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LetrasSUPLEMENTO DE CULTURA DE CAMBIO DE MICHOACÁN SUPLEMENTO DE CULTURA DE CAMBIO DE MICHOACÁN SUPLEMENTO DE CULTURA DE CAMBIO DE MICHOACÁN SUPLEMENTO DE CULTURA DE CAMBIO DE MICHOACÁN SUPLEMENTO DE CULTURA DE CAMBIO DE MICHOACÁN | NUEVA ÉPOCA NUEVA ÉPOCA NUEVA ÉPOCA NUEVA ÉPOCA NUEVA ÉPOCA | COORDINADOR: VÍCTOR RODRÍGUEZ MÉNDEZ | 31 DE ENERO DE 2015 |

D E C A M B I O[Letras]Una Gloriasin gloriaSobre el biopicde su vidaPOR ROBERTO PONCE ROBERTO PONCE ROBERTO PONCE ROBERTO PONCE ROBERTO PONCE | PAG. 2

La victimizacióncomo actode redenciónPOR FAUSTO PONCEFAUSTO PONCEFAUSTO PONCEFAUSTO PONCEFAUSTO PONCE | PAG. 3

José EmilioPacheco:Pasión porla historiaPOR JUDITH AMADOR TELLOJUDITH AMADOR TELLOJUDITH AMADOR TELLOJUDITH AMADOR TELLOJUDITH AMADOR TELLO |PAG. 4

El gran negocio delas películas piratasPOR MANUEL LÓPEZ MICHELONEMANUEL LÓPEZ MICHELONEMANUEL LÓPEZ MICHELONEMANUEL LÓPEZ MICHELONEMANUEL LÓPEZ MICHELONE| PAG. 6

W.A. Mozart:El genio de lavida tormentosaPOR SARAI CABRALSARAI CABRALSARAI CABRALSARAI CABRALSARAI CABRAL | PAG. 7

CharlieCREACIÓNCREACIÓNCREACIÓNCREACIÓNCREACIÓN POR NEKTLI ROJASNEKTLI ROJASNEKTLI ROJASNEKTLI ROJASNEKTLI ROJAS |PAG. 8

2 2 2 2 2 | LETRAS ~ CAMBIO DE MICHOACAN SÁBADO 31 DE ENERO DE 2015

Gloria TreviA propósito de la biopic histórica sobre su vidaPOR ROBERTO PONCEPOR ROBERTO PONCEPOR ROBERTO PONCEPOR ROBERTO PONCEPOR ROBERTO PONCE

randes expectativas provocó el estre-no nacional de la película Gloria, delcineasta suizo Christian Keller, cum-pliéndose en buena medida lo espera-do de esta “biopic histórica” con las

actuaciones magistrales de Sofía Espinosacomo una predecible Gloria Trevi y MarcoPérez en el papel de un soberbio Sergio An-drade, quien a mi parecer es quien roba la pan-talla.

(Ver tráiler: https://www.youtube.com/watch?v=nq7dXbrxkbA)

Musicalmente, Gloria no está a la altura delo que desearían ni el público ni los fans de tanpopular cantante regia que conmocionó mul-titudes a finales del siglo pasado. Como si lascanciones de la Trevi hubieran surgido casi porgeneración espontánea, al igual que los arre-glos de un Andrade de talento cuasi fantasma-górico, en mero ejercicio mecánico de bajacreatividad.

Se entiende, porque el filme Gloria no contócon ningún supervisor musical.

Las alabanzas hiperbólicas desgranadas porla prensa en torno a las virtudes de la cinta y suguión elaborado por Sabina Berman han mini-mizado al menos un par de fuentes sustancialesde primera mano: se trata de los libros escritos

G llegó a México no para ser universitaria sino“para partirse la madre” como ella misma afir-maba, él fue su mejor profesor de toda su viday quien le abrió las puertas a la alta cultura portratarse de un tipo muy culto, bastante leído ycon amplios conocimientos de arte universal.

Recordemos lo que escribe Andrade en“Una dura lluvia” (alusión a la rola “A hard’srain gonna fall”, de Bob Dylan) en Revelacio-nes:

“De hecho nuestra vida era muy tranquila.La gente se habría sorprendido si la hubieseconocido ‘desde dentro’. Salvo en el terrenosexual (y a decir verdad, también en lo sexual,considerando que eran prácticas privadas,íntimas, con mutuo consentimiento, que da-ban placer y no causaban daño a nadie), y con-tra todo lo que se diga y se haya dicho, nuestravida era un ejemplo de normalidad, propiedady buen comportamiento.

