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8/17/2019 Faber castell_Beaux_Arts.pdf

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BEAUX-ARTSPRODUITS BEAUX-ARTS ET LEURS UTILISATIONS


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Un bilan environnemental positif

FABER-CASTELL : neutre dansses émissions de gaz carbonique

Elu Eco Manager de l’année 2008 (WWF Germany et Capital)

Nul besoin d’être visionnaire pour voir à quel point il est important de préserver les ressources naturelles pour les géné-

rations futures. C’est pourquoi il ya 25 ans FABER-CASTELL lança un projet de reforestation au Brésil qui sert encore

aujourd’hui de modèle. Avec une superficie totale de 100 km 2, notre propre plantation de pins est une source de matière

première pour la fabrication de nos crayons et a été certifiée par le Forest Stewardship Council FSC comme « écolo-

gique, bénéfique socialement et viable économiquement ». Au cours des trois dernières années le groupe FABER-

CASTELL a réussi à diminuer ses émissions de CO2 de moitié à 20 607 tonnes grâce à l’utilisation d’énergies renouvela-

bles! Avec 100 000 tonnes, nos propres forêts absorbent plusieurs fois cette quantité. Cela fait de FABER-CASTELL

une des rares entreprises à être plusieurs fois neutre en émissions de gaz carbonique, et nous en sommes fiers.


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The mark of responsible fore stryIC-COC-100002

© 1996 Forest Stewardship Council A. C.

La qualité des produits au service de l’environnement

Les crayons Faber-Castell durent

mplement plus longtemps. La technique

de collage brevetée rend ces crayons

particulièrement résistants.

Plus de 80% du bois utilisé pour

la production mondiale de crayons

FABER-CASTELL vient de plantationscertifiées FSC et de forêts durables.

Dans notre usine de Stein

en Allemagne, on utilise un vernis

écologique à base d’eau pour

la fabrication de presque tous nos

crayons. Ce vernis est même utilisé

pour les picots du crayon Grip.

En tant que leader de la production de gomme,

FABER-CASTELL évite l’usage de plastiques nocifs

pour la santé. La majorité de nos gommes

est fabriquée sans PVC

Les surligneurs FABER-CASTELL peuvent être rechargés facilement et

proprement grâce au système Automatic Refill.

Cela fait du surligneur FABER-CASTELL

un leader du marché en termes de rapport

qualité prix et respect de l’environnement.

PVC-Free

Les marqueurs et les feutres FABER-CASTELL

durent tout simplement plus longtemps. Les corps

et capuchons sont faits de polypropylène(PP)et protègent donc d’un séchage trop rapide.

L’encre dure pendant plusieurs années d’écriture.

Même après usage il y a peu d’impact

sur l’environnement: le polypropylène brûle

comme la cire de bougie.

F

.

POUR PLUS D'INFORMATIONS, NOUS VOUS INVITONS À CONSULTERNOTRE SITE INTERNET SUR WWW.FABER-CATELL.FR

P olypropylene P For long life and easier recycling

The mark of responsible forestryIC-COC-100002

© 1996 Forest Stewardship Council A. C.

A.W. FABER-CASTELL SARL • 63 AV. DU GÉNÉRAL LECLERC 92340 BOURG LA REINETÉL: 01 46 15 92 60 • FAX: 01 46 15 92 62 • INTERNET: WWW.FABER-CASTELL.FR


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HAUT E QUA LITÉ POUR ARTISTE S

DE VÉRITABLES CADEAUX

* Anniversaire

* Diplôme* Mariage* Début des études* Premier emploi* En voyage* etc.

IDÉAL POUR L’ATELIERET EN DÉPLACEMENTS

POUR LESPROFESSIONNELS

POUR TOUTESLES OCCASIONS

* Designers

* Artistes* Stylistes* Graphistes* Architectes* Illustrateurs

* Design esthétique

* Format compact* Taille d’étui pratique* Facile à ranger* Transport sûr * Tout à portée de main


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SOMMAIRE

FEUTRES PITT 6–9

CRAYONS DE COULEURPOLYCHROMOS 10–11

CRAYONS AQUARELLABLESALBRECHT DÜRER 12–13

PASTELS SECS POLYCHROMOS 14–15

CRAYONS PASTELS PITT 16–17

CRAYONS ET CRAIES PITT MONOCHROME 18–19

FUSAINS PITT MONOCHROME 20–21

GRAPHITES PITT MONOCHROME 22–23

ACCESSOIRES 24

CREATIVE STUDIO 25–27

NUANCIER / INFORMATIONSUR LES UTILISATIONS 28–29

uents de Corée du Sud. Né en 1947

à Yeongju, il a étudié les Beaux-Artsdans les années 60 à l’universitéHongik de Séoul. De nombreusesexpositions et ses activitésd’administrateur l’ont fait connaîtreen Asie, en Amérique et en Europe.Dans les années 90, ses œuvres ont été présentées

pour la première fois en Allemagne dans le cadred’une exposition collective. A l’heure actuelle, M. Leedirige le département des Beaux-Arts de l’université

Hongik. Sa fonction de chargé de mission ofciel duministère sud-coréen des affaires étrangères, en chargedes affaires artistiques pour son pays, montre à quel

point ses compétences en matière d’art sont prisées.

ILLUSTRATION DES PRODUITSLE PROFESSEUR DOO-SHIK LEE (PH.D.) estl’un des artistes les plus importants et les plus in-


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FEUTRES PITT ARTIST

Ces feutres sont disponibles avec lescouleurs d’encre classiques noir, sépiaet sanguine et dans les largeurs de trait

supern, n, moyen et pinceau. Ils peuvent être achetés à l’unité ou en pochette dans le commerce spécialiséRéf. 16 7. ..

48 couleurs disponibles avec pointe«pinceau»Réf. 16 74 ..

Pochette de 4 feutres PITT4 largeurs de trait dans trois couleursnoir, sépia, sanguine

Réf. 16 71 ..

Pochettes de 6 feutres PITT6 couleurs assorties, pointe «pinceau»souple«Couleurs de base» / «Nuances degris» / «Paysage» / «Terre»Réf. 16 71 ..

Studio Box de feutres PITT12 feutres PITT, Réf. 16 71 4624 feutres PITT, Réf. 16 71 4748 feutres PITT, Réf. 16 71 48

de longues années. Sa force d’expression, son pouvoir

couvrant, sa tenue au vieillissement et les possibilités de

combinaison avec de nombreuses autres techniques de

travail rendent ce produit vieux comme le monde particu-

lièrement intéressant pour les artistes et les graphistes.

