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LA COMPOSICIÓN

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Representación de f iguras dentro de un grupo

Leonardo plantea que si el tema es persuasivo se deberían notar los gestos y argumentos.

Para el tratamiento de las personas que intervienen en la conversación recomienda:

•Los dedos de la mano derecha cogidos con uno de la izquierda.•Su rostro alerta, vuelto a la gente y con la boca ligeramente abierta. Con gestos de admiración.•La posición del orador puede ser sentado, que parezca que se está levantando y con la cabeza hacia delante.

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Grupos y personajes

También recomienda observar cómo se comporta la gente y anotarlo. A la hora de componer una obra insiste en evitar que las figuras se amontonen unas sobre otras.

Por ejemplo, para representar la vida de un santo:• Un primer plano, con su punto de

mira al mismo nivel del ojo del observador. Sobre ese plano se representan episodios a gran escala.

• Luego se disminuye el tamaño de las figuras y edificios sobre varias colinas y planos. Y el resto de la pared se distribuye con árboles, figuras ángeles.

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PersonajesRecomienda que no se

perfilen en exceso. Piensa que el pintor debe limitarse a encajarlos y después ya se rematarán.

Para representar los rasgos de un rostro recomienda memorizar muchas cabezas, narices… Dibujándolos al natural y conservándolos en la memoria.

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Considera que cuando se dibuja una cabeza, hay que procurar que las partes concuerden con la posición establecida, para ello deben seguir líneas equivalentes, y se debe trazar líneas que atraviesen los ángulos del ojo. Luego, hay que considerar si los espacios entre unas mismas líneas paralelas son iguales.

Y si aparecen diferentes figuras, de forma que una quede detrás de otra, recomienda dibujar la primera completa.

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•Hacer los miembros elegantes, sin excesivo despliegue de músculos.•Con las caderas situadas de tal forma, que la derecha esté más alta que la izquierda, procurando que la espalda derecha esté más baja que la izquierda.

Como conseguir l igereza y gracia en las f iguras

Aporta una serie de recomendaciones tales como

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También plantea: •La garganta debe estar siempre por encima del centro del tobillo del pie sobre el que se apoya.•La pierna libre debe tener su rodilla más baja que la de la otra pierna y cerca de ella.•Las posturas de la cabeza y de los brazos son variadas.•Las figuras deben ser naturales, agradables…

Como conseguir l igereza y gracia en las f iguras

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•Para los ancianos, plantea que deben aparecer absortos con lo que oyen, con las cejas levantadas y la frente fruncida. Con la mano acariciándose la barbilla, podrán estar:

•Sentados: dedos plegados a sus rodillas cansadas, una rodilla cruzándose sobre la otra.•De pie: encorvados, cogiéndose del codo.

 

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Representación de f iguras dentro de un grupo

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La representación de las diferentes edades

 Para Ancianos recomienda también

•Deben aparecer lentos y pesados en sus movimientos y con las piernas dobladas en las rodillas.•Cuando están de pie, los pies paralelos y separados, la cabeza apoyada hacia delante, y brazos poco estirados.

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La representación de las diferentes edades

 En cuanto a Ancianas: mantiene:

•Han de mostrar impaciencia, diligencia y gestos de arrebato.•La acción más violenta debe estar en los brazos y la cabeza.

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Mujeres:•Deben presentar actitudes modestas.•Las piernas juntas, los brazos doblados y con su cabeza doblada y un poco ladeada.

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Niños pequeños:•Con movimientos vivarachos y retorcidos cuando están sentados, y con gestos tímidos y retraídos cuando están de pie.

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OTRAS CUESTIONES

La elecc ión de rostros hermosos:Recomienda elegir gente que se consideren bellos, pero advierte que el artista puede engañarse eligiendo gente que se parezca a si mismo, pero que no sea considerado bello por la mayoría.

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OTRAS CUESTIONES

Las representaciones de desnudos:

Se recomienda realizarlos mejor de cuerpo entero.

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-La gracia de los miembros.Los miembros deben ser acomodados al cuerpo con gracia. Ningún miembro debe estar en línea recta con aquel al que se une. 

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La representación de las partes del cuerpo:

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- Del disponer los músculos.Los miembros de personas fuertes y trabajadoras deben ser musculosos, mientras que los que apenas se emplean, deberán ser suaves, y sin músculos.

La representación de las partes del cuerpo:

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Señala que distintos tipos de ropa, pero además establece otras diferencias:• Según la posición social de

quienes la llevan, pueden ser: Largos o cortos. Ondeantes o almidonados. Ajustados o separados a

los pies.• Los vertidos deben

ajustarse a las articulaciones.