“Nos dedicábamos a jugar y a hacer deporte,visitábamos museos, sitios turísticos, lugareshistóricos, iglesias, catedrales, estudiábamos,practicábamos música, leíamos y declamába-mos poesía, cantábamos, bailábamos, hacía-mos días de campo, hacíamos el amor (mucho),asistíamos a espectáculos (conciertos, circo,carnaval).

tanto por Gloria Trevi con su biografía depuño y letra, así como las Revelaciones deSergio Andrade (Editorial Planeta. 217 pági-nas), “una inquietante colección de historiaseróticas, poemas y un alegato contra el lincha-miento”, escritas en la cárcel de Brasilia en juliodel año 2002.

La intención de neutralidad omniscientepor parte del director al mostrar una historiacon supuesta objetividad, pero que en sí mis-ma ya era sensacionalmente atractiva y gozabade vasta documentación, sale sobrando con unafán extra de preservar la sobriedad del relatofresa por encima del fuerte erotismo de cadauno de los personajes involucrados en el tema.

(Ver https://www.youtube.com/watch?v=d9x9ewWPwkg)

Más allá del romance, la pasión o la buscade amor verdadero, en Gloria no se enfatizaun aspecto fundamental de la relación entre laprotagonista (Gloria Trevi) y el antagonista(Sergio Andrade): su vínculo aprendizaje/enseñanza o de alumna/maestro.

Y éste es el mero corazón que debiera per-mear cualquier libreto que se digne en respetarlo sucedido entre la mancuernota de GloriaTrevi y Sergio Andrade.

Porque si ella era una chica provinciana que

La cantante Gloria Trevi.

SÁBADO 31 DE ENERO DE 2015 LETRAS ~ CAMBIO DE MICHOACAN | 33333

“Platicábamos, jugábamos ajedrez y china-zo, andábamos en bicicleta, en lancha, hacía-mos competencias, patinábamos, paseábamosen moto y cuatrimoto por las playas, y en jeep,organizábamos festejos, cocinábamos, hacía-mos el quehacer, arreglábamos la casa, comía-mos, pasábamos el tiempo tocando instrumen-tos, discutiendo, peleando y resolviendo nues-tras diferencias (nuestros “problemas lógicosde pareja”) como cualquier grupo de perso-nas, viajábamos, íbamos mucho al cine, a res-taurantes y cafeterías, comíamos pasteles yhelados, íbamos de compras, veíamos televi-sión y películas en video (de hecho hacíamosmaratones de películas de video y no porno-gráficas, como se ha hecho creer).

“Comíamos muchas pizzas, ensayábamos,montábamos números a voces, a capela como‘El niño del tambor’, ‘The way you look to-night’, ‘Jingle Bells’, ‘Santa Claus is coming totown’, motetes de Orlando di Lassus, etcétera.Buscábamos casas para comprar o rentar, ca-minábamos, íbamos a la playa, nadábamos enalbercas, íbamos a los mejores hoteles en cadalugar, desarrollábamos ejercicios, montába-mos coreografías, comprábamos o inventába-mos y tocábamos nuevos instrumentos.”

Un ejemplo de cómo el guion desperdicia oropuro ocurre cuando Andrade y la Trevi cenancon el director de TV Azteca Ricardo Salinas

Pliego. Ese encuentro es narrado por ellaen su biografía con pelos y señales; pero en lapelícula el suceso es mutilado y se cuenta amedios chiles.

¿Censura, puerilidad, recato disfrazado?Para entretener a los adolescentes en la pelí-cula, el cineasta añade un cambalache de can-dor visual por escatología kitsch, llenando ex-cusados con pintura colorada a fin de eludircachonderías.

Las pocas veces que me reuní con SergioAndrade fueron gracias a la mediación de nues-tro amigo cineasta Sergio García, director de“Nuestro ángel de la guarda sobre ella”(www.proceso.com.mx/?p=168691).

Siempre comprobé los tremendos conoci-mientos musicales del representante de laTrevi, sus amplios intereses literarios y la enor-me cultura del personaje. Bien, todo ello re-sulta más que opaco en Gloria, lo cual convir-tió las grandes expectativas que había motiva-do el estreno de la película, en grandes decep-ciones. Sobre todo, musicales.