Faber-Castell a réuni tous les avantages des encres de

Chine dans un feutre moderne et sans complexe, le feutre

PITT.

Même une fois repliée, la pointe «pinceau» de grande

qualité reste parfaitement opérationnelle et ne rompt pas.

Les couleurs claires sont transparentes et conviennentdonc aux techniques de glacis, tandis que les couleurs

sombres ont un pouvoir couvrant plus marqué. Les feutres

PITT présentent une tenue à la lumière inégalée et sont

pourvus d’un code à étoiles pour les différentes couleurs.

FEUTRES PITT Nombreux sont les pays où la tradition du dessin

artistique à l’encre de Chine est perpétuée depuis

Pointes

pinceau extrafn superfn fn moyen


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FEUTRES PITT

Regroupés dans des pochettes, lesfeutres PITT avec pointe pinceausont proposés dans une gammede couleur assortie avec grande

précision pour différents domainesd’application.

L’encre des feutres PITT sècherapidement sur le papier, de tellesorte que rien ne s’estompe. Il estalors possible de travailler presque

aussitôt par-dessus. Et pourtant leslignes les plus nes sont délimitéesde manière précise et propre, carl’encre ne coule pas dans le papier(effet buvard).

(A) «Nuances de gris» cet assorti-ment de gris se compose de nuancesde gris, trois froides et trois chaudes.

(B) L’assortiment «Terre» comprendles nuances classiques des teintes de

la terre.(C) Les nuances de couleur des

paysages sont regroupées dans la pochette «Paysage».

(D) L’assortiment «Couleurs de base» vient compléter la gamme descouleurs.

(E) Les trois nuances de couleur Noir, Sanguine et Sépia sont propo-

sées dans les largeurs de trait sui-vantes en tant que feutre individuelou en pochette assortie: S=supern,F=n, M=moyen et B=pinceau.

Exemples d’application:

(F) Sur du papier humide, le feutrePITT se comporte comme l’encrede Chine qui s’écoule dans le papieret peut encore être retravaillée au

pinceau. Une fois sèche en revanche,

elle est permanente et ne peut plusêtre dissoute.

(G) L’encre des feutres PITT étant permanente une fois qu’elle a séché

sur le papier, il est alors possible de peindre ou de colorier les dessinscomme ici avec de la peinture pouraquarelle. Et tout cela sans affecterle superbe brillant des couleurs et lenoir profond de l’encre.

(H) Il va de soi que le feutre PITTest tout à fait adapté aux techniquesclassiques ayant recours aux feutrestraditionnels. Sa tenue à la lumièrenettement plus élevée lui confère

un atout supplémentaire par rapportà ces derniers. Dans cet exemple,une surface est rendue plus denseen y ajoutant des couleurs toujours

plus sombres.

(A)

(B)

(C)

(D)

(E)

(F)

(G)

(H)


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Les Studio Box: le cadeau parfaitLes Studio Box permettent de ga-gner de la place et facilitent l’accèsaux feutres PITT artist pen pendantque vous dessinez. Idéal quand vousvoyagez !

Feutre PITT artist pen big brushPochette de 4 feutres PITT

Existe en 6 gammes de couleursassorties avec des pointes pinceauxexibles« warm grey », « cold grey »,« pastel », « basic », « skin tones »et « classic ».Réf. 16 71 ..

Feutres PITT artist penbig brush studio box12 feutres PITT artist pen

big brush,Réf. 16 71 2524 feutres PITT artist pen

big brush,Réf. 16 71 2648 feutres PITT artist pen

big brush,Réf. 16 71 29

Feutres individuelsDisponibles en 48 couleurs avecune pointe pinceau pour le dessinet les Beaux-ArtsRéf. 16 76 ..

XS

S

F

M

Brush

Big brush Le feutre se décline dans une nou-velle version avec une pointe plusépaisse. Disponible en 48 couleurs,

brillantes et lumineuses.

Idéal pour travailler sur de grandsformats : le pinceau est extrême-ment résistant et ne se déforme

pas. Ainsi la pointe pinceau est parfaite à la fois pour les détails etles aplats. Rappel de la couleur de

l’encre et du degré de tenue à lalumière sur chaque stylo. Le feutre PITT artist pen avec sesdifférentes catégories de pointe

pinceau et de largeur de trait offretous les avantages de l’encreIndienne : pouvoir travailler surdes petits ou grands formats, créerdes ensembles irréguliers ou aucontraire des lignes exactes, desdétails ns ou des techniques

mélangérs, tout est possible.

FEUTRE PITT ARTISTPEN BIG BRUSH

NEUVE


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L’encre indienne riche en pigmentset dotée d’une excellente tenue à lalumière est parfaite pour le dessin,l’esquisse, les croquis de mode etles illustrations. Ainsi il est le com-

pagnon idéal des artistes, graphistes,designers et architectes.

Un large champ de possibilités grâceà de multiples techniques commeavec les crayons de couleur aquarel-

lables ALBRECHT DÜRER.

Illustration

Beaux-Arts

Architecture

Calligraphie

Stylisme de mode

FEUTRE PITT ARTISTPEN BIG BRUSH


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appréciés pour leur qualité inégalée par les utilisateurs pro-

fessionnels du monde entier. Que ce soit pour les applica-

tions graphiques, la création artistique libre ou le coloriage

précis de plans, les caractéristiques impressionnantes des

crayons de couleur Polychromos font toujours la différence.

Faber-Castell s’impose des critères de qualité avant mêmela fabrication. Seuls des matériaux de grande qualitéalliés à nos longues années d’expérience sont à même degarantir l’extrême solidité, la tenue maximale à la lumière,le superbe brillant, leur grande capacité à être peints et les

nombreux autres atouts qui caractérisent les crayons decouleur Polychromos et qui importent tant aux utilisateurs professionnels.

CRAYONS DE COU LEUR P OLYCHROM OS

CRAYONS DE COULEURPOLYCHROMOS

120 couleurs vives disponibles àl’unité dans le commerce spécialisé.

diamètre de la mine 3,8 mm, crayonrond, vernis de la couleur de la mine,Réf. 11 0. ..

