare; disimularea, la rndul ei, e legat de obicei deatacuri i polemici (mai ales prin rubricile de revist a presei) i nu de timiditateadebuturilor literare (un corpus ntructva diferit de cel de fa oferindu-l pseudonimelede la diversele Pote ale redaciei). Cantitatea de pseudonime din publicaiilemomentului e repartizat, de altfel, inegal: de la absena total pn la exces. Nu neintereseaz aici pseudonimele detectabile doar prin informaie extralingvistic,

numele voit banale care i ascund de fapt calitatea de pseudonim ci acelea carei-o exhib i trimit, adesea cu perfect transparen, nu la numele real al unui autor,ci la un rol, la o semnificaie global i la un tip de discurs de pild acid, critic,sentimental sau parodic:Aspida, O viespe de bine, Acciduzzu; doctor Heart; RicVenturiano. Multe dintre pseudonimele contemporane sunt n relaie mai mult cu orubric dect cu autorul ei; sunt semne tematice suplimentare, chiar redundante; eevident, de exemplu, echivalena funcional dintre Savarin al doilea, Flmnzil iGastronomicus (din trei sptmnale diferite) aa cum e evident i specializareaunor semnturi precum Casanova sau Venus Priapescu(rubrici erotice), Spectatorsau Ceteanul Kane (cronici teatrale i cinematografice), Il Giuletino (sport) etc.Majoritatea pseudonimelor recognoscibile ca atare sunt motivate, evitndu-se deci

simple anagrame sau combinaii stranii de sunete. Se prefer nume cu existenomologat cultural, adesea mitologice, de personaliti istorice sau de personaje
http://www.unibuc.ro/eBooks/filologie/Zafiu/3.htm#_ftn4%23_ftn4http://www.unibuc.ro/eBooks/filologie/Zafiu/3.htm#_ftn5%23_ftn5http://www.unibuc.ro/eBooks/filologie/Zafiu/3.htm#_ftn4%23_ftn4http://www.unibuc.ro/eBooks/filologie/Zafiu/3.htm#_ftn5%23_ftn5


20/50

literare (n ultimele dou categorii s-ar ncadra pseudonime ca Magellan sauQuasimodo); maliiozitatea discursului e marcat i prin preferina pentru sferademonicului, din care apar:Azazel, Mefisto, Mefistofel, Michidu. Alte numeconoteaz, totui, neutralitatea: Cronicar,Anonimus. n orice caz sunt preferatenumele cu rezonane strine (Pataphyl, Pigafetta, Private Eye); antichitatea greac

pare s fie o surs predilect de autoritate (atribuit epocii, nu personajelor) de laXantipa (nume care apare scris chiar n alfabetul grecesc) laAlcibiade.

Destul de rare sunt prenumele (preferate n momentul de fa, n schimb, defirmele cornerciale!); apar, totui, Benone, Kiki&Maria, Alt Neluu. O sintagm poetic-preioas precum Diac tomnatic i alumn e i ea izolat. Formulele dezvoltate aparinn genere registrului umoristic, mai adesea pseudonimelor puternic contextualizate,accidentale sau variabile. Pseudonimul autorului unei rubrici fixe se transform ntr-un exerciiu de variaie pe tema dat, prin adugiri alternante: Gigi de la Spionaj(semnatarul unei rubrici de tiri externe) devine, de la un numr la altul, Gigi de laSpionai S.A. , Gigi de la Spionaj (racolat de CIA) etc. Efectul comic este perceput

