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HAROLD B. LEE LA BIBLIOTECA

Brigham Young University

PROVO, UTAH

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JOURNAL

DE

EUGÃNE DELACROIX

TOME TROISIÃME 1855A € "18 (53

SEGUIMIENTO DE LA MESA alfabético ‰ TIC NOMBRES Y obras citadas ‰ S

NOTAS Y ACLARACIONES POR MM. FLA.T PABLO Y RENE Piot

Retrato y fac-similitud ©

PARIS

BIBLIOTECA Plon

E. Plon, nutrir y G es decir, IMPRESORAS-Ã ‰ editores

GARA1NG 1ST STREET, 10

1895

JOURNAL

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DE

Eugene Delacroix

© Ã © editores El valor predeterminado declarar a su servidor real © copyright y la traducción en Francia y en todos los países © a los extranjeros, incluyendo el SUA ¨ y Noruega.

Este volumen ha sido © © © © default Preguntado nuevamente el ministerio de interior © producto interno (sección la biblioteca), en mayo de 1895.

PARIS. TVP. E. I'i. Ellos, nutrir y C, E, 8 RUE Garancière,

537.

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DE

EUGÃNE DELACROIX

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TOME TROISIÃME 1855A € "1863

SEGUIMIENTO DE LA MESA alfabético ‰ TIC NOMBRES Y obras citadas ‰ S

NOTAS Y ACLARACIONES POR MM. PLANO Y PABLO RENE Piot

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PARIS

BIBLIOTECA Plon

E. Plon, nutrir y G 1 ", IMPRESORAS-Ã ‰ editores

Garancière STREET, 10 1895

HAROLD B. LEE LA BIBLIOTECA

Brigham Young University

PROVO, UTAH

JOURNAL

DE

Eugene Delacroix

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1855

Paris, S de enero. â € "Dà ® nà © Madame de Blocque-ciudad (1) con el primo (2). Singulià ¨ re casa.

Cousin, dejando, estoy seguro de que toda la información ciones adoptadas, que es muy honesto, pero pequeñas ocio lo deja sin su marido, que vio las apariencias del mal, pero sólo.

Me aferro a él para volver Thiers hogar (3); No había un © o su esposa. La Sra. Dosne me invitapara el viernes de la semana siguiente.

(1) Louise-Adèle © laico de cT Eckmà "hl Inarc / uise de Blocquevi / ella, fue el à © der- sobrina re hija marea © chal Davoust, que revivió en un libro importante, el VA seguro © ¨ re figura. Ella es también el autor de varios librospsicología mística.

(2) Victor Cousin, que desde 1852 ya no estaba en su silla de phi- grafía en la Sorbona, y luego trabajar en sus à ‰ tudes mujeres-sia y © © Socia sido 'el siglo diez y siete a mí, y ya había hecho default © calificar de Lady ® tre Longueville (1853) y Madame de Sabla © (los $ 5b).

(3) Delacroix, residente en esta época © de Notre-Dame de Lorette, Para © © Quent fue consagrada por muy cerca de M. Thiers.

III. 1

2 REVISTA DE EUGÃNE Delacroix.

9 de Enero. â € "Dà ® nà © finalmente a la princesa (1)después de haber sido rechazado © dos veces, creo, debido a mi malestar debido a la gripe. â € "Recuerda una sonataMozart juega solo.

Berryer llegó allí, y las damas Vaufre- tierra. Me © Madame de Lagrange llevó, a lo quetenido la visita del ner ® predeterminada que había hecho © default hace mucho tiempo ya, los días en que había causado a largo © ción con la princesa.

â € "tema Magnificent: © sacrificar la Navidad con su familia después del default © trineo: los animales reales © pandent en la tierra pájaros en el aire, monstruos condenados © s por la sabiduría divina que mentir medio enterrada en el barro ©; ramas default © gouttantes enderezan hacia el cielo (2).

20 de enero. â € "En Viardot (3). Música de Gluck© e cantado maravillosamente por su esposa.

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El Chenavard filósofo no dijo que La música es la última de las artes! Yo le dije quepalabras tales operación para eliminar © © eran admirable. Se requieregrandes divisiones en rodajas © es, estos versos dispuestos © s de Racine y los devotos © default Quent imaginó © © s, hacer una efecto más potente de la música.

(1) La Princesa Czartoryski Marcellini.

(2) ¿Qué hay de mesa no ha sido © © © tratados por Delacroix.

(3) Louis Viardot (1800-1883), el operador © literaria. Le debemos un gran nombre-número de traducciones de obras españolas y rusas. 11 fue fundada en 1841 ©con George Sand y Pierre Leroux la revisión independiente © pendiente y tomó una cuando la dirección del té © à ¢ italiano Ventadour la sala de estar en 1838. Es allí donde conoció a la cà © ¨ bre allí cantante Paulina García, quien se convirtió en su Mujer en 1840.

DIARIO DE Eugene Delacroix. 3

Al día siguiente, domingo, a las Tattet (1). Esta-Quemador © e (2) es © piezas de su composición cantada; Los estudiantes que serían mal, incluso con los más hermosa música. Es una pequeña operación sin real © ra © citatif, esDecir que el actual © cit y el canto son una, que es fati- guante para la mente, que no es la real © cit ni para la música- que, mientras se ejecuta en cualquier momento después de que uno y otra. Nueva prueba no debe salir de laleyes que han estado en © © © se encuentran al comienzo de todo las artes. Di lo que quieras con las revisiones © citasobjetivos, pero no cantar la canción que pasión, con palabras que mi mente antes de adivinar como usted dice.

No debe compartir la atención al bien son a su lugar en Traga © die habló © e, en la operación © ra, música hay que tener cuidado.

Chenavard proceda, sin que yo en priasse, se no hay nada que comparar con el movimiento à © da a la música- que: expresa matices incomparables. Ladioses que la tierra es demasiado grande de alimentos Máquina de Seat, sin duda mantendrá en la música. Hay que honrar a Rita © mà © música, vuelta palabra de Figaro: Lo que no se puede cantar ©, que hablar. A Franà § ais debe decir que Beaumarchais dijo.

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(1) Alfred Tattet banquero ultrabajo © difundido en el mundo del arte y Literaria © ral, leal amigo de Alfred de Musset, que dependen © le dia algunos de sus poemas © SIES.

. (2) membrana © e Edmond (1820-1882), compositor Franà § ais, à © planos de Carafa. Es à © crivit incluyendo cha "núcleos Y Edipo Rey, J. Lacroix,jugado el Tema © © ser F-rescate § ais en 1858.

4 JOQRNAL DE EUGÃNE Delacroix.

â € "Dà © nà ® en Thiers primo, la señora de Rà © musat Revisé con el placer, etc.

En Tattet entonces, ¿dónde he oído membrana © e.

¿Qué significa la música por encima de las otras artes (Hay grandes reservas © reales para hacer por la pintura, © © specifie pre ción debido a su gran similitud con música) es lo que está completamente convenciones ción, sin embargo, es un lenguaje completo, basta para entrar en sus dominios.

24 de enero. â € "Dr. Au bal de Morny en la noche. Perimeter MÃ © © eme habla de un llamado © Lacroix vende bien papel.

Todavía me doy cuenta de la à © increíble perfección de Fla- © Mands al lado de nada: él estaba allí bastante Watteau, que llegó a ser totalmente artificial, como Yo ya había notado default © © © anta consiguiente.

25 de enero. â € "Dà ® nà © Payen en (1). â € "El Dr. Bar-Bier entonces.

28 de enero. â € "Thiers en la noche, él habla de© prodigiosa que Napoléon se encuentra recursos en su gà © noche y en su incansable coraje durante el mà © mo- rable de la campaña 1814.

29 de enero. â € "Dà ® nà © Blocqueville con la señora de

(1) Anselme Payen (1795-1871), químico, profesor de la à ‰ cole cen- tral (im Conservatoire des Arts et mà © gradas, miembro de la Academia de ACADA © â-ciencias.

DIARIO DE Eugene Delacroix. 5

Thiers, Cousin, duquesa de Istria, una de la Sra. LÃ © otaud, y el señor de Beaumont (l), que es parte de Jurado de la Exposición, muy amable y adecuado para

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todos los aspectos, y apreciar la buena © negociador de todas las cosas.

Dejar, en Fould. Bal. Las cifras de los pícarosalguna esperanza de que.

â € "Cousin, retail ® ner tenía pisos © fol-anécdota presume de Louis XIV había celebrado una junta especial entre Louvois, Turenne y Condé © él en un plan campaña, recomendando un secreto absoluto, ocho días después de su regreso de que se conoce el plan. Cuestionamiento de Turenne, dijo, y añadió, el conocimiento ción por su inimitià © Louvois  "Será sinvergüenza Louvois!  "Turenne estanque real ©: « No, señor, esMe.  "Pero el rey dijo: Â" Así que te gustansiempre!  »

30 de enero. â € "En la Srta. Lagrange. Yo© desgracia llegó temprano, es decir A las diez. ¿Quién iba a creer que se trata de una horanoche indebida en París?

Me pareció que el viejo Rambuteau © (2), que es la entrada- regla y dijo, cuando se le dijo que © ME silencio,

(1) Adalberto de Beaumont, pintor y operador © literaria, que, expuesto a sev- varias habitaciones y à © crivit en varios periódicos y artículos de revistas en cuestiones de arte.

(2) Número de Rambuteau (1781-1869) había estado en © © © pre perfecta del Sena bajo la monarquía de Julio. Fue él quien estaba en París § Vamos a empezar el trabajo-embellecimiento pena que más tarde, bajo la administración del Baron Haussmann transformó la capital.

6 REVISTA DE EUGÃNE Delacroix.

à © se enojó © no haber estado en © © © lo tanto listo para © mi pre sencia de Madame Blocqueville, la primera Una vez que havent ® predeterminada, habría dicho a mí cómo © siempre había admirado a mis pinturas. Pero la vieja escena © -© rata nunca me ha dirigido © Tiempo de habla era pre à © © fet, para mí no lo recomiendo No magdalena © ter a su iglesia de Saint-Denis Saint-Sacre- ción. Esta tabla tres pies (1) © pagaron 6.000 francoshabía estado en © © © datos a Robert Fleury, quien no se siente no usados ©, © me había pedido que hiciera en su lugar, con el Agra © ambiente, no hace falta decir, de la administración. © Varcollier menos domesticada en este tiempo conmigo y mi pintura, consintió la omisión © daigneusement cambio de persona, más difícil pre © fet

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Una vez más, a lo que yo creo en lo profundo default © confianza © donde iba a diluir mis talentos.

© La adversidad hace que los hombres de todas las virtudes los prósperos © Rita © sus supresiones.

Esto me recuerda que cuando estaba revisando Thiers, el retorno de su pequeño exilio, default © Plora mezquindad de órdenes que tenía que escuche, que debería haber " tienen mucho que ver y ser compensado maravillosamente real © ©.

31 de enero. â € "â € Fourtoul" entonces Dumas.

Me paré en la esquina © mi fuego por incumplimiento © gel. Por otra parte, a las diez un buen valor, yo he estado en © © tomar el aire.

(1) Esta tabla picta fue pintado directamente sobre la pared. (Ver Cata-Logue Robaut, n ° 768).

DIARIO DE Eugene Delacroix. 7

2 fà © Febrero. â € "Dà © nà ® con la Sra. Forget. â € "EnLa Sra. Cerfbeer entonces. Hice dos cosas.

© causó mucho con Eugène hacer (1) Me gusta bella- soplar.

En Cerfbeer (2) Entonces, dónde Ton © Touffait; I © © Ponta causada con un chorro (3) y con su esposa. Medicho con razón que la toma de Sà © Sebastopol haría ción para evitar irreal © mà © diablo para la paz que Empe- REU en 1812, no tenía real © estableció el reino de Po- Logne no cerrar el retorno a la paz, la buena © convencido de que Rusia nunca abandonaría su © tratando de pre Polonia y siempre tema de la auto-estima, en primer lugar, ya que de hecho, uno de su posesión CRIMA © e, el talismán © VA auténticas que abre el camino a la dominación de el Este.]

Al salir, entré en el bulevar © © lices con dependencia: Yo aspiraba a investigador Cool ® en la noche, como si © Esta fué raro. Me preguntaba, con razón,por qué los hombres están hacinados en habitaciones saludable, en lugar de aire puro para circular, que costó "que nada. Hacen las cosas sólo insípidas queenseñarles nada y la nada fijo, que

(1) Eugène Forget.

(2) Cerfbeer Alfonso (1797-1859), dramaturgo.

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(3) El conde de Ponta © fluye (1794-1882), oficial y operador © literaria. Loluchó bajo las órdenes de Napoleón © encendidas durante Gent-jourset resultó herido en © 1830 en la zona rural de Bélgica a la cabeza de un cuerpo de voluntarios © Paris había organizado. De regreso en Francia, el Sr. Ponta © fluyeestá ocupado © © Temperatura de la música y sobre todo literaria.

8 REVISTA DE EUGÃNE Delacroix.

ver con la aplicación de los juegos de cartas en el palo illent solitaria en medio de la multitud, cuando encontrar a nadie a molestar.

3 fà © Febrero. â € "En Viardot. â € Delangle "(1).

5 fà © Febrero. â € "Thiers En la noche fui quedé ©mucho tiempo, ha monopolizado © mí, y hablamos © guerra, él me puso en polvo mi sistema.

Y dejando muy tarde en Hala © vy: calorifà luces à © touffants. Su pobre mujer le llenó la casaollas viejas y muebles antiguos, esta nueva moda que dará lugar a un hospital. © Se envejece y cambió: se veun hombre entraà ® © nà © a pesar de él. ¿Cómo se© seguro de trabajo serio en medio de esta confusión? Sunueva entrada en el ACADA © mie (2) debe-hermosa golpe de su tiempo y para cubrir © cada vez más la Seguro Nita © © © © real y tranquilidad requerida por el trabajo.

Fuera de esto cuanto antes pudiera colapsar. El airela calle parecía predeterminado © © delicioso.

T fà © Febrero. â € "Dà © nà ® en el Princess. Me Plaa ® t dijosiempre, fue un vestido que no sabía lo que hacer, el à © à © toffe en era tan hermosa que resem- blait a una cota de unos veinte metros, gracias a este presente medida ridícula, todas las mujeres son iguales que se asemeja a los barriles.

(1) Ã © Dclangle Fue entonces primera pre © presidente del tribunal de París.

(2) Hala © vy había estado en © © © secretamente nombrado perpetuo silencio © © © ACADA tual de la Academia de licaux Art 29 de julio 1854.

DIARIO DE Eugene Delacroix. 9

Después de la cena default ®, he estado a © © Fould a la vez y estoy ingresos para el acuerdo con Franchomme pero el placer de la tarde tuvo a correos © © © sido dos o tres piezas

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Chopin jugó lo que tenía antes de mi culpa © © s mano para ir a la ministra.

Grzymala, ® a cenar por defecto, se argumentó que la Sra. Sand © Meyerbeer había aceptado dinero para arti- Ciclos que ha hecho para su alabanza. No puedo creery yo protesté ©. La pobre mujer tiene necesidaddinero: à © crit también y dinero, pero mà © tier hasta el folletín de los salarios, esto es lo que yo no lo puedo creer!

Berryer llegó a la princesa.

7 fà © Febrero. â € "sopa en la famosa condesaPaà ¯ va. Este miedo Deluxe mí tan pronto Plaa © ® t, se informaningún recuerdo de la noche parecida © es: es pesado al día siguiente desplegado todos.

En menos de dos semanas trabajé en © © nor- mà © ambiente: Estoy ocupado ahora © Foscari (1). Me había dado previamente © leones (2) una vez Creo que, finalmente, bueno, y tengo sólo termi- NER cambio de tan poco como sea posible.

(1) Se trata de la famosa pintura de los Dos Foscari, los admiradores de Maíz ® podría ser visto por última vez a la exposición de su Å "trabaja para Palacio Reaux Artes en 1885, ya que no parecía mostrar la uni- universal de 1889. Ahora pertenece al duque de Aumale y consti-mata a uno de los cielos © pre joyas de su galería. (Ver Bobaut Catálogo,Los números 1272 y 1273.)

(2) Véase el Catálogo Bobaut, n ° 1278.

10 REVISTA DE EUGÃNE Delacroix.

11 fà © Febrero. â € "Dà ® ner en Bornot.

15 fà © Febrero. â € "Dà © nà ® en Lefuel con Arago, Fran-Para § ais, etc.

19 fà © Febrero. â € "Berryer m'a © crit esta noche para mípregunta si tengo una manera de encontrar uneplacepour el próximo jueves, el día de su elección a ©. Dije reales © estanques:

 "Mi querido primo, me apresuro a decir Espero que vuelva a encontrar un lugar para un © miento tan seguro interior © ressante para mí. Apenascomo enemigos en el palacio Mazarino. Ellos quieren que me-lento en la puerta de todas las FAA § ons, me menos por ese día, que es querido por más de uno. Sus miles de veces y por defecto affectionnà © © © prometido.  »

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© En respuesta real a esta carta, Berryer podría enviarme una multa en amphithà © à ¢ muy alto posado © s el Instituto. Al llegar al medio día y medio de nieve yfrío, me encontré con que la cola © llenó el puerta de la calle, es decir todas las escaleras y no sabios líderes de auditoría amphithà © à ¢ tre, que debía © completos, por lo que estas buenas personas, entre las que se Hubo algunos que pre tendía ese lado © © © fué excelente, espera, o para alguna dama © desmayos o No sé qué milagro se deslice hacia el interior en el interior ©; © y estaban allí a doscientos!

Me puso mala cara un poco Berryer. En tal situación,Quería poner mi primo. Todos sus amigos© Frohsdorf y otros fueron, estoy seguro "r, aunque instalada © s

DIARIO DE Eugene Delacroix. 11

© y había traído a sus grandes orejas hasta el cuello © ter. .. Me equivoque: que estaban allí para © a decir que sonhabía estado en © ©.

4 de marzo. â € "Symphony Gounod (1) a dos horas.

5 de marzo. â € "Concierto de la princesa tipo. La con-certo Chopin tiene poco efecto. Persistenhan jugado en lugar de su incumplimiento © deliciosos pedazos. La pobre princesa y su piano desaparecen © temático alma sea. Cuando Viardot pre Luda © ©, cantarMazurcas de Chopin disponen © es para voz, era sintió el artista, esto es lo que me dijeron Delaroche, que © Ã ¨ s me fue pre en ese lugar donde yo había estado en © © © Rela - © leggings, después de haber dado la mía a las damas de Vau- freland.

Estos extractos breves de sinfonía de Haydn ayer oído encantado mí tanto como el resto de mí © desanime. Ya no puedo consentir que mis oídos listos tero la atención que esto es muy bueno.

â € "En el cumplimiento real immodà © © ® maestros de parámetros: el nombre frialdad de algunos Tiziano, Cristo en el sepulcro, etc. etc. (2).

(1) Charles Gounod (1818-1893), Gran Premio de Roma en la música en 1839, aún no se había producido es un "obras importantes. Faust es© se jugó en 1859.

(2) Delacroix predeterminados © © ya formuladas en el año son © anta © EXTERIORFEATURES un juicio similar a la que encontramos aquí, que califican al menos ® t

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© concertante defecto. Vamos a encontrar más adelante en el año 1857 © e, una especiede desagravio, cerca de Senta © © e incluso por él. En este punto nuestraEstudio, p. xlvii.

12 REVISTA DE EUGÃÃŽSE Delacroix.

â € "Oculos habent no medio vacío: desde | © rareza de buenos jueces de la pintura.

En el estilo ... No se debe confundir con la moda.

13 de marzo. â € "Dà © nà ® en el Princess, en mi cuerpo© default división ... © me negué en cuando voy pordeber. Buena pieza de Mozart juega con ©bajo, violín y violonchelo, prà © cà © © defecto de una pieza de © Mendelssohn tocaba por la Princesa de Chimay en- nuyeux cualquier punto.

Me salvó después de que la pieza de Mozart y yo en © rápido Polonesa de Chopin, que amenazó con © © s nes.

14 de marzo. â € "Dejé mi cebo © © a trabajar en miLeones, una hora para ir a ver la sala de exposiciones J

ción.

Volviendo, chezRiesener.

Tengo desde hace algún tiempo en una mala à © tafl © de la salud: el estómago es caprichoso, y de-! lo que lleva el resto. A © pre siente monmalaisejllévame a mediados del día © e, y lo que pueda- quefois hacen miento © que al final del día. Mirémisma mañana.

15 marst _ Dà ® nà © Bertin en esta buena Delsarte m; dice que Mozart fue escandalosamente allanó © Galuppi (1)

(1) Balthazar Galuppi, compositor italiano Chow, nació en © 1706 mo en 1785. De 1729 a 1777 se © crivit a cincuenta y cuatro particiones. SÅ "obras pueden citarse © es un ejemplo de la facilidad en © m inconsistencia temporal del estilo italiano.

:

DIARIO DE Eugene Delacroix. 13

à ¨ s más o menos probablemente fue allanada Molière © re todas partes donde encontró ©. Le dije lo que iba a © MozartNo había estado en © © llevados a Galuppi ni a nadie.

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Pone a Lulli por encima de todo, incluso Gluck, que Sin embargo, admirar fuerte.

© Cantó cancioncillas de edad y carac- mantis, cantado © es con gusto "t se cumple. DijeSeñalé que si se tomaba la molestia de chan- ter con el mismo cuidado que mi comandante de la música music- cos que no le gusta, que harían el mismo efecto, y puede ser más. Cantó el © bel airTelasco, siempre con el mismo deleite para

Me.

Vamos a algunos artistas sobre su excentricidad © s señalar, sin disminuir la estima de su talento: Delsarte es una esperanza de que el necio en su conducta, su proyectos para la felicidad © humanidad, su voluntad © Persa © © VA no puede ser un tiempo © mà © opathe médico Homa, y, finalmente, su pronóstico © fà © rencia ridículo exclusivo de la música antigua, que es la contraparte © excentricidad en su manera de comportarse, la Ranking de Ingres, que se dice, por ejemplo, a se comporta como un niño, y que tiene pre © fà © rencias © antipatías y hasta también estúpido ... Carecealgo a estas personas allí. Ni Mozart ni Molière re,Racine o tuviera necias pre © fà © rencias o No me gusta tonta, su razón, por consecuencia © devoto, à © estaba en el apogeo de su gà © negar, o más bien a su © fue gà © niega misma.

14 REVISTA DE EUGÃNE Delacroix.

El stnpide pública hoy abandona Rossini de Gluck, ya que una vez abandonó © Gluck de Rossini, una canción Fan 1500 se establece por encima de todo Cimarosa producido. Contraseñapara el rebaño estúpido que es absolutamente necesario cambiar locura, hablaba porque no tiene sabor "t y el juicio sobre cualquier cosa! pero los hombresde MÃ © tier, artistas o algún cercano, que califica © primeros hombres riendo, son inexplicables para preparar ter Suelta a todas estas tonterías. . .

1 (3 de marzo. Â € "Está lejos el día en que estado en © © tomado mal y forzado © interrupción touttravail por un largo tiempo.

23 de marzo. â € "Me di cuenta esta mañana, el examen desketches (1) hice después de las cifras de Apollo Gallery (esculturas en las cornisas) y

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copiado © s después de que el libro grabado © Duban que tenía © prestó la frialdad incorregible de estas piezas. Yopuede rastrear, a pesar de la © © anchura ejecución principal, como  excesiva timidità ©, que nunca permite al artista © carcasa del estilo de escalada, lo que las cifras en cuclillas empanadas en repisas y en el que la fantasía à © fue más de lo permitido.

Es el amor de la perfección que estas cifras

(1) Estos bocetos fecha de 1849 a © época a la que Delacroix fue acusado © la pintura de la parte central de la galería. (Ver Robaut Catálogo,n "en agosto de 1107 a 1118.)

DIARIO DE Eugene Delacroix. 15

son imperfectos. Hay un pequeño reflejo de esta acu-estudiar Outra © e à © toda la escuela comienza a Pous- Pecado y lágrimas C. La sabiduría es probablemente una© calidad, pero no se le añade encanto. Comparogracias a las figuras de Corra ¨ ge, un Raphaël "L, A Miguel Ángel, un Bonasone, un Primatice a la una mujer encantadora que cautiva sin saber por qué. Yo comparo el contrario, laCifras de corrección en frío de estilo a estas franà § ais grandes mujeres y pegan los lazos, pero a los detalles proporcionados por el © encanto.

25 de marzo. â € "El sábado pasado, la continuación del malestar,pero con algunos mejor. Siempre he leído la novelaDumas, Nanon de Lartigues (1): Duermo con inter- intervalos. Esta novela es encantador en el principio;entonces, como con corriente, vamos partido en- nuyeuses, mal digerir real © © o es enfático. No veono es entrar en no- © sabio pre tenso drama y apasionado © s, como trajo a todas sus novelas, incluso las más comic.

El mà © lange de comedia y Patha © garrapata es © default CIDA © miento mal gusto "t. Debe importarsaber dónde está, e incluso él debe saber dónde estamos madre. Nosotros, Franà § ais, familiarizado © s de un largo

(1) Nanon Lartigues primera parte de la novela de Alexandre Dumas: Mujeres de Guerra, publicado en 1844 © Patria y más más adelante en dos volúmenes.

16 REVISTA DE EUGÃNE Delacroix.

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tiempo con esta manera de ver el arte, es haría la frase, al menos, una muy grande cápita estudio de Inglés, por ejemplo, para darnos una idea © e el efecto opuesto en las partes de Shakespeare. No podemos imaginar que sería un tonto- timbre desde la desembocadura del gran sacerdote, Athalie, o sólo el menor daño a la estilo familiar. Coma © © morir sin sensación pre mayoría de las vecespasiones viento muy seguro © afrontado en los que © a los espectáculos, pero el efecto es hacer que el reír, y no a la moción © trágico.

Creo Chasles tenía razón cuando me dijo en una conversación sobre Shakespeare, que hablaba © en uno de estos cuadernos: Â "No es ni una comedia ni un trágico en sí, su arte es para él, y esto El arte es tanto psicológica como poeta © tique, que pintó desarrollado un ambicioso, celoso, la escena no © © © rat consumido, pero algunos celos, algunos ambicioso, que es menos un tipo que la naturaleza con sus matices de partido Luces de Culiacán. Â "Macbeth, Otelo, Yago, son nada menoslos tipos, la particularidad © s de o en lugar del singular- Larita © s de estos personajes puede que se vean como Para los individuos, pero no dan la idea absoluta © e cada una de sus pasiones. Shakespeare poseecomo resultado el poder Alita © © pasamos Que a su personaje como si © era el retrato de una el hombre que había conocido. El familiarità © spone en el habla de sus personajes, no sorprendernos no es más probable que los

DIARIO DE Eugene Delacroix. 17

cumpliría los hombres que nos- Tourent, que no están en un tema © à ¢ tre, pero a su vez a  gire a la angustia © s © s exaltado o incluso me han hecho ridículo p- © rentas las diferentes situaciones que la vida tiene como que es, a partir de ahí fuera de la "uvre Cervantes que no choque en Shakespeare, como lo harían en nuestra © temático alma sea. Aldea, en medio de su dolor ysus planes de venganza, mil travesuras con Polonio, con à © estudiantes, goza de in- struire actores que es amargo, para representar © presenten © traga un mal dado. à ¯ lya más en todo elpieza de una poderosa explosión, e incluso el crecimiento y © A las pasiones de desarrollo por defecto y al VA © © hechos que © PROGRAMADO qu'irrà bien en nuestros hábitos, tomar una Unidad de re personaje © à © establece que en la memoria del cada uno. Porque si la calidad no es soberano © agujeroVait sin inconveniente los tages © que tenemos hablando, estas piezas no tienen mà © Rita © retener la admiración de los siglos. Hay una lógica en secreto ¨ te,orden inaperà § u en estas pilas dependientes © detalles, que parecen estar teniendo una montaña sin forma

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donde se encuentran partes distintas de un mismo resto © na- gà © s, y siempre siguiente y devoto © consecuencia.

Señalo aquí, aunque, a mi ventana, el alto similitud como Shakespeare lo tiene con la naturaleza © al aire libre más alto, el ejemplo que estoy mirando, Quiero decir en el informe que la acumulación © dependiente - Detalles de las cuales, sin embargo, parece que todos hacen un tiempo para la mente. Las montañas que Parcou-

III. 2

1S

REVISTA DE EUGÃNE DELACROIX

calles para llegar hasta aquí, vistas a distancia para formar líneas El más simple y más majestuoso; vistas cerca, son aún más montañas, son partes de rocas, prados, árboles grupos o reparado seguro © © s, las obras de los hombres, casas, carreteras, ocupando el turno atención a 

girar.

© Esta unidad, el gà © © negar Shakespeare establece para la mente a la estabilidad a través de su irreal © © s, sigue siendo © una calidad que es único para él.

Mis pobres Dumas, que me encanta y quj

piensa quizá Shakespeare se sentía un pre ©

mente ni tan poderoso, tan pronto detalles ©, o un conjunto

que se encuentra en la unidad de memoria un pozo © Marj

quà © e. Las partes no son reales Ponda © © es, su co

mico, que es la mejor parte parece escribió "

en algunas partes de sus obras, su

A la vez, te hace entrar en el drama romántico

y esos mismos personajes que te hizo reír

llegado llorando y vuelca © clamateurs. Esa re-

connaà rasgo ® en estos comités mosqueteros alegres

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inicio de los trabajos, estos seres de mà © lodram

© s comprometido hasta el final de esta historia de algunos m

señora, que se consideran en forma y lindo en ese Lead © m

En lugar de la tormenta y de la noche? Este es el valor predeterminado debe hab ©

tual Sra. Sand. Cuando haya terminado la lectura es

novela, sus ideas son © de sus personajes en torno

ción difusa © es, y el que entretenido por s

proyecciones no saben que usted hace larm

DIARIO DE Eugene Delacroix. 19

en la virtud, en su defecto © devoción a su compañero o no hable la lengua de un hacedor de milagros © inspirado, hice una lista terais cientos de ejemplos de este valor predeterminado © reciben el jugador.

â € "El vino joven Armstrong, él me habló © Tur- ner (1), que dejó © cien mil libras de encontrado un refugio para los artistas y los pobres en- empresas, que vivían con un viejo avariciensement siervo. Recuerdo haber lavado § u recibió una casauna vez, cuando yo vivía en el Quai Voltaire, que me dio hizo un mà © impresión mediocre, que parecía un agricultor Inglés: abrigo negro más grueso, zapatos pesados y minas y sonante.

31 de marzo. â € "Estoy mejor, reanudé mi trabajo.M. .. llegó alrededor de las cuatro de ver mis cuadros, queme compromete a venir el lunes para escuchar Gounod. Lotenía un chal verde, que le afectó terriblemente, y mientras que conserva su encanto. El espíritu está bien-golpe de estado en el amor podría caer en amor con este mujer allí, que ya no es joven, que no es bastante el que no es investigador Cool ®. Sentimiento extraño que laallí! ¿Cuál es el fondo de todo esto es siempre el pos-sesión, pero la posesión de los cuales, en una mujer que no es bonito? Que este cuerpo no es un© bles gracias? Porque si es el espíritu que está en el amor,lo disfrutamos igual de mucho sin posee © der cuerpo sin

(1) Delacroix, durante su primer viaje a Inglaterra (1825), con- default sería Turncr © (1775-1851) como una auténtica VA real © © entrenador. (Vert. I, p. 39, nota).

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atracciones: mil mujeres bonitas hay que no lo hacen No NEET una distracción. El deseo de tener todos uipersona que nos ha llevado a ©, alguna curiosidad energía móvil en el amor, la ilusión puede ser p nà © TRER adelante en esta alma y esta Espri todos estos sentimientos reales © unir en uno solo, preguntas y respuestas nos dice que el momento en que nuestros ojos creen vo un objeto exterior © © defecto Interior atracciones previstas, sin duda encantos amistad no nos empujan a no conocimiento? La expresión de los ojos es suficiente para encanto (1).

21 de abril. â € "Dà ® © nà © Legouvà con GoubauPatinaje, etc. Etc..

2 m tiene. â € "Esta noche en el insípido Paà ¯ va. Quesido socialmente © ©! ¿Qué conversaciones! Los jóvenes avbarba o sin barba joven primero de quaranl cinco años, los barones alemanes y duques, joi periodistas, y cada día nuevos trucos!

Amaury Duval llegó allí. He empezado ©para abrir la boca con él me cerraba a las pà © © clasificación A partir del © © inutilità y la insipidez. Bueno X. .. CRJEstar allí en verano Socia © ©. Como jura por 1que hay una gran semanalmente default ® cenar y q no es su madre moza, que consulta incluso en talentos de la cocinera, que por defecto © cide si el consentimiento

(1) Se trata de las modas como éste que es el mejor IEPA ver la analogía con Stendhal, esta Parenta © espiritual que notil à ‰ en nuestro estudio que había golpeado © y varios de los que c | nurent.

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o el cambio, está ahí como antes Mondor © Resultado antiguo régimen en algunas habitaciones, se ille palo, duerme Mientras hablamos con él, por lo demás, es un buen § chico es.

Dejando esta plaga soporífera a once treinta y respirando el aire de la calle, cree que tienen un © gal actual, que el mercado © una hora conmigo mismo, infeliz © nà anmoins, de mal humor, por lo que regreso un millar de objetos dependientes se desintegran © © ables y Plaa § ant conmigo en espíritu en medio de todos estos dilemas de la existencia tal como es, es sobre todo la parte inferior de todos los argumentos posibles a esta ubicación: soli-

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estudio, el aburrimiento, el letargo, estado socialmente © © con y sin vínculos rabia todo momento y, especialmente, a la succión soledad. Conclusión: permanecer en la soledad, sina través de otras pruebas a ©, ya que el VA "u suprema finalmente a ser tranquilo, cuando la tranquilidad © de- vrait ser una especie de frustración © antissement.

04 de mayo â € "En la noche Levassor Nieuwerkerke (1)nos dio la escena de Y Inglés a Inkerman.

14 de mayo â € "No tenía por defecto Varcollier ® ner, Gautier (2) ylos hombres buenos que han estado en © © © ables a Agra mi exposición.

Buenas tardes © e; Dauzats en à © silenciosa.

(1) Levassor, hay cà © ¨ bre cómico actor que destacó en rÃ'les a  parodias.

(2) Tema © Théophile Gautier.

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15 de mayo â € "Inauguración de Industria. He estado en © © en-Posteriormente, y sin cuidado, a las mesas de exhibición con Dauzats y regresó con él a mi casa. YoYo estaba muy fría.

Vi la exposición Ingres (1). Ridicule enesta exposición, dominada en gran medida, ©, que es máxima expresión de la inteligencia, incompleta ¨ te; esfuerzo y atención son pre © todos los lugares donde hay no provocar © natural.

Dauzats, regresando, me cuenta la historia de la tra- valor de Ghenavard.

22 de mayo â € "Dumas hace que me pregunte si yo soy elEstoy en casa, me dijo reales © estanques que voy a estar en dos horas. Me pregunta notas sobre las cosasel más inútil conocer a un público com- miento lo hago en mi pintura, mis ideas son acerca ©

(I) de la presente sentencia, si © © VA ¨ re seguro, y que fue un à © © obviamente la expresión sión por defecto © Finitive sus pensamientos © e, es interior © sante señalar que fragmentan Carta a Delacroix © crivait el crítico de arte Th Silvestre después el envío de su libro Historia de los artistas que viven y Franà § ais à © extranjeros:

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 "No he leído la biografía de Ingres, es decir, leer, porque  "Todavía estoy en la última transmisión, no te he dicho nada que  "cayó, porque me fui muy abruptamente. Dà © ya en ese "Usted me había dicho sobre la marcha © e, había que Expresado © mi sentimiento.  "Le rogó que Ã'ter del © © s personalidad, que ya son un default default © © ro-  «obligación de utilizar una vez que habla de la vida, incluso cuando  "dice bien. Con esta franquicia que le gusta y lo que utiliza- quefois "Para mí, te dije que lamento que  "No se han producido cambios en este sentido, por ti, por mí,  "para todo el mundo.  "(corresp., vol. II, p. 136.) Sr. Burty añadiócon mucha razón tenga en cuenta que el pasaje en cuestión  "muestra de lo que  "tacto Delacroix © Sirait por defecto que no puede imitar ¢ t no en su campo de la furi-  " bonderies de sus oponentes."

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color, etc. Me pidió que se extienden© miento de la caja fuerte, por defecto a ® ner conmigo, aprovecho esta oportunidad para pasar unos buenos momentos. Se hará unacarrera y vuelve a siete horas pasado © es, cuando donde estaba la cena depende ® solo, hambriento.

Después de nuestra culpa ® ner, vamos a buscar la cabina pequeño que protege, y vamos a ver los traga © morir © italiana y cometa mueren. Es un patrón que puedecomprometerse a ir a un espectáculo: el de la for- ficar el conocimiento de la lengua italiana. Nada es másaburrido.

Dumas me dijo que él era ahora © demanda que debe asegurar su futuro, algo así como 800.000 francos para empezar, por no hablar de la permanece. § El pobre muchacho está empezando a aburrirse de à © -escribir día y noche y nunca se rompió.  "Yo soy " después de" me dijo, "me voy a la mitad © hechos  "dos novelas ... Voy a ir, viajo y me-verMotivos A ", en la espalda, si cumplen una Alcide ©  "para completar estos dos negocios imperfecto.  »© 11 está convencido de que va a salir, como Ulises, un arco que nadie puede doblarse en el ínterin, no se envejece y es, en muchos aspectos, como un hombre joven. Él tiene maestría trenzas ®, fa-Tigue misma; pequeños que han visitado © © con para ir a la feria se le pidió © gracia esto, muriendo de tuberculosis, el tren que iba. Lo buenoDumas padre ve cada día, se encarga de la es- Sentiel en el mà © nage, y se preocupa por no predeterminado © las-

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24 DIARIO DE Eugene Delacroix.

mentos de su protegido © gà © e! Hombre feliz! felizdescuido! Es mà © rito morir como lo dudes © ros,en el campo de batalla sin connaà ® ansiedades tre Al final, sin la Pobreza de Rema © ¨ y abandono.

Me dijo que sus dos hijos, es como solo. Ellos, tanto para su negocio y dejarser consolado por Isabelle. © Por otro lado,La Sra. Cueva me dijo al día siguiente que su hija denun- gnait los socialistas © © tenido un padre que nunca fue n'a © al casa ... Ã ‰ mundo extraño!

25 de mayo â € "En el consejo. â € "Anteriormente, he estado en © © conCubos Jenny para ver el vino chir rafraà ® Cham- España.

Los compañeros, al igual que los demás, mi nota Salón (1), y hablar con ellos me complementa la intención de hacerlo.

(1) Sobre el Salón de 1855, fue Raudelaire © describe la con- exclusión entusiasta, que tenía después de una à © tude default detallada © © e de un "trabaja < ofrece al público:  «El hombre privilà © GIA © Providence guardia le la  "enemigos reales © servir! Hombre feliz entre los afortunados! No sólo "Ing. sus talentos obstáculos triunfo, pero es naà ® tre de nuevo  "becerros al triunfo todavía. Es tan grande como el viejo "en un siglo y en un país donde la primera no podía  "en vivo ... Los artistas nobles del Renacimiento habían estado en © © bien cortado "wheat © s n'a que no grandes, fà © gundos y sublimes, emocionado y animado © s © s  "à © fueran por ilustre compañía de los señores y pre © dorsales  "¿Qué puedo decir? por la propia multitud, incluso, que debía © las edades artista «<oro. Pero el artista moderno que está en alto © © © tan alto a pesar de su siglo, "que nos dirá si esto es algunas de las cosas que este siglo es aceptable  "tera no, y se debe dejar de decir las edades futuras?  "(Ver curiosidad © s© garrapatas estéticos) En esta sección entusiasta Delacroix © real y se ponen.: â € ¢ <Estimado señor, he recibido tu artículo § u aquí sobre los tejados.  "Usted es demasiado amable para decirme que todavía resulta demasiado

DIARIO DE Eugene Delacroix. 25

Me fui después de la ción seca ©, un hermoso sol, leer periódicos.

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Voy a agradecer colores Gervais que Re © 'me trajo ayer, y volver a casa hambriento. Yowanted antes de la cena en ®, vaya a la Alberthe razón: recomendarla.

26 de mayo â € "Dà ® nà © Villot Madame, he encontrado ©La Sra. Herbelin, Rodakowski (1), y Ferré © Nieuwer- Kerke. Nueva versión en contra de las flores que cubren eltabla.

Por la noche, a las nueve, mi madre hace Nieuwerkerke en el Prince Napoléon © en el primer día de su noche © es ... ¡Qué gente! ¿Qué caras! El actual © publicanoBarye, el actual © publicano Rousseau, la Fran-real © publicano Para § ais, el realista A Tel, la Orla © últimos aniste, mientras que el hacinamiento y codazos. Había mujeresencantador, la Sra. Peluquería entre otros, con gran  su ventaja.

Yo estaba fuera tarde y he estado en © © tome hielo Coffee © Foy: las del príncipe fuera a default © © comprobable.

 "modesto, estoy feliz de ver lo que ha sido su impresión © © en mi " exposición. Confieso que no soy feliz mà © y lo- "esa cosa incluso gané © mí más de lo habitual en ver el  "© unión real de estas tablas. ¿Puede el público tenga buenos ojos, pero "especialmente vÃ'tres porque todavía se sienten más favorable, estoy  r "seguro", eso hago.  "(corresp., vol. II, p. 121.)

(1) © fiodakoivski había ganado un primer mà © medalla en la Exposición Universal de 1855, y Delacroix habían contribuido poderosamente a hacer © © Obtener el actual desplazamiento a un Å "uvre pensó más notable el retrato de gà © nà © ral Dembinski, desconexión © © ya expuesta en 1852 y es se discutió anteriormente (Vol. II, p. 156).

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Mi noche ha sido la de © © mal en la primera parte; Miré © amanecer y era yo © ritmo, me dio. Disfruté de este tiemposolemne donde la naturaleza recupera su fuerza, donde los realistas © publicanos y reales dormido un sueño común.

29 de mayo â € "Hoy he tenido que default ® ner: Mà © Perimeter © e,Nieuwerkerke Biolay Hala © vy, Villot, Viel-Castel (s) Arago, Pelletier y Lefuel, parecían disfrutar y encontrar sin faà § en. Temía esta tarea © e, y© e ha cambiado en el placer, me gustaría ser alojados © mi- sobrina de volver a menudo renovar estas piezas allí.

31 de mayo â € "Dà ® nà © Moreau en Franà § ais (2)Mouilleron (3), tanto Rousseau (4), Martinet (5), etc

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I. junio â € "La junta directiva, todavía en la habitaciónCariátides, es cuestión de entradas de fiesta. Yosalida de contra de la exigencia de no solicitar

(1) Número de Horace de Viel-Castel (1798-1864) Literaria © operador. Se fueen 1853 en el estilo Beaux-Arts y se convirtió en poco tiempo después de conservador del Museo © e soberano, una posición que él llevó a cabo hasta 1862.

(2) Franà § ois-Louis Franà § ais, à © ups de Gigoux y Corot, es miembro © ACADA la Academia de Bellas Artes desde 1890.

(3) Mouilleron Adolphe (1820-1881), gran litógrafo © preciada. En elladebe incluir una "funciona excelente litografía de la sombra de la noche Rembrandt.

(4) Tema © odore y Philippe Rousseau.

(5) Louis Martinet, pintor, Ã © ups Gros, ha organizado un gran © varias exposiciones, incluyendo en 1864 la exposición póstuma Å "obras de Eugène Delacroix hacer. Louis Martinet ha liderado durante mucho tiempo el sitio ©ción de una "obra de arte a nuestros Salones anuales.

DIARIO DE Eugene Delacroix. 27

para los íntimos, es curioso ver © piciers a todo esto, todos estos comerciantes de papel y estos pre © cielos encontrar lo mejor y mejor compañía, como zapatero y cola- los que han estado en © © © invitados por mà © custodia y temen de codearse. Les dije que el socialista franà § © © sentido cómodoHoy en día © n'a se señaló que estos zapateros y estos © piciers a, y no deberían estar viendo si por.

Luego voy a la exposición. Los me Ingrespubliqué otra que la primera vez, y sé que le da las gracias a © mucha calidad © s. Creo que hay Villot y la Sra.de sus amigos.

Esta es la noche en que vi la buena Alberthe, me hace amistad © s como puede. Fue ocupada ©por mucho tiempo con un perro grande que reemplazó jodido toda la habitación y la admiración que No inagotable. I © tests por defecto para ser atendidos de largo© pisodiques a estos personajes, como los perros y los niños (1), que nunca se siente Inner © su pro- © nes oración o que hayan dado a luz.

02 de junio â € "Yo hago mis paquetes.

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Al Napoléon © Príncipe en la noche. Me parece So-

(1) para el estudio de los maestros © ® © crivit a ser que a raíz de su muerte Baudelaire dijo:  «Tengo que añadir, con el riesgo de lanzar una sombra sobre su  «mà © moire, el juicio de las almas a © © giaques allí, él no mostró  "debilidades suaves para los niños. El niño no apareció en su mente "que las manos están manchadas © atascos (que ensucia el lienzo y "Documento A), o tocando el tambor (que perturba el mà © meditación), o un incendio,  "animally intercooler y peligroso como el mono.  "(Baudelaire, Arteromántico. L'Å "uvre y la vida de Eugène Delacroix hace.)

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lange (1) y su primo Agustín que reconocí no haber nacido primero.

Durante el día © e, © Moreau había venido a llevarme para ir a la litógrafo Sirouy (2), que es un tabla de salvación después de la pequeña entrada © e © s de cruzar.

Champrosay 3 de junio â € Party "en uno y mediapara Champrosay. A la lluvia, como de costumbre, eltiempo se reanuda en la noche. Me encuentro cantidad Gana "das, sólo dame un hola creo Ressa interior © ©, Quantinet, a continuación, el alcalde y Hippolyte Rodrigues su hijo, que ir a caballo y enseñarme qu'Ha- © vy se trasladó a Fromont.

A junio â € "high © pronto, voy a cancelar mis pinturas y bola ©hacer mi paleta, trabajo mucho en este día © e, que es el primer paso aquí.

® en antes de cenar, caminar a través de la pared Bayvet, I siguen los rastros del registro charbor en la pared, y yo soy todos los años, con un mà © lanco- deleción interna © estaré proporcionando, lic de estas quejas de la mala amantes. Estos frágiles chándales inscripción © cumuchos probablemente sentimiento que ha dictado © e quien ha escrito © puede estar ausente por un largo tiempo, así como de Gà © lestine que inspiró © e.

(1) La Sra. Wrench © singev. hija de George Sand.

(2) Achilles Sirouy, litógrafo, ferviente admirador de Delacroix. Yoes el autor de la litografía muestra Delacroix al final del su vida, y que se encuentra en la cabeza de este volumen.

DIARIO DE Eugene Delacroix. 29

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Me voy a la carretera. El pequeño Bayvet madera© está apagado. Subí las carreteras Señoras,ir a Oak Prieur, me dirijo hacia la izquierda, a continuación, Para la otra vez a la izquierda, por el camino © e de l'Ermitage, el encrucijada en la que he encontrado otro gran roble. Me re-vienen con entusiasmo para determinar ner ®.

05 de junio â € "No tengo una taza de té por la mañana ©en contra de mis hábitos. Un paseo porjardín me llevó a una toma de corriente en el país: Yo voy por el campo hasta Soisy, me derrito antes de esta naturaleza pacífica.

Por desgracia, mi defecto © Bauche puerta por la mañana ay del resto del día © e. Lo estoy intentando, sin éxito,la obra de Clorinda (1) Espero que esto vaya duna sueño, no puedo superar eso para ® cena defecto, e inmediatamente después, © confinado en mi mal el estado de ánimo y pequeñas © 're ido de mi jardín, lo largo y ancho de un paseo pre ¨ s de dos horas sin fruto, a suprimir este humor negro que me acompañó a la cama y © es mi pelea pobre Jenny.

06 de junio â € "Al regresar de mi paseo por el

(1) se refiere a la pintura de Delacroix conocida y Olindo Sophronia en bebé cara ", que se ha descubierto recientemente © © a la exposición real de Cien cabezas de trabajo de 1892 la de Cervantes, y él tiene un © crit él, incluso la descripción siguiente:  «Clorinda acudir en ayuda de los sarracenos, Assia © gà © s en  "Jà © Jerusalén, desconexión © libro de la muerte condenado a dos jóvenes amantes en © s  "baby" caro Aladin tirano.  "(Jerusalem default Jà © © © e entregado.) Ver CatálogoRobaut, n ° 1290.

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bosque, alrededor de las diez, me encontré con un artículo Pulse, muy bueno para mí. Cito estos pensamientos © esMarc-aura ¨ (s) citada en el mismo © es:

 "Es de la misma vida de la aceituna" re cae © ning en la tierra bebe la enfermera y hacer gracias Para el árbol que lo produjo. Vive tres años o tres años de edadhombre, no importa cuando la arena está cerrado? Eh!importa, mientras se ejecuta el? Morir escomo una de las acciones de la vida y la muerte, como el nacimiento- poder, tiene su lugar en el sistema del mundo para mí. MuertePuede ser sólo un cambio de lugar. ¡Oh hombre!has estado en © © © ciudadana en gran cita; irse con En el centro de un "corazón en paz, que dejará © morir no es

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ira. Â »

Tuve la mañana las más adversas © delicioso paseo. I ups tarde por desgracia. Ingresos© e en el camino de entrada a lo largo de la Ermita de la Encina Prieur el gran cruce de toda la madera.

París, 7 de junio â € "He estado en © © a París para el banquete"los datos © City Hôtel en honor del Señor Alcalde; j falta de ser advertido, me perdí el cable © © © ceremonia real dul por la mañana ha sido la de © ©, digamos, muy impresionante, era la presentación pre © por la dirección de Alcalde de la Corporación de Londres para el © de París MunicipalitÃ.

(1) La cifra seria y noble del emperador filósofo tenía más unt © veces tentado pincel del pintor. Se cutánea © plomo una composición conocida comoel nombre de Marc-aura ¨ muerte, uno de sus mejores! Å "funciona. (Ver Robaut catálogo, Nos. 923-926.)

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Los trajes del señor alcalde y concejales pena vale la pena ser visto.

Salí a las once en autobús desde Lyon, © escoltado Julie (]) a su llegada, y un calor à © tapada, He estado en © © el Jardin des Plantes: hay dos leones hermosos cachorros de león, etc. Me moría de calorPara ver: me di cuenta de que © gà © nà © ral tono claro que las comunicaciones según el vientre, en el marco del piernas, etc., se casaron más suavemente con el resto piel de lo que normalmente hago, lo exagere re blanco. El tono de las orejas es de color marrón, pero fuerasólo.

A partir de ahí, en Sirouy, el litógrafo, consulte la tabla de comenzó © e (la cruzada © s Moreau) (2) in- Más tarde, en su casa, donde me sentía muy cansado ©, © muy abrumado. Tengo una especie singulià ¨ re: el default-up ©tos, tan pronto por la mañana, todavía me causa fatiga Extreme nervioso, y puedo volver a muy poco.

El sol siempre era de noche, recuerdo el hombre à ‰ de Epinal que me decía que si tomaba el sol después de su incumplimiento © almuerzo, resultó © molestias considerado © arce.

Sólo m'a © © se me vestí como me sentía

(1) Siervo de Delacroix.

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(2) Se trata de una variante de la tela de la habitación Cruzadas museo © e Versailles, ahora en el museo © e du Louvre. Ella ha sido la de © © © lithographià PorSirouy y adjugà © e del capo venta, 19 fà © Febrero 1853, 3.199 francos a  Sr. Moreau. (Ver Robaut catálogo, n ° 1189.) Se diferencia vuelve muy sen-siblement, sobre todo en el primer plano, la gran composición Louvre. (Ver Pwbaut catálogo, n ° 734).

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rafraà ® chi y rejuvenecido, y la noche © e © me molestó mucho. La© banquete ofrecido en el Salón de Fiestas en © era espléndido; candelabros eran hermosas efecto, lado a cerrarme en © © un pobre inglés que no sabía una palabra de francés- Para § ais, casi se me olvida mi © Inglés, que estaba buscando todas mis palabras, que estaban buscando unos a otros para entender lo que decimos y hacemos Leggings han dicho ¨ re.

Foucha © © me trajo.

Cliamprosay 8 de junio â € "Back to Champrosaya una hora y por el camino de Lyon.

10 de junio . Â € "Ã © habido © Lai, después de la eliminación ® ner, consulte Hala © vy, quehubo Boilay y su esposa, y algunas personas desconocido. Yo les prometo cena depende ® con ellos el jueves.Todavía me quieren próximo domingo.

París, 11 de junio. â € "A París, como el otro día,para el prom Hôtel de la ciudad. Me parece Quantineten el coche hasta París.

Tren, voy a la ciudad de Hôtel hablar por el protegido © gà © Bixio, y desde allí en Haro finalmente a casa. Después de un poco de descanso, siendo© nà necesario, Madame Forget hasta seis horas.

He de ir tan pronto decomisados © ® en la cena con Ghampeaux estos señores Lunes, queriendo ser temprano Hôtel de la ciudad.

Muy bonito juerga. El tribunal está recién arreglado © e

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mucho efecto, pero va a ser una idea deplorable default © © e para el día, ella Ã'tera luz y la respiración para 

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una parte de la municipalidad.

© regresaron a las once y media por una lluvia repentina me cierra en © © © specifie pre ción de estancamiento © ¨ che defecto cubierto, una esperanza que Delantal de cuero pre Reservados © © mis hermosos pantalones blanco.

Vi Blondel (1). Prometemossiempre vernos allí demasiado tiempo vimos. Probablemente hay todavíamás en cada uno de nosotros un pedazo de Eugène y hacer de LÃ © en 1810.

Dado un momento la señora Barber, la señora Villot, etc.

Champrosay, 14 de junio â € "ME A © © tais dedicadas al default ® nerhoy Rodrigues y Hala © vy. Sucede que Fro-Monte después de hacer una visita a la señora Parchappe. Me parece que las buenas Rodrigues, estos men- varios son en París y tengo un © crit, sin embargo aquí estoy para más de dos días.

Desplegado y me abrazó tan pronto ® ing con esta buena señora y los niños: se terminó mejor de lo que pensaba. Después de la cena ® predeterminada, caminar mucho tiempo en el parque con el Rodrigues jóvenes (2), los niños pequeños de pintura,

(1) Blondel, asesor à ‰ tat, al que Delacroix se leggings © © su retrato. © La amistad entre Delacroix y M. Blondel volvió a la clase de sexto me en el instituto © e Louis-le-Grand. (Ver Robaut Catálogo, p. Xvii y Nos. 1411y 1458.)

(2) George Rodrigues, quien expuso los Salones anuales de 1874 Para 1882.

m. 3

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§ leche hormiga Suede Picot (I), y me cansa un poco su ingenuo conversación ve, pero gracias a su buena voluntad ©, Tomo el aire, en medio de los árboles más bellos mundo. La vista del Sena, la terraza de abajo,es muy agradable e incluso el tamaño.

Durante la lluvia ner default ® de nuevo con furia. Todo estaba a © © descuidado durante nuestro paseo.

15 de junio â € "lluvia continua. Viento furioso, que tiene© No descatalogado un momento para todo el día © e.

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He leído en la prensa unas cuantas páginas de la Sra. Sand, del historia de su vida, se habla hoy de sus relaciones ciones con Balzac. Forzó © e, la pobre mujer,rendir un homenaje de admiración a todo el mundo. En esta prosa impreso en su vida © e © e y dirigida Para contemporánea, ella habla de él en términos admirando bien (2). Forzado © e está haciendo un granmano a todos los famosos cables © © © s allí en su tiempo, vio de nuevo, de modo que nadie lo acusa de tener la envidia, que es uno de los miles de desventaja los © tajas de su en- empresa. Se habla mucho de los sentimientos pater-sionales Latouche (3) a la à © gard, su fraternal

(1) Franà § ois-Edouard Picot (1786-1868) à © ups Vicente y con- atenuador tradiciones de David es el autor de muchos Pinturas oficiales y detallados para © © cora varias iglesias, incluyendo St. Vin- de Paúl, en colaboración con Flandrin.

(2) No sabemos si Delacroix tuvo conocimiento de la resolución George Sand cayó sobre él en la historia de mi vida. Nosotros© declarado pre viamente © cà ©. Pero acabo de leer que pensarDelacroix, que conocía, no EA "t capaz de ser tan satisfecho.

(3) Henri de Latouche (1785-1851) Literaria © operador, autor de numerosos obras de los más variados tipos de té partes © © Ã ¢ ser y artículos

LOG EUGÃNE Delacroix. 35

© Arago para amistad (1). ¿Qué empresa! y especialmentepara una persona en su situación: diálogo interno, cuando © nà © cessità que hacer en su vida permite No la franqueza que sólo da el © Inner estaré proporcionando a  su libro, si no por su propia cuenta, por lo menos todos los originales que se aspira a dejar el POR- relacionado con el publicado Get Rita © ©. Ella debilidad para hablar de su© orie tema en las novelas de las materias primas, esta idea necesita © al, es su expresión favorita, que es reprà © sen- ter hombres como deberían ser. Balzacella dice, alienta F en este intento de pro- ING él, para pintar de tal manera que son (2), cerca de la atención © él piensa que justifica © e y más allá.

16 de junio â € "Al final del día © e, después de haber estado en © ©pon tu culo en el suelo de mi jardín para disfrutar el sol, tan raro pre © siente, y me ha reído completamente leggings © ¨ - ción de mi malestar, volvió a Hamlet y Polo- nius (3), y estoy en una gran ubicación.

periódicos, algunos de los cuales tuvieron cierto impacto. Su nombre

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© está ligado a la publicación, en 1819 se hizo la Å "obras de André © Chà © - denegar la publicación, que entonces era objeto de mucha discusión y con- controversias. Ge fue Henri de Latouche supuso que el primer futuroGeorge Sand, y en 1831 le dieron un à © editor para su novela © meta predeterminada.  "Así que, ingeniosamente Sainte-Beuve, que siempre estaba en ©días reales Reservados © © abierto a los demás en la tierra prometida sin que le rodea, incluso.  »

(1) Probablemente Etienne Arago.

(2) El contraste de las expresiones que explica exactamente donde el contraste talento de ambos escritores ©, Balzac y George Sand habían sido © © © encontrados por Incluso el propio Balzac, que fue utilizado en un © a su carácter © manera ascendente a  cada uno. (Ver à © gard a este libro el Sr. Ferry, Balzac y sus amigos.)

(3) Aldea ante el cuerpo de Polonio, lienzo que aparece en el año © e 1859 Catálogo Robaut, n ° 1387, pero era obviamente © esquina gan pronto © e © e s el año 1855.

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Dà ® nà © chezParchappe. Problema profundo, no el interior © te proporcionaráel más delgado, y la lotería hasta el final, con el viejo mujeres y adolescentes. Debo admitir que tengotomada desde el interior © estaré proporcionando hasta el final porque gané ©. à ‰ extrañaderechos de los animales!

Me acerqué © más de media hora antes de mi casa, en el barro, me necesitaba respirar. Se pre ¨ Ã © s © medianoche cuando regresé de este divertido.

17 de junio. â € "Creo que el día siguiente, el domingo, enMe desperté, el encanto de la à ‰ cole Inglés. Lo poco que vi me dejó © memorias. Entre ellos,hay una (1) real delgada © domina todas las intenciones ciones pastiche que ocurrió § Ã y no, como en nuestra triste à © cole, finura con nosotros es lo que es más raro: todo parece estar hecho con herramientas más grandes y, lo que es peor, por las mentes obtusas y vulgar. Quitar Meissonier, Decamps, uno o dos más, pocos Ingres jóvenes cuadros, todo es

(1) Cada vez que toque a la opinión de Delacroix en à © cole Pintura Inglés, debe ser rà © fà © rer a la hermosa carta que à © crite- vidas a Tema © ophile Silvestre en 1858, que tuvimos que varias veces © citado © e. Y sin embargo, es este pasaje, que califica de ® t en contradicción con

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, escribió en su diario de tres años antes de © s:  "I do  "se preocupa más por Londres de nuevo: Yo no encontrar dicha soberana NIRS-no .. (Wilkie, Lawrence, Fielding, Bonington), y sobre todo me hago  "Yo terminaría allí más tiempo para disfrutar de lo que se ve a lo previsto © siente.  "à © cole Lo mismo se me cambió © e. Puede ser yo mismo me veo forzado © descanso "lanzas a Reynolds para este delicioso Gainsborough que  "tiene buenas razones para amar.  "Pero n'a © Hubo una broma momentáneamenteTana © e, ya que el final de la carta muestra una faà § en à © evidente simpatía para pre Raphaël © © movimiento ligero. (Corresp., vol. II,. P 190, 191.)

DIARIO DE Eugene Delacroix. 37

banal, para embotar © ©, sin intención, sin calor. HayLo que poner los ojos en este diario estúpido y banal Y illustration © fabricado aquí por artistas basura, y compararlo con el mismo libro publicado en © el Inglés, para tener una idea del grado © e © com- mun, de la suavidad, de la insipidez ©, personaje © que suba el va- de nuestras producciones. Este dibujo país pre © tensaNo ofrezca real © realidad ni rastro, y las tablas más cerca © pretencioso no más. En estos pequeños EstadosDibujos inglés, casi todos los objetos se trata con © © Built - Estaré proporcionando que soliciten paisajes, vistas al mar, costu- mis, actos de guerra, esto es precioso, tocados © justo, y especialmente elaborado ©. .. No nos veo en estaque se puede comparar con Leslie (1) Grant (2), a todos los los de la à © cole ese diente demanda de Wilkie (3)

(1) Cliarles-Eobert Leslie, nacido en Londres © 1794, murió en 1859. 11pasó su juventud en los Estados Unidos. Lee pequeñas tablas de dimensiones© reprà sensación de escenas tomadas © es à © los grandes escritores, Shakespeare, Cervantes, Molière re Walter Scott. Le dijeron  "se destacó que hacerretratos de vivir al poeta muy ª habían soñado © s '. Explicó que  En la Exposición Universal de París de 1855.