Personalmente, me interesé por Gloria Trevien 1992 cuando me hallaba en tierras tamauli-pecas organizando el homenaje al rockero ru-pestre Rockdrigo González a ocho años de sufallecimiento, y estando hospedado en un ho-tel de Ciudad Victoria la vi salir por televisiónafirmando que ella deseaba ser “presidenta dela república”.

Al poco tiempo la entrevisté y justo al mo-mento cuando me encontraba cuestionándolaacerca de sus influencias musicales, sus ci-neastas predilectos, los pintores de su prefe-rencia, Gloria se desinfló y me suplicó:

“Por favor, apaga tu grabadora… Te voy apedir un gran favor, Roberto Ponce. Quiero queme eches la mano, ayúdame a cuidar mi imagencon mis fans. Yo no sé nada de lo que me estáspreguntando. No he leído poesía, no sé quién esOctavio Paz, no voy a los museos ni oigo músicaclásica. En pintores ando con puras erres, y nome refiero a Rubens, Rembrandt o Rafael, sinoque ando regular, apenas y conozco de pintura.Ora sí, enciende la grabadora, gracias”.

“Yo no vine al De Efe para estudiar, sinopara romperme la madre, a romperme la ma-dre y a romperme la madre.”

Gloria Trevi merecía más gloria en la cintaGloria y muchas menos escenas descafeina-das. Quizá la mejor película sobre ella deberíafilmarla el propio Sergio Andrade. ¿Por quéno?

a cinta Gloria (México, 2014), que es-boza el ascenso y caída de la cantanteGloria Trevi, deja mucho que desear: esaburrida, desabrida y posee una falta deconsistencia en el comportamiento delos personajes.

Gloria, de Christian Keller con guión deSabina Berman, comienzacuando Sergio Andrade (Mar-co Pérez), Gloria Trevi (SofíaEspinosa) y Mary Boquitas(Tatiana del Real) son deteni-dos en Brasil en el año 2000,acusados de abuso sexual amenores. De ahí, nos vamospara atrás, al primer encuen-tro entre Gloria y Sergio An-drade, durante una audición(que, podemos presumir, espara formar parte del grupoBoquitas Pintadas).

Por un lado, tenemos aGloria, una niña inocente, contalento inusual, energía des-bordada y hambre de triunfo;y por el otro a la mente maes-tra, un productor de pop condestellos de genialidad musi-cal, ambición, locura y monstruosidad. Estosrasgos de personalidad se combinarán paragenerar un boom mediático y, como se mues-tra en la cinta, un mundo de poder y perver-sión.

De entrada, la película retrata a Gloria Tre-vi como una víctima cuyo único “pecado” fueenamorarse y querer triunfar como cantante,y todo auspiciado por su inocencia. Situaciónque, más allá de su certeza, en la historia quevemos no resulta verosímil (sin mencionar losestereotipos en los que encuadra a la cantanteAline y a la periodista Paty Chapoy, quienes

quedan reflejadas como brujas malas de cuentode Cachirulo, de manera injusta).

Por supuesto, el villano principal es nadamás y nada menos que Andrade, un monstruode principio a fin, maltratador, machista (…) ysu clan está compuesto de unas chicas inocen-tes que cayeron en sus redes. Sólo él y nadie

más será el culpable de los horro-res que pasarán durante el desa-rrollo de la historia.

Independientemente de si asífueron o no las cosas, los perso-najes no resultan verosímiles: nohay los argumentos, ni los suce-sos necesarios para hacernoscreer que tanto Gloria comoMary Boquitas pueden salir sinraspones de por medio. Curiosa-mente, las actuaciones de los pro-tagonistas resultan estupendas;las inconsistencias se deben mása un error de guión o de direc-ción que de otra cosa.

Quizá por eso Sabina Bermanse deslindó de la cinta, puesto quela producción tomó la decisión demodificar la versión final de lahistoria para que resultara más

amable para la cantante.Al final, Gloria no es una historia conmo-

vedora donde se muestra el lado humano de laintérprete, con sus posibles horrores y virtu-des. Es una bella postal que homenajea a laartista y la redime; es decir, una cinta que sólotiene interés para los fans que desean ver a suartista reivindicada, pero no funciona comouna historia de calidad que pueda aportar almundo de la cultura pop, al que perteneceGloria… al mismo que hizo estremecer cuandoel país escuchó por primera vez la canción “Dr.psiquiatra” en 1989.