mai ales prin actualizarea seriei: formula Socrate de la Cadre i nea Sile de laintersecie nu are haz dect, pe de o parte, ca parodie la amintita preferin pentruprestigiul antichitii greceti, pe de alta. ca variant ntr-o serie foarte bogat:Socrate, de la cadre i civa patrioi adevrai, pe fa; Socrate de la personal iMonodextru de la Col (aluzie la un alt pseudonim existent, Ambidextru); Socrate dela Cadre i Mimi, prietena lui; Socrate de la Cadre cu sprijinul unor biei; Socratede la Cadre i ceilali din Central; Socrate de la Cadre rmas singur, sptmnaasta; Aristotel i Platon mpreun cu prietenii adevrului .a.m.d. Chiarpseudonimele mai neutre sufer modificri n timp, adesea n funcie de voceaparodiat n fiecare articol:Alexandru Katza revenit, subtil autohtonizat, caAlecsandru Cau, devenind apoi, pentru o cronic de Crciun, Sndel Cau.Pseudonime ad-hoc sunt i Unguru', Btina, S.R.Integratu'. Altele mizeaz pe joculde cuvinte: Proorock, Gigi Toteu, H. Parcea.

Dominanta umoristic a pseudonimelor inventariate pn acum e evident; unprocedeu inadmisibil, folosit la un moment dat de o gazet semnarea articolelor cunume reale ale unor personaliti n via, colaboratoare ns la publicaii de altorientare a fost ntre timp, din fericire, abandonat. La limita de jos a pseudonimelortrebuie nregistrate i formulele tipice anonimelor (folositede exemplu, de CaragialenAntologie...: Un binevoitor matur, Un chelner de la Lptrie, Un cretinenoria, Un om de bine...[6]). Tiparul n cauz caracterizeaz cel puin unul din

sptmnalele actuale (RM), n care semneaz n mod curent cte Un romn, Unprofesor universitar timiorean, Un romn ndurerat din Baia Mare (care scrie,desigur, o Scrisoare ndurerat din Maramure), Un grup de ofieri din garnizoanaBucureti, Un grup din zecile de mii de participani la srbtoarea Unirii, Un colegi muzeograf din Bucureti etc. Evident, efectul comic al acestor formule einvoluntar.

E interesant i o comparaie a modelelor actuale cu impresionantul inventarcuprins n dicionarul de pseudonime literare Straje 1973. Dac n unele direcii sepoate nregistra continuitatea prin nume mitologice, exotice, latinizante (Pollux,Ulysse, Ahasverus, Emir; Justus, Seraficus, Publiu), ori nume de eroi literari Mo

Roat, Nichifor Cocariu, Domnu Goe sunt i modele evitate azi. (Comparaia e,desigur, simplificatoare, pentru c materialul din dicionar acoper o perioad destul


21/50

de ndelungat i ea nsi diversificat). Nu par s se regseasc n prezent, celpuin nu frecvent, anagramele Anrod, Oneb, Namreba compusele dinabrevieri cu aspect exotic Neial, Tibal, Alarghir, Samarion, Carm, Carse, Alaur formaiile transparente de la numele unei caliti sociale sau morale George Pan-durul, George Streinul, Gh. Omenie, Petre nlesnitoru; nici pseudonimele cu

rezonane autohton-rurale Ion al Popii, Stan Prjol, Arghir Clu, Ion Brambur, M.Ograd sau cele cuprinznd numele unei localiti: Gheorghe de la Plevna, Alecude la Tutova, A. din Dorna. O caracteristic abandonat ntre timp pare s fi fost ipredilecia pentru sfera semantic a vegetalului:Adrian Silvianu, C. Nalb, Mugur,Radu Pltini, Codru Haiducu, Ciuline, Mghiran, Rozmarin etc.

