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indicios y noticias) así la historia del encaje se confunde con la del

bordado.

Encaje y bordado:

El encaje propiamente dicho se diferencia del bordado sobre malla osobre cualquier tela muy transparente en que no e*i!e un tejido pre&io,

como lo requiere el bordado. Por eso, no deben considerarse encajes,

hablando con propiedad, las labores de calados o de puntos cortados

y las que se llaman a hilo sacado o tirado, ni a+n las pequeas puntas

bordadas en la orilla de al!una prenda de &estir , ni el llamado por los

italianos punto al aria (en el aire cuando s%lo es la misma labor

de a!uja que se hace para llenar los orificios de los puntos cortados o

las pequeas labores puntia!udas antedichas, pues todas ellas

requieren un tejido pree*istente sobre el cual se trabaja.

Características

• Son dibujos o bordados que ofrecen formas !eométricas y

tienden más a la interpretaci%n de la fauna o flora natural.

• -ienen una red sobre la que se destaca el bordado. Está

constituida por un conjunto de bridas que unen los dibujos entre sí,

las cuales forman en muchos casos una &erdadera red de cuatro oseis lados. l!unas &eces, los hilos de uni%n lle!an a ser tan cortos

que los dibujos se tocan entre sí, dejando espacios calados y sin

bridas.

• /os trazos del dibujo o bordado son frecuentemente llenos y

tupidos. menudo se disponen de modo que s%lo el perfil aparezca

firme, ya de relie&e, ya llano, quedando el espesor o interior de

dichos trazos hueco y relleno o nutrido con una red fina, se!+n la

escuela o taller a que pertenezca el encaje.0ilos1

/os hilos preferidos para los encajes son siempre los

de seda y lino por su finura y resistencia, y s%lo para encajes o

puntillas más &ul!ares se hace uso del al!od%n o equi&alente. 2on

ellos, se unen a &eces, al!unos hilillos de plata u oro para realzar el

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dibujo. Se llama 3blonda4 al encaje de seda por su color blanco

amarillento de la seda natural.

 Tipos de encaje:

Por el medio o instrumento con que se elaboran los encajes se

distin!uen &arios tipos1

•  l bolillo.

•   la a!uja1 Es de labor más fina y costosa y suele presentar

al!+n mayor realce que el anterior.

• 5anchillo1 Produce una labor más !ruesa y menos artística.

2on los procedimientos mencionados pueden obtenerse las distintas

clases de labores1

• -ejido de redecilla o tul (cuadrada o he*a!onal sin más.

• -ejido de redecilla con dibujos y fi!uras, o 3encaje llano4.

• -ejido de redecilla con dibujos y fi!uras por separado para

unirlas después al tejido de fondo, o 3encaje de realce4, por el

relie&e que presentan. Este tipo de encaje, llamado también deaplicaci%n, se forma uniendo, por medio de la a!uja, las fi!uras

hechas aparte (de encaje y recortando lue!o la parte del fondo que

corresponde a cada fi!ura a un fondo reticulado o a un lienzo.

Variedades de punto de encaje

• Punto de Venecia: 6ue el primero conocido en los mercados

de Europa y el que más influencia tu&o en sus talleres.

• Punto de Malinas: El punto de 6landes floreci% en 7alinas. Sedistin!ue por sus mallas de orificios redondos o he*a!onales y por

sus flores y hojas naturales que se bordean con un hilo más

!rueso, pero sin relie&e.

• Punto de Alenzn o punto de !rancia: Se distin!ue de ésta

en dar más precisi%n y naturalidad al dibujo.

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• Punto Colbert: /lamado así en memoria del ministro de /uis

"$#, 8ean 9aptiste 2olbert que tanto fa&oreci% estas industrias en

6rancia desde :;;:. Se caracteriza por el !ran relie&e de sus

dibujos.

• Punto de "ruselas: Se

caracteriza por la finura del

hilo que procede de un lino

especial y la tendencia a la

naturalidad en las fi!uras y

moti&os &e!etales.

C#EMA$$E#AS

Historia

<n anti!uo aparato similar a la cremallera, =un cierre de ropa

automático, continuo=, fue patentado por Elias 0o>e en :?@:) pero no

era práctico y no alcanz% al mercado.

Ahitcomb /. 8udson patent% en :?B: o :?BC un 2lasp /ocDer similarpara sostener botas y zapatos y &endi% su in&ento a tra&és de la

compaía <ni&ersal 6astener. Estos dos diseos usaban !anchos y

ojos.