Gloria: la victimizacióncomo acto de redenciónRESEÑA RESEÑA RESEÑA RESEÑA RESEÑA :: Sobre la película sobre la vida de Gloria Trevia. POR FAUSTO PONCEPOR FAUSTO PONCEPOR FAUSTO PONCEPOR FAUSTO PONCEPOR FAUSTO PONCE

L

Sofía Espinosa, intérpretede Gloria Trevi.

Musicalmente,Gloria no estáa la alturade lo quedesearían niel público nilos fans detan popularcantante regiaqueconmocionómultitudes afinales delsiglo pasado

FOTOS: CUARTOSCURO


n una de las últimas conferencias magistra-les que José Emilio Pacheco ofreció en lasede de la Dirección de Estudios Históricos(DEH) del Instituto Nacional de Antropo-logía e Historia (INAH), en Tlalpan, el es-

critor y poeta recorrió a través de personajes,fechas, datos y hechos la historia política, social,económica y cultural del siglo XIX, en el marcodel diplomado México Decimonónico de esa ins-titución.

La historia fue otra de las grandes pasiones delautor de Las batallas en el desierto, Los elemen-tos de la noche y El principio del placer, por citarsólo unos ejemplos de su vasta obra. De ello diocuenta muchas veces en su columna “Inventario”publicada en el semanario Proceso desde su fun-dación, donde lo mismo desentrañó la biografíade célebres o poco conocidos personajes históri-cos que pasajes de la historia nacional y universaly se permitió jugar inventando hechos queparecían reales de tan bien narrados.

Como la vez en la que se burló, haciendo galade su conocimiento histórico, del entonces sena-dor Lisandro Lezama, quien al imponer la medallaBelisario Domínguez 1999 al escritor CarlosFuentes, recordó que el senador por Chiapas en1913 “¡había sido víctima del Chacal VenustianoHuerta!”.

“¿O habrá dicho Victoriano Carranza?”, jugóPacheco, quien tituló ese lúdico “Inventario”, del16 de octubre de ese año, como “Don VenustianoHuerta, ‘El Chacal de Cuatro Ciénegas”.

Uno de los temas a los cuales dedicó muchaspáginas el escritor fue la matanza de Huitzilac de1927, en la cual se asesinó al general FranciscoSerrano, entonces aspirante a la presidencia, queocupaba entonces Plutarco Elías Calles, a quiensucedió Álvaro Obregón.

Equiparó el hecho en alguna ocasión con elcuento Rashomón publicado en 1917 por Ryu-nosuke Akutagawa, quien se suicidó en 1927, re-firió el autor en Inventario del 25 de septiembre

de 1999.Es la historia de un crimen en un bosque en el

cual “jamás sabremos qué sucedió realmente”. Yasí ocurrirá, se entiende en su texto, en los he-chos similares que van de Moctezuma a RuizMassieu:

“Rashomón de Manuel Buendía; Rashomón delcardenal Posadas; Rashomón de Colosio; Rasho-món de Ruiz Massieu, más intricado ahora por elsuicidio de su extrañísimo hermano, un persona-je al que ningún autor de ficción podría inventar¿Necesitamos a estas alturas volver al Rashomónde Huitzilac?”

Y se responde: “Tal vez sí porque la utilidad dela historia como advertencia para el presente haceque Huitzilac nos recuerde cómo la ambición depoder convierte en odio asesino los afectos másfirmes, las amistades que parecían indestructibles;cómo la violencia verbal precede a la violenciamaterial, y cómo las campañas basadas en injuriaspueden tener desenlaces funestos.”

Para el etnólogo Sergio Raúl Arroyo, ex direc-tor del INAH, en la obra de José Emilio Pachecoconvergen de manera indisociable la literatura yla investigación histórica. “Es un hombre de unaconvergencia privilegiada. En su obra se entre-cruza la historia de México y la historia del mun-do. Pienso en Morirás lejos, por ejemplo, que vade la historia de la caída de Jerusalén, con FlavioJosefo, al Totenbuch que describe a los alemanesdel presente, su presente literario.”