Boîte métal de 12 crayonsUne sélection des couleurs de baseexclusivement dans une tenue à lalumière ***Réf. 11 00 12

Boîte métal de 24 crayonsExtension du spectre de couleurs

essentiellement dans une tenue à lalumière ***Réf. 11 00 24

Boîte métal de 36 crayons ou boîteAtelierAssortiment de couleurs avec lescouleurs de base et nuances nementassorties.Réf. 11 00 36 / Réf. 11 00 38

Boîte métal de 60 crayonsAssortiment de couleurs avec nuancesriches pour paysage, portrait, designetc. dans deux plateaux superposés.Réf. 11 00 60

Boîte métal de 120 crayonsAssortiment de couleurs complet detous les crayons de couleur Polychro-mos dans trois plateaux superposés.Réf. 11 00 11

Coffret bois de 120 crayonsCoffret bois nition wenge teinté,intérieur et extérieur vernis, 120crayons de couleur Polychromosdans deux plateaux superposés.Réf. 11 00 10

Les crayons de couleur Polychromos sont très


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CRAYONS DE COULEURPOLYCHROMOS

La mine particulièrement souple ducrayon de couleur Polychromos estrésistante à l’eau et aux frottements.Elle se distingue par une tenue à lalumière et une solidité inégalée.

Exemples d’utilisation:

(A) Surfaces de couleur intensesEn exerçant, lors du travail, une for-

te pression avec le crayon presquevertical, vous obtenez des surfacesde couleur intenses.

(B) OmbragerMaintenez le crayon bien à plat etn’appuyez que légèrement sur le pa-

pier. Vous obtenez ainsi une surfacede couleur homogène. On voit alorsnon pas les différents traits, mais lastructure du papier.

(C) Hachures et hachures croiséesEn juxtaposant de nombreuseslignes, on obtient une surface decouleur, qui peut être densiée ensuperposant plusieurs hachures selondifférents angles.

(D) De la clarté à l’obscuritéLes couleurs claires sont transpa-rentes, les couleurs sombres ont un

pouvoir couvrant plus important. Lasuperposition de couches de couleur

accroît l’intensité lumineuse et lavivacité des couleurs.

(E) Travail au pinceauLes crayons de couleur Polychromos

peuvent être travaillés avec deshuiles de parafne (huile pour bébéou alimentaire) et un pinceau brosse

pour donner des surfaces de couleurhomogènes. Les peintures à l’huiledissolvent elles aussi les crayons decouleur, c’est pourquoi ils peuvent

être utilisés pour les esquisses de peinture à l’huile. Les lignes dispa-raissent ensuite lorsque l’on peint

par dessus.

(F) Travail sur fonds colorésUn fond coloré donne un caractèretout à fait charmant aux couleurs du

tableau. (G) Travail sur différentes surfacesLes crayons de couleur Polychromosadhèrent à de nombreuses surfacesrugueuses, telles le papier, le carton,le bois, la pierre, le cuir et le métal.

FixationLes crayons de couleur Polychromosrésistent particulièrement bien auvieillissement et adhèrent de ma-

nière permanente au support.Ils ne doivent donc pas être xés,sous peine de voir les couches decouleur se mélanger.

(A)

(B)

(C)

(D)

(E)

(F)

(G)


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Les crayons aquarellables Albrecht Dürer permettent

à l’artiste de s’exprimer de manière polyvalente par

le dessin, la peinture et l’aquarelle. Des matériaux de

CRAYONS AQUARELLABLES ALBRECHT DÜRER

grande qualité et l’expérience de Faber-Castell garan-

tissent que ces crayons de couleur aquarellables restent

inégalés dans leur «aquarellabilité». Quelques coups de

pinceau sufsent à modier ultérieurement les détails

ou la surface du travail, permettant ainsi à la couleur

appliquée de déployer tout son pouvoir colorant. En

fonction du papier utilisé, toute la couleur appliquée

peut être dissoute et se comporte alors comme de la

peinture classique pour aquarelles: la couleur devient

permanente une fois sèche et peut être recouverte

d’autres couches de couleur supplémentaires, sans denouveau se dissoudre.

C’est la raison pour laquelle de nombreux aquarellistes

le combinent volontiers à leur aquarelle pour dessiner

les détails et l’apprécient particulièrement pour leurs

esquisses réalisées en déplacement.

CRAYONSAQUARELLABLES

ALBRECHT DÜRER 120 couleurs vives disponibles àl’unité dans le commerce spécialisédiamètre de la mine 3,8 mm crayonhexagonal, vernis de la couleurde la mineRéf. 11 7. ..

Boîte métal de 12 crayonsUne sélection de couleurs de baseessentiellement en tenue

à la lumière ***Réf. 11 75 12

Boîte métal de 24 crayonsExtension du spectre de couleurs

principalement en tenueà la lumière ***Réf. 11 75 24

Boîte métal de 36 crayonsou Studio BoxAssortiment de couleurs avec lescouleurs de base et nuances nementassorties.Réf. 11 75 36 / Réf. 11 75 38

Boîte métal de 60 crayonsAssortiment de couleurs avec

nuances riches pour paysage, portrait, design etc. dans deux plateaux superposés.Réf. 11 75 60

Boîte métal de 120 crayonsAssortiment complet de couleursde tous les crayons aquarellables

Albrecht Dürer dans trois plateauxsuperposés.Réf. 11 75 11

Coffret bois de 120 crayonsCoffret bois nition wenge teinté,intérieur et extérieur vernis,120 crayons aquarellables AlbrechtDürer dans deux plateaux.Réf. 11 75 10

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CRAYONSAQUARELLABLESALBRECHT DÜRER

La mine totalement aquarellable ducrayon Albrecht Dürer présente unetrès bonne tenue à la lumière et unetrès grande solidité.


(A) Surfaces de couleur intensesEn exerçant, lors du travail, une for-

te pression avec le crayon presquevertical, vous obtenez des surfacesde couleur intenses.

(B) OmbragerMaintenez le crayon bien à plat etn’appuyez que légèrement sur le pa-

pier. Vous obtenez ainsi une surfacede couleur homogène. On voit alorsnon pas les différents traits, mais lastructure du papier.

(C) De la clarté à l’obscuritéLes couleurs claires sont transpa-rentes, les couleurs sombres ont un

pouvoir couvrant plus important. Lasuperposition de couches de couleuraccroît l’intensité lumineuse et lavivacité des couleurs.

(D) Dissoudre à l’eauTravailler la surface de couleur sur le papier à l’aide du pinceau humecté.Plus le nombre de couches est impor-

tant, plus les traits disparaissent.