(2) Francis Grant, © © 1803 en el condado de Perth, murió en 1878 nació. Walter Scott à © crit en su diario sobre él en:  «Si al- © VA ¨ re seguro en esta profesión (pintura) â € "Eso para © © a la época del cine mudo a su © goles en el primer defecto â € "que se convertirá en uno de los pintores más destacados a ©.  »Se distinguió principalmente como retratista y se quedó mirando la imagen de varios Inglés ilustraciones (J. Russell, Macaulay, Disraeli, Landseer). En la Ex-Posición Universal de 1855, sus retratos se ganó gran mà © Medalla de él.

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(3) Acerca de una "obra de W ilkie (1785-184-1) Å a Delacroix © crivait 1858:  «Uno de mis recuerdos más vívidos es el de su  "dibujo de John Knox canción preparada. Hizo de una tabla que "declaró © quiero ser inferior © Interior de este bosquejo. I m'a © tais permite decir "al ver, con IMPA © © tuosità cualquier franà § aise, Â" Apollo mismo  "incluso teniendo el cepillo, ¿podría la magdalena ter en el final.  »{Coincidencia., T. II, p. 192.)

38 DIARIO DE Eugene Delacroix.

de Hogarth (1), con un poco de flexibilidad y la facilidad introducida por © Ã © cole hace qua- año cativas, el Lawrence et al, brillando a través de allí a la © © © hay elegancia y ligereza ©.

Si nos fijamos en otra fase (2), que está en nuevo corte ellos, el llamado à ‰ cole seco, Recuerde que los primitivos flamencos, que se encuentran bajo esta apariencia miniscence Resultado © © aridità en el demanda dà ©, ©, a Bike sentido Rita © © © el real y bastante local. ¿De qué sirve la fe, en medio de la pre © diez-por imitación de pinturas viejas! Compárese, porejemplo, el Colegio de à © ampliación Hunt (3) o

(1) William Hogarth, pintor y grabador, nació en Londres en 1697 © muertos en 1764, es autor de una larga serie de secas © composiciones pintorescas y original, que tenía un gran auge, y que le valió el título de pintor del rey de Inglaterra.

(2) La otra fase es la escuela pre Raphaël © © lite incluyendo Hunt y Millais, citado © s más, debe ser dos de los más ilustres reprà © sen- cantidades. Aquí está una manera gà © nà © ral, el juicio que lleva en él,© Risant el carácter incluso llegó a la esencia interior de gà © negar Inglés:  "He estado en © ©  «© golpeado esta conciencia prodigiosa que la gente puede hacer  "incluso en las cosas de la imaginación: parece que incluso en aquel "Para hacer excesivas © Los detalles de forma predeterminada, se encuentran en su gà © negar que cuando  "que imitaba a los pintores italianos y flamencos especialmente coloristas.  "Pero lo que hace el © a ladrar? Siempre están en Inglés esta transformación "ción aparente. Por lo tanto, en lugar de simples pastiches"Primitivos italianos, como la moda ha llegado a nosotros,  "aunque lenta para imitar la forma de esos viejos sentimientos à © coles  "infinitamente personal, darles el interior © estaré proporcionando de la pasión Pintura  ", Inner © estaré proporcionando falta de gà © nà © ral a nuestro imitaciones frío

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A "EL ingresos del estilo en que las escuelas © ontfaitleur temps.Â" [Partido., II, 191.)

(3) William Holmant Hunt, uno de los líderes de la à ‰ cole pre Raphaël © © - Lite. A partir de 1850, se hizo amigo de Millais, y todos fueronlos dos fundadores de este à © cole cuyo objetivo era © a reanudar el trabajo Condiciones de arte antes del Renacimiento. Fue enviado a la Exposición © uni-rerselle 1855 tres tablas: la Boy Sheep © à © s, en el que Delacroix à ©  escribirá más tarde que "ha habido © à © à ©  © maravillado", la Luz del

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Millais (1) Yo no sé que, con nuestra primitiva nuestra Enta bizantina sido © ª s estilo, que los ojos protegidos © s en las imágenes de otra época, no sólo tomó la rigidez sin añadir calidad © s propio.

Esta multitud de triste diocrità © mà © s à © es estándar, no a Bike rasgo © © Rita, el VA © © Rita viene del alma; no uno como el niño que duerme en el brazo su madre, cuya pequeña sedoso cabello, dormir tan lleno Bike © © Rita, cuyas características, en las piernas Red y los pies son la observación singular pero sobre todo sentir. El Flandrin de Desplegadogran estilo! ¿Qué hay en estas tablasgente de allí, el hombre verdadero, que los pintó? ¿Cuántosde Giulio Romano en ella, cómo la Pà © Perugino o Corn Ingres ® esté en allí, y en todas partes del © pre - © intención de permanecer serio, al gran hombre. . . Art © permanecer serio,como dijo Delaroche!

Leys, Fleming (2) que califica de una fuerte interna © ® t sante también, pero no lo hizo, con el aire de un Lead © desempeño más © trámite independiente, esta bonhomía de Inglés, veo esfuerzo, de una manera, algo that'm preocupado la buena fe perfecta del pintor, y el otro están por debajo de él.

mundo, y Claudio e Isabel.  "Singular PHA phenomenon.Serveral © ¨ ne, dijo Tema © o- "phile Gautier, a eso de la caza de la exposición, hay puede ser  "no en el Salón un lienzo default © concertante mirar tan lejos como la oveja  "à © boy © s Hunt. Que reúnan los requisitos de la tabla t ® más equivocado está listo © © ing del specifie "más cierto.  »

(1) John Everett Millais fue enviado a © Expo

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1855 Y para pedidos © ampliación y el Retorno de la Paloma en el arca.

(2) Véase t. II, p. 30, nota.

40 DIARIO DE Eugene Delacroix.

Gautier tiene varios artículos sobre la Escuela de Inglés: © empezó por ahí. Arnoux (1) que el incumplimiento © tests,me dijo en Delamarre (2) Que para © adulación era por su parte para el Monitor, en el que à © crit. Entiendo que, para mí, que lo haga el honor de al- tribuer a su buen gusto "t la esperanza de que la pre-© dilec ción marcada en primer lugar © e à © para los extranjeros, sin ción sus palabras no me puso en el seguimiento incluso sentimientos que expresé aquí. Esen comparación con otras mesas y que creemos que la calidad que admiramos en © s ana- gos que tener el valor de defender el mà © rito de Inglés, no puedo encontrar nada al respecto. Lotoma una matriz, el valor predeterminado © crit a su manera, que incluso una tabla que es encantador, pero no lo hizo es un acto Bike © la crítica genuina, siempre que se Para hacer brillar, expresiones brillantes macaro- técnicas es un placer que usted gana a veces lleva a España y Turquía Alhambra y TDD ¯ dan Constantinopla, es feliz, logró su objetivo de à © curioso escritor, y yo no creo que él ve el Más Allá. ¿Cuándo elFranà § ais, será para cada uno de ellos lo que hace por el Inglés. No habrá educación (3) o filo-sophie de tal crítica.

(1) Véase t. II, p. 380, nota.

(2) Véase t. II, p. 381, nota.

(3) A Ya hemos tocado © © en nuestra anotación del segundo volumen Con este seguro VA © © © Rita juicio al à © gard de Theophile Gautier, y han tratado de pre © © © disimulación especifican las razones. Parecía in-

DIARIO DE Eugene Delacroix. 41

Por lo tanto, había sido el año pasado © análisis re e tablas si interior © sante de Janmot (s) que me tenía dado ninguna idea © © © e de esta personalidad realmente Built ressante © © e se ahogó en el vulgo, en chic que domina aquí. Lo Inner © estaré proporcionando no habríacrítica un poco tarde para comparar estas tablas, todo imperfecta que están en relación con el plomo © ejecución, con estas tablas como ingenuo, pero si la inspiración © distinta anualidad! Este Janmot vio Raphaël 's, PÃ © Perugino, etc.,como el Inglés vio Van Eyck, Wilkie, Hogarth

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y otros, pero son igual de original después © a este estudio. H es un perfume Janmot dantesconotable. Creo que, al ver, a los ángelesPurgatorio de los famosos de Florencia, me encanta estos vestidos verde como la hierba pre © s en mayo, el © cabezas se inspiran o soñaban © es que son como real © mediados de niscences otro mundo. No vamos a llegar a

Summer © sante reportar aquí la carta de agradecimiento escrita por © Delacroix el crítico, después de leer sus pensamientos en la escuela actual © franà § aise y nuestro artista particular:  «Mi querido Gautier, escribió a © 22 de septiembre,  "tiembre de 1855, leí en tu artículo de nuevo a París, mil veces y las buenas  "mi tipo de espectáculo. Gracias por el centro "Más allá del núcleo   "Creo que lo que usted dice. Sí, usted tiene que probar © satis-Una facción ", al ver todas estas locuras, que una vez que se toma la  "parte en ¨ s más o menos solo ahora parece totalmente natural ... Yo «© reunió ayer por la noche a una mujer que no había visto desde hace diez años,  "y me ha asegurado que oír © leyó parte de su artículo, â € ¢ <© YO había pensado muertos, pensando que alquilamos y la gente  "muerto y enterrado © s.  "(corresp., vol. II, p. 131.)

(1) Louis Janmot a \ i J un-Louis (1814-1892), pintor, Ã © ups Victor Orsel e Ingres, se dedicó casi exclusivamente a la pintura religiosa religiosa. La mayoría de sus obras A "se caracterizó por un misticismo© exaltado, pero también ha sido © moignent artista muy a menudo inadecuada en formas principales ejecución ©.

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artista ingenuo un pedazo de la justicia a la que ley. Conduce encima de la bárbara ejecución © lamentablementeción a una posición que no es ni el segundo ni el tercer mí ni será la última, que habla un idioma que no puede ser una sola persona, ni siquiera es un lenguaje; pero vemos que sus ideas son © a través de la confusión y ingenuo barbarie de sus recursos para hacer. Este es untodos únicos en nuestro tiempo y en nuestro talento; el ejemplo de sus maestros sea Ingres ®, tan limpio que fà © conder por mera imitación de su demanda © © s predeterminada, este multitud siguiente default © © ideas son siempre con la limpieza, ha sido la de © © impotentes para dar Lead © ejecución de este talento natural sin embargo, no saben de los pañales, que se vida útil similar a las aves sigue arrastró ® shell nativa y que perdían ® todavía manchado todo © de moco en el medio de la que forma ©.

â € "Dà ® © nà © vy en Hala con la Sra. Ristori (1), Janin, Laurent ene Foucha © 's hijo Bayvet, que es un bonito

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Boy § on (Menciono esto debido a la fealdad de padre y madre), un tal señor Caumartin, hay cà © ¨ bre por cruel aventura, a lo que me dijeron ©.

El Ristori es una gran mujer de una figura frío: que nunca se sabe que es una especie de talento. Su marido parece ser su hijo Air ® nà ©. Esun marqués o un príncipe romano.

(1) El cable © ¨ bre no Traga © dian italiano, cuya reputación en el actual © © gala casi que Raquel era entonces un à © © todo el brillo de su talento. Después de tener© obtuvo el mayor éxito de Italia, que iba a venir a este © © año e incluso, en 1855, a París, donde fue recibido con entusiasmo.

DIARIO DE Eugene Delacroix. 43

Laurent enero ha sido © © un poco insoportable, como Para siempre, con su manera de suficiente efectivo © pandue piensan en tomar la palabra en contra de las opiniones razonable. Su ingenio es inagotable cuando es© lanzó. . (Tanin à © era mudo, y lo siento, te amo hermosa-De repente, su tipo de espíritu. Hala © vy de la misma) y procedimientos nunca, a pesar © mi poca simpatía por estos cargos y para los © ráfagas continuas de voz que te hace tonto © y casi triste, tuve el placer de ver. HayNo, a mi edad, mayor es el placer de encontrar en el estado socialmente © © personas inteligentes que entienden y para cualquier pista (1). Dijo que el pequeño príncipe romanoNaruto, que era unilateral © él a la mesa que París, cuya opinión pone el sello a la reputación © reales, es com- plantean quinientos personas de mentalidad que se sentían y se piensa que la masa de los animales a dos pies que vive en París, pero no son tan parisinos nombre.

Es con estos hombres allí, pensar y juzgar, sobre todo a juzgar por su mismo, es bueno encontrar default "qué peleamos durante el cuarto de hora o © e día que iba a ir con ellos. Cuando

(1) En Eugène Delacroix no tan hablador, Raudelaire à © crit:  «Dela-  "à © Cruz fue, como muchos otros han observado, un hombre Una conversación ", pero la diversión es que tenía miedo de la conversación  "por defecto © libertinaje, la disipación de donde se puede perder Fuerzas a ". § Vamos a empezar por tener que decirle al entrar en su casa: "No hablamos esta mañana, o muy poco, muy poco. Y también "conversó durante tres horas. Su charla era © genial, sutil, pero

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 "llena de hechos, recuerdos y anécdotas: en una palabra, una palabra  "nutritiva.  »

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Esta empresa compara © sido © Domingo con la de la víspera, Parchappe que pasar rápidamente de la excéntrica tricità © s mi Laurent en enero, y creo que este © impregna visto, a este lado del © del artista en todo lo que hace de él un © cielos pre originales. Las personas que se llaman a sí mismos la sec-ciones del estado socialista © © excelencia no saben ford Independientes  la forma en que son privados © s sido verdadero socialista © ©, que es Decir placeres sociables. Retirarlos y la lluviaEl tiempo lo permite, la charla sobre el barrio y amigos, hay más de whist que puede consolar en medio de las largas horas que pasan frente entre sí, pero no son menos privada © s probablemente porque no pueden tener ideas divertidas © e Mencioné hace un rato.

Personas afines son escasos, y los que son en este tiempo pre Socia © © © extremo sido elegido © sufrir el aburrimiento por la vanidad o se dude © bà © © s ha sido como todo lo que los rodea. Dicho esto, paraejemplo, un hombre como Berryer, que conoce © neumático está trasladando su trabajo pesado en el com- empresa de los más molestos del mundo juntos otro! Es un hombre singular, difícil  © predeterminado cuantificar, sobre todo al principio. Básicamente,domina el abogado en él, que se había ido, él está en el mundo y en su gabinete o bar, se somete el aburrimiento ya que lleva su vestido y para el propósito a la mano. Vemos algunas per-pueblos del mundo pueden divertirse en el camino artistas â € "le dije esa palabra resume mis pensamientos reales © © e,

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â € "hacer un montón de costos para atraer y para probar © - © viento será genuinamente divertido de la conversación.

La princesa es tan bueno: cuando recibió § u, o © visitó a su aún el conocimiento del mundo, se pequeños días en que ella ama k ver pintores y músicos. Varias de las damas hubo un amanterecortes en las clases posibles de ser de saber ® todo tipo de mà © rito.

\ Q en junio. â € "Recibí § ois, la noche ® ing defecto, la cartade Eugène Forget me dice de la muerte de la señora Lavalette (1).

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París, 20 de junio â € "Parte de seis horas y media. Yono dar lugar a la Sra. Forget, ignorantes de lo hora fue el convoy. Me parece angustiado © e. Dijehablando de la idea © e impropio del © cà © ceremonia real © en una pequeña iglesia a la que se adjunta una especie de ©. Ni Eugène hacer, a lo que yo hablo, o sí incluye lo bueno que era en sentido contrario © brillo para el público en este homenaje, que ha estado en © © tan poco público He estado en © © avergonzado de la renuencia de la Cavalia celebró ¨ re asistentes.

(1) Madame de Lavalette se hizo subir © cà © ¨ bre no a la energía y el valor predeterminado © © condenados- ción que se había demostrado que salvar a su marido, el conde de Lavalette © condenado a muerte por el Tribunal de lo Penal de la Sena, para ser s © posesión de la administración de correos, el regreso de la isla de Elba. Lo© nà © padre era muy © en la cárcel después de la parada de las bases, y fue sustituido de subir © © e Para él. Cuando se enteró de la invasión de © © condenado, Louis XVIII podía s em-melocotón caro para decir: "Todos nosotros, la señora de Lavalette es el único que  "cumplido con su deber.  »

46 DIARIO DE Eugene Delacroix.

© servicio tanto al mediodía, me voy a casa hasta que  este tiempo. En medio del servicio en la iglesia o bien un ©Al final, llega el señor de Montebello, asistente Emperador sin coche oficial y pequeñas uni- formulario. La línea es tan fuerte que se siente obligado a pedir disculpas,© enviando mensajes de texto pre retrasos auprà ¨ s Eugène hacen y es cierto que el Emperador no había estado en © ©, a lo que © creer fundada para creer, advirtió en la Regla; © Eso era para su hija o Para su pequeño hijo que él pertenecía a la notifi- catión que puede no © © ha hecho en absoluto. En resumen,aún menos han acompañado el cuerpo © volver al cementerio, y, entre estas personas, no un año cos amigos del señor de Lavalette. Maldije y mau-aún dicen que el timidità © me © prevenir costosos de tomar para decir que no había un alma sentimiento bien colocada © e, pero en VA © © Rita, ante esta audiencia © brillante e incluso profundamente © miento indiffà © renta, © Eso fue a casi imposible, y sólo había un abogado puede © estar inspirado.

Los mà © moire hombres es corto: el de VA à © © © eventos está enterrado tan pronto como el e-per sonnages que participan. En toda per-

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personas a las que he dicho en estos días que había estado en © © con  París para el funeral de la señora de Lavalette, no uno ha imaginado © que yo quería hablar ... Quecosas que decir acerca de este muerto, muerto para cuatro- año cativas, fantasma impresionantes en la reducción de profunda donde vimos!

He estado en © © ver mis tumbas pobres, que

LOG EUGÃNE Delacroix. 47

© s encuentra en buen estado, pero en la loca idea de que © e © m'a pude escapar para regresar el mismo día, y todavía al principio de mi refugio tranquilo No me he tomado el tiempo para ir a ver la tumba de querida tía y querido Chopin.

Cuando llegué a casa, donde me iba a repentina salir tan pronto como encuentre la carta-Guillemar det (1), que me dice que nos lleva a la siguiente  su última re todavía su pobre madre. Desde entonces, he estado en © ©tranquilo en el uso de mi tiempo y ya no © cree que Ghamprosay.

Me moría de cansancio, este tipo de almacenamiento predeterminado © me abruman, pero mí son beneficiosos. Esta actividad ©Forzado © e à © nervante es para mí, por la tarde, pero sostiene la vida y el movimiento, dormí © ambiente hasta que espese pre ¨ s siete.

Rà © © despierto por el hambre, creo, hemos estado en © © ® ner en mora Más allá de la Grange Inglés-Street Batelià ¨ re. He estado en © © entonces© tomar café y fumar en la cafetería de la esquina © Calle de Montmartre. Disfruté allí, perezosamentecon la esperanza de que el placer filosófica, por este lugar vil, estos jugadores de dominó de todos el valor predeterminado © detalles vulgares de la vida en este grupo de auto- mate, los fumadores, los bebedores de cerveza, muchacho § ons © café. Yodiseñado § u incluso el placer que se puede encontrar al olvido © la gradación predeterminada en estas distracciones. Yo© volvió con la misma © tranquilidad, sin mucha

(I) Louis Guillemardet.

48 REVISTA DE EUGÃNE Delacroix.

Resultado flà © © chir, después de haber cerrado la puerta a que © © movimientos entre los de mi matinee © e, y los que me esperaba mañana. 11 fue una increíble frío: después dedos torres en el bulevar, yo estado en © © a encontrar mi cama.

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Champrosay, 21 de junio â € "rosa © antes de las seis.Como he tomó © persona y debo hacer todo lo Incluso, necesito una actividad que contribuye © tanto a cansar.

Llegué a Passy un poco antes de las nueve, veo y abrazar a los pobres Caroline. © cà © sad ceremonia real,que había algo más conmovedor que todos los de este tipo se puede hacer en París. El aire de este lugar es mortal para cualquier movimiento real ©; el dispositivo de un convoy, el mismo dispuesto a hacer el actual © cà © - ceremonia, todos forman un espectáculo que hace que este actuar como otro acto funesto. En Passy, a  media hora de este empestà © Paris, este convoy, se servicios, figuras de todos los involucrados para  todo esto, todo ha cambiado ©, todo depende © por ciento seguro © serio, y la actitud de las personas que ponen la fe- nà ª tres.

He estado en © © en la sacristía con este excelente amigo, este gran hijo a firmar el certificado de defunción y cuando había puesto su nombre en el registro, añadió por su bajo hijo, me inscribí a mi turno, y me pareció que tenía casi el derecho a la misma, este valiente céntrica "ur tenido el mismo pensamiento © e, y, volviendo a nuestra lugares, me dijo con una frase default © desgarradora:

DIARIO DE Eugene Delacroix. 49

 "Porque, verás, mi pobre muchacho § en, estás aquí Fà © lix (1)!  "Estos son sus propias palabras.

Él me hizo ir por ferrocarril, con una de amigos y yo tuvimos soluciones reales © mandados matutinos nà © cessaires que había pensado ir a ver esta © famosa Mirrlia (2), en el que fue adquirido por con- ciencia. Estaba demasiado cerca © © Suma mi fuerza o© mi sensibilidad. Entonces à © mociones me teníanderrotado.

Fui a pie de la estación de tren, y después de un © defecto más frugal almuerzo, dormí toda abrumado © Acerca de la empresa para volver a determinar Champrosay ® ner, lo que Lead Cuta © © una lluvia realmente horrible.

A Draveil, compré © chuletas del carnicero, sin saber todos los desperfectos ® ner que iba a encontrar ... I n'a © taisno se espera.

París, 29 de junio â € "Voy a por defecto en la taberna ® ner.

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Creo que va a Inglés y Bornot mujer, pensé partes y Dauzats y Justin Ouvrià © (3), tomando el café en café © © Inglés.

â € "Othello. Fuerza placer Noble y completa tragi-que el ambiente ® enchaà de escenas y regulación del © interno - Estaré proporcionando me llenan de admiración que se desgasta

(1) Fà © lix Guillemardet que à © había muerto en 1840.

(2) Mirrha, golondrinas © die italiano Alfieri, donde el Ristori luego ganó © de un éxito brillante en París.

(3) Justin Ouvrià © (1806-1880), pintor y litógrafo, hay que © ¨ ve Abel Pujol y muestra GHA, autor de numerosas pinturas, acuarelas y litografías gráficas.

III. 4

50 REVISTA DE EUGÃNE Delacroix.

fruta en mi mente. Recuerdo que vi VallakEn Londres hace treinta años, puede ser el día día (porque no arrojó en junio), en el papel de Fausto. La visión de esta pieza muy bien organizado © e, cualquierdefault imaginó © © © e que era, había inspirado la idea © © e para composiciones lithographià © es (1) ... Terry, que fai-sabe el diablo era perfecto para ©.

Me parece que sólo hay Mareste a I segundo acto, y luego Grzymala.

Champrosay> 0juin. â € "A las nueve de la mañana,Jurado. Recuerdo Gockerell (2) y Taylor (3), pasado con-

(I) se refiere a la seguridad Delacroix © composiciones rie lithographià © es © plomo que el Faust cutánea en 1827 y tuvo el honor de establecer la at- atención del viejo ga "el.  "Delacroix dijo ga" el, en su conversación<Ciones con Eckermann, es un gran talento, que en el pre specifie Faust © © - ,. © ambiente encontró su verdadera comida. El Franà § ais culparlo demasiado «<rudeza salvaje, pero aquí está perfectamente en su lugar. â € "por ejemplo-Pecados a ", toma Eckermann, contribuyen enormemente a © © miento a la inteligencia  máximo poema "más" de me.â € "Es cierto, dice ga" la, para la imaginación  "más perfecto como artista nos obliga a nosotros introducimos © reprà situaciones  ", como se representa la Senta © © es a él aún. Y si tengo que confesar

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 "que M. Delacroix ha superado © Tablas I m'a © tais hizo las escenas  "à © suscrito por mí, incluso, debido a los jugadores más fuertes se encuentran  "todas estas composiciones llenas de vida y van más allá de las imágenes u son © de © se crean.  "{Conversaciones ga" el archivo.)

(2) Charles Robert Cockerell (1788-1853), arquitecto Inglés. TeníaEn su juventud viajó por el Oriente, y practicado © à à ‰ origen y al Olympia excavaciones que le permitieron cubrir el defecto © © phigalà llamado bello mármol; que ahora está en el Museo Británico © um. En Nápoles a FlorenciaPara Roma, Lead © cutáneas importantes trabajos reconstrucciones arquetipos © gico que rápidamente se rindió © cà ¨ bre allí. ACADA Miembro © mie de arquitecturatura de Inglaterra, fue nombrado © © © pareja también miembro del Instituto de Francia. En Roma estaba subiendo Lia © © © amistad íntima con Ingres y otros *artistas franà § ais del Mà © Villa Medici.

(3) el barón Taylor (1789-1879), escritor y artista, comisario roya la pre ¨ s Tema © iure-Franà § ais en 1824, el explorador y geólogo © arquetipos, la inspección

DIARIO DE Eugene Delacroix. 51

nacimientos también, voy allí hasta el mediodía para exa- minar las pinturas de Inglés, admiro hermosa- volar, voy a Genuinamente © © © maravillado ovejas Hunt (1).

Me default © jóvenes como un verdadero ciudadano, en virtud de un Esperamos que el enrejado en un pequeño café © © todo de tono Cool ® - bling, en espera de que el público tiene tan poco La exposición a este helado, cuyo efecto conjunto es el hombre- © qua, gracias a lo que el precio disproportionnà © s de cinco francos e incluso un franco, que no están en nuestra cápita estudios.

Contra mis hábitos, cancelaré © jóvenes muy bien un pedazo de jamón y una jarra de cerveza de Ba- Via ¨ re. Me siento muy feliz, todo gratis, todo © a pa-noui en este vulgar © establecidos para enchufar en el viento y mirando pasar los pocos curiosos que hacen Para la exposición.

A partir de ahí, voy a caminar © A pesar del calor, pero con placer, a mi casa, por lo Moreau A lo que me entero de que he hecho por él auprà ¨ s Morny.

© volvió hacia las dos, yo hago mis paquetes, y me

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prisa por salir del camino de Lyon. Llegué ©

tor gà © nà © ral Reaux des Arts en 1848, en ese entonces miembro del ACADA Gratis © mie de Bellas Artes, que se celebró a las funciones más diversas, pero en todas partes © moigna sabor del verano "t el más vivo de todo lo relacionado con la temperatura y literaria © Para el arte. Bajo su administración superior que se emitió © s Travels pintoresco-res '/ ruedas y el romance de la antigua Francia, ilustrado por © s à © Lite de nuestra artistas. Filántropo Ardent, también ha fundado © asociaciones septiembreayuda mutua, incluyendo los artistas dramáticos. (1) Véase, p. 38, nota.

52

LOG EUGÃNE Delacroix.

Para Ghamprosay siempre con placer, y © por encima del mercado, con un apetitoso © tit excelente.

1 de julio. â € "Todas estas interrupciones hacen daño a  mi trabajo, yo no sé lo que suceda © eres mi día. Trato de recordar mi impresiónsiones de reprà © presentación de Othello, me colorean el boceto que hice. Duermo todavía escandalosa-ambiente y hacer daño.

Voy Hala © vy seis horas por el sol ardiente. Creo que hay Gounod, el Zimmerman, Fou-© CBA, Boilay que me encanta. Después de la cena default ®, pro-menade al río.

© Auda de estos señores, Dodge, a una visita a la señora Parchappe, quien me había invitado ©  ® ner por defecto, creo que la Sra. Barber y Villot.

2 de julio. â € "En la mañana, a continuación, vuelva © hermana para hacer unabosque torre, que me tiene no impide Roble © trabajo durante el día © e de Y Aldea, leones, etc.

A las seis, me voy a la Sra. Barber. Vueltael jardín con estas mujeres antes del comienzo ® ner, después del default ® ner, charla en el parque, en fin, me estoy divirtiendo. La Socia © habido ©Las mujeres siempre han Malgra © mi amuleto de la jubilación infinito, y cuando regresamos, me encuentro con seis mujeres se sientan en un círculo y yo con ellos.

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La Sra. Framelli había llegado y estaba esperando por nosotros; ella me invita para el miércoles. I Proma ¨ ne antesdevuelto por una magnífica luz de la luna.

LOG EUGÃNE Delacroix. 53

5 de julio. â € "Los dones naturales © defecto siempre que ella cultura puede tener este aspecto madreselva ca- gracias mant para esto, pero no hay olor, veo colgando los árboles del bosque.

8 de julio. â € "Dà ® ner en Barbier Danican etc.A la mañana tuvo lugar la escena tan pronto desintegrar © © ble del hermano Barber, que tiene todo vilipendà © s de la calle.

Toda mi día es © son monótonos, pero sustituye à § à placeres dobladas y la luz con vida me da la cam- España, el calor es extremo y no estoy cerca totalmente el bosque.

Augerville, 12 de julio. â € "Parte en dos horas,medio de Corbeil. © Trouvà esta terrible G. . . que me dijoción tiene el © Muchacha fresca en el cementerio (1); Yo le dije lo que había estado en © © © e robados, buscando de manera que la hizo sonrojar Fa.

Corbeil a Malesherbes, voyagà © con una mujer distinguido © e, cuya conversación era © muy bien. LaCourances, se arroja en los brazos de un viejo que abruma caricias campesinas © Eso fue a la criada que tenía a la alta © © e, he estado en © © © muy tocado. Labuenos viejos habían hecho un regalo que mi- tra: Que a los zapatos © fuera un niño pequeño, à © eran, dijo, las de su hermano ® nà © hombre Air sesenta y cuatro años.

(1) Este es uno de los primeros trabajos ", las obras de Delacroix del Catálogo Robaut año 1823. (N ° 67).

54 DIARIO DE Eugene Delacroix.

Vi este GÃ ¢ tinais esta vieja Francia cualquier plano simples, estos procedimientos en el pasado. Si no estoyno como en mi casa, en los ferrocarriles, la a menos que viajo, veo, soy un hombre, no soy una Asociación de Propietarios ® usted o un paquete.

Dejé a mi mujer a Malesherbes con pesar No sé su nombre, creo que hay Pinson y © convertible defecto cubierto de la forma en que

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rápidamente.

Encuentro con la Sra. Berryer Jaubert, buen ren- en contra de la campaña, y MMED ... con una cierta- Tain apreciar © prensión.

13 de Julio. â € "salgo por la mañana con los más bellossol. Hago un boceto, cerca de la piedra del puente,el río re huyendo, un montón de árboles mismos ¨ s pintoresco frente. I Proma vestido con buenafelicidad, estoy hasta las rocas donde la memoria de M. .. sígueme en cuanto © pit tengo.

Me he dado cuenta en las rocas de formas humanas y los nuevos tipos de animales más o menos à © bau- Roble © s, dibujo, incluso la esperanza de que el jabalí y tipo de allí para © © elefante, el número de los contornos del cuerpo, cabezas de toros, etc. encontrarían allí excelente tipos de animales fantásticos, estas formas extrañas hay una gran probabilidad. à ‰ extraña coincidencia!¿Qué capricho pre © © asombrado a la formación de esta roca que es el único de su rodea espero que esto?

© e de día, barco, Berryer

LOG EUGÃNE Delacroix. 55

persiste querer que nos remontamos en el bajo el puente de piedra. Se trata de un bien que nosaños, lo que nos coloca en la natación y pagamos © barrera para ® ner defecto. Llegamos cuando se sirve tan pronto © ya. Nosotrosapenas tienen tiempo de cambiar su camisa.

Por la noche, dando la vuelta al castillo después de la eliminación ner ®, Cadillan (1) háblame de Berryer, su forma de trabajo, etc.

14 de Julio. â € "Berryer acción a las seis de la mañanasuplicar de ir a París. Se enorgullece de volver a® default ner, o en el peor, a las nueve en punto. En nuestraprande sorpresa, ya que à © ing en mesa para siete hora y algo, sucede, y es la compra de SAP ® predeterminada ner con nosotros, le propuse a las damas © retrasar el valor por defecto ® ner.

Es un tour de force para © increíble. © Llegada a París yel Palacio de las once y media, afirma Imma © dia- ción de dos horas y media, él se va, permiten ción del segundo abogado me cobró © © del caso para escuchar la © respuesta real del oponente, y tomar notas si deseada. Se vistió el palacio, y viene sin reiniciar© demostrar a interrumpir.

Se había ido a © con un pedazo de pan y galan-

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Tine en los bolsillos. Situado en el caminogente de hierro con los que es obligatoria © enlazan con- conversación, no come y no puede por defecto © dom-

(1) M. Cadillan, secretamente © Berryer silencio.

56 REVISTA DE EUGÃNE Delacroix.

Mager que desde el tren hasta el Palacio.

Después de la ® ner defecto, © nes a la familia antes de la casa tuvimos que tomar el café en © per- ron. Lo vi contento de ser devuelto en su ©jubilación, disfrutando de las flores, los árboles, la mayoría de los Mano © s plantado por él, después de un día utilizado durante mucho tiempo e © © ej de esta manera. Eso es grandes placeres!

La música de la noche con la señora Jaubert, Don Juan, etc. mientras Berryer, todavía no satisfecho, Era su correo a la mañana siguiente.

Durante el día © e, calor tormentoso y agotador. Paseo en un barco allí © ger. Bajamos jEn Tierra pre ¨ s del puente de piedra. Sentado en la parte superior del intestinolaberinto, la señora Jaubert me habla de Chenavard.

15 de Julio. â € "Paseo de la mañana hasta las rocas;Sigo admirando las figuras de hombres y animales, Soy nuevo y © © default atronador cubierto.

En un e © subido más, me encuentro con Scaraba desafortunado © e luchando contra las hormigas-Achar nà © es a su pérdida; © veía desde hace mucho tiempo derribar a sus enemigos que arrastraba ® nació después de él, que se celebró por los pies, cada uno de los cuales fue colgado en © © e de dos o tres luces ouvrià despiadados. © atacadopor las antenas, a veces cubierto por ellos, que aj sucumbido, habiendo dejado una primera vez ©, Encontré © inmóvil y bastante derrotado cuando Me volví, le di unos cuantos movimientos, pero finalmente a la muerte © venía. La

LOG EUGÃNE Delacroix. 57

hormigas estaban ocupados en © © es, me pareció, a  la NER ® entraà a la fourmilià ¨ re que, por otra parte, es No ve alrededor. Salí a tiempo completo© ingiere esta dado y yo estaba m'a © establecerá en el pequeño pabellón Para bola de cobre donde me quedé dormido un momento. Después de media hora, volví a mi

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hormigas. Para mi sorpresa, me encontré nihormigas o insectos!

Berryer me dijo al principio © almuerzo, tan pronto como las hormigas © chi- quetaient generalmente este tipo de presa y superado por piezas pequeñas. En el caso de queAcabo de ver, no puedo entender que dicho incumplimiento © - mà © tión podría tener lugar en un tiempo tan corto.

Mucho se filosofado © © almuerzo a dejar de pagar al horno puesto. Señora Jaubert se menciona un libroHuber (1), que está llena de historia.

Camino a Malesherbes: Me encantan estos viejos casas y el castillo a la izquierda © abandono, gran piezas con grandes retratos de los antepasados: todos Lamoignon y las mujeres se enmarcan en © s artesanía en madera. Hermoso tapiz seizià ¨ siglo mí. Yodibuja bridas caballos de ajuste.

Me uní a la compañía en la maravillosa ido © e des Charmes. Visita a la capilla en ruinas y abandonados © enà © e. Hermosa estatua de Balzac Entraigues quees la piedra que Lamoignon, creo, mármol y se arrodilló © © ejército, está en un lugar oscuro.

(1) Peter Huber (1777-1840), naturalista suizo.

58

LOG EUGÃNE Delacroix.

© diferente estilo de referencia tanto para © eras, Henri IV  Luis XIII, el otro, por el contrario, Enrique II a menor

por.

Camine con estas dos mujeres a lo largo del rio re Malesherbes.

16 de Julio. â € "Paseo de la mañana, me estoy divirtiendoen un banco para extraer la estatua del señor de Entraigues Vi ayer (1).

Barco pocos Agra © capaces y Abra © cirujanos como sea posible, está lloviendo y hace frío, dejamos el barco en el camino de vuelta y el al- © e Berryer que había completado por las alturas hasta casa.

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Él nos habla en la noche del Padre Antoine, arriba © Interior La Trappe. Las mujeres no pueden entrar en elconvento, excepto las princesas de la sangre. Amigos de Ber-Ryer ir a la puerta, y una señora que estaba con imaginen a vestirse de chico § por acom- empresa. El Padre Antoine, notificando al imberbey adivinar el valor predeterminado © disfraz, es silencio debajo de su vestido una hoz con la que se cortará que ofrece una rosa a la andrógina indiscreta. La visi-res se apresuran a dar la vuelta.

(1) La mayoría de sketches Malesherbes y Augerville © s publicados aquí © s se envíen a un álbum de Delacroix, quien fue parte en el marco del n ° 664 bis, póstuma de venta, y el escultor fue adjugà © Garpeaux de 120 francos. Este pequeño álbum en 12-oblongas © defecto muestra las siguientes ideas © es® ser los amos, porque desde 1854 hasta 1859, tomó el libro cada vez que fue a Villa © giature en Berryer.

LOG EUGÃNE Delacroix. 59

Otra historia sobre el mismo Padre Antoine. Es real © cla-mait auprà ¨ s ¨ el señor Villa en un poco de madera dominar el convento, que, en cuanto a las propiedades © © © verano de Estado pero para ser Alia © nà © s, caería en la mano individual y gà ª neraient el convento. Dijo, ensolicitud, como primer ministro o ministro También top © Interior, etc. etc., y todos los tonos, agujero- REMOVER encontrar una manera de acomodar la ley a este © caso siente pre. Berryer bromeó un poco sobrea su Pitha © © ¨ TES hiperbólica dirigida al señor de Vil es- ¨ ahí:  "¿Qué quieres, dijo el Padre Antoine, que otros, monjes pobres, que no siempre tienen la brújula en un "la misma.  »

Dependemos © cifrar el Gazza (1). © YO todavía cierro todocompleta de Don Juan, el otro día y me hole-me será más admiración por el jefe del Cervantes "uvre Rossini. Vi una vez más que nada debería serdistracción de las cosas bellas, y mucho menos com- contrarrestarlos. Las partes Gliga © nà © es de Ros-Cassini no se equivoquen en la impresión mà © moire: el padre, el FDLE, el tribunal, todo está vivo. El croque-notes de la princesa, quejuro por Mozart, no incluya más Mozart Rossini, esta parte vital de la fuerza Covert, que es Shakespeare, no existe para ellos, absolutamente que el alejandrino necesitan y cons- Señalan que admiran, en Mozart, la firmeza actual © ©.

(1) La Gazza Ladra.

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60 REVISTA DE EUGÃNE Delacroix.

Se julio. solo â € "buenos y paseoso estas mujercitas. En un gran prome-nade por el parque, me puso una à © © génesis de pino - Febrero en el dedo por la organización de una rama MMED ...

Champrosay, 18 de julio. â € "Party seis horasde Corbeil. Berryer, albornoz, vinom 'tablero. Os dejo el centro "ur lleno de ella y miAgra © © días segura ble.

Tête-a-cabeza con mi donación auto © aire respirable honorarios, llevado por F © © e álamos pasado y el centro lleno de agua con luces de neón © nufars volví sev-me varias veces para ver de lejos, y lo que el poder- Vait ver la casa. Espero que el cocheun tiempo para Malesherbes, intento en la plaza Servicio, m'Ã'ter con mi cuchillo, la à © poca de pino © génesis de febrero.

Parte de un coche terrible y mala com- empresa. Además, duermo o durmiendo casi todo elCorbeil el tiempo, llegué a mediodía Ris y Voy a Champrosay.

Por la noche voy al peluquero.

París, 19 de julio. â € "Yo hago mis paquetes en eldía © e y voy a tres horas. Llegamos a  Paris determinar ® cena, me encuentro demasiado dependientes © denun- Sir en mi estudio y en frente de todo lo que tengo que  hacer.

LOG EUGÃNE Delacroix. 61

20 de Julio. â € "La junta directiva y de la iglesia ©, dondeencontrar a nadie.

22 de Julio. â € "I ® dependen de la avenida con el cuello-pecado Delacroix (1).

26 de Julio. â € "Ver Mirrha con el primo. EsteRistori es realmente lleno de talento, pero que éstas partes son aburridas!

Sufro terriblemente por el calor y el aburrimiento. Mi fatiga durante el día se utilizan © © © es à a la iglesia (2) es en parte la causa de este malestar en la noche. Hice todoMe rasco y parche, por decirlo de una paleta, no sólo los partidos cavaron © es, pero todas las partes © cifras de destino deben ser la luz, tales como sillas, cortinas. Tablas ganarán, peroCasi me tomo el cólico pintores.

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29 de Julio. â € "los periodistas © e insípido, no m'a ponerPara hacer algo pronto, voy a cancelar ® es el Pa- El primo de lais Royal, en esta misma sala en la que ® nai defecto un día con Rivet, Bonington (3) y se comparó empresa. Hubo mucha discusión sobre el D. ..

(1) La figura dominante, ya que Delacroix © gataire en la voluntad de Eugène Delacroix es que dejó a su primo diversos recuerdos familiares.

(2) Ã © Iglesia de St. Sulpice, que terminó la decoración © default (primera capilla a la derecha al entrar) en 1857. (Ver Robaut Catálogo,n ° 1345 a agosto de 1328.)

(3) Bonington debía © © 1819 en el estudio de la entrada de Gros, donde se reunió con- contra Baron Rivet, quien se convirtió en su amigo. Se trata de la misma época que à ©data también su privacidad © con Delacroix.

Delacroix profesaba el mayor aprecio por el talento deshuesado-

62 REVISTA DE EUGÃNE Delacroix.

La prima me cuenta la historia de Vaura © al, el padre de que yo conozco habría sido © © un recuento de Vaura © al; © Este a era un plebeyo, y jorobado suficiente disgra- © CIA, pero capaz de amor, como fue subiendo © à © toma el bailarín Menard no © cà ¨ bre y el conde de Ar- tois, creo, favorecidos. El recuento fue mal recibido en © § ula dama, pero el príncipe quien le aconsejó © hu- Maniser algo dependiente © clara a su pretendiente no podría pertenecer a él cuando ella lo haría Condesa Vaura © al. El matrimonio tiene lugar en la noche delboda, la novia desaparece © e ® t. Ella regresa al aguaa la muerte del conde Vaura © al y entrar usufructo de la propiedad, la cuenta tenía un hijo que organice así quellement con su madrastra. Se casó conPara la hija de un coronel de Bonneval, pero la prohibición durmiendo con su esposa, lo que habría sido posible sin conocer a su marido en la muerte de Menard. Esel padre o el abuelo Vaura © al que mi tatara- padre, el gran appelaitle Claude habría sido © © © gis real- dad, sus bienes fueron considerados © à © rable. Ellos,Creo que pertenecía a la ropa que à © Reims.

30 de Julio. â € "Lo haré, a las cinco en punto de la prima.© Trouvà Sra. Dufay y la Sra. Gava © ocurra. Yoencontrado la noche, caminando, sentado pre ¨ s

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tono. En una carta dirigida a Soulier © e en 1831, que à © crit:  "Tuve lo-Ronington ese tiempo en mi estudio. Siento que somos ©'No m. 11 son terriblemente a ganar en el Socialista © © Este luron estado allí, y yoJuro que me encontré ©.  "(corresp., vol. I, p. 116.)

DIARIO DE Eugene Delacroix. 63

de la Madeleine y socialmente © © de un pequeño verano tomó casa y al que ella sirve como un mentor.

31 de Julio. â € "Dà ® nà © Pastoret en (1) con vistas al mar-cey (2), Viollet-le-Duc, Damasco Hinard (3), etc. etc. Hermosa galería de pinturas. Vuelvo conHittorf (4).

02 de agosto "t. â € "Dà © nà ® en Poinsot con Chabrier demujer, el almirante Deloffre (5), Audiffret etc.

Agosto

\ T. â € "En el consejo, sí se encuentra en el anti-

que

(1) El Marqués de Pastoret (1791-1857), político y literario © ra- tor, fue sucesivamente auditor del Consejo de Estado en el primer Empire, en ese entonces miembro del Consejo de gà © nà © ral y del Consejo de Estado bajo Restauración. Se negó a ser ® reconoce al gobierno de la monarquíaJulio y permaneció hasta 1852 uno de los más reprà © representantes autorizados © s © gitimiste fiesta allí. © unieron al Imperio, se convirtió en seco y se llama ordenador © ©en 1855 para formar parte de la Junta Municipal.

(2) La frecuencia depende © © ric Bourgeois de Mercey continuación se adjunta a © © al ministerio re Estado como director de Reaux Artes y acusado de dirigir © Conde Chennevià luces organizar sección Reaux Artes de  Expo 1855 -

(3) Damasco Hinard (1805-1891) Literaria © operador, autor de las obras literarias © - ral apreciar © © s CIA, incluyendo Diccionario Napoléon © encendido, y traducciones

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muy apreciado © es à © grandes escritores españoles. En 1848 fue nombrado © bibliotecas© tema cairo Louvre, y en 1853 se convirtió secretamente © silenciamiento mandamientos la impedancia © tivo.

(4) Jacques-Ignace Hittorf (1792-1867), nacido en Colonia © arquitecto à © ups Percier. Él era responsable, independiente © independientemente de muchos monumentos, que© moignent sido su © EL Mà © rito y su à © erudición, adornos reales Champs-Elysées © es, la Place de la Concorde, Avenue de l'Etoile. Era él quien había arrastrado en el § © calidad arquitectónica de la ciudad de París y el Govern- bierno planea enorme obra de Bois de Boulogne y dos lagos. Era parte de ACADA desde 1853 © Academia de Bellas Artes.

(5) Admiral Tema © odore Deloffre (1787-1865) fue sucesivamente pre © - Prefecto Marítimo en Cherbourg y miembro del Bureau des Longitudes.

64 DIARIO DE Eugene Delacroix.

en la plataforma: las cortinas de color naranja, con pinturas Corte.

Luego voy a la industria, me di cuenta de este brota la fuente flores gigantescas imitados © es.

La vista de todas estas máquinas me entristece profundidad © miento predeterminado. No me gusta este asunto que parecehacer solos y abandonados © e incluso a ella, de cosas dignas de admiración.

Al salir, veo la exposición de Courbet que tiene que recoger real © Dimes. Me quedo solo por pre ¨ suna hora y yo © predeterminado abarca una cabeza del procesamiento de Cervantes "(1) en © negado su foto, no podía alejarme de esta ver. Hay progra ¨ s de à © estándares, y sin embargo, me hamuestra de su entierro. En esto, el per-sonnages son en la parte superior de cada otra, la composición No se entiende bien, y no hay aire y partes © ejecución de un plomo considerado © rable: caderas, muslos la modelo desnuda y la garganta, la mujer frente a esa un chal, la única pega es que el cuadro que pintó anfibologia hecho: parece un cielo real en el medio la tabla. © negó que había uno de los librossingular este tiempo, pero esto no es un hombre Se está moviendo para fomentar © por tan poco.

Descubrí ® nà © de Industria entre Mercey y Mà © Perimeter © e; primero pensar en mí como Courbet y la segunda no me gusta Michelangelo!

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(1) Véase lo que hemos dicho en nuestra à ‰ tud, p. li-lh, el im-© partialità Delacroix afecta contemporánea gà © nà © ral y Courbet en particular.

DIARIO DE Eugene Delacroix. 65

DÃ © la música moderna comprobable por los corazones cha "chan- cantidades que están de moda.

11 de agosto ", t. â € "En Montreuil, por el matrimonio deChica Air ® nà © e Rivet. Este buen amigo parecía felizVeo, vi un montón de diversión con su madre, la amabilidad y la forma tan buena y vieja; causado © color con Pierre Rivet, mi ex à © ups: me la uva de gato amarillo (1) recomienda.

Colin vio allí (2) y regresó con Reisener.

Chabrier ® voy a cancelar en el nacimiento, viejo estaba allí para © y, Poinsot ha sido la de © © tipo. Estaba cansado ME A © © © e de mi día: son© es cosas y llegó demasiado para un pequeño edificio.

Poinsot nos dice que Charles (3), el físico situado en el Crank © RÃ © volution y tener cinco o seis bajo a los valores predeterminados © piensan de alimentos, no

(1) El Invet palo, que fue subiendo de © © © Política distante desde 1852 a dedicarse a la administración de la West Railway vivido a continuación, las puertas de Versalles, al Montreuil, una finca © © estado ocu- pà © e, antes de Rà © volution por dos hijas de Luis XV, señoras Victoria y Adà © laico de Francia.

El matrimonio, que se refiere Delacroix es la chica air ® nà © e Sr. Rivet, que à © pousa en 1855, el Sr. Bourdeau de Lajudie. La madre deSr. Rivet, hablado por Delacroix, era hija del à © gà © nà © ral Gilibert, última sub-gobernador de los Inválidos bajo la monarquía y de la viuda Là © Leonard M. Rivet, antiguo ayudante de Dugommier © à © barón creado © fet como se espera del Imperio, y que fue más tarde default © © Puta bajo la monarquía Julio.

Pierre remache, remache sobrino de la señora madre, era ávido © paint- tura y ferviente admirador de Delacroix.

(2) Colin Alexander.

(3) Jactjues Alexander CÃ © sar Charles (1746-1823), físico, po- © Larisa en Francia © defecto cubierto Franklin y los hermanos Montgolfier.

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Cuando la crema © ación del Instituto, entró en uno de los primeros en el ACADA © - Academia de Ciencias, y más tarde se convirtió en el secreto silencio ©

m. 5

66 REVISTA DE EUGÃNE DELACROIX

VA © cortado por un mes a pan y agua después de un mes, Apera § ut perdió significativamente fuerzas, se unen entonces el queso y las fuerzas

regresó.

Pensando _ para encontrar un palet que se puede poner

en el agua.

12 de agosto ", t. â € "Mi querido Guillemardet depende ® nerconmigo. Charla sin fin y caminar sobre la tablaBulevar hasta once.

5 de A0L u. _ Por la mañana, tan pronto ayunado © © Hôtel de la ciudad yA continuación, el Te Deum. Gran impresión de estegente de todos los colores y el vestido en ropa bro- © s por defecto: música, Ã © ropas que todo esto se hace para © moverse; © a la iglesia parecía, como siempre, uno de mejor que hacer por © y golpear.

RÃ © excepción al emperador.

© © regresó cansado por la noche, caminar solo hecho con gran placer, me gusta la litera- ciones, y creo que esta es la primera vez que el público no me causa ningún problema.

18 de agosto ", t. â € "e © Llegada de la Reina de Inglaterra. Yo© ir a la iglesia unas tres horas para llegar a casa Me. Apunte coche! París es una locura ese día allí,cumplimiento de ese mismo cuerpo © salón tercio de las mujeres, niñas ropa kill blanco, todo pancarta en la cabeza y presionando para una buena retroalimentación © recepción.

LOG EUGEISE Delacroix. 67

El hecho ha sido la de © © nadie vio nada, a la Reina como © © llegada de la noche, me he arrepentido © F para todos estos buenas personas que estaban todos en el centro de su "corazón, me cerraron en © © de Pastoret invitado a visitar la Corta ¨ ge casa; Me encontré © Sheet (1) Beauchesne (2), que © recomendado a su hijo, becas candidato del à © cole Saint-Cyr (3).

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Los ingresos en el medio de una multitud de © pouvantable.

23 "t. Agosto â € "Bal Hôtel de la ciudad de la reinade Inglaterra calor terrible.

Me parece Alberthe e hija, y me di la vuelta Hôtel de la ciudad dos o tres veces a la conquista © er vaso de ponche, helado me cerraba a © ©, en silencio me bañaba en © © con sudar. ¿Qué sindicatos © insípidas reales!

25 de agosto "t. â € "Una noche Versalles. Illuminations-Vant del castillo, etc.

Yo no lo veo con el placer que esperaba Batalla de Jboukir (4): los crudità © tonos es ex- muy ª me enredo de estos hombres y estas caballos es algo inexcusable.

Ingresos por una magnífica luz de la luna, y solo. Pasé por esta ruta © Saint-Cloud, que puedo informar © piel tan buenos momentos de mi vida desde 1826 hasta 1830.

(1) Capas de hoja. T ver. II, p. 177, nota.

(2) Du Bois Beauchesne. T ver. II, p. 375, nota.

(3) Henri Du Bois de Beauchesne, hoy gà © nà © ral brigada.

(4) Delacroix, por el contrario, © expresó su admiración por talento del barón Gros. (Ver t. I, p. 374, y t. II, p. 351, 352 y 429.)

68 REVISTA DE EUGÃNE Delacroix.

26 de agosto ", t. han recibido la visita de la primavera muy amabledeja de Wittgenstein (1) y su hija, una para © Liszt que me había pedido un dibujo y tengo la revisión y ® ner default casa el martes.

27 de agosto ", t. â € "Estoy en un mal momento,de nuevo a la iglesia para ©, después de un lapso de ocho años día que trabajo © niblement padre, el calor es affreu- ción continúa.

Por la noche, voy a ver la exposición de la à © cole- deLequienfils pecado. Me parece Wey (2) y su hijo, que me diopromete darme el Fedel dibujo, y después de mí que hay una es © cuarenta años si observación- notable. Wey dijo que es la única cosa notablenotable hecho de en pos de mí.

28 de agosto ", t. â € "Dà © nà ® en la hermosa princesa WittWittgenstein, que tenía un cierto conde de Uri y Iri o oponente bastante molesto y alemán.

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30 de agosto ", t. â € "Soulia © Ã © crit mí era que vendría ames de septiembre o finales de agosto ", t. Le pregunté ©llegar tan pronto ® ner hoy. I Ã © crit a Villot que

(1) La princesa Wittgenstein à © era un amigo y admirador de no Sionna © e Liszt, que era un problema de tiempo, en 1861, el matrimonio de princesa con el gran artista, pero estaba por venir tres años después en órdenes.

(2) Francis Wey (1812-1882) Literaria © generador y filólogo, había estado en © © © 1852 inspector designado por gà © nà © ral Archivos © partementales defecto. Se rutà © también 1853-65, prà © presidente de la compaà © © habido hombres de letras.

DIARIO DE Eugene Delacroix. 69

disculpado ©, Ã © como el sufrimiento, y para Reisener a Sclxwiter. La® ner al default © © estado gay, y yo he estado en © © contento.

Por la mañana, trabajó mucho en © à © Iglesia, inspirada © por la música y el canto en la iglesia ©. Había unaoficina especial a las ocho de esta música me poner en una à © tat emoción favorable para pintar.

31 de agosto "t. â € "lanzamiento de tres horas para vercalles de Amsterdam vivienda Pigalle, etc.

En Schwiter (1) He estado en © © © golpeado allí, viendo a su limpiar y pintar el retrato de West, Lawrence, así como grabados de Reynolds, la influencia fà ¢ Secador de ninguna manera. Estos Inglés y Lawrenceen primer lugar, a ciegas han copiado © su gran- padre Reynolds, sin darse cuenta de los esguinces que dio en el VA © © Rita; estas licencias, que tienen con- © Bua para dar a su obra una especie de © originalidad, pero están lejos de ser justificable, la exagerada © ración para el efecto, e incluso los efectos que totalmente erróneas son el resultado © devoto, tienen por defecto © CIDA © style todos sus seguidores, lo que da al conjunto à © cole aire ficticia que no se Racha ¨ © s tienda de cierta calidad. Asíla cabeza de Occidente, que está pintado en la luz más vivo, se acompaña © accesorios electrónicos, como la ropa que mentos, cortina, etc., que no participa Para la luz, en una palabra, se debe © equipado con cualquier razón, se deduce que es falso y todo

(1) El barón Schwiter debería ser uno allí gataires © Delacroix, que lo dejó por testamento varias pinturas.

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70 DIARIO DE Eugene Delacroix.

© © manera real. A la cabeza de Van Dyck y Rubens, coloca © e de  © © lateral resultados reales similares, el sitio inmediatamente en las filas más secundarios. (Traer esteque à © crit a los pocos días de Dieppe en la imitación ingenua e influencia à © coles.) (1).

La verdadera top © © Riorita, como ya he dicho en alguna parte en estos pequeños recuerdos, no admite ninguna excéntrica © citado. Rubens es llevado por © gà © negar y reservar  de raciones © exageradas que se encuentran en la dirección de sus ideas y © e Re © "siempre fundada en la naturaleza.

Ready-tensos © gà © negar los hombres como nosotros ver hoy en día, lleno de afectación y ridi- culo, en el que el mal gusto "el argumento t al © pre - atención, incluyendo la idea © e siempre oscurecida por nubes, que son, incluso en su conducta, esto rareza que creen una señal de talento, son à © fantasmas de escritores, pintores y músicos. ORoot o Mozart o Miguel Ángel o Rubens, no podría ser ridículo a este faà § on-allí, los más gran gà © niega es sólo para ser top © consiguiente razón- tenible. El Inglés de la à © cole Reynolds creeemular a los grandes coloristas flamencos e italianos, que pensó, haciendo tablas enfumà © s, hacen mesas robustas, imitaron el rembrunissement © El tiempo dedicado a todas las mesas y sobre todo este © brillo falso que causa default © aperturas sucesivas qué partes rembrunissent dando

(1) Véase más adelante, p. 95 y 96.

LOG EUGÃNE Delacroix. 71

© brillo al otro, que n'a © no era la intención de Maíz ® tres. Estas raciones © sedientos hizo su desafortunadocreer, como en el retrato de West, una cabeza podría ser © caras muy brillante de la ropa com- © yeso default enteramente equipada con luz, y los fondos podría ser muy oscuro detrás de los objetos a Moonlight-© © s de resultados: ¿qué es todo faussetà ©.

7 de septiembre. â € "En la mañana, al © Dupra. Dada su mayo-sonido: muy seguro © producido por esta cara sonriente.

Dà ® nà © Madame Forget con la Sra. Dufay y Sr. Jouaut visto allí, que no había visto desde 1830. Loel año pasado tiene © © es en Rusia ya no es la hermosa gar- § estar allí esta vez. Me dijo que el cambiomás considerado © arce que está en mí es que yo hablo más lento que antes y que mi voz se cambia © e.

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10 de septiembre. â € "Party ocho horas en trenExpresar ir a Crose (1). Viaja muy rápidoArgenton por expreso, sino todo tipo de desgracias de distancia de allí. © Llegada a Argenton esperamis paquetes de una hora en el barro y la lluvia, antes de instalarse en este pequeño coche horribles donde hice un viaje tan insoportable, entre el niño que molesta y tres mujeres que vomitaron.

Me quedo en Limoges © tentado por un momento para volver y perdón como pude.

(1) Este es el nombre de una finca © © sido propiedad de la familia de hoy aún Verninac M., coordinador © seguro.

72 DIARIO DE Eugene Delacroix.

11 de septiembre. â € "La llegada © a Limoges a oncehora, me trasladaron al día © e al hotel de Gran Pà © ricjord, soy un default © almuerzo, tuve necesita después del viaje insoportable. Veo la ciudad,el museo © e, el à © Iglesia de San Pedro, el Catha © catedral, San Michel.

La catedral está incompleta Catha © © e, carecen de la nave. Engà © nà © ral, los à © iglesias de todos los países de obscu- © Rita triste. Me quedé dormido en el © catedral Catha.

A Saint-Michel, cerca del museo s © e, de donde vengo por último, yo hice lo mismo. Estos poco de descansome dio bastante.

Me afeité por un fraternal y vine ® cena predeterminado alrededor de cuatro horas. Excelenciassetas, desconocidos a París.

Voy a seis horas en Brive. © cortado en,Frente a frente con un sargento de la policía, muy adecuada: la cabeza en casa. Me dejó cerca de nuevehoras. Me paso una buena noche de sueño tantÃ't,tantÃ't pasó a la luz de las candilejas el coche extraño cruzo país. . . Uzerche etc.,Me arrepiento de no ver a día.

Pensé, viendo objetos VA © genuinamente extraño, a este pequeño mundo que el hombre tiene en él. La gente que dice que el hombre aprende todo por © Educación en el Loco son © culto, incluidas las grandes filósofos que apoyaron este tema es. Algunosinusual e inesperado que los programas que son abre a nuestros ojos, que nunca nos sorprenden

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completamente, hay en nosotros un à © cho que resiste © establece que  todas las impresiones o Vimos también o todas las combinaciones posibles de las cosas están avanzando en nuestro cerebro. Al encontraren este mundo transitorio, hacemos que la apertura una caja de nuestro cerebro o de nuestra alma. Cómoexplicar de otra manera el increíble poder de la ima- gination y, en su última prueba de que el poder increíble que es relativamente única en infancia? No sólo tenía tanta imaginaciónen la infancia y la juventud (1), pero los objetos, no más me sorprende, lo que hizo sentimientos o rapto en profundos comparable, donde me he tomado previamente todas las estas impresiones?

12 de septiembre. â € "La llegada © a Brive a diez.© Franà § ois había venido a buscarme, y se han ido.

Camino a la ciudad, que es muy bonito, y la iglesia en © ro- melena, donde fue pintado surcos y cajones de aire comprimido; el colegio o la estancia © seminario, una encantadora arquitectura el Renacimiento.