O extindere a creativitii ludice n tiparul pseudonimelor s-a produs prinimitarea modelelor jurnalistice de ctre cititori (nACsemnturile la pota redacieisau cele de la rubrica de anunuri matrimoniale le pastieaz adesea pe cele alearticolelor din revist) sau cel puin prin nmulirea ocaziilor de adoptare a unorpseudonime prin comunicarea electronic. Folosirea computerului, schimbul de

mesaje prin pota electronic i navigarea n Internet ofer de multe ori prilejul dealegere a unei parole sau a unui pseudonim; listele de discuii, crile de oaspei ialte spaii deschise dialogului semi-anonim stimuleaz inventivitatea; aici aparpseudonime caAmbidextru D. Speratu, Ptrel, IQ instabil, Paranoid Android

Rodica Zafiu. Subiectivitate i afectivitate n limbaj

Aproape toat lumea consider astzi c un defect general al discursului publicromnesc i mai cu seam al celui din mass-media e gradul crescut desubiectivitate; se observ c autorii i stpnesc cu greu propriile porniri, simpatii iantipatii i nu reuesc dect rareori s gseasc echilibrul adevratuluiprofesionalism, tonul neutru al informaiei; personalitatea fiecruia e hipertrofiat,vorbitorul e tentat s dea verdicte, lecii, s cread c opiniile sale sunt de cel maimare interes pentru potenialii interlocutori. Comparaia ntre diverse tipuri de textepublicistice romneti i corespondentele lor din presa strin e un prilej de a sesiza

diferene i de a ntri opiniile de mai sus. O ct de sumar parcurgere a presei de tipRomnia mare, caracterizate prin dezlnuiri de vulgaritate greu suportabile, poate sconduc chiar la nostalgia pseudo-jurnalisticii din anii cenzurii totalitare. Probabil cpentru muli cititori atacurile violente i limbajul bazat pe insult i batjocurgrosolan pot nnobila amintirea unor impersonale comunicate din Scnteiade ierii pot conduce ctre a prefera confortul unor texte banale din gazetele de azi. Laurma urmei, o voce care nu spune nimic e preferabil celei care njur.

O distincie terminologic


22/50

E pus, de fapt, n discuie subiectivitatea limbajului publicistic. Problema estemai general i se bazeaz pe o ambiguitate fundamental. Nu subiectivitatea e dereproat discursului publicistic contemporan, ci n forme variind de la extremismelerudimentare pn la obsesiile, speranele i deziluziile discret formulate prin strategiiauctoriale dintre cele mai subtile afectivitatea. Diferena dintre cele dou noiuni

pe care uzul le echivaleaz cu uurin e foarte mare; confuzia are ns i ea otradiie teoretic. O ntreag direcie a stilisticii s-a ocupat de limbajul afectiv vzut caexpresie perfect a subiectivitii; sfera acesteia din urm e totui cu mult mai larg.Stilistica lui Charles Bally trata programatic faptele de limbaj din punctul de vedere alconinutului lor afectiv; n linia lui, Iorgu Iordan a nregistrat i a comentat un foartebogat material de cuvinte i construcii care exprim (...)strile noastre sufleteti denatur afectiv(Iordan 1975: 13). Se fcea n mod constant o distincie ntre sensulintelectual conceptual, obiectiv i cel afectiv care arat oarecum poziiasubiectiv, reacia sentimental a individului vorbitor fa de noiunea respectiv(id.ib.). Nu alta era poziia lui T. Vianu, n celebrul su studiu asupra dublei intenii alimbajului(Vianu 1941): opoziia dintre funcia tranzitivi cea reflexiva limbii

presupune o echivalare a intelectualului cu universalul pe de o parte, a afectivului cuindividualul pe de alta. Subiectivitatea s-ar manifesta, aadar, n primul rnd prinafectivitate.

Semnificaia dat subiectivitii de lingvistica modern e ns alta; ntr-un articolfundamental din 1958[1], E. Benveniste o consider un dat inerent i un produs allimbajului, care ofer vorbitorului posibilitatea de a spune eu deci de a se constituica subiect. Limbajului i e proprie subiectivitatea, manifestat prin vorbire iprevzut de mecanisme diverse: pronumele personale, adverbele care organizeazspaiul i timpul n jurul subiectului i n funcie de el (axa aici acum), sistemultimpurilor verbale, modalizatorii etc. Se observ imediat c toat aceast reea deforme i valori se situeaz la un nivel de mare generalitate, care nu depinde deaspectul emotiv al limbajului; prezena subiectului vorbitor se poate face simit i nabsena mrcilor afective.