(E) Hachures et hachures croiséesEn juxtaposant de nombreuseslignes, on obtient une surface decouleur, qui peut être densiée ensuperposant plusieurs hachures selondifférents angles.

(F) Dissoudre de la couleur àl’aide d’une bombePulvérisez de l’eau contenue dans

une bombe sur la surface de couleur.Les couleurs gagnent ainsi en intensi-té et coulent en dégradés intéressantsen fonction de la structure du papier.

(G) Travail sur papier humideLe crayon aquarellable libère de trèsnombreux pigments de couleur, lorsquevous travaillez sur du papier humecté.

La pointe du crayon devient très tendreet glisse facilement sur le papier.

(H) Technique de glacisLes surfaces entièrement aquarelli-sées sèchent de manière permanentedans le papier. Il est alors possible detravailler par dessus sans qu’elles nese dissolvent.

FixationLes crayons aquarellables Albrecht

Dürer adhèrent de manière perma-nente au papier et ne nécessitent pasde xation! De même, les fameuxsprays UV n’améliorent que rare-ment la tenue au vieillissement.

(A)

(B)

(C)

(D)

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Ce pastel est un peu moins tendre que le pastel sec

tendre, ce qui permet de l’utiliser également pour le

dessin. Grâce à la forme carrée, il devient plus facile

de dessiner les détails les plus ns et de concevoir des

motifs d’aplats.

Les pastels secs Polychromos se distinguent par leur

stabilité de consistance, sont particulièrement écono-

miques en termes de consommation et adhèrent par-

faitement au papier, au carton, au bois et à la pierre.

La xation peut être réduite au minimum, ce qui per -

met de préserver le brillant élevé des créations pastel.Les pastels secs Polychromos peuvent être broyés en

une ne poudre de pigments de couleurs à l’aide de

papier de verre. Cette poudre peut ensuite être travai-

llée à l’aide d’huiles, de résines ou de uide acrylique

pour donner des surfaces intéressantes.

PASTEL S SE CS P OLYCHROMO S

PASTELS SECSPOLYCHROMOS

120 couleurs vives disponibles àl’unité dans le commerce spécialisé.craie carréeL/l/h: 82/7,3/7,3 mmRéf. 12 8. ..

Boîte carton de 12 crayonsUne sélection de couleurs de baseexclusivement dans une tenueà la lumière ***Réf. 12 85 12

Boîte carton de 24 crayonsExtension du spectre de couleursexclusivement dans une tenueà la lumière ***Réf. 12 85 24

Boîte carton de 36 crayonsou boîte AtelierAssortiment de couleurs avec lescouleurs de base et nuances

nement assorties.Réf. 12 85 36 / Réf. 12 85 37

Boîte métal de 120 crayonsAssortiment complet de couleursde tous les pastels secs Polychromosdans deux plateaux superposés.Réf. 12 85 11

Les pastels secs Polychromos présentent une forte

teneur en pigments sans cire ni lubriant. Ils peuvent

être estompés en dégradés de couleur tout en nesse.

Coffret bois de 10 crayonsCoffret bois nition acajou teinté,intérieur et extérieur vernis, 100

pastels secs Polychromos.Réf. 12 85 01


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De forme carrée, les pastels secsPolychromos peuvent être utilisés tant

pour les lignes que pour les aplats. Ils peuvent être estompés avec le doigt etne nécessitent qu’une xation légère.


(A +B) Techniques de fondEn cas de travail avec les pastels

secs, nous recommandons d’utiliserles bords. Les largeurs de trait sontalors plus homogènes, mieux dénieset se xent mieux au support.

(C) Intensité variable des couleursVous pouvez contrôler le rendu decouleur du pastel en variant la pres-sion exercée sur le crayon. Des ligneslégères et délicates aux touchesimpulsives, l’éventail des variationsqu’il offre à l’artiste est très vaste.

(D) Mélange des couleursVous pouvez mélanger les couleursen superposant les couches avecvigueur. Les différentes touches decouleur se mêlent alors les unes auxautres avec délicatesse.

(E) Technique de ponçagePoncez le pastel sec à l’aide de

papier de verre. Pulvérisez au préalable du xatif sur la surface et

les pigments de couleur se mêlerontalors au fond. Dans cet exemple,le travail a été effectué avec de la

peinture acrylique humide.

(F) DégradésA l’aide du doigt, les lignes decouleur juxtaposées peuvent êtreestompées facilement en une surfaceet en un dégradé de couleur délicat.

(G) Travail au pinceau

Les pastels secs Polychromos peuvent être travaillés avec deshuiles de parafne (huile pour bébéou alimentaire) et un pinceau brosse pour donner des surfaces de couleur

homogènes. Cette technique est parfaitement adaptée pour colorer les papiers ou créer des arrière-plans etdes fonds.

(H) CorrectionsUne gomme vinyle permet d’éliminerentièrement la couleur pastel appli-quée sur des types de papiers lisseset serrés. Une gomme «mie de pain»éclaircit la couleur par touches.

FixationToute opération de xation modie le brillant des couleurs. Plus les pastelssecs sont mous, plus la couleur doit

être xée sur le papier. Les pastelssecs Polychromos sont relativementdurs et se xent bien à la structure du papier. La xation est ainsi réduite auminimum.

(A)

(B)

(C)

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(E)

(F)

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plément idéal aux pastels secs pour dessiner les

détails les plus fns. D’autres, qui ne souhaitent pas

renoncer aux techniques pastel et à leur polyvalen-

ce, mais qui en ont assez des mains sales et de la

poussière, ont eux aussi opté pour ce crayon pas

comme les autres.

Le crayon pastel PITT possède une mine très

compacte, qui s’use si lentement et dont la teneur

en pigments est si riche, que les lignes et les aplats,

l’estompage et le mélange peuvent être réalisés de

manière optimale, avec des dégradés de couleur

tout en fnesse. Lors du choix des couleurs de cet

assortiment, il a été particulièrement tenu compte

des nuances de couleur et des couleurs Terre, qui

jouent un rôle particulier dans le travail au pastel.

CRAYONS PASTEL S P ITT

CRAYONS PASTELS PITT

60 couleurs vives disponibles à

l’unité dans le commerce spécialisé.diamètre de la mine 4,3 mm, crayonrond, avec extrémité de la couleur dela mine.Réf. 11 2.