Dejo al mediodía y media o tres estoy de sacarosa hora, que no pueden ganar, a lo largo de la jornada, Somnolencia extrema. © golpeado por la visión de Tu-Reno y sus ruinas. Muchos à © movimiento traseroVant.

(1) Véase el segundo volumen a lo que dice en Y Imagi- nación e Y © realización Ideal. (Ver t. II, p. 126 y 241.)

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Camine con Franà § ois (1) en re © 'ido hierbas, árboles frutales, higueras, tales I Plaa ® © ty reloj real en mis impresiones dulces; buena señora Verninac feliz de verme y familiarmente. La mujer Franà § ois es muy bueno.

13, 14 y 15 de septiembre. â € "Todos los días, hasta  Domingo, el día de mi culpa © parte, incluso a bajas vida pre ¨ s, estoy solo, de acuerdo con mis hábitos, a © almuerzo defecto. El penúltimo día de la 15 ª, que dibuja unparte del día © e las montañas de mi ventana. YoLlamo después de la eliminación © almuerzo y calor bastante J valle donde © Franà § ois ha plantado álamos, soy j © encantado por este lugar, me vuelvo un sol que Me parece cocinar y siempre me hizo una impresión fatiga sión para el resto del día © e, i recoger © lices defecto con algunos higos, unos melocotones, así

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Entiendo que se me acusa de mi robo.

© Cómo cancelar escribo lo que me parece encantador en este lugar? ... Se trata de un mà © lange de toda à © mocionesAgra © ables y suave al Ca "para el corazón y la imaginación que pensar en los lugares que he visto con una felicidad tranquila en mi juventud, creo que al mismo tiempo a mi queridos amigos, a mi buen hermano, a mi querido Charles, a  mi bien su "corazón! Solamente he de pre © se siente, yoaparecido en este lugar, en este momento ya © mà © países ridional para acabar con estos ª muy caro en Touraine,

(1) Franà § ois de Verninac, prà © Presidente del Tribunal de Tulle. Delacroixlo dejó por testamento algunos recuerdos familiares.

DIARIO DE Eugene Delacroix. 75

en la Charente, lugares que son hermosas para mí, Centralmente bien para mi "corazón.

El nà © negligencia que está alrededor de este pobre Crose, y fue sorprendido © primero me había terminado por mí mismo por favor, no hay nada se parece a nuestros hogares para Aujour- Hoy en día el ... La hierba crece donde quiere, la casaconserva solamente.

Camine a Turenne (1) Uno de estos días, el pre- Mia ¨ re tiempo que había estado en © © © e marcados por una © © miento de VA drenar dos yeguas, después de lo cual se produjo corrió mucho. El día que nos hayamos ido © sestaba diluviando y yo hemos estado en © © aún satisfecho esta gira, este castillo © encaramado en la roca, como piezas © Destal es bastante extraordinario nario (2).

Hacemos estas carreras con el joven Dussol muy buen chico § en que por defecto ® nà © casi a diario con nosotros.

© La Iglesia de Turenne notable por un gran aire © su sencillez e incluso su defecto © nuement hacerlo no interfiere.

16 de septiembre. â € "Parte de siete horas en Brivecon Franà § ois y Dussol. Nos encontramos en la carretera

(1) Vemos, a Turenne, las ruinas de un antiguo castillo fuerte que sigue siendo una enorme torre, llamada Torre CÃ © sar.

(2) En este punto, el manuscrito es un boceto casi sin forma © reprà sentir que la torre del castillo. Es inevitable pensar en

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dibujos de Victor Hugo, hecha por el poeta en su viaje alrededor de los bordes el Rhin.

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el mismo doctor © masajista, y luego el siervo de Fran- Para § ois con su encantador su "corazón, que yo había visto en harapos y descalzos auprà ¨ s de los caballos, los días Carrera a Turenne, esta vez fue a © ropas mata coqueta y se fue a Brive a em- plettes para su boda, que se encuentra en una semana y su marido será un divertido feliz por unos momentos ... Es la esperanza de que los mejores y más picante, el Ejército Blonde © e de todas sus características únicas y son incomparables. Yo había adivinado bien © e la pre-Mia leyes ¨ re.

Viajamos a la ciudad, después de haber asegurado © mi hasta una hora de PÃ © rigueux y Angoulême; nos quedaremos en © seminario, donde trazo y soñamos- © NONS almuerzo defecto.

Que se vende © almuerzo, en ese momento, me sanó día © e © s inmune a la belleza del país a través de I- saber. El calor era excesivo para ©, © del corte© diligencia para esta era terrible: no vidrio se lleva a cabo, He estado en © © © tantÃ't asado por el sol, jalea © tantÃ't sin poder verme tan pronto © dividida por la corriente de aire © establece entre ambas luces Portia.

En la primera parte del viaje, vi el casa de la señora Rivet, que por defecto © Finitive- ción que no he visto.

No estaba conmigo en unos grandes © recortar costes y joven que me contó ©, con un gran contenido ción de él, incluso, tuvo Limoges donde © © tenido que hacer sus compras para los regalos de boda

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joven que iba a casarse © como en ocho día hice cÃ'toyà © y en medio de mi sufrimiento frances, la gente sólo felices o sobre ser. Él me dio a entender, teniendo en cuenta, en cualquier momentosu bigote rubio, su situación, no se les permite aspirar a este partido, pero su ven- © suelos de risa al aire libre le habían ganado este don, que hizo gracias al dios Cupido. Mi hombre, másamarlo incluso su futuro, flor pro- provincial y Pà © rigourdin, me dejaron en el camino, no m sin haber hecho admirar desde lejos propria © habido © The May-

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la más bella del país, dijo, por fin todo sólida perfección del amor arrojado a sus pies, además de la de la infanta joven, olvidó © dime si esta última fue re à © e © gracias talentosos y lugares de interés, pero no estaba allí n'a © © parte los recursos internos salud para él.

Que estoy pasando, hasta PÃ © rigueux la mayoría de los países más rico y riendo, pero siempre bajo el peso de el calor o el viento amargo.

Llego a la PÃ © rigueux que te deje completamente ¨ días; una mujer joven que me había sido muy apuesto a © © © e de datos para la compañera prisión en el Box ® te incomoda donde estaba un puesto frente a la ciudad cruzo este bonito pueblo en el medio de la transparencia y iluminaciones, a cerca de una buena noticia SÃ © Sebastopol.

Me pregunto acerca de los lugares, me veo obligado a cambiar © mis combinaciones. Me voy a tomar Montmoreau

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ferroviaria por RIBA © rac en la esperanza de que cabrio- carta con el valor por defecto © melocotones, y lo haré tan pronto ® al hotel para la cena Francia, frente a la oficina del coche.

La comida bastante mà © mediocre, servido por una chica ¨ s picante, aunque por defecto re © mà ya ", me pregunto, que no es demasiado magdalena © cometidos en las inmediaciones de los viajes intercambiadores, cuyo idioma es el mismo en todas partes y mà © - curiosa mezcla de ineptitud y © fatuitÃ, yo ya había predeterminado ©  © © default ayunas a Brive cuando llegué a Limoges, en tiempo para ir a Grose espera, con una resolución © u- nión similar.

A Pà © rigueux, después de la eliminación ® cena y pagar a la señora hÃ'- mi velocidad 3 fr. 50, admiro © rotondità de su vestido a la  la moda y que este hermoso higiénico Proma ¨ ne, el patio de la cocina al comedor. Voy© encantado por todo lo que veía y, especialmente, © belleza de las mujeres que encuentro en todos los entorno no podría ser más picante. I Proma ¨ nebastante tarde en el amplio paseo marítimo lleno de pro- líderes de todas las à © tajas de vendedores ambulantes de música, malabaristas y las loterías. Yoes aún la verdadera belleza ©, unida a una fuerte Gracias a esto ya una corrección que no se encuentra en el Norte y Paris que no ofrecen.

Por último, os dejo a las nueve, creo. Disposición® que califican de mí t posible por primera vez y, finalmente, ir

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de alguna manera, mi gran abrigo me hace gran servicio © apretado, ha emboà ® © © y envuelto | Ojos> Ar-dessusles, temerosos de sereno, termino

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m 'numb y finalmente llegué a Riba © rac a dos la mañana.

Llegada © e en este pequeño pueblo, donde algunos ca- arandelas de acabado del quemador "l las ventanas en verano © mí monio de la calzada © gresse pero en la soledad más completa. Entrada © e en el mesón de descuento, la toma de posesión sión de una habitación, donde dormí toda vestida © y pro- © ción fundada hasta las cinco de la mañana.

17 de septiembre. â € "Happy Party Montmoreau.RÃ © despierto por la mañana en Riba © © © Jucha rac y cortar en ©, con un joven soldado y un buen PÃ © rigourdin para mí habla de su vino, y todo lo que veo me encanta a; el sol le da a esta hermosa naturaleza y una rica atracción inefable. El parecido de este país conmi cara ¨ re perforado ª t © días antes memorias reales default © li- el cielo. A través de las piezas de madera, que creo que escon mi querido Charles Albert y bueno cuando ir de caza, el rocío © e, en el bosque y viñedos ... Descripción del artículo de tan dulce

© pensamientos son!

Me doy cuenta de Riba © rac de vides Montmoreau trepar a los árboles o postes a los que sup- tomar, a la forma en re italiana: es muy agradable y muy pintoresco, y haría bien en la pintura de mi vecino joven militar, apuesto que vuelve poco entusiasta siasmà © © e de CRIMA donde había piernas de gelatina © s, me dijo que los mà © método no es el mejor, si no la vid en sí incluso, al menos para la producción

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que lo rodean, para hacer sombra F que resiste © Sulte de este arreglo. Mi cazador dijo Vincennesel Inglés son soldados desfilan s ir demasiado pronto, a pesar de la reconocida © © © e de su verano Nacita ©. Puede ser, en buena aliada © s, lo hacemos por ellos,  © pecto a la valentía de esto se hace por avaros que queremos conseguir algo por el alquiler de su gà © nà © Rosita © ...

Sucede que Montmoreau, me inclino derecho a che- min hierro donde enjaulado unas once horas.

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A Angoulême, reunión la Sra. Duriez (1), su hija, su hijo y su pequeño hijo. Ayudo a  entrar en el coche, en esta reunión, que estaba en © © default decretos del destino, ya cerré m'a © © halagado ir al para ver Hurtebize, rejuvenecida y sentirse bien buenos recuerdos, pero tan pronto me cerraron en © © © ya cansada de todos mis movimientos del pasado día © s, el descanso, durante este carretera EA me "t estado en © © © nà necesaria, habría cruzado con © más diversión con la meditación © nà necesario, estos © s amado país lleno de tristeza y recuerdos dulces; en cambio, à © sofocante calor, hablar a menudo se mantuvo hasta la tarde miles de temas de la fatiga que duración y © © e se extiende a Estrasburgo.

DÃ © ® increíbles años en la cena Orleans, VA © saqueos genuino en la sala donde todos estos viajeros prensados © s rasgaron piezas y sillas y platos tirados.

Vengo a París a cerca de diez horas.

I Duriez de la Sra. Verninac. En su testamento fue Delacroix© dejó muchos recuerdos.

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18 de septiembre. â € "Cerré m'a © © halagado de que pudierasalir por la mañana a Estrasburgo. Mi cansancio es ex-muy me ª, yo me quedo en la cama o en la cama. Yo sólo salgopara determinar ner ® a la taberna flamenca calle Pro-

Me vence. Me acerco mis baúles y voy a ochopm. No puedo dormir por este camino.Buena mà © nage, adornado © un niño de pecho en poder de

, Un alsaciano en traje y un niño de ocho a  diez años me han dado patadas © para todo el camino.

El día, y antes de llegar, me golpeó el © mi-

i © montañas boscosas es antes de Saverne y la tierra roja abunda en este país.

Estrasburgo, 19 de septiembre. â € "Tengo a ochohora, voy a caminar en buenas primos (1). I-accompañero por los canales y el hombre re río que perdían ® hace mi equipaje, me encontré con los buenos primos siendo lunch © dependiente. Feliz de mí y veo er-ous de besar, siento la fatiga; Yo duermo en el sofá en el salón ©, ® la cena de forma predeterminada, lo que viene y muy pronto, el trastorno continúa días estimados © cà © dientes.

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Después de la cena ® predeterminada, el primo de mi madre está en el casino, donde se ha registrado, no me mal utilizada © mucho el favor © m'a se hizo, yo estoy allí para asistir a una real © union Los funcionarios de los compaà sido © © © Rha amigos nane

(1) La familia Lamey, que vivió en Estrasburgo, donde el Sr. Lamey ocupada la posición de pre © Presidente de la Corte.

pulg 6

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artes, caja fuerte © poca de crédito real miento © © tivo que afortunadamente No duró mucho.

20 de septiembre. â € "Al principio © almuerzo que hago conprimos y demasiado pronto, llega Schà ¹ l del escritor (1) que me conocía en Guà © rin, cuando vamos a empezar con el § ais  ya no ir, él sabía de mi llegada © e por un miembro ayer y meta mi disposición. Veremos enSr. Simonis súper Corra ¨ ge: Và © default desnudo © Sarmant Amor, no lo hice en un principio cree que todo valga la pena.

Lamento mucho por n'a © escribir este tres semanas después de la impresión que recibí § ue: los ciencia, muchas gracias, líneas oscilantes, encanto de color, licencias audaces, todo © real une en Este encantador libro, algunos bordes duros me- © vaient alarmado, entonces me doy cuenta de que son- perfectamente auto-motivado por © s © nà © cessità depende © mancha de partes de una manera en rodajas © e.

Otras pinturas hermosas en el mismo lugar, pero la memoria se confunde: son flamenca se todo. Bella cabeza de Van Dyck: hombre armado.

Vamos al museo © e, con el alcalde, veo un bastante buena copia de mi Dante, hecho por Brion (2) un joven que ha hecho buenos temas de Alsacia. Yo

(I) Charles Augustus Schiller (1804-1859), escritor, à © ups de Guà © rin y Gros, visitaron Alemania e Italia, y volvieron a asentarse Estrasburgo su país natal, donde se dedicó a la enseñanza.

(2) Gustave Brion (1824-1878), pintor, à © ups Gabriel Guà © rin, s especial se dedica © cialmente para pintar de mis "hermanas Alsacia y RHA © Nanes. () "Ejemplos Luidoil de Notre-Dame de París y Misa © rables Victor Hugo, publicado en 1864 © es.

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ver las cosas allí más curiosas: una figura desnuda Hombre, Heim (1) que el hombre tenía un sentido en el sentido del muy italiano maestros ®, esta tabla es muy magdalena © estado, veo que su última gran obra, expuesta © hace dos años (2), rodó © desde entonces, y dejar © en un rincón en que se dirige ©. Así es comoel museo es © provincia de arrays.

Me reúno con Schiller, quien me llevó veo © Fhorloge rejuvenecido la Catha © catedral, el Sr. Klotz, el archi- arquitecto, hermano de la señora Petiti: hizo los honores A de la "Casa de procesabilidad, y me permite dibujarlo.

Por la noche, con el primo bueno en © Hervé: joy este hombre bueno y querido para mí ver, hace que cuarenta y cinco hasta cuarenta y ocho años.

21 de septiembre. â € "Al día siguiente, estoy© indispuesta, todavía dormía © parte del día © e; Solo por defecto para mí © rober a Rema ¨ buen color sinusoidal. © Hervé viene a verme mientras yo dormía ©.El día © e va bien.

23 de septiembre. â € "ME A © gritos a la Sra. olvido de tomar unacarta expresa mi viaje dificultad:

(1) Franà § ois-Joseph Heim (1787-18G5), pintor, à © ups de Vincent ganó el Premio de Roma en 1807. Entre sus à "las obras más importantestías son el martirio de St. Cyr y Santa Julieta se puede ver en una de las capillas de la Iglesia © de Saint-Gervais, y Charles X distribuir real © recompensas artistas al final de la Expo- ción de 1824, figura como mesa donde Delacroix y es ahora en el Louvre.

(2) El valor predeterminado © hecha de los cimbrios y teutones, expuesta © 1853.

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 "He estado en © © mucho tiempo sin © a escribir, que es desnuda Hice el viaje © más descontentos, me atrevo no es el más desafortunado, ya que he tenido toda- preguntas por encontrar buenas veces las personas Me encanta, pero todo ha sido © © © por pit predeterminado de mis visiones pre © y de mis pequeñas conveniencias.

Crucé regresar de Paris © PÃ © rigord para ir a Estrasburgo, desde donde yo © gritos a usted, el sufrimiento, el mal © dispuesto a terminar lo que tengo que hacer, destrozado © por todos estos trastornos y cambios de

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© dieta y la condición real. © encontré en el paísMi hermanastro de las personas con las que no lo hicieron vistas desde mi juventud extrema mí. Todo esto esconmovedora y triste, pero hay © à © mociones licious defecto en ella misma lentos. La com-cationes en todos los países que no se cruzan © s por ferrocarril intolà © rable: tiramos © en carros terribles, hacinados © y confundido con toda la familia es posible que todos estos inconveniente del © - ventajas que yo no tengo © hermana real, y aunque en el antes de pre specifie © © ambiente para ir a una excursión de Baden algunos días no preveo ningún problema con Esperamos que esta colocación © dependiente.

Tengo más de una vez envidiado © la calma filosófica, en su jardín, usted no va obligaciones © e mirar por la molestia de ningún tipo. Quédate ahíy por lo tanto no se mueven, no voy a estar aquí hasta que  Al final del mes me voy, emiten © nada menos que como reclinado © por mi casa © giature. Puede ser, como se ha retrasado ©

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hasta el 15 de octubre, el jurado volvió a pintar, Voy a pasar dos días completos para mí hacer de nuevo solos en la playa

Te diré mis impresiones de Baden, donde todo el mundo aquí me ha enviado. Mañana o después-mañana me estoy poniendo de este valle © e Tempe.

No me atrevo a preguntarle por real © laicos, a menos esto es muy rápido, como puedes ver. Â »

Lo haré, después de la eliminación ner ®, con el primo de Schiller Me parece la pintura de paisajes, nos tenía conducir ver la tumba de la marea © chal de Saxe. O más-Creo que cuanto antes se presente ayer, y hoy © © haber sido la noche con su primo.

Visto momias y tumbas que hablo en mi recuerdos de Baden.

Una de estas mañanas, con Ferdinand Lamey: vieron su jardín, etc. etc.

Baden, 25 de septiembre. â € "Party Estrasburgo a ochohoras © cruzaron la ciudadela me pretty informe carretera pala Amberes y Bélgica. © cruzado el Rin llegó ©Baden en alrededor de cuatro. Hermosas montañas lejanasla fusión con el horizonte: el tiempo un poco borroso © después de mi Cerf instalación. © Just llegado, ycomo con corriente, todo parece triste, y yo soy Estoy seguro 'aburrido aquí.

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Soy una acuarela de las montañas, mi ventana.

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Salgo, me encuentro SÃ © chan (1), poco después de la Sra. Ka- lergi. SÃ © chan mi madre realmente hizo ver su trabajosorprendente por Rita Dexta © © © e se utiliza para enviar cualquier de París, todo hecho. Lo veo lanton quien cápitacomo Baden Baden está borracho ©: todo lo que parece con encanto, y las mujeres están disponibles para superar; no predeterminado © jóvenes, hay ® predeterminada, no cazar al día siguiente.

Benazet me invita a la caza, y me niego Malgra © su cortesía.

Por la noche, después de paseo solitario retiro ® ner, donde Es cierto que estoy un poco aburrido Malgra © Lanton. . Lentre a la conversación, donde veo el juego. Estoy con el trabajo© Vailla todos a volar entre © nà © cessità hacer excursiones siones Off Sà © chan, el negocio con- ciencia, y comienzo © Sir no moverse más en la línea Para mi naturaleza.

Baden, llegando 25 de septiembre. â € "que vi ayerPara Estrasburgo, con una buena prima Lamey, a la iglesia de © St. Thomas, la tumba de la marea © chal de Saxe es el mejor ejemplo de la desventaja la © negar que me presenté. © La ejecución de plomo de las figuras es maravilloso, pero

(I) Carlos Sà © chan (1802-1874), pintor decorador por defecto ©, à © ups Cica © ri - Pan Otros 'corresponde a 1 parte de la JOA {"t trajo en el arte co-dependiente © ratific. El talento que mostró en el cepillado de dà © cor de gran© temático alma de París y de distinguir © extranjero lo hicieron, y en 1849 fue © cargada para restaurar la Galería de Apolo en el Louvre, y más tarde se pinturas arquitectónicas encargadas de Saint-Eustache. En 1852, elAl regresar de un viaje a Constantiaople, donde realizó la decoración interior predeterminada © © - más alto! palacios dei y quioscos del sultán, se fue a Baden, donde© Lead the cutánea travaui default © Casino decorativo. © Ha publicado un volumen de Sou-

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usted es casi aterrador, ya que son imitados © es y después de que el estilo de vida. Su Hércules, aunque© a la escuela y con la inspiración de Puget no tiene este aliento y esta audaz, me atrevo a decir esto por defecto © fec- tuosità © s de un parcial ve a su alrededor-hecho a mano

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gestión, las proporciones del Hércules son muy razonables; cada parte ofrece planes precisos y una gran sensación de la carne, pero su actitud es de mal gusto; se trata de un saboyano © angustiado, y no el hijo de Alcmà ¨ ne; es allí, podría ser en otro lugar. Esta FranciaLamentando © e, que evoca la muerte con una expresión Dolor trípode ¨ s justo, es el retrato de un Pari- la suya, la figura de la muerte, aparece ideales © ale excel- la violencia no es más que un esqueleto articulado ©, como los hay en todos los talleres y en la que el © escultor tiró una hoja grande, que copió con © atención, haciendo que se sienta muy exactamente, bajo los pliegues y en los lugares donde se les ve a los valores predeterminados © cubierta, con las cabezas huesos, semillas y proyecciones.

Nuestros padres luces, todos los bárbaros en su ingenuo he ido © go- rios, incluyendo el gótico está llena, tendrá reprà © © Senta todo otras figuras simbólicas.

Todavía me acuerdo de esta pequeña figura de la muerte y que tocaba la hora en el viejo reloj de la iglesia © Estrasburgo, vi descartado, con todo los que estaban a su cargo, la edad, el joven el hombre, etc. Â "Este es un objeto terrible, pero noSolamente una espantosa ". Cuando Figurasdemonios o ángeles, la imaginación ve lo que

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querido hacer, a través de la torpeza y la ignorancia proporciones.

No me refiero a la marea monumento © chal de Saxe con respecto a la unidad de © y estilo de impresión, se está dando de alta completamente © proporcionada, la mente no sabe dónde tomar en estas figuras dispersas © es en el dra- pieles rotas © s © s revertir estos animales. Aún¿Qué pasa con la imaginación de un verdadero artista en el sólo para noncà © ©! Este dude © ros © ejército que desciende a la tumbael bastón de mando de la mano que Francia, sirvió, quien cumplirá © propone entre él y el monstruo im- lamentable que entran y estos trofeos son © de su gloria, adornos vanos para su tumba estos emblemas poderes subyugados © es, el águila, el león, que no © o- pard caduca!

â € "El señor Janmot, que viene a verme esta mañana, mà © dijo: Para unos es bueno © espacios en blanco, Ingres dijeron: Nosotros termina sólo en la meta.

26 de septiembre. â € "A la mañana © renueva totalmentesin embargo, en cuanto a la ordinaria. Me voy temprano.Empiezo con la à © Iglesia, monumento gótico, re- Taura © hay un siglo y medio en el que fue pro-

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© Digua, siguiendo la moda de la época, de los ornamentos Vanloo como a la de Brive, surcos y cajas a la griega al principio de este siglo. Dos magníficas tumbas en el "corazón coro: los © a la VA que © © © ejército y poner el esqueleto en el mesa que lo soporta, y en especial la de la vieja de marzo

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© serio armados y de pie © pegado a la pared, el bastón 'Mando a mano, y su casco a la tierra, pre ¨ s, todo en un tiempo de fraguado al más puro estilo renacentista, noté © en mi cuaderno, entonces la diferencia © rencia con este estilo que de otra tumba, la más importante de todo, ! que está en el estilo de Vanloos. © A pesar de la confusión-sión y de mal gusto "t ido plana © categorías y ba- riolage, sigue siendo top © Interior a todo lo que es © sad a nuestra era, donde el frío y la insignificancia todo el doff mezquindad espero que esto © interno te proporcionará.

© Montada, por fortraides pasos del palacio Gran Ducal, tomo esperanza para la granja o el convento me subí por una © e © e se expone al sol, Luego regreso en el bosque de pinos que admiro; después de cada montaje © e, yo todavía creo que es la última máquina, me sale el viejo castillo. Ruinas rafisto-© estés ahí para alemán, para que las oportunidades discos, botellas rotas © es, desconexión © cocina rota medio de todo esto, la despensa estaba en el à © Knights Hall. Me doy cuenta de las rocas graníticasLas garrapatas prefieren Gorra ¨ ze, son par- Culiacán ¨ SEGURAMENTE un color rojizo como el suelo y piedras de estas tierras.

© ME A gritos en varios momentos de mi cuaderno. I ad-vista por una gran prospecto en ascenso bajo los pinos. Me doy cuenta de que el color del carbónfondo y los árboles. Voy a bajar por una gran© calor presionado por el hambre. En la parte inferior de grado © s, Me

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confundido carretera y diseñé § ois © preocuparse del estudio, en sensación de cansancio y la espalda al ver mi culpa © almuerzo. Finalmente tengo todo polvoriento mientras dudes © © alborotó. Yocomida a la mesa. Eso es todo tipo de VA Ã © © eventos queno me puede pasar en París y yo no no puede ser el almuerzo © dependiente con apetitosos © tit.

Entonces me dormí casi todo el día © e, otro habría hecho un punto Daller ver cascadas.

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A las seis de Madame Kalergi, que me tuvo © oración; Me parece un Wiasiemski príncipe y su esposa, la pre- Mier Kalmuck la cara, la segunda y encantador graciosa que Rusia parecía mejor al día siguiente © aseo de la mañana. Además, una dama rusa tambiéno Berlín, persona sentimental, con quien hecho el viaje del día siguiente con la Sra. Eberstein Ka- lergi. Este último re hablando conmigo un montón de Wagner (1);que anhela como una tonta, y se enamoró el servicio Rà ©. Wagner quiere esta innovación, creeEstar en el VA © © Rita, que elimina una gran cantidad de con- Convenios de la música, la creencia de que los convenios No se fundan en leyes son © nà © cessaires. Hay© defecto democrático, sino que también à © crit libros sobre la felicidad © de la humanidad (2), que son absurdas, siguiente La Sra. su Kalergi aún.

(1) 11 No hay que olvidar que esta © era el nombre de Richard © Wagner era completamente desconocido en Francia. Estamos en 1855,C es decir, ocho años antes de que hay © © legendario intento usuario Tannhà en {; Rand © ra Opera de Paris. A continuación, el nombre oscuro del poeta-músico no podía "une real VA © © © no había Eugène Delacroix por una aduana extranjera © rusa berli o re- ruido.

(2) Delacroix refiere a los intentos políticos y sociales

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Voy al buen tiempo, me voy a hacer Malgra © el pino espinoso frío, un largo paseo por © e el camino que va al Lichtenthal © lieieux ubicación predeterminada. Yocumplir, volviendo, Winterhalter (1), buen diablo, pero muy aburrido. Absolutamente quiere ir a beberla cerveza, y lo estoy. Me da la dirección de 1 de marzo,chand "tener y llevar a París, y también la de un comerciante jamón Mainz.

27 de septiembre. â € "me lleva tempranay sin pre © depositar una capa al convento Lichtenthal. DÃ © deliciosa y paseo por la mañana, en© de la iglesia del convento, la sorpresa divina, el momento en que Iba cantando monjas, no- no haría tal cosa dentro de cien años, a la Francia. Le dije a la señora Kalergi, que toma el fuerteparte de los alemanes, que la música en casa (2)

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R. Wagner. Había participado en la © © auténtico movimiento revolucionario de la Al-LEMAGNE que siguió el movimiento de 1848 en Francia. El default "abandonar su país y exiliarse en Suiza. Esta vez a la época © © serie de secasus principales producciones y el poema musical © garrapatas. Pero, aunque por defecto © sormaisque por defecto "t tomar parte activa a la propaganda de las ideas socialistas © es, siempre se mantuvo muy fiel Lement su ¨ s y muy bien conectado © al seleccione sus escritos © temáticos © oriques a menudo son influenciados © s.

(1) Franà § ois-Xavier Winterhalter (1806-1873), pintor alemán, que durante todo el reinado de Luis Felipe y durante las luces Premia años © es Segundo Imperio disfrutó de un gran auge. Hizo retratos de laLa mayoría de los miembros de la familia real, la reproducción y popularizaron © s de ajo por su quema. También connaà ® t mà © retrato del medallón de la im-© ative padre niega Eugène expuesta © © 1861, la reina Victoria, etc.

(2) Delacroix señalar aquí una observación que sólo aquellos que fueron capaces de © voyagà tienen en Alemania. Dà © ya antes de que se ha ido © relata en sufragmento de una conversación con el periódico A. de Musset, en la queseñala que Franà § ais son instintivamente o músicos o pintores. Lo

92 REVISTA DE EUGÃNE Delacroix.

como lo había hecho en la tierra aquí, es

producción artificial.

Gran Cristo pintado madera muy expresivo y miedo Ahorcado © lado y debajo de los ojos de los pobres reli- religiosa cuando se encuentran en su foro.

Estas voces puras y matasellos © ES fueron de expresión sión! ¿Qué canciones y lo simple armonía! Voz,© de esta emanación de temperamento © fila más que físico remo, parecía indicar la omisión tablet © s © señores: Me Pensé en lo más mínimo. Volví encantado ©.

Me paso el pequeño bazar en el viento, hacer algunas compras. Vuelvo tan pronto © almuerzo y salí a la superficie para ustedir a la Sra. Kalergi, su casa con su príncipe que me muestra Auguste Delacroix (1) que se vendió por Eugène hacer. (A Rowland para el añoOliver es el título de una pieza de Inglés.)

Caminar a través de un sol abrasador hasta Eberstein hablando sentido, la política, las artes, etc. Châteaucomo todas estas residencias reales © alemanes: el go-mal

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Ética, adornos de todos los estilos, pero siempre días depende damente © © s y dispuestos torpemente. Latorpeza es la musa que es más a menudo

© debe haber visitado las ciudades de Alemania, no sólo el capital cuentos como Leipzig, Dresden, Rerlin, pero incluso ciudades o segundo de tercer orden que me diera cuenta el papel que juega la música en à © Nacional de Educación.

{Y) Auguste Delacroix (1812-1868), pintor, quien dedicó casi exclusivamente a la acuarela, y obtuvo un éxito brillante en este s genrt © investigado tan poco.

No hay enlace es Parenta © le adjunta a hacer Eugène Delacroix, y el c- estaba irritado por la similitud del nombre, lo que podría crear un © er confusioi en la mente del público.

LOG EUGÃNE Delacroix. 93

tras asumir el © de sus artistas. A media-izquierdaseries es casi todo el agradecimiento que sus esposas.

Rentas © cansado, me fui a las damas y la espalda dor- horas mir. DÃ ® ner entonces.

Nuevo paseo en la espesura del © dependiente cubierto que está listo ¨ s re el río y caminar siendo tan encantador como el encinar de Lichten- Thal. Plomo horrible música Cuta © © e Baden hablar esta noche.Los austriacos, el primer día fue a © duna © plomo mejor ejecución, pero juegan con todo su talentos, como música para el uso de alto multitud de oyentes que están allí.

28 de septiembre. â € "Paseo de la mañana, el maldisposición; © Ese fué el último re: todavía tenía lo- preguntas para hacer pequeñas compras. Voy por la pendientefrente a mis ventanas. El calor del sol me persiguióprontitud. Me doy cuenta de que soy más sensibledía a día, voy a terminar simpatizar plenamente- ción en este aspecto, como en tantos otros, mi pobre Jenny. Pocas vueltas, pero sin sus encantos,en el bosque a la derecha de la carretera es de metro  Lichtenthal y en el camino de entrada de correo © alemana. Hago lo que puedopaquetes y van a dos horas.

Viaje rápido, a las montañas cambios Car. © Llegada por la tarde en Estrasburgo, antes de que anochezca.Es un placer estar aquí con los Lamey derecha.

Estrasburgo, 29 de septiembre. â € "Passed © parte de la

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94 DIARIO DE Eugene Delacroix.

día © e de la Cámara una "obra de la Catha © catedral, a dessi- Cenar (1). (Lamento n'a © escribir mis impresiones aquí,Para Dieppe, de diez a doce días después, yo he estado en © © © golpeado muy lo que vio allí. Yo quería dibujarlo.)

El primer día, he estado en © © © atraído por las obras de quinzià ¨ me del siglo y el comienzo del renacer- poder de las estatuas de artes poco rígida, un poco go- Era ético de à © © anta mayor no le gusta a mi, que la justicia han hecho al día siguiente y al día siguiente, porque he situada a tres días © impaciencia, en el medio interrupciones en el frío y el lugar en el que © incommodità © por defecto tiene la luz o dificultad al asentar © mí. |Me baso en la estatua tensa pre © Erwin (2) porque Erwin está en todas partes aquí, como Rubens a An- como Cà © sar donde hay una embarazada el aspecto del césped como un campamento. La cabeza, las manos igrandes, pero por defecto cortinas ya arrugados © © es hacer | práctica. De igual para la estatua en frente dehombre de la capa de dividir el que pone su hombro © s mano sobre los ojos, la cabeza en alto en el aire © e. Más ingenuo,Figuras del hombre en vestido y acompañante à ¢ ge- fideos, el antiguo juez sentado en la sala, y figuras de soldados y por desgracia mutilada © s armadura de cubierta que son © de también en el anti-

(1 V. Robaut ir catálogo, No. 08 en 1399-1402 y 1912. 2 Erwin de Steinbach (1240-1318), arquitecto y escultor alemán construido al oeste faà § ade de la catedral de Estrasburgo Catha © © y preparar el párrafo Planes <! <Default © © decoración superior interior de la nave. Él murió dejando a su trabajo© incompleta pero Joii hijo John completó su "pedazo de dibujos después de un tocar! aún conserva © s de Estrasburgo.

DIARIO DE Eugene Delacroix. 95

ambiente, sino que han de dunas © © anta era superior. Esta noche, después de cenar eliminación ®, pero durante el día, andar en pequeño jardín con buen primo apreciaba © hende, la pobre mujer, la soledad de los últimos años © es.

30 de septiembre. â € "Devuelto ©, © Malgra domingo  la a casa £ Å "uvre. Hemos estado en © © con anterioridadYo no sé qué curso con buen primo que Nadie quiere ir después de que sm han visto irse. Yoarroja sobre las figuras de ángeles treizià ¨ me y XIV ¨ Zia me siglos: las vírgenes necias, los bajorrelieves de

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proporción aún salvaje, pero lleno de agradecimiento tal o forzar.

He estado en © © © golpear la fuerza de los sentimientos: la ciencia es casi siempre fatal, la dirección de la mano sólo un conocimiento más avanzado de la dirección de e © ana- anatomía o libro proporciones para el momento en que el artista  © libertad demasiado y hace real flà © © chit también más puramente de imagen, cómo hacer con facilidad © o Abra © gà © © ® ducing el ing seguro y entraà a la forma. Las escuelas no enseñan a © ¨ re leggings otro lugar: ¿qué Maíz ® se pueda comunicar sus sentimientos personales nel (1)? No se puede considerar que los ingresos y elpendiente de la à © ups con prontitud a apropiarse de esta © aliviar Liderando © ejecución, que en los seres humanos talento © resultado del envío real © experiencia, desconecte la naturaleza y el propósito ©

(1) En este punto nuestra à © tude, páginas 32, 33, 34. Ahí es donde uno de© ideas son las luces más caras a Delacroix y lo más importante de su © estética - tick.

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En realidad, de alguna manera qu'enter un árbol en un árbol la esperanza de que la anualidad © diferente. Hay robusto temperamento © RA-ción de artistas que absorben todo lo que explotar todo, aunque sea alta © © s de manera que su su naturaleza EA "t © no estás inspirado, encuentran su cruzar la calle de pre © preceptos y ejemplos con- rio, disfrutar de lo que es bueno, y aunque de marzo- quà © s veces una cierta huella de à © cole, convertido Rubens, Tiziano, Rafael de la ", etc.

Es imperativo que, en cualquier momento su carrera, donde los haya, no al tabaco cualquier mà © No se trata de ellos, sino por defecto © Pouiller completo que el fanatismo casi siempre ciega, que para empujar toda la imitación de los grandes maestros y para hacer muy ® jurar por sus obras. Hay que decir que esto esbueno para Rubens, Raphaël para este "l, Tiziano Miguel Ángel. Lo que sí se ve, nada® enchaà que lo haga o no allí.

Debemos aprender a conocer gracias al © de lo que tiene © hallarse, un puñado © e inspiración ingenua está listo © fà © - rable para todos. Molière re, digamos, cerró un día y PlautoTà © cia, les dijo a sus amigos:  "Estoy cansado de estos mo- el pronto: Estoy buscando a pre © me siente y alrededor Me. w

1 de octubre. â € "Nosotros, el primo, el primo y

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Veo el bien Schiiler y le agradezco por su gra- levaduras, que van sobre todo para ver la pequeña porción rasgo que ha hecho primo, con el fin de dirigir su

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Å "funciona, lo dejo para ir a la casa el "uvre Å.

El ingenuo me cautivan cada vez más, me doy cuenta en la cabeza, como el anciano de larga barba y de largo cortinas, en las cabezas de las dos estatuas un colosal © abbé y un rey, que están en el corte, cómo experimentaron el pleito © © antigua defecto. Yoellos se acerca a la forma en que nuestro mà © medallas después de un Fan ción por sólo planes. A mí me parece que© al estudio de estos modelos a una era real © © © e puta bárbaro por mí en primer lugar, y sin embargo, llenos de todo que tomó nota de las obras excelentes, mi m'Ã'te últimos años la cadena ® nes, confirma mi opinión de que la La belleza está en todas partes, y que todos los hombres no sólo ción visto, pero debe hacer abolument a su ma- volver sobrina.

Donde tener este tipo griego, la estabilidad actual © © que es © ha acostumbrado a hacer el tipo invariable de la belleza? Lacabezas de estos hombres y mujeres son los que tenían ante sus ojos. ¿Le parece bien que el movimientoción que nos lleva a amar a una mujer que nos Plaa ® t no forma parte de la misma que se ad- © admirar la belleza de las artes? Si estamos hechosencontrar en esta encantadora crema © ratura que propio tipo de atracción que nos cautivará, ¿cómo explicar que este mismo sentido, las mismas gracias sobre todo las luces pueden dejarnos fríos, cuando Expresado encontrar el © s en mesas o estaciones matar? Vamos a decir que no podemos evitarm. 7

98 REVISTA DE EUGÃNE Delacroix.

amor, nos encanta lo que encontramos y es imperfecto, faute de mieux? La conclusión de estees que nuestra pasión sería aún más intensa que nuestros maestros ® trenzado más afín a la © Niobà oa la Và © desnudos, pero nos estamos reuniendo y y no nos obliga a amar a nadie.

2 de octubre. â € "Voy a Estrasburgo al medio día y medio.SÃ © paration lamenta tiernas y despedidas.

Viajo con una joven madre muy atenta a su niños y no permita que Fa © un minuto, pequeño

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hermano ª mujer, rubio suave, F mirada inteligente, pero esto © ternura fue realmente conmovedor.

Cruzo F Alsacia, Lorena, Champagne. Nada habla a mí en todo esto.

DÃ © sappointement, llegando a encontrar un © tronco a las costumbres extranjeras en lugar de la mía, se invierte toda la alegría que me prometí a mí mismo, yo vengo a un de la mañana en su casa, teniendo en mi coche una joven mujer y su hijo en el camino era © hierro, sin recursos para llevarlo a casa.

03 de octubre. â € "I © default ya hice a la idea de la pérdidami tronco, yo lamento que mi bosquejo Estrasburgo, pero sobre todo que sea aún pequeño libro en © mí en el que llora, lo vi todo en manos de un poco de alemán! La parte posterior del tronco, y em-barco a una hora.

Me parece Nieuwerkerke, que nace en el mismo

DIARIO DE Eugene Delacroix. 99

coche que yo. No hay un mà © nage à © extraña: Mujeres belga, coquetear con Nieuwerkerke, me tomo la criada, que tiene las mejores características de mundo por un amigo o familiar, por suerte ción del © vistas bebé está en mí, y yo no me expondrá a crimen imperdonable de enviar algo bueno con  un mal crédito © ratura, hermosa como los ángeles y ACCA- trigo © e © mezcla tomada de sus maestros ® trenza, con la nariz metida © y la figura común parece pequeña, sin embargo, la clasificado en el uso de las criadas.

Después de Rouen, donde está mi productor © seguro, me dirijo con Inglés y su esposa, porque yo y continúa conocimiento, me encuentro con ellos en la mañana en la playa y me invitaron a venir a ver lo que me parece promesa y lo que no tengo © Lead © Cuta.

Dieppe, 4 de octubre. â € "No hay un solo momento de aburrimiento:Miro a mi ventana, bombilla Proma en mi habitación. Los barcos van y vienen, la libertad © com-yeso ¨ te, no hay cifras enemigos o aburridos; Encontré mi visión del año pasado © e re, no leo una línea.

Yo voy por la mañana en la playa, y aquí es donde me re- es Inglés y su esposa.

Todavía me siento mal por mi dieta de real © días pasados © s en la noche, después de cenar eliminación ®, no puedo salir, me descanso en el sofá ©. He leído con placer mi

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libros, Ã © criticos y extractos de la correspondencia de Vol- silenciosa. Dice el perezoso son siempre

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© diocres mismos hombres. Siempre me entero de Vora © © de nosión de aprender, no aprender lo más cosas estúpidas e innecesarias Hay gente que va a nunca músicos que enseñan en la parte inferior de los contras- desarrollados, a otros a aprender dudes © Breu OUA ¯ e © chalda y aplicar a los valores de cifrar © Hia © roglyphes OUA ¯ son ca- Luces verano CUNA © coliformes Palace Sà © Miramis. Lo buenoVillot, que no puede tomar cualquiera de sus fondos stereo © quicio es © adornada conocimiento más variado y más © es inútil y tiene la satisfacción de ser en cualquier Nada top © Interior al hombre más raro o más cminent, que es sólo en parte OA ¹ sobresale. Hace mucho tiempo he rechazado todo © pà © satisfacción - dante. Cuando salí de la era de la escuela secundaria, yo también queríasaberlo todo, seguí el curso (1) pensé ser- ne filósofo con el primo, otro poeta que tiene efforà § ser un científico, me explico Marcus Aurélie ¨ en Fuego griego con Thurot (2), al poco de universidad de Francia, pero Hoy, sé demasiado que quieren aprender nada fuera de mi círculo estoy con-insaciable nacimientos que pueden hacer que me genial, me informan pala en mí cumplimiento por cualquier pendiente natural

(1) Esta declaración concuerda bien con el paso de la Taine libro Opiniones Craindorge, en la que se refiere una conversación con Delacroix, quien le habló de su primera juventud y entusiasmo para aprender, le dio la confianza © universalidad de su investigación. Seguimos a la zona de esta idea © e © e pensado que el maíz ® trenza y punto © parte por defecto de nuestra © lude a la gran artista.

(2) Jean-Franà § ois Thurot (1768-1832), filósofo y Hella © ist, ocu- PAIT en 1812 en Un poco de universidad de Francia, el presidente del lenguaje y la filosofía

| IIC. Se convirtió en 1830 miembro de la Academia de ACADA © inscripciones y© huyó quitado dos años más tarde por la Chola © ra.

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que conecta m'a © crivait Beyle:  "No hacer nada gligez © nà que se hará grande.  »

5 de octubre. â € "En el día © e, voy a ver los acantiladosque cerca del baño y solo. Por la noche, a la © e tirado en comparaciónempresa Jenny.

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Me paso horas sin leer, sin periódicos. Reviso los dibujos que traje © s, me re- cuidado con pasión e incansable estas fotografías y después de hombres desnudos, este poema para mí admirable, que cuerpo en el que aprendí a leer y cuyo vista me dice más que invenciones © crivassiers.

6 de octubre. â € "En el día © e, buen paseocon Jenny en el mismo lugar que hoy. Tenemos© © a sido lo suficientemente lejos en la arena. Tomé en las rocas © defecto -cubierta por el mar, conchas y yo comimos ©. Ingresos por la calle principal y se compró un chal ©. Lanzó © ela noche.

Ayer y hoy, boceto después de la foto- gráficos, y después de Thevelin.

7 de octubre. â € "Todas esas mañanas © crit mis cartas a  Viejo y lo recomiendo a Chabrier solicitud Franà § ois (1) Llave © miento Ris, en Mo- reau etc. © atrajo aún después de la Thevelin.

Montado © s, el mal tiempo nos lleva a  los acantilados Pollet. Luego a la playa

(1) Sin Studs Franà § ois de Verninac.

102 DIARIO DE Eugene Delacroix.

que se muestra a continuación. La velada © permaneció en casa: la som-nolence me gana después de la eliminación ® ner.

Leí uno de estos días, en el Diario, Charles Capó (1) se quedó ciego en su determinación de  © default cubre el misterio de gà © nà © ración en la carrera Inner © áfidos ressante, que tenía, entre otras cosas, © miento de seguros treinta y cuatro días dedicada © cutivo y sin Afloje cualquier relación, durante la cual tuvo la Å "es ap- © quà para su microscopio para controlar el parto ción sucesiva duna puceronne andrógino, es decir Decir, hombre y mujer, marido y mujer juntos en el actual © mismo tema, como en ciertos tipos de plantas. ¿Hay realmente una cuestión de meditación interna © mà © sante para  un grado suficiente © ser la felicidad o, simplemente, © placer de la humanidad? à ‰ se es realmente necesario que los nà ©filósofo valiente perda ® t mucho tiempo y sobre todo por- ® t ojos defecto, tan útil para tantas cosas a asegúrese de que la espada templada © © © Adam era VA © niel para la carrera puceronne. en su defecto © decretos de la Providencia, ypodía consultar a un real © gà © nà innumerables © ra- ciones animales feos? El filósofo EA "t es unempleo de tiempo más razonable si EA "t exceda © colores verde una forma de prevenir una fà © de tales con- editado por default © © áfidos truisant y puceronnes. ¿Qué

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capítulo para agregar a la que abordaría la innecesaria © (2) científicos fi y especialmente áfidos!

(1) Charles Bonnet, filósofo y naturalista, nacido © a Ginebra en 1720, muerte en 1793.

(2) Ya tuvimos la oportunidad default © marcador en el curso de

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8 de octubre. â € "finalmente coger frío en el medio deel frío de la habitación en la que me siento para ganar la largo, y en la ventana donde a menudo por la mañana © ropas medio de ti.

Yo voy un poco lánguido por el resfriado com- Hormiga con § alrededor del mediodía o la una, me voy a la lanzada © e, el mar es plano y hacia abajo, y esto arrojó © e de triforio, que sustituye a la piedra absorbe las ondas y Ã'tera lo pintoresco. Un barco para navegar, lo que significaabsolutamente ir Malgra © © e por la marea a los pies del © e y anclas para no ser arrojado entraà ® nà © e © expulsado de la e. Admiro la paciencia,el dolor de estas personas pobres para salir de allí, no- nentes del © arrojado e, vienen en su ayuda y re- morquent.

Vuelvo Jenny, yo dibujo un poco. NosotrosTuvimos que hacer las visitas a los concesionarios, lo hacemos no tiene el coraje, que tome la última piscina y vamos por el acantilado detrás del manto - teau. Volveré de nuevo enrhumà ©.

segundo tomo para mí que las observaciones de esta naturaleza eran una debilidades de la revista. Asimismo, no requiere una mente,si à © tensa y si Reture hensif © fà "él, y no pre © introducen las lagunas. Lapasajes como los que nos estamos refiriendo muestran una vez más profunda diferencia entre la visión del artista y de la el científico. No pudimos llevar la mejor evidencia de quepasaje en el que Cuvier considera que la agrupación por omisión © Charles Bonnet  "Nine gà © nà © ración à © virgen virgen entonces eran una maravilla Inoua ¯ e,  "pero admirable paciencia si un joven tuvo que poner el con-  "stater, todas las garantías previas © todos © sagacità tardó  "n'a © ¨ re leggings eran menos maravillosa: Annona § tienen un espíritu que  "que podría esperar.  »

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104 DIARIO DE Eugene Delacroix.

Pequeña mancha ® ner, Agra © ble como siempre, pero más en silencio, al menos para mí en la noche, salgo con © Hay un peso mal humor ligero sólo voy prome-me cena en la calle principal, me voy a la cama a las nueve. Siempre volver cada día de mi visita a la belga y para el Inglés que conocí © s en el camino de la hierro, soy amable © me escrúpulos no ir a verlos.

â € "No puedo expresar lo contento que estaba en opinar Mi Jenny (1). Roble ¨ re pobre mujer! Encuentrosu pequeño rostro delgado, pero los ojos del padre © tillants para encontrar la felicidad que hablar, camino de vuelta a con él, A PESAR © mal tiempo, yo estoy a favor varios días, y probablemente voy a estar todo el tiempo © días de mi estancia en Dieppe, bajo el hechizo de la actual © u- Unión sólo sea ª cuyo centro "corazón es para mí servir sin © real.

9 de octubre. â € "I ups más tarde, no hagomi barba y yo no salgo del punto, hacen fuego; Trato de apagar mi fría a sus metas © defecto. Encuentroencantador para estar llegando a Dieppe para no dejar mi habitación, por suerte mi imaginación no se les permite viajar: Paso mis impresiones al pequeño libro. Eh! No está viajando a tener bajosus ventanas muestran la más animada ©? Me encuentro aquíeste gusto t "que siempre tenía que descansar el cuerpo,

(1) Jenny Le Guillou tuvo que ser sus maestros ® apego © intencional y celoso de un ¨ perro fiel. Durante los últimos momentos de la pintora, sus amigosse quejó amargamente de haber estado en © © © obligado a Carta © s por el mismo.

LOG EUGÃNE Delacroix. 105

de reposición si Ion puede hablar bien, la lluvia y un día gris agregar a placer, te lo aseguro y para mí, incluso mi aversión al movimiento. Tengo alrededor de cuatro horas, la vista de un hermoso arco iris cielo, con la particularidad de que M'A © © tonelada y yo no he visto mencionado es que © e: Arc-en-ciel, por- © perfectamente trazado en el cielo, aún continúa siendo pintar en frente de las casas que forman las paredes puerto y árboles que limitan la vista de la pequeña montaña que está a la derecha, por encima de los pantanos salados © s donde la carga se mueve Arques © en parte, por lo que el PHA phenomenon.Serveral © ¨ ne no se produce a gran distancia, siempre mangas, por así decirlo, de los dedos de las casas estaban © A cien pasos de mí, así que no es una posición de vapor que no es sensible a la vista, bastante intenso cómo- ción para dar color a los colores del prisma, podemos

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calcular el lugar casi pre © cis donde emerge, y no era más de un segundo de arco mí más débil, como aún así, no pude seguir como el otro, también en el cielo.

Estoy encantado con la chimenea © e à l'anglaise oa la fla- control está en mi habitación, Jenny me da © e la idea de tener semejante a París, en el caso de OA ¹ tenemos una casa para sí, una vez encendida © e, se solo, que sería genial en mi estudio en los Gros, por ejemplo, con una sartén en la otra © lado. Se asegura de © © miento economía, el beneficio para cadaellos y menos incommodità © s, en lo que fue, al menos,  tratar con él.

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10 de octubre. â € "El hermoso mar, el viento del oeste queofrece hermosas olas. Periodistas © e © e pasado en parte a la© e y tiré el resto, no sé cómo.

Estos hermosos recreación finalmente traer la terrible el aburrimiento y con ella el valor predeterminado © Sir va a renovar encontrar los pinceles y lienzos que creo menudo. Me estaría aquí.

Creo que incluso más de lo que hice el año e © der- volver sobrina, viendo en todo momento la escena ¨ nes mar estos buques, si los hombres Inner © sante, que hicieron © no sacó todo el interior © estaré proporcionando lo que conlleva. Labarco en el que aún no juega un papel lo suficientemente grande decisiones en el buceo: me gustaría hacer el hà © ros de la escena me encantan, me dan © ideas son la fuerza, muchas gracias, pintoresco, que son más © trastorno en su defecto, más me encuentro hermoso. Los pintoresde la Armada son tan quellement: las proporciones nes observaron © es, la posición de Agra ¨ s una vez coherente los principios de navegación, parece que su tarea se realiza, y lo hacen los ojos cerrados resto © s, y como arquitectos indican en su plan columnas y sus principales adornos. Se trata de las exaccionestud a la imaginación, me pregunto, su cuerdas son líneas trazadas © es la prisa y la prác- ción: ellos están allí para mà © moire y parecen poder usado para ver cualquier cosa, el color y la forma son con correr a los efectos de que les pido, mi precisión sería, sin embargo, no para indicar firmemente que los objetos principales, pero en su informe la acción

DIARIO DE Eugene Delacroix. 107

© nà necesaria con los personajes. Por otra parte,Solicitud de la clase de la marina, que es lo que

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falta de ningún otro tema: los accesorios se procesan © s ha estado con demasiado indiffà © cia, incluso en los más Maíz ® muy grande, si usted se preocupa de poner las cifras nà © prescindir del acompañante, recuerde mi mente mà © tier, a la impaciencia de la mano, o  algunos Dexta © © Rita propia para indicar sólo a poco cerca, lo máximo VA © © de Rita figuras, armas, à © toffes, fondos, ter- lluvias ...

11 de octubre. â € "Temprano a la © arrojado e. El mares muy bonito, con varios barcos y los barcos son © © s de entrada por defecto ya, veo varios más. Me quedo de pie  dos o tres horas por la lluvia y el viento.

El resto del día © e, © ME A prueba de fatiga me mantiene en casa en completa ociosidad, pero no exento de encanto. Los favores del tiempo gris y lluvioso,esta inclinación indiferente.

Por la noche, después de haber dormido un poco, me voy a la lanzada © e Jenny nuevo. El mar está enojado, sólo con  pie, veo pasar ante mí como Flechas, dos barcos de pesca: la primera-me © mir hermano y tendrá la luz a bordo. Puede ser que tomeventaja de estos efectos en la noche.

Recuerde que las grandes nubes repletas © s de la Pol- vamos y en las zonas de aclarado © © s, a las pinturas de agua en clúster © © s y brillante.

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12 de octubre. â € "§ ois que he recibido una carta de la señora For-^ Y. Ella voyagà © sólo en el Sur y ha sido capaz de© respuesta real a Estrasburgo, dado el poco tiempo que le dio.

El mar es más hermoso que todavía no he visto, las mismas cuchillas espacà ¨ s © © es y los recursos regulares de reales, creo que a la John lanzó © e Lemoinne (1) que no reconocí primero con su sombrero sobre su viaje ojos y la realización de turismo marítimo. 11 me dijo quebombardeo de Odessa hará mucho daño a Inglés solamente rusos, pero puso una poco queda por llevar buena gracia.

Sigo mucho al arrojadiza © e y largo en puerto, donde me siento en un © escalar, observar investigadores melocotón y sus embarcaciones. Yoreproche me ardor por © investigar: No puedo © default mirada mancha.

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Con la intención de volver a la © e tirado y vou- Lant se va, entré en el Café Suizo © en la esquina la calle principal y me leyeron la DÃ © murciélagos. Sólo había-ción de un artículo de John Lemoinne en anuncios en los periódicos ingleses.

Luego voy al baño, me informen Guà © rin (2). Suele ocurrir en la noche del viernes. Jenny estaba en ©ven conmigo.

© regresó con él después de varias compras, y se mantuvo en © 

(I) John Lemoinne (1814-1892), que era de entrada a © © a veinte y seis años en la real © Diario EDITORIAL de Dà © murciélagos, à © fue uno de los periodistas más brillantes <En la era à ©.

2 El cirujano Jules Guà © rin. (Ver t. II, p. 427 y nota.)

LOG EUGÃNE Delacroix. 109

casa para no hacer nada, de razonar con ella y para  dormir hasta que el ner default ®. Año restante, buenala vida y el espectáculo de este puerto a la vez © Agra distracción capaz.

Por la noche, después de haber dormido otra vez arrojado al © e. Tiempoperro, disfruta sólo el mugido de mar, porque sólo ver el à © cume sobre un fondo oscurecer. Buscamos en vano el barco a vapor.El día anterior, tuvo daños y entraba Datos © © estudios de preocupación. ¿Qué impulsa a estos rabiaanimales sólo para viajar en la noche por un furia del mar, expuesto © s de perder la duplicación puerto, con todas las consecuencias © devotos de este accidente? Lodebe ser Inglés, y por desgracia, ser- NONS tengan este mismo hermano metódica © © nà © sie, en lugar que perder una hora, es decir, para respirar, comer, vivir en paz durante este tiempo. Latiempo perdido para ellos es que dan para vivir solo o para divertirse.

Al regresar al puerto, sigo considerando la barcos que suben © Grow Light y se bajan con la marea.

13 de octubre. â € "ME A © gritos a la Sra. Forget:Â "Yo vi con placer mientras el Sur, no el Provenza y Languedoc, pero PÃ © rigord, el An- Goumois querido país de mi infancia y de mi primera jóvenes, que se encuentran bajo una gran cantidad de memoria Mediodía puertos. He encontrado © sensaciones de este feliztiempo y que me recordó © ª Ã © s, y le gusta muy desa-

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110 DIARIO DE Eugene Delacroix.

rus. Hice un riencia © envío que me hizo un poco sobre él aflige:es que estos países van a mí, al menos en una relación esencial, el calor, el sol, me cansaba y son perjudiciales para mí, y yo he sufrido, y que en © época del año en que estos e © © inconveniente las ventajas son normalmente SEGURAMENTE disminuido ligeramente © s. Normandía se ve mejor:Dieppe en este momento es precioso, hay reunión persona, y el mar se vuelve cada vez más © recursos internos salud, es aún más fuerte © derecho descuidado ahora donde © grita a usted, que parece tener completamente © ter felicidad un hombre que tiene miedo del sol.

Hemos contado todos los accidentes. Lo haréLe dije a algunos de mis propios en la primera parte de mi viaje. Si usted desea viajar, y es vitaling consentimiento que sufrir mucho de reintegro las tajas ©; a veces incluso el acceso s un comic rage recordamos sin amargura, pero © ¨ alquiler default desesperada en su tiempo.

Voy a poner mi vida en París, que tiene que también su inconveniente las tajas ©, aunque tengo filosófica © montón ticamente eliminados de dañar o razón gracias a esto un poco más de independencia © dencia o guardado- buzón de trabajo, de calidad o supera © © s de los defectos que se han convertido en mi naturaleza incluso. Â »

â € "Voy a ver Guà © rin de una hora. Nos Cau-suena mucho: se habla mucho de Chopin, Sabía de MmeSand, sería connaà ®; Rousseau y Lamartine, que ama a su Malgra ©

LOG EUGÃNE Delacroix. iil

historia de Cà © sar, me, que se hace cuenta él me dijo que menospreciar Cà © sar, como es llegada default © © © Napoléon ya menospreciar a ella, que las pruebas © defecto. Guà © rin atribuye a un sentido del ridículo de escribir © estas diatribas contra gigantes como Napoléon © encendido y Cà © sar, y creo que tiene razón.

Dejo para ir a Saint-Jacques opinión del bocetos que había hecho el año pasado © e re, me en © tais © de entrada de un momento a Saint-Remi, todavía me encanta; Oí cantar: había cantantes en el reglón © cà © ceremonia real, el cura ©, todo el personal © ocupados para cantar letanías ante un solo oyente que era un muchacho en © § es quince. © encontré la misma© Singularity en Saint-Jacques.

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Por la noche, al salir de la pereza y el mal tiempo.

París, 14 de octubre. â € "Party in Paris al mediodía. Lamañana han visitado © © © e para el tirado mientras estábamos pa- paquetes. ME A © © tais llegó a Dieppe con entusiasmo queir con placer © disposición extraña: una vez Fui arrestado el día © © mi culpa, yo tenía casi toda prisa para volver a París. Tengo un gran defecto © Sir trabajo.Este movimiento, este verano © © variadas situaciones y © mo- ción da a todos los sentimientos más © vivacità, que © persiste actual mejor, variando su existencia al adormecimiento dissement aburrimiento mortal.

© que me calle, Dieppe a Rouen, con tres Inglés, joven y los tres, y ya que estaba viajando en la pre- Mia de clase, había razones para creer que estaban en ©

112 REVISTA DE EUGÃNE Delacroix.

Es fácil llegar © s. Eran muy à © s nà © Gliga © s, una de ellas especialmente lafue hasta el © © malpropretà el y tener ropa desgarrada default © © s. No puedo explicar este contraste si© rodajas con sus viejos hábitos, me re- © marcado en el viaje que hice a Baden, a Estrasburgo, uno de los días que siguieron, durante ción que estaba haciendo mis mesas de examen, me encuentro con Señor Elcoe contrario, nuestro vice-preciosas © Presidente, lugar casi sucio, buena Cockerell, que me acompañó © Pagna la plaza de Luis XV otro día, tenía Lazo del color s muy común, todos son à © s se cambia, nos llevó un montón de con- contrario, sus formas de antaño.

15 de octubre. â € "re seguro Première © ción del jurado. Rose © eescudos contra el Instituto de pluralità © mà © - medallas.

22 de octubre. â € "x \ oy primo Delacroix© llegada, volvió la noche cena default ® con Jacob (1) y en-ley primo Jacob M. Lesueur del, instancia declaró ©, Ã © ta- blecido en Rouen, la presencia de pre © dolía un poco que  AGRA © ambiente de la noche © e: muy buen chico § en el camino, pero muy hablador, paralizando el entusiasmo de los demás y © a su voz sensual.