Las piernas, al modo de andar, se doblen o descansen.

Al movimiento. Al vaivén del viento.• Los pliegues corresponden

a la calidad del paño. Transparentes o tupidas.

Sobre los ropajes .

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Los pliegues deben realizarse en brazos y manos, dejando que el resto caiga libremente, de forma que la figura no estará atravesada por demasiadas líneas dobles.

Plantea que los lienzos deben imitar la naturaleza y pintarse de la manera mas científica posible. •El paño de densidad y grosor uniforme y liso, y al plegarse violentamente se puede arrugar en la parte más fuerte, de modo que el resto de la tela volverá a su estado natural liso.

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Las figuras vestidas con manto, no deben resaltar la forma del cuerpo, aunque este unido a la carne. si se va a mostrar algunas partes del cuerpo, se deberán representar las telas mas gruesas que se vean, para dar impresión de llevar prendas debajo. Los miembros de una ninfa o ángel se representarán revestidos de lienzos ligeros conducidos y aprisionados contra sus miembros.

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Representaciones de animales .Considera que para representar bien a un animal es necesario coger ejemplos de las partes del cuerpo de otros animales. Además considera que hay que huir de todo aspecto leñoso para que no parezca un trozo de madera.

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Además resalta el parecido entre el hombre y los animales, como vemos en algunos de sus dibujos.

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Los músculos de los animalesPlantea que los espacios cóncavos entre los músculos tienen que ir como en i, determinado por la grasa esponjosa existente entre los ángulos.Además plantea que La concavidad i presenta siempre una mayor curva que el músculo.

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Consideraba que la expresión de los rostros, era igual que la propia representación del ser humano.

• Para representar expresiones recomendaba observar a la gente cuando exteriorizaba alguna emoción. Y sobre todo fijarse en personas mudas ya que era su única forma de expresarse.

• Su técnica era tomar un rostro real de un anciano y desarrollar de manera hiperbólica algún elemento.

Sobre los gestos

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Un aspecto que le preocupaba especialmente es la sonrisa, que analiza con una minuciosidad enorme. Es consciente de que es producida por mínimos movimientos de los músculos faciales, de forma que intenta describir y representar los movimientos de los 24 músculos de la boca.

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Sobre los gestos

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De la Teoría de los Gestos llega la Teoría del decorum. Considera que los gestos de un personaje no sólo deben mostrar sus sentimientos, sino también ser apropiados a su edad, rango...

Entiende el Decorum como un elemento de “Representación Total”, algo en lo que una vez más Leonardo se anticipa a su tiempo y que podríamos considerar la base de la teoría de la “Integración de las Artes.

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Sobre los gestos : Teoría del decorum

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Para Leonardo es tan importante conseguir el realismo de los cuerpos como el del espíritu, lo que se consigue con gestos. Plantea una serie de recomendaciones: •En las manos y los brazos:

Deben poner de manifiesto la intención del espíritu que los mueve y seguir las intenciones de la mente en todos sus movimientos.

Como conseguir la expresión del espír itu.

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•Para representar el espíritu plantea: “Hay dos objetivos, pintar al hombre y su espíritu. Y el segundo , se tienen que representar por medio de movimientos corporales.•Sobre el espíritu en la pintura manifiesta:

Los movimientos deben expresar su estado de ánimo.Los gestos son siempre expresión del deseo de sus mentes.Toda acción debe expresarse en movimientos.

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Como conseguir la expresión del espír itu.

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Aporta de nuevo unas sencillas sugerencias para resaltar sentimientos en las figuras. Recomienda observar los gestos de los sordomudos que pueden facilitar al pintor.

• Para representar un Hombre Enfadado: recomienda ponerle cabellos encrespados.•Para un hombre desesperado: aconseja ponerle el cabello medio arrancado y el vestido desgarrado.

Leonardo considera que para que la transmisión de sentimientos sea clara hay que cuidar los elementos que acompañen.

Como representar f iguras con dist intos gestos.

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Recomienda pintar humo de artillería, confundiéndose con el polvo levantado por el ajetreo. Considera, que esta mezcla parecerá más iluminada por la parte de la que viene la luz.

Como representar una batal la

Estudio para   la Batalla de Anhiari- Leonardo

El polvo: tiene peso, puede levantarse fácilmente, mezclarse con el aire y caer de nuevo. Conservará su color.El Humo: Parecerá una nube oscura en lo más alto y se percibirá mejor que el polvo.