Revenim astfel la dualitatea de la care am pornit. A respinge, astzi, dindiscursul public romnesc surplusul de afectivitate (manifestat lexical ori sintactic, ncuvinte valorizante sau construcii exclamative, n interjecie, injurie, batjocur,elogiu etc.) nu trebuie s nsemne un refuz al subiectivitii. Teoretic, acest lucru nicin-ar fi posibil; n fapt, exist precedentul limbajului de lemn, a crui diminuare pn ladispariie a subiectivitii a determinat caracterizarea sa ca nonlimbaj, ca antilimbaj,

impropriu comunicrii (Thom 1993). n acest caz, subiectivitatea (anulat deconstruciile impersonale, de absena raportrii la prezent etc.) s-a doveditindependent de componenta afectiv (pstrat ntr-o anumit msur n lexiculfestivist, superlativ). Reacia fa de vidul creat de acest limbaj a constituit-oregsirea individualului, reapariia unui eucare vorbete n condiii de comunicarebine determinate, ntr-un context dat i cu un destinatar real. O astfel desubiectivitate nu trebuie n nici un caz pierdut; nimeni n-o oblig s fie sufocat deafecte. n vreme ce afectivitatea poate fi gregar i ncremenit n cliee, sensul idemersul intelectual pot fi foarte personale, individualizatoare. Rmne deschisproblema interlocutorului: contactul cu acesta pe latura afectiv ar prea mai uor derealizat, dar e foarte fragil. Grupul de interlocutori ctigai prin contract afectiv

poate s creasc doar din motive extralingvistice i extraculturale (ca urmare a unuinou conflict social, de pild); interlocutorii unei comunicri subiective (n sensul artat


23/50

mai sus) dar nonafective sunt tot un grup restrns, dar care are ansa de a spori prineducaie.

Calificarea inutil

Exist n limbajul jurnalistic o tendin, destul de veche, de folosire n exces aadjectivelor calificative: previzibile, clieizate, aproape tautologice. Rolul lor principaleste de a exprima o afectivitate convenional; n plus, li se atribuie i o ndoielnicvaloare de reliefare, de amplificare. Categoria cea mai izbitoare este alctuit ntirile de senzaie ale presei populare din termenii standard de calificare a actelorcriminale. Registrul afectiv simplificat cuprinde dou sentimente fundamentale:indignarea i comptimirea; exprimarea lor capt inevitabil un aer naiv i, prin abuz,

involuntar comic. Asocierea ntre anumite cuvinte de baz (crim, viol, asasinat,masacruetc.) i o list dat de adjective devine aproape obligatorie, mecanic. Ocrim este neaprat odioas, abominabil, oribil; ea va fi caracterizat, pentruvariaie, i ca fapt nelegiuit sau josnic. (Tot astfel, un accident este tragic saugroaznic;un rzboi nedorit mrav). Victima e desemnat de preferin printr-unsubstantiv precedat de adjectivul biet(aducnd pe biata femeie n pragul disperrii,RL 31.08.1993, 9; bietul animalnjunghiat, RL 928, 1993, 6; bietulsoldata fosteliberat o or mai trziu, n stare de oc, RL 1304, 1994, 1) ori nsoit de adjectivulnevinovat, eventual marcat i prin diminutivare: trupuoarele bebeluilornevinovai(EZ1160, 1996, 3). Tot ce ine de inteniile criminalului primete epitete obligatorii:planul su este diabolic, diavolesc; gndul slbatic sau ticlos. Uneori,tabloul e completat de apariia celei de-a treia note sentimentale: satisfacia moraln faa pedepsei care este bine meritat. n multe cazuri, valoarea afectiv aepitetelor e subliniat de plasarea lor naintea substantivului determinat: reuitadiavolesculuiplan (RL 1846, 1996, 11); filmul odiosuluiasasinat (RL 716, 1992, 2);oribilulmasacru (EZ1160, 1996, 3). Adjectivele n discuie apar ca inutile n msuran care simpla descriere a faptelor sau chiar termenul de desemnare (mcel,masacru) sunt suficiente pentru a caracteriza o situaie; a vorbi despre un masacruoribil implic riscul de a presupune c exist i masacre mai puin sau deloc oribile.Excesul de subiectivitate este resimit ca artificial i mecanic mai ales cnd restulfrazei e ct se poate de neutru-administrativ, rezultnd astfel un stil hibrid: fptaul