Boîte métal de 12 crayonsUne sélection de nuances de base.Réf. 11 21 12

Boîte métal de 24 crayonsExtension du spectre de couleurs.

Réf. 11 21 24

Boîte métal de 36 crayonsAssortiment de couleurs aveccouleurs de base et nuancesnement assorties.Réf. 11 21 36

Boîte métal de 60 crayonsAssortiment de couleurs avecnuances riches pour paysage,

portrait, design etc. dans deux plateaux superposés.Réf. 11 21 60

Avec leur mine pastel sèche, les crayons pastels

PITT sont utilisés par les artistes comme com-


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CRAYONS PASTELS PITT

Les crayons pastels PITT convien-nent tant au travail des lignes quedes aplats, aux petits œuvres au pastel qu’aux détails de créations plus importantes. Ils constituent lecomplément idéal des pastels secsPolychromos. Les crayons pastelsPITT peuvent être estompés au doigtet nécessitent une xation légère.


(A) Intensité variable des couleursVous pouvez contrôler le rendu decouleur du pastel en variant la pres-sion exercée sur le crayon. Des ligneslégères et délicates aux touchesimpulsives, l’éventail des variationsqu’il offre à l’artiste est très vaste.

(B) Mélange de la couleurCette technique consiste à travaillerla couleur la plus claire dans lacouleur la plus sombre. Vous obtenezainsi immédiatement une nouvellenuance. Les lignes s’estompent defaçon très diffuse et peuvent disparaî-tre sous plusieurs couches de couleur.

(C) Mélange de la couleurA l’aide du doigt, les surfaces decouleur juxtaposées sont estompéesen mélanges de couleurs intenses. Laligne reste alors visible.

(D) DensifcationA l’aide de touches de couleurindividuelles, il est possible de créerdes surfaces de couleur entières, qui peuvent être reliées entre elles en fro-ttant légèrement avec la paume de lamain. Ceci vous permet de nombreuxstyles d’expression distincts.

(E+F) DégradésA l’aide du doigt, les lignes ou dessurfaces de couleur juxtaposées

peuvent être facilement estompées enune surface de couleur homogène ouen un dégradé délicat. Plus le nombrede couches est important, plus cettesurface de couleur sera intense.

(G) Travail au pinceauLes crayons pastels PITT peuventêtre travaillés avec des huiles de pa-rafne (huile pour bébé ou alimentai-re) et un pinceau brosse pour donnerdes surfaces de couleur homogènes.

(H) CorrectionsUne gomme vinyle permet d’éliminerentièrement la couleur pastel appli-quée sur des types de papiers lisseset serrés. Une gomme «mie de pain»éclaircit la couleur par touches.

FixationToute opération de xation modie

le brillant des couleurs pastel. Lescrayons pastels PITT se xent bien àla structure du papier. La xation aumoyen d’un spray est ainsi réduite auminimum.

(A)

(B)

(C)

(D)

(E)

(F)

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Les couleurs monochromes sanguine et sépia seretrouvent dans les cours de dessin de nu de presquetoutes les écoles des Beaux-Arts. Elles confèrent auxdessins vitalité, vivacité et force d’expression.Rehaussées avec du blanc, les ombres assombriesavec du noir: il s’agit là d’une vieille tradition dudessin guratif de la Renaissance.

Les craies PITT Monochrome s’inscrivent danscette tradition ancestrale. C’est la raison pourlaquelle les craies utilisées pour le dessin sont

plus dures qu’habituellement pour les pastels secs.L’estompage de la couleur ne fait pas entièrementdisparaître les lignes. Les craies sanguine et sépiasont complétées par des crayons à dessin gras et secs

pour les détails et les lignes.

CRAYONS ET CRAIES PITT MONOCHROME

CraiesPITT MONOCHROMEL/l/h: 82/6,3/6,3 mm(craies noires brûlées 5 mm)

Craie carréePITT craie blanc moyen / tendrePITT craie sanguine non brûléfoncé / non brûlé clair / brûléPITT craie sépia romain / moyenPITT craie Beaux-Arts bistre /

Van Dyck / ombre brûléPITT craie Beaux-Arts noir brûlémoyen / brûlé tendre /non brûlé tendreRéf. 12 .. ..

Grand set Etude PITTAssortiment de 12 crayons,gras et secs

Petit set EtudePITT MONOCHROME

Assortiment de 12 pièces:crayons graphites, fusains et craiesdans une boîte en métal.Réf. 11 29 60

Grand set PITT MONOCHROMEAssortiment de 25 pièces: crayonsgraphites, fusains et craies dans une

boîte en métal.Réf. 11 29 61

Coffret boisPITT MONOCHROMECoffret bois nition wenge teinté,intérieur et extérieur vernis, avec unassortiment complet de tous les arti-

cles et accessoires Beaux-Arts PITTMonochrome dans deux plateaux.Réf. 11 29 70

CRAYONS ET CRAIESPITT MONOCHROME

Crayons secs

PITT MONOCHROME avec extrémité de la couleurde la minecrayon pastel PITT blanc moyen /

blanc tendre / sanguine /sépia clair / sépia foncéRéf.11 22 ..

Crayons grasPITT MONOCHROMEavec extrémité de la couleurde la mine

PITT OIL BASE sanguine / noir,très tendre / noir tendre / noir mo-yen / noir dur / noir très dur Réf. 11 26 ..


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CRAYONS ET CRAIESPITT MONOCHROME

Cet assortiment de crayons et craiesà forte teneur en pigments, proposésdans une sélection de couleursmonochromes, a été développé prin-cipalement pour le dessin guratif.Les crayons et craies secs peuventêtre utilisés pour le travail des lignescomme des aplats et être combinésentre eux.

Exemples d’utilisation:(A) Crayons OIL BASEContrairement aux crayons et craiessecs, les crayons marqués OIL BASEadhèrent de manière permanente ausupport et résistent au frottement età l’eau. Avec ses 5 degrés de dureté,le crayon de dessin noir offre unvaste éventail pour les dessins et lesesquisses.

(B) Crayons pastels et craies secsCes crayons et craies dans différentesnuances Terre sont faciles à estomperavec le doigt pour constituer dessurfaces de couleur et des dégradéstout en délicatesse. Une xation estnécessaire pour préserver le dessin.

(C) Technique de fondEn cas de travail avec le pastel sec,nous recommandons d’utiliser les bords. Les largeurs de trait sont alors

plus homogènes, mieux dénies et sexent mieux au support.