El primo regresó a la mañana siguiente con- naà ® © ser el resultado final de los votos del jurado gà © nà © ral, y me abandonado poco después.

(1) Primo de Delacroix.

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LOG EUGÃNE Delacroix. 113

27 de octubre. â € "Lo leí en un artículo sobre la clave de GautierRobert Fleury: Â "Si bien Robert Fleury derecho bajo Maíz ® tre, hizo obras excel- lento ... Robert Fleury casi nunca miraba ©la naturaleza de abrir, etc. Â »

5 de noviembre. â € "ME A © gritos esta mañana para Berryer Ino ir tan pronto © CIDA © miento a Augerville soy horrible © enrhumà miento, tengo este frío allí en mi pro- Menades el jurado.

He estado en © © Cerfbeer ver esta noche, ® nà © de inicio por defecto ocho días antes, me había invitado © muy amable- ción en general acerca de mà © medallas, especialmente en el el ruido que tenía una marcada ventaja de que © que permanece en default © final y me pone en el quinto lista y le dije que à © © tais producto real para hacerlo gracias los dioses que el país EA "t encontraron cuatro personas © más virtuoso que yo.

Horace (l) me dice que estos últimos días © s, el jurado, el © march default hizo auprà ¨ s Ingres, que tiene à © crit por negarse mà © medalla, profundamente indignado © © ambiente llega después de Vernet, y más, lo que tengo dijo que muchas personas, no sospechosas en este, de la insolencia de la especial del jurado © pintura social, que tuvo © colocado en la misma línea que yo, en la operación © ración © preparatoria previa.

6 de noviembre. â € "El señor Roche © llegó por la mañana. Creo que

(1) Horace Vernet.

pulg 8

114 REVISTA DE EUGÃNE Delacroix.

que su llegada va a afectar mi viaje a Sinfín ciudad, no hay nada, ni siquiera él mismo negocio. YoSiempre empezar mañana.

Queda por defecto © almorzar conmigo y regresó tan pronto ® cena, realizar con él su defecto Bursa © © © s de la actual para- ción de la tumba de mi hermano, en Burdeos.

Aucjerville, 7 de noviembre. â € "Party iVugerville:Llego a la estación de las ocho y media en lugar de nueve hora y media, en la indicación de que yo le había dado © e Berryer me paso esta vez sin aburrir a mí ver obtener los titulares. Espera que sé más que antes.Yo vivo muy bien conmigo, incluso, me he acostumbrado a tener menos que antes de distraerme por

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© cosas a recursos externos costumbres, como la lectura, por ejemplo, normalmente se utiliza para rellenar momentos como allí. Incluso antes, nunca he entendido laLa gente que lee mientras viaja. ¿En qué horario esque con su hasta mi? ¿Qué hacen en su mente quenunca se recuperan?

Este viaje me temía, al frío que mi helado me hace más debido desintegro © © poder, es así © pasado e incluso con alegría. Me gusta bastante, a vecesel cambio de hábitos. Al no encontrar, en Bru-net, cerca de la estación s, coche disponible, estoy en realidad llevar a Fontainebleau, donde © acordado con el señor Bernard, rue de France.

Descubrí ayunas © © © café en un ciego, dado a la iglesia y me © © shipped'm felizmente. Tuve una vez al

DIARIO DE Eugene Delacroix. 115

motivo de alegría o de ocupación Inner © n'a ser mayor para No es triste, es cierto que mi felicidad era © Extreme, cuando la imaginación tenía suficiente comida, Estoy más tranquilo, pero no frío.

Niebla muy intenso.

No esperábamos que mi llegada me quedé contento. La gente me parece que no es probable que  cambiar mi disposición pacífica, pero no de crédito real © © © e para; pero me gusta la ubicación y maestros ® sea el lugar, cuya mente Plaa ® t me hondo y me enseñó, sobre todo en la ciencia de la vida, a pesar de que está lejos de profesar nada, su ejemplo será suficiente.

¿Qué hice el mes pasado? Estoy ocupado en ©el jurado, he visto lo suficiente de lugares comunes y me dio unos entraà eventos ® de conveniencia para algún pobre Devils. Recuerda el gran calor Franà § aisque, habiendo votado © con él todo el tiempo para la pre- Mia ¨ re mà © medalla, es real indignada © © vísperas de lo que fue © olvidó Sr. Corot (1), cuando había más lugar para él, y tuve Dauzats por una especie recuerdo, © votaron por él, y había estado en el © © sólo.

M. de la Ferronnays me habló del peligro de

(1) No se olvide que en esta época © Corot (1795-1875) Para © © aún siendo impugnada era fuerte. Delacroix llegó a la gran conexión de cable no © © © Celebrity yTambién convencido admirador del paisaje talento, sin pensar

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© mezclar probablemente con un poco de melancolía que estaba allí © Que al INA © Originals destino evitables Nalita © s © están en rodajas.

© Corot fue enviado a la Exposición Universal de 1855 cinco mesas, incluyendo el Baño de Diana, hoy Museo © e de Bordeaux.

116 REVISTA DE EUGÃNE Delacroix.

ferrocarriles, los administradores lo tienen A menudo se dice que siempre es mejor viajar día.

11 de noviembre. â € "Dado el Sr. Jouvenet, que llegó el ©tarde, me dijo que la propiedad de la marea © © © habido desafíos Bugeaud que originalmente hizo en 7.000 libras 45000 hizo después de los AMA © tos había hecho. La escalada que impopularità © © © e se adjuntó a su nombre,como resultado de la infamia que los periódicos permiten estaban en la cuenta durante el reinado de Louis-Phi- abadejo, todavía continuó después de su muerte. Su viuda conse concede en la memoria al servicio © moratif uno o dos años después de su muerte, © Cura había sentido obligado a compensar © un altar en el campo, en el supuesto de que la multitud sería demasiado grande en el à © Iglesia, esta misma persona Cité © e estaba allí, su vigésimo octavo.

Mi día re © © 'subiendo lentamente hundirse sin denun- señores viva, es cierto. Me falta una ocupaciónEn el centro del "corazón o en la cabeza que me guiara y le diera- servidor en el que meter la vida está aquí. Estos alimentos demonioste convierte en una máquina de digerir © rer, hay tiempo para caminar en los intervalos, pero adiós © e el pensamiento o la más fácil © movimiento.

París, 14 de noviembre. â € "Party Augerville conBerryer a nueve. Volvemos todosParis por à ‰ tampes, su conversación es de más inteligente.

LOG EUGÃNE Delacroix. 117

Cuando estás © inquieta en la vida de mil contradicciones © © s sido festivos damos por sanciones, hicimos reprà © - se siente bastante lo que el VA © genuino y las pérdidas Rema ¨ sin afectar sentimientos. Hay para-ambos de estos tipos de roca que consola más que rápidamente hay que otros. Berryer diciéndome,regresar, uno de los à ‰ progresiva de Estados Unidos consisle para asegurarse de su padre cuando fue a uno de esos viajes en los que está expuesta en cualquier momento para ©  Ser apartado en barcos OUA ¯ it caminos hierro. Una vez que tenga la confianza de que si

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desgracia que hará que su padre en entradas banco, la familia es tranquila, el padre puede ir la luna y permanecer allí, si lo considera oportuno, lo hago poco probable que llegamos a este grado de perfección ©

ción.

La idea de Delamarre © e (1), propuso al Pastor © e, cuando era pre à © © fet, enviar los cuerpos de nuestros padres y nuestros amigos que fumen y fertilizar las llanuras áridas Sologne, à © fue así. Esta es una manerauso inesperado de su familia, cuando, por su muerte, parecen ser más n'a bueno en nada.

15 de noviembre. â € "Día © cà © ceremonia de la actual dis-ción. Me reuniré con el establecimiento de la comisión.Muy hermoso e imponente aspecto. Mercey me la alga-

(1) Sin lugar a dudas Tema © odore Casimir Delamarre (1796-1870), que fue Director de Patina y procedió activamente a las preguntas © económico e industrial.

118 REVISTA DE EUGÃNE Delacroix.

puerto por darme la alarma sobre lo que no debe ser ser: que todo salga lo mejor.

Vuelvo a mis pies, que soy una mala copa © café en los Campos Elíseos © es, que me hizo sentir mal todo el día siguiente. Yo no estoy fuera de mi® ner por defecto, siempre logra © daño real.

16 de noviembre. â € "Mi querido Guillemardet vienemembrasser. Villot al igual que él estaba allí para ©; queme dice a su manera más allá de lo que está a punto de © Retiro de Meissonier al mà © medalla de honor. No puedo evitar ª caro detenerlo en medio de su diatriba en contra de lo que él llama horribles pícaros, etc.

Huet (1) Yvon y vienen me ven. Sr. HÃ © bert (2)Carrier (3) y el valiente Tedesco (4).

Mala disposición. Lo haré tan pronto ® cena en Cousincon los laicos y jóvenes Ideville. Yo no como nada yVoy de vuelta en un à © tat pasable. M.a "Laicos por-fue la misma noche.

(1) Paul Huet (1804-1866), el paisaje, à © ups de Guà © rin y Gros, quien puede ser presentada © entre los mejores pintores de la à © cole romanticfue, fue a ©

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© Lia estrechamente con Delacroix desde el invierno de 1822. (Ver Pintores yestatuas romántico, por Ernest Chesneau.)

(2) Ernest Hà © bert, pintor, nacido en 1817 ©, ganó el Premio de Roma en 1839: en 1865 se convirtió en director de la à ‰ cole de Roma y miembro de © ACADA la Academia de Bellas Artes en 1874.

(3) La Aerolínea con ligur Huet ya que © gataire de la voluntad de Delacroix.

(4) Tedesco fue con Francisco Pequeño, © cambió por Delacroix clasificar sus dibujos y pre © contrarrestar la venta de las obras a ".  "me refiero "a MM. Francis Pequeña y Tedesco, dijo en su testamento "que le importa a la venta de mi arte.  »

LOG EUGÃNE Delacroix. 119

© regresó temprano, sin caminar.

18 de noviembre. â € "ME A © gritos de Berryer: Â" Un pre siente ©Salí de los actuales © cà © ceremonias, me gusta reiterar toda la felicidad que tenía que verme algunos días pre ¨ s ustedes. Creo que esto amablemente esto y ©© espíritu pre admirable siente en absoluto y cuyo encanto real © unidos sólo por usted.  »

20 de noviembre. â € "Voy a Trovatore con un billetede Alberthe, sufro, me aburro, me resfrío de nuevo. Nada n'a © sarna stereo © © rilità esta músicaeso es todo en el alboroto y los que no sólo una canción surgido.

24 de noviembre. â € "I Na © descuida así mi pobre menudovenirs: Estoy demasiado distraído a París para © a escribir, incluso Para seguir tonos rotos. Durante cuatro o cinco díasencerrarme hasta el final, si es posible, con el frío, se me como un buen texto actual es © para mí, incluso y otros que no se muevan.

La Sra. Pierret vino en la maravilla de día © e conseguir entradas para esta lotería es Desglose infeliz.

25 de noviembre. â € "Nada puede superar la © pre -juga © © s docentes reales: cuando hay envoyaitles a © ¨ ves a Roma tiempo y hasta David Lebrun, uno a su recomienda que el à © tude de la Guía de pre © siente la

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Hermosa es reproducir los viejos frescos hacen pregunta, pero es sólo una parte ACADA © mica que © va a investigar. Ambos mà © métodos que parecen tan© re-oposición se reúnen en este punto será siempre día el santo y seña de todos los à © coles: imitar esta técnica à © cole o allí. Dibujarsu imaginación la manera de hacer de la naturaleza y sus efectos y hacer la siguiente temperamento © fila propios: Luces Chima, à © tude vano dan ni la Premio de Roma, ni la copia Instituto © plomo ejecución de Guía o de Raphaël ", de acuerdo a la moda.

© 02 de diciembre defecto. â € "DÃ ® ner Madame de Vaufreland:Rerryer, Princesa, etc.

© 05 de diciembre se inicia. â € "© cenado con la señora de LagrangeBerryer noche, charadas, encontré © mucho tiempo.

© 07 de diciembre defecto. â € "Dà © nà ® en Cerfbeer con VieillardLefa labio (1) y su esposa, Marchand (2), Chabrier, etc. Buenas tardes © e. Beauchesne venir. Poinsot © à © sido muyconversador, hablamos © de la belleza en Cornelius, etc.

Estoy muy agitado © estas viviendas terrible.

© 11 de diciembre defecto. â € "Me considero litográfica

(1) Sin lugar a dudas lefa labios Deumier, cairo biblioteca © Tuileries.

(2) Número de Marchand, que siguió al emperador a Sainte-Hà © ¨ ne y no más tarde acompañó al príncipe de Joinville para traer en Francia cctidre "de Napoléon © sucesivamente.

LOG EUGÃNE Delacroix. 121

gráficos Gà © ricault (1) Me llama la atención la ausencia © © unidad constante ... La ausencia en la composicióngà © nà © ral, la ausencia en cada figura en cada caballo. Nunca los caballos siguen el modelo de masa © s.© cola cada detalle se suma a la otra y formar una © default cosida. Esto es lo contrario de lo queCristo en mi discurso ante la tumba del Conde Geloà 's (2), que está en mis ojos. Ventas al por menor © Los detalles están engà © nà © ral, mà © diocres y para chappent © de alguna manera a  examen. Sin embargo, todo inspirado en una à © mo-ción que m'a © ton yo incluso. Te quedas sin poderverte tan pronto © mancha, no es un defecto © cola está subiendo © ups para para ser admirado o de distracción. Este es el por-perfección de este arte allí, el propósito de los cuales es para efectuar © simultáneamente. Si la pintura fue eficaz en lamanera de la temperatura © literaria, que es un resultado de ta-

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bles sucesivas, el valor predeterminado © tail tienen derecho a ser producir alivio.

â € "Leí esto en default © December 1856. Me recuerdaChenavard que me dijo hace dos años, en Dieppe, que no se ve como una GÃ © ricault Maíz ® tre, porque él no estableció X, que es cómo leer el brio © al  él por la calidad © Maíz ® tre. Él se niega incluso a  Meissonier.

(1) se pueden encontrar en el juicio de Gà © ricault la influencia obvia conversación duna con Delacroix fue Chenavard en Dieppe en 1854. Es interior © resante comparar este pasaje Diario à © crit en 1855, el Notas Anta © EXTERIORFEATURES el mismo tema, entre ellos los de 1854 y por encima de aquellos años de luces Premia son © 1823, 1824. (Ver t. I, p. 47,60, 61, y t. IIp. 454.

(2) Véase el catálogo hay obaut ®, n Marzo 1034 y 1035.

122 REVISTA DE EUGÃNE Delacroix.

12 de diciembre © diciembre. â € "Dà © nà ® a la princesaViardot.

14 de diciembre © diciembre. â € "Dà ® nà © Pierret con Madame Du-mensajería y la hoja (1).

15 de diciembre © diciembre. â € "Dà ® nà © Ghabrier en el gà © nà © ralAlexander, Poinsot, M. HARMAND me gusta paso De repente, el Sr. Joly de Fleury y el escultor siciliano protege Ghabrier.

Harmand dijo, a eso de la vid en Gironde, las pérdidas consideradas © rables consiste en las viñas viejas, que a menudo se remontan a cincuenta año canâ © hermana de la enfermedad, estas cepas pro- ducir en el VA © © Rita muy bajo, pero la calidad del © racimos es excelente. Esto requerirá una gran cantidad de años-nà © es para producir nuevas cepas en primer lugar, pero también vienen de abordar esta © calidad.

16 de diciembre © diciembre. â € "Ã ‰ escrito a G hatrousse (2).

(1) Capas de hoja.

(2) Emile Chatrousse, escultor, nacido en 1830, ©, Ã © ups Rude y Abel Pujol. En 1855, expuso el RÃ © tor, una figura femeninaagazapado al pie de la cruz, podemos ver a Saint-Eustache.

1856

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10 de enero. â € "El ir a Rossini. â € "Soira © eSÃ © galas (1). Lo mismo habrá otro en quincedía. â € "Soira © e Viardot. â € "El ir a Bi-sonido (2). Pintura o dibujo para enviar.

En Rossini, en Sà © galas entonces, cuando la pre © fet (3) me ha mostrado muy cariñoso © ¨ s inaccoutumà © e. Él prodigó © © de los déficits reales en los que no me tiene Para pargnà © © © a los que estaban a la alabanza: su © firmeza, valentía, incluso en circunstancias diferentes anualidades © Los críticos han estado en © © mí el tema de la conversación que yo sólo tenía que aprobar la tapa.

En Rossini antes, contemplo con placer esta rara hombre: Yo rodeo para disfrutar de algunas dunas

(1) Pierre-Salomon Sà © galas (1792-1875), cirujano franà § ais, profesional © sor en la Facultad de Medicina de la mà ©, miembro del Concejo Municipal, y con- © Quent segura compañero Delacroix.

(2) Louis-Auguste Bisson se asoció con su hermano Auguste-Rosalie Bis- a desarrollar y explotar la técnica fotográfica, que tuvo Para insiders © © © verano por Daguerre. Su investigación, importantes qu'ds trabajotenido para liderar © cuter les valió un primer mà © medalla en la Exposición de 1855.

(3) El barón Haussman, que tuvo un éxito tan pronto © © 22 de junio 1853 al Sr. Berger.

124 REVISTA DE EUGÃNE Delacroix.

Aura © ole, me gusta ver y no es el Rossini Burlándose de una vez.

Me parece que el Alberthe derecha, hija y Mareste; es Boissard que me llevó.

11 de Enero. â € "El ir a Perpignan antes de con-Consejo. â € "Chez Philippe Rousseau (1), si puedo. â € "En Mouilleron. â € "Me quedé en casa ©.

01 de febrero enero â € "(La salida de pre ® ner © fet.) En vez depende ® ner en el pre © fet, he estado a © © Madame Sand, ver el circo su pedazo de Favilla (2). Excelentes datos © e quepobre chica no se destacan. Creo Malgra ©hermosas piezas de su talento, ella tendrá éxito Nunca hacer una pieza (3) situaciones espada © maduran

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sus manos: no connaà ® t © re-desarrollado interno la salud. Los puntos Inner © santes, todo está allí, ella se ahogaen defecto y detalles © à © espuma imprimir continuamente sión debe real © sultado de la ciencia de carácter Luces de verano. Este tipo de un tonto, que piensa que elMaíz ® sea un castillo en el que toleramos la máquina, debe ser una excelente oportunidad para cómic o Patha © garrapatas; ella no tiene ninguna idea en absoluto de lo que la falta.

(1) Philippe Rousseau (1808-1887), pintor, à © ups mayorista y Rer- estaño. En la Exposición de 1855, obtuvo una medalla mà ©, segunda clase.

(2) Moor Favilla, drama en tres actos de George Sand, Senta reprà © © por primera vez en el tema © à ¢ ser la Oda © el 15 de septiembre de 1855.

(3) Ã © Delacroix se estiró en varias ocasiones a la impotencia dramática ción de George Sand. (Ver t. II, p. 283.)

DIARIO DE Eugene Delacroix. 125

Esta persistencia para seguir teniendo derecho a un talento ® t que se negó ©, a juzgar por tantos intentos fallidos, asesino, de clase, bien gracias, © © gracias equivocadas en una fila © menores dentro. Es muy raro que el talento esNo se usan duna © s manera re casi invencible a los objetos que se encuentran en su campo: es el exceso de © todos para este grado que lleva sobre todo © la experiencia del envío. Los jóvenes pueden cometer erroresdurante algún tiempo en su vocación, pero no el mismo talento ", se ríe y se ejerce © s en un género.

13 de enero â € "DÃ ® ner en Barocci (1). â € "Madame deVaufreland. â € "He completado mi programa.

A ® ner defecto, Mà © © e Perimeter habló de Dumas con el más alta estima: se pre © fà ¨ re de Walter Scott. Puede ser en más es mejor?. . . Puede serque alquila mucho miedo de tener a sus enemigos favor? ...

Tengo que © © eclipsado la anterior pude. He estado en © ©Madame de Vaufreland, excelentes personas.

A través de los Campos Elíseos son ©, © ahogado en vórtices en alto © © s por el viento más furioso y más frío.

Berryer salía como llegué.

14 de enero. â € "Dà ® segundo Lunes del ner. Equiponos dice muy bien que el mà © médicos son artistas.

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(1) Ã © Barocci fue entonces pre © Presidente del Consejo de Estado.

126 DIARIO DE Eugene Delacroix.

Hay en ellos, como entre los pintores y poetas, parte científica, sino sólo el mismos médicos y artistas © mà © diocres. Esta es la inspiración,este es el más limpio niega gà © mà © tier que hace que el gran hombre.

He estado en © © entonces, después de un largo prome- nade con Dauzats entre Delangle un momento, luego en Hala © vy. Siempre gran multitud, muchosjuego, se casa auténtica © Socrates, demasiado pequeño para contener tantos amigos.

Durante el día © e, Frecuencia Th ¨ re (1) me dijo que © notado con mi otra progra ¨ s constante en el valor por defecto funciona © mi exposición, de modo que la última ® t calificar de él el más fuerte, el más fácil, con cuatro © s de color fi, como con la falta de negro, etc.

15 de enero. â € "Concierto Viardot. Hermosa con-Cert dUArmide aire. Ernst (2), violín, me hizo denun-Sir, Telefsen dijo a la princesa que ha sido © © muy bajo. Confieso mi incapacidad para hacer una gran© diferen cia entre los diversos Lead © ejecuciones cuando © es haber llegado a algún grado ©. Mientras hablaba con élMi recuerdo de Paganini, me dijo que era © Que para probablemente un hombre incomparable. La dificultad © s© hazañas tensos y antes de lo esperado © sentir su Obras a "son en su mayor parte independiente © cuantificable

(1) Tema © odore Frà ¨ re, pintor de género, nacido en París en 1815 ©. à ‰ planos deRoqneplan que lee un viaje Algà © rie IM tuvo una influencia en su carrera como artista.

(2) Henry William Ernst (1814-1865), el más distinguido violinista © s quien ganó en diferentes anualidades © capitales de triunfos Europa à © brilla.

DIARIO DE Eugene Delacroix. 127

de los violines más hábiles: Desplegado inventor! Estaba pensando en tantos artistas que son todo lo contrario, en la pintura, en la arquitectura, en todo.

16 de enero. â € "Boilay día. Ir Bisson yen el Princess. © permaneció muy tarde por la princesa.

17 de enero. â € "En Viardot: cantó ©nuevo aire a "Armide ... Sálvame de amor V!

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Berlioz insoportable real © llorando constantemente en que él llama la barbarie y el gusto "t las más adversas © comprobable, trinos y demás objetos de adorno, en particular, la mu- cal italiana, ni siquiera las gracias en este autores antiguos, como Handel, que se está moviendo © ® es la cadena contra los volantes de aire de gran tamaño D. Anna.

18 de enero. â € "Ver Guillemarclet ante el consejo.â € "Después de que el consejo de Guà © rin, Mesnard (1), Philippe Rousseau. â € "Mapa de Barocci, Grosclaude (2). â € "Vista a la ciudad Hôtel el resto del pago el Salón de la Paix. â € "Cerfbeer.

â € "En la ciudad Hôtel y s ¢ timbre más lleno, me encanta mucho para un día largo y rÃ'der © e en este viejo París. Dos semanas antes, yo había estado en © © enMarais encontrar gà © nà © ral C. . . , A Place Royale

(1) Jacques-Andrà © MESNARD (1792-1858), el juez y los derechos políticos ción, que se secó © coordinador y vice-presidente de la pre © Sà © 1852 nat.

(2) Louis Grosclaude, nà © a Ginebra en 1786, pintor de género cuya varias pinturas han estado en © © © e para el Museo de Luxemburgo.

128 REVISTA DE EUGÃNE Delacroix.

© tais ingresos y mí en absoluto a lo largo de los bulevares. Aujour-de hoy, he estado en © © © rin en Gua, no he encontrado © y I © de entrada a Notre Dame.

En Barocci; © a escribir.

La noche de sueño después de la eliminación ® ner, © PESAR todo tipo de proyectos.

Yo estaba en el día © e, van a Mesnard SÃ © nat. © Bavaisson met (1), a la que prometíenviar dos dibujos Chenavard, en lugar de Palais Bourbon, G.

Por la mañana había estado en © © con mi querida Guillemardet. Me entregó un paquete de cartas a mi viejo se describe © ción de FÃ © lix, es fácil ver cómo la mente no © es necesitan años para desarrollar © default en la realidad condiciones. Dijo que ya se ve por defecto © mismo hombreQue soy hoy. Más de mal gusto "t e im-Relevancia de la mente, pero tiene que ser así. Que se vende © desacuerdo entre la fuerza singular de la mente AMA ¨ ne la edad y el deterioro del cuerpo, el cual También se dedica © consiguiente, siempre me llama la atención y

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® t calificar de una contradicción en default © secretos de la naturaleza. Deberíamos ver una advertencia de que está por encima de

(1) Jean-Gaspard-Fà © lix-Ravaisson Mollien, filósofo y arquetipos © o- Logue, nacido en 1813 ©. Su trabajo sobre Aristóteles había señaladoSr. Salvandy, quien lo eligió como su Jefe de Gabinete cuando era Ministro de Educación en 1837. © nombrado poco tiempo despuésMás tarde inspector gà © nà © ral bibliotecas públicas y en 1853 las inspecciones tor gà © nà © ral de la enseñanza superior © Interior, se convirtió, en 1862, el conservador © e del Museo del Louvre. Pertenece a la ACADA desde 1839 © Academia de las inscripcionesciones y las bellas letras, y desde 1881 en el ACADA © Academia de Ciencias Morales y políticas.

DIARIO DE Eugene Delacroix. 129

cosas del espíritu que debemos acudir cuando el cuerpo y los sentidos nos hacen dependientes © necesitar? Es por lo menosduda de que se trata de una compensación, pero com- aunque se debe tener cuidado sobre sí mismo para no perder ninguna cara- Una vez que la brida de estos brotes mensongà luces, que nos hacen creer que podemos ser joven o pretender que Fà ª ing! Esta es la trampa donde todosse Abyss mar ®

19 de enero. â € "Dà ® nà © Doucet en (l). Regresécon Dumas, quien habló © mí con su amor virgen viuda de un marido primero y un segundo en año.

Mientras estábamos jugando baccarat en Doucet, Augier, me gusta mucho, habló de la dignidad © es que un artista no trata de ganar demasiado dinero, y dedicó el Quent © nà © © cessità hacer no es culpa © objetos pensando © pura vanidad. Esun artista puede vivir en un sencillo interior © Interior. Doucet me dijo que en cuanto ® ner ese costo "se encontraba en el personas en una modesta posición 3 ó 400 francos los han privado a menudo por cincuenta francos, tres o cuatro amigos con potluck. El resto,ella vive en un pequeño altillo muy bajo de la calle Bandeja, sino que dependen de Corea del © © con todos los lujos y moderna à © brillo: dorado, damasco, muebles innecesarios, no le falta nada.

(1) Camille Doucet, dramaturgo, miembro y perpetuo silencio secretamente © © -

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tual de ACADA © mie franà § aise, nacido en 1812 ©. Fue en esta à © à © época (1856)Jefe de la División de té © à ¢ metros ministerio Estado re.

m. 9

130 REVISTA DE EUGÃNE Delacroix.

20 de enero. â € "La noche en Fourtoul (1). EncuentroBarber y su esposa, Ravaisson etc.

21 de enero. â € "Delangle Royer (2), Perrier (3)Princess Gamerata. â € "RÃ © Panseron puso a (4).

El hombre vestido de verde claro de Clo-

Rinde: zinc verde, naranja, amarillo zinc.

Por la noche la princesa Camerata: me

dijo ni una palabra, como de costumbre, V. .. me dijo queeste es timidità ©. Lo haremos después de Perrier.Me parece Sra. Ponta © fluye. Me Rodriguesdijo que hacer música con ella todos los martes.

22 de enero. â € "DÃ ® ner Madame Herbelin (5). â € "© Enviado a Ravaisson dos jefes de Corra ¨ ge, de Chenavard.

23 de enero. â € "¿Qué bebé © ® para ver que voy a baiEstimación © fet que es la semana que viene. Volví a 

(1) Fourtoul, entonces Ministro de Educación, ha muerto esta mismo año e © 1856 Ems © eliminado por un accidente cerebrovascular.

(2) Ernest Paul-Henri Royer (1808-1877), y luego fue a © fiscal gà © nà © ral de la Corte Suprema desde 1853. 11 fue sustituido © M. Delan-gobernar. Más tarde fue ministro de Justicia y listos © Presidente del Tribunal decuentas.

(3) Charles Perrier (1835-1860) operador © literaria. El à © crit en Y Artistay los artículos de revisión críticos contemporáneos, entre ellos 1 Exposición Universal de 1855. Más tarde, se unió a la embajada ©<Lc Roma, donde fue capaz de satisfacer su gusto "cada artista y continuar à © tudes de garrapata © estética. Él volvió a Francia, donde murió en 1860.

(4) Panseron (1795-1859), compositor. (Ver t. II, p. 311.)

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(5) La Sra. Jlerbelin había obtenido © Medalla de clase a mà rc  Exposición de 1855. (Ver t. II, p. 89.)

DIARIO DE Eugene Delacroix. 131

caminar a lo largo del río tecla. © Mouilleron met, queprometido conseguirme alguna evidencia de un © Mar- guerite auprà ¨ s altar V (1). Recuérdele.

27 de enero. â € "Ã ‰ escribir al Sr. Lebouc (2) paraconciertos y prometió al Sr. Reisener.

28 de enero. â € "Dà ® nà © Madame Viardot con Berlioz.

29 de enero. â € "La señora Mohl (3) la demanda para ver a mitaller.

30 de enero. â € "Concierto en Madame Viardot: * Hecho.© cYIphigà niega. Sand bueno para mí, la primavera© detiene vez cara y su marido estaba allí para ©. BerryerLa Sra. Lagrange. Yo no lo hice, sin embargo, por laplacer hace música quincena.

â € "La buena Bouvià ¨ re (4) vienen en el día © e,. la que fue cedido tabla © para el caballo griego.

(1) No hay duda aquí la litografía original de Delacroix. (Ver Robaut catálogo, n ° 247).

(2) el Chai Lebouc (1823-1893), distinguido violonchelista © que à © pousa uno de fdles Adolphe alimenta.

(3) El salón de Madame Mohl © a continuación, fue uno de los centros literaria © temporáneas Quenta frecuentes © © s de París. Inglés original, © Mary Clarke se convertiríaamigo de la señora Rà © camier y Chateaubriand. © pousa a ella más tardeJules Mohl, el erudito orientalista, que se convirtió en miembro de la Academia de ACADA © Inscripciones y Bellas Letras. Durante treinta años fue capaz de reunir en torno aella por el encanto de su mente los hombres más distinguidos de su © s à © época. (Ver un espectáculo en París, la señora Mohl e íntimo, K.O'Mà © ara).

(4) Philibert Rouvià ¨ re (1809-1865), pintor y actor. El delantero default © ©en el estudio de Gros, donde probablemente había conocido Delacroix. Más tardeque se dedica casi exclusivamente a la temática © © ¢ sea.

132 REVISTA DE EUGÃNE Delacroix.

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V fà © Febrero â € "Dà ® ner en Benoît Champy ® t (1).

5 fà © Febrero. â € "Clmte mi pobre Jenny.

S fà © Febrero. â € "En el consejo, llega a SanDenis du Saint-Sacrement.

Visito St. Roch, St. Eustatius y St. De- nis con Merruau (2) y Pastoret (3).

Camino de vuelta al Marais.

Volviendo Junta, recibí una carta por defecto § ois © chi- peralte los pobres Lamey, que me dice que la muerte de mi Roble ¨ re primo.

10 fà © Febrero. â € "Dà ® ner en MmeHerbelin con RosaFelicidad. '

21 fà © Febrero. â € "a los líderes Cervantes" uvre. Sin la cabezaÅ a "una forma de realización, no hay gran artista: cualquiera no tener uno en su vida son todavía no es muy bueno para eso. Tienen la esperanza de que estos son normalesnairement juventud producto: algunas © fortaleza alerta temprana, una cierta calidez que se encuentra en la sangre, así como en el espíritu, han arrojado © a veces un

(1) Benoit Champy (1805-1872), juez y político. Avo-gato y el default © © Puta se convirtió en presidente en 1856 pre © corte del Sena.

(2) Charles Merruau (1807-1882), profesor y vuelva © redactor jefe el Constitucional y fue nombrado en 1850 secretamente © © gà © nà © silencio General de Prà © - Prefectura del Sena.

(3) El marqués de Pastoret, coordinador seguridad ©, desde 1855 parte de la Comité Municipal.

DIARIO DE Eugene Delacroix. 133

© singular para brillar, sino para ser presentado © debe confirmar Confianza Mié que los primeros elementos de datos son © e talento por los que la mezcla de la edad "r, la edad de la verdadera fuerza, y añade casi siempre añade al el talento es la fuerza real de la duna © ella.

De los hombres muy brillantes ¨ s nunca hecho dirige el Cervantes "en él, sino que casi siempre se © obras que han pasado por los líderes de Cervantes "uvre de momento de su aparición, debido a la modalidad de

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allí alrededor, mientras Bike © genuino encabeza el trabajo de la Cervantes finura y profundidad inaperà nos pasó en el § la multitud, y amargamente criticado © s, debido a su Para © © aparente extrañeza y lejanía de © a sus ideas © es el tiempo que sea reparaà ® después en el VA © © Rita durante todo el día y puede aproximar © s de su valor, cuando nos olvidamos formas © de acuerdo (1) © moda han dado a las obras de PHA © © madres muy Vanta © s primero, es raro que la justicia es no hecho tarde o temprano, las grandes producciones el espíritu humano en todos los géneros, que sería con © Persa las ejecuciones cuya virtud es casi siempre tema, un argumento más a favor de la inmortalizó © fi del alma. © rer debe esperar que estos grandes hombres,© mà © s preciado o cutánea Persa © © s en la vida encontrar © un desajustes reales que ha huido de la tierra segura © días cuando han llegado a una esfera donde ¨ re

(1) Véase en el comienzo del segundo gol me © © volumen predeterminado el desarrollo de una idea © e similar a la de la música. Esto es lo que él llama una fórmula© gà © nà © ral anillo RHA.

134 REVISTA DE EUGÃNE Delacroix.

disfrutarán de una felicidad que no tenemos ni idea © e, pero que es el mismo lerait ver desde arriba, la la justicia que les impide publicado Obtenga Rita © ©.

25 de febrero © Febrero. â € "admirable papel Gautier (1)La muerte de Heine, en el Monitor de hoy.

Respondí a gritos  © "Querido Walter, tu oración Funa ¨ bre Heine es un verdadero jefe del uvre Cervantes ", que me entonces m 'evitar cumplido. Su impresiónsión siempre me sigue, y se unirá a mi colección de Excerpta "no © cà ¨ bre. ¡Cómo! su arte, que es lorecursos que la nuestra no lo hicieron, es que, sin cada vez, bajo ciertas condiciones, a más © © PHA madre que la pintura frágil? ¿Cómo será de cuatro páginas© suscrito con encanto en una serie entre la cata- acciones virtuosas logue ochenta y seis © departamentos predeterminados y Narra © un avant-vaudeville ayer? ¿Por qué no nos advirtieron que algunos hombres© zà © s hay de verdad y el talento? Yo no sabíaNi siquiera la muerte del pobre Heine: Quería sentir a esta cerveza que lleva tanto fuego mente y lo que parece. Lo haréenvía este pequeño homenaje, menos los bonos Yo también por la triste y feliz dulce que tenía que leer. Mil amistad © s sincero.  »

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(1) Esta serie de Theophile Gautier en H. Heine no es otro que el propiohelle y muy loquente à © à © tude, que se insertó © © e en la propia traducción Å "trabaja por 11. Heine, en el que el crítico había hecho mejor que© predeterminado pasa el camino un poco para reducir © culparlo demasiado a menudo Dela- cruzar.

DIARIO DE Eugene Delacroix. 135

â € "He estado en © © en Delangle, que à © © sido amable con Me. Vi Bà © ranger (1) nos informan© pelado nuestros conocimientos en las tristes circunstancias la muerte del querido Wilson.

He estado en © © luego a Thayer: permanece en extensos terrenos plantados ©, © ocupado con varias casas. Moreau, que estaba allí para ©, había entrado en una bola, entre extraños, creyendo haber en Thayer dijo: moda de lujo, mobiliario, dorados, lacayos, etc. Pequeño fuga elevada;hay un buffet, como las Tullerías, donde los hombres vestido negro © servirle té, helados, etc.

6 de marzo. â € "DÃ ® ner a Bertin. Hecho aves de bocetoes decir, Príncipe Demidoff, y Benoît Fould ® t (2).

9 de marzo. â € "En Lefuel con Cavelier (3). © Causafunciona en el Louvre.

(1) almacenamiento BÃ © © e murió al año siguiente.

(2) Este es probablemente el boceto Ovidio entre los escitas, una mejor calidad- mesas de sus amos ® tre, que fue expuesta en 1859 ©.

Sr. Moreau ha solicitado una mesa © Delacroix al Sr. Benoît ® t Fould, Delacroix lo à © crit 11 de marzo 1856:  «Yo m'a © © tais ocupado  "Después de buscar los temas de real © © Sir establecer desde el principio que usted tiene por lo  "Expresado © amabilidad del ME Fould. Después de dudar © © SITA "en algún momento, me recordó a un boceto © I © e tratado no  "alrededor de un año en el proyecto de hacer una tabla. Creo que el tema "bastante favorable, con figuras, animales, paisajes, etc. Destierro de Ovidio es ' "entre los escitas, a quien los naa ¯ gente verd dar frutos,  "productos lácteos, etc.  "(corresp., vol. II, p. 140 y 141, y Catálogo Robaut,n ° 1376.)

(3) Jules Cavelier (1814-1894), escultor, Ã © ups de David Angerg, autor de muchas "obras muy importantes y un miembro del

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© ACADA la Academia de Bellas Artes desde 1865.

136 REVISTA DE EUGÃNE Delacroix.

15 de marzo. â € "los periodistas © e © e con el pasado de la ciudad Hôtel jus-sólo una de la mañana, esperando a que las capas © tivo de Impedancia (1).

16 de marzo. â € "Andrieu comienza a trabajar para  © de la Iglesia (2).

20 de marzo. â € "Boulanga © (3) llegó a la primeraUna vez en la iglesia de ©. He estado allí para © © mañana. Dà © sappointement.Me ha enta ª © © e el último año está trabajando demasiado de largo. Tengo demasiado en mal regalo-nà © es.

La tarde en Bixio y al Bertin.

27 de marzo. â € "Ir a las tablas de los paísesBeugniet para el boceto de Dutilleux (4), Y el árabe desmontado (5), el pequeño combate, acuarela hecha en Dieppe.

Tome Poe Poco Cristo (6) Roche

(1) El príncipe IMPA © rial nació 16 de marzo 1856.

(2) Saint-Sulpice.

(3) Louis © Boulanga, pintor, Ã © ups de Delacroix, que escribió para el © 13 de marzo 1856: Â «Tú me harías un buen servicio, si era posible © poner a mi trabajo de Saint-Sulpice. No sería para losadornos, pero los fondos de las dos tablas para las que tiene prometido ayudarme ... No puedo continuar mi Liguria sin éstos porlazos son es © muy avanzada. Â "(corresp., vol. II, p. 140 y 141.)

(4) San Miguel matando al dragón, que había pedido Dutilleux © por M. Le Gentil, Arras. (Ver Robaut catálogo, n ° 1287.)

(5) Véase el Catálogo Robaut, n ° 1175.

(6) Véase el Catálogo Robaut, n ° 1289

LOG EUGÃNE Delacroix. 137

el à © Iglesia Pieta (!) de los fanáticos (2) YOvide (3), Cliiron de Moreau.

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Por último antes de salir de los Leones, DÃ © Trimont, el Barco (4) de Morny, el Caballero Griego (5) Tedesco, Mesa de Haro, Y Hamlet.

Román Periodista © o (6) a la Sra. Delessert.

02 de abril. â € "Ã © Donna Haro

El à © tude sobre cartón después de que los árboles en el lago Valmont vieja de cartón duro © quarri para frotar;

El à © tude lienzo para rentoiler, hecho a Champro decir, la fuente Bayvet, efecto del sol.

Cristo con la Cruz (7), de cartón, de per- mendicidad.

Pregunte de nuevo Y Sentado árabes y à © tudes de Gatos (8) con asfalto.

6 de abril. â € "He leído con gran interior © estaré proporcionando apocos días la traducción de poemas de Edgar "(9) de

(1) RÃ © reducción del mural de la Iglesia © del Santísimo Sacramento. (Ver Robaut catálogo, n ° 769).

(2) Véase el Catálogo Robaut, n ° 1316.

(3) Es probable que la mesa de Ovidio entre los escitas, ordenada por © Sr. Moreau M. Fould.

(4) Véase el Catálogo Robaut, nl, s 1218 y 1219.

(5) Este cuadro fue terminado en 1859 ©. (Ver Robaut Catálogo,n ° 1389.)

(6) Esta tabla tiene por defecto "proceso de restauración. (Ver Ro-Catálogobaut, n ° 939).

(7) Véase el Catálogo Robaut, n ° 1313, como dispostion.

(8) Véase el Catálogo Robaut, n ° 785.

(9) Baudelaire enviado a Delacroix produjo todo: habitaciones, Para © © estudios temporáneas literarias, traducciones, poemas © SIES, y se pueden encontrar en el correspondiente

138 DIARIO DE Eugene Delacroix.

Baudelaire. Es en estos diseños realmenteextraordinaria, es decir, no humano, una fantástica atracción que se otorga a alguna © naturalezas Norte o no sé dónde, pero es

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© negó, asegúrese de dar con "r, a nuestra naturaleza franà § facilidad. Estoshay gente deleite en lo que está fuera o Naturaleza extra que no podemos, perder En ese momento ME A © equilibrio, y la razón debe estar © a nuestros carros. Diseñé § ois al rigor de un incumplimiento © Baucheeste tipo de allí, pero todas estas historias son sobre incluso el tono. Estoy seguro de que "r no es un alemánque no está en casa. Aunque hayuno de los talentos más notables en el diseño nes, creo que es una orden para reducir © Interior que es pintar la verdad. Estoy de acuerdo en que la lecturaGil Blas o Ariosto no da sensaciones de esta orden, y si es un medio para variar nuestros placeres, este tipo tiene su mà © rito ocupa la imaginación à © velo, pero no podemos prEN- dre a dosis altas, y esto © Continuidad en horri- ble o imposible hecho probable es nuestro por la mente. No creo que estos escritores-no tienen más imaginación que aquellos que simplemente © dependientes describen las cosas como son, y es sin duda ción más fácil inventar mediante situación

Danza del pintor varias cartas de agradecimiento que demuestren que el se entendía y sabor "el verano © manera el poeta: Â" Le debo mucho Un agradecimiento "para las flores en la mañana, à © crit en 1858, y lo haré  "Ya hemos hablado © © defecto en el aire, pero es mà © rito de cualquier otra cosa.  "(corresp.,t. II, p. 178.)

LOG EUGÃNE Delacroix. 139

iones sorprendente, ya que la carretera espíritu maltrecho inteligente de todos los siglos.

g de abril. â € "DÃ ® ner a la princesa, que se irá.

9 de abril. â € "En Madame d'Haussonville (1).

I Songa © ayer en una carrera en Saint-Sulpice a  [Algo sobre caminar © nà necesario Area que siga todas las artes, que siempre refinación de Cada vez más, el origen de esta idea proviene de la © e im- presión me tiene hoy a la princesa piezas que Mozart Gounod pasado © s Comentario: mi impresión ha sido la de © © © e confirmado esta tarde La Sra. Haussonville, oyendo el aire Nozze © cantada por Mme Viardot. Bertin me dijo estoLa música que está demasiado lleno de delicadeza y default © una expresión © electrónico alcance últimos límites hacerlo público. Esto no es lo que tenemos que decir en© de las épocas como la nuestra, el público llega a esta Amor default © cola con los libros que han establecido Todos refinar todo. No es, sin embargo,

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lans nuestro tiempo, el público necesita para pintar  Características principales: sería bueno para la mente y no muy raro que subir © crece la luz por encima de la inteli- tos comunes, aún nutren Beauty © Ã © s de las eras, en una palabra como lo bello, es decir, la sencillez ©.

(1) Madame "para Haussonville © era hija del duque de Broglie. 'S marido, Conde Haussonville © da el éxito en 1869 con el Sr. Viennet al ACADA © mie fran- Para § aise.

140 REVISTA DE EUGÃNE Delacroix.

Por lo tanto, es tablas necesarias a los contornos, en Edades primitivas, las obras de arte son las siguientes: la parte inferior de mis ideas © à © e fue el © nà © cessità ser su tiempo. Voltaire, en Huron, le hace decir: Las golondrinas © muere de Griegos son buenos para los griegos, y tiene razón, porque no  el absurdo de tratar de nadar contra la corriente y hacer arcaica ems. Racine calificar de refinado ® t © © ya en moracomparación de Cornelius, sino cómo se perfeccionó © de Racine! Walter Scott, Rousseau primero© s se han ido excavando estas impresiones vagas sensaciones y mà © melancolía, que los antiguos difícilmente soste- § Para Onna © es, la pintura moderna es más justo en los que escriben por defecto al aire libre © © Interior, analizan todo.

En la música, el desarrollo de instrumentos tos o la invención de nuevos instrumentos da la tentación de ir más allá en una imitación ciones. Venimos a imitar Mata © riellement ruidoviento, el mar, una cascada. Madame Ristori, el año-nà © e último recurso en Pia (1), hizo un camino muy cierto, pero muy poco atractivo, la agonía de personal nadar. Estos objetos, que Boileau dice a la ofertaPara el oído y el ojo a © loigner son ahora las artes; mosto nà © necesariamente perfección- cena en el tema © à ¢ © ser la decoración por defecto y el vestuario. Hayincluso en © obvio que esto no es bastante malo gusto "t. Hay que matizar todo, debe satisfacer todas lasmanera: se llevará a maldecir © sinfonías,

(1) Pia dei Tolomea ¯ drama en cinco actos y en verso Carlo Ma- renco juega con gran éxito de s en 1855, a París, la Sra. Ristori.

DIARIO DE Eugene Delacroix. 141

al mismo tiempo, ofrecemos hermosos ojos tablas a completamente © ter de impresión (1).

Se dice que Zeuxis u otro allí © cà ¨ bre pintor

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había puesto de manifiesto la antigüedad © © © reprà una mesa sintiendo un guerrero o los horrores de la guerra que estaba jugando la trompeta detrás de la mesa de exaltar aún más bien espectadores. Ya no podemosla batalla sin quemar "l un poco de polvo entorno, para excitar completamente al movimiento o © mejor manera de asegurar el © real.

Para estar más cerca de la VA © © Rita, ya existe un incumplimiento © © 're veinte años había estado en © © en la escena de la O- pà © ra, hasta la decoración de la morosidad real © © les gusta © ra la operación de la judía (2) y el de Gustave (3). En el primero, vimos estatuas reales en escena y otros accesorios que normalmente imita pintura habló, en Gustave, no era real rocas, imitados © s en el VA © © Rita, pero levantaron bloques. Por lo tanto, por el amor de la ilusión, llegamos al apoyo cebador por completo. Hemos diseñado § OIT como columnas o© estatuas se colocan en la escena en la condición en la que normalmente vemos las decoraciones y en DEFAULT © © © son iluminados por las luces de todos los lados © s de perder toda esperanza de que

(1) Esta pre dicción era real © © © es alcanzar treinta años más tarde por el cuidado de un pintor en absoluto © extranjero expertos abrazaderas © reales, y demasiado bien conocido para hay que recordar su nombre.

(2) Esta operación Ilala © ra © vy y Scribe era reprà Senta © fà © © 23 de febrero 1835.

(3) Gustave III, o el Baile de Máscaras ©, © ra operación en cinco actos, Auber, palabras Scribe, Senta reprà © © © ACADA al migajas Royal música 27 fà © Febrero 1833. En mi tercer acto, la escena estaba sucediendo alrededor de Estocolmo

noche, en medio de rocas formas siniestras.

142 DIARIO DE Eugene Delacroix.

efecto y es de esta época que à © introdujo el Escena de la armadura real, etc. Y volvimos a  El arte de los niños a las mejoras de fuerza. Los niños en sus juegos cuando imitan el © reprà presentación de una pieza, servirá para árboles, ramas de árboles reales, tuvimos hacerlo en © épocas en que inventamos el tema © à ¢ © ser. Se nos dice que las piezas de Shakespeare han sido © © en gà © nà © ral reprà © Senta © es de esperar estos graneros., y no estaba allí, así faà § en. Los cambios© mentos tuales decoración © dependiente perpetua que, a decir Por cierto, no parece un arte ya pervertida default © en lugar qu'avancà ©, à © © s se expresaron por un à © criteau:

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Esto se perfora ª t, esto es una prisión, etc. En esteacuerdo marco, la imaginación del espectador los vio agitando personajes animados © s de pasiones tomado de la naturaleza, y eso fue suficiente. La escasez dela invención es probable que se basan en estas pre © tensa innovaciones. La descripción es rica ennovelas modernas es nn señal estéreo rilità © ©: es sin duda más fácil escribir el valor predeterminado © © Superficie Interior cosas para seguir el default default delicadamente © © Sobre- ción de personajes y pintura en el centro del corazón. "

14 de Abril. â € "Entregado © desde noviembre:© pà © particiones reales:

Caballo griego para 1200 fr.

Cavalier (JREC y turco (Tedesco) (J). 1 G00 Â »

(1) Véase el Catálogo Robaut, n ° 1293.

DIARIO DE Eugene Delacroix. 143

Clorinda (l) 2000 fr.

Leones Pequeño (2) 2,000 Â »

Pequeño marroquí a caballo (Barye). . 300 Â »

Hamlet y Polonio (3) 1,000 Â »

Vendido hace un mes Mari N º F-

Liero (4) 12,000 Â »

No me queda más que hacer:

V Ovidio, el Sr. Fould (5) 6000 Â »

Sr. Demidoff Tabla 3.000 Â »

Li 1 Emperador de Marruecos (6) 2,500 Â »

\] Herminie (7) 2000 Â »

Beugniet quiere un pequeño Detrimont también.

16 de Abril. â € "Hay que ir a Madame d'Haus-Sonville.

Necesita refinamiento en el tiempo de eliminación © ca- dencia (incluso el 9 de abril a las pre © cà © dent). Lagrandes mentes no pueden evitarlo: se cree que la búsqueda de un nuevo género, poniendo predeterminado © Detalles

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(1) Véase el Catálogo Bobaut, n ° 1290.

(2) Véase el Catálogo Robaut, n ° 1308.

(3) Rà © pà © distribución y variación de la pintura de Delacroix de 1843. (Ver Cata-Logue Bobaut, n ° 943).

(4) Es interesante notar que esta tabla, expuesto © 1827, sólo Acqua © REUR encontrado en 1856, es decir, pre ¨ s treinta años después de su pre- Mia ¨ re aparición. (Ver Robaut catálogo, n ° 160).

(5) Ovidio entre los escitas. Esta tabla, que ha figurado © de segundo meexposición cien encabeza la procesabilidad Cervantes ", en 1892, que ahora pertenece a  Sr. Sourdeval. (Ver Robaut catálogo, n ° 1376.)

(6) Véase el Catálogo Robaut, n ° 1441.

(7) Véase el Catálogo Robaut, n ° 1384 y extra © ambiente.

144 DIARIO DE Eugene Delacroix.

allí donde los primeros no ponen. El Inglés,Germánico siempre nos empuja © s en este carretera. Shakespeare es muy refinado ©. Pinturacon gran profundidad de sentimiento que © nà edad gligeaient no me conocen o incluso, © defecto cubierto un pequeño mundo de los sentimientos son todos los hombres de todos los tiempos en el à © tat confundido y no destinadas a personas que parecen © s de llegar a la luz, o para ser analizada © s, antes de que niega a un gà ©-partido SEGURAMENTE talento Culiacán ¨ © © ha llevado la antorcha en rincones secretos de nuestra alma. Parece que necesita  © al escritor a un © erudición prodigiosa, pero sabemos lo fácil que es hacer el cambio a este tema y no encontrado © el bajo la apariencia de la ciencia universal.

22 de Abril. â € "Rossini llegó en el día © e.

23 de Abril. â € "En Rossini, las nueve y media.Music. Vivier (1) Bottesini (2), y una señora que© jugó piezas de Rameau piano.

02 de mayo â € "¿Recuerdas la historia del Toisón de Oro,real © se, es decir, la forma actual de re todavía recoger el oro en el Pactolus, y lugares donde se © e allá de la fábula de Jason negras pieles de oveja atta-

(1) Eugène no Vivier © se coloca a la vanguardia de los jugadores de cuerno © a su época.

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(2) Ciovanni Bottesini, el bajista italiano, que no tuvo rival como virtuoso. © 11-1856 fue conductor en © temático ser italianos centavos.

DIARIO DE Eugene Delacroix. 145

© roble son para posarse y arrastró ® nà © es en el lecho del río que es muy profundo.

06 de mayo â € "trabajado en la mañana © Cristo del señor Roche.Las tres y media de Saint-Sulpice. Nos dessi-NONS cajas de techo.

Vuelvo tan pronto ® ner, duermo toda la noche © e © A pesar de mi proyecto Daller see Autran (1), y me acuesto a las  medianoche a poco a.

Leí en la noche para Jenny varias escenas de \ lthalie.

08 de mayo â € "DÃ ® ner Madame Forget. Me muerotodas estas cenas predeterminados ® (2).

â € "campo precioso fondo de semitono tono, rocas, etc. En la roca detrás del Ariane, el tonode la tierra y la sombra natural blanco con pintura amarilla.

â € "Hot for tono local al lado de la carne © laca y bermellón: amarillo zinc, zinc verde, cadmio, un poco de ocre, bermellón. â € "en el verdemismo tipo: cromo brillante, amarillo ocre, verde para mí © Raude. â € "El cromo brillante es mejor que esto,pero es peligroso entonces debe eliminar el cinc.

â € "Este color incluso Lant con esta laca de tono blanco.

(1) Joseph Autran (1813-1877), poeta, que da hacia el éxito © Ponsard a la Aca- default © mie franà § aise.

(2) a Delacroix © crivait, un año después: u © Algunos tirados uno vive a  Paris, es imposible escapar de este estudio preocupación perpetua © © tual en la que vivimos, y que es, sin duda, en las obras de arte- tomó. Â "(corresp., vol. II, p. 108.)

III. 10

146 REVISTA DE EUGÃNE Delacroix.

â € "el azul de Prusia, ocre ru, verde neutral que

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entre muchos en la carne.

â € "barniz amarillo, ocre amarillo, bermellón. Raw Sienna. Cassel.

Estos tonos son excelentes lugares muy verdoso ©

con un tono de rojo de Van Dyck o de indio y blanco roto con gris mezclado mà © © y le rompió incluso.

â € "Umber, cobalto blanco. Bastante gris.

â € "Este tono, con laca bermellón, dando un tono Halftone encantador para carne fresca ® che.

â € "Con bermellón suelo italiano © localidades más caliente.

09 de mayo â € "En Benoît ® t. En el e diurna © a SanSulpice, en Wyld (1), en Alberthe.

10 de mayo â € "dibujo pintura para el amigo Dutil-Lous.

Dibujo para Wey.

11 de mayo â € "Solicitud de cajas de Harodetrás de la mesa. En Barón Michel (2) a treshoras. Me dijo que el ¨ Rema de sus amigosmà © médicos habían empeorado su enfermedad,

(I) William Wyld (1806-1889), pintor Inglés, Ã © ups Loui Francia estaba con Bonington, uno de los propagadores de la acuarela Francia. En 1883, acompañó a Horace Vernet Roma a Argel.

(2) Michael Baron (1786-1856), mà © médico militar, que aprovechó todas las campañas del Imperio y se convirtió en el hospital principal de mà © médico Gros Caillou y Invalides.

LOG EUGÃNE Delacroix. 147

catarro de la vejiga se produjo sin causa aparente. La higiene no es sólo el vado rió © dramáticamente. A No bebovino.

12 de mayo â € "Ricourt venir.

¿Crees que eres lo suficientemente inteligente. â € "El dibujo de Ingres. â € "La botella de aceite y grasaaceites blancos Decamps. â € "Nadie tocafalso en el sentido de los hombres. â € "El estudio sinrelaciones antes ¢ che, una escena, cometen errores,

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si es necesario, pero Lead © Cutez libremente.

15 de mayo â € "En Sra. Olvídese por un momento de la noche.

Champrosay, 17 de mayo â € "Party ChamprosayA las once y cuarto por medio de Lyon. Duchagirar a Villeneuve-Saint-Georges, como ya se ha predeterminado © año y casi todo el año pasado.

18 de mayo â € "los periodistas © e inercia. Se debe pegarpapel de mañana.

Duermo todo el día sin tener que gastar © e © me decido irme. Yoleer el Ensayo sobre mis "hermanas, Voltaire, y estoy encantado.

19 de mayo â € "Hice toda la matinee © e depegamos el papel.

20 de mayo â € "En el alma después de la muerte. Me parece que esteen un artículo sobre la religión actual, el Sr. Jules

148 REVISTA DE EUGÃNE Delacroix.

Simon, en la prensa: Â "Para cualquier persona que se somete no la razón, etc., se puede hacer mucho conjeturar a nuestro favor, y tienen hermosos © esperanza rancio, pero no todos los seguros. Â »Empiezo a trabajar.

22 de mayo â € "La Sra. Villot fue a Champrosay conla pequeña Stella. Ellos default ® nà © conmigo y sondistribuido por la noche.

26 de mayo â € "Compre la prensa Domingo, 25 de mayosección de Saint-Victor (1) del Cid. IrLa Sra. Lamey.

(1) En esta era de © © default ya Paul de Saint-Victor a crivait © en la Prensa © ry seguro seriales este drama que debe seguir adelante Controle lo universal, y que, bajo pre © texto a la en cuenta las nuevas piezas, condujo © variaciones admirables Cutait ción literaria © ral sobre las principales obras clásicas a ". Recordamos el© ry de que sus à © tudes del drama griego, que eran reales © Unidas más adelante en el título de Dos máscaras. Acerca de este artículo que el Cidencontrar en la prensa el 25 de mayo 1856 y que el Sr. Burty ha citado a © fragmentos de la correspondencia de Delacroix, esto es lo que Delacroix © crivait de Paul de Saint-Victor:  "He encontrado esta mañana en la prensa  "el artículo sobre el Cid, y no puedo evitar ª caro para hacerte comprender  "pliment la parte inferior de mi retiro momentáneo © e. Lo que una pena

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 "default © pensó que su ingenio y su mente en las hojas que se dispersan  "tan rápido! este es el punto que mañana o pasado mañana volver a Pans "No sé si puedo encontrar para comprar digitales © ro apareció para dos "Día a.  ». Luego, hablando con una de las ideas fundamentales © it© ponerla termina diciendo:  «Mi carta es un propósito que no sea usted  "à © mi movimiento. Es una pendiente que soy a veces y para   r "golpe seco". © ME a los gritos esta carta con más placer que cualquier "otro.  ». (Corresp., Tomo II, p. 144, 145.) No hay que olvidarAdemás, como Paul de Saint-Victor había estado en © © uno de sus entusiastas siastes partidarios y tenía una © crítico, especialmente después del default de la decoración © Palais Bourbon, una serie © seguro de artículos que se encuentran entre los más notable quables comentarios de un "uvre ® sean maestros de la pintura.

DIARIO DE Eugene Delacroix. 149

He trabajado mucho para Champrosay ©. I Ã © bau-© Roble en la web, donde había comenzado, hay un montón © © es del año, el Hijo que lleva el cuerpo de su padre en el campo de batalla y que habían abandonado todo para ©  hecho, tengo que ser baucha © © Templar teniendo Rebecca el castillo de Frondeley durante el saqueo e incendio este antro (1).

I baucha © Ã © Ã © caballos también lucha en el actual © curie (2), y un pequeño tema: la libertad Horse © sus maestros ® surgió va a vender y tocar con un martillo (3).

© Ven bocetos del Sr. Hartman, YUgolin la Pieta etc.

Recibí esta mañana § u carta Bouchereau, que me dice que vendrá.

Salí en el último tren de la noche.

París, 27 de mayo. â € "acaba de Bouchereau© yo real garanticen un ambiente de día © e, yo he estado en © © contento verlo. Es debido ® hace conmigo Jueves.

29 de mayo â € "Dà © nà ® casa con Bouchereau.

30 de mayo â € "Â" En cuanto a la belleza © en la figura,

ninguna mujer nunca ha Incomparable © Ã © e ... Sin embargo, surasgos no eran arrojados n'a © © © s en el molde real que regularmente que falsamente enseña a real © © © rer VA en las obras

(1) Véase el Catálogo Robaut, n ° 1383.

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(2) Véase el Catálogo Robaut, n ° 1409.

(3) Véase el Catálogo Robaut, n ° 1317.

150 DIARIO DE Eugene Delacroix.

paganismo clásico  «/ / riy hay belleza © exquisito, dice Lord Verulam, hablando realmente de todos los tipos de belleza © sin cierta extrañeza al © © en proporciones.  "(Poe).

He estado en © © © e de día invite F. Leroy venir® cena default lunes con Bouchereau: Me ha encantado  la revisión.