avea discernmnt critic n momentul comiterii nelegiuiteifapte (Dracula 11, 1993,2). Cele mai multe cliee sunt rezervate agresorului; poziia acestuia e de altfelmarcat i prin specializarea unor substantive dominate de implicarea afectiv, deexpresia indignrii. Pe lng determinarea prin adjective (odiosulcriminal), aparaadar desemnri nominale ca bruta, bestia, monstrul, orisintagme clieizateprecum fiara turbat, fiara cu chip de om etc.

La forma extrem a stilului bombastic i naiv se ajunge prin acumulare:Depistate la timp, brutele au fost arestate. Acum urmeaz ca instana de judecat sle mpart la fiecare pedeapsa bine meritat pentrujosnica fapt comis (RL 949,1993, 6); calificativele devin un tic stilistic, tinznd s apar pe lng fiecare

substantiv: nu bnuie ce gnduri ticloase i umbl prin capul hidos de fiar turbat(EZ1115, 1996, 4).


24/50

Limbaj hiperbolic i confuzii semantice

Tendina gazetreasc de a aluneca n exagerare, manifestat mai ales ntirile de senzaie, conduce adesea la utilizarea nemotivat a unor termenispectaculoi, hiperbolici; rezultatul e involuntar comic n msura n care cititorulrecupereaz din text informaia contradictorie i descoper un final ceva mai fericit altragediilor anunate. Confuziile semantice sunt att de rspndite i in, n fond, defuncionarea normal a limbajului, n care contextul elimin multe ambiguiti, nct ngeneral nu merit o discuie prea amnunit. Ct timp nu devin sistematice, nu suntpreluate de muli vorbitori i nu duc la schimbarea sensului unui cuvnt, ele rmnsimple accidente. Exist totui cazuri n care neglijenele de moment folosirileimproprii ale unor cuvinte sunt decisive n raport cu realitatea-limit pe care

enunurile n care ele apar o descriu.

Cuvntul execuie este, de exemplu, folosit ntr-un text jurnalistic pentru obtaie mai dur, soldat cu rnirea unui stean de ctre o rud: titlul anun c nfaa Primriei din Cioate-Vaslui, ase copii au asistat la execuia tatlui lor (EZ971,1995, 3). Substantivul execuie are, pe lng o serie de sensuri care nu intr ndiscuie aici, pe cel, foarte clar, de supunere a unui condamnat la pedeapsa cumoartea (DEX). Autorul articolului l-a folosit, probabil, influenat de unele sensurifigurate, extinse, hiperbolice sau ironice ale verbului a executa.

ntr-o alt tire, contradicia se desfoar n limitele unei singure fraze;nenorocirea anunat de un cuvnt folosit impropriu fatal este anulat derelatarea faptelor: unei femei care a confundat un spray paralizant cu fixativul pentrupr, spray-ul i-a fost fatal, deoarece cu mare greutate i-a revenit din lein (RL1099, 1993, 9). ntre sensurile adjectivului fatal, singurul actualizat n sintagme cagreeal fatal, lovitur fatal, accident fatal, a-i fi fatal... etc. este care pricinuietemoartea (DEX).