En esa convergencia, que a decir suyo, estápresente en forma continua en la obra de JEP(como firmaba sus “Inventarios”), radica la uni-versalidad de su trabajo.

Entrevistado al asistir al homenaje de cuerpopresente que se rindió a José Emilio Pacheco el27 de enero del año pasado en el Aula Magna de ElColegio Nacional en el Centro Histórico de la ciu-dad, el etnólogo recuerda que recibió clases delpoeta: “Fue mi maestro dentro del INAH. Nosdaba un seminario que en realidad era sobre to-dos los temas, literatura, arte, historia.”

Ahí llegó a decir una frase que el etnólogo si-gue teniendo presente y le parece “importantísi-ma”: “Dijo: Solamente hay una virtud más escasaque el talento, es la persistencia. Y me parece, jus-tamente, que esa persistencia está presente en suobra. Si uno revisa obras vitales, claves, capitales,como Morirás lejos —precisamente— esa persis-tencia atraviesa toda la obra: La persistencia de lacultura, la persistencia de las constantes de la his-toria, la persistencia de los humanos y la pequeñahistoria de los humanos, enfrentados a la gran his-toria de las sociedades y del mundo, es algo queestá siempre presente.”

Agrega el también curador de exposiciones queen Pacheco se resumen las visiones y perspecti-vas de una generación de escritores y literatos demediados del siglo pasado que “encuentra en JoséEmilio uno de sus personajes capitales: “Yo creoque es realmente uno de los escritores claves paraentender –como él dijo a propósito de WalterBenjamín— un gran momento, el enorme momen-to de la historia de México.”

—Muchos de los “Inventarios” eran…—De historia, ¡claro! —termina la pregunta.“La erudición de José Emilio era algo apabu-

llante, sabía absolutamente de todo, nos platicabadesde la historia de algún personaje extraño unpoco extravagante, de aspectos culinarios, sabíatodo.”

Y relata que llegó a preguntarle en una comidaentre amigos, de qué no sabía pues era más fácilque respondiera eso, pues conocía de todo, aun-

EJEP: Pasión por la historiaRESEÑA RESEÑA RESEÑA RESEÑA RESEÑA :: A un año de la muerte del escritor y poeta mexicano. POR JUDITH AMADOR TELLO POR JUDITH AMADOR TELLO POR JUDITH AMADOR TELLO POR JUDITH AMADOR TELLO POR JUDITH AMADOR TELLO

José Emilio Pacheco.


que consideraba que había siempre un fragmentode la realidad por descubrir o redescubrir.

“Por eso estos constantes descubrimientos,esos redituables, en términos literarios, redescu-brimientos de la historia que hace él a través de laliteratura, porque hay textos que son totalmentefieles, pero también hay reinvenciones de la pro-pia historia que son las visiones en donde sepermea la historia con la mitología, es otro de losgrandes temas que están presentes en la historiade José Emilio: La mitología y la memoria, comouna forma de abordar el pasado, pero tambiéndejando vivos los sentimientos, y hay otro aspec-to que es un poco más duro que es el que tieneque ver con la erudición de la historia.”

Amor y dolor urbano

El etnólogo comenta también que la Ciudad deMéxico, con sus edificios y paisajes ha sido pro-tagonista de la obra de Pacheco. Así, por ejem-plo, escribió un poema para el Museo Nacionalde Antropología, publicado en la revista M Mu-seos de México.

Al respecto la maestra Cristina Barros men-ciona que además de que la unía una amistad tan-to con José Emilio Pacheco como con su esposaCristina, a quienes considera personas de “grancoherencia y congruencia”, hubo coincidencia enlos temas de la ciudad: “Una ciudad a la cual quisotanto y que hemos abandonado, que requeriríaesa mirada amorosa que José Emilio tenía, paraque volvamos a encontrar sus calles, sus sabores,sus caminos, su vida.”

—¿Se pierde una voz crítica en el tema deldeterioro de la ciudad?

—¡Claro! se están perdiendo voces críticas yes una tristeza porque ahora hacen más falta quenunca para entender que esta ciudad debe serrescatada a través de amarla y de la cultura. Esuna ciudad hermosa que tiene muchísimo que darpero a la que siempre estamos vituperando, conla que siempre nos estamos enojando, cuandotiene mil rincones por descubrir, mil cosashermosas que darnos todos los días y finalmente—antes de que acaben de destruirlo— un tejidosocial que nos sostiene a todos, en sus barrios, ensus pueblos, en sus colonias.