A su regreso, continuó la lectura © Edgar poemas "; © antes de la lectura real en mí esa sensación de misterio © rieux © mí que antes ocupaba una vez más en mi pintura, que ha estado en © ©, creo que, por defecto © © convirtió mi trabajar estancado, los sujetos han ido © goriques etc. etc. Bau-delaire dijo en su pronóstico © enfrento Recuerdo la pintura este sentido de ideas © al singular y agradable en el terrible (1). Tiene razón, pero la esperanza de que depende © cosidoy incomprà © prensible que el mismo a sus diseños

(1) Esto es lo que es el paso que acaba de Baudelaire  apoyar a los pre © cà © dente notas:  "En esta temperatura © Literario donde el aire es  "Rara © © FIA, la mente puede llegar a la gran angustia © rápido que el miedo  "hasta las lágrimas, y la inalaise céntrica" hermana, que vive en lugares grandes y  "singular. Pero la admiración es el más grande y también el arte es tan "genial! Los fondos y los accesorios son sentimientos adecuados © s"Personajes a. La soledad de la naturaleza y el bullicio de las ciudades, todo "obedece © nerviosa y fantásticamente escrito. Como nuestro Eugène hacer "Delacroix, quien tiene a su arte © © elevada a la altura del gran poeta © sie, Edg.  "poema" le gusta salirse de sus figuras sobre fondos violadas ¢ muy, muy verde, donde es  "actual VA © ¨ lenta decadencia fosforescencia y el olor de la tormenta.  »(PRA © cara historias extraordinarias.)

Eso estaba allí para una idea © © e Roble gratis Permanente Baudelaire, cuyo gusto "t © innata para © Mystery © escalada grave y extraña se incrementó aún más en la estela de su hermano larga © - asistencias con un "uvre el poeta amà © Rica. Acabo de leer el Tasty-ous y pesa © nà © à © Trantes estudios que introducen el diente © cà ¨ Premia luces y nuevos Historias extraordinarias para realizar la intoxicación puede

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salud que había sufrido. En sus previsiones © cara flores del mal, Theophile Gautierdice muy finamente esta à © tat de la mente.

LOG EUGÃNE Delacroix. 151

No voy a mi mente. Su madre © Metafísica yLa investigación sobre el alma, el más allá, son más luces singulià y dan mucho que pensar. Su VanKirck hablando del alma durante el sueño magnético © ti- es una canción extraña y profunda que hace soñar. No hay monotonía en la fábula de todos historias, esto es, a decir la verdad, que la luz fantástica © magorique que para borrar las cifras confusas, pero miedo, el encanto de este singular y muy poeta y filósofo originales.

06 de junio â € "He estado en © © ayer, fuera del Hôtel deciudad, para ver la famosa feria agrícola. Todocabezas se giran © es, estamos en admiración de todas estas hermosas imaginación para operar maquinaria la tierra, las bestias de todos los países llevaron a un concurso © es la fraternidad de todos los pueblos, no una filistea que, por ahí, sin saber un agradecimiento infinito © nacer © en un siglo si cielos pre ©.

He probado © © para mi más tristeza en medio de esta extraña cita: estos pobres animales no saben lo que esto significa la estúpida multitud, que no reconocen estos protectores de suerte que los © s ha dado, ya que los agricultores © que acompañó a sus bestias Roble © Ries, que son el cuello © Roble pre ¨ s à © s su ¨ no ves, Lana § ant de caminantes © Su defecto "uvrA © s miradas de preocupación, con cuidado de cerrar venir © insultos o burlas impertinentes que su no están insatisfechos housewife © © es.

152 DIARIO DE Eugene Delacroix.

El sentimiento más común EA "t lo suficiente para convencer a de este real © © union inutilità antes de hacer efectuado © e. El mismo punto de vista ª mí si estos diferentes animalesforma y Propiedades © © s ha sido ella convencerá de la locura que trasplantar, para aislar condiciones en las que dependen DESARROLLADOS © © s y la influencia del clima nativo? Naturaleza pretendeuna vaca fà "t en pequeños y grandes en el Reino Unido Escocia. ¿Era realmente necesario para montar © nà hasta ahoray en el mismo lugar el ingenuo?. . .

Al entrar en la exposición de destino maquinaria nà © es para arar, sembrar, cosechar, I

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han creído en el medio y un arsenal de máquinas guerra, y me presenté estos ballesta, estas catapultas, instrumentos rudimentarios y volantes dudan © © s de púas de hierro, estas Hojas falsos y reales Ejército tanques © s ACA © © s, hay  marcha en marzo y no el rubio actual CÃ © ¨ s.

La complicación de estos terribles instrumentos contrasta singularmente con la inocencia del destino nación, qué! Este ejército de máquinas atroz © e colmillosy picos, volantes dudes © © e de cuchillas de corte, es el destino nà © e para dar al hombre su pan de cada día! El arado, yo m'a © ton no ve colocado © e entre las constelaciones, como la lira y el carro, dejará de ser un instrumento en la misma cayó © © adoptado! El caballo también ha tenido su día.

Estas pequeñas máquinas a vapor con sus pistones su equilibrio, la boca ardiendo © e, son che- valor de futuro socialista © habido ©. El estaño feo y triste

DIARIO DE Eugene Delacroix. 153

tamarre sus ruedas ... Don Quijote EA "t puso sulanza fuera de él!

Dejar Hungría BA "huevos cuernos angustiada © s, no saben qué hacer! ... ¿De qué sirve en nuestraestas llanuras descienden de los Alpes de Suiza vacas? BA estos "huevos con cuernos y sin cuernos, climas y diversas constituciones que resiste © proclaman un federal- tura especialmente re y la atención? ...

En cuanto a las verduras empujados allí © © © s de una humedad y a fuego simulado, deje que la curiosidad de Argen- Auteuil moldes de cartón, como la idea de al © espárragos y nabos limpiador à à © truenos vista que el disfrute efectivo apetitoso © © tit: todas estas pequeñas camas, ir allí para la ocasión, similar a los perforados ª ts que los niños improvisan en su plan de juego tanto en tierra ramas.

Los pobres indebidamente © s, no se puede encontrar el felicidad en la ausencia de trabajo! Vea éstas inactividadcondenado © s à ® ner arrastraba el peso de su día © es y que no saben qué hacer con las máquinas del tiempo Abra su ¨ gent todavía. © viajar a una vez fue undistracción para ellos salir del sopor de cada día, Vea otros climas, otros metales corazones ", dio el cambio en el enemigo que su padre fue y sigue. A © pre siente que se transportan © © s con una rapidez que no deja nada que ver, tienen las à © cintas por estaciones de ferrocarril, que son todos iguales; cuando viajaron a través de Europa, parece que no salen de las estaciones suaves que

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154 DIARIO DE Eugene Delacroix.

parecen seguir a todas partes como oisivetà © y © su incapacidad para disfrutar. Los trajes, costumbres© s variado, que iban a ver al final del mundo, no pasará mucho tiempo para buscar fotos similares en todas partes.

Dà © otomano ya que estaba caminando en el vestir y zapatillas bajo un cielo sin dejar de reír, se encarcela- © sonó en los hábitos viles de la tensión pre © civilización ción: no tienen ropa ajustada © s, como en país en el que el aire es un enemigo que debe ser guar- tiro, adoptaron estos colores © monótonas que son los de los pueblos del norte, que viven en el barro y las heladas. En lugar de realizar el Bósfororiendo en el sol y miró tranquilamente ción, están encerrados en pequeñas habitaciones SPEC- desafiar a ver el vaudeville franà § ais, que Retrou- Chávez estas comedias, los periódicos, todo el ruido enlace en todas las partes del mundo, como una © ter- estación internacional, con Cyclops y silbidos sau- vages.

No lo haremos tres leguas sin el acompañamiento campos bárbaras ambiente, montes vagado © s: nos reunimos como cumplir las aves en los llanos del aire ... Al ver ya no esnada debe suceder a dejar! Iremos aBeca para el Paris Saint-Pà © tersbourg, el © empresarial real reclamará a todos, cuando no se más cosechas para reunir con los brazos, campos para monitorear y mejorar amà © de intel-cuidado ligent.

DIARIO DE Eugene Delacroix. 155

Esta sed de riqueza Acqua © er, si es que se poca diversión hará que este mundo sea un corredores. Dicen que es una fiebre que es también© nà necesario para la vida del socialista © © s ha sido que la verdadera fiebre es el cuerpo humano y en ciertas enfermedades mà © dicen los médicos.

¿Qué es esta nueva enfermedad que han conocido como el punto de estado socialmente © © © s à © es eclipsado hoy que aún no han © © sorprendió al mundo por grandes y VA © genuinamente empresas útiles, por su conquista en el campo de las grandes ideas son © por bienes © riquezas se utilizan para aumentar el esplendor de à ‰ estados y criar a sus ojos a los sujetos de estos estados a ‰? ¿Por qué se utiliza esta actividad para © despiadada hueco

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canales de servicio para grandes à © flujo de estas inundaciones ciones fatales que nos consternados, o para eliminar © de diques para contener! Esto se hizoEgipto, que ha disciplinado © aguas del Nilo y de la oposición © Pirámides a la invasión de arenas predeterminado © sirve; esto es lo que hizo que los romanos, que cubría viejo mundo de las carreteras, puentes, y también sus arcos de triunfo.

© ¨ a la que hay dique vera a los malos hábitos? Qué mano volverá a sus valores predeterminados lee © desbordamiento pasiones vergonzosas? ¿Dónde está la gente de allí a © ¨ una veradique contra el cupidità © contra la envidia base, contra la calumnias, que flà © TRIT la gente honesta en la El silencio o la impotencia de las leyes? Cuando estaotra máquina, la prensa despiadada, lo hará

156 DIARIO DE Eugene Delacroix.

disciplinada © e? Cuando haga el honor, la reputación real ©el hombre interior ¨ gre u hombre para socavar © y © © envidiado Quent dedicada, ya no será el calom-hut ned envenenado © estés primer desconocido?

(Cosa toda la curvatura real del mes © 05 1853 (1) Acerca de los del Girardin Francia arado © © e con la misma mecánica. )

08 de junio â € "DÃ ® ner a la princesa, que acción después demañana y que me hizo preguntarle a mi día Grzymala.

09 de junio â € "DÃ ® ner lunes. Autran por la noche.

10 de junio â € "MM. Pelouze y Marguerite debevenir.

Dà ® nà © Marguerite. Visto el pequeño Cristo,Me quedé contento. Lo que me impresionó más es ©© desmayado a la Virgen, desde la parte inferior. Hay default © CIDA © ambiente,entre la alta y gà © noche animada, rebelde © s cuando ellos creen que es correcto, no solo obesos © issuant  instinto que probablemente confunde a veces: y Miguel Ángel, Shakespeare, Puget, sin plegar Las personas que no manejan su gà © negar, pero que se llevan a cabo; Crow es uno de los aspectos más destacados: se cae en abominaciones, que descendía del cielo. Pero estos hombres allí, sin embargo, son los iniciadores

(1) Véase t. II, p. 198.

DIARIO DE Eugene Delacroix. 157

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y los pastores del rebaño. Estos son los monumentosmenudo sin forma, pero son © de ternels y dominante NEET en mora © postres, como en el centro de la civilización ciones pinos refinada © es, siguen siendo el punto © dependiente de ambos al mismo tiempo crítico, para la carac- Luces de Verano © ternels a sus piezas hermosas.

También hay, sin duda, à © gà © noche divina que obesos © issent a su natural, pero com- reparar demasiado: Raíz de Virgilio cae Nunca en Normita © à © s. Ellos se introducen en un © scarretera había estado en © © © gà abierto por las hormigas, que © dejado atrás los bloques sin forma, las pruebas también audaz y aprovechar la céntrica s "urs de un imperio © menos ser impugnada.

Cuando los hombres de la primera, espero que esto quiere forma real es ©, © thodiquement mismo acto, que se dividen en frialdad y están por debajo o al lado del lugar © auto- incluso a mi, los de la segunda clase se celebró en jaque su imaginación, hacen © real o cabeza  © ellos gracias sin caer en contradicciones o errores impactantes. (Ver mis notas de 16 de no-11 1857.)

11 de junio â € "agencia local de Hue de la gran Fsegundo defecto MÃ © © e (1): marrón, rojo y blanco. Dejan de ser

(1) El plomo Delacroix © © Cuta una primera vez en 1838 una composición ción de incumplimiento Mà © © e furiosos por que Theophile Gautier había escrito a © à ©  "Fue pintada con una pasión, una pasión y un à © brillo del color  "que Rubensne savouerait default © Pasa." Encontramos la Robaut catálogo(N ° 1435) un nuevo impago Mà © © e furiosa © e indicado como una tabla alternativa

158 DIARIO DE Eugene Delacroix.

considerada por los tonos cálidos de las sombras, seguramente © gà ¨ oran- verde gà © s, y en la carne, roto, rosa, amarillo y blanco.

Desactive la opción predeterminada MÃ © © e, la mejilla, el cuello, torso, etc., basado en © s tierra sombra tono de blanco y amarillo con blanco lacado y lacado. Cadmiocon tonos rotos dominan en las localidades ©; poco de los rojos, pero algunos tonos de marrón blanco con pintura roja y ocre amarillo y blanco (Esta última re-combinación excelente para hermosa localidades ayudando © s que estén ligeramente doradas).

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Para reproduce un tono verde rosa calientes en un Mujeres Cool ® che y marrón, el cadmio y el blanco, amarillo verde claro y zinc © Emerald, laca blanca o ver- Millon y blanco, dependiendo del efecto, blanco y verde para mí © Raude, de un verde frío, se mezcla bien.

Sustituyendo à ¯ ocrederu blanco y cadmio tenemos localidades © s de los temas más marrones: bermellón y el blanco será de color verde con amarillo y zinc, incluso.

Un mà © lange de todos estos tonos es una excelente © localidades de carne.

1838. Y añade que la historia ressante interior ©:  "à © Delacroix había asegurado   "ocho mil francos, el precio de este lienzo hasta que haya completado © e. Sur- "tomado dificultad Liderando © © s de ejecución, pensó que podría pedir a Emile  "Pà © REIRE (comprador) para compensar los esfuerzos inesperados que  "default" hacer. Sr. Pà © REIRE apresuró a cambiar las condiciones primitivas. "Pero Delacroix tuvo escrúpulos, tomó su nueva pre © intentarlo.  "Sr. Pà © REIRE mantiene cuando el mismo, y así traído a diez mil  "el precio de la pintura, que dependía © cà © tarde treinta mil al señor Lau-  "Richard alquiler, y alcanzó el número cincuenta y nueve mil francos a la Una venta "de este aficionado.  »

DIARIO DE Eugene Delacroix. 159

14 de junio â € "Voy a por defecto a otro ® © Auber, el Hôtel deciudad. Me dijo que, a pesar © una vida feliz, esno comenzar a vivir, para causar estos mil amargura cuya vida está sembrada © e. Esta es toda laComo más notable qu'Auber es una voluptuosa completar: a la edad en la que es, todavía goza de la com- compañía de una mujer.

El bien supremo es el © tranquilidad, por eso así que no empezar temprano para poner © esta tranquilidad por encima de todo? Si el hombre es© destino para encontrar que un día está tranquilo- sobre todo, por qué no llegar a un vida que le da a este tranquilo © Advance, sin embargo scrimmage © Para algunos de los placeres que no son convulsiones terribles que provocan pasiones? Pero cuida de sí mismo con el fin de garantizar, cuando ellos llegaron a ser tan formidable!

21 de junio â € "DÃ ® alcaldes ner. Hablo largamentecon J. .. mucho.

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24 de junio â € "En los Thiers tarde. Le hice com-pliment de su junta directiva.

Delaroche estaba allí para ©: hace que el © ger allí, a escondidas.

25 de junio â € "Ready to Andrieu sido © veintitrés impresionesAdmiranda de "romanticismo Antiquitates etc.

Medios tonos oscuros o claros © e de la carne, Lant misma o cadmio, o bermellón, o para la

160 REVISTA DE EUGÃNE Delacroix.

Laca: Tierra Natural Italia, negro, laca amarilla verde zinc o à © esmeralda, blanco. Este tono tanto pre © © © reparado© oscuro, si hacemos que sea más clara con la forma blanca una luz neutral verdoso, que une a todos.

28 de junio â € "Parte Champrosay a cinco horas. Yoestá en camino Bec calor diahle.

Chevalier (1) el ferrocarril, lo que no significa absolutamente ción en cuanto me vaya o cancelo ® © cena almuerzo con él. Día tomóLunes.

29 de junio â € "Ã ‰ escribir Guillemardet. Hablando con Haropor Leroux (2) Passy.

Me encontré en un artículo en la prensa Pelletan el famoso progra ¨ s, esta cita de la der- Niers obras del gran estadista, a quien tienen por defecto "para ambos experimentos © envío en la dirección de progra © ¨ s independiente sobre los que se mueve una profunda tristeza sus à © ups, que él pone el actual © sollozan al boca

 "el © Independiente progresiva es una finita y continua Chima ¨ re todo default © © e se muestra por la historia y la naturaleza; pero el desarrollo, etc. © La humanidad se levanta yabajo constantemente en el camino, pero se queda ni independiente © finito espalda.  »

(1) Michel Chevalier (1806-1879). La cà © ¨ bre allí para © economista teníaparte de la comisión de la Exposición Universal de 1855, y no tenía © dudar de las relaciones de amistad anudados con Delacroix.

(2) Sin duda alguna, Jean-Marie Leroux (1788-1865), escritor y señaló- tor, Ã © ups de David.

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DIARIO DE Eugene Delacroix. 161

â € "Lo haré tan pronto ® hoy mismo Villot y su esposa. Estamos hablando de pintar toda la noche © e: me hace en buena disposición.

â € "He estado en © © © contento mismo ayer, procedente de lo Me fui de aquí © YHerminie, eliminando la Boisguilbert Rebecca (1), bocetos de Hartmann, etc.

30 de junio â € "Michael Knight me recogeA las tres finales del día © e, y temí que va bastante bien. Me encuentro con todo su© parentesco. Llevo a quien culpar © © ft de Egipto. VuelvoPara caminar en la noche y bastante cansados ©. Espero encontrar mis radios ©pobre Jenny comenzó.

1 de julio. â € "Me voy a casa a Parchappe noche. Pocomovimiento en la idea © es. Ya había estado en © © conLa Sra. Villot para dos personas a la vez, y © volvió en su jardín. Se maravilló © © e Dumashijo.

2 de julio. â € "En las Rodrigues tarde. No puedo encontrar

(1) JuHermiuie y elimina relativamente Rebecca tuvo que aparecer más tarde En la Exposición de 1859, que fue de esta exposición Delacroix, siguiendo expresión Burty una verdadera VA © Waterloo. En el comentarioCatálogo Robaut (n 1383), E. Chesneau dijo sobre Y Elimina relativamenteRebecca:  "Es difícil defender © se mueve una irritación de movimiento cuando  "hemos estado en © © © Moin como hemos sido la actitud del público en las galerías  "el Salón de 1859, antes de las ocho mesas, más admirable  "que otros, que no había maíz ® se enviará © s. Nos reuníamos delante"Y Elimina respectivamente, a Ovidio, antes Rords Sebou antes YHer- ' "minie, y nos reímos, y tuvimos que cambiar © burlas. No tengoDepende fundamentalmente de memoria  "en mi vida © ya tanto tiempo, es una pena  «escándalo.  »

m. 01 de enero

162 DIARIO DE Eugene Delacroix.

su madre y los jóvenes. Esto llega en un momentodonde voy.

3 jn e t enfermos. â € "La Sra. Villot llega a casa con Dumaspasar el día en casa © e. Lo haré tan pronto ® con Dauzats,La Sra. Herbelin, Bixio, Villemot Sra. Barbier ocurre después de una odisea © e © e variada, que ha puesto de Fa  Juvisy clanes cesta de carnicero.

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Creo que ese fue el día en que recibí mis cartas § ois de París. El primo llega la semana que viene, y yodejar Lunes.

Un julio. â € "Me paso el día © e en casa. Yoque un día de nuevo en la mesa Y Henni- negar (1), para mi gran satisfacción. El día anterior había estado en F © ©a la "Ugolino (2), que tenía una buena necesidad.

Después de la cena default ® Me dormí y dormí yo sin © cabo.

5 de julio. â € "trabajó kY © árabe que se ensillar su che-val (3). pie de dos horas corriendo detrás, Jenny no lo encuentro. Voy a pre ¨ sSoisy, me volvería a Oak-Prieur, pero antes no había: hecho por el camino de entrada © e de Fougères hasta en Bayvet. Resultó © © e en su pasado, todavía tienemi investigación y luego tomaron la calzada © e h en Draveil

(1) Véase el Catálogo Robaut, n ° 1384.

(2) Véase el Catálogo Robaut, n ° 1063/65 8.

(3) Véase el Catálogo Robaut, n ° 1317.

DIARIO DE Eugene Delacroix. 163

es decir, las paredes de varios parques, © vuelto a montar en Oak- Antain del camino que tomamos una vez De la pluma Gandas Venida. Me senté en elcara del gà © hormiga, que ahora está rodeado por © recortes de tiro: estoy casi dormido un momento y regresó por el callejón © e giratorio principal- ciudad para Champrosay.

A su regreso, volvió un poco a mi © Ã © libertinaje con s éxito (la cabeza del caballo) y tomó una siesta hasta  cinco horas.

En Barbier entonces. DÃ ® ner y por la noche © e gays fuertes.La Sra. Franchetti llegó y ayudó a hacer © el actual © union amistoso. La Sra. Peluquería no es tan© e encantado Sra. Villot el espíritu de Dumas son (1) Peluquería ha dicho con razón que no hay nada más agotador este juego mental perpetua © tual y las palabras para  sobre todo.

8 de julio. â € "comenzó el paisaje © Tángerdel mar (2), la Fuente morisca (3) Y Boarding, Procesión a Tánger desgaste

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regalos, el Bazar de Mequinez, en el librito bocetos (4).

El primo bueno (5) llega esta noche a las once

(1) Es evidente que la pre Delacroix © fà © aún podría el padre al hijo, que tenido aloi y seis treinta y un años.

(2) Véase el Catálogo Robaut, n ° 1348.

(3) Véase el Catálogo Robaut, n ° 1442.

(4) El libro de dibujo pequeño en cuestión es el que ha estado en © © reproducido en este Journal, vol. I, p. 145. [Viaje en Marruecos).

(5) El Lamey primo.

164 REVISTA DE EUGÃNE DELACROIX

medio, el primero asentado y feliz es nuestro com- combinación.

9 de Julio. â € "Hablando con Haro litografíaLeroux (1) de la tabla después de que le he dado © (2).

10 de Julio. â € "default Guillemardet ® están con nosotros yLamey sobrino.

11 de Julio. â € "Estoy en el foro y ver por BulozEl libro de Lamey.

12 de Julio. â € "¿Dónde está la pequeña vista de los lienzos pintados para  después de que la naturaleza del petróleo? ... Creo que me he dado e ©Para rentoiler.

Veremos las señoras aprendido y Amphi- Tryon, primo y yo (3).

18 de Julio. â € "tan pronto Guillemardet ® ner.

(1) Eugène hacer Leroux (1811-1863), un litógrafo, que reproduce va- varias tablas después de Delacroix y especialmente después Decamps.

(2) Saint SÃ © bastien. (Ver Robaut catálogo, n ° 1381.) Delacroix© habían mantenido un sincero agradecimiento al Sr. Haro, quien, en 1855, había derrotado a sus resistencias © reales y tenía default © © CIDA para exponer. Este es el Sr. Haro© había instalado la habitación real donde Delacroix © reúne treinta y cinco años es un "funciona choi- sias, que fueron por lo notaron © es.

(3) hace Eugène Delacroix, que hacía tiempo © es su aportación al

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Coma © die-Franà § aise, podría animar esta noche , allí MM. Provost, Geffroy,Rà © gnier, conseguido, Sra. Nathalie Bonval Thà © nard y en el primero- pieza, donde la señorita à ‰ dile Riquer continuó sus metas © defecto por el papel de Hen- Mariette, y MM. Samson, Rà © gnier, Beauvallet, Geffroy y la señorita Judithen Amphitryon. El administrador de gà © nà © ral à © lo fue el Sr. Empis.

DIARIO DE Eugene Delacroix. 165

22 de Julio. â € "DÃ © parte del buen primo, acompañéCampaña por un sol de la mañana hermosa, el deseo me embarco con él. Es triste que me deje.

24 de julio â € "trabajado para la tecla MÃ © © © e (1). Yo no voy por la cuota por defecto © primo. I predeterminados © defiendemi puerta y me entierren en mi soledad.

28 de Julio. â € "volvió a trabajar en la iglesia con ©Andrieu. Había trabajado hasta 17 © © ter completomeses, cuando se cerró para mí en el ámbito © rosay a 2 o 3.

07 de agosto ", t. â € "No voy a ir a Saint-Sulpice, antes deir a Val (2) por primera vez. EncuentroChaix (3) y Jalabert (4), con el que vuelvo la noche. Le prometí algo a lamentar a la Sra. Fould deregresar el sábado.

08 de agosto ", t. â € "Las mejores obras de arteaquellos que expresan pura fantasía del artista: a existe la menor Riorita © © de à ‰ cole franà § aise escultura y pintura, que siempre pone el à © tude del modelo

(1) Véase el Catálogo Robaut, n ° 1403.

(2j La Val Notre-Dame, antigua abadía Propiedades © habido © Family Fould, que se encuentra pre ¨ s © e d'Argenteuil.

(3) Chaix-a "es Angel (1800-1876), abogado, ex bebé trian fin ¢, se convirtió en Fiscal gà © nà © ral en 1857, luego seque © coordinador, Vice-Presidente de la pre © Consejo de à ‰ tat. Gran amante del arte, que reúne en su actual © algunas galeríasnúmero de Å "funciona de la mejor mà © rito.

(4) Jalabert, pintor, nacido en 1819 ©, Ã © ups de Paul Delaroche.

166 DIARIO DE Eugene Delacroix.

antes de que la expresión del sentimiento que domina el pintor o escultor. El Franà § ais, a todos los à © eras,

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© s siempre se cayó con estilos o enamoramiento- mentos de à © cole suficientes de este modo, que cree el único verdadero y que es falso, sobre todo. Sulos amo toda la razón era ... (1).

09 de agosto ", t. â € "Después de la sesión matinal © e y para trabajar en el © iglesia,parte en cinco horas para St. Germain para ir a Val. Camina con el señor Romilly y la máquinala física. La Sra. Fould era © © pastra adelante con.© subió a mi habitación a las diez, que es por lo general en casa. Llegué a la cama esa ©  © medianoche entré en mi habitación y salón, admirando, pero sin el lujo de la envidia lugar.

10 de agosto ", t. â € "Me paso el día en Val © e. Porqueen la biblioteca con los que Fould (2). La Sra. me Fouldhablar de su enfermedad.

Camine con ella y Romilly en el bosque y coche. Él siempre hace un terrible calor demás de quince días.

Lagnier ® viene la cena por defecto, es inconsolable mayor. El joven Achille Fould (3) también viene y regresa con nosotros.

(1) La siguiente no aparece en el manuscrito.

(2) © M. Fould fue nombrado en 1857 miembro de la ACADA © Academia de Bellas Arts.

(3) Achille Fould ahora default Puta © © Hautes-Pyr © nà © es.

LOG EUGÃNE Delacroix. 167

15 de agosto ", t. â € "Espero Louis Fould, que no esvenir. Trabajé en © Seaside Tanger hacerpuede ir a la iglesia para ©. Me excusé © TeDeum y municipales banquete el jueves pasado.

Dà © nà ® con Schwiter, rue Montorgueil y pobres § niño está lleno de su conocimiento ilustre: puede resultar por defecto © © © excepciones a este lado. Yogusta mucho.

18 de agosto ", t. â € "Le prometí a Robert SÃ ¨ vres, unMesa para uno de sus amigos, para el mes de enero aproximadamente.

25 de agosto "t. â € "Recibí la carta § u me preguntó dóndecartas y recuerdos ... He probado © © de tristezaesta despedida © Advance.

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26 de agosto ", t. â € "continúa en la actualidad la tabla de Jacob,Para Saint-Sulpice (1). He hecho muchas cosas en el día

(1) Las composiciones de Saint-Sulpice © iban a entrenar durante seis © años son; decaer 22 de enero 1850, Delacroix a © © crivait default ya a su médico M. Lassalle-Bordes:  "Me han dado todos los días para conocer a su actual ©  "buena carta, le agradezco mucho, porque al cierre previo © © © miento specifie  "Yo trabajo en default © decidir sobre el tema de mis pinturas Saint-Sulpice  "Sí, mi querido amigo, yo todavía estoy allí, pero estoy casi al ¨ s  "© asegurado, como se verá. En primer lugar, esto es lo que sucedió ©. La "à © capilla era la fuente bautismal, los sujetos se auto-  "incluso mi: bautizo, pesca © © originales caros, expiación. I Agra © er mis temas "por el © Cura, y compongo mis pinturas. Después de tres meses, «§ ois recibió una carta de la campaña, que me dice que la capilla  "pila bautismal se encuentra en el pórtico de la iglesia para ©, en lugar de ser  «<en que yo tenía que pintar ... La justa ira que sentía "ha roto los brazos y las piernas © mí mucho lo que hago, no me importa

168 DIARIO DE Eugene Delacroix.

nà © e: © vuelto a montar todo el grupo, etc. El à © à © libertinaje eramuy bueno.

27 de agosto ", t. â € "Yo hago la vida de la madre de un cable © nobite y todosmis días son iguales (1). Yo trabajo todos losdías a Saint-Sulpice, excepto los domingos, y no ven persona.

7 de septiembre. â € "No veo desde mi ventana un parque-tor que las obras desnudo hasta la correa en la galería, me di cuenta, al comparar su color a que la pared exterior © superior, cómo los medios tonos de la carne son coloridos © es, en comparación con el contenido inerte. © Vi lo mismo que el día antes de ayerPlace Saint-Sulpice, donde una broma para © © fue montado en en el sol en el Oranga © mate estatuas de la fuente claro, la púrpura más fuerte para el paso de sombras y reflejos dorados © s en las sombras que op- planteado en el suelo. © El Oranga y púrpura dominadosalternativamente o incluso laient. El tono dorado © celebradaverde. La carne es su verdadero color en el exterior

 "que eso. Por último, al igual que todo el tiempo, creo que "dedicar default © definitivamente la capilla de los Santos Ángeles. Dudo © página web "incluso entre muchos, aunque no tengo a casi todos compuestos ¨ s © s.

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 "El techo es el Ángel Miguel matando al default © común.  "(corresp., t. IIP. 34.)

(1) En una carta de fecha 24 de agosto "t 1857, dirigida al correo © Constant Dutilleux, que hablando de un "duro trabajo de Saint-Sulpice que continúan incluso mientras el siguiente al mes ». Y agregó: Â "Este trabajo, tanto © retrasado y sin interrupciónembargo, podría ser completado © en esta campaña, pero la claridad © dudosa finales del otoño me obligará a perder decisión costosa, pero con la solución real © completado en la primavera. Â "(corresp., vol. II, p. 147.)

DIARIO DE Eugene Delacroix. 169

y, especialmente, el sol un hombre puso la cabeza a la ventana, es muy diferente en el interior © interior, a partir de ahí  la locura de à © tudes taller, que se aplica a  realizar este falso color.

Yo vi esta mañana la cantante a la ventana de enfrente la casa, c es lo que me llevó a escribir este ©.

Me refiero a Passy lo que había estado en © © © pregunté ...

© ME A gritos como el primo a la carta sobre © Saint-René Taillandier.

25 de septiembre. â € "El último día de mi trabajo  Saint-Sulpice.

Yo trabajo como los dos días preparando los dientes © cà © Niños (1).

29 de septiembre. â € "me encuentro esta noche en mi pro-menade Godde (2), quien me dijo que había visto en cartas Latour (3) fue el hombre que más © inhalado- la bilis de la mano, y él estaba subiendo © datos © para abordar  fuerza de trabajo. También me menciona en otro.

Ante, 1 de octubre. â € "Party siete horasAnte. Dà © sappointement el ferrocarril. El convoyno se detiene en Chà ¢ lons. Sr. Blaize, los Vosgos, que

(1) Cuatro pinturas en grisalla (© Coina § ons hasta el techo) para cada pala de los Santos Ángeles, de Saint-Sulpice. (Ver Robaut catálogo, Nos. 1342Para 1345.)

(2) Ã ‰ llevar Godde Hippolyte (1781-1869), arquitecto jefe del Ciudad de París, que se llevó todo, especialmente la restauración de © Edificios Religiosos a y la expansión de la ciudad Hôtel.

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(3) Maurice Quentin de Latour, el famoso del siglo XVIII, en colores pastel

170 DIARIO DE Eugene Delacroix.

Vengo a respetar, de mí. A Chà ¢ lons adiez y media.

Paseos por la ciudad: Catha © catedral, piedra montículo, Notre Dame, el pasaje de la novela Gothic.

Espero hasta dos horas pasado © es irse. © ME para demostrar el principio de la carretera a San Menehould cómo promueve el viaje en coche ensoñación, a diferencia de la vía férrea. Pronto una en-© sipidità de tiza y gana carreteras monótonas.

© Llegada a San Menehould a cerca de seis horas. Me parece el primo que me lleva a hacer Ante, donde NONS predeterminados ® alegremente.

2 de octubre. â € "hasta Plnie horrible pre ¨ s de doshora, mi recurso es el paseo por el jardín flores.

La noche en las rocas del perro es hasta un conejo.

03 de octubre. â € "Este es el día en que lo haremos a lapesca. Mientras tanto, el resto a prima Delacroix  cazar.

Cuando volvimos de la fábrica, el buen juez de La paz nos une. â € "® ner feliz entonces por defecto.

5 de octubre. â € "A la mañana © oveja dibujada, quemontar con el rebaño. Sensación de placerel clima.

LOG EUGÃNE Delacroix. 171

Volviendo, en las traducciones de Dante y otros. Me di cuenta de cómo se pliega el lenguaje práctica difícil de traducir a los poetas bastante ingenuo como Dante. El © nà © cessità de la rima o© vulgaridad guardar una palabra de poder de circonlo- © Madden a las ejecuciones esa dirección, y sin embargo, leemos la víspera de las fábulas de La Fontaine, también ingenuo, más © adornada, eso lo dice todo sin interferencia y sin adornos © riphrases padre.

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Hacer lo que es decir, los cuatro Desplegado © fi necesidad de unir el actual © a © © elegancia allí. El Deschamps (1)y otra moderna, que se sentía como yo, ¿Cómo es este poema soso © sie, que forma su todo listo y es uno del siglo diez y ocho, tienen pasajes donde el sentido del original es encontró: pero es tan bárbara como © es un lenguaje de costumbres extranjeras, en una palabra, no es traduce en franà § ais, y hay que © © elegancia está ausente. EnHorace, entonces diría, incluso en © © elegancia allí, pero incluso la fuerza: no hay verdadero poeta sin ella.

â € "La noche en la mesa: dependemos NONS ® después. A suply © e© e primos llegaron al gran estado de ánimo y hay © legítima primo. Terminamos en la paz depende ® ner y tardamos© platos reales calor, agitar y asisten F arma brazos, sin costosas pie suelto, con asalto la compañía © entregado a las vituallas.

(1) Emile Deschamps y su hermano Antonio traducen en el versículo veinte Coma Divine canciones © morir.

172 REVISTA DE EUGÃNE Delacroix.

He estado en © © © pasear a la claridad de à © lienzos brillaba maravillosamente.

6 de octubre. â € "Yo m'a © pavimento de la mañana, y durante esevez que la nueva llegada © s de inicio a la mesa © almuerzo defecto.

Ya había estado en © © en el campo nuevo para la mayo- su primo.

Hablar, caminar bajo el castaño y el default ® nà © Para una hora, el resto del día © e bastante insípido, a  por un incumplimiento ® ner temprano. Yo había llegado a la ©mañana para un ¨ s à © muy tensa, a la derecha, marcado © e 6 de octubre en F álbum. Esto es lo que me puso enretrasar.

Después del almuerzo default ©, © esquivado la primera parte de la © caminar y enviados a través del jardín en medio © che- min, el mismo lugar.

A la mañana y en este momento, a más probado © © sensaciones dulces a la vista de esta naturaleza.

Por la noche, nos reservamos © fugions en la habitación billar, à © e © iluminado con velas colocada © es à § à y allí, el Bischoff y la parte que nos conducen  once.

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7 de octubre. â € "Todavía voy por la mañana por el jar-din en las colinas y pequeños bosques. © señaló a lasoles.

8 de octubre. â € "Vamos siete horas

DIARIO DE Eugene Delacroix. 173

Givry (1). Sol hermoso, soy un boceto finaltierra que se eleva desde la ventana hacia el norte.

Dada La Neuville-au-Bois, países Valletta. VistoYo diría revisada, a Givry ®

Este lugar, que sólo conocía por los déficit © reales de todo el mundo me gustó © s, un real © © despierto con su memoria suave à © movimiento. Vi la casa de su padre (2)tal como es, sino lo que yo asumo, sin escalón- cambio repentino de la piedra de mis grand'mà ¨ re es aún ángulo F cementerio re, hágase tu voluntad en la expropiación orar, como lo hacemos todo. Esta ceniza sólo se  © mà © baño defecto como comerciantes están enviando en comprar en otro lado.

Veo, a su llegada, un viejo Delacroix, en las blusas, ex oficial, en mi nombre, me insta a varias manos otra vez, a punto de llorar.

Estoy en un mal diseño © salud y Asistí al principio de la buena comida © justicia sin casi tocar nada.

El à © tang de Givry, etc. ,  € "la sala, etc.

Nos fuimos a las diez y media de la justicia, cruzamos una sección del bosque.

Vu Le Chatellier, origen de Berryer: ¿hay  ¿Cuáles fueron los Vaura © © al. Me dice su historia.

Llegada © Revigny de fiesta y dos horas sólo una gran parte de la carretera. Disfruté muchoseste viaje con buen tiempo.

(1) Givry en Argonne.

(2) El padre de Delacroix à © à © Givry nació el 15 de abril 1741.

174 REVISTA DE EUGÃNE Delacroix.

Duermo por primera vez en mi pertenencia ción de la primera.

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París, 9 de octubre. â € "De dos vistas para recordar  aceite de la prima. Enseño en la noche, por Wood-sard, la muerte del pobre conducía © rial.

10 de octubre. â € "Convoy de los pobres condujo © yemeníes (1). Yoes Dauzats, Díaz y el joven Moreau (2) el pintor. Me Plaa ® t suficiente. Voy a la iglesia con Emile ©Lassalle (3).

Augerviile. 11 de octubre. â € "Party siete horasY llegado a Fontainebleau © Augerviile una hora cuando hace buen tiempo: primera parte del viaje Agra © ble para cruzar la selva.

Estoy ubicado Augerviile Batta, Cadillan, Richomme y la hija de Berryer lo hará mañana y pasado mañana Para París.

12 de octubre. â € "Debe ser completamente © miento de la memoria

(1) Tema © odore condujo © yemeníes (1819-1856) había sido uno © © admirateur " e imitadores de Delacroix, aunque con el tiempo se fà "t © llegada Para prometer su defecto © © personalidad.  "Fue para los amigos, à © crit Charles Blanc, la mayoría * "à © parte de los escritores románticos como el Sr. Théophile Gautier, que  "sopló la audacia, aconsejó a la fiebre, se recomienda  "Rubens, Và © Rona ¨ se, Delacroix y el sol.  »

(2) Este es el Sr. Gustave Moreau, ahora miembro de la Aca- default © Academia de Bellas Artes.

(3) Emilio Lassalle, neón © 1813, murió en 1871, un litógrafo, un repro- producto con Dante y Virgilio y MÃ © © e default Delacroix.

LOG EUGÃNE Delacroix. 175

que el disfrute es perfecto, y por desgracia, ción que puede tanto disfrutar y recordar la disfrute. Esta es la idea © © al añadirá a la actual © el. El mà © moire© promesa default default © delicioso momento o es esta ilusión © nÃ- necesario.

13 de octubre. â € "En pre © presencia de la madera, la duna grito© tordo a mí antes en la memoria de los tiempos ana- gos y cuyo recuerdo Plaa ® t más que © determinado momento siente.

La complacencia es el mayor conten- ropa, y, de una manera que no es tan dependiente de turismo © © se puede calificar de ® tre, queremos estar contentos con la opi- nión que los demás tienen de ti. Sólo unodibujar este sentimiento en la virtud, la otra en

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© riendo beneficios al aire libre que atraen a los ojos de la envidia.

Admiro a la multitud de pequeñas telas de araña serrín Biomasa Carbón Strips © e como la niebla de la mañana para cubrir dependa ©  la Å "que mediante la carga © humedad. ¿Qué cantidad de ©moscas o insectos deben tomarse en estos redes para alimentar las luces tissandiÃ, y lo que multi- estudio de los últimos a disposición de la apetitosa © tit de oi- cubos, etc. !

15 de octubre. â € "Acabo de conocer a una babosamouchetà © e como una pantera: grandes anillos en la parte de atrás y los lados, convirtiéndose en manchas y apuntan a la cabeza, cerca de s del vientre es claro en quadrupà ¨.

176 REVISTA DE EUGÃNE Delacroix.

17 de octubre. â € "Leí en el Grà ¨ ce (1) cTAbout: Â" Estamosse puede decir que el pueblo griego no tienen inclinación a ninguna manera libertinaje © dependiente, y utiliza todos divertirse con ganas de Sobria © © © verano. No hay pasión,y creo que cada vez que hay ha sido © © de las mismas, la caries hábitos monstruosos que la historia acusa etc.  »

© afirma que tampoco suele © nà agri- tura, y me temo que tiene razón.  "La agricultura© real proclama más paciencia, más de Persa © VA © rancio más mente en ese Hella ¨ nes no tienen tenido etc.  »

18 de octubre. â € "Promenade ® en antes de la cena, conRichomme y Batta en el pequeño camino arbolado © al rocas bajas que atrajo © s, hace dos años, y ingresos mediante la Baudon molino. Paisaje con Encantoy los efectos de la noche.

19 de octubre. â € Walk "con Berryer y Cadillanen el campo, cubierta plana. Vimos las paredes© riendo parque al aire libre.

Esta campaña, sin ningún tipo de carreteras planas arenadas © es, me dio un efecto encantador. © Cadillan buena para demostrar-Vait la misma cosa: parecía que respiramos más libremente.

Berryer decirme la noche que Pariset (2) le dijo

(1) El Grà ¨ ce contemporánea, que había de aparecer ® tre.

(2) Etienne Pariset (1770-1847), mà © médico, mejor conocido por su investigación de la enfermedad en el PIDA © © mic.

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DIARIO DE Eugene Delacroix. 177

© que cada detalle cubierto algunas importantes que semana- blait que fà ® t mà © medicina, te explicó quer o incluso hacerle entender una línea de Hip- Hipócrates todavía oscuros.

Todas las noches, ya que estos señores hacen su interminable juego de la piscina, que Proma ¨ ne antes el castillo. Yo tenía a principios de la semanaluz de luna tan pronto © deliciosos. Tuvimos un à © clipscasi completa esos datos © a la luna este color vemos sangrienta pisos © e en los poetas y Berryer no le dijo a decirme ® tre: es esta Pariset como Hipócrates. Grandelos hombres ven lo que el vulgo no ve: es por lo que son grandes hombres, © default haber cubierto ya menudo gritaba © azotea es © nà © Gliga o mal entendido por aquellos a quienes van dirigidas. Tiempopero más a menudo a otro hombre de su temperamento, encontrado PHA phenomenon.Serveral © ¨ ne y se muestra a la multitud al final.

Me acordaría si Virgil, en la descripción ción de la tormenta, el cielo se enciende la cabeza de sus hombres, ya que he visto hasta  Tánger, en este vendaval en el cielo durante el noche © estaba despejado y donde parecía causar movimiento de la nave, la luna y las estrellas © pinturas estaban en continuo movimiento e inmenso.

â € ¢ Champrosay, 21 de octubre. â € Party "con AugervilleBerryer y Gadillan. Lo pasamos de maravilla.

© YO siempre lo demuestra apetitoso © tit naturaleza, este m. 12

178 REVISTA DE EUGÃNE DELACROIX

Impresión investigador Cool ®, que es común en los juventud. Creo que la mayoría de los hombresNo los conozco. Ellos dicen: Ese es el tiempo,Desplegado grandes árboles, pero todo eso no espada © nà ¨ ser no es una satisfacción individual, con encanto, que es © sie un poeta en acción.

D'à ‰ tampes a Juvisy, viajo con ellos, en el mismo vagón de mí una persona tan hermosa, una belleza © à © extraño y hecho por la pintura. Lohuelgas incluso vecinos, a quienes, con gran espíritu muchos aspectos es Franà § ais en el informe Expresé mis sentimientos hasta allí. Lo hice al día siguientebocetos hechos a mano recuerde, esta hermosa crema © ratura.

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Llegada © Ghamprosay a dos, Jenny no había recibido la carta u § en la que me pre © Mi llegada © e.

El gà © nà © ral (1) ha invitado a mí determinar ® cenar al día siguiente mano Pà © tejedor (2). Me niego la invitación hoyción de la señora Barber.

El ® ner salida que hago y la locura de ir a la cama casi tan pronto después me hizo enfermo dos día.

22 de octubre. â € "© dispuestos Evil y con todadía © e, me arrastré ® se encuentran entre Parchappe y atender a  ner su defecto ®, que carecía de PÃ © tejedor, sin tocar ¡Qué poco asado, etc.

(T) El gà © nà © ral Parchappe.

(2) La marea chal © PÃ © tejedor, duque de Malakoff.

LOG EUGÃNE Delacroix. 179

23 de octubre. â € "Todo el día © e de incomodidad, que tra-Pero vale la pena Y Árabes traer la silla a su caballo (1).

Hacia las tres, caminar en el bosque con mi pobre Jenny, que es feliz.

Al volver, cogimos un montón de cabeza y violenta- disponible. Me voy a la cama sin tener que gastar ® ner.

MÃ © © e default Perimeter ® nació en Barber. No pude ir,aunque me hubiera gustado que consulte la etiqueta del © © percepciones reales de Fontainebleau.

24 de octubre. â € "El mejor disponible. Voy a cancelar un joven ©poco. Pequeño paseo en zapatillas a la fuenteBay veterinario, y poco defecto ® ner mí que © real éxito.

01 de noviembre. â € "Cafà © moda a Atenas después de laSobre el libro:  "Una red de grano sin la quemadura" l; en el producto real © polvo impalpable o en un mor- nivel, o en un molino muy apretado ¨ © s. Ponemos aguaen el fuego hasta que esté en © a hervir, es se retira para lanzar una cucharada de café © e © y CUILLE- © e azúcar real cada taza que desea la forma, etc. Así listos © © reparado, © café puede tener© negar sin inconveniente los diez veces al día: no bebemos impunà © Ment diarias cinco tazas de café © fran- Para § ais. Este es el café © turcos y griegos, estonic default Laya © ©, y el nuestro es un concentrado © tonic.  »

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â € "Esta mañana, Haro vino a verme para Ghamprosay:

(1) Véase el Catálogo Robaut, n ° 1317.

18 REVISTA DE EUGÃNE Delacroix.

Lo vi con placer. Ayunó default © © conmigo, y nos

han causado mucha ©.

__ Dà ® nà © Barbier. Rodakowski me enseñaMás allá de la princesa de vuelta.

â € "En el día © e larga caminata en el bosque con Jenny. Revisado nuestros viejos paseos. VistoMainville: à © lo que era pequeño bosquecillo son Madera à © pais. El tiempo realmente tan sorprendente ©

© ilumina todo desde añade mucho

agra © miento infinito.

03 de noviembre. â € "Champrosay ingresos. © Trouvà a  el lugar del barco Sr. Talabot (1), regresó con su esposa y Rodakowski en Mà © Perimeter © e. © Aprobada en Dela-roca antes de regresar.

4 de noviembre. â € "recomendada © sobrino del Mont-fuerte (2) para una media beca para Chaptal vacante.

6 de noviembre. â € "entierro de pobre Delaro-che (3). Me quedé © una hora a la puerta de la iglesia en ©por Jelly © e intenso, y me di cuenta "antes de que finalmente sálvame Al final, ya que tenía el frío © pà © nà © muy.

(1) Paulin Talabot (1799-1885) © ingerir ingeniero, director gà © nà © ral de che- Hierro Paria minutos de Lyon ya la Mà © diterranà © e, desconexión © © Puta bajo el Imperio.

(2) Antoine Alphonse Montforl, pintor, Ã © ups mayorista y Horace Vernet, nacido en París en 1802 ©, amigo contemporánea y probablemente Dela-

ix. © pasó su vida a pintar temas de Siria, Arabia, Pales-diente, etc.

(3) Paul Delaroche, cuya salud estaba sediento à © © © © e Resultado por algún tiempo, murió repentinamente 04 de noviembre 1856.

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DIARIO DE Eugene Delacroix. 181

Por la mañana, el funeral triste: la Tattet; Vi este espectáculo en el que hemos pasado momentos © gays y Agra © ables en el derecho MARLIA ¨ re.

Dumas hijo y Penguilly (1) me hablaron de los efectos Más allá de la digestión en varios casos: uno llamado Ruga © ©, atleta es su mà © tier, comió nada delante lucha: entonces tenía toda su fuerza. Penguilly nosotrosdijo que à © à © cinta en la mañana era excelente y estaba alegremente, cuando los soldados se marchaban. Lamañana, van a ayunar. Después de la omisión © almuerzo, ella© niblement padre.

10 de noviembre. â € "Dà ® ner lunes. Panseron diceque después de un trabajo de once meses muy duros, te preguntarás Auber Dait para dejar un © (2) A partir de esta assi- © duità todo el tiempo. Auber dijo:  «Mi-señor, cuando usted tiene un montón © trabajado durante once años mes, se sigue trabajando para la douzià ¨ me no a la roya y seguir adelante.  »

La noche vio Acerca de (3) Madame © Gava.

15 de noviembre. â € "Dà ® nà © Perrier con Hala © vy,Auber, Clapisson (4) muy amable y muy cerca del ©.

(1) El Haridon Penguilly. (Ver t. I, p. 271.)

(2) Panseron (1795-1859) Ã © fue profesor de canto en el Conservatorio, © Auber a la que entonces era el director.

(3) Acerca de Edmond (1828-1885) estaba por © © de peligro en el inicio de su carrera. © Inda independientemente de Grà ¨ ce contemporáneos y el Rey de las Montañas (1856), publicó en 1855 © Viaje a través de i Exposición Bellas Artes (pintura y escultura).

(4) Clapisson Louis (1808-1866), compositor, autor de numerosos © ras comic operación.

182 REVISTA DE EUGÃNE Delacroix.

20 de noviembre. â € "En Barber, con el boleto Alber-la, diversión y más vivo de lo que esperaba.

21 de noviembre. â € "Voy a Rossini, encuentroDanton (1) y Thierry (2). â € "En la mañana del tablero.Durante el día © e de Chabrier que está enfermo, Saint- © René Taillandier, Berryer no puedo encontrar.

22 de noviembre. â € "Thierry viene a mí en la mesa

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para hablar del Instituto (3).

23 de noviembre. â € "Voy a Saint-Germain default ® neren buen Alberthe, encuentro Saint-Germain. Lotendrá con ella y Mareste. Me parece HÃ © Douinque viene.

24 de noviembre. â € "que podría poner el Salón:Pequeño paisaje con los griegos (4) Cristo (5) Troyon, Paisaje I de datos © Piron e Y a Ovid M. Fould (G).

(1) Joseph-Arsène Danton (1814-1866) Literaria © operador, entonces miembro del Top © Consejo Interior de Instrucción Pública.

(2) Ã © Edouard Thierry Fue en esta época cargada de © © © ral serie literaria de Monitor Universal.

(3) Fue la sede quedó vacante tras la muerte de Paul Delaroche. Delacroix fue leer miembro ACADA © © Academia de BellasArtes 11 de enero siguiente (1857).

(4) Véase el Catálogo Kobaut, n ° 1389.

(5) Se trata de una imagen de Cristo en el Lago de Gà © nà © zareth.  "Esta imagen lo dice «Catálogo Robaut (n ° 1214) es el primero de la serie © seguro. Parece ex "La posición Durand-Ruel en 1878. Esta es la que el pintor tenía Troyon "nchete para ver el Beugniet comerciante y madre mía Troyon  "dio como recuerdo después de la muerte de su hijo, el Sr. Frà © myn.  »Â»

(6) Véase el Catálogo Iiobaut, n ° 1376.

DIARIO DE Eugene Delacroix. 183

Voy a la apertura del concilio gà © nà © ral.

A partir de ahí, me voy a casa a esperar Bornot viene a llevarme tres horas para la boda hijas (1).

Por la noche, entré, me imagino que podría volver a artículos sobre el hermoso, hace varias divisiones para hacer

25 de noviembre. â € "La boda niñas Bornot: a  ner ® predeterminada, cerca de s Sr. Barthe (2), me recomienda a la Biblioteca como un hermoso hora manuscrito Ana de Bretaña.

1 © December defecto. â € "Boulanga ©, llegó en la mañana, me dan

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la manera de establecer el valor predeterminado para volver a pintar al temple ©  aceite, con los cargos siguientes:

Pintar el default © inactivación con corte de cola © e: 6 partes de agua, una porción de adhesivo. Pasar despuésalmidón © bien pasado y luchado bien, van poco a poco con una brocha ancha. Para pintar al endurecimiento por deformación ©un lienzo de petróleo y devoto © Quent para editar una mesa al aceite, incluso en el descubrimiento de l © enfriamiento de la cerveza que hace que sea más fuerte, haciendo recocido.

El barniz Scehnà © e bueno para barnizar default © extinción.

© 07 de diciembre defecto. â € "Recuerda el maravilloso tema

(1) Véase la familia Bornot, t. I, p. 403, nota.

(2) FÃ © lix Barthe (1795-1863), juez, ministro de Instrucción ción pública y justicia bajo la Monarquía de Julio y coordinador © seguro el Imperio

184 REVISTA DE EUGÃNE DELACROIX

© mencionado en otra parte, de sacrificar © la Navidad con su familia, después del default © luge ... los animales de la actual © pandentla tierra ... los pájaros en el aire, monstruos con-Damna © s mintiendo por la sabiduría divina a medio enterrada © en el barro. Ramas de los árboles todavía destilanagua y enderezar al cielo.

Fecha Preguntado © pasada la mitad de la señora Grass- lin (1): Sra. Villot estaba allí para ©. Lo haré, después de salir de allí,ver al señor Mesnard, Luxemburgo. El señor me Mesnarddijo que cree que el trabajo que una "y el cerebro hacer que el color contribuye mucho a la fatiga que debido a la pintura: el hecho es que necesito un provisión de la salud © completamente bueno para el trabajo- ción con la pintura. Para escribir a ©, esto no es tan© nà necesaria: la idea es © puede venir a mí cuando me sufrimiento y quiero la pluma. En mi caballetey el pincel con la mano, no es uniforme.

08 de diciembre © diciembre. â € "Dà ® nà © Hôtel de la ciudad de clÃ'-tura bordo gà © nà © ral. Ingresos, aunque Malgra © mícon B. . .: ¿Quién no quiere perder caro, etc.

© 09 de diciembre defecto. â € "Bad encontradaun buen trabajo en el San Juan Bautista (2) Tengo la intención de Robert SÃ ¨ vres.

(1) La Sra. Herbelin era en realidad un retrato de Delacroix. © Esta fue una de mediados de

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marfil niature que figuraba en el Salón de 1857. (Ver art. Robaut, ^. Nv, n º 88.)

(2) Véase el Catálogo Robaut, 858 y 904 nm. L'Å "uvre © fue escrito y por defecto: "La escena se enmarca en la arquitectura segura © VA ¨ re de una prisión, el avance © e  "la base de un ventilador © sacerdote se inclinó, flarni bares, donde aparecen  "cabezas de los espectadores.  »

LOG EUGÃNE Delacroix. 185

Soy una caminata cuatro a seis horas Paris ® t calificar de mi encanto. La plaza de Luis XV Ia través de las Tullerías para ir por las calles de Paz, este hermoso jardín es bastante abandonada ©: que recuerdo que me recuerda mi juventud!

La noche en Thiers, hubo Roger (1). Yover el cuadro de Delaroche, bajo trabajo sin carácter y sin ejecución © plomo. Podemos decir cosasgranjas, razonables, Inner © sante mismo, y tus hicieron sin embargo, hace que la temperatura literaria ©; ... pinturade la misma. Este retrato flamenco, caminando, un hombrenegro, muestra mi es maravilloso y siempre disfrutar día, y que para Y Plomo © ejecución.

12 de diciembre © diciembre. â € "Dà ® nà © Madame d'Annibeau:Gisors, Hala © vy, Perrier, Frà © mi (2), etc. Etc..

Por la noche, en la Opéra-Comique © ra, vea Y-Pathe Lawyer Lin (3).

© Causa con Rouland, que es muy bueno y muy Simple (4).

(1) Sin Studs conde Roger del Norte (1802-1881), ex-default Puta © © bajo la monarquía de Julio, y un gran amigo de M. Thiers.

(2) Louis Frà © mi (1807-1891), director y político, el ex consejero de Estado, entonces gobernador © Creado dicho terreno.

(3) Maà ® tre Palhelin, Funcionamiento © ra-comique, cuya música es Franà § ois Bazin y palabras de Lovaina y Ferdinand Lenglà ©. Los autorestener real © © Suma en una nota a los principales episodios de la antigua farsa © maistre Pat h en el. Este Å "uvre era reprà Senta © © © e 12 de diciembre 1856 por defecto  © ra la Opéra-Comique.

(4) Gustave Fwuland ("1808-1878), juez y político luego se desempeñó como fiscal gà © nà © ral pre ¨ s, el Tribunal de Apelación

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París. Se convirtió, en 1859, el ministro de Educación, a continuación,En 1864, el gobernador del Banco de Francia.

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Mozart à © crit en una carta a favor de algún posesión de este principio que la música puede expresar todas las pasiones, todo el dolor, toda sufrimiento:  "Nà © anmoins, dice, pasión, violencia Jugo lento o no, nunca debe expresarse © es- © gusto en default "t, y la música, incluso en su situación tiv la más horrible, no debe afectar el oído, pero más plano y encanto, y devoto © Quent siendo siempre la música.  »

14 de diciembre © diciembre. â € "En Billault (1). Teniendo en cuenta que GÃ © señorita -Gérard, pintor, Ã © ups Delaroche, que me hizo su Maíz ® es un retrato triste, lo que confirma la opi- nión que siempre tuve. El Bornot © estaban allí para.Vielliard vienen en el día © e.

16 de diciembre © diciembre. â € "En mis Frà © Gisors, Hala © vy, laincluso a mi pueblo a casi ¨ s que a Annibeau; Boulatià § negar (2), se produjo en ©.

Me resfrío durante el día © e de la forma en que el más tonto.

Tengo que viajar en un coche grande La Sra. olvide de ver el techo (3) Un in-

(1) Billault (1805-1863), político y abogado, fue a ©  a esta época © INTA © Ministerio de Interior.

(2) Joseph Boulatignier, nà © 1805, político y administrativo ción, consejero de Estado, era © miembro de la Comisión Municipal París.

(3) El techo, hay © ger cielo con nubes pequeñas, debía conducir © © © cutánea en dormitorio de la baronesa Olvídate por Boulanga ©, Ã © planos de Delacroix. (Ver Partido., Vol. II, p. 148 y 149.)

DIARIO DE Eugene Delacroix. 187

Drieu, a continuación, en Galimard (1), lo que me sorprendió y © © causado el gusto por defecto "© t la cantidad de máquinas pequeñas nosotros jugamos a perder mi à © lección.

© 22 de diciembre defecto. â € "Franà § ois I y la señorita St.Fa Mier

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â € "Borna © o et Juliette los no músicos de escena, el padre e hija en la cama, que se cree muerto.

â € "Samso? i et Dalila.

â € "Los hombres y Navidad © sacrificar después del default © trineo.

© 29 de diciembre defecto. â € "Voltaire © invitado a una real © unionamigos, para contar la historia de un ladrón, dijo: Señores A ", à © fue una vez un granjero gà © nà © ral ... Bueno, se me olvidó el resto ©.  »

Tenía un fondo de la filosofía y la descarga © mancha- ción, y no es lo que debería culpar al mar

© 31 de diciembre defecto. â € "El artículo sobre Charlet (2). Haytalentos nacen todos estén listos y armados © s todas las partes ... El defecto "tan pronto tenga el inicioEsperamos que este divertido como la mayoría de los hombres del envío © - © s personal es en el trabajo de aprender una especie

(1) Galimard (1813-1880), un pintor, que tiene bajo varios seudónimos à © crit cuentas de habitaciones en la Patria, Y Artista y Revisión de Bellas Artes.

(2) En virtud de este título: Charlet, su vida, las letras, el coronel de la ® hacerse calificar de Combe en 1856 un libro que es un monumento a la alta piadosa © © Para el mà © moire Charlet. Esta es, probablemente leyendo este libro que© inspirado Delacroix a revisiones © doblarla establecido aquí.

Más tarde, en 1862, Delacroix para dedicarse a ella y Charlet Å "implementar un artículo muy importante en la Revue des Deux Mondes

188 REVISTA DE EUGÃNE Delacroix.

Mano de garantía del maíz ® Trise,, en consonancia con © nettetà el diseño. Bonington que eraTambién: la mano © Devana era tan inteligente que es el § © e ideas, sus revisiones vinieron sólo esto © facilidad tan grande que todo lo que él puso en la lona à © era preciosa, única de cada uno de estos detalles por defecto © muchas veces no coordinada, el tener que buscar tonnements encontrar todas veces le hizo abandonar dar a sus obras comenzó © s. Cabe señalartambién que, con la esperanza de que la improvisación, entró un período de más de uno de Charlet, saber color.