Mai grav mi se pare (prin proporiile faptului relatat i prin referirea la instituii)confuzia din titlul Secia 3 de poliie a ntreprins o razie de proporii pentrustrpireaaurolacilor-infractori (EZ776, 1995, 4). Verbul a strpieste explicat n DEX ca 1. a

face s dispar cu desvrire o specie de animale sau de plante (duntoare); aextermina; 2. A face s dispar (pentru totdeauna) un ru, un flagel. Dicionarulrmne eufemistic, neindicnd dect prin sinonimul a extermina posibilitatea de a fistrpii, n afar de animale sau plante, i oamenii. DLR este mai puin echivoc,ilustrnd cu multe citate sensul a omor n mas (i cu slbticie); (complementulindic seminii, neamuri, popoare sau colectiviti de fiine) a face s disparcomplet; a distruge, a extermina, a masacra, a mcelri etc.

Folosirea improprie poate fi explicat n exemplul citat fie printr-o aproximare asensului (a strpifiind neles, poate, de autor, ca a alunga, a ndeprta), fie, maicurnd, prin confuzia ntre aplicarea la un fenomen i aplicarea la persoane (deci

ntre primul i cel de al doilea sens de dicionar), intenia evocat n text fiind cea dea strpi fenomenul. Dei asemntoare cu celelalte dou cazuri i aici


25/50

continuarea textului contrazice implicaiile dramatice ale titlului improprietatea nunumai c ilustreaz clieele senzaionalului, dar implic i riscurile de a propaga,involuntar, un discurs extremist.

5. Oralitate: dialogul cu cititorii

Faptul c presa romneasc de dup decembrie 1989 a marcat o rupturstilistic fa de limba de lemn printr-o deschidere spectaculoas fa de oralitateafamiliar i chiar argotic e una dintre trsturile sale fundamentale. Fenomenul nu ens doar unul conjunctural i de reacie, ci reflect statutul publicisticii contemporanede pretutindeni; relaxarea limbajului este de fapt un fenomen de sincronizare.Preferina pentru limbajul popular i familiar deriv, n fond, din trsturi specifice

presei: n primul rnd din nevoia de accesibilitate, de cordialitate, de apropiere decititor dar i din sentimentul actualitii, al noutii. Utilizarea elementelor familiar-argotice e un fapt de inovaie fa de un stil mai rigid, supus normelor limbii literare;noutatea exist ns chiar n interiorul comunicrii familiare, fa de formele n uz,prin permanenta remprosptare a expresiilor: semn de vivacitate, dinamism,inventivitate[1].

Adresarea direct

Stilul gazetriei autohtone pare s ilustreze persistena culturii orale,recurgnd la formele discursului adresat: verbe i pronume la persoana a II-a,imperative, vocative, interogaii. Mungiu 1995: 210 remarc n treact procedeuladresrii directe n presa romneasc, punndu-l n legtur n forma chemrii laordine cu tipare ale propagandei totalitare; filiaia e posibil ntr-o faz iniial, darmodelul mi se pare a fi rezistat mai mult ca strategie populist, legat i de preferinajurnalistic pentru oralitate.

Destul de rspndit e n primul rnd adresarea ctre cititor: nu doar n rubricilespecializate, cu destinatar bine stabilit i cu o relaie special ntre emitor idestinatar (pota redaciei, sfaturi medicale sau sentimentale, horoscop etc.), n caree normal, ci n comentariile de actualitate. Strategiile care presupun o atitudinefamiliar-didactic vizeaz implicarea cititorului, darntr-un mod destul de naiv. Exemple pot fi identificate, n ultimii ani, n presa popularde diverse orientri, poate cu o treptat atenuare a impulsului dialogic, prin trecereade la o tendin general la specializarea n acest stil a anumitor reviste i autori.Formulele de adresare ctre cititori sunt de obicei plurale i familiare, insistndasupra valorilor comunitare, inclusiv evident a celor etnice (acestea din urmmarcate uneori ironic): oameni buni, romni, frai romni, frailor: Avem nevoie

de linite, oameni buni! (Adevrul20.05.1990); Oameni buni, ce s-a ntmplat pe 17martie? (Cotidianul60, 1992, 2); crucii-v, romni! (RL 1467, 1995, 16); vom