/a cremallera usada hoy tiene ojos y !anchos (dientes en los bordes

de la abertura. l desplazar un cursor en el sentido de la abertura, éste

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traba los dientes cerrando así la abertura. 6ue in&entado en St.

2atherines, 'ntario, 2anadá, por 5ideon SundbacD  , quien había

nacido en Suecia y emi!rado a 2anadá. $n&ent% el 0ooDless

6astener en :B:C, lo patent% en :B: como el =sostenedor separable=,

y ayud% a 8udson a mejorar la cremallera.

%sos de la cre&allera:

/os usos más comunes de la cremallera

son dos1 en la &estimenta

(como parcas, pantalones y en

los equipajes (tales

como mochilas, maletas, carteras.

• Sir&en para unir o separar dos partes opiezas de un !énero, tela o membrana.

• Sir&en para unir o sacar completamente

una parte de al!+n te*til.

• En ciertos casos, como en al!unas maletas, es usada para

disminuir o aumentar su tamao y capacidad, ple!ando sobre sí

mismo el !énero que conforma las paredes.

Partes de una cre&allera

:. E*tremo superior 

F. -ope superior

C. 2ursor, deslizador o carro

G. -irador o medall%n

@. 9anda te*til

;. Hiente

. -ope inferior 

?. E*tremo inferior 

B. ncho de banda

:I. 0errete o tubo

::. 2aja del separador  

:F. Jefuerzo

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PE'#E#(A

Historia:

Hesde que el ser humano pens% enadornarse, se ha dedicado a las

piedras más hermosas para la

elaboraci%n de sus joyas y decoraci%n

de sus prendas.

/os egipcios utilizab an el /apislázuli, la

2ornalina, y la 7alaquita.

/os incas la esmeralda.

/os chinos el 8ade y

los aborígenes amer icanos la -urquesa.

Características

• /a belleza, concepto sin duda subjeti&o y sometido a los

caprichos de la moda, pero con componentes objeti&os, tales

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como el color, brillo, transparencia, dispersi%n y otras

propiedades %pticas.

• Su dureza, o capacidad de resistir sin daos mayores los !olpes

y roces con otros materiales. En tal sentido, es sabido que laadmiraci%n que los anti!uos sentían por el diamante se debía, no

a su brillo Kque s%lo pudo descubrirse al lo!rar su tallaK sino a su

dureza. (#er =Escala de 7ohs" 

• /a escasez o rareza, que le confiere el sentimiento de poder e

indi&idualidad.

 Tipos de pedrerías:

• /entejuelas

• Perlas

• 2anutillo

• Piedras de fantasía

• Pedrería planchable

• 2haquira o chaquiron

• Estoperol

")T)NES

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Historia:

/os botones no

eran sino discos decorati&os que se cosían a las prendas y no tenían

la funci%n de abrocharlas. /os primeros botones como tales fueron

conchas de di&ersos moluscos, talladas y perforadas. Hatan

del FIII a. 2., y han sido hallados en el &alle del río $ndo.

/os !rie!os y romanos también utilizaron botones decorati&os

fabricados a partir de conchas o madera. En yacimientos europeos se

han encontrado botones de marfil y hueso labrados cubiertos de oro o

con !emas incrustadas. En nin!uno de estos casos eran utilizados

para abrochar las prendas.

El bot%n fue utilizado desde la prehistoria pero fabricado en seriedesde el si!lo "$$. Se!+n al!unas in&esti!aciones, los que se usaron

en los comienzos eran conchas de moluscos, talladas y perforadas,

fueron encontrados en el &alle del $ndo y datan del ao FIII a. 2.

2intur%n o de al!+n adorno ritual1 /os !rie!os y los romanos usaron

los botones solamente para adornar sus t+nicas y &estidos. Hurante la

Edad 7edia se hacían de cuerno o de cristal y solamente la !ente que

poseía riquezas podía darse el lujo de lle&arlos. En el si!lo "$$, se

puso de moda lle&ar las man!as muy justas, hasta el puo, todos los

días las costureras cosían y descosían las man!as de las damas, losbotones facilitaron el trabajo. En el si!lo "$$$ se empezaron a poner de

moda, conjuntamente con otros adornos de &estir, tales como

prendedores y camafeos. En :C@I los cruzados lo trajeron a Europa.