© Fac-similitud de una carta la SAU ¨ ne Delacroix de Ingres.

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C ^ t. ^ W '. 7 tf,

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1857

01 de enero (1). â € "El polluelo default © termina el hermoso (2) el incumplimiento © lectorción. Después de haber probado todos © pà © dantesco© defecto acabados modernos, como el resplandor de la verdad o que la belleza es la constancia real © ©, eso es lo que re- parece más a Rapbaà "oa la antigua, y otra tonterías, encontré © por mí sin muchos problemas © terminando el defecto que encuentro en Voltaire, Aristóteles artículo totalizador, Poemas © marque el Diccionario filosófico, cuando cita la estupidez real flexión © Pascal, que dice que no se dice No beauty © gà © OMA © garrote o la belleza © mà © dicinale, y que erróneo decir poema belleza © © tique, porque connaà ® t ser el gà © OMA © géneros y mà © medicinas, pero no sabemos No es que este es el modelo que debe imitar naturales para encontrar este Agra © ambiente que es el tema del poema © sie. Pero Voltaire estanque real ©:  "Nos sentimos muy bien cómo esta pedazo de patética de Pascal. Es bien sabido que los

(1) Damos a continuación contra el factor de similitud © © e una carta dirigida al de pie Ingres a Delacroix, alrededor de su candidatura a la ACADA © mie Bellas Artes y que necesitamos la comunicación a la bondad de Sr. Chà © ramy.

(2) En cuanto a la belleza y el diseño de esta entrecerrar Delacroix punto, vea nuestra à ‰ tud, a la página xxviii, así como apreciar © ación de Paul Mantz nos informó © e en la anotación.

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no hay nada hermoso en un mà © médico o de Propiedades © © s ha sido un triángulo, y que llamamos bello

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que causa a nuestra alma ya nuestro sentido del placer y admiración. Â »

El Titian (1). â € "No tiene el © de constituir una contem-ral cuyo lugar aún no está marcada © e, esto incluso son menos dignos de frecuencia pueden alquilar © s que son objeto de à © logias. Pero al lodge © Tiziano! ...Algunos dirán que recuerdo ese abogado tan pronto © vot quien había hecho el Mà © moire de Dios

Le pasa a mis © lodges (2) ... su larga sombra ...

Parece que estos hombres seizià ¨ me siglo han dejado © poca cosa que hacer: no tienen por- corrió el primer camino y parecen tener siempre

(1) Si bien esta Titian pasaje tiene una gran importancia para cualquier persona que quiera seguir, la profundización, el desarrollo estético predeterminado © © tique Delacroix. © siente que reclama una doble interior © estaré proporcionando, desde el punto de vista del Juezción en sí misma, incluso, que la última pre cio © à © tat de su opinión sobre el Maíz ® tre VA © veneciana, el punto de vista de la contraste con esta opinión los que había pre viamente © cà © à © apuestas. En efecto, existe ningún artistaen cuyo nombre es tan variada que © Tiziano. Recordamos cierta-Tain pasajes, incluyendo una página en Y Entierro, a la que hemos querido creer que después de tener cuidado collalionnà © e en el manuscrito original. © Todos objetivo predeterminado del año en 1857 © e es un© VA verdadera preparación a la actual © mà © moire la gran Và © veneciano.

(2) La prestación de este pasaje, la brevedad con la que las ideas son © son arrojados © es, la forma o frases depende © Finitive preocupaciones terminaron © es, marca suficientemente Delacroix tenía la intención de volver a la tema y tratan de default © veloppements que contiene. Se indica a  la prisa, a real © servir insisten los principales puntos de vista que podría llevarlos de vuelta. No es hasta este Diccionario pruebaBellas Artes, que vamos a llegar y que es el interior © estaré proporcionando el capital tal de esta publicación, que se nos presenta como un lienzo, como la dorada he destino boceto © e para convertirse en un © tudes siguieron.

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© Roble terminales en todos los géneros, y sin embargo en el camino de este pueblo, que vio el show de talentos © alguna novedad. Estos talentos vienen en

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© épocas para menos favorable a los grandes intentos de audacia, a la © novedad, a la ingenua © Veta, © buenas fortunas han cumplido, si se quiere, que no tienen que por favor deje © a su siglo menos favorable © Risa, pero también ganas de goces ©.

En este gobierno heptarquía o siete años, cetro, las acciones del gobierno con una cer- Tain para © © Galita excepto uno Tiziano, a pesar de hacer pieza, etc., lo haría de esa manera Viceroy Gobierno en esta hermosa zona de la pintura- tura. Puede verse como la crema del adaptador ©paisaje. Él introdujo el ancho pusoen la representación de figuras y cortinas.

Estamos confundidos por la fuerza, © fà © Condita, este © universalidad (1) de estos hombres seizià ¨ siglo mí. Nuestropequeñas pinturas miseria © rable hecho para nuestra miseria © rable viviendas. . . La desaparición de estos Mà © cà ¨ nes que© Palacio de fuera por una serie de gà © nà © ración asilo

(1) un mejor que Taine entender la universalidad de © gà © noche estos hombres seizià ¨ siglo mí. En su Viaje a Italia, y sobredel mismo Và © venecianos que, en primer lugar fran-crítico Para § ais, capaz de perforar días que à © crit:  "Al otro lado de los grandes artistas son hà © ros  "y su intérprete de su pueblo, Jordaà ¨ 'ns, Grayer, Rubens en Flandes  "Tiziano, Tintoretto, Và © ¨ Rona está en Venecia. Sus instintos y la intuiciónA "son naturalistas, psicólogos, historiadores, filósofos, se repelen  "la idea © e, que es su raza y su edad, y universal simpatía y  "involuntario los convierte gà © niega recopila y organiza la mente  "con las proporciones VA © genuino, no hay en © © acuerdos entre infinito y las tibias cruzadas © s de  mundo "en el que se incluyen.  »

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Funciona bien, que eran a © de las familias como los títulos de nobleza ... Estas corporacionescomerciantes mandó trabajo que asusta- podría el soberano hoy y artistas tamaño para realizar todas las tareas de ... DÃ © ya menoscien años después de que el polluelo único pequeño tablas.

Se debe dar a imaginar siquiera que sería Ser de Tiziano en su novedad y se refresca © ® - botón de liberación (1). Vemos estas obras maravillosasdespués de trescientos años de barniz, accidentes, Resultado © pa- raciones peores que sus desgracias ...

4 de Enero. â € "El cíclope pre adornar © Ã ¯ pertenencia

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ción del psicoanálisis ©. (Contrastes, VÃ © desnudos o psique es ©allí, etc)

No se puede negar que la Raphaël "à © l © elegancia hay son superiores al natural, y que à © © elegancia son default © gà © nà ¨ re menudo camino. Sé que hayencanto, lo que sea. (Es comoRossini: Expresión, pero sobre todo hay que © © elegancia).

Si ion vivió ciento año vinqt, pre © fà © rerait Tiziano en absoluto. Este no es el hombre de los jóvenes.

(1) Recuerde que en otro pasaje de la Revista, directamente © contraposición a la opinión de aquellos que alquilan ¨ considerada como una pátina bendición tiempo, Delacroix default © clare que reconozca Maíz ® está muy desarrollado sus líderes Cervantes "implementadas en la corteza" su enfumà © es que vemos Aujour- de hoy. Esto también encaja perfectamente con Dola © ances que© © verdadero padre era a menudo, de acuerdo con los que le conocieron, la fragilidad del © pintura.

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Es la manera menos efectiva © © © Quent y dedicó la mayor parte © variados pintores. La forma real de talentos © © s tienen unpendiente, en un hábito, y seguirá el pulso la mano más de lo que lo dirigen. El talentola manera menos efectiva © © debe ser la más variada ©: © obesos que se En todo momento a un à © movimiento verdadero, debe © hacer este movimiento, el adorno, un reloj vano © facilitar su dirección de ocupar el punto, mà © tomado de otro modo todo lo que no conduce a  una expresión más viva de sus pensamientos © e: es el que oculta más © plomo la ejecución o parece tener menos el guardia.

En Tiziano, Rafael "y el Corra ¨ ge, ver Mengs (1) ... Hay trabajo que hacer en él.

Hay personas que naturalmente tienen un sabor "t, pero entre ellos hay incluso se incrementa con la edad y la escalada © pura. El joven es el extraño, por © forzoso, para Ampoula ©. No vaya llamada fría queLlamo gusto "t. Este gusto "t que escucho es una lucidez ©el espíritu que separa barrera © ahora a lo que es digno admiración de lo que está mal que brillante. En unapalabra es el © maturità de la mente.

Tiziano comenzó en este ancho a que © contrasta con la sequía en seco de sus predecesores y

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es la perfección de la pintura. Los pintores

(1) Raphael "la Mengs (1728-1779), pintor alemán, autor de un número de "obras importantes de Italia y España. Dejó © sev-varios à © criticos en las artes, recogidos y publicado en 1780 © s a Parma en s el título 'Opera di Antonio Baffaelle Mengs, y he estado en © © desde tradtfits en franà § ais.

m. 13

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buscando todo esto natural seguro © sequía temprana en à © coles que tratar de salir de las fuentes estos casi bárbaros son como los hombres adultos que, para dar un aire ingenuo, imitar el habla y las acciones de los niños. El ancho de Tiziano,que es el fin de la pintura, también es distante © © e © sequía seque los primeros pintores de abuso monstruosa clave y la forma flexible de © pintores artísticos tasa de morosidad. La manera antigua.Tengo ante mí las expresiones la admiración de algunos de sus contemporáneos. © a sus casas de campo tienen algo increíble: que debe estar en vigor en estas obras extraordinarias que no formaba parte de las huellas de neón © gli- gencia, pero donde, por el contrario, la finura de los botón, derretido, VA © Rita © y © de increíble brillo de © persianas estaban a lo largo de su investigador Cool ®, que tiempo ni accidentes INA © vitables aún no había © quitado nada! © Arà estaño (1) en un diálogo informativoen las pinturas de este tiempo, después de ser dependiente detallada © ©

(1) En su à © lodge Venecia Y Arà estaño © à © crit:  "ya que nunca  "Dios, el cielo ha sido © © adornado con una encantadora pintura om- "Bros y luces a. El aire era a ©, tales como los que tendrían "oso quiere Tiziano, porque no pueden ser Tiziano ... Oh My "pinceladas finas, de este lado, el aire © manchada y fueron  «detrás del palacio, como Tiziano práctica en sus paisajes!  "En algunas partes parecía un verde © Azura, en otras de un azul  "verdi, VA © genuinamente mixta mà © © s por la caprichosa invención de la naturaleza,  "Maíz Maíz ® ® trenza muy. Es aquí donde, con colores claros o "oscuro, ahogamiento o formas modeladas en sus comentarios © e. Y sé "como su cepillo es el alma de su alma, m'a © gritó tres o cuatro  «tiempo: Tiziano, donde estás?  »

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de admiración © cantidad de sus obras, que lo detenga en diciendo: Â "Pero recuerdo que sucede y suavemente su alabanza, porque soy su compañero ¨ re y porque sería absolutamente ciego no ver el sol. Â »

Él dijo después, y antes de que pudiera poner:  «Nuestra Tiziano es divina y suavemente © gal en la pintura, etc.A " Y agregó:  "Llegamos a la conclusión de que, aunque hasta ahora no ha tenía varios pintores excelentes, estos tres mà © merecen respeto y mantener la primera fila: Miguel Ángel, Rafael 's y Tiziano.  »

... Yo sé que la calidad es más © coloristafà ¢ Secadora recomienda auprà ¨ s à © coles de mo- ern que buscan sólo para dibujar © una calidad y sacrificarlo todo. Pareceel colorista es pre © © ocupado como partes bajas- su (1) y una especie de pintura básica, un hermoso diseño es mucho más hermoso cuando está ac-

(1) En esta à © eterna pregunta de dibujo y color, a cerca de esta división entre los diseñadores y coloristas que probablemente durará como habrá diseñadores y pintores, a Baudelaire © crivait en el Salón de 1846, convirtiéndose en el intérprete del pensamiento de Corn © e ® sea © default había dividido su vida:  "Puede ser en un momento y señaló colorista- Un "ellos, sino que en cierto sentido. De aún un diseñador puede ser "colorista de las grandes masas, incluso una colorista puede ser dessi-  "ordenador, una lógica más completa de todas las líneas, pero una  "de éstas calidad © s sigue absorbiendo el predeterminado © cola de la otra. Coloristas de- "sinent como la naturaleza: sus caras son naturalmente limitado por defecto © © s  "la lucha de masas armonioso colorido © es.  "En todos los pasajessus "obras críticas Å donde trata estos interno © sante cuestiones técnicas como pictórica, encontramos comentó © es © es y renovados por su talento visión original y personal, las ideas son los amos © ® © rissait ser tan caro si así lo ^ LRF curiosidad romántica y estética © s © garrapatas dar como antes-taste "t los más curiosos pasajes de este año © e 1857.

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compañero de color sombrío dunas, y el color es apto sólo distraer a ser por- ter a la calidad © s más sublime acontecimiento © De fácil acceso - ción de su prestigio. Esto es lo que podría llamarseMás allá de la pintura abstracta © lado, el contorno sea lo más © esencial, lo que coloca a la segunda línea, independientemente © pendam- ción de color, otra cessità © nà © s de pintura tales como la expresión, la justa distribución de los efectos

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y la composición en sí aún.

L'Ã © cole que imita la pintura al óleo de la antiguos frescos comete una extraña mezcla de © © tomacorriente. Esteque este tipo de ingrato, en relación con el color su dificultad y Mata © s © rial se impone a un talento tímido, solicitar el pintor había una ligereza © ©, caja fuerte "Reta ©, etc .. La puerta de la pintura al óleocontrariamente a la perfección en la representación es la de lo contrario este pintando grandes rasgos, pero todo debe ser coherente, la magia de los fondos, etc ..

Es una esperanza que limpia llegando a aliarse las líneas de los clanes de la arquitectura por defecto © co- raciones que expresan las sutilezas y los cielos de los pre © objetos. Como Tiziano, en la que el disco es tanprodigiosa Malgra © amplia falta de acuerdo © detalles, poco cultivada © fresco. Paul Rona Và © ¨ que es par,que se ve más limpia con una anchura sigue siendo alta y la naturaleza de las escenas que amaba © reprà a presentar, hizo un número muy pequeño (1).

(1) Una vez más, y más o menos al mural, sólo podemos real © pà © ter lo que teníamos que decir en nuestra ya © à © tude, para saber que casi siempre

DIARIO DE Eugene Delacroix. 197

También hay que decir que la época en la que A © flores fresco de pre © fà © rencia, es decir, en la primera vez el renacimiento de un arte, pintura © n'a no estaba Maíz ® trenza todos los medios que dispuestos © desde. De las maravillas de la ilusión en el cuello-ellos y el efecto que la pintura al óleo tiene datos © el secreto, al verano fresco © © © e y poco cultivada casi totalmente abandonada © e.

No niego que el gran estilo, el estilo © para hacer un picnic en la pintura, si así podemos decirlo, ha visto al mismo tiempo depende ® © corteza sea su reinado, pero gà © noche, como Miguel Ángel y Rafael 's son rara. Esto significa que el fresco que Illustra ©y tenían el trabajo a la más sublime con- excepciones, © er padre estaba en manos menos audaces. El gà © niega también sabe cómo utilizar con éxito un à © gal s las más diversas formas. La pintura al óleo típicoel pincel de Rubens a © © incomparable para el fuego y la anchura la magnitud de los frescos más famosos ¨ © ber allí, aunque con © rentes maneras diferentes, y no fuera de este à © cole VA © nitienne que Tiziano es la antorcha, el grandes cuadros de este maíz ® ser admirable, los

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Delacroix días de no haber visto el maíz muy VA ® © venecianos casa. NosotrosEs fácil llegar © miento calculamos que EA "t estado en © © entusiasmo que había visto Museo © e Và © rone admirable fresco Paul Và © Rona ¨ sí simboliza música. Por otra parte, él mismo incluso plenamente consciente de las deficienciasde conocimientos con respecto a los maestros italianos muy ®, © desde a llorar- Vait a Burty con una modestia admirable en un hombre gà © negar:  "que iba a publicar antes de ver el maíz ® no muy italiano

 enlaces "sobre el terreno, así como al estado de su salud © © © le prohibió la esperanza de un rancio

 "tal viaje.  "(corresp., vol. II, p. 179.)

198 REVISTA DE EUGÃNE Delacroix.

VÃ © Rona ¨ sí e incluso Tintoretto (1) son ejemplos de los Estados entusiasmo al poder, así como en los más célebres © ¨ ber frescos allí: sólo muestran Más allá de otra pintura de la cara. El desarrollosignifica Mata © rieles, perdiendo puede ser el lado del © © sencillez de la impresión, desconecte © cubre fuentes efectos variaron © habido © y la riqueza, etc ..

Estos cambios son los AMA cesaron © nà ¨ NEET- Invenciones SEGURAMENTE tiempo y nuevos: es Pua © ril quieren cambiar el curso de las edades y ponerse en muy primitiva maestros ®. Se sem-blent creen que la pobreza es el promedio en verano Sobria © © magistral, etc ..

El fresco en nuestro clima está sujeto a más ac- accidentes. Incluso en el sur es muy difícilmantener. La cama de la masa, que se mueve © manchar la pared.

© s de los libros más importantes sobre las artes son hechas por personas que no son artistas (2): desde allí, así nociones falsas y juicios usados © s de azar capricho y la pre vención ©. Creo firmemente queun hombre que ha recibido una u à © ducación © eral liberación § puede hablar eficazmente en un libro, pero no es un trabajo de la pintura o la escultura.

Domingo, 11 de enero. â € "una PRUEBA DICCIONARIO j

(1) Véase à ‰ tud, p. XLIX y L.^ (2) Delacroix no sólo indicar que hay por la gente! No tiene sentido fueron comparables © competencia técnica en cada arte individual sino especialmente aquellos que no tienen el sentido profundo y vivo de las bellezas ©, c es decir lo que no puede ser Acqua © er.

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de Bellas Artes. Extracto de un diccionario filosóficocal de Bellas Artes (1).

Fresco (2). Se hace un gran mà © rito ® maíz a muy© que sobresalió en el fresco de la audacia ellos cuter © Plomo al primer hecho, pero casi todos son retocadas © © s de endurecimiento por deformación.

A (hacer).

Franà § ais. Estilo franà § ais en el mal aceptableción. Ver mis notas del 23 de marzo 1855 (3).

Escultura franà § aise. Realiza © ejecución. Ver mis notasde 06 de octubre 1849 y 25 de septiembre 1855 (4).

(1) En un Proyecto Diccionario de Bellas Artes: "Esta pequeña colección  "es el trabajo de una persona que pasó toda su vida © para hacer frente "Pintar una. Por lo tanto, sólo puede proporcionar prelegal © en cada objeto "las pequeñas luces que podía Acqua © er, y todavía no se dan de que  "de toda la información personal. La idea © e de un libro tiene «© miedo. Se necesita un gran talento para la composición se pone en "un libro que usted necesita y lo puso todo ... Él mismo «© © n'a parecía un diccionario no es un libro, ni siquiera cuando estaba en ©  "conjunto de la misma me la mano. Claro que cada artículo © spring © reparado y mejor "no dejan huella en la mente. Parece que en una tratada ©Â "en la Regla, el lector para hacerle incluso si quiere ganar algo  "de la lectura, la tarea del autor, etc .. Point © nà estas transiciones- «necesario.  "(Eugène Delacroix hace, su vida y un" trabaja, p. 433.)

(2) Un método de fragmentos que se vende © © manchado un álbum: Debe Attri-  "bute al gran estilo fresco à © escuelas italianas. Painter reemplazado "por la idea © al ausencia de detalles predeterminados ©. Él debe saber mucho y "se atreven más. El fresco por sí solo podría conducir a la ración © exagerada "Primatice y queso parmesano en un à © época en que la pintura fuera  "los pañales seguiría siendo tímida. Creo, además, que a menos que "una rara y bien ¨ s © e organización muy variada, es casi impo-  "Resultado sible © © también para tener éxito en el uno y el otro tipo. No puedo "para averiguar lo qu'eussent © habido © frescos de Rubens y mesas al petróleo

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 "de Rafael" es la sensación de que él dudó © sitation default "para demostrarles ©  "introducir tan pronto como los detalles © fresco no es así, que destierra  "incluso.  "(EucÃne Delacroix, su vida y un" trabaja, p. 413.)

(3) Véase t. III, pág. 15.

(4) Véase t. I, p. 388, y t. III, pág. 86 y ss.

200 REVISTA DE EUGÃNE Delacroix.

Modelo. El modelo plantea. Usando el modelo (1).

Efecto. Claroscuro.

Composición.

Accesorios (2). DÃ © los detalles, cortinas, paleta.

Pintura al óleo.

Grà ¢ este esquema. Debe ir en último lugar, por el contrario,personalizado. Hay un hombre ¨ s © ejercido esepuede hacerlo bien.

Cepille. Hermosa cepillo. Reynolds dijo quepintor sería dibujar con el pincel.

Colores. Colores y su importancia. Ver mis notas03 de enero 1852 (3).

Colores (Mata © rial) © es utilizado en la pintura.

Dibujo de los medios de comunicación o por el contorno.

Hermosa. DÃ © acabado Poussin y Voltaire. Vermis notas del 1 de octubre 1855 (4). Vea lo que diceVoltaire Pascal (5).

© Simplicity. Ejemplo © simplicidad, la pasada temporadaArte, Antigüedades, etc.

Antique. © no Partenón (Partenón mármoles © no) Phi-

(1) Se trata de un tema © orie Roble gratis Permanente Delacroix. (Ver t. II, p. 238 y 246.)

(2)  "Entre otras cosas, por lo que el gran pintor, es el com-  "atrevida combinación de accesorios que aumentan la impresión. Estas nubes "volar en el mismo sentido que el jinete © llevado por su caballo

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A "los pliegues de su manto que envuelven o flotando alrededor de los lados  "su caballo. Esta poderosa combinación ... porque lo que com- "pedir? que está asociado con el poder ...  "(eucalipto ¨ ne Delacroix, su vida y

Å sus "obras, p. 421.)

(3) Estas notas eran © probablemente escrito en un libro que no © ha encontrado que © ©.

(4) Véase t. III, pág. 97.

(5) Véase t. III, pág. 189,

LOG EUGEINE Delacroix. 20L

medios de comunicación, moda moderna para este estilo al principio © tri- ción con otros eras ©.

© ACADA economías. En palabras de Voltaire: ¿QuéPoint hizo grandes hombres.

Sombras. No hay sombras reales:sólo hay reflejos. Importancia de incumplimiento © limitaciónsombras. Siguen siendo demasiado altos. Ver miNotas de 10 de junio 1847 (1). Cuanto más el tema es más joven,sombras están allí © gà ¨ res.

Medios tonos. El valor predeterminado © templado da la más fácil-ción.

© Sitio. (Importancia de las localidades ©).

Perspectiva o el dibujo.

Escultura. Escultura moderna, escultura franà § aise.© su dificultad después de la primera.

Way ¨ re (2).

Maà ® tre. Uno que enseña.

Maà ® tre. ¿Quién tiene la habilidad.

(1) Véase t. I, p. 321 y 322.

(2) En una hoja aparte, con el título: Las formas, Delacroix © crivait a:  "Las leyes de la razón y el buen gusto" t tiene que Ternelles © y  "Personas © gà no necesitan negar que son para enseñarles. Pero nadak hacerlas más mortíferas que las © reglas tensas, caminos, ¨ convenciones reales estimados  "son à © à © tablies en las escuelas, la seguridad en la producción © aún poco

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 "puede ejercer sobre ellos mà © Leading © métodos de ejecución que no son con-  "forma a su manera de sentir y con la naturaleza. â € "En elu siempre condenó en nombre de esas formas en boga, y no a  «nombre de la razón y el decoro. Y Gros, el respeto a la "camino de David, etc .. Vemos la influencia del propio Rubens, incluso:Vista  "de Carrarhe ... Sin duda, la forma en que salió de su "à © coles, camino real © producido por lo que en principio se hizo pen-  "durante doscientos años y sigue siendo el gobernante de la entrega © ejecución enpein-  «tura, se ha desgastado © un golpe mortal a la © de muchos pintores originalidad.  »(Eugène Delacroix no, su vida y un "trabaja, p. 422.)

202 REVISTA DE EUGÃNE Delacroix.

Taste "t. Se aplica a todas las artes.

Flamenca, holandesa.

Alberto Durero, Tiziano, Rafael 's, etc.

Paneles. Pintura sobre paneles.

Escuela David.

Las escuelas italiana, flamenca, alemana, española, franà § aise y su comparación.

Expresión.

Cartones. © Ã ‰ actitudes pre preparatoria para liderar la ejecución ©.

Sketches.

Copia.

MÃ © método. ¿Hay alguien por ahí para dibujar, pintar, etc.?

Tradición. A continuación de David.

Maà ® tres. © © exagerado respeto por aquellos a real dándoleeste nombre. Ver mis notas en 30 de octubre 1845 en Estras-la ciudad (1).

Ela ¨ ves. © riencia diferente de mis "antiguos y modernos corazonesallí a © ¨ ves.

Técnica. © se mueve se muestra la gama de colores a mano. Lalucecitas encontrar en libros sobre el tema.

Adoración de la técnica falsa de mala à © coles. Importancia de la VA © genuino de la perfección

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obras. Está en la mano de las más grandes maestros ® quees el más perfecto en el mundo: Rubens, Tiziano, Và © ro- nà ¨ se, los holandeses y su especial atención, los colores © 're picado, prà © reparaciones, el secado de las diferentes anualidades © capas. (Ver paneles.) Esta tradición, mientras que al 

(1) Los libros de 1845 no han estado en © © © s encontrado.

LOG EUGÃNE Delacroix. 203

se pierde en los tiempos modernos. Malos productos,© nà © negligencia en las reparaciones previas, lienzos, pinceles, © aceites comprobables por defecto. Cita de Oudry.

David introdujo el © negligencia de neón en que afecta mà © tabaco significa Mata © rieles.

Varnish. Sus efectos desastrosos, su uso enpintura vieja muy sabia.

Si el barniz eran una esperanza que cui- rasse a la mesa al mismo tiempo un medio para hacer.

Boucher y Vanloos. © a su escuela: el camino yel abandono de toda investigación y todo lo natural. Pro-© cà © s default Leading © ejecución notable. Los restos de la tra-edición.

JVatteau. Muy © mà © atesorado bajo David y re-honrar. Realiza © admirable ejecución. Su fantasía es hastano en oposición a los flamencos. Es sólotema tral © à ¢ à © lado de Van Ostade, de Van de Velde, etc. Tiene la mesa de enlace.

13 de enero. â € "ME A © gritos de Dutilleux a mià © lección ... (1).

(1)  "Muy señor mío y amigo ... No hay hada © Enhorabuena que pueden "me halagar más vÃ'tres. La cosa ha sido hecha © © con toda franqueza, "y esto se suma al éxito © real en el ojo público. Usted dice precisamente "que el éxito, hace veinte años, me habría causado una distinta © placer  "tuve la suerte en este caso, para verme más útil que yo no puedo ser  "ahora en una situación como esta. Yo he tenido tiempo de convertirse enProfesor  "al à ‰ cole: ahí es donde yo había sido capaz de ejercer alguna influencia.  "De todos modos, no comparto la opinión de algunas personas,  "amigos y otras personas que me han escuchado más de una vez que lo haría

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204 DIARIO DE Eugene Delacroix.

La Sra. Peluquería me envía estos versos Dagnan (1) en Mi entrada al ACADA © e © mie:

Nombrar miembro de Delacroix del Instituto,

El ACADA © © mie finalmente ha pagado su tributo

El brillante líder à © cole, para ser maestros ® © Cupcake niega

Siempre y cuando supo mà ©, Aunque el Zeuxis y Apeles tenía su defecto tan pronto © meta

Presentado en su compañía,

Cuyo sabor 't mente y propósito

Es la palabra griega para ACADA © mie.

â € "La longitud de un libro (2) será un © de capital por defecto tal. Walter Scott, todo moderno, etc. ¿Qué taluna tabla que usted desea tener más alcance y más personajes que se necesita?

Voltaire dijo en el pre © frente al templo del gusto "t: Â "Creo que todos los libros demasiado tiempo. Â »

â € "Diccionario Pruebas de Bellas Artes: © Daguerrà OTYPE.

Fotografía.

Cheat Illusion ", dijo. Este término, que se aplicapor lo general sólo pintura podría aplicarse Para © © literaria también, en cierta temperatura.

 "à ® están mejor abstenerse. Hay más de fatuità © © Bike genuina autoestima "so-incluso para permanecer en su tienda para el resto, que no se pierda el punto aquí  "à © cà © anta mis dientes, porque una vez que mis prejuicios, no tengo © Discontinued  "pre © presentarme.  "(corresp., vol. II, p. 157, 158.)

(1) Isidoro Dagnan. T ver. II, p. 314.

(2) a Delacroix © crivait otra:  «<La pintura es un arte modesto, que  "debe ir a él y no hay ninguna dificultad, un golpe de un" justo. El libro "no es cierto: hay que comprar primero, entonces usted debe leer la página  "por página, ¿entiendes, caballeros? y, a menudo para sudar "entender.  »

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DIARIO DE Eugene Delacroix. 205

Accesos directos. Hay todavía, incluso en unAltura erguido, con los brazos colgando. El arte de la con-courcis o perspectiva y el dibujo son todos uno. Algunas escuelas han à © à © s © evitado, sin creer realmente © pre introducir porque no tienen violenta. En una cabeza de perfil, el Å "que, frente, etc., Son acortado, y el resto.

Borde del marco. Pueden influir para bien o paraefecto negativo sobre la mesa. ORO © prodigó nuestradía. â € "Su forma sobre la re carácterTabla.

Luz, brillante y los puntos brillantes. ¿Por quécierto tono del objeto que está siempre en el lado © punto brillante? ¿Es que este punto es decira las partes golpeó © estés totalidad por el día, que fugas de puntos en el día. En algunos redondeadamatriz, no es así, cualquier fuga en el día.

Wave (la). H es algo Obermannla onda en mis libritos azules. â € "Ã © La IglesiaSaint-Jacques en Dieppe en la noche. â € "La pintura esvago (1) que el poeta © sie, © A pesar de su forma ARRA ª © e estado para nuestros ojos. Este es uno de sus mayores encantos.

(1)  "ME A © shows, y probablemente todas las personas sensatas para demostrar que ©  "pre © presencia de una hermosa pintura, se siente la necesidad de alejarse de él  "pensar en la impresión que era muy naà ® e. A continuación, pasó el resto del trabajo "la literaria © operador: Volveré, desconecte © cola por defecto © cola en mi mà © moire, y si  "Soy © crit por la descripción, podría usar veinte páginas a la  "descripción de lo que todavía no he besado © todo en lo que-  "unos momentos. El poema que ¿no es, por contra una tabla que "me muestra cada parte, una después de la otra? Ya sea un velo "que empujan up've sucesivamente.  "(Eugène Delacroix hace, su vida yÅ "obras, p. 418, 419.)

206 REVISTA DE EUGÃNE Delacroix.

Link. Este aire, estas reflexiones forman un todolos objetos de color más dispares.

Proyecto. En la carrera que deja a la imaginaciónción. â € "Los edificios del à © à © baucha © s, etc. Ver mis notas23 de mayo 1855 (1). â € "David es una Mata © riel© otro lado. Su respeto por el estilo y el maná-

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quin, etc. â € "Siempre que se encuentra en Vanloos.

DÃ © decoración del tema © Ã ¢ tral.

DÃ © decoración de monumentos. Ver mis notas10 de julio 1847 (2).

Inspiración.

Talento. Gà © talento o negar: que podamos tenerEl talento sin gà © niega. Sobre el talento, ver lo quedecir, en un pequeño libro azul. Véase también elpequeño mundo que el hombre tiene en él. Ver mipuntaje del 11 de septiembre 1855 (3).

Reflexiones. Todo contribuye reflejo de verde, mientras dd bordela sombra de color púrpura.

Sonido Tick {A). El hecho de que la mayoría del artegarrapatas. Su pequeña © utilitario. La crítica sigue el pro-producciones de la mente como la sombra sigue al cuerpo. â € "

(1) No encontrado © es.

(2) No encontrado © es.

(3) Véase t. III, pág. 72 y 73.

(4) Recuerde que Delacroix à © crit en Thà © Théophile Gautier. Suopinión también ha variado © à © pecto a esto, estar convencido, se puede leer algunos avalan Thora © © s, Raudelaire, Th Silvestre, P. St.!Victor, Sainte-Beuve. Es cierto que algunos de ellos;© n'a no eran sólo es fundamental, pero muchas de crédito © ateurs. Por cri-Tick, Delacroix significa único que profesa a juzgar otros.

DIARIO DE Eugene Delacroix. 207

Debe leerse Y Encyclopà © morir artículos relacionados con la misma.

Proporción. © El Partenón no es perfecto, Madeleinemal. Grà © trate de decir que se apropió de un airedándole un movimiento propio de la incluso la situación de re carácter cambiante de un monumento ción, etc Una noche perfecta, también proporcional a la impresiónsión de lo sublime. Ver mis notas el 9 de mayo 1853 (1).

Arquitecto. Ver mis notas de 14 de junio 1850 (2).

Fondo (3). El arte de hacer dinero.

Art tema © Ã ¢ tral. Ver mis notas de 25 de marzo 1855

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Shakespeare (4).

Cielos.

Air. © el correo aéreo perspectiva, el aire ambiente.

Vestuario. La exactitud del vestuario.

Style. El arte de escribir ©. Los grandes hombres© de escribir bien. Ver mis apuntes el 1 de mayo y 24 de mayo1853 (5).

Ideal © al.

© frontal Ready de un pequeño diccionario de Bellas Artes. Voirmesnotesdu31 octubre 1852 (6). Todo hombreel talento no se puede abarcar todo el arte y no puede

(1) Véase t. II, p. 186 y 187.

(2) No encontrado © es.

(3) Esta simple indicación rà © fà ¨ re en una decente © Development Journal en la que los maestros ® ser crítico los fondos oscuros © habituales en retratos de los antiguos maestros. (Ver t. II, p. 136.)

(4) Véase t. III, pág. 15 y siguientes.

(5) No encontrado © es.

(6) Sin lugar a dudas © suscrito a las notas a lápiz en hojas sueltas y que sí encontramos en Eugène Delacroix, su vida y una "obra, p. 430ss.

208 DIARIO DE Eugene Delacroix.

Tenga en cuenta que lo que conoce. Nada demasiado absoluta, la palabraPoussin Raphaël en el ".

Proyecto. El mejor es el que calma lamás el pintor en el resultado de la tabla.

Distancia. Para à © loigner objetos, hace ordinarianairement más gris: esta es la clave. Tintas planastambién.

Paisaje.

Caballo, animales. No debe llevar el per-naturalistas dibujo de infección, especialmente en el gran pintura y la gran escultura. GÃ © ricaulttambién aprendió, Rubens y Gros arriba © riendo; Barye men- Quin en sus leones. La antigüedad es el modelo de estacomo en el resto.

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Slick. (Renvoi.) Más de un objeto es brillante o satinado,a menos que veamos el color propio: de hecho, es un espejo que resiste © FLA © chit colores del entorno (1).

Todavía joven. Me dijo en alguna parte que no teníansombras más claras. Me encontré en mis notas09 de octubre 1852 (2) lo que le dije que Andrieu pintado el desnudo VÃ © Hôtel de la ciudad. Ellos tienen lo-© sacudió esa cosa, onda similar a la vapor subiendo © planos de la tierra en un hermoso día de verano en © ©. Rubens, el camino es muy formal, el envejecimiento sus esposas e hijos.

Colores grises y terrosos. El enemigo de la pintura-tura es de color gris. ® calificar el trabajo de la pintura casi siempre

(1) Véase t. III, pág. 205.

(2) Véase t. II, p. 124.

DIARIO DE Eugene Delacroix. 209

más gris de lo que es por su posición oblicua bajo Actualizado: prohibir todos los colores terrosos. Ver minotas de 15 de septiembre 1852 en una hoja predeterminado © ta- © Roble (1).

Las proporciones. En las artes, como la temperatura literaria ©o la música, que es esencial para establecer un gran © proporción en las partes que componen el libro. Canciones Beethoven demasiado tiempo, la fatiga ocupando demasiado tiempo la misma idea © e. Vermis notas del 10 de marzo 1849 (2).

Alberto Durero. El verdadero artista es aquel que connaà ® tcualquier naturaleza (3). Las figuras humanas, animales,landscape © s trata con incluso la perfección. Vermis notas del 10 de marzo 1849 (4). Rubens es estefamilia.

Accesorios. Ver mis notas de 10 de octubre 1855 (5).Si usted trata nà © you me accesorios gligemment recordar un mà © tier a la impaciencia de la mano, etc.

Drama. El ejemplo de Shakespeare queEs un error creer que la comedia y la tragedia puede

(1) Véase t. II, p. 136.

(2) Véase t. I, p. 355.

(3) Acerca de esta universalidad © incluidos Eugène Delacroix no era el

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cómo leer © gà © de brio niega Raudelaire © crivait a:  "Eugène Delacroix hacer © estaba en  "mismo tiempo un pintor para tomar su mà © © tier, un hombre à © ducación  "gà © nà © rales, a diferencia de otros artistas modernos que son leggings ¨ re  "que daubers ilustres u oscuro, especialistas © Especiales tristes, viejos o  "jóvenes, algunos fabricación sabiendo ACADA © cifras económicas, otros Fruta  ", otro ganado. Eugène Delacroix es amado todos sabían "gusto toda la pintura y sabía" ter todo tipo de talentos.  »

(4) Véase t. I, p. 353.

(5) Véase t. III, pág. 106 y 107.

III. 14

210 DIARIO DE Eugene Delacroix.

l es incluso en un libro. Shakespeare era un arte  ella. Ver mis notas del 25 de marzo 1855 (1).

En muchas novelas modernas franà § ais, el scrimmage comic © las partes trágicas es insoportable. {Incluso mis notas.)

Byron dice que Shakespeare, hay un sabor "t alemán o Inglés que puede gustar. Ver mis notas el 13 de julio 1850 (2). â € "Lo que dijopero Shakespeare. Ver mis notas el 19 de junio1850 (3).

Link. Arte partes de unión de tablasefectos, color, líneas, reflexiones, etc.

Líneas. Líneas de la composición. Para vincular el con-Traster, para evitar el © t la superficie, sin embargo.

Terminado (él). ¿Qué es eso de una mesa.

Button. Muchos maestros tienen muy ® © © evitado hacersintiendo, pensando probablemente estar más cerca de la naturaleza, en realidad no se sienten pre ©. La clave es unacomo otra manera de contribuir a que el © e pensado en la pintura. Probablemente una lata de pinturaSé muy bonito sin mostrar el botón, pero es Pua © ril para pensar que se aproxima el efecto de esta naturaleza: es posible que también lo haga en su mesa Bike genuinos © © s de relieves de colores bajo el texto pre © cuerpo se proyecta!

11 están en todas las artes de los medios de entrega © ejecución

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(1) Véase t. III, pág. 15 y siguientes.

(2) No encontrado © es.

(3) No encontrado © es.

LOG EUGÃNE Delacroix. 2H

© s de acuerdo y aprobó, y es un conocedor imperfecta, si usted no lee estos indicadores nes de pensamiento © e, y la prueba es que el vulgo Estimado © fà ¨ re, a todas las otras mesas más suave y menos tocado © s, y pre © fà ¨ re de causar que. © cuelga comienzo restos en el trabajo de unVA © ® ser auténticos maestros de la © con mando a distancia e de mirar a su mesa. A cierta distancia de labotón de fondo en su conjunto, pero le da a la Pintar un acento que no se desvanecen los colores producir. Mirar, por contra, de muy cerca ¨ sla obra más acabada en default © traza todavía cubren teclas y acentos, etc .. Es real © sulterait desde allí  un bosquejo bien tocado © e puede hacer mucho disfrutar de una mesa bien acabado, yo diría que no © tocado porque es muchas tablas que el botón está totalmente ausente, pero son mucho ª de ser terminado. (Ver la palabra final.)

La clave, utilizada © e en su caso, utilizar para pro- denunciar con más propiedad los diferentes planes © rentes objetos. Fuertemente acusado © e, dio a luz;De lo contrario la espalda. En los cuadros pequeños, incluso,el botón por defecto Plaa © ® cuestión t. Podemos pre © fà © rerTà © Niers a un Mieris oa un Van der Meer.

Maíz ® como muy pronunciar seguro qué dices ¨ che- bordes Ment mientras que la abstención de la? Lohay más curvas que se encuentran actualmente en la clave F} tipo. Siempre volver a los mediosacordado en todas las artes, que son el lenguaje de esta

212 DIARIO DE Eugene Delacroix.

arte. ¿Qué es un dibujo en blanco y negro, sies un acuerdo en el que el espectador es cápita © muertos y que no impide su imaginación para ver en Esta traducción de un tipo equivalente a la plena ©?

Incluso se está quemando. No hace falta ser unÅ "muy clarividente para ver esta multitud

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tamaños que son amargo que cruzan el efecto escritor quiere producir. Estos son más o teclas© nieuses ingieren más en los que tantÃ't © espacà se les permite jugar con el papel y dar más transparencia para trabajar más cerca tantÃ't © es el entre sí y el matiz para silenciar dar el aspecto de la continuidad ©, hacen por medio convenciones, pero el sentimiento © ajustes predeterminados y © s activo y está sin usar la magia del color, no por el sentido puramente físico de la vista, pero los ojos de la mente o del alma, toda la riqueza de la naturaleza para la piel de brillantes © investigador Cool ® la joven, las viejas arrugas, suave de à © toffes, aguas transparentes, la distancia cielos y montañas.

Si pre © es la ausencia de cierta clave Tain mesas muy grandes maestros ®, no debe hay que olvidar que el tiempo amortigua la clave. Muchaestos pintores © RECHAZAN la clave con la más gran cuidado en el texto previo © que no está en la naturaleza exagere alquiler contorno, lo que no está allí más. Y tienen previsto introducir un pre-cisión ©que es real © por el sentido de poco ejercido © s

DIARIO DE Eugene Delacroix. 21}

conocedores medio. Ellos proporcionan aún para expresarMié correctamente relieves, gracias a lo que significa enemigo basta de toda ilusión, porque el esquema pro- noncà © à © indebidamente y también cancela la proyección presentado por las partes en cualquier objeto siempre son los más distantes © à © s del ojo ", eso quiere decir contornos. (Ver Contour o accesos directos).

La admiración exagerada reales © © e-viejos frescos tiene con- © tribuà mantener muchos artistas de esta pro- pensión a exagerar los contornos. En este tipo de pintura-tura, la cessità © nà © es donde el pintor dibujar con de que sus contornos (ver Fresco) es un nacido de la © © Sita ordenado por el Lead © e © © rial ejecución de Mata, por otra parte, de tal como en la pintura sobre vidrio, donde medios son más convencional que la pintura al óleo, no es necesario pintar grandes rasgos, la pintor no busque tanto a secar © reducir el efecto de el color de las líneas de ancho y acordado con los de la arquitectura.

La escultura tiene su acuerdo como la pintura y la quema. No estamos sorprendidos por la frialdad ©parecen tener real © sultado de color uniforme Contenido que emplea, ya sea el mármol, madera, piedra, marfil, etc. © ser el color por defecto

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los ojos, el pelo, no es un obstáculo para el género expresión que tiene este arte. El aislamiento de loscifras redondas, de fondo sin relación ninguna, el acuerdo mucho más fuerte de relieves no perjudican en mayor medida.

214 DIARIO DE Eugene Delacroix.

La escultura en sí, incluso tiene mi llave y el examen- gà © ración alguna hueca o disposición añade Para el efecto, como, por ejemplo, se perforaron agujeros en © s partes del cigüeñal del cabello o accesorios, en lugar de una línea cavaron © e de un ma- sobrina re sigue debilitándose distancia que tenía demasiado duro y añadir flexibilidad, dar la idea © e la ligereza hay © ©, especialmente en el cabello, el inversor ciones no siguen de manera demasiado formal. En la forma en la que los ornamentos se tocan © s en la arquitectura, no es este grado de aquí © © © ligereza y la ilusión de que se puede producir la clave. En elforma moderna, estos adornos se extraen © s © uniformemente ción de faà § en que, visto de cerca, son una corrección irreal © prochable: nà © distancia al- necesario, no es que la falta frío e incluso máximo efecto. En antiguo, por el contrario, es© © sorprendido por la audacia y al mismo tiempo para F-Acerca de estos dispositivos académicos, estos botones que VA © Genuine outrent forma en la dirección del efecto o suavizar los crudità © algunos contornos para unir © anualidades diferentes fiestas.

Escuelas. Lo que proponen ante todo: la imitaciónción de una determinada técnica sería © Gnant. Ver mis notas25 de noviembre 1855 (1).

Dà © cadencia (2). Artes, ya seizià ¨ siglo mí,

(1) Véase t. III, pág. 119 y 120.

(2) Delacroix le gustaba decir, cuando se le preguntó acerca de un tiempo pre progra © ¨ s Artes: "Donde están tus Phidias? Donde tiene su Raphaël s '? Â »

LOG EUGÃNE Delacroix. 2L5

punto de perfección, es un perpetuo © tual © tasa de morosidad. La operación de cambio real © © en la mente yMA "urs es más debido a la gran rareza © artistas, para los diez y siete mí, ni diez, ni octavo del siglo diez y nueve que no se perdió ©. La ausenciadel gusto "t gà © nà © ral, la riqueza viene gradualmente

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la clase media, cada vez más autoridad © IMPA © estéreo alegre © irritar cuya propia es fundamental alentar a la misma diocrità © © © fomentar y descargar grandes talentos, la pendiente de la e © mentes se dirigieron a la ciencia útiles, luces de crecimiento que asustan de distancia cosas de la imaginación, todas estas causas reales © United inevitablemente condenar los artes a ser más sujeto a los caprichos de la moda y de perder todo lo que hay que © © - ción.

Hay un punto en cada civilización pre © cis en el que se da a la inteligencia humana © mi- TRER fuerza: parece que para estos mo- ayuno, comparable a una luz a la mitad © un cielo oscuro, casi no hay intervalo entre el amanecer de la luz brillante y la última términos de su esplendor. El éxito de la noche es ¨más o menos profundo, pero el retorno a la luz es imposible. Debe haber un renacimiento de mis "hermanastener uno en las artes esto es © colocado entre la barbarie, la luna cuya causa es la ignorancia, la otra más irreal © mà © diablo nuevamente, lo cual sólo el exceso y el abuso del conocimiento. Latalento innecesariamente agitado con obstáculos

216 REVISTA DE EUGÃNE Delacroix.

se opone indiffà © rencia gà © nà © ral. Ver mis notas25 de septiembre 1855 (1). Mi pie hasta la Iglesia de à ©Baden © dependiente del crecimiento del arte. También ver que esteYo digo que la tumba de la marea © chal de Saxe.

Escuela de Inglés. En Reynolds, Lawrence. VéaloDije 31 de agosto »t 1855 (2).

Escuela de Inglés en la Exposición de 1855. Ver miNotas de 17 de junio 1855 (3).

© racionamiento exagerado. Cualquier ración © exagerada debe estar en elsentido de la naturaleza y la idea © e. Véase incluso notas31 de agosto »t 1855 (4).

Licencias.

Mar, marina. ¿Ves lo que digo (1855) a Dieppeen la manera de pintar vasos (5). Lapintores marinos no se sentían bien reprà © el mar gà © nà © ral. Puede aplicar su misma me reproche!como paisajistas. Ellos quieren mostrar demasiadociencia, son retratos de ondas como paisajistas son retratos de árboles, ter- lluvias, montañas, etc. No les importa lo suficienteel efecto de la imaginación, que el © multiplicità © datos predeterminados demasiado circonstancià © s, incluso cuando son verdaderas,

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© default convierte el espectáculo principal lo que el immensità © od profundidad un poco de arte que puede dar la idea © e.!

INTA © estaré proporcionando. Arte a llevar en los puntos © nà cessaires.

(T) Véase t. III, pág. 86 y ss.

(2) Véase t. III, pág. 69 y ss.

(3) Véase t. III, pág. 36 y ss.

(4) Véase t. III, pág. 69 y ss.

(5) Véase t. III, pág. 106 y 107

DIARIO DE Eugene Delacroix. 217

No volver a mostrar todo. Parece que es difí-pintura de culto, donde la mente F puede asumir que los ojos Apera § oivent. El poeta sacrifica fácilmenteo ignora lo que es secundario. El arte de lapintor es centrar la atención en lo que es © nà necesario.

Sacrificios. Se necesita sacrificio. El gran arte esnovatos que no saben que quieren mostrar todo. Classic. ¿Qué libros es lo más naturalaplicar este nombre? Esto es, obviamente, para © a los queDestino © s parece servir de modelo, Resultado ¨ reglas todas sus partes. De buen grado llamo clásicatodas las obras © programada real, los que satisfacen el espíritu, no sólo por una pintura exacta o grandiosa o sentimientos y cboses picantes, pero © de la unidad, el orden lógico en una palabra © s de todas estas cualidades que aumentan la impresión © trayendo la simplicidad.

Shakespeare, en esta cuenta no sería clásica, es decir, limpio de ser imitado en su demanda © © © s por defecto, en su sistema de mí. Sus partes admirables no puedeguardar y hacer que sus longitudes aceptables, juegos palabras continuas, sus descripciones irrelevantes. Su arte, por otra parte, es completamente a él.

Racine era un romántico de © (1) para las personas

(1) Parecía Inner © sante para llevar este pedazo de Dela- cruzar un fragmento de Stendhal, que parece diseñada para § u ¨ s más o menos en el mismo espíritu. También hay que destacar © © defecto ya en nuestro estudio cer-Tain similitudes entre ellos:  «El Romanticismo dice Beyle, es el arte de  "pre © someter a los pueblos Å" © Las obras literarias temporáneas que, en el actual estado de à ©

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218 REVISTA DE EUGÃNE DELACROIX

su tiempo. Por todo el tiempo que es convencional, es decirDecir perfecto. Respeto a la tradición es queel cumplimiento de las leyes del gusto "t sin la cual tradición sería sostenible.

La à ‰ cole David está calificado para erróneamente © e à © cole clásica por excelencia, a pesar de que ha fundado © e de imi- ción de los antiguos. Es specifie listos © © ambiente esta imitaciónmenudo muy inteligente y exclusivo, que Ã'te a este à © cole el protagonista de re à © escuelas clásicas, que © e es la duración. En lugar peach © nà © TRER el espíritu de la antiguay unirse a la à © tude a la de la naturaleza, vemos ha sido la de © © © el à © cho una era donde teníamos la fantasía la antigua.

A pesar de que la palabra implica belleza clásica © s una orden muy alto a © ©, también podemos decir que hay una gran cantidad de obras muy finas que este defecto si-© puede solicitar gnation. Muchas personas lo hacen© Padre no está seguro de la idea © e frialdad del clásico. Es cierto que muchos artistas están son clásicos porque son fríos. Porrazón similar, hay algunos que creen que el calor porque ellos serán llamados romántico. El verdaderoel calor es el de A © mover a los espectadores tor.

Asunto. Los temas importantes. Los temas de la fábula

 "sus hábitos y creencias, es probable que den su  "el mayor placer posible. Clasicismo, por el contrario, se sienten pre ©Â "La temperatura © literaria que dio el mayor placer posible a su back-  "gran padre-res ... No dudo que transmita website © Racine ha sido © © novel "tick.  "rSTENDiUL, Racine y Shakespeare.)

DIARIO DE Eugene Delacroix. 219

iempre nuevos temas modernos difíciles de tratar

con la ausencia de la pobreza © trajes de desnudos.

/ © originalidad del pintor da © novedad

pintura mjets.La no siempre necesita un sujeto.

La pintura de los brazos y las piernas GÃ © ricault.

Ciencia. El © nà © cessità para el artista que hay que aprender.

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¿Cómo este conocimiento puede ser independiente Acqua © er © pendam- ción de la práctica ordinaria.

Se habla mucho de cessità © nà © para un pintor ser lo universal (1). Se nos dice que debe con-historia nació, los poetas, los mismos geográfica © geografía: todos es nada menos que inútil, pero no es más esencial que todos los que quieren adornar su mente. Él tiene lo suficiente para hacer que aprender en su arte,y esta ciencia, o de algún ingenioso © zà © ahí está, lo hace la vez posee por completo. La precisión del ojo "que,Asegúrese de que el "Reta © lado, el arte de la mesa de conducción del © al © libertinaje hasta que esté completamente ción del "procesamiento visual, como todas las otras partes de la primera-importancia requerir la aplicación de todos los tiempos y el rendimiento de toda la vida. Hay pocos artistas, yrefiriéndose a aquellos que merecen el respeto VA © mà © Realmente este nombre, que No Apera § oivent, medio o al principio © parpadean su auto- Máquina de días festivos, que necesitaban más tiempo para aprender lo que ignoran, o para iniciar una instrucción falsa o incompleta.

(1) Apenas es necesario señalar que esta forma de bou- tade está en absoluta contradicción con las ideas que profesaba © es habi- estudiar y que constituyen la esencia incluso © templado niega Delacroix.

220 DIARIO DE Eugene Delacroix.

Rubens, à ¢ gà © de más de cincuenta años en una misión que se le acusó auprà © ¨ s el Rey de España utiliza el tiempo en que no se dio por caso Madrid copiar a la original italiana hermosa todavía podemos ver. Él tenía en su juventud COPL© © miento a enormemente. Este ejercicio copias en remen completoGliga © nà © à © por las escuelas modernas, à © era la fuente de m inmenso conocimiento. (Véase Albert Durero.)

Flesh. © dominación en sus coloristas previsiones son© nà especialmente necesario en temas modernos © pre sensación poco desgastado.

Copia, copia (1). Esta ha sido la de © © © con la educación de presquitodos los grandes maestros ® Tres. Aprendimos por primera vez uno;medio de sus maestros ® sea como aprendiz de instrui la manera de un cuchillo sin tratar i © demostrar su originalidad. Entonces todo lo que copiada |llegó a las obras de mano de los artistas contemporáneos-j © anta llueve o riendo. La pintura comenzó al ª © por CorderSencillo mà © tier. Fue à © à © imagier como era vitriejo carpintero. Los pintores pintan escudos

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(1) Los que recuerdan la exposición que una obra "de Delacroix tienen Palacio de Bellas Artes © han conservado el recuerdo de una maravillosa copit por Raphaël "l (ver el catálogo Bobaut, n ° 24), maravillosamente importancia significativamente a la © de energía con la que había domado su impetuosidad natural, se conecta a asimilar la forma el temperamento de un artista © fila también: © opuso. Acerca de este à © DUCACIÓN pintores en el estudio de los maestros tres © ®© anta reír, nos encontramos en una colección de notas dejadas por Burty © es e © es emitido por Maurice Tourneux opinión de Meissonier, que perdraii Para ser comentado © e: aquí en toda su franquicia:  "En el día © e,  "Yo le pregunté si él había hecho en las copias pintadas Louvre. â € "Nunca. «nunca! está a © © gritó. Y, por otra parte, y el tiempo para copiar la pintura «tura de los demás!  "[Sketch después de la naturaleza, por el Dr. Burty.)

LOG EUGÃNE Delacroix. 221

son sillas de montar, banners. Estas primitivas eran a ©que Olus trabajadores: aprendieron arriba © mayor ción del mà © tier antes de pensar en hacerle carrera. Este es el día de hoy opuesta.

Prà © rostro. El orden alfabético © marque como un alborotador© aprobó llevó a dar a la siguiente infor- ción el nombre del diccionario. Este título con-© VA sería genuinamente sólo como libro completo posible, sensación cercana a la dependencia © © © demanda cola todo default © s , Art. ¿Es posible que un hombre fà "t © talentosaconocimientos esenciales para un verano tan flojo? No sin clavos. Esta es la información arrojada © s depapel en la forma que parecía más conveniente para él, tenía un © pecto a la distribución de su tiempo, incluyendo Ocupa parte de otro trabajo. Puede sermientras escuchaba © © pereza insuperable para ser em- Barquer en la composición de un libro. Un diccionarionario no es un libro (1): se trata de un instrumento, herramienta para libros o cualquier otra cosa. LaRealizar re en los artículos y se dividen © s © tiende escalada o

(1) Ya hemos tocado © © Ã ‰ en nuestro estudio a este interior © interesante. Encontramos la misma idea y recuperación predeterminado © e © e © Desarrollado en conversación Baudelaire hizo con Eugène Delacroix, informó en Y e © Art romántica: Â "La naturaleza no es un diccionario, el padre de alarma © © © hermano estaba allí consiguiente ... De

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 "para entender el significado de la tensa © © impliquà en esta frase debe  "imaginar y muchos utilización diccionario común. Lo "busca el significado de las palabras, GA © nà © palabras racionamiento, finalmente, extraer  "todo lo que hay que © © mentos que componen una oración o real © cit, pero per-  "no suena considerado © © diccionario actual como una composición  "en el sentido de la palabra poema © garrapata. Los pintores obesos © issent al 1-imag.naCión  "buscar allí a © © mentos que se adaptan a su diccionario  "para el diseño ... Los que no tienen imaginación copiar el dic- "cuestionario.  »

222 DIARIO DE Eugene Delacroix.

© tensa gracias a la provisión de instigador, algunos- © veces gracias a su pereza. Por lo tanto, elimina la transiciónciones, enlace © nà necesaria entre las partes, Twist en el que deben ser es © dispuestos.

Aunque el autor profesa un gran respeto por el libro en sí, que a menudo tiene que © © demostrado que un buen número de lectores, una especie de dife- © ficultà seguir con atención nà © todos necesarios © producciones por defecto y todas enchaà ® miento de un libro, incluso cuando se hace bien. Vemos una mesa mientras unDe pronto, al menos en su conjunto y su principal partes, para un pintor © acostumbrado a este sentimiento © Reture favorable a la posición del libro, el libro es © edificio en cuanto a que la portada es a menudo un enseñado y en el que, una vez introducido, se debe dirigir la atención a los diferentes sarna © © - alquila habitaciones que componen el monumento que visita, por no hablar de los que dejó © estés detrás de él, y no sin tratar de avanzar en ella connaà ® © t ya superan, ¿Cómo se siente al final del viaje.

Se dice que las luces de los ríos son caminos que de marzo- Chent. Se podría decir que los libros son por-ciones de las tablas en un movimiento cuyo éxito à el otro sin poder besar a la veces, para entrar en el vínculo que une el mosto lector casi tanto la inteligencia como en el au- tor. Si se trata de una obra de fantasía que se dirigeque la imaginación, que la atención puede convertirse en un placer, una historia bien compuesta © e produce el mismo

DIARIO DE Eugene Delacroix. 223

efecto sobre la mente después de las necesarias © nà © à © VA eventos y sus consecuencias son un fiel © enchaà ® ambiente natural que la mente sigue fácilmente. Pero un clan

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trabajo didáctico que no puede ser la misma. Lamà © rito de una obra, tanto por su utilidad © © es  comprenderlo en todas sus partes y extraer el sentido de que se aplica la unidad. Además de que reducirá default ©fácilmente la doctrina del libro, más se podrá extraer de © fruto de su lectura.

¿O hay un enemigo mucho más fácil de © Rha cualquier anillo que esta división de la re materia ofrecido naturalmente un diccionario?

Este diccionario se dirigirá a la parte más filosófica la parte técnica. Puede parecer extrañocon un pintor que à © crítico en las artes: muchos medio estudiosos han tratado © Más allá de la filosofía del arte. Esta semana-BLE su profunda ignorancia de la parte técnica ha lanzado su título, en su convicción de que la © ocupación previa de esta parte vital de cualquier arte era © en un artista profesional en un obstáculo para el especial © cu- ciones estéticas © garrapatas. Casi parece que son© imaginó una profunda ignorancia de la parte técnica que fà "t una razón más para subir a la © © considerado - © taphysiques puramente mismas raciones en una palabra, que Ocupación estimada © mà © default nivel "t hacen artistas poco propia profesión para subir a la cumbre © prohibido poner la garrapata estética © y especiales © cu- ciones puras. ¿Qué es Pedo en el que el principal © ejecuciónno siguen tan de cerca la invención? En la pintura,

224 DIARIO DE Eugene Delacroix.

© sie en el poema, la forma se combina con el diseño ción. Entre los lectores, algunos aprenden a leer,la otra para el entretenimiento.

Si bien Y es autor de mà © tier y saber es una larga práctica, Aida © e de muchos © luces flexión particularmente reales, pueden aprender, morará no tanto como se podría pensar esta parte de la técnica ® t calificar de toda la técnica a la fina- patada artistas mà © diocres, pero sin la cual el arte No lo haría. También califica de ® © ter trabajo que inciden en el campocrítico en la materia prima y estéticos © tique que creen Sin duda, la práctica no es necesario © nà para subir hasta mirados © © © lativos raciones especiales de artes.

Ver mis notas el 7 de mayo 1849 (1):  «Montaigne à © crit pegarse tonos rotos. Estas son las obras más

Inner © sante. Después de la obra del autor se

a la del lector que, después de haber abierto un libro de © default cansado, se dedica © casi honrar a for-

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pista, etc. Â »

Hombres gà © deniega la realización de un diccionario no oír, sin embargo, si tiene que cada uno de un conjunto de observaciones del partido- Luces de Culiacán, lo Diccionario no contamos con © Mata materiales similares? ... Este formulario debe conducir© pà © de las particiones actuales? etc. Tanto mejor! las mismas cosas que misrepetición de otra manera a menudo ... etc.

(1) Véase t. I, p. 439.