(D) Lignes et aplatsLes crayons sont idéaux pour peauner les détails à la perfection.La craie est mieux adaptée pourles lignes et surfaces grossières degrande taille.

(E) Eclaircissement avec du blancLes différents caractères des couleursne sont vraiment mis en valeur qu’enéclaircissant les différentes nuancesde terre avec du blanc. En fonctiondu pigment de couleur, les nuancesde couleur se mélangent différem-ment en tons chauds et froids.

(F) Mélanger avec du blancOn utilise le blanc non seulement pour éclaircir (principalement sur papiers de couleur), mais également pour estomper et mélanger. Deux du-retés différentes facilitent le recoursaux différentes techniques.

FixationL’adhérence aux supports non lissesest si bonne que la xation peut êtreréduite au minimum. Les produits ne

changent pas de tons même lorsqu’ilssont exposés aux rayons du soleil.

(B)

(E)

(F)

(A)

(C)

(D)


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Le fusain naturel est le plus ancien matériau d’esquisseet de dessin au monde. Sa couleur gris bleuté, qui se

dépose délicatement sur le papier, est facile à étaler en

frottant, à estomper et à corriger. Travailler par-dessus

ne pose aucun problème. La plupart des étudiants des

Beaux-Arts font leurs premières esquisses au fusain

naturel, même sur toile, avant de retravailler leur

œuvre.

Faber-Castell a complété sa gamme de fusains

classiques de deux produits: le fusain reconstitué et le

crayon fusain reconstitué. Du charbon naturel moulu

est enrichi en pigment noir et comprimé en une craie

avec de l’argile. La couleur est nettement plus noire.

Disponible dans 5 degrés de dureté.

FUSAIN S PITT MONOCH ROME

FUSAINS PITTMONOCHROME

Crayon fusain reconstituéPITT dans 3 degrés de duretétendre/moyen/dur rond, non taillé avec vernis brunRéf. 11 29 ..

Crayon fusain PITTdans 3 degrés de duretétendre/moyen/dur rond, non taillé avec vernis noir Réf. 11 74 ..

Fusain natureldans 4 assortiments de diamètresØ ca. 3 – 6 mm / 5 – 8 mm /7 – 12 mm / 9 – 15 mmlongueur 140 mm

bâtonnet de forme naturelleRéf. 12 91 ..

Fusain reconstitué PITTdans 5 degrés de duretéextra tendre / tendre / moyen /dur / extra dur longueur de la craie 83 mmØ 7,8 mm, craie ronde

Set fusains PITTdans une boîte en métalSet de 22 pièces: assortiment de

bâtonnets de fusain naturel etreconstitué et de crayons de fusainde différents degrés de dureté avecaccessoires.

Réf. 11 29 67

Coffret bois PITT MONOCHROMECoffret bois, nition wenge teinté,intérieur et extérieur vernis avecun assortiment complet de tous lesarticles et accessoires PITT MONO-CHROME dans deux plateaux.Réf. 11 29 70

11 29 ..

11 74 ..

12 91 ..

12 91 ..

12 99 ..


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FUSAINSPITT MONOCHROME

Naturel, reconstitué ou comprimé, présenté sous forme de crayon ou de bâtonnet, le fusain est un matériautraditionnel, dont les preuves nesont plus à faire. Tous les articlesde fusains de la gamme Beaux-Artsafchent une impressionnante tenueà la lumière.


(A) Fusain reconstitué et compriméLe fusain reconstitué est un fusainenrichi en pigment, qui est compriméavec de l’argile an de constituerdes bâtonnets de dureté variable. Ildonne un rendu noir d’une extrême profondeur et peut être estompé avecle doigt pour donner une surfacede couleur homogène intense. Lefusain reconstitué est idéal pour lessurfaces de grande taille, car un peu plus tendre. Plus dur, le fusain naturelconvient plutôt aux contours et auxéléments de dessin.

(B) Travail au pinceauEn raison de la forte pigmentation,le fusain reconstitué comprimé peutêtre travaillé en surfaces de couleurintenses, à l’aide d’huile de parafne(huiles pour bébé ou alimentaires) etd’un pinceau brosse.

(C) DégradésLa couleur du fusain reconstituéest très intense. La diversité de sescontrastes, du noir profond aux nuan-ces gris clair, est mise pleinement envaleur dans les dégradés.

(D) Fusains naturelsLe fusain naturel est carbonisé àl’étouffée à partir de bois tendre. Il

peut être très facilement estompé avecle doigt pour donner une surface grise.

(E) CorrectionLe fusain naturel est disponible dansdifférents diamètres. Ces bâtonnets sedistinguent par un rendu de couleuret un caractère exceptionnels. Lescorrections sont très faciles. La xa-tion des dessins est impérative pourles préserver.

(F) DégradésL’intensité de la couleur du fusainnaturel est très limitée. Sa délicatecouleur gris bleuté trouve toute sonexpression dans des dégradés decouleur tout en nesse.

FixationLes dessins au fusain sont très facilesà estomper, ce qui rend leur xationnécessaire.

(B)

(E)

(F)

(A)

(C)

(D)


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La gamme des graphites PITT offre à tous les profes-

sionnels de la création une vaste sélection de crayons

GRAPHITE PITT MONOCHROME

GRAPHITESPITT MONOCHROME

CRAYONS GRAPHITECASTELL 9000

CASTELL 9000 dans 16 degrés dedureté, hexagonal8B / 7B / 6B / 5B / 4B / 3B / 2B / B /HB / F / H / 2H / 3H / 4H / 5H / 6HØ de 6H à 2B = 2,0 mmØ de 3B à 8B = 2,8 mmRéf. 11 90..

Boîte métal «Art Set»

CASTELL 900012 crayons CASTELL 9000 dansune sélection de faible dureté pourles travaux artistiques, Réf. 11 90 65

Boîte métal «Design Set»CASTELL 900012 crayons CASTELL 9000 dansune sélection de forte dureté pour lestravaux graphiques, Réf. 11 90 64

GRAPHITE PUR

PITT MONOCHROMEGraphite pur dans 4 degrésde duretéHB / 3B / 6B / 9Blongueur 174 mm, Ø 7,7 mm

rond avec vernis protecteur Réf. 11 73..

CRAIE GRAPHITEPITT MONOCHROME

Craie graphite dans 4 degrésde dureté, hexagonale

2B / 4B / 6B / 9BLongueur 123 mm, Ø 11,5 mmRéf. 12 99..