Tras recordar que Pacheco preguntó hace tiem-po en la presentación de la colección Letras Me-xicanas si “nos atreveríamos a ver a los ojos” alos hombres y mujeres del siglo XIX que constru-yeron el Estado mexicano y sus instituciones,reitera: “Qué lástima y que tristeza que se pierdanvoces como la de José Emilio, que nos hacen tantafalta para enfrentar tiempos difíciles, tiempos enlos que la visión de país se ha perdido, en los queya no hay un nacionalismo sino que el país se en-tiende como un botín para unos cuantos. Eso esverdaderamente lamentable y creo que a él ledolía mucho esa situación. Tanto él como Cristinahan sido personas conscientes y siempre hanparticipado en las causas más importantes conuna claridad en su postura que es ejemplar y quemuchos deberían de seguir.”

El señalamiento sobre el deterioro urbano, uníaa Pacheco con el también poeta David Huerta,quien llamó a la ciudad un “amasijo de fealdades”.Sin embargo, dice Huerta en entrevista quedesconoce lo que opinaba José Emilio sobre loque ocurría en el Distrito Federal luego de 1997,cuando llegó Cuauhtémoc Cárdenas a la jefaturade gobierno: “La política en la ciudad, a pesar detodo, cambió para bien. Hay leyes en la ciudad,medidas democráticas, una asamblea que más o

menos nos representa, pese a los problemas decorrupción, en fin. Pero sí, efectivamente a míme gusta mucho las ciudad y a José Emilio tam-bién, por eso le dolía tanto.”

Compañero y amigo

La comunidad académica de la DEH del INAHexpresó su pesar por la muerte del poeta, escri-tor e investigador José Emilio Pacheco en supágina web de investigadoresinah.com.mx.

Por su parte, su colega el historiador Saúl Es-cobar escribió un texto en el cual lo evoca:

“Fue mi compañero de trabajo hasta el domin-go (27 de enero, día en que el poeta falleció)…Aunque en el caso de José Emilio, ser compañe-ros de trabajo no se reflejara exactamente en esaimagen común de llegar por la mañana y verlo ensu cubículo leyendo un libro, escribiendo en lacomputadora o platicando con los demás profe-sores, JEP era un verdadero compañero de tra-bajo o aún más, un amigo del trabajo que, cuandolo veías, te saludaba con amabilidad, afecto y tepreguntaba cosas de tu vida académica: ‘Supe que

publicaste esto y aquello… o que diste una confe-rencia, o que estás trabajando en el tema x o x’. Ylo decía para animarte o para dar a entender queseguía tu trabajo con interés.”

Y recuerda que cuando la DEH estaba en elCastillo de Chapultepec y no en Tlalpan, Pachecoimpartió entre sus compañeros un curso de re-dacción, siempre con la advertencia de que hacíasugerencias para decir de una u otra manera lascosas, pero podía no tener razón.

Lo importante de “aprender a escribir era evi-tar caer en dos extremos: ensucir el lenguaje conpalabras que no se oyen bien o que pretenden su-plantar otras que suenan correctamente. Criticabamucho la tendencia a convertir en verbos los sus-tantivos o inventar nuevos”, como publicitar yofertar, “pero también rechazaba un cierto afánde hablar o escribir perfecto”.

Al asistir al homenaje a Pacheco en El ColegioNacional, la actual directora del INAH María Tere-sa Franco, dijo que José Emilio Pacheco es “un hom-bre del INAH”. Más allá de los discursos oficiales,lo cierto es que son tangibles las aportaciones deJosé Emilio Pacheco al estudio de la historia.


or donde vivo hay una cantidad de puestos-casi uno pegado al otro- donde vendenpelículas piratas. Llaman la atención lostítulos de las mismas, las cuales son, poruna parte, las películas que hoy en día es-

tán en cartelera.Hay además, películas un poco más antiguas y

los clásicos del cine internacional. Si uno se aden-tra dentro del puesto en cuestión puede ver en-tonces todos los títulos de películas porno que unono hubiese imaginado ni en sus más perversossueños. La cantidad de títulos en total -podría-mos decir- equivale a una buena cantidad de añosde todo el cine que se ha filmado en el planeta.