LOG EUGÃNE Delacroix. 225

Romanticismo. Ver mis notas de 17 de mayo 1853 (1)

Viernes, 23 de enero. â € "Apuntes para una dicción-nario de Bellas Artes:

Crítico. © su utilidad.

Color de la carne. La carne es su verdadero colory al aire libre: recordar que el efecto de las bromas se levantó en las estatuas de la fuente de la plaza Saint-Sulpice, y eso es lo que vi cepilladora desde mi ventana en la galería, como este últimos medios tonos de la carne son coloridos © es comparando los Contenidos res inertes. Ver mis notas07 de septiembre 1856 (2).

Fácil talentos. Hay talentos que vienen amundo todo esté listo y armado © s de todas partes: Charlet, Bonington etc. Ver mis notas © 31 de diciembre default1856 (3).

Expresión. No debe compensar  © inspirar default "t gusto.

Lo dijo Mozart respecto. Ver mis notas© December 12 de diciembre 1856 (4).

Realiza © ejecución. Ver mis notas tan pronto © 09 de diciembre 1856 (5)Sobre el retrato de Thiers por Delaroche, bajo trabajar sin carácter, y un pequeño retrato flamenco

(1) Véase t.

II, p. 201 y 202.

(2) Véase t.

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III, pág. 168.

(3) Véase t.

III, pág. 187 y 188.

(4) Véase t.

III, pág. 186.

(5) Véase t.

III, pág. 185.

15

226 DIARIO DE Eugene Delacroix.

Longitud, canción maravillosa que siempre agrada por © Dirigir la ejecución.

Una gran esclavitud de modelo en Fran- Para § ais: Tumba de la marea © chal de Saxe, a Estrasburgo (1). Cariátides de la Galería de Apolo. Ver mis notas23 de marzo 1855 (2).

Grabado. El grabado es un arte que se va, pero© su tasa de morosidad no se debe a la demanda sólo en cuanto © © s mà © mecánico con el que es extra © e, o para el pho- grafía o la litografía, que es un poco lejos © er el extra, pero más fácil y más económico ©.

Grabados antiguos pueden ser el más expresivo. El Lucas van Leyden, el AlbertPor último, Marc-Antoine son escritores de verdad, ya que buscan, sobre todo, para hacer la mente del pintor que quiere reproducir. Beau-ayudar a estos hombres gà © niegan, reproduciendo su propia invención, cà © daient naturalmente a su sentirse sin tener que ser pre © ocupan traducir © impresión de costumbres extranjeras, el otro, la aplicación de  hacer el trabajo de otro artista, con à © vitaient cuidar a brillar su camino en un default © flexión Dirección de la mano, sólo para propio incumplimiento © vuelta impresión.

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La perfección de la herramienta, es decir, significa Mata © rieles de hacer, ha comenzado ©.

El grabado es una traducción auténtica © VA (ver

(1) Véase t. III, pág. 86 y ss.

(2) Véase t. III, pág. 14.

LOG EUGÃNE Delacroix. 27 de febrero

Traducción), es decir, la técnica de llevar una idea © e un arte en sí como el traductor es  el à © gard a un libro © escrito en una lengua y que lleva en el suyo. El lenguaje del escritor, yes aquí donde muestra su gà © negar, no es sólo imitar por medio de sus efectos artísticos pintura, que es como otro idioma. Él,si se puede decir así, su lengua para él que 'marca un sello especial de sus obras, y en un fiel traducción de la obra imita, dejar © cla- ter un sentimiento especial.

Color en el grabado. ¿En qué medida.Fresco. Sería erróneo suponer que tales más difícil que la pintura al óleo porque solicitud de esta naturaleza a primera vista.

El pintor de frescos que requieren menos de lo que incluso Mata © - riellement hablar: él también sabe que el espectador preguntar a cualquiera de las sutilezas que se obtienen en el otro tipo de trabajo complicado por © s. Se necesita mediciones manera Abra © ger por © pre preparativos tan pronto © DEFINITIVAMENTE trabajar. Cómo¿Es posible que el mismo t ® © unitario menor en un trabajo que hizo como un mosaico y lo peor, ya que cada pieza en el momento en que pintó, © alquiler es diferente en el tono, es decir, por yuxtaposición partes Preguntado © es que no es posible dar una que se pinta hoy con uno que ha estado en © © Pintado ayer, si se hizo antes de subir © una cuenta exacta toda su pintura? Se trata de la taquilla

228 REVISTA DE EUGÃNE Delacroix.

o un dibujo en el que se está estudiando para © en las líneas de avance, efecto y hasta que el color que quiere expresar.

No debe tomar de manera literal se nos habla de la maravillosa facilidad de éstos © fabricantes frescos para superar estos obstáculos. Locasi no hay pedazo de fresco que ha satisfecho

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es el autor de manera haber prescindido de alteraciones; hay muchos libros sobre el más famoso- mà © s. La materia y después se hace todo ese trabajofácilmente? Lo que importa es que se pasa todoel efecto que se esperaría, sólo hay que decir, © savantage al comienzo del fresco, estas alteraciones hacen después del accidente cerebrovascular, con la esperanza de que temple © dependiente e incluso a veces hasta el aceite puede a la larga decidir en su conjunto y deben contribuir al comienzo de solidez © ©. Laempaña al fresco y una cama de pasta cada vez más con el tiempo. Es difícil juzgar después de un siglo o dos lo que podría ser un mural y cambios tiempo son productos.

Los cambios que experimenta son a la inversa de esos sedientos alquiler tablas ¨ al petróleo. El negro,efecto oscura se produce en la segunda por el auto- carbonización del aceite, pero aún más la suciedad barnices. Fresco, sin embargo, la calse basa, contratados por el efecto de la humedad © lugares donde ha sido © © © e aplicada, o el de la re atmósfera, © Atta una atenuación sensible de sus colores.

Todos los que han hecho el fresco han notado © se formó durante la noche a la superficie

DIARIO DE Eugene Delacroix. 229

© tonalidades se conservan en tarros de seguro © © s reparó un tipo de película blanquecina y un velo Grizzly y este efecto, pino © pronunciado en una masa con- © arce asombrado del mismo color para que me ocurre en el largo plazo la pintura misma, incluso, navegando alguna manera y tiende a la deformación © saccorder a partir de entonces, para el Atta © - atenuación que ocurre principalmente en donde los colores cal domina real © Sulte que los que no con- No tome una cantidad tan grande © siendo más agudo y amargo NEET crudità © de sus efectos sobre la © n'a no estaba en el pensamiento © pintor e. Llegamos a la conclusiónEs fácil llegar © ambiente, el inconveniente del © negar que hemos firmado- ler, el fresco no es adecuado para nuestro clima, donde aire contiene una gran cantidad de humedad ©, en el VA © © Rita, la climas calientes son contrarias de otro informe, que puede ser aún más crucial.

Un inconveniente importante de los © tajas de este tipo es la © dificultad para adherirse a la pared © anualidad pre © preparación (Lo hemos hecho pre © cà © der todo esto una explicación juicio sumario © © defecto del fresco) © nà necesario. Lagran estancia aquí © sequía es una molestia que es imposible para luchar. Cualquier aire libre tiende a la larga a ser© predeterminado mancha de la pared contra la que se aplica

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quà © e, que es el más común y más extremo inà © vi- tabla.

Podría ser Rema © dier en parte a esta (Explique el pleito © © defecto de fuzz).

à ‰ libertinaje. Es difícil decir cuál era el à © © Baucheun ejemplo de Tiziano. Según la ley, si la clave es

230 DIARIO DE Eugene Delacroix.

discreta, la mano del trabajador se mueve © vestido si completamente, los caminos llevados a llegar a la perfección, sigue siendo un misterio. Esde sus pre reparaciones tablas ©, pero en © rente significado diferente: algunos son simples grisalla, la otros son como charpentà © es de teclas grandes con tonos casi primas; © Eso era a lo que llamó a la cama de la pintura. (Esto es lo que falta del partido-Culiacán ¨ SEGURAMENTE a David ya su à © cole.), Pero creo que no no se puede poner en el camino significa © s se utiliza para conducir a esta forma siempre © días a la altura de su uniforme que se puede ver en su or- vrages acabado, puntos © también difieren de forma predeterminada © © Malgra - ent.

© La ejecución de plomo Corra pre ¨ ge © sentirse más o menos la ¨ s mismo problema, aunque el color de alguna manera ivoirà © e de sus pinturas y contrastes suaves reflexionar sobre ella por defecto "casi siempre com- comenzando con el gris. (Hablando de Prud'hon de© a la escuela de David en esta à © à © cole el libertinaje es nulie, porque no se puede dar ese nombre a simplemente frotis que sólo están dibujando un poco más detenida © y recuperables Verde luego totalmente a la pintura.)

Pensamientos © e. (Première re pensó © e.) La primera linear © a-mentos en los que un máster muy hábiles ® indica que sus pensamientos © e contener el germen de todo el trabajo previo © - presentará el saliente. Raphaël "l, Rembrandt, Poussin,â € "Por la presente expresamos porque brilló © especialmente el pensamiento © e â € "tiro en un poco de papel

LOG EUGÃNE Delacroix. 231

características: parece que nadie está indiffà © renta. Deojos inteligentes, la vida © default ya está terminado, y nada en el desierto © desarrollo de este tema me aparentemente tan ola está subiendo © Cartera este diseño apenas cerca © días y máximo predeterminado © ya.

Es el talento que hizo pre © sentirse

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la misma vivacità © o por encima de la misma claridad en este © Espero que esta à © velo del pensamiento © e a la luz, en estos este último, plomo © nà © ejecución es necesaria para llegar a  la imaginación del espectador. En gà © nà © ral, danmucho por imitación. © La pre sencia de su estiloes esencial para su trabajo. Ellos traseraviento por otro camino a una de las perfecciones arte.

De hecho, si usted Ã'tez a un Tiziano a Murillo, Van Dyck a la perfección con esta increíble © imi- ción de la naturaleza viviente, la entrega © ejecución que olvidar el arte y el artista, no se puede encontrar en la invención ción de la persona o su disposición un modelo de frecuencia default suply © © © wind'll interior proporcionará a la mente, pero los magos- cian tendrá buen poeta habló © sie sus colores y las maravillas de su pincel. El recurso extraordinariotonos armoniosos, el aire y la luz, todas las maravillas de la ilusión, la escalada © taleront sobre este tema conmigo bosquejo frío y desnudo no dijo nada en mente.

Imagínese lo que podría ser el primer pensamiento © e la imagen admirable de Padre ¹ s Emmaa de peregrinos de PaulVÃ Rona © ¨ es: nada más fresco que este pro- ción, sin embargo, la presencia © pre-enfriada de estos por-

232 DIARIO DE Eugene Delacroix.

© sonnages a extraños a la escena, esta familia donantes que hay, de hecho, el más singular- lià ¨ re convención, estas niñas se visten bro- cesta que juega con un perro en el lugar más evidente en la matriz, como objetos, trajes, arquitectura, etc., en contra de la probabilidad!

Véase, sin embargo, en el dibujo de Rembrandt este tema se ha tratado varias veces y © © di pre- elección, es claro a este © pasar nuestros ojos © deslumbra a los discípulos en el momento en que lo divino es Maà ® tre transfigurado por el pan: el lugar es solitario; © punto ha sido menos intrusiva esta milagrosa apariencia, a la profunda sorpresa ©, el respeto, ter- REUR pintarse en estas líneas son arrojados © por el sentimiento ción en el cobre, que pasa para que se mueva ©, el prestigio de color.

En la primera pincelada Rubens da a su dibujo, veo Marte y Belona la Furias agitando sus antorchas las reivindicaciones, los Divinidad © s pacífica ant s 'a § © Lana llorar apague o si huyen a su enfoque, arcos, © monumentos truye por defecto, las llamas de fuego. Loaparece en los amentos lineales © © s apenas trazó mi mi mente antes Å "y aprovechar la idea © e antes

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tardó casi un formulario. Rubens un seguimiento de laPrimeras ideas de © e de su tema con su pincel, como Raphaël "o la chica con su pluma o lápiz. ¡Ay de la artista que termina demasiado primeras partes © el libertinaje! Se necesita una estancia muy grande "Reta © hacer

DIARIO DE Eugene Delacroix. 233

No se llevó a modificar estas piezas cuando Otras partes se terminarán en los mismos grados ©. Vermis notas de 02 de agosto »t 1855 (1).

Terrible. La sensación de terrible y aún menosla horrible Y no puede durar mucho tiempo. Es incluso lo sobrenatural. Por lo que leo-a los pocos días de la historia de Poe es el de Naufraga © s de que son más de cincuenta páginas la más horrible y desesperada más adversas © © © e posición: nada ya no es aburrido. Reconoce ® t mal gusto "t© de los extranjeros. El iVnglais, alemanes, todos ellospersonas antilatins tienen ningún operador © literarias porque no tienen idea de gusto © e "t y medición (2). Ellosnoquearlo con la situación más recursos internos © la salud.

Clarisse mismo, se produjo en un momento en que no había un reflejo en Inglaterra comodidades franà § facilidad, podría ser imaginado © e en el otro lado de la © © predeterminado estrecha. Walter Scott, Gooper, en un grado mucho más impactante ©, te ahogas en mora © doff todos los detalles que internos © estaré proporcionando. La terrible es en las artes como un don natural el de la gracia. El artista que no ha nacido para expresar ©mar ese sentimiento y quiere probarlo, todavía más ridículo que el que quiere estar allí Malgra © © ger

(1) No encontrado © es.

(2) Esta afirmación, que también puede ser considerado como © rer una paradoja en un artista que era su lectura habitual de Byron, Shakespeare y Goethe, ampliamente suficientes para mostrar las tendencias default © Eugène Delacroix convencional es, como se ha aplicado a la © ‰ hacer en nuestro estudio.

234 DIARIO DE Eugene Delacroix.

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su naturaleza. También hablamos © de la figuraPigalle ha imaginado © © e de representar a introducir la muerte en el marea tumba © chal de Saxe. Si bien el terrible era ©allí en su lugar. Shakespeare sabía cómo hablar con unamentes.

Miguel Ángel. â € "Las antiguas máscaras y GÃ © ricault.

La terrible es tan sublime, que no debe abuso.

Sublime. Lo sublime es debido "en la mayoría de los casos, algomáquina singuliÃ, al principio © toma proporción. Ver mis notas09 de mayo 1853 (1). Mozart, Racine paraisssent naturalesral, Ã © trueno menos que Shakespeare y Miguel Ángel.

© © Listo para eminencia en las artes. ¿Hay alguien por ahí que efec-mente son top © riendo? Ver mis notas el 20 de mayo1853 (2). Esa es la pregunta Chenavard.

© Unidad. Ver mis notas del 22 de marzo 1857 (3). En Ober-mann: Â "La unidad ©, sin la cual no hay ni- vrage que puede ser hermoso. Â "Yo añadiría que hayel hombre que puso en © funciona sin unidad. Lala naturaleza, sin embargo, hace que la unidad © incluso en la partes de un todo.

Wave. La misma página que yo Obermann. â € "Como© a la iglesia de Saint-Jacques Dieppe.

Modelo. Ver mis notas el 5 de marzo 1857 (4). Asser-vissement en el estilo de David. Yo le opongo GÃ © ri-

(1) Véase t. II, p. 185 y siguientes.

(2) Véase t. II, p. 204.

(3) Véase t. III, pág. 267.

(4) Véase t. III, pág. 260.

DIARIO DE Eugene Delacroix. 235

Cault que imita © a también, pero con más libertad, y lugares de interés © estaré proporcionando pinos.

Prà © reparaciones. Todo lleva a creer que la pre © pa-© raciones a las antiguas escuelas flamencas han estado en © © uniforme mi. Rubens, en el siguiente, ya que no tiene nada que cbanp-à ©  El mismo método de sus amos © tres ® en este informe, es © constantemente conformada. El trasfondo era claro © y, como© a estas escuelas han utilizado casi exclusivamente paneles, à © fue fácil. El uso de un pre cepillos © -

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ganado en el cepillo hasta las escuelas © der- Tiempo Niers.

Efecto sobre la imaginación. (Ver INTA © estaré proporcionando.) Byron dijoel poema © sies Campbell (1) se siente demasiado tra- velo ... todo el brillo del primer chorro se pierde. Laes incluso en poemas tales como tablas, que no debe ser demasiado terminado. El gran arte es el efectono importa cómo el producto. Ver mis notas18 de julio 1850 (2).

 "En la pintura, sobre todo en el retrato, dijo La Sra. Cave, en el acogedor © tratada, es el espíritu que habla En la mente, y no la ciencia que habla de la ciencia.  »Esta observación más profunda de lo que puede tener Ser cree en sí aún, es que la demanda está al padre © danterie © Dirigir la ejecución. He dicho cientos de veces que la pintura-tura, Material © riellement habla à © n era el puente (3)

(1) Thomas Campbell (1767-1844), poeta Inglés.

(2) Véase t. II, p. 12.

(3) Sobre el carácter sugerente de volver a una "obra de arte, en el pensamiento © e Dela- cruzada, vea nuestra à ‰ tud, p. xxxix y xl.

236 DIARIO DE Eugene Delacroix.

© arrojado entre la mente del artista y el espectador.

Exactitud frío no es Pedo: la ingesta © armonioso fuegos artificiales cuando Plaa ® t y que expresa todo es arte conjunto. El pre © conciencia tensa de la mayoríapintores es que la perfección trajo laboriosa © e- ción al arte de molesto.

© La experiencia del envío es requerido para aprender toda la ventaja que se deriva de su instrumento, pero © todo para evitar lo que no debe caer en la tentación ©. El hombre sin maturità © Sobre fluye a todos en © attempts're sentido querer ir a  arte más de lo que puede o debe, sucede incluso no a un grado de superior © © © Riorita dentro posible. No hay que olvidar que el lenguaje yAplico esto a la lengua de todas las artes, siempre es día imperfectos. El gran escritor de adicional © © e para esteimperfección por el turno especial que le da a la todos los idiomas, la experiencia © envío, pero sobre todo confianza en su fuerza, talento le da a este seguridad de haber hecho todo lo que podía hacer. Lono son tontos o incapaces que sólo atormentado

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tienda de campaña para lo imposible. El hombre sabe al principio © Interior parada -ter: él sabe que ha hecho lo que puede hacer. Ver mis notas de 25 de junio 1850 (1).

Sin audacia y aún sin una ex-negrita muy ª mí, no hay belleza © s. Lord Byron cuenta con lagin como hipocrático ¨ ne debido a la har-

(1) No encontrado © es.

LOG EUGÃNE Delacroix. 237

diesse se dibujó. Está por lo tanto casi estar fueraauto, s amén de ser todo lo que puede ser. Ã ‰ extraña PHA phenomenon.Serveral © ¨ ne esa relación ¨ ve no es nuestra naturaleza ni la opinión de que debemos tener todos los ingenios que han estado en © © ponerse en una botella el secreto talento (1).

© música para la iglesia. Lord Byron dijo que había pro-echo me compongo un poema de Job. Â "Pero él dijo: YoYo también encontré lo sublime ©: No hay © sie de poemas que se puede comparar a ella allí. Â »

Digo tanto a la música simple © Iglesia.

Arquitecto. Ver mis notas de 14 de junio 1850 (2).

© autoritarismo.

Antiguo y moderno. Véase el artículo de ThierryMonitor de 17 de marzo, Ã © tude por Virgilio Sainte-Beuve.

© disputa entre la simplicidad y à © lan a la moderna otras fuentes de la belleza.

Hermosa. Wave. Ver Obermann, t. I, p. 153.

Link. Cuando tomamos el yenx en objetosa nuestro alrededor, ya sea un paisaje o © Interior Interior, notamos entre los objetos de fer a nuestros ojos una especie de enlace producidos por volver a la atmósfera que envuelve y reflexiones cualquier tipo que prácticamente cada parte sujeto a una especie de armonía gà © nà © ral. Es una especieencantadora que parece que la pintura no puede

(1) Véase t. I, p. 225.

(2) No encontrado © es.

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238 DIARIO DE Eugene Delacroix.

se mueve, pero se necesita más pintores e incluso los grandes maestros se encuentra en muy ® © son pre - © s ocupado. El número más grande parece aún tenerno se nota en la naturaleza © nà © de tal manera que la armonía- necesario para que, en un libro establece © pintar un © Unidad que las líneas que-incluso mi no es suficiente para  © creado primero, A PESAR © disposición que ingieren © armonioso.

Parece casi superfluo decir que los pintores © s poco para alcanzar el efecto y el color han llevado a cabo no tienen en cuenta, pero lo que es más sorprendente es que en muchos de los grandes coloristas Calidad © es muy a menudo Gliga © nà © e, y aseguró © © miento por defecto sea sintiendo a este lugar.

Miguel Ángel. Podemos decir que si su estilo de con-© tribuà al gusto corrupto "t, el hermano de asistencias © Miguel Ángel exaltado © (1) y alta © © sucesivamente por encima de ellos, incluso mi todo gà © nà © ración pintores que vinieron después de él.

Rubens © imitado, pero que podía emular. Loà © estaba imbuido de las obras sublimes, y se consideró no en © © porque lo había llevado. © diferencia entre lo diferentela imitación y la Carracci!

(1) Sección de Delacroix Michelangelo apareció en la Paris Review en 1830, es decir, a la à © época de su más ardiente entusiasmo por el gran escultor, y concluyó:  "à ‰ à © deslumbrado por el brillo de lo  "gran gà © niega, y lamentando haber dado tan poca idea © © e, es  "dice que tenemos que aplicar lo que dijo que ni siquiera Dante en

 "este verso:

 "Quanto un no puo como dee si se conoce.

 "Nunca le decimos lo que debía decir. >.

(Eugène Delacroix no, su vida y un "trabaja, p. 186.)

DIARIO DE Eugene Delacroix. 239

RÃ © triunfar. Para reservar © triunfar en el arte, debe cultivartoda su vida. Ver mis notas el 22 de mayo 1850 (1).

Después de ser © permanecieron mucho tiempo en Inglaterra, subía © © © shabituà defecto de su propia lengua tuvo la tiempo para volver, así que tienes que tener en ha-

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leine ... ^ Ltcest Voltaire habla!

© pintura a las iglesias. Adornos pintados. Véase, enmis notas del 22 de abril 1849 y me dice que isabey  Notre Dame deLorette (2). Hay en el mismo orden del díaHacia el final, otras © pensamientos reales sobre el mismo tema.

© negar inconveniente los fondos de oro. Incluso mis notas.

La pintura monumental, tal como la entiende moderna.

â € "Toma todas mis notas, que no sean los que se aplican al diccionario, hacer un libro monitoreo (3) por medio de pasajes ana-requerimiento

(1) Es demasiado sanrait lamentar la pérdida del libro que contiene la Notas de mayo y junio de 1850, que se contienen, como la medida de lo puede juzgar, como resultado de las reflexiones internas © © estaré proporcionando capital.

(2) Véase t. I, p. 432.

(3) Esto demuestra claramente las intenciones reales y Delacroix © establece © obligaciones pasado con éxito a los que podría llegar a la pre © Diario de los maestros tiene que ser ® © © estado en cualquiera de sus partes, con un compuesto © back-pensamiento de la publicidad © e ©. Sin mencionar siquiera este diccionarioBellas Artes tiraron los fragmentos aquí © s, lo que indica que el hermano © quente puntadas, no dejan lugar a dudas sobre sus intenciones tras el verano ¨ te, está claro que no es tal una pieza à © crit con cuidado, Por el bien de la forma, © cruzó a cabo varias veces, y de nuevo después del accidente cerebrovascular, donde la simple inspección del manuscrito original era simplemente la difier © lector. Ya que estamos en este momento Inner © sante, añadimosen los últimos años © s, el año de correo © 1855 por ejemplo, muchos páginas, que contengan referencias personales o juicios un poco seco © luces VA dependen desgarrado © © s, y muchos nombres propios han sido © © tachado © s à © con tanta energía que es absolutamente imposible nada discernir.

240 DIARIO DE Eugene Delacroix.

gos y por transiciones imperceptibles. Haypor tanto, no sea el predeterminado © mancha y publicar permanecer reparado © © ambiente. Por ejemplo, armar todo el espec- desafío de la naturaleza, etc.

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Diálogos permiten una gran libertad de © idioma en la primera persona re, transiciones fáciles, contradicciones, etc. â € "Fragmentos de una correspondientedencia cumplir el mismo propósito. â € "Cartasdos amigos, uno triste, uno gay, los dos lados de la la vida. â € "Las cartas y las observaciones críticas.

Apuntes para un Diccionario de Bellas Artes:

© introductoria advertencia previa.

Arquitectura © Ã © iglesias cristianas tuyo. ArtículoMonitor, 37 marzo 1857, la invención del Sr. Gar- naud (1).

Homere. Rubens es Homa © Latina algunosantigua. Tenía un gà © niega similares. Este es el espíritu quees todo. Ingres hay nada que América Homa © © diez pre-ción. Se trazando el exterior en el interior ©. Rubens es un Homère enPintura © nà espíritu y Supresión de la prenda, o va- tarde con la prenda a su época ©. â € Tapices "La vida de Aquiles (2). Es Estados Unidos que HOMA © Vir-evangelio es que era el à © naturalmente.

(1) Antoine Martin Garnaud (1796-1861), arquitecto, gran precio Arquitectura en 1817 © cutáneas muchos esfuerzos de embellecimiento de plomo en París. Él es el autor de un libro titulado: © Ã ‰ Ã © tudes a las iglesias,Del campo a la iglesia para © © Catha catedrales.

(2) Si rà © fà © rer hermoso pasaje en el Diario de los tapices. Vert II, p. 69 y ss.

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Objetos pulidos. Parece que por su naturaleza eran partidarios-F autorizarán efecto apropiado dejar claro en su son mucho más vivos y hermosos oscuros partes- repente más oscuro que en los objetos opacos. Estos son© Bike espejos originales! Là donde no se ven afectados © spor la luz brillante, que real flà © © chissent con intención © Sita zonas oscuras extremos. He dicho en otra parte (1)el tono uniforme del objeto siempre a lado © la parte más brillante, y esto se aplica a la © toffes brillante, animales pelar como la misma tasa © educado.

Realiza © ejecución. Bueno o más bien la verdadera entrega © ejecuciónes que en la práctica, al parecer Mata © rial, añade al pensamiento © e, sin la cual pensó © e no es máximo, y es hermoso. Podemos expresarSea rotundamente hermosa idea © es.

© La ejecución principal de David está frío, se enfriaría

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las ideas son más © © © son altos y más animado © es como la suya. © La ejecución de plomo, sin embargo, lanzar la idea ¨ ve © e en ella una común o baja.

Imaginación (2). Se trata de la primera calidad del ©el artista. No es menos necesario nà © amateur.Diseñé § ois default suply © © imaginación no humana y que compra cuadros: que tiene la vanidad © proporción de lo que le falta en el informe i le dije. Ahora, aunque parezca extraño ©, el másMuchos hombres se debe © proporcionado. No

(1) Véase t. III, pág. 205.

(2) Véase nuestro à ‰ tud, p. xxxvm y xxxix.

m. 16

242 REVISTA DE EUGÃNE Delacroix.

sólo que no tienen esta vívida imaginación o Pà © nà © tering que los pintó con vivacità © objetos, que introducido en sus mismas causas, pero no más Reture net © pie de obra donde la imaginación domina.

Los defensores del axioma de sensualista que nit fuerit in intellectu quod non prius in sensu, prà © - © frecuencia tienden dedicada al principio de que la imaginación ción es sólo una esperanza este recuerdo. TendremosSin embargo, están de acuerdo en que todos los hombres tienen la sensación y el mà © moire, y muy pocos tienen imaginación, nos pre © tiende a consistir en dos © © mentos para allá. La imaginación del artista es reprà © -sentir no sólo tal o cual objeto, se com- Bine el final que quiere obtener, se hace tablas, imágenes, compone su agradecimiento a ©. Adondees el © riencia envío que puede dar esta © facultades de composición?

Prevenir ¢ ambiente. El verdadero talento de plomo © ejecución debeconstará de hacer el mejor uso posible para el efecto significa Mata © rieles. Cada procedimiento depende © © tiene su ven-ventajas y devolución de las tajas ©. Para mencionar sólola de la pintura al óleo, que es la más perfecta y el recurso más abundante, es importante investigar © cómo ha sido la de © © © utilizado por varias escuelas y en © para ver el partido que se puede sacar de estos diferentes anualidades © maneras. Pero sin entrar en default © cola de cadaCUNE de estas maneras, podemos darnos cuenta Para priori.

DIARIO DE Eugene Delacroix. 243

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¿Cuál es la ventaja de este tipo (la pintura- tura de aceite), los muy grandes maestros han llevado ® © diver- ción a la perfección, es la siguiente: 1 ° la intensidad que © tonos © oscura s mantener el plomo © ejecución, lo que sólo se encuentran en cualquiera de los dos por defecto © extinción o en las fres- que ni en acuarela o en corto en la pinturas de agua, lo que, a la sola © como agente © laye colores por defecto, hojas darán vuelta a un montón © vaporant por debajo del tono: la pintura al óleo ha sido propria © © mantener los colores frescos ® ches para casarse; 2 ° las facultades © emplean los siguientes Opportunità © tantÃ't frotis, ¢ tantÃ't evitar la ropa, que promueve partes incomparablemente representación o sordo ser partes transparentes; © 3 ° la posibilidad de © fuerza de voluntad para seguir pintando sin sed © rer, y de lo contrario el aumento de la fuerza del efecto o Atta © tinuing los crudità © tonos; 4 ° a aliviar el © © fluidez de color, por un largo tiempo, da al artista en el manejo del pincel, etc.

© devolución de las varias ventajas: los efectos de barniz tiempo, cessità © nà © esperar para su edición.

© NA es necesario para calcular el contraste de la em- ción y pasta de esmalte, la forma en que este contraste de hacer aún sentir, incluso cuando barniz sucesivas pasivos han tenido su efecto, que es siempre hacer suavizar mesa.

Árboles. El camino de la pintura y la © pre -esquivar.

Me di cuenta en un calendario © (29 de abril 1854) este

244 DIARIO DE Eugene Delacroix.

tipo de à © Bauche se ajusta a la evolución natural (1).

Polvo. El tono del polvo es el medio-la sombra más universal. En efecto, se trata de un com-Preguntado © todos los colores. Tonos de scrimmage © s gamaSiempre dar todo su polvo más o menos intenso.

Writer. He encontrado un artículo en la prensade Geoffrey Tory (2) de 17 de junio 1857 del año- cos a grabadores © eran artistas y hoy son sólo mercenarios!

INTA © estaré proporcionando. Poner Inner © estaré proporcionando una estructura comoes el principal objetivo que propone el artista somos gestionado por la unión real © de muchas maneras.

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Construido sobre una sante © no puede llegar al interior © Resser cuando se procesa por una mano torpe ©: lo Parece, por el contrario, el hecho a menos interior © Resser, Inner © ress y cautivos en una mano hábil y aliento de la inspiración. Una especie de instinto de ese mismo defecto © -l artista al comienzo © Interior, donde es principalmente real © sider © el interior te proporcionará su composición. El grupo de arte, el arte de lapara producir luz y color con viva- citado o Sobria © © © verano, el arte de sacrificio como multiplicar los medios para efectuar una gran cantidad de otra Calidad © s del gran artista nacen para excitar © cessaires- ter del interior © te proporcionará y competirá en ese conve-

(1) Véase t. II, p. 344 y siguientes.

(2) Geoffrey Tory (1485-1533), tipógrafo y grabador, conocido como Nombre Maà ® tre Pot © roto, debido a su marca y de marca puso a sus obras.

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tenible, VA exacta © © Rita de caracteres o exageradas © ra- ción, como el multiplicità Sobria © © © © habido detalles de forma predeterminada, el © unión real de las masas como su dispersión, todo recursos del arte, en una palabra, los sonidos se convierten en la mano del artista como un teclado que toma algunos sonidos, dejando sueño otros.

La principal fuente de interior © te proporcionará sólo el alma, y va al alma del espectador de manera irreal © sis- tible. No es que los à "uvre Inner © ressante huelgas© también para todos los espectadores que todo el mundo de ellos se supone que tiene un alma ©: se puede pasar a © un tema de superdotados © © sensibilidad y la imaginación. Estos© s de dos facultades son también esenciales para el espectador sólo el artista, pero en un grado diferente © anualidad.

La forma real de talentos © © © s puede asegurar un © interno te proporcionará © VA genuina, pueden excitar la curiosidad ©, un aplanador gusto "t el tiempo para ir a las pasiones que tienen nada que ver con el arte, sino como el re carácter La forma principal es el valor predeterminado sincera lleva © © © Rita en sintiéndose como en la imitación, no pueden capturar la imaginación que está en nosotros mismos que mi especie de espejo en la naturaleza, ya que es sólo para © © chir real FLA nos da una especie de memoria poderosas interpretaciones de las cosas que el alma sólo tiene disfrute.

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Hay leggings que ¨ re Maíz ® muy contentos de que el interior © estaré proporcionando, pero lo hacen por diferentes medios © los padres, debido a pendiente especialmente re su gà © niega. Sería absurdo

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solicitar a un Rubens Espero que esta © interno te proporcionará una Là © Leonardo o Rafael "conoce los detalles emocionantes por defecto © tales como las manos, las cabezas en que la corrección ción se une a la expresión. Es inútil preguntarder a ellos todos estos efectos, el brío, esta generosidad que recomiendan las obras de pintores más brillantes. El Tobit Rembrandtno se recomienda para la misma calidad que © s estas pinturas de Tiziano, en el que la perfección © Los detalles de default es lejos de perjudicar © la belleza del conjunto, pero no use esta en la imaginación à © movimiento, este trastorno incluso ingenuo © Veta y el nervio los personajes, la singularidad © y profundidad algunos efectos son © de demostrar al alma en el sentido pre © una obra de Rembrandt.

David era el mismo consistirá © rito para copiar su bien modelo, mientras que modifica a la utilización de fragmentos antigüedades para satisfacer la vulgaridad ©.

Corra ¨ ge, por el contrario, le lanzó una mirada de la naturaleza para evitar que se caiga en © s à © Normita. Su encanto, todo lo que hay en ellapoder y los efectos gà © negar, de su imaginación nación por recorrer para asegurar una real © à © cho en la imaginación ciones hechas para entenderlo. . .

Eclecticismo en el arte. La palabra padre © nunca, introdujoen el lenguaje de los filósofos de este siglo, es ap- se aplica bastante bien al modelo actual intentos © © es cierta à © coles. Se podría decir que Y © eclecticismo es la banderafranà § aise por excelencia en las artes del diseño y

LOG EUGÃNE Delacroix. 247

en la música. Los alemanes y los italianos eranen sus artes de calidad © s © rodajas algunos de los cuales son a menudo son del agrado de los demás: Franà § ais © parecen haber buscado cualquier momento de conciliar estos extrema en mi Atta © tinuing parecían tener discordantes. A medida que sus obras son menos sorprendentes-pantalones. Ellos atienden a la mente más de sentimiento.En la música, la pintura, vienen después © de las otras escuelas, con lo que a pequeñas dosis

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en sus obras ", que funciona de una suma de calidad © s de que ex- incluir entre otros, sino que se combinan en casa esto gracias a su temperamento © fila.

Sintiéndose. Sentirse milagros. Esun grabado de él, un producto litografía La imaginación al efecto de la propia incluso pintura. Enel Gharlet granadero, veo a través de su lápiz en una palabra, lo hago por defecto © sire nada más que Ya veo. Me parece que el color, laMe Pintar gà ª nerait, para socavar el efecto del conjunto.

La sensación es que la tecla inteligente © resume real, que le da el equivalente a ©.

Las cabezas de los uvre Cervantes ". Y oiv mis notas de 21 fà © Febrero 1856 (1).

INTA © estaré proporcionando (continuación) (2). Las escuelas son © de voltear a ver  la perfección todo el año en una misma esperanza de este mà © rito. Condenan todo lo que los maestros en el ®Fashion © condenado. El dibujo se encuentra ahora en lala moda: es todavía sólo una esperanza esta rifa!

(1) Véase t. III, pág. 132 y ss.

(2) Véase t. III, pág. 244.

248 REVISTA DE EUGÃNE Delacroix.

El diseño de David en esta à © cole resultados David David no es la verdadera imagen. . .

© originalidad. ¿Está en © prioritario de in-ción de ciertas ideas © es, unos efectos sorprendentes pantalones?

School. Hacer à © cole. © diocres mismos hombres omenos efectos secundarios fueron capaces de à © cole, mientras que muy grandes hombres no han tenido esta ventaja, si este es uno. Hay ochenta años se © Que para laVanloo que dio el Premio de Roma y cuyo estilo © gnait en soberano real. En este tiempo de subir a ©© talento que había chupado sus principios y debe para ilustrar los principios cualquier ent © diferente. Davidrenueva el arte, se puede decir, pero el mà © rito en el no sólo a su propia originalidad © y varios intentos habían sido hechas: © © Mengs y otros. La© defecto pinturas cubiertas de Herculano habían empujado © mente a la imitación y la admiración de la antigüedad. David llega, más vigoroso espíritu qu'inventif, pinos artista de culto, imbuido de la idea de que el arte moderno © © clataient para nada en la política y se Para la admiración exclusiva de los antiguos, especialmente en

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este último Suma objeto real © © de las artes ... El estilo© © con Vanloos nervioso y fácil había dejado de ser útil.

Hace ciento sesenta años, una muy diferente gà © negar- ción que el original David à © cerró en donde el à © à © cole Lebrun estaba en plena vigencia, no se obtiene no tienen la misma fortuna. Todos los gà © Puget noche enteraentusiasmo, con toda su fuerza, que tuvo su origen en la inspiración

DIARIO DE Eugene Delacroix. 249

ración de la naturaleza podría hacer para © © cole en pre sencia de Coysevox de Coustous, toda esta à © cole muy © Arce miró siquiera, pero a los detalles ya estropeada © © e ma- sobrinas y re mentalidad de à © cole.

Refinamiento. El refinamiento en las à © épocas de© tasa de morosidad. Ver mis notas el 9 de abril 1850 (1).

Realiza © ejecución. Su importancia. La desgracia defotos de David y su à © cole es deficiente esta calidad pre © © preciosos sin los cuales el resto imperfecta y casi inútil. Se puede admirar unapanorama, a veces el orden que en Gà © rard, el tamaño, la pasión, la Pathé © - ción, como en Girodet, un verdadero "sabor antiguo t desde David a sí mismo incluso en los Sabines, por ejemplo. Pero el encanto que la mano del trabajador se suma a todas las estos mismos ritos © está ausente de sus obras y lugares inferiores a los de los grandes maestros ® © s muy dedicado. Prud'hon (2) es el único pintor de la época a la que ©

(1) Véase t. III, pág. 139 y siguientes.

(2) En su estudio de los à ‰ Prud'fion publicado en la Revue des Deux Mondes 01 de noviembre 1846 Esto es lo que crivait © Delacroix:  "Rechazamos  "no prud'hon gran parte de mà © ritos son los del año  "tick. En cualquier à © tude de su mano, se reconoce un ® t "hombre profundamente inspirado miento © © © s tanta belleza. Probablemente sería negrita "quiere decir que tiene que Incomparable © © es en todas sus partes. Se EA "t encontrar en ©   "sólo él, entre los modernos, este gran secreto, lo bello, lo verdadero, y  ", especialmente la única, que ha sido a © © sabe que sólo de edad. Se debe "Confieso que honra esta casa tan pronto © gà © nà ¨ re a veces en el borde pulido © batería. La "coquetería de su Ã'te menudo clave para seguridad © figuras Rieux de un  "gran invento. Entraà ® nà © por la expresión y, a menudo olvido estilo ", a veces se ofenden proporciones, pero sabe casi

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 "siempre listo salvar estas deficiencias.  "(Eugène Delacroix es su viday una "obra, p. 206 y 207.)

250 REVISTA DE EUGÃNE Delacroix.

© Dirigir la ejecución es igual a © © e de la idea que agrada a lado © talento llamado Partido material © rial, pero es lo que dicen, todo lo sentimental, mientras que © idea ale como el propio diseño aún, debe © nà © ter necesariamente completo. Ver mis notas 15 de diciembre © -12 1857 (1). En esta pintura, 1'a © epidermiscarecen de todas partes.

Modern (en Literaria © temperatura). El estilo modernoes malo: el abuso © sentimentalismo, el pintoresco Para casi todo. Si un almirante dice cam-genes del mar, lo hace con estilo y novelista casi humanitario. Se extiende a todo, poema © Tisetodo. Queremos que se nos califica de ® © mu, pesca © nà © © mucho, y se cree que  mal que perpetua himno © tual ganar el espíritu de jugador y le dará una gran idea © e del autor y especialmente el © su "corazón céntrico amablemente. © Los mismos recuerdos, losmismas historias dependen Conmigo © comprobable. Filosofía,ciencia, todo lo que sube © crit al de estos dife- © fà objetos rentes, exuda este falso color de Este estilo de endeudamiento.

Estoy © enojado por nuestros contemporáneos. Publicado Obtener el © -© Rita no se verá en lo que dejan, o especialmente en los retratos que han hecho sí mismo, los estilos de sincera © © Rita. Hayno a la historia admirable de Thiers llevar huella de este estilo llorón, siempre dispuesto a  para apagar la carretera de gà © mir en la ambición

(1) No encontrado © es.

LOG EUGÃNE Delacroix. 251

© conquista diatribas sobre el rigor de las estaciones, el sufrimiento Human frances. Estos son sermones oa © © energías allí.Buck nada o que el efecto sólo conve- nable, y eso, porque nada está en su lugar o es demasiado y se debe declamado © © © dagogue padre en lugar de © pisos simplemente.

AUTORIDADES © s. Plaga de talento, y casiel totalità © talento para mà © diocres. Vermis notas de 10 de octubre 1853 (1).  "SonLuces Lisia que ayudan a casi todo el mundo para caminar

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al entrar en la carrera, pero al salir  casi todo el mundo marcas ineffaà § ables.  »

Modelo. Sobre el uso del modelo, ver mis notas12 (2) y 17 de octubre 1853 (3) octubre

Funciona © ra. La unión real de los distintos © © ent en las artestipo de espectáculo, el placer que resiste © Sulte este © unión real y también la fatiga deben ganar más rápidamente al espectador debido a la saturación expresión, vea notebook Augerville de 1854 (4). YoTambién habla de la Sonorita ©, Chopin no admitió como una fuente de allí sensación © legítima.

Realiza © ejecución. Hemos dicho que la buena mano de obra © ejecución© que era de suma importancia. Subimos  que, si no lo es todo, es la única manera que pone al resto en la luz y le da su valor. El à © coles velocidad que depende © © e han puesto en

(I) muestran t. II, p. 236.

(2) Véase t. II, p. 238 y ss.

(3) Véase t. II, p. 246

(4) No encontrado ©.

252 REVISTA DE EUGÃNE Delacroix.

cierta rapidez de mano, algunas Cavalia es faà § ¨ re de expresar por lo que se ha denominado © la franquicia, la hermosa cepillo, etc. Es ciertoque después de los grandes maestros del muy seizià ® ¨ me siglo, el principal © - ejecución Mata © cambios rial en la pintura. La pintura-ción talleres, una pintura se hace bien la primera vez, en el que no podemos ford ¨ re espalda, para el éxito de © plomo Actuaciones de todo sentimiento, y que cada ser maestros ® se le hizo, incluso, o más bien su instinto le inspirado, según sea necesario su gà © niega. Es cierto que haypuede hacer un Tiziano de los medios utilizados © s pai un Rubens y punteado, etc. El Raphaël "que elVi Rue Grange-Batelià ¨ re à © hicieron pequeñas apoplejías cepillo ... Un pintor de la à © cole des Garrache es© creído que por defecto deshonrado © pintura con este detalle. A fortiori a aquellas escuelas más actuales © © Centes y más corrupto de Vanloos.

Estilo franà § ais. La frialdad de estilo franà § ais.Esta corrección, incluso en las grandes escuelas de © como la de Louis XIV imaginación hielo al tiempo que satisface la mente. Ver mis notas23 de marzo 1855 (1). Baterías singulià cosa, hasta un © coleLebrun, Poussin, etc., De dónde proviene el

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Coysevox la Coustous la franà § aise escultura sello imaginar a la entrega beautiful © ejecución y rivales © escuelas italianas en el gran estilo. Germain Pilon, JeanGoujon.

(1) Véase t. III, pág. 14 y 15.

DIARIO DE Eugene Delacroix. 253

Proyecto. Ver mis notas de 2 de abril 1855 (1).

Color. Su cima Riorita © © © o su exquisivitÃ,si se quiere, en lo que respecta al efecto de la imaginación ción. Ver mis notas el 6 de junio 1851 (2). En el cuello-en su Lesueur.

Oposiciones. Granet dijo que la pintura eraPara poner blanco sobre negro y negro sobre blanco.

Artista.

Imitación. Especialmente teniendo en cuenta el nombrearte de la imitación de la pintura y la escultura, la otras artes, como la música, poemas © sie, no imitan no la naturaleza directamente, aunque su objetivo es golpear la imaginación.

Canción de y © a las escuelas holandesas. Es a su vez el © -nera de ver real © unidos en una misma en producción ciones aparentemente tan diferentes, diferentes por el momento pero menos diversa de lo que pensamos por el estilo y el espíritu en el que han estado en © © § ruedas diseñados.

Antique (3). ¿De dónde viene esta alta calidad especialmente © re,probar este "perfecto t es sólo en la antigua? LataSer que lo comparamos lo

(1) No encontrado © es.

(2) Véase t. II, p. 63 y ss.

(3) En un default © © ya publicado con el álbum fragmento de título: El arte arte antiguo y moderno en la cama real © flexión:  "No podemos suficiente  "real © pà © ter debida forma a la bella son © Ternelles, inmutable, y que i formas varían. Que dependen © decide por estas reglas y estas formasVariedad  "que están obligados a plegarse a hasta estas reglas, pero con una  "cara distinta © anualidad? Taste "t solo, tan raro puede ser el Hermoso: t "sabor" supongo que eso hace que el hermoso donde está, y eso hace que la búsqueda de la

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A "grandes artistas que tienen el don de inventar. Â "(Eugène Delacroix es su viday una "obra, p. 408.)

254 DIARIO DE Eugene Delacroix.

Estaba pensando lo mismo. Pero aún así, lo que puede sercompararlo con lo que los clanes © © ha hecho más perfecto en los más diversos géneros? Yo no veo estofalta de Virgilio a Horacio. Veo queMe gustaría en nuestros más grandes escritores y también el © No me gusta. También puede ser que yoestar con ellos en una communityâ © si Me atrevería a decir, de la civilización, no veo más en el fondo, me entender que es más importante, me veo mejor default © desacuerdo entre lo que hicieron y lo que querían hacer. LaRomano EA me "t aparezca en Horacio y Virgilio manchas o errores que no puedo verlo, pero es sobre todo en todo lo que queda de las artes plásticas, vieja que las garrapatas © calidad del gusto "ty medida perfecta está en el punto más alto de per- infección. Podemos sostener la comparación conen la temperatura © literaria, en las artes, nunca.

Tiziano es uno de los más cercanos a el espíritu de la época. Es la familia del holandésy devoto © Quent la del antiguo. Él sabe cómoy después de la naturaleza es lo que siempre recuerda en su mesas un tipo real, no dedicada © pasajeros Quent como fuera de la imaginación de un hombre, que tienen imitadores da más rápido por defecto © - gusto "t. Parece que hay un poco de locura en todootro, es de sentido común, maíz ® sea de sí mismo, © su facilidad y su principal © ejecución, que no domina y que no hay desfile. Creemos imitarantigua tomando prácticamente a la carta

LOG EUGÃNE Delacroix. 255

| Hacer una caricatura de sus cortinas, etc. Tiziano yFlamencos tienen el espíritu de la vieja, no la imitación formas ción de EXTERIORFEATURES © al aire libre.

Antigua no sacrificar a las gracias que, como Raphaël "l,

Corra ¨ ge y renacentista gà © nà © ral, que no tienen esta

estación o la fuerza o las imbuye © vistos como

de Miguel Ángel. Nunca bajeza de Puget

en algunas partes, ni su natural natural también.

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t Todos estos hombres tienen en sus libros,

. surannà partes © es, nada parecido en la antigua. En

! moderna, todavía hay demasiado, entre los antiguos,

Incluso ha habido siempre Sobria © © e incluso me obligan contenida.

[Los que ven a Tiziano que el mayor

\ Coloristas están en un gran error: es

® de manera efectiva, pero es al mismo tiempo la primera

diseñadores, lo que significa llamar la

i la naturaleza (1), y no uno donde la imaginación del pintor

ia mayor parte, opera más de imitación. No

"Imaginación en que Tiziano es servil que

debe comparar su diseño a la de los pintores

© s se aplica para hacer la naturaleza exacta

© Bolognese a las escuelas o en español, por ejemplo. Lo

se puede decir que en las alternativas de estilo italiano

(1) En los lectores © defecto deseosos de explorar esta distinción interna © ressante entre una "naturaleza dibujo y que donde la imaginación del pintor más de un "nada puede ser © cielos más precisos y el comentario El desarrollo de esta misma idea © e, © predeterminado tomada varias veces por Baudelaire en sus diferentes anualidades © à ‰ tudes de Delacroix, y en particular una comparación mà © rito a permanecer entre el dibujo clásico de Ingres y el dibujo Delacroix. (Ver curiosidad © © s garrapatas estéticas y Y-románicastick).

256 DIARIO DE Eugene Delacroix.

todo: no me refiero por allí todos los artistas Los italianos tienen un gran estilo o incluso el estilo agra © poder, Quiero decir que es muy probable que abundan en cada lo que podría llamarse su estilo, que tenemos en buena o mala mano. Quiero decir que hay que MichaelAbuso ángel de su estilo, así como Bernini o Piezas de ser de Cortona, en un © gard para cada a la à © © vación no © o la vulgaridad de este estilo, en una palabra, su forma especialmente re, lo que creen o se suman a añadir  su conocimiento de la naturaleza, © © e Loigné idea de imitación y

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noche en el VA © © Rita y al Veta © ingenua expresión. Esford encontraron esta ingenuo ¨ re Veta © © pre cious entre los italianos antes de Tiziano, que mantiene el medio de esta entraà ® miento de sus contemporáneos a la forma, manera que es más o menos sublime, pero imitadores rápidamente hacen ridículo.

Hay otro hombre que debe ser discutido aquí, lo puso en la misma línea que Tiziano, si se parece a la primera VA calidad © © © Rita se unieron para  la idea © al: es Paul VÃ © Rona ¨ se. Es más libre que laTiziano, pero es menos terminado. Tienen tanto© esta tranquilidad, este temperamento tranquilo © fila indica espíritus que posee dientes. Pablo parece más prudente,© Colegiata menos en el estilo, por lo tanto, más independiente, mientras que en © © liderar su ejecución. Por el contrario, los escrúpulos de Tiziano tienecualquier cosa que se inclina hacia la frialdad Hablo sobre todo de la © plomo la ejecución, que es suficiente para calentar la tabla © real, para y el otro, al menos, dar a la expresión que La mayoría de los grandes maestros ® Tres. © Esta cualidad tan rara que

LOG EUGÃNE Delacroix. 257

fresco animado © si podemos decir que, probablemente excluye efectos que tienden a la à © movimiento. Todavía están allí departicularidad © s que son comunes con los de antiguo, en el que la forma plástica al aire libre © mayor viene antes de la expresión. Esto se explica por la introducciónción del cristianismo esta singulià © ¨ re revolución real que Es por medio de à ¢ ge en las artes del diseño, es - © decir el dominio de la expresión anterior. MisticismoCartucho © tien que colgaba encima, usado para © reprà artistas presentan casi exclusivamente los temas de la religión que hablan principalmente para el alma, sin duda, han favorecido la ladera © gà © nà © ral de  expresión. Es real Sulta © © © nà necesariamenteEdad mayor imperfección moderna en la calidad © s plásticos. La primera oferta no exageró el © ra-ciones o incorrección de Miguel Ángel, el Puget Gorra de ¨ ge, sin embargo, la hermosa calma de estos hermosos © n'a cifras antes en ninguna parte de la imaginación siente que la moderna interior © por tantos puntos. Esteturbulencia oscuro de Miguel Ángel, que no sabe © algo grave y el misterio de su pasión, que se expandió menos trabajo y esto gracias a esta noble y pesa © nà © tering, esta apelación irreal © Resistible de Corra ¨ ge, expresión profunda misión y espíritu de Rubens, la onda, la magia, dibujo expresivo de Rembrandt: es todo acerca de nosotros. los primeros no están rt nunca dudaron © s.

Rossini es un claro ejemplo de esta pasión © miento de Agra, el agradecimiento que Outra © e. Como su à © colees insoportable!

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m. 17

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04 de febrero © Febrero. â € "Para ser parte de la cara de la pre ©Diccionario.

I predeterminados © sirerais contribuyen a aprender a leer mejor en el trabajo muy bien (1). En Atenas, dicen, noeran muchos más jueces de Bellas Artes que en socialista moderna © © s ha sido. El buen gusto "o el t-vrages de antigüedades © confirma este punto de vista. El artista que trabaja para un público ilustrado de © © rou- git a maneras de efectuar default savouà © © s por gusto "t.

Taste "tu padre © ri entre los antiguos, no a la medio de un cambio de modo â € "efecto que pro- producto en cada momento nuestros ojos y sin causa © nà absolutamente necesario â € "sabor" a su padre en un © ri- cos con las instituciones y mis 'corazones cuando asumió agradable a los conquistadores bárbaros, como lo han sido para © © por ejemplo, los romanos contra los griegos; sabor "t

(1) Encontramos en el libro de Delacroix, desconexión © © ya tantas veces citado, un cambio con respecto a la definición propuesta de Bellas A) que pre-ts © - aunque la precisión interna © estaré proporcionando dicha obra y el espíritu en el cual debe ser En efecto, al mismo tiempo que las otras obras diferentes © diferenciados, que son los diccionarios reales y con los que es importante señalar con- Derrita:  "Si pudieras, dijo, en la obra de un solo hombre hacer  "no encuentra al tanto de todo lo que se puede decir sobre el tema,  "Pero usted tiene un montón de puntos, mientras que el jugo de la  «© experiencia de navegación, en especial la gran información en las zonas donde  "que sobresale. En lugar de una compilación frío que sólo dará "debajo de los ojos del lector un extracto de todos los mà © métodos,  "los que llevaron a este hombre a la perfección en el que  "llegó ©. No es un artista que ha demostrado © © en su carrera "cómo unas palabras de un Maíz ® sea shipping © © personal podría ser de  "cuenta con luz y fuentes de interés © estaré proporcionando mucho más que su  "un esfuerzo especial o educación vulgar ... etc.  "(Eugène hacerDelacroix, su vida y una "obra, p. 432.)

LOG EUGÃNE Delacroix. 259

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está dañado sobre todo cuando los ciudadanos pierden la primavera, que era las grandes acciones, cuando virtud pública se ha ido, y me refiero no, no bajo una común a todos los ciudadanos y con bien, pero al menos esta simple respeto a la moral obligando al vicepresidente de ocultar. Es difícil a las figuras-rer de Fidias y Apeles como real © régimen de tiranos terribles del Imperio Bizantino y el centro de la avi- miento de las almas.

¿Existe una conexión entre lo necesario © nà buena y hermosa? Una empresa ha © © © © e default viñetas venia© cosas para volver al alto © 'de cualquier naturaleza? Es probable que con nosotros también en nuestra socialista © © s sido como son, con nuestro "MA © corazones para reducir nuestra pequeña pequeños placeres, la belleza no puede ser un accidente, y el accidente no tiene suficiente espacio para chan- ger gusto "t y de nuevo a la hermosa gà © nà © © ralità de mentes. Después cae la noche y la barbarie.

Por tanto, es, sin duda, à © épocas donde el bellas flores de arte más a gusto, también es de las naciones privilà © © gia son algunos de los dones del espíritu, como hay área remota © es, climas que favorecen la expansión- sión de la belleza.

Martes 17 febrero fà © â € "quinta visita doc- ción (1).

(1) Borrar Dr. (1793-1867), quien fue profesor de la Facultad de © mà © medicamento.

Delacroix, a largo ya predeterminado ©, Ã © sufría de una condición de laringe, que condenó hermano © consiguiente al descanso y el aislamiento.

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Jueves, 05 de marzo. â € "Hoy, durante mi culpa © juegocena, tráeme dos pinturas atribuidas © s Gà © ricault, para expresar mi opinión. Es una pequeña copia ¨ smà © mediocre: trajes mendigos romanos. El otrolona de aproximadamente 12, sobre amphithà © à ¢ tre, brazos, pies, etc Y los cuerpos de los niños, un alivio admirable© gligences nacido con son de estilo del autor y incluso añadir un nuevo precio. Cómo llegar a la parte © porción, aparece este cuadro la línea de David también Davan- suelo. Vemos todo lo que ha perdido © de David,esta pintoresca forma, los nervios, esto © valiente que está a la pintar lo tornillo comica para el arte del té © à ¢ sea. Todo es à © gal, el interior © estaré proporcionando no está más en la cabeza que de cortinas o de seguridad. El control com-completa de lo que se sentía al estilo pre © es una de las causas Esta frialdad, pero es más exacto pensar

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© frialdad a esta se encontraba en su misma: debía © impo- trar nada más allá de lo que significa © lo imperfecto pre sentía. 11 Parece que fà "t satisfechocuando estaba bien imitado © pizca naturaleza que tenía delante de él, toda su audacia con- sistait de poner a un lado © fragmento, pie, brazo, moldeados © la antigua, y para reducir tanto como sea posible el modelo que viven en este hermoso todo lo que el yeso le senterait pre ©.

Este fragmento de GÃ © ricault es verdaderamente sublime: es demuestra más que nunca que no serpiente nido o Monstruo odioso, etc. Este es el mejor argumentode lo Bello, como debe ser escuchado. La© inexactitudes son relativos depende desarrollado esta pieza. © A lado

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el pie que está muy cerca y © cis-como natural, con excepción de las propias ideas pintor © al, hay una mano cuyos planes son suaves y hecho casi ideal © e, en el tipo de datos que estaba en el taller y Esta mano no anula el resto © parabrisas; dn estilo finesse pone a la par con otros partidos. Este tipo demà © rito tiene gran pino en comparación con la de Michel- Ángel, en el que las imprecisiones hacen daño a nada.

He leído con gran placer, en un diario Enero 1852 (1), lo que digo de alfombras serie de Rubens vivo y luego a Mousseaux lista civil era Louis-Philippe venta. ¿CuándoYo quiero hablar de Rubens o ponerme en un VA enérgica © pintura original, voy a revisar estos notas. Todavía muy cerca © souvenirs siente estos administrativaobras rables. La idea m'a © © e iba a venir, al leer esteComo digo, para rehacer mà © todos temas moiré (un Después de lo que en otro motivo sería un buen tema de mí). Es imperativo que el Deva es © riameimpresiones de estos temas.

Señalo aquí que debe referirse a uno de los días de El mes pasado, cuando en © Tais aún muy baja y no participó leggings ¨ re à à © describir en este libro: la triste impresión que recibí § ue de la pintura Hice el carácter re MCB .. Thiers, quien vino hacerme una visita. Él reprà © Senta © míla mayoría de à © hombres egoístas y más insensible

(1) Véase t. II, p. 69 y ss.

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codicioso, entonces lo contrario de lo que pensaba y menos capaces de afecto. Sería, si pudiera a 

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Estar convencido de ello, un mayor © excepciones predeterminadas que el padre "t m'a ser reales Reserved © © © a probar. Lareconocimiento primera y F afecto que siempre he tenía para él, los sentimientos están luchando casa en su favor. Yo sé que mientras me re-§ Para Oive siempre cariñosamente, nunca lo hizo re- © buscó, su pequeño rencor, cuando sostuve la cabeza ya que tenía por su proyecto sin sentido del © restauración del Museo © e, Lead Cuta © © e en parte de su © ideas son absurdas, que había sido una pequeña magdalena © Tiempo esta aventura (1), pero desde que me habían encontrado © como antes, es decir, con este recurso que © siempre me atrajo de él â € "me quejé CB .. vivir en el centro del Interior © interior que esEn efecto, para pasar su vida con crema © turas tan frío y también sin sabor. Todo esto, de acuerdo con el documento GB .., lo hacenada: él ama a nadie y no es sensible Lo que toca directamente en su persona o su autoestima.

Sábado, 07 de marzo. â € "Bertin vino a verme,§ u recibió, a pesar de que recibí § persona Oive para terminar con este dolor de garganta. He trabajado en el día © © e para  un proyecto de la cara anterior de Diccionario © Fine Arts. â € ¢

(1) Véase t. I, p. 344 y 345.

DIARIO DE Eugene Delacroix. 263

Lunes, 16 de marzo. â € "Ahora es un grito-à ©vana es universal. El matiz entre el científico y elpoeta o novelista es completamente abolida. Lacualquier nueva aplicación a más de erudición © © tratados científica, más aún? veinte © tratada s! Para una su-Vant es, o un químico o un astrónomo o un gà © geógrafo, o antiguos y pueden tener un cer- Tain teñido conocimiento pueda afectar a la era la ocupación de su vida, pero él contenida en este estudio especial para © © cial, más fácil será © los resultados reales de su investigación. No hay ni siquieramà © tier de la crítica. El cessità © nà © hablar de todoconjuntos necesario para saberlo todo, pero ¿quién puede saberlo todo? Si he aprendido a dudar © Breu, ciencia,la historia? todo esto es el mar para beber. También hacerno aprenden tanto tiempo! pero les toma un poco dela aparición de la misma.