Petit set graphitedans une boîte en métalAssortiment de 5 degrés de duretéCASTELL 9000, 4 crayons graphite

pur, 3 craies graphite et accessoires.Réf. 11 29 65

Grand set graphite

dans une boîte en métalAssortiment de tous les degrés dedureté de CASTELL 9000, crayonsgraphite pur, craies graphite etaccessoires.Réf. 11 29 66

et de craies dans différents degrés de dureté pour les

esquisses, les graphiques et les aplats.

Naguère encensé par Van Gogh et Goethe, le «crayon

vert de Faber» fait aujourd’hui partie de notre quotidien.

Les 16 duretés différentes vont du gris tendre au noir

graphite sombre et offrent à l’artiste de vastes possibili-

tés de variations.

Les mines graphite pur n’ont pas leur pareille pour

donner un dessin de grande taille aussi riche en con-

trastes. En fonction de la pression exercée et du degré

de dureté, la force d’expression spontanée de ces minesest inégalée. Ces crayons se taillent comme un crayon

normal. Les craies graphites sont un outil de travail

idéal pour les très grandes esquisses et surfaces avec un

rendement élevé.


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GRAPHITESPITT MONOCHROME

L’argile et le graphite nement moulussont les matériaux de base de cettegamme. Que ce soit sous forme decrayons pour des lignes exactes et desdétails précis (A), de crayon graphite pur (B), une mine graphite épaisse pour un dessin expressif et riche encontrastes (également appelée «minede plomb») ou de craie pour les grandsaplats (C), différentes duretés sont

disponibles au choix en fonction dudosage des deux composants.


(D) Lignes et surfacesDivers angles d’inclinaison et l’utilisa-tion des différentes surfaces des craies permettent d’obtenir des largeurs detrait et de surfaces distinctes.

(E) Hachures

Les hachures permettent de densierles lignes de surfaces an de les rendretrès homogènes par superposition répé-tée selon différents angles. En fonctiondu degré de dureté et de la pressionexercée, le rendu de ces surfaces peutaller du gris tendre au noir profond.

(F) OmbragerInclinez le crayon graphite bien à platsur le papier et n’appuyez pas troplors du travail. Vous obtenez ainsi une

surface de couleur homogène, qui ne permet plus de reconnaître les diffé-rents traits. Le graphite pur donne desrésultats particulièrement bons aveccette technique.

(G) Travail au pinceauLa craie graphite se charge sans problème des surfaces de grande taille.Si vous souhaitez renforcer l’intensitéde l’application de graphite, travaillezla surface avec de l’huile de parafne

(huile pour bébé ou alimentaire) et un pinceau brosse.

(A)

(B)

(C)

(D)

(E)

(G)

(F)

(H)(H) FrottageLes produits graphite conviennent par-faitement aux techniques de frottage,

si chères aux enfants (la structure dusupport transparaît lors du travail).La craie offre des possibilités illimi-tées dans l’application artistique decette technique.


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ACCESSOIRES

CRAYONS GOMME PERFECTIONPour des corrections précises avecgommage rouge et tendre pour crayonsgraphite et de couleur ou gomme blanche et dure pour encre, encre deChine, stylo-bille.

ESTOMPEPour étaler ou corriger les pastels secs,les craies PITT et le fusain reconstituéou naturel.

GOMME «MIE DE PAIN»Pour corriger et éclaircir les travaux aufusain et aux pastels, mais aussi pourle nettoyage des lms et des esquisses.

GOMME EN PLASTIQUEElimine les lignes de crayons graphiteet de couleur en toute propreté

GOMME DUST-FREELaisse un seul résidu

TAILLE-CRAYON EN MÉTALTaille-crayon pour crayons graphite etde couleur

TAILLE-CRAYON 2 USAGESEN MÉTALConçu spécialement pour les crayonsde couleur (également plus épais) pourtaille pointue ou émoussée.

TAILLE-CRAYON MECANIQUEPour tous les crayons ronds, triangu-laires et hexagonaux jusqu’à 12 mm

Ø. Réglage de taille: long et pointuou court et émoussé ; avec bride dexation.

COUTEAU GRATTOIRCouteau multi-usages nition main, pour des corrections ultra préciseset la taille des crayons.

PLANCHETTE AFFÛTOIR2 bandes de papier de verre (grain net grossier) pour les tâches de taille de précision. Egalement pour obtenir dela poudre pastel.

BROSSE BOISManche : bois. Brosse : 3 rangées de poils (chèvre) doux et blancs.

Réf. 18 57 12

Réf. 18 58 00

Réf. 12 27 80

Réf. 18 71 20

Réf. 12 70 20

Réf. 18 81 21

Réf. 18 31 00 Réf. 18 57 10

Réf. 18 09 63 / 18 14 63

Réf. 18 13 98

Réf. 18 51 00

Réf. 17 80 16


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CREATIVE STUDI O

Conçu pour les loisirs créatifs, l’artisanat d’art, l’art amateur et l’éducation, cet

assortiment regroupe des crayons de couleur ART GRIP et ART GRIP AQUA-

RELLE, alliant grande qualité et ergonomie, et des pastels à l’huile et tendres.

Tous ces produits constituent une porte d’entrée idéale dans le monde de la créa-

tion artistique et se révèlent très polyvalents, quelle que soit l’application choisie.

Vous en trouverez quelques exemples dans cette brochure. Nous vous souhaitons

beaucoup de plaisir et de réussite avec les produits CREATIVE STUDIO.


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CREATIV E STU DIO

DANS UNE QUALITÉ D’ÉTUDE

ART GRIP AQUARELLE –LA DIVERSITÉ À L‘ÉTAT PUR!

Ces crayons de couleur permettent d’obtenir de superbes effets d’aquarelle. Que vous travailliez sur des papiers clairs, foncés ou colorés ou sur toute autre sur-face rugueuse, l’excellente pigmentation fait resplendir

vos idées créatives!

Et cela rend cet assortiment aussi peu ordinaire: descouleurs vives, des mines entièrement aquarellables, unrendu de couleur agréablement tendre avec une grandesolidité. La forme triangulaire des crayons est ergono-mique avec une zone brevetée de picots antidérapants.

Boîte de 12 crayons de couleur, Réf. 11 42 12Boîte de 24 crayons de couleur, Réf. 11 42 24Boîte de 36 crayons de couleur, Réf. 11 42 36Boîte de 60 crayons de couleur, Réf. 11 42 60

60 couleurs différentes à l’unité, Réf. 11 42 ..