“¿Cuánto cuesta una película pirata de las queestá en cartelera?”, pregunté.

“Diez pesitos, patrón”, me dijo el dependiente.Y entonces me atreví a comprarle una. Le pre-

gunté al vendedor: “¿Se ve bien?”. Respuesta: “Sí,si no, se la cambio”.

Me fui con una película “pidata” que viene se-llada en una bolsita transparente de celofán. Den-tro de ella viene un DVD y una portadilla a colorcon la carátula oficial de la película. En el reversode la portadilla vienen los créditos de la película,la empresa productora, etcétera.

Es increíble la manera en que en este país sedistribuyen los contenidos de forma pirata, por-que además de todo, lo hacen en plena luz del díaenfrente de la autoridad.

Un DVD cuesta un par de pesos si se compra almayoreo. ¿Cuánto puede salir la portadilla a co-lores y la envoltura de celofán? ¿Un peso quizás?Es decir, que más o menos el vendedor se llevasiete pesos de cada diez que vende, un 70% deganancia. Nada mal, pero para que sea negociodebe vender mucho… Y probablemente lo haga.

Pero ¿cuál es la calidad del contenido pirataadquirido? Bueno, probablemente dependa deltipo de película que haya comprado.

La que yo adquirí, al ponerla en el reproductorde DVD aparece mostrando un menú de accio-nes. Le pedí entonces que le diese “play” a la pelí-cula y oh sorpresa. Sí, es la película de la cartelera,pero está grabada directamente del cine. Vamos,se ven las siluetas de las personas que entran almismo, con sus palomitas y refrescos. Es hastagracioso.

Para colmo, quien filmó la película desde subutaca, no muestra en ocasiones la parte completade la pantalla. No sé si esto es porque se distrajo oporque no se da cuenta que solamente filma unpedazo de la pantalla en el cine. Resultado final:diez pesos mal gastados porque lo importante, lareproducción del contenido pirata, resultó queno es de un original de DVD, sino de un “vivales”que grabó el filme sin la mínima calidad.

Y sí, ya sé que alguien me dirá que eso me pasapor comprar películas piratas. En realidad no esmi costumbre, porque a mí me gusta ir a la sala de

El gran negocio delas películas piratasCOMPUTACIÓN COMPUTACIÓN COMPUTACIÓN COMPUTACIÓN COMPUTACIÓN :: POR MANUEL LÓPEZ MICHELONEPOR MANUEL LÓPEZ MICHELONEPOR MANUEL LÓPEZ MICHELONEPOR MANUEL LÓPEZ MICHELONEPOR MANUEL LÓPEZ MICHELONE

cine y ver en la enorme pantalla la cinta que quie-ro ver. Mi experimento -al menos con esta pelícu-la que adquirí- no resulta un peligro para quienestrabajaron en ese proyecto que ahora se muestraen las salas cinematográficas, porque la calidadde la película “pidata” es deplorable.

Pero más allá de eso, pienso que el mercadopirata cumple con un reclamo social. Mucha gen-te, que vive literalmente al día, ni siquiera puedeir al cine porque éste es tan caro como un salariomínimo al día (sin contar refrescos, palomitas,transporte) y si lo pensamos, el cine sigue siendouna de las diversiones más baratas en nuestro país.

Una película de diez pesos es la sexta parte deuna entrada al cine. Con el resto de lo que cuestala entrada, el comprador puede comprarse su cocacola y sus palomitas de microondas. Sí, pero denuevo es engañado, porque le dan un productolamentable que no vale siquiera esa sexta partede su salario mínimo.

Por ello lo ideal es no comprarles a estos per-sonajes que tienen un infinito catálogo de pelícu-las, porque no sabemos ni la calidad que venden.Lo mejor es en todo caso ir al cine o quizás comprarel DVD en una tienda comercial que finalmentegarantiza lo que vende. “Lo barato sale caro”, diceun amigo, y esto parece pasar con todos estospuestos piratas. ¿O alguien tiene una buena expe-riencia con este tipo de vendedores?

P


través de diez frases recordamos al com-positor, nacido hace 259 años Mozartbien pudo ser el personaje de una novela:niño prodigio y joven inquieto e irreve-rente. Enamoradizo, juguetón y sensible.