26/50

plti, frai romni i romncue (EM12, 1994, 1). Mai rar, tonul adoptat e retorismulsolemn, cu efect comic involuntar n alegerea sintagmei emfaticepopor romn:Popor romn, cnd i se spune c trebuie s-i sporeti vigilena nu i se spunedegeaba! (Vremea 1-2,10.1992, 2). n fine, gsim i formula mai decent,politicoas, motivat prin situaia de comunicare,stimai cititori: V mai amintii,

stimai cititori, de o anchet despre frauda comis...? (RL 949, 1993, 16);Dumneavoastr, stimai cititori, ai tot auzit de celebrele jocuri de ntrajutorare... (RL916, 1993, 8). E trezit din cnd n cnd i contiina parodic, prin reluarea uneisintagme clasice: Despre ea este vorba, iubite cetitoriu (AC5, 1992, 7)[2].

A doua form de adresare direct o constituieinterpelarea, ironic sauindignat, a personajelor discursului: adversari politici, autoriti ale statului,personaje publice. n acest caz, preferate par a fi politeea i emfaza oratoric:domnule X, domnilor Domnilor primari, gsii soluia de rezolvare a dezvoltriicomerului particular prin nchirierea Complexelor alimentare care dein mii de metriptrai numai pentru depozitarea eternelor conserve, sau stau nchise de ani de

zile ateptnd, ce, pe cine? (RL 31.08.1993, 10); Chiar aad-le Iliescu, d-le Vcroiu, nu v punei ntrebarea (...)? (RL 949,1993, 13; cugreeala elementar, destul de rspndit, de a omite virgula nainte de vocativ); Seaude, domnule consilier Manea? (RL 1014, 1993, 1). Vocativul tinde ctre valoareaexclamativ, interjecional: Dai, frailor, i o lege mpotriva cinilor (RL 1472,1995, 1); vine iarna, domnilor...! (RL 681, 1992, 3). Procedeul confer stiluluijurnalistic o not de familiaritate destul de primitiv.

Vocativele

n romna contemporan formele de vocativ marcate, cu desinene specifice,caracterizeaz oralitatea popular i familiar. Caracteristicile stilistice i conotaiilesocio-lingvistice ale acestor forme le fac apte s creeze anumite contrasteintenionate, devenind chiar o surs de umor. n sptmnalul umoristicAcademiaCaavencu, de pild, textele caricaturilor i ale fotografiilor (adesea trucate), coninun numr mare de vocative, a cror funcie imediat este de a permite identificareapersonajelor caricaturizate, dar prin care se realizeaz i funcii secundare,

conotative. Aceast utilizare, chiar dac nu neaprat foarte subtil, mi se pareinteresant: pentru o investigaie asupra poziiei vocativului n limb, ca i pentru otrecere n revist a strategiilor lingvistice din publicistica actual. S-ar putea urmri,n ntrebuinarea marcat a vocativului, mai multe trepte de deviere fa de uz. Apar,mai nti, vocative de la prenume curente, absolut fireti n limbajul colocvial, pentrucare selectarea desinenei -e sau -ule depinde de terminaia numelui, n consoansau n -u: Emile, Tudore, Rzvane, Victore darRadule. n contextul publicisticiiumoristice, singura deviere pe care o aduc aceste vocative este de natur extra-lingvistic sau cel mult socio-lingvistic: ilustrnd adresarea amical ctrepersonaliti politice, prezentate de obicei publicului, n discursul oficial, prin numelede familie. Variaii ale acestei strategii presupun folosirea unor hipocoristice fixate

de uz pentru persoana n cauz