 nteriormente los ricos se ataban la ropa con corchetes, y los más

pobres usaban nudos o !anchos. En el si!lo "#, en la corte de Enrique

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$# de 2astilla, se comenz% a usar como elemento decorati&o,

combinado con las pasamanerías. Hurante el si!lo "#$ se fabricaron

artesanalmente ma!níficos botones, muy trabajados y elaborados con

oro, plata e incrustaciones de joyas. -ener ropas con botones, en esa

época, era muestra de lujo y buen !usto!uncinEl prop%sito principal de los botones es mantener la ropa en formase!ura y permitir la facilidad de apertura y cierre. -ambién se utilizanpara las bolsas o carteras, y como adornos decorati&os en proyectosde manualidades, como marcos, cajas, tarjetas de felicitaci%n y joyas.

 demás de ser una soluci%n con&eniente para la apertura y cierre delas prendas, también sir&en para mejorarlas.

 Tipos/os materiales utilizados para hacer botones incluyen el hueso, elcuerno, el marfil, el plástico, la madera, el metal, la tela, el &idrio, lapiedra, el cuero y el barro. /a artesanía y la fabricaci%n de estos, sedetermina por la prenda sobre la que se usará. Entre lo que seconsidera importante está el des!aste, el &alor decorati&o, el realce, elcolor y el diseo. /os botones de uniformes militares con frecuencia sehacen de metal porque son más duraderos y permiten colocarlesinsi!nias e imá!enes. /os que se usan para ropa de mujer reflejan lastendencias decorati&as de la época y se han hecho con perlas yconchas de caracola, las cuales son iridiscentes con los colores delarco iris.

Características demás de la funcionalidad, los botones han sido diseados pararealzar la prenda en la que se utilizan, ya sea que se trate de un abri!o!rueso o de un &estido de nia. -ambién &ienen en di&ersas formas,las cuales pueden ser redondas, o&aladas, cuadradas y no&edosas,como las estrellas, los pájaros y los animales. Pueden tener ondas en

la parte posterior para ase!urarlos y al!unos tienen dos o cuatroa!ujeros en el centro, donde una a!uja e hilo se entrecruzan con hilosde coordinaci%n para ser fijados. Son fáciles de usar para su prop%sito1s%lo se deslizan a tra&és de un ojal para cerrar la prenda.

'i*&etros de botones:

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/a denominaci%n para los diámetros de botones se mide en milímetros

(mm o líneas. /a medida en líneas es la más usada en nuestros

países (GI líneas L : pul!ada. /a !ama de tamaos que fabricamos

&an de1 :F, :G ,:@, :;,:,:?,:B,FI,FF,FG,F;,F?,CI,CF,C;,GI,GG hasta

;I líneas.

MA#+%,$$AS

El contacto con la marquilla es ine&itable siempre que se quiera mirar

la talla, el precio o los cuidados d la prenda hay que remitirse a las

marquillas y etiquetas. 0asta hace un tiempo pasaban desapercibidas.

Simplemente aportaban informaci%n al consumidor. En la actualidad

son parte inte!ral de la prenda. Ma no se consideran un elemento

independiente, hoy más que nunca, marquillas, etiquetas responden alas necesidades de los confeccionistas y tienen una funci%n &ital para

las marcas1 !enerar identidad.

 l!unas llaman la atenci%n por la ori!inalidad en sus diseos o porque

de al!una manera, es como si le hablaran al consumidor.

 Tipos de &ar-uillas

Mar-uilla de alta de.nicin:

7arquillas impresas con mucha calidad foto!ráfica

full color, sobre un sua&e satín mate o brillante en el

cual el diseo resalta fiel y ele!antemente sin daar 

la prenda ni incomodar la piel.

Mar-uillas

tejidas:

-ejidas de !ran

calidad, hasta

colores que le darán al diseo

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una te*tura impecable, ideal para marcar la diferencia de la ropa en el

mercado.

Mar-uillas esta&padas:

En nil%n ideales para datos &ariables como

c%di!os sic, qr, aztec, composiciones,

resoluciones de importaci%n y e*portaci%n.

Mar-uillas &icroinyectadas:

Plásticas en alto y bajo relie&e en FH y CH

particularidad que lle&ara al diseo a otra

dimensi%n

Sobre -u/ tipo de prendas puedo pe0ar la &ar-uilla:

/a marquilla se puede pe!ar obre cualquier material te*til que pueda

plancharse, si!uiendo al pie de la letra las instrucciones dadas para

ello. Hebe !arantizarse que la superficie de aplicaci%n sea lisa sin

plie!ues, resortes o irre!ulaciones que dificulten la fusi%n de la

marquilla obre la prenda.