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En cuanto a la representación de las figuras en la composición, hace las siguientes consideraciones:•Cuantos más guerreros, menos se percibe la mezcla.•Recomienda que reciban un tono rojizo en el rostro, alguna parte del cuerpo y en el aire que las rodea. Y que varíe según el lugar donde se encuentren. Plantea:

Si están Lejos: deberán aparecer oscuras.Si están Cerca: las piernas menos visibles, ya que en este plano el polvo debe ser más denso. estas figuras del primer plano tendrán polvorientos cabellos y cejas.

Como representar una batal la

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•Los guerreros se representarán en avalancha, con el pelo suelto, el rostro un poco bajo y el cuerpo tenso. Si uno cae el suelo se dejar una mancha en el polvo. También se deberán representar huellas.

Como representar una batal la

Los escuadrones de reserva deberán aparecer vigilando, con cejas levantadas y llenos de esperanza.•El capitán, deberá aparecer con su bastón de mando levantado.•Los vencidos deberán presentar rostros: pálidos, cejas fruncidas…

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Los muertos: cubiertos de polvo, mezclado con sangre rebosante, con montones de hombres caídos de caballos y un caballo arrastrando el cadáver de un jinete.•Los caballos: Algunos galopando alejándose, considerando la distancia de las nubes de polvo. Estas nubes de polvo deberán variar de aspecto:

-Lejos de los caballos: serán menos visibles.-Cercanas a los caballos: serán más claras.

•Las armas: Se deberán dibujar distintos tipos:Flechas que cubren el aire en todas direcciones.Balas de cañón acompañadas de una estela de humo.Otras armas: escudos, lanzas y espadas rotas estar a los pies de los guerreros.

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Como representar una batal la

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Considera que la oscuridad carece de luz . Para representarla recomienda preparar un fuego en la escena, haciendo que marque el color según su distancia:

•Cerca del fuego: las cosas se contagian del color del fuego.•Lejos del fuego: las cosas se tiñen del color de la noche.

- Para el tratamiento de las figuras, recomienda:

-Las figuras que se ven con el fuego al fondo parecen oscuras.-Las figuras de los lados aparecen mitad oscuras y mitad rojizas. -Las figuras situadas más lejos de los extremos, estarán iluminadas por un brillo.

Como representar una noche.

Dibujos de Teas para fogatas

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-Cerca del fuego: que las figuran se protejan con sus manos y mantos por el intenso calor.-Lejos del fuego: levanten las manos para tapar los ojos heridos por el resplandor.

Fondos nocturnos de diferentes obras de Leonardo

Como representar una noche.

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Leonardo plantea la necesidad de tener en cuenta los efectos del viento.•Las nubes: heridas, rotas y corriendo a la par con el viento, junto con torbellinos de arena. Se han de representar en cumbre de los montes, enroscándose y arremolinándose.•Las ramas y hojas de los árboles: barridos por el viento y esparcidas por el aire. Las plantas dobladas, con ramas retorcidas y hojas zarandeadas.•El mar: enfurecido, tempestuoso y espumeante y cubierto por densa niebla.

Cómo representar una tempestad

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•El ambiente: debe inspirar terror.•Los personajes: con sus vestidos casi invisibles por el polvo. Los que están de pie, detrás de un árbol abrazados a él. Los que están en cuclillas, con las manos en los ojos para protegerse.•Los barcos: con andrajos azotados por el viento, las maromas rotas y mástiles rasgados.

Cómo representar una tempestad

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Señala que se debe representar : oscuridad, viento, tempestad, lo que se puede conseguir por medio de:•Una cumbre de un monte escarpado con valles rodeando su base y la tierra poblada de pequeñas matas y rocas peladas en su mayor parte. •Las crecidas del lago deben aparecer rastreando su contorno y chocando en forma de remolino. •Al bajar la inundación debe seguir su curso. •Los montes deben aparecer agrietados por antiguos terremotos, y sus bases cubiertas de restos de arbustos provenientes de las cumbres de los montes.

Cómo representar una inundación

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•Los remolinos de viento que arrastran agua y ramas de árboles juntamente con hombres. •Las ramas de los árboles estarán desgarradas. Los árboles estarán cargados de gente, barcos hechos pedazos, rebaños de ovejas … •Las ruinas de los edificios aparecen levantando nubes de polvo en forma de humo mientras cae la lluvia. •Gente subidas en las copas de los árboles…

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FIN