ART GRIP – À LA FOIS CLASSIQUEET MODERNE!

Cette gamme de 36 crayons de couleur est idéale pourles techniques de dessin classiques et pas seulement sur

papier.Résistante à l’eau et à l’estompage, la mine de ces cra-yons de qualité convainc par son brillant peu commun,son rendu tout en douceur et sa grande solidité.La forme triangulaire ergonomique et la zone brevetéede picots antidérapants garantissent une prise en mainoptimale et un travail sans fatigue. Le meilleur moyende dessiner en s’amusant!

Boîte de 12 crayons couleur, Réf. 11 43 12Boîte de 24 crayons couleur, Réf. 11 43 24Boîte de 36 crayons couleur, Réf. 11 43 36

36 couleurs différentes à l’unité, Réf. 11 43 ..


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PASTELS TENDRE EN QUALITÉD’ÉTUDE – IDÉAL POUR LESLOISIRS ET L’ÉCOLE!

Ces craies pastels sèches sont extrêmement intensivesen termes de couleur, très tendres dans leur rendu etsont faciles à mélanger et à étaler. Elles se travaillenten toute simplicité avec le doigt, une estompe ou un

pinceau à pastel.Elles donnent des résultats brillants et éclatants, idéals pour les artistes amateurs, les cours de dessin à l’écoleet les bricoleurs créatifs. Les pastels tendres con-viennent aux différents papiers (ex. papier velours),mais on peut également obtenir de superbes effets surd’autres surfaces.Disponibles en boîtes de différents formats jusqu’à36 couleurs, dans un emballage emboîtable pratiqueet solide.Idéal pour les déplacements!Important: xation recommandée.

Boîte de 12 craies, Réf. 12 83 12Boîte de 24 craies, Réf. 12 83 24Boîte de 36 craies, Réf. 12 83 3636 couleurs différentes, Réf. 12 83 ..

PASTELS À L‘HUILE

Les pastels de grande qualité offrent un pouvoircouvrant optimal et un brillant considérable grâce àdes pigments hautement concentrés. La consistance

souple garantit une application douce et sans effort.La gamme équilibrée de 36 couleurs est dispo-nible dans différents formats de boîtes. Mais les

pastels sont également vendus à l’unité. Le rapportqualité/prix est excellent. Idéal pour les applicationsclassiques comme le sgrafto, l’encaustique, lestechniques de grattage, et pour toutes les techniquesmixtes. Utilisables sur les papiers de tout type et detoute couleur, pour le carton, la toile, et même le

bois et l’argile!

Boîte de 12 craies, Réf. 12 70 12

Boîte de 24 craies, Réf. 12 70 24Boîte de 36 craies, Réf. 12 70 3636 couleurs différentes, Réf. 12 70 ..

CREATIV E STU DIO

IDÉAL POUR LES LO ISIRS ET L’ÉCOLE


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NUANCIER – 120 COULEURS


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INFORMATION SUR LES UTILISATIONS

120 couleurs

Dessin, hachure,technique mixte ex.avec crayons decouleur AlbrechtDürer et pastels secs

Du papier à esquisseau papier à dessin degrande qualité,carton à dessin, papier canson (éga-lement tons foncéset noir), papiertransparent,carton, papier kraft,également bois, le papier doit êtresans acide

Scalpel pour enleverla couleur

Mine à l’huile parti-culièrement tendre,résistante à l’eau,tenue à la lumièremaximale

120 couleurs

Dessin, esquisse, peinture à sec

Papiers lourds àsurface à gros grain, papier canson,carton, papier kraft, papier velours, papier de verre, bois, toile(préparée)

Estompe, gomme

«mie de pain», xa-

tif, fond pastel,

hachette affûtoir

pour obtenir des pigments plus épars

pour les arrière-plans

Tenue à la lumièremaximale, consis-tance stable, d’oùune faible con-sommation. Grâceà une adhérenceexceptionnelle, uneseule xation suft

120 couleurs

Dessin, hachures, peinture et aquare-lle, lavis, techniquemixte ex. aveccrayons de couleur

et pastels secsPolychromoset feutres PITT

Papier aquarelle àsurface lisse pourles travaux plutôtorientés dessin, avecsurface rugueuse(également torchon)lorsque que presquetout est aquarellisé,toile préparée, pourtravaux «à sec», papier à esquisseet à dessin (voirPolychromos)

Pinceau à aquarelle,Color-Shaper

Aquarellable sans li-mite, possibilités demélange illimitées,tenue à la lumièremaximale

60 couleurs

Dessin, esquisse,lignes nes et

hachures, estompage, peinture à sec,détails (ex. pour les

portraits), idéal aussien complément aux pastels secs

Papier, cartonà surface plutôtrugueuse (égalementde couleur), papiervelours, papier deverre, bois, toile(préparée)

Estompe, pinceau,Gomme «mie de pain», xatif, fond

pastel, hachette

affûtoir, couteaud’affûtage(v. ci-dessous)

Légèrement estom- pables comme les pastels secs, mine de4,3 mm de diamètre,d’où une grandesolidité, idéal en dé- placement, affûter lescrayons pastels avec

un couteau d’affûtage(pas de taille-crayon) pour éviter de casserla mine relativementtendre

48 couleurs avec pointe pinceau

Dessin (aplats aussi),esquisse, calligraphie, idéal pour les plans et schémas,technique mixte ex.

avec pastels secsPolychromos etcrayons aquarellablesAlbrecht Dürer

Papier à esquisseet à dessin, papiertransparent, papierà plans, carton àsurface lisse, toile,le papier doit êtresans acide

Tenue à la lumièremaximale, convient particulièrement auxartistes, designers,architectes et graphistes

ombre de nuan-

ces de couleur

Techniques

Supports

recommandés

Matériel

Particularité

CRAYONSPOLYCHROMOS


CRAYONSALBRECHT DÜRER

CRAYONSPASTELS PITT

FEUTRESPITT ARTIST PEN


30/30

1 9

7 3

0 9

0

8 . 0

9 F R

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CAR VOS IDÉES ET VOS SUGGESTIONS NOUS AIDENT À AMÉLIORER EN PERMANENCE NOS PRODUITSET NOS SERVICES ET À LES ADAPTER À VOS SOUHAITS. N’HÉSITEZ PAS À NOUS ÉCRIRE OU À NOUS

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