H,$)

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<n hilo es una hebra lar!a y del!ada de un material te*til.

/a mayor parte de las fibras te*tiles, sal&o la seda y las fibras

sintéticas, no e*ceden de al!unos centímetros de lon!itud, por lo que

es necesario el proceso de hilado. /os hilos se emplean ampliamente

en la industria te*til para coser, tejer, etc.

-iene apro*imadamente CI fibras en cada hilo.

/os hilos de coser se han desarrollado y diseado para pasar a tra&és

de una máquina de coser rápidamente. 6orman puntadas eficientes

sin que se rompan o se distorsionen durante la &ida +til del producto.

Factores que afectan la estética

Hebe considerarse el color, lustre y finura o !rosor cuando seselecciona un hilo con prop%sitos decorati&os tales comopuntadas superiores o bordado.

'tras consideraciones incluyen1

• $!ualaci%n de tono y matiz

• Solidez de color 

• Selecci%n de puntada

• <niformidad en la formaci%n de puntada

Factores que afectan el desempeño

El hilo usado en prendas debe ser suficientemente durable pararesistir la abrasi%n y calor de a!uja que ocurre al coser, el

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terminado de la prenda, estiramiento y recuperaci%n durante eluso.

El desempeo del hilo en prendas se puede e&aluar por su1

• 6ortaleza de la costura

• Jesistencia a la abrasi%n• Elasticidad

• Jesistencia química

• $nflamabilidad

• Solidez de color 

Clasi.cacin de Hilos

El hilo se puede clasificar de diferentes maneras. l!unas

clasificaciones comunes se basan en1

• Substrato1 Natural y sintético

• 2onstrucci%n

• -erminado

 TE$A

<na tela es una lámina fle*ible compuesta por muchos hilos que seentrecruzan de manera re!ular y alternati&a en toda la lon!itud. /astelas pueden ser las obras tejidas en el telar o aquellas semejantesque se encuentran formadas por series alineadas de puntos o lazadashechas con un mismo hilo.

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En este sentido, la tela es el componente principal de la mayoría delas

 

&estimentas. /a industria de la indumentaria se basa en las telaspara confeccionar remeras, camisas, pantalones y todo tipo deprendas. /as características de las telas pueden &ariar de acuerdo asu permeabilidad, su tenacidad y su elasticidad, por ejemplo.

Por otra parte, se conoce como tela a ciertas membranas deconsistencia blanda (como la tela del coraz%n o del cerebro, ala nata que se !enera en ciertos líquidos y a los lienzos

 

en el campode la pintura.

)#,1EN

/os tejidos sur!en por la necesidad humana de prote!erse. En

el neolítico se comenz% a hilar el lino, para el &erano y la lana, para elin&ierno el huso y el telar son in&entos del neolítico. En la anti!ua2hina, se fabricaban tejidos de seda ya alrededor del ao CIII3a. 2.4 /os e!ipcios lo!raron también tener finas telas de lino yde al!od%n. En 7é*ico, los indí!enas fabricaban sus telas del al!od%ny de fibras sacadas y tratadas del ma!ey.

A1%JA

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<na a!uja es un filamento de metal, cobre u otro material duro, de

tamao relati&amente pequeo, !eneralmente recto, afilado en un

e*tremo y con el otro acabado en un ojo o asa para insertar un hilo. Es

empleado desde tiempos prehist%ricos para coser .

H,ST)#,A

/a a!uja de coser tiene una anti!edad confirmada de como mínimo

GI.III aos, pero podría tener una anti!edad de más de ;I.III

puesto que una pequea punta de hueso esculpido durante

el Paleolítico medio del continente africano podría corresponder a la

punta de una a!uja de coser. 7ucho más tarde, con el descubrimiento

de los metales, las a!ujas de coser comenzaron a hacerse primero

con cobre, en natolia, apro*imadamente unos @.@II aos a. 2., y

más tarde con bronce y con hierro. Se cree que hace unos mil aos

apro*imadamente los chinos, durante la Edad 7edia, fueron los

primeros en utilizar a!ujas de acero, y que los árabes se encar!aron

de lle&ar el acero a Europa

!A"#,CAC,)N

/a a!uja se fabrica por medio del proceso del forjado, principalmente

de hierro o metal. Primero se empieza calentando el metal al rojo &i&o

y forjarlo en moldes especiales. Por +ltimo se espera a que se enfríe.

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