Su matrimonio con la hermana de una mujerque lo despreció es un dato que no pasa desaper-cibido para los curiosos. Los problemas econó-micos que padeció hasta su muerte, a los 35 años,alimentan el mito del gran músico, sufrido y pobre.

En los años 80, la película Amadeus (adapta-ción de la obra teatral de Peter Shaffer) ayudó apopularizar su imagen. La banda sonora de la cinta,dirigida por Milos Forman, se mantuvo durantemeses en la lista de los discos más vendidos enEstados Unidos, cuenta H. C. Robbins Landon en1791: El último año de Mozart (Siruela).

“Sólo como una fábula” han calificado los es-pecialistas al filme ganador de ocho premios Os-car. El largometraje explican exagera el carácterdel compositor y explota la falsa teoría de que fueenvenenado por un colega suyo, Antonio Salieri.Sin embargo, es innegable que fue un medio máspara difundir su música.

Se han hecho tratados enteros dedicados a lapersonalidad y legado de quien fue inmortalizadocomo un joven genio, pues una gran parte de susobras fueron escritas por un niño o adolescente,remarca Miguel Muñoz en su libro WolfgangAmadeus Mozart, donde recrea su vida gracias ala abundante correspondencia que intercambiócon su familia y personajes de diversos ámbitosde su época.

Pero, ¿cómo era Mozart? ¿Qué pensaban de élquienes lo conocieron? Estas diez frases esbozanal compositor, de quien hoy se cumplen 259 añosde su nacimiento:

1. “Me preguntaba diez veces al día si le quería;y si bromeando le respondía que no, las lágrimasbrillaban en seguida en sus ojos”.

Andreas Schachtner, trompetista y amigo dela familia Mozart, en un testimonio sobre su in-fancia.

2. “Era un hombre pequeño, muy delgado ypálido, con profusión de finos y hermosos cabellosde los que estaba muy orgulloso. Tenía buen co-razón y siempre estaba dispuesto a ayudar; perocuando tocaba era tan susceptible que, si se hacíael menor ruido, se paraba inmediatamente”.

O’Kelly, un cantante al que Mozart había re-comendado no ser compositor.

3. “Mi hermano fue un niño hermoso, pero unadesgraciada enfermedad de viruela desfiguró untanto su delicado rostro, y tras su llegada de Italia,la languidez de su piel le alejó aún más de esosrasgos originales”.

Nannerl Mozart.

4. “Habrás podido ver por esta carta que cuan-do Wolfgang hace nuevas amistades, en seguidaquiere darles su vida y sus bienes. De cuando encuando le hago alguna reflexión sobre lo que no leconviene, pero no le gusta”.

Su madre, Ana María.

5. “El verdadero genio sin corazón es un con-trasentido. Porque ni una inteligencia elevada, nila imaginación, ni las dos juntas hacen al genio.¡Amor! ¡Amor! ¡Amor! He aquí el alma del genio”.

6. “Las personas nobles no deben casarse nisiguiendo sus gustos, ni por amor, sino solamente

El genio de la vida tormentosaARTÍCULO ARTÍCULO ARTÍCULO ARTÍCULO ARTÍCULO :: Se cumplen 259 años del nacimiento del genio musical Wolfang Amadeus Mozart. POR SARAI CABRAL.POR SARAI CABRAL.POR SARAI CABRAL.POR SARAI CABRAL.POR SARAI CABRAL.

A

por el interés. Pero nosotros, pobres gentes delpueblo, no solamente estamos obligados a tomaruna esposa a la que amemos y que nos ame: pode-mos y queremos tomar una que sea así”.

7. “Si tuviera que casarme con todas las quehe tonteado, tendría doscientas mujeres”.

8. “Dadme el mejor piano de Europa, pero conoyentes que no comprendan nada, o que no quie-ren comprender, y que no sientan conmigo lo que

toco, y perderé toda alegría”.

9. “A veces no encuentro en las cosas ningúnsentido. No siento alegría por nada. Lo que mereanima ante todo es que, si no siempre puedohablar, al menos puedo pensar como quiero”.

10. “¡Tengo un deseo inexplicable de escribirde nuevo una ópera. Soy más feliz cuando tengoalgo que componer. Es mi única alegría y mipasión”.

Busto del mítico músico Mozart.


CREACIÓNCREACIÓNCREACIÓNCREACIÓNCREACIÓN

CharlieNektli Rojas