© Tengo miedo de lo que puede pasar por debajo de los ojos un hombre, como Sainte-Beuve, por ejemplo, varias lecturas, real digest © © es o no. Hoy aquíun artículo sobre Tito Livio, que cuenta la historia de Tito Livio © cola predeterminada poco conocida, y cuyos lectores subían ©

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Nunca avergonzado © s. En un artículo siempre demasiado largade Virgilio, Thierry, Monitor, después de haber hablado © la pre fà © © rencia nuestro siglo ofrece libros la primera parte, primitiva, etc., como Homère, pregunta si Virgilio llegó treinta o cuarenta siglos después, podría hacer una Ilíada, y añade:  «Si ancianos están nunca en nuestro maíz ®, no se dignan default ©

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¿por qué los de sus seguidores que se esfuerzan en vano ción para llegar a su © iguales. Es un gran punto delo primero, tenemos el mejor, incluso sin elegir, usted puede fácilmente ser ª aún sin saber lo que es que el © simplicidad, es corto porque lo hacemos no necesita completar o superar el grado de per- sonidos, es el momento de parar porque no © formulación A estamos muy contentos de continuar más allá de ... Â »

¿No tenemos a menudo damos no para Pedo la altura de arte? Si el arte en el seguimiento de su incumplimiento © ve-resultados de desarrollo sólo producen artículos siempre menos días, me perdonan por tener una pro- compasión basada en à © eras que no puede pasar fatigas © arte complicado.

Les pido que no seamos engañados también por un gran palabra: © simplicidad, y queremos que lo hagas bien © simplicidad de la regla de la época donde es más posible. Este es el tema de toda mi padre © dente de Aujour-de hoy. Chenavard no ver nada después de eso ha sido la de © © hace.Delaroche © rissait vacila cuando se trata de la antigua Romano, Phidias todo como Miguel Ángel Chenavard! Sin embargo, pone en su Rubensheptarquía famosa. Admira y Rubens © aplasta conRubens © intentos malogrados son hombres de nuestra tiempo. Sin embargo Rubens apareció en una era de à ©© tasa de morosidad de, ¿cómo nos damos en este compañero sistema para mí por Michelangelo? Ha estado en © ©gran otra manera. Esta simplicidad que ©exalta, como Thierry habla a menudo para tomar el tour

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haluros lenguaje más ignorantes en el poema © SIES primaria mitives en una palabra, es más en el hábito de pensado que © e © e en el pensamiento a su par.

Muchas personas, especialmente en este tiempo OA ¹ fue pensamos que íbamos a volver a moderar el lenguaje y para rejuvenecer  © willpower como un hombre con la barba afeitada demasiado largo, no pre © fà ¨ alquiler Corneille a Racine ya

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que el lenguaje es menos brillante que en el primer en el último de estos dos poetas. Desde incluso para losMiguel Ángel y Rubens: la práctica de la pintura al fresco © ésa era la manera de Miguel Ángel, la fuerza pintor Para un mayor efecto promedio © simplicidad, © El resultado se traduce, independientemente © independientemente del talento, incluso, y la que significa Mata © RIELS un cierto tamaño, a © nà © cessità renunciar defecto detalles ©. Rubens, conotra demanda dà ©, ©, © ent es diferente de sus efectos- tisfont a otros títulos. Montesquieu dijo Inmueble: DosBelleza © © s comunes se mueve son dos grandes beauty © s es discutir. A la cabeza de la obra de Rubens Cervantes puso pen-ción de un cabezal de trabajo de Miguel Ángel pálido de Cervantes leyó manera. Si, sin embargo, seguro que ves reparado © © -ción de cada uno de estos trabajos, no hay duda ¿Qué proporción de su impressionnabilità you © ser todo lo que usted está viendo. Un sen-naturalesble es propietaria fácilmente default © © e y entraà ® nà © e de lo bello; que será al que llama, los ojos en el mo- ción. Debe ser usado de maneras que son familiaresel momento en el que vive, de lo contrario no son comprendido y no vivirás. Esto significa otra

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à ¢ ge que va a utilizar para hablar con los hombres su tiempo será siempre un medio artificial, personas que vienen después de ti, la comparación de esta forma de préstamo de libros de la época en que el © manera de © era el único conocido y comprendido, y devoto © top Quent © configurar consiguiente procesabilidad A ", que para condenar al menor Riorita © © lo que quieras que te © condenado a sí mismo a mí.

Martes, 17 de marzo. â € "Salí ayer con Jennypor primera vez. Era el sol. I perderá ©Para ir a Europa, en cambio, el viento venía de la © lado. Bajé, calles Discusión ingresos, © cansado;pero esta carrera me ha dado fuerzas ©.

Miércoles, 18 de marzo. â € "No puedo depender de mí © manchaCasanova (1).

Tres días en que voy, y me © demostrar un bueno. Ayer, he estado en © © en coche a las Tullerías conJenny. Llegamos hasta el puente giratorio  la red de la Rue de Rivoli.

Recuerda las observaciones me sugieren © © es el real estatuas de contraste del Tíber y el Nilo, las copias de antiguos, y ramos de flores y ninfas época de Luis XIV. El valor predeterminado ellas © cosido y© majestuosa unidad de allí. En todas partes, el mismo ob-

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ción entre lo que iba a © antiguo y lo moderno.

(1) Su admiración por Casanova, © cosa extraña que hacer se está moviendo © no mintió vez en la vida. T ver. I, p. 260.

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Domingo, 22 de marzo. â € "No es el hombre quehacer las cosas sin © duro. La naturaleza es el secretoa la unidad © incluso en partes manchadas por defecto © © s de un todo. La rama default manchada © © e de un árbol es unárbol completo gratuito.

Jueves, 26 de marzo. â € "He estado en © © hoy en Haropara discutir con él si podríamos aprovechar ella a una tienda local. Ciones acordaron con nosotros ©esta visita de hace una semana. Creo que, básicamente,© era reacio a hacerlo, y se presta © de complacencia de energía. Habló © yo también fresco respetado © rable, y des-no es factible.

Así se hace, la vista predeterminada © jóvenes © s que conocí en la calle hizo que lo más © real flexión que no son de la clase que es son por lo general las personas de edad. Este à ¢ ge que parecevida más feliz no excita mi deseo; en la mayoría de su fuerza, que le da los medios de lo suficientemente potente como para trabajar, y no en todos por los placeres que acompañan. EsteMe default sirerais © â € "deseo, por otra parte, tan imposible Para actual © darse cuenta de que volver a temprana edad â € "I © sirerais defecto, me impediría al punto donde estoy y para disfrutar allí mucho tiempo sus beneficios a una , Sprit, no voy a decir por defecto Sabusa © ©, pero en realidad la razón nable. Sin embargo, no se permite más que el otro.

Aprendí hace mucho tiempo en Weil, en el que © me calle abajo por un momento, que los pobres-Margue

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Ritte acaba de morir súbitamente. Aunque más cosasyo, que todavía era un à © à ¢ ge para disfrutar muchos < cosas. Además, como creo que fue n'a © pauna especie distinguida © e, podría ser los que lamentar la tienda de los placeres de la juventud. Debe disfrutar de lapoderes de la mente tienen un lugar importante poui obtener esta tranquila felicidad planeo poui el hombre que llega al principio © parpadeo de la vida.

Sábado, 18 de abril. â € "He estado en © ©, por invitación del hComité, véase la exposición Delaroche. El Empe-

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REUR visitó la à ‰ cole ese día allí, y terminó por ese © la exposición.

Dejar, © votó para reemplazar Des nogal (1). Ingresos muy cansado © ¨ s.

â € "Los temas de una biblioteca:

Auguste opone a la destrucción de la ENA © IDE.

Coronación PÃ © Tetrarca o una taza.

Los volúmenes que ofrece sibila a Tarquin y lei por quemador »l en la medida en que se niega.

Jueves, 23 de abril. â € "añadí en el camino a" Ober-mann (2), la secreta alegría ¨ te que produce © CONFORME

(1) Este es el à © © ACADA elección a la Academia de Bellas Artes de Achille Louis Martinet (1806-1877), escritor, reemplazando Baron Desnoyers (1779-1857), escritor, à © ups de Lethia ¨ re, miembro del Instituto desde 1816.

(2) El Obermann tenía que ser uno de sus libros favoritos, ya que ver citado © © default ya varias veces en el año pre rior © cà © © s de Journal. Hay algunos fragmentos extraídos en el manuscrito original,fragmentos que no hemos creído necesario reproducir, ni las de Balzac sobre la condición del artista, sacó © s de Cousine Bette.

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© re-pensar con los demás: este aspecto es se complace en presentar a nuestra imaginación una necesidad de todos los que conforman el público, especialmente cuando su inspiración es ingenuo y sincero. Me imagino que los pintores o escritores en à © en lugar común es un gran lugar, tiene no mucho necesita esta confirmación viene, por la reunión de mentes similares a las suyas, el garantías sobre el valor de sus propios pensamientos © es. EsNecesito IMPA © serio para aquellos cuyas invenciones taxones © es rareza, y que puede deberse a © su originalidad, encuentra sólo pública y poco real © tif © dispuesto a entender.

Champrosay, 9 de mayo â € "Parte Champrosay  hora y cuarto. Lluvia horrible llegar,han recibido toda ue § entero de la máquina, y Jenny.

Ciones a nosotros © arrestado © s momentos ante- viamente en nuestro viejo jardín, todo abierto y ravagà © Debido al trabajo que es Candas. Vi a la pequeñafuente, que sólo sirve para lavar la ropa: all © jabón manchado y pudrición. Cereza I

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S de los niños © plantadas son © convertirse en estándares. VemosTodavía rastrear re © 'ido yo había trazado © es. QueMe dieron las © Ã © movimientos más suaves que triste. YoRecuerdo © © es el año que había pasado © estés allí.

Todavía me encanta este país, me quedo con facilidad a lugares en los que vive: mi mente, mi centro "ur incluso la vivo.

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11 de mayo â € "Paseo de la mañana en el campoel tiempo suficiente, sin ser capaz de alejarme de esta preciosas vistas a la vegetación, el sol.

© trabajó mucho en el camino, en este artículo sobre la Hermoso y hasta sale ® ner.

â € "No es por azar o capricho que por defecto © TERj © estilo mineral de la arquitectura y por lo tanto que a partir de J otras artes en diferentes rentas de zonas remotas © © s, nuevo evidencia de que Beau debe variar de acuerdo al clima.

En el estilo seco © VA ¨ re y casi radical ar- tectura de Egipto y combinar adornos pintura sencilla allá de © © comentarios ... En este© e amplio valle de Egipto, extendiéndose uniformemente © ambiente entre dos cadenas de vínculos con © ® © vación Natural no prescuie Simétricos © garrotes, etc., Los PylÃ'nes, las pirámides ...

La velada © entró en el jardín y en el campo.

La fatiga y el malestar antes de acostarse.

14 de mayo â € "No tengo ninguna duda de que si Alexander EA" tconoce el misántropo, que hizo EA "t puesto en © © famosa cinta de dos lados de la Ilíada, que EA "t hacer ampliar colocar el Misántropo.

â € "un hombre que se dice, en alquiler, es un soltero.

â € "se debe dejar a la gente que se siente bajo vanas e infructuosas discusiones comparaciones.

â € "Bienaventurados © que eras que han visto.

â € "Bienaventurados los artistas que han encontrado un público © © © reparado cerca, alentando los esfuerzos de la Musa.

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â € "El verdadero primitiva, son los talentos originales.

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Si todos los hombres de talento que lo hace un modelo en particular, una nueva cara, ¿cuál es el valor un à © cole que siempre recurrir a los tipos edad, ya que estos tipos sí mismos, incluso eran que mi n'a © la expresión de las naturalezas individuales!

â € "Y cada uno de estos hombres que Plaa ® hace lo incluso faà § en? Esta simple observación ¿verdadno la condenación de la à © cole que utiliza constantemente Dedicado a tipos © s? ¿Qué iban a ser dedicados © sde pre © fà © rencia, son sólo la expresión de naturalezas individuales como lo hace en todos califican de ® el tiempo?

â € "Rossini, dijo a B. .. :  "Veo algo másNo lo haré. Si me encontré con un jovengà © negarlo, yo podría poner una forma totalmente nueva- Velle, y los pobres serían Rossini © tez completo.  »

15 de mayo â € "A Champrosay en un verde ido © e.

Podemos comparar el primer borrador de la escritora ©, el pintor, etc., a estas descargas donde doscientos tiros tirados en © s à © pelea movimiento attei- gnent los enemigos dos o tres veces, dos veces o trescientos disparos a la vez, y no se llega al enemigo.

â € "invitas a tus amigos a un banquete, y utilizan todos los restos de la cocina.

â € "Alivia © e de Fouges.

A veces gà © noche es como sentir la pre ©

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Para diferentes épocas © © anualidades. El temple inicial difiere sólo repuntos en estos talentos: la única forma de tiempo en el que viven a una tablissent variada © © © verano. Rubens, etc.

No es el clima que produce un Homère o Praxità ¨. Queremos viajar en vano Grà ¨ cey para el ® © sin defecto cubrir un poeta o un escultor. Sin embargo, la naturaleza tiene naà ® tre en Flandes, y para  una era más cerca de © © e de la nuestra, la Homère la pintura.

Es de las eras privilà © © © gia es â € "también es climas donde el hombre tiene menos necesidad, etc., pero estas influencias no son suficientes. â € "Ver mis notas© Feb 04 de febrero 1857 (1).

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La influencia de mis "hermanas es más eficaz que la climático. Sin lugar a dudas entre los pueblos donde la naturaleza esTecla © mentira; ... pero en ausencia de un cierto valorla moral, etc. Se requiere que las personas tienen la autoestimaaun siendo difícil en materia prima del gusto "ty controlar a sus oradores y poetas. Nacionesen el que la política se trata de puñetazos o para pistolas no tienen más © Literary temperatura que las tomadas en gladiadores ©.

â € "No pregunte a un coronel de caballería de su dictamen sobre pinturas y estatuas en la mayoría ® es que connaà en los caballos!

16 de mayo â € "Jenny se ha ido © e en París. Sentado en la

(1) Véase t. III, pág. 259.

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arrancado el viejo castaño © a la Ermita. Mi querido pequeño Chopin © rosal trepador contra muchos © a la escuela que depende © parte del río del encanto de la © Sonorita la música. Habló pianista.

Voltaire default © termina hermosa que deben encanto de la mente y los sentidos. Un patrón musical puede hablar con la imaginaciónción de un instrumento que tiene una manera de agradable a los sentidos, pero el sindicato © real de diversos instrumentos tener una renta distinta © © Sonorita dar más fuerza Para sentir. ¿Cuál sería el uso de la tantÃ'tflà "que, tantÃ't la trompeta? La primera se asociarán para  Designación de dos amantes, el segundo a triunfo de un guerrero, etc. En el pianomismo, ¿por qué utilizar a su vez por turno a los sonidos © touf- fà © s de à © o sonidos brillan, si no para fortalecer Expresó la idea © e © e? Hay que culpar a la mar hasta el Sonorita ©la idea © e, y debe admitir que todavía hay en algunos Sonorita © s © independiente independientemente de la expresión incluso un placer para los sentidos.

Es lo mismo para la pintura: una simple la línea expresa menos y Plaa ® t menos de un dibujo hace que las sombras y las luces. Este último expresamera menos una tabla: Siempre asumo la Tabla trajo © © grado de armonía en el diseño y el color real © unirse en un efecto único. Se debeRecuerde este viejo pintor, que expone un © © pintar reprà sintiendo un guerrero, se escuchó al mismo tiempo detrás de una fanfarria tapiz una trompeta.

m. 18

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Los modernos han inventado un género que resiste © © une a todos lo que se necesita para cautivar la mente ya los sentidos. Esta es la operación © ra.El valor predeterminado © © Otros entrada reclamo cantó más fuerza que sólo se habla © e. La apertura tiene que lo que está pasandooír, pero de una manera vaga: el real © citatif describe las situaciones con más fuerza que lo haría una simple omisión © queja, por favor, y el aire, que de alguna por lo que el punto de admiración de cada escena, en la mayor sentir la unión real de la poética © © sie y todo Se puede añadir que la música. Adjuntar a la ilusiónsión de incumplimiento © decoraciones, elegantes movimientos bailar.

Desafortunadamente todo © operación de vaciado son aburridos porque van a tener demasiado tiempo en un situación que yo llamo abusivo. Este espectáculo, quees el sentido y el espíritu à © CHEC, fatiga rápida. Está prontitud © cansado de ver un galería de imágenes: ¿qué va a ser una operación que © ra © real une en un mismo marco el efecto de todas las artes juntos?

â € "Me he dado cuenta en este perforado ª t no sólo los ojos son mi única manera de agarrar objetos, pero ellos se ven afectados Agra © © © s hábilmente o exceden su- © hábilmente gracias (1).

Lunes, 18 de mayo â € ", continúa, finalmente pintar despuésmes más de cuatro años y medio. Descubrí Striker © © por el Espíritu

(1) La última frase es re Biffa © e en el manuscrito.

DIARIO DE Eugene Delacroix. 275

Y para Jean? HÃ © rodiade (1) lo hago por Robert de SÃ ¨ vres. © trabajado con placer matinal © e.

Martes, 19 de mayo â € "El día de la muerte del pobre amigoOld ...

Martes, 02 de junio â € "He estado en © © a París presa de la in-© Quia estudio si el Sr. Bà © gin me cà © derait la vivienda ción manera de empezar.

Vuelva mi primera preocupación fue estudiar © © © No fueron los Rencontres- Él y su esposa TRER. Entonces maldije mi chequepara ir poco a poco. Llegué, me encontré con la señora, ellame ofrece la mejor noticia. Corro en

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Haro llena de alegría. Otra molestia me estaba esperando en lale contratistas son malos: algunos © no tienen solidez, otras son indolentes o demasiado caro. Esto no es nada todavía: Haro me hable© remontar grande, que el mayor problema posible. Sin embargo, le aseguro, en parte, o más bienCreo que yo sea, habló posibilidad indemnità © © un pro- portionnà © e © e de la duración de mi contrato.

17 de junio de miércoles. â € "carta REA § u de Pablo aMusset (2), que me que la aplicación a la tierra dice

(1) Este es probablemente el n º 858 de catálogo Bobaut o © pà © bución breve real como Delacroix hace a menudo por su amigos.

(2) Delacroix tuvo relaciones con bastante seguido Paul de Musset. Cuando un candidato Delacroix al Instituto en 1838, cree nosotros, Paul de Musset tenía un defecto de marzo de personal auprà © ¨ s

27G JOURNAL OF EUGÃNE Delacroix.

para su hermano. Escrito en el terreno pre © fet y  Bayvet.

25 de junio â € "Ese mismo día, el doctor datos de eliminación ©100 francos para sus visitas previas © cà © dentes.

Lo sublime y la perfección. Estas dos palabraspuede parecer casi sinónimos. Quiere Sublimedecir lo que es la mayor à © © elevada, perfecta, es más completo, más © terminado.

Perficere, complete totalmente la altura.

Sublimis, lo que está por encima, lo fundamental Me cielo.

Domingo, 28 de junio â € "Première re visita a la doc-ción después de haber pagado ©. Encontré © distraído, más© esté lleno de negocios de mi fiebre. Es rap-peeling sobre lo que tenía © ordenada.

Miércoles, 08 de julio. â € "Première re visitar al médicoWar.

Viernes, 10 de julio. â € "mi segunda visita a la doc-Laguerre tor.

Paà "r apoyar al artista. Finalmente nos encontramos en la pre © cielos

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obra de Maurice Tourneux: Eugène Delacroix hizo antes de su contem- temporales, un fragmento de una carta, en la que Delacroix fà © lícita Paul Musset artículos:  «Mà © Perimeter © e, que parece que admirar como yo  "también haciendo es simple, pero un poco de aire para funcionar después de la sim-  «© citado en el odio de los hombres horribles énfasis del día. Casa "no esfuerzo, siempre gusto" t los mejores y nada demasiado.  »

LOG EUGÃNE Delacroix. 277

Sábado, 11 de julio. â € "He estado en © © con el Instituto deprimera vez desde abril.

Martes, 14 de julio. â € "mi tercera visita al médicoLaguerre.

Lunes, 20 de julio. visita â € "del cuarto médicoLaguerre.

Estrasburgo, el martes, 28 de julio. â € "Parte Estras-la ciudad (1) a siete horas. Viaje Agra © capaz, hermosapaís, fue para © tapada en medio del día © e.

En Nancy, encontré uno up © Estrasburgo. Ya no me sentía ni el calor ni el polvo. TodoEste viaje ha sido para © © encantadora.

El buen primo me estaba esperando en la estación. Enchanted © snosotros otra vez.

Domingo 02 de agosto ", t. â € "Hacia las siete que© à © à l'Orangerie ha sido, a través de un polvo horrible; pero yo he estado en © © © © dommagà por vista predeterminada del lugar, que es deliciosa. No hay nada como esto en París, sino que tambiéntenía muy poca gente!

Aquí todo es diferente © renta: este entorno, y estos campos estos pastizales que afectan a los paseos y con- fusionarse con ellos, tienen una mirada Champa ser pacífica.

(1) En la correspondencia, no existe un registro del viaje a  Estrasburgo datos © e una carta de fecha 5 de agosto »t 1857, dirigida a MX .. © e en que recomienda un artista que ya vimos © nombre predeterminado en el Diario, el Debay escultor.

278 DIARIO DE Eugene Delacroix.

La población no tiene ese aire de vaporà © © y atrevido de nuestra raza. Se encuentra en zona remota © es asídebe vivir, cuando seas viejo.

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Nancy el Sábado, 08 de agosto ", t. â € "left © Estrasburgo ybuen primo. Pierdo la caña que me había dado © e.

Me estoy poniendo mal. ¿Has estado CompanyA © © © default agradable enferrocarril. Sin embargo, el camino es rápido.

© Llegada a Nancy a tres horas. © Jenny encontró,como acordamos © nes. Yo no tengo que bouga ©la noche © e.

Domingo 9 "t. Agosto â € "Lanzado antes del inicio © almuerzo. LugarStanislas y Catha © catedral.

Admiro la unidad © montar al estilo todo ción. Una cosa tomará por omisión © Roge es la estatuaincluso este buen rey Stanislas, que hizo todo lo que aquí y que se dedica © Quent instigador de esta unidad ©. Lotiene reprà © © Senta en una reminiscencia del traje del agujero- badours del Imperio, con botas blandas y AP- Puya © a la espada mameluca. Nada puedever más ridículo.

El Catha © catedral plenamente de su tiempo. Me encantamucho esta forma de campanario poivrià ¨ re. El © Inner -Interior es un poco frío, A PESAR © style acuerdo en todas partes: es como todo Vanloos destino: © ordenado, inteligente, © la unidad, pero © frío interior y podrás proporcionar. El autor no pone en el centro "de corazón  lo que hace y no va en el centro del "corazón del espectador.

LOG EUGÃNE Delacroix. 27!)

Plaza Stanislas con fuentes y una de Hôtel la ciudad parece trabajo F de un artista con talento más ©.

Después default © almuerzo, visitó © centenar de cosas curiosas. Despuésestatua de Drouot, de prisa © ros Nancy, VA © Genuine hà © ros, en todas las direcciones, pero lastimosamente reprà © - © prisa como todos los de nuestro tiempo © ros Senta, gracias a esta  Más allá de la escultura de la pobreza, la sierra de las antiguas murallas la ciudad muy hermosa y antigua puerta con dos grandes torres: el paso que dan vuelta como en fortificaciones modernas. © El lado de la ciudad de estiloRenacimiento: ¿Qué agradece así, ¿qué hay ligereza © ©! Tal comotodas estas pequeñas figuras, ya que estos accesorios organizar bien en las líneas de la arquitectura! Nada es encantador y caprichoso como los cos- Romano toms de Henri IL

El Palacio Ducal, la transición del gótico al renacimiento- de energía. Las curiosidades, mármol, pinturas, etc.,están repletos © s revisiones pendientes © reparaciones primera

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à © tage. Hay un fragmento romana que me golpeó ©:es un jinete con armadura, la espada © ciruela. â € "Copiar el gouache tapiz de Charles el Tà © - mà © ral, lamento no poder investigar ©. â € "El notable escalera ¨ s. Gran pilar de apoyoel arco "usted, que dejan los pasos muy bajo ¨ s y © re-quiere, se nos dice, que los duques puede montar a caballo en el gran salón de la primera. â € "A intervalos, ama de casa de descanso © mà © s con bancos, todos © escupido en las paredes.

Todo aquí habla del rey © René II o Stanislas.

280 DIARIO DE Eugene Delacroix.

Estos son los dioses de la casa de Nancy.

Hemos estado en © © © a continuación, ver la Iglesia de Gordeliers, en el que es una capilla redonda llamada tumbas de los duques de Lorena, aunque sus cuerpos haber estado en © © © s rasgado y sarcófagos han sido © © truido y sustituida por defecto © © s de moderno. El pre © tensaronda capilla octogonal: el arco "en paz, que requisitos de la t à © edificio era ® es un estilo hijo de puta, a Luis XIV. ChÅ el "corazón de la iglesia es ©lleno de bellos trabajos, © s en los lados de la nave central, en abolladuras varias tumbas de los príncipes de la casa de Lorena, los © cielos más precisas y sin con- tredit es la mujer © René II, que © chándales cortados largos años y suben son © © fue puesto en un convento en manos Pont-à-Mousson y la cabeza vestido de piedra blanca y el velo y granito mármol negro. Este es el triunfo del arte o más bien lacarácter re un artista de talento sabe imprimir un objeto: una de ochenta años de edad cuya cabeza es encapuchonnà © e, lean para asustar y todo esto © © reprà de manera Senta nunca olvidamos y no podemos por defecto © looks manchas.

A partir de ahí, el paseo a la que olvidé el nombre ©, auprà ¨ s de la pre © prefectura, también sé nada © default delicioso, si no la Orangerie Estrasburgo y muy distinto © renta de carácter. Son árboles de gran tamaño,los verdes, algo que no tiene nada que © aridità Champs-Elysées en París © es, o el tipo de Symmetrical © Tui- leries. © La Prefectura pre es el palacio habitado por Stanislas.

LOG EUGÃNE Delacroix. 281

De ahí a la à © Iglesia de Bon Secours, donde se encuentra la tumba Stanislas. Libro encantador de su clase: esuna habitación grande en vez de cuadrados © e à © Iglesia. En el presbiterio "ur, derecha, que la tumba de Stanislaus

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Creo que más no se ha hecho, según la tradición, el pro- primer autor del libro. Este autor es Vassa © (1)escultor cuya Diderot y habla. a menudo se citaPor lo que puedo recordar. El locuaz e intolerable© rone celular specifie sacristán que me mostró a la iglesia © dice que el pobre escultor quemar "el cerebro depende © desesperación de ver su obra superada por © tumba de la esposa de Stanislas se encuentra en frente. Loes una estatua en su libro yacía © e, o más bien Para tenso y Abyss ® © © e mismo dolor, © Caridad evento, que se muy hermoso: la cabeza es una expresión que se parece prohibido a la escultura, como lo es para © enérgico, que presiona contra un niño que chupa el pecho mientras Esta bellamente, manos, pies incluso. Stanislas se representan Senta © © con la esperanza de© © shabillà defecto, como se podría esperar cuando de su muerte. Murió quemar "no © por accidente en suhabitación.

La tumba se encuentra en pre frontal © cifras sensación, especialmente los niños, un trabajo más acabado y más exacto © - cielo, pero en realidad me pre © fà ¨ re uno de los pobres © Vassa. Me inclino a pensar que es italiano (2).

(1) Louis-Claude © Vassa (1716-1772), escultor, Ã © Puget ups y Bouchardon.

(2) Esta tumba se otorga a Lambert-Sigisbert © Adam (1700-1759).

282 DIARIO DE Eugene Delacroix.

He estado en © © © interpuesto por el specifie © rone, que ascendió al asiento de mi coche, el lugar donde subir © ups cruz Lorraine, hasta el lugar donde Charles murió © Tà © mà © - ral, en un lugar que una vez fue el à © à © tang St. John. Que se vende © torre me llevó un tiempo tuve pre fà © © © Resultado)ir al Museo © e.

â € "El Museo © e, donde se encuentra también la mesa (1) © © Up y privados de la luz. Sin embargo, no me tiene© default llovió.

Fine Ruysdaà "l. Gran mesa dude © © Roclite estado enestilo Jordaà «ns, y no sin un entusiasmo salvaje, Transfiguración, amplia mesa donde tenemos reproducido y dedicada Laya © © © default Quent, debido a esta disponibles en anchura, los principales grupos de Raphaël "l.

Dos pinturas, bocetos probablemente Rubens © que me golpeó más de nada, ni de que se sienten pre © Todas las partes de la mano de la franquicia Rubens, pero es que yo no sé lo que es sólo  ella. El mar, azul-negro y atormentados © es Dune

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VA Rita © © © ale idea. © Jonas arrojado fuera de su barco,el monstruo parece agitar y golpear el agua de la cola. Se diferencia apenas la sombra deantes de la mitad del à © cume y olas negras y señaló. En el otro, el San Pedro una posefrío, pero el hombre admirable es que

(1) Esta tabla es la batalla de Nancy, que figuraba en el Salón de 1834, © y fue dado por el Museo Estatal © e de Nancy. También figuró en la Exposiciónla à ‰ cole des Beaux-Arts en 1885. (Ver Robaut catálogo, n ° 355).

LOG EUGÃNE Delacroix. j> s: j

esto no disminuye la impresión. Me siento antesestas tablas de este movimiento interno © Interior, la emoción ofrece una música de gran alcance. © gà © VA genuina niega © nÃpor su arte! siempre jugo, tema vertebral© plomo con la ejecución que parece no tener costo "Summer ©! Después de eso, no se puede hablar de cualquier cosa, o si está interesado © - Resser a nada. Al lado de s estas tablas son sólobocetos rompieron © es, lleno de duras © clave predeterminada ese camino Rubens, ya no podemos ver.

Sin embargo, debo mencionar la gran sala que Estimado © cà ¨ el Museo © e mural, pintado por el pintor Stanislas. No podemos hablar de cifras después de losRubens, pero la estructura general, pintado à © à fresco también forma un todo que es puede producir más en la actualidad.

En resumen, Nancy es una ciudad grande y hermosa, pero aburrido y monótono: la anchura de las calles y © Solent me alineación predeterminada, veo el propósito de mi prome- Nade a una milla por delante de mí en la fila. HayW es el End en Londres, que es más molesto, ya que todas las casas son iguales, y que las calles son más anchas y más interminable materiales de relleno. Estrasburgo me Plaa ® t con un centenar de veces más© sus calles se estrechen, pero limpias, no respira familia, el orden, la vida pacífica y sin problemas.

Luces PlombiÃ, lunes 10 de agosto "t. â € Party "en Nancy  cinco de la mañana. Ã ‰ © despierto a las cuatro, me

284 DIARIO DE Eugene Delacroix.

Creo que tengo tiempo, y el autobús nos recoge, Yo no tenía nada con imprimación ©. Me caí y meestablecerse con Jenny en el ferrocarril.

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Bonito viaje a Epinal. CuandoVeo una verdadera mañana m'a © panouis. Creo quedisfrutar, por primera vez, y por defecto desesperada © ¨ re de no gozan de la mayoría.

Llegada © Plombià luces a las once. © Trouvà laLaguerre buen médico, lo que hice metro M. Sibille y me hizo tomar mi primer baño.

21 "t. Agosto â € "I got high © mañana. Hice un cro-requerida en un precioso paseo largo de la Las señoras, en el borde de un arroyo encantador, el rocío © e que cubre la ladera del sol a través de las ramas. © montado entonces muy superior a la izquierda: vistas maravillosas mañana. He hecho dos dibujos.

© ingreso un poco cansado, pero en general conmigo bueno.

22 de agosto ", t. â € "En la noche, el paseo marítimo © renovadaCamino Luxeuil. He estado en © © ¹ casi jusqu'oà He estado en © ©la primera vez. Madera preciosa; © Ideas son encantadores:Hice dos memorias.

23 "t. Agosto â € "En la mañana, montado en la colina © seA la Virgencita. Visto allí, en la parte superior, una pequeñaárea remota © e simple y absolutamente encantador. SouvenirsTouraine y Groze. Matina © e © default deliciosa.

DIARIO DE Eugene Delacroix. 285

Hasta el baño por una pendiente pronunciada me Abra © gà © el camino, y recogido por la pequeña calle detrás ¨ re molinos. © después de comer volvimos a la omisión © caminarSeñoras, un hombre bien parecido como Old Man y más o menos ¨ s de su edad, que Lia © Conversación © con la amabilidad y la franà § aise, como antes.

Cavelier (1) entonces que se reunió ©.

25 de agosto "t. â € "El Luxeuil impulsión de la mañana. Tiemponublado y frío: He encontrado ocio Arriva © © con a partir de los bosques. Árbol de Ravin © inversa,pendientes encantadores intercaladas con rocas allí ª © s de la vegetación. â € "© querido habitar país montañoso.â € "El olor delicioso como predeterminado © hà © liotrope.

28 de agosto ", t. â € "Me tomé el gusto" t por unos díascaminar del emperador por la noche, e incluso por la mañana.

La luna, cuyos planos de distrito en las montañas boi- © s seguro, me tocó y me mantiene allí hasta que el frío me persiguen.

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29 de agosto ", t. â € "Made adiós a la à © Iglesia de Plom-cervezas ... Me encantan los à © iglesias. Me encanta estarsiendo casi el único, para sentarse en un banco, y yo ¿hay un buen sueño ... Queremos haceruno nuevo en este país. Si regreso a las luces PlombiÃ,

(1) Pierre-Jules Cavelier (1814-1894), escultor, Ã © ups de David An- gers, miembro ACADA © Academia de Bellas Artes desde 18G5.

288 REVISTA DE EUGÃNE Delacroix.

y quinientos mil migrantes © en todas las direcciones. Las luces Premia son lugares concurridos son © de las personas blusa y no parece tener nada ner default ®. ¨ re © Singulià evolución real y singulià ¨ re à © © Galita! Lo mássingular futuro de la civilización! Por otra parte, estepalabra cambia el significado. Esta fiebre del movimientoción en clases ocupaciones Mata © rial parece recordar haber empatado © es lugar donde son para vivir, es un signo de real © volte contra la © Ternelles a las leyes.

En Nancy, cerca de la una. Quedamos a la estaciónhasta tres horas. Encontramos enlos dos coches de los religiosos por la mañana uno, que mayor es su top © commun ©, es una mujer distinguido © e, hace que con gran amabilidad y © fanatismo sin reservas.

Tormenta de la lluvia antes de Bar-le-Duc. Que paso con denun-Señor de la casa natal de mi padre, en fin, © Viaje Agra poder.

Había una gran wagon en Inglés, el tipo Falstaff, con dos hijas horribles, que reprà © - © Senta casi hasta el final el papel de Lot y su niñas.

© s Llegada a once y media. Retraso de másuna hora.

París, 3 de septiembre. â € "Visit Dr. Laguerrepara mí.

Visita Dr. Laguerre para Jenny.

LOG EUGÃNE Delacroix. 289

© ME A gritos buen primo

 "A PESAR © vida solitaria I metros está aquí, por lo que posible a París, a menudo me arrepiento de nuestra

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© tranquilidad VA © Genuine Estrasburgo y cómo à © era particularmente beneficioso para mi salud tan pronto © © © e decaído y en mi opinión © inquieto y cansado. En el pai-ciudad posible, todo parecía respirar tranquilo: aquí se encuentran en todas las caras de una quema de fiebre; lugares incluso parecen entregados a una vicisitud © s per- © padre tual. Este nuevo mundo, bueno o malo, quetratando de conseguir a través de nuestro día a las ruinas, es como un volcán bajo nuestros pies y puede ballenas de nuevo a aquellos que, como yo, com- están empezando a considerarse a sí mismo a los extranjeros © a lo pasar, y que la esperanza © rance simplemente para una buena uso del día pre © e © sensación. Todavía estoy fuerauna vez en las calles de París: He estado en © a © © © pouvantà todas estas figuras fascinantes y prostitutas © es.  »

4 de septiembre. â € "à ‰ escribir al Sr. Arnault Yoignà © e, a  San Menehould;

â € "A Thiers para su libro.

â € "Ver M. Lefebvre, un joven pintor de la calle Re- , Ard (1).

â € "Chabrier.

â € "Capilla Reisener.

â € "RÃ © responder a Bornot.

(1) Sin duda Jules Lefebvre, nà © 1834, miembro de la ACADA © mie Bellas Artes desde 1891.

NI. 19

290 DIARIO DE Eugene Delacroix.

En la mañana de hoy a F plana y cansado Extreme. Me encontré muriéndose de hambre © Coffee ©de Sellos, que me recordó © mi juventud y el juego Nesse bien distante © © e.

â € "En el medio del día © e, Berryer vino a mí ver. He estado en © © complacido con su visita y confundidono tiene real © relajado a la letra correcta de él Me encontré aquí © e.

Me dijo, confirmando lo que le dije © mi dieta actual, estaba convencido de que à © cuando © cuerpo debilitado o sufría de un tema de à ¢ ge default ya avanzado © ©, © Eso a veces es la mejor manera © er de las polainas que se ocupan de la salud de todos © descanso, y en mi caso, y después de la doctrina de la doc- Laguerre tor a mi à © gard, dan fuerza para

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la sangre es dar a la garganta y el pecho.

En mi paseo por las calles del barrio Saint-Germain, He estado en © © © golpeado su contraste los de hoy mi barrio, que espero, ya no será en unos meses ...

Conocí a la derecha © Gaubert (l), edad y el sufrimiento causante de las perturbaciones.

© Bornot m'a escrito de convencerme de ir a Valmont.

Domingo, 13 de septiembre. â € "He estado en © © ver GuilleminMardet eso de las once, y subió dos permaneció © horas.

(1) Dr. Là © a Gaubert (1805-1866), médico del ministerio © mà ¨ re de el autor interno © Interior, y del Interior © sante trabajo en materia de higiene.

LOG EUGÃNE Delacroix. 291

He estado en © © © e entonces el Museo. Dos o tres días-Paravant me hizo un miento © seguro. Tengo una gran cantidadla sala de la à ‰ cole moderna franà § aise. Ella también califica de ®© máxima superior a lo que tiene por defecto pre cà © © © © e Imma inmediatamente. Todo lo que siguió Lebrun y especialmente los diez y ocho Asiento ¨ llave entera es sólo © banalidad y la práctica. Enmoderna, la profundidad de la intención y el pecado- © cà © à © Rita clatent en sus fallos. Desafortunada-ción, el valor predeterminado demanda © © © s mata riel no están a la altura ción de esos precursores. Todas estas tablas© reír padre pronto.

15 de septiembre. â € "Voy a caminar para ver PÃ © rin (1)de tres horas y vuelvo incluso sin demasiado fati-GUE. He estado en © © muy feliz de verlo. Había llegado a ©a menudo en mi ausencia. Me encanta, y yo© demuestra a pensar por mí mismo sentimiento. Es raro que a nuestra edad. El derecho de Guillemardetincluso.

28 de septiembre. â € "Quiero que mi voz EA" tcarece de fuerza.

30 de septiembre. â € "Première volver a visitar al médico^ Uerre.

i 3 de octubre. â € "Para pintar un defecto lona © extinción de 

(1) Alfonso Pà © rin (1798-1875), pintor, à © ups de Guà © rin, que fue sur- Itout de la pintura religiosa. Fue en el taller de sus maestros ® se com-

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Imun que fue escalada anudada © © © e de la fuerte amistad que Delacroix habla.

292 REVISTA DE Eugène Delacroix.

petróleo y devoto © Quent para editar una tabla Para el aceite, incluso en el descubrimiento de l © enfriar la cerveza, lo que hace más fuerte, haciendo recocido. © barniz Scehnà asípara barnizar el predeterminado © temple, para establecer el valor predeterminado © extinción luego pintar con aceite en sus costos a continuación. Pintura predeterminado © enfriamiento rápido con el color de pegamentopà © e: seis partes de agua, una parte de cola. Passeà ¯A continuación, el almidón y © pasó y luchó bien. Omitirligeramente con una brocha gorda.

04 de octubre. â € "Revisión Y Adán y Eva (1) para baucha © ©por Andrieu y después de la de la biblioteca como uno House. â € "Revisar el de Saint-Charles estaño Château, vistodesde atrás. â € "Examen de Marguerite en la cárcel (2)con Fausto y phistophà Mà © © ¨ s allí, entonces YAspasie ($ j) y \ y, como el alto cinturón como la naturaleza ver una buena foto! boceto en un momento de recortes.

6 de octubre. â € "de París, a las nueve y media de  Fontainebleau encontró © Viardot. En el hotel du CadranAzul tomó un coche para Augerville. © Chimenea;distancia con dos personas que estaban también que el Sr. Legrand amigo Berryer. © encantado la emelaborar cerveza.

Mi día © e © estaba cansado.

Augerville, Viernes, 16 de octubre â € "La superioridad de © © Riorita

(1) Véase el Catálogo Robaut, n º 853 y n º 902.

(2) Véase el Catálogo Robaut, n ° 251.

(3) Véase Calaloyue Robaut, n ° 47 y extra © ambiente.

DIARIO DE Eugene Delacroix. 293

, Música: ningún razonamiento (no lógicas). Pensé que todo escuchó la canción y solo órgano y bajo que jugamos este Batta noche, después de tener antes del inicio © ® ner jugó. Encantamientoque me hace este arte, y parece que el intelectual del partido

tual t (1) no tiene ninguna parte de este placer. Esto es lo que haceclasificar el arte de la música a un rango inferior por © Interior

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, Pesca © empleado.

Durante el día © e, © cansado para seguirla hasta Berryer topografía de su paso © al aire libre en el interior. Sr. Brà © zà ©

Me encontré en la noche.

 "Los charlatanes, me dijeron de Berryer después

à ¯ saber que comienzan a Massillon.  "Yo soy suopinión. ¿Qué lugar en todas las cosas deben tener

: Estas personas pueden desarrollar © defecto siempre y

i con el cuidado y respeto de la materia es tratada o la persona a quien va dirigida, y que con la ab- presencia de la intención © pre-efecto, que siempre ha sido la de © © con desde el cultivo hasta ®

19 de octubre. â € "Party Augerville a una hora ymedio. Se me ocurrió en Fontainebleau.La Sra. Lagrange parte media hora antes.

© s árboles rotos en el bosque por un huracán en un incumplimiento Racina © © © con las normas. Contraste follaje muerto.Descanso blanco.

(1) Por ahí para © © Ment artes intelectuales, ver el hermoso default © desarrollo de © meta predeterminada del año e © 1854 aproximadamente especialistas especiales © que, dijo, "la parte intelectual del arte carece por completo. "(véase vol. II, p. 321.)

294 REVISTA DE EUGÃNE Delacroix.

© Llegada a cuatro horas. Viajamos enEstacione en un tiempo gris y lluvioso. â € "Carpa (1).â € "Dà ® nà © cerca de cinco horas del partido al menos siete horas trimestre.

París, 4 de noviembre. â € "me di cuenta de uno de estosmañana para © como el sol en mi galería, el efecto prismático ción de muchos pequeños pelos en mi hoja chaqueta gris. Todos los colores del arco iris F cielo son brillantes-laient como en el cristal o diamante. Todo el mundode estos pelos real pulida como © © © flà chissait color más vivo de los mismos, que cambió a cada movimiento Yo, no veo este efecto la ausencia del sol, pero ... (2).

08 de noviembre. â € "Ã © Donna Haro poco WatteauAcabo Barroilhet (3) para restaurarlo.

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Pregunta árboles Valmont, sobre cartón.

9 de noviembre. â € "§ ois he recibido esta mañana una carta demi buen Lamey. Singulià cosa ¨ re: de mi© reloj real, yo estaba pensando en él constantemente, al gusto Tendría que saber de él, y sobre todo a la ha- bitude debemos tener de nosotros © escriba:

(1) La famosa carpa © tang al Tribunal de Fuentes, ubicado © entre el Jardín Inglés y la Avenida de Maintenon.

(2) La siguiente no aparece en el manuscrito.

(3) Paul Barroilhet (1805-1871). La cà © ¨ bre no barítono en la Ópera © ra © fuegran amante de la pintura y tenían muchas pinturas de Dela- cruzar. (Ver catálogo Robaut.)

LOG EUGÃNE Delacroix. 295

eso es lo que pide en su carta.

© ME A gritos de esta idea me propongo © e © © e la actual com- comienzo de esta carta. Si la voluntad es bene, egoValeo ... Empecé a real flà © © chir esta palabra Valere,lo que significa franà § ais estar en buen estado de salud, expresión o más bien, que la locución pintó varias palabras de situaciones de quien es © salud, pueden ser a la VA © © Rita conjunto y es el "índice r segura la fuerza, que para encontrar sus piernas, porque el hombre paciente generalmente dormía ©. No hayfranà § ais una sola palabra que expresa estar en © salud y cosa rara, la palabra latina que expresa un pasado © Sin embargo, en nuestro lenguaje: la palabra discutió. LaInglés dice a un hombre: / / como es, es como decir: © La salud del mercado de valores es una buena o malo. Nosotros decimos: Esta casa vale cienmil francos, es decir que tiene valor, fuerza, © e probable duración, en una palabra, la salud de una casa © cien mil francos. Valor ha argumentado y con-© Quent seguro de Valere. Hay que concluir que, en la idea © etodo el mundo, la primera condición de ser valiente es usar bien. Tiene valor,hay un montón: la salud del cuerpo © se suma a la el alma y con frecuencia no es otra cosa.

Valor, valor en un cuerpo debilitado es un raro, incluso en el hombre que es capaz, Si observa que la forma en que estará en posesión este valor incluso si es en relativamente un mejor estado de salud de © ©!

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296 REVISTA DE EUGÃNE Delacroix.

â € "De la palabra distracción. â € "Hace mucho tiempoTuve el actual © flexión similar a la palabra Distraà ¢ ción para expresar los placeres y pasatiempos. Sólo distraliere, desconexión © mancha, arrebatar. Lavulgar, cuando dice que da distracciones no dice que esta expresión es cualquier negativa © nÃ; expresa la primera operación © ración que hacer para conseguir El disfrute de cualquiera: es disparar primero à © tat de la angustia y el sufrimiento en el que encontrada. Por lo tanto, voy a distraerme me significa: IÃ'ter mis pensamientos © e la memoria de © pre siente mal, y voy a olvidar, si me lo permite, mi pena, incluso para encontrar A continuación, la diversión sobre el mercado ©. TodoLos hombres necesitan distraerse y quieren ser continuamente. No se puede ser que el musulmánestúpido (calificamos de este ® t para el resto de nosotros) parece ser suficiente para él, incluso en cuclillas para el día © es en una alfombra en la cabeza a cabeza con la pipa aún ¿Hay algún tipo de distracción. Esta es una ocu-ción Faina © priori que llena las horas de faà § en mecánica.

En cuanto a las distracciones son las que don- NEET lecturas, performances, mapas, pro- menade: no se divierten, otros se mantienen horas y horas con ocupaciones que dar a la obra del espíritu, pero, una vez más, estas son personas que encanto de las horas de prisión por la imaginación de un à © tat que apaga los pre © à © tat siente, es decir que las lágrimas en el con-

DIARIO DE Eugene Delacroix. 297

contemplación de sí mismo. Puede suceder que,sin la ayuda de estos pasatiempo más o menos vie- robado, vivimos en compañía de lo que se llamó incluso sin ella, l en su rescate, o socialmente © © habido otro ser nuestro misma, y también nos aburrimos © o espectáculos darle eso a nuestra mente otras invenciones hombres como nosotros, que tienen su misma trataron mi © en el nacimiento de estas obras, que encanto Ahora nuestras horas, un recurso contra la © s dificultad de vivir con ellos-incluso mi?

Pitágoras compara la muestra al mundo que Juegos Olímpicos: alguien puede ser tienda y pensar sólo en beneficio, otros pagan su personas que buscan la gloria, otros finalmente simplemente ver los juegos.

11 de noviembre. â € "En el día © e en Viardot

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No he encontrado ©. Entonces la señora de La-granero. Estoy de acuerdo en volver tan pronto ® cenar con ella, Ber-Ryer y Musset. Sra. de Las Marismas está ahí: faà § ende Inglés que no le falta encanto.

B. .. Niza quejarse a los mosquitos, y M.Landi, el padre y le dijo amablemente: Â "Estamos Esperamos que estos doce años de eso. Â »

Viernes, 13 de noviembre. â € "Es difícil decirqué colores emplear Tiziano y Rubens los tonos de la piel tan brillante y se mantuvo © s como, y en particular aquellos en los que los medios tonos de la

298 DIARIO DE Eugene Delacroix.

transparencia de sangre debajo de la piel surge Malgra © funciones de medios tonos grises. Estoy con-derrotado por mí que golpeo © para la pro- producir los colores más brillantes. La tradiciónà © se interrumpió a David, que, como su à © cole, © ha traído otros errores.

Es pasado ©, en principio, por así decirlo, que Sobria © habido © à © à © había nadie © mentos de belleza. I ex-explica: después del © dibujo y vergondage default © molestia para los estallidos de color que han llevado a la © © à © coles velocidad que depende de ofender en modo alguno la VA © © Rita y sabor "t lo llevó de vuelta a la simplicidad © en todas las partes de la técnica. El diseño ha sido © ©© retrempà a la fuente de los antiguos: no de una carrera nuevo para abrir un sentimiento noble y verdadero. El color ha participado © © forma en la parte delantera, pero esta © forma actual ha sido la de © © ¨ indiscrà usted en el sentido de que se pensaba que siempre sería el color Atta © © e y suply © e llevado a lo que se cree, a una simplicidad que es © no en la naturaleza. Se encuentra en David (enSabines, por ejemplo, que son el prototipo de su © forma real) de un color que es relativamente justo, seu- Tonos Lement productos Rubens con colores frank y virtuales como el verde brillante, el ultramar, etc., David y à © cole creen que el Retrou- gusano blanco al azul y negro, verde, negro y amarillo para hacer, rojo y ocre Y púrpura a negro, y así sucesivamente. Aúnutiliza colores tierra, tierra de om-

DIARIO DE Eugene Delacroix. 299

número o Cassel, ocre, etc. â € "Cada uno de estosverde, azul en éstos juega su papel en este gama Atta suply © © e, sobre todo cuando la mesa es

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© colocado en una luz brillante, que pesa © nà © mostrando su molecular nosotros © partículas, les da todo para brillar © son probable, pero si se pone la mesa a la sombra © o huir en el día, la tierra y vuelve a la tierra tonos no juegan, por así decirlo. Especialmente si ustedhasta el lado de una mesa de colorido © © como los Tiziano y Rubens, él ® t calificar de lo que es en realidad ción: terroso, opaco y sin vida. Usted es la tierra yvolver a ser tierra.

Van Dyck emplea a más de colores tierra Rubens, Y ocre, rojo, marrón, negro, etc.

Viernes, 20 de noviembre. â € "He comparado estos escritores a ©que tienen ideas © es, pero no sé el orden, A estos gà © nà © rales bárbaros que llevaron la lucha por © suply son persas hunos o luchar al azar sin unidad de pedido © esfuerzo y devoto © Quent © sin resultado real. Los malos escritores son © detanto entre los que tienen ideas son © de aquellos que dependen © llena. Es el sentimiento de© la unidad y el poder de la actual © logran en su trabajo que hacen un gran à © escritor y gran artista.

© 05 de diciembre comienza el sábado. â € "En el Instituto, Gatteaux (1)

(1) Jacques-Edouard Gatteaux (1788-1881), escultor y grabador mà © medallas, miembro del Instituto desde 1845.

300 REVISTA DE EUGÃNE Delacroix.

es una salida del color. Ministro (1), se produjo a ©.

© 09 de diciembre defecto. â € "Siempre he sido un gran honor para  toda la gente que he visto por primera vez: I siempre creen top © riendo.

Domingo 20 de Diciembre © defecto. â € "me fui de casa, me hiceno tanto la barba tantÃ't un poco com-frío led § ant me da el texto pre © no se mueve. Desde principios de este mes que regresé A trabajar.

El taller está vacío Total ¨ SEGURAMENTE. ¿Quién lo creería?Este lugar, que me vi rodeado pinturas © todo y varios tipos que he disfrutado © de sus reales sido variada © © © a todos y vimos una memoria o un à © movimiento me Plaa ® t incluso en soledad. Lo© parece estar duplicado. Yo estaba allí dentro de diezpequeñas pinturas que deleito a fin. SitÃ'tSoy alto ©, voy a la prisa, tomando apenas el tiempo para peinarme: me quedo hasta la noche sin un solo momento de vacío o pesar por distracciones que visitas, o los llamados placeres pueden dar. Mi ambición es Renfer-

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mà © e en estas paredes. Disfruto de los últimos momentosHe dejado de verme de nuevo en este lugar que me visto tantos años © es, y que es en gran medida el pasado © e volver parte de la última etapa de mi padre © back-juvenil. Hablo bien de mí, ya que, aunque en un

(I) Sr. Roulland.

LOG EUGÃNE DELACROIK. 301

© à ¢ ge avanzada la vida, mi imaginación y No sé lo que me hace sentir movimientos, clanes, las aspiraciones aún se sienten bellas © es año. Ambición EFFRA © nà © e no ha controlado mifacultades © © s en mora vano de Sir ser admirado © por envidia en condiciones de, cascabel vano de der- © nià ¨ res años son, estúpido trabajo para la mente y el En el centro del "corazón de esos momentos en que el hombre en el comienzo de la vida © blink más bien debe recoger en su memoria o ocupación beneficioso de la mente, a la consola lo que para él © regla y cumplir con sus últimas horas salvo en el negocio repugnante en los Estados lo ambicioso quemadura de días largos © es por ver, o mejor dicho unos momentos a ver bajo el sol del favor. No puedo irme sin© intenso movimiento a estos lugares humildes donde yo he estado © © tantÃ't triste y feliz durante tantos años tantÃ't © es.

© miércoles 23 de diciembre. â € "El resultado Día union © gà © nà © -tor del Instituto Federal para la designación de un sub-bibliotecas © tema cairo. La vista de todos estos datos © me divirtió.© Berryer que se callara, que no había visto y que llegó Para mí. Hemos estado en © © salir de ver mi casa.Me hace bajar a su casa, mientras me decía circunstancias Jeufosse demanda, en la que acaba de tener un éxito brillante à © s (1).

(1) El presente caso no © cà ¨ ber, que tuvo un gran impacto fue el juga © e 14 Dec © Diciembre 1857, y ofrece la oportunidad de Berryer uno de sus mejores s éxito oratoria.

302 DIARIO DE Eugene Delacroix.

Santo día de la Victoria (1). I lai dejar pasar sin ©

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darse cuenta, porque en este © llora al día siguiente ... Quede años transcurridos © © it à © es, como sus seres queridos objetos ya que juerga ciones birthday dear!

Jueves, 24 de Diciembre © defecto. â € "© trabajado como a la com-nar todo el día mientras que por defecto e © me © mà © nage. Aprendí esta noche la muerte del pobre Deva © ria (2) ha muerto aún, y será enterrado mañana.

Lunes, 28 de Diciembre © defecto. â € "Dà © mà © housewife © bruscamentehoy en día (3). © trabajado con los caballos en la mañana quelucha (4).

Mi casa se debe CIDA © © ambiente encantador. Estabaalgunos mà © melancolía después de la eliminación ® ner, para encontrarme © trasplantado. Tengo poco a poco conciliación real © © y me© © slept'm encantado.

RÃ © © despierto al día siguiente de ver el sol más agraciado en los hogares que se encuentran en frente de mi ventana. La vista desde mi pequeño jardín y la apariencia de risami taller siempre me provoca una sensación de placer.

Martes, 29 de Diciembre © defecto. â € "He estado en © © de Luxem-

(1) Que para © fue la juerga día la madre de Delacroix, Victory Oeben, y para este aniversario © voquait en tocarlo recuerdos de juventud.

(2) Achilles Deva © ria (1800-1857).

(3) Delacroix dejó su apartamento en la Rue Notre-Dame Lo- rette a instalarse en el taller de la calle Furstenberg, donde fue Re © 'muriendo unos años más tarde.

(4) Véase el Catálogo Robaut, n ° 1409.

LOG EUGÃNE Delacroix. : 03}

la ciudad (1) para m 'se endurecen, el mejor momento mundo.

Por la noche, el Sr. Hartmann (2), que acababa de pedirme der mi copia del retrato del hombre Raphaël "l. Nosotros© 'hemos hablado todo el tiempo del té © logía. Se trata de un hierro-Viento protestante. Ocurrió Haro. De todos modos, estoy de cuello© Roble aburrido y cansado © ©.

(1) A partir de este punto, Delacroix menudo sentarse y soñar bajo la sombra de Luxemburgo, en el mismo lugar donde hoy se levanta- Lement el monumento a alta © © © con la misma memoria.

(2) Hartmann, © aficionado distinguido que contenía una galería Muchas pinturas de maestros ® tre.

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1858

22 de enero. â € "Soira © e en Hittorff para leerBerlioz.

2 fà © Febrero. â € "Première re visita Dr. LaguerreJeuny para la enfermedad. Ella se detuvo © e desdeantes de ayer.

3 fà © Febrero. â € "mi segunda visita al médico.

04 de febrero © Febrero. â € "mi tercera visita al médico. Reisenercuatro horas para venir al jardín.

5 fà © Febrero. â € "visitar al médico. â € "En la Juntamatinee © e, y luego en Alaux (1) y en el Hala © vy. Yo no lo he encontrado ©.

Veo al bordo de un equipo de destino © e transportado a ter a veinte metros más columnas en lugar de GHA ¢ telet. Nos plantamos en el sitioIntercambio © castaña con las normas. Pronto

(1) Jean Alaux (1786-1864), pintor, Ã © ups Vincent, gran precio Roma, en 1815, miembro de la ACADA © Academia de Bellas Artes desde 1851.

LOG EUGÃNE Delacroix. R 30,

transporte de las casas, ¿quién sabe? puede ser deciudades.

15 fà © Febrero. â € "La buena Duverger vino a mícolocación de mà © medallón Feeds (1) a Versalles. Excelente hombre y Polica © en sus explicaciones. 11tener una edad fuerte viento y los actos © default joven a permanecer en estado de alerta, como subir en el autobús cuando el vehículo se pone en marcha © e, y otros ejercicios.

16 fà © Febrero. â € "Sà © miento de los comités © tres horas para  Hôtel de la ciudad. Veo Flourens (2). El pre © fet (3)nos dijo cosas Inner © sante en la invasión muy listo en la educación pública. Ellos acaparan todos.

kJ'ai hacía mucho frío volviendo con Didot. M fà © Febrero. â € "Hacia las cuatro, como estaba, mi querida remache vino a verme. Me dijo© © demostrado la sensibilidad de la memoria de nuestra anterior © amistad y prometido venir a veces toman

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© té conmigo y hablar.

(1) Eugène hacer Vieillard-Duverger (1800-1863), la impresora y el default © LICAT à © erudito, à © era un joven compañero de Delacroix: era hijo de à © Louis Vieillard-Duverger, el ex director de escena real de la Opéra © © ra-Comique, y más

. más tarde director de un tema © à ¢ tral muy apreciado © e. Adolphe tenía Feedsà © flexiones © OJSC "ur Eugène hacer Duverger. © medallón de la misma gran artista, cuyadiscutió aquí, es la reproducción de la misma en el perfil © medallón adorna la tumba del cementerio Adolplie Feeds re Montmartre.

(2) Jean-Pierre Flourens Maine (1794-1867), fisiólogo, à © planos de Cuvier, el profesor poco de universidad de Francia, en secreto © perpetuo silencio © tual <es decir, la Aca- default © Academia de Ciencias, fue nombrado en 1858 © a formar parte del consejo municipal pal y asesoramiento gà © nà © ral de incumplimiento © Departamento del Sena.

(3) el barón Haussmann. NI. 20

306 DIARIO DE Eugene Delacroix.

18 fà © Febrero. â € "Chabrier y su esposa llegaron atres horas.

23 fà © Febrero. â € "Los ancianos son perfectos en suescultura. Raphaël "l (1) no prueba en su arte. Yohacer esta flexión © real sobre la pequeña mesa en el Apollo y Marsyas (2). Esta es una obra admirable, y cuyaojos no pueden por defecto © mancha. Es una obra maestra de Cervantes "uvresin duda, pero la cabeza del Cervantes ", una obra de arte que es © no llegó a la perfección. Hay perfecciónun talento especial con la ignorancia, alarma © resultado de momento en el que estado en © © producto. Apollon está atascado en ©fondo. Esta base de pequeñas fábricas es PUA © ril: la© ingenuo Veta imitación de la excusa, y la falta de conocimientos poder que era entonces el correo aéreo © perspectiva. El Apollo piernas de hojalata: son un estampado © tablillas de baja y los pies se ven emman- © Oak piernas después: el cuello y clavículas están vacíos, o más bien no se sienten. Es

(1) de Delacroix © crivait en 1830 en la Revista de Paria, donde Datos © © con un largo estudio sobre Raphaël "l: Â" Raphaël "el no más de  "otro perfección alcanzado, no lo hizo aun, ya que es la opinión  "comunes, reutilizables © propios Estados al mayor número de perfecciones pos-

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 «posible, pero sólo él © para llegar tan alto grado la calidad © © s más "Entraà Nantes  ® y ejercen más poder sobre los hombres: un  «irreal © encanto Resistible en su estilo, Gra" a la verdad divina, que re-  «peor a través de sus obras, que vela por defecto © defectos y Apologies  "toda su audacia.  »

(2) Pintura sobre madera © de la escuela italiana, que es difícil establecer © exactamente el autor. © compró en 1850 para vender la galería del señor Du-vernay por un científico aficionado Inglés, el Sr. Morris Moore, este cuadro fue © expuestos a París en 1859. En los últimos años © es que es parte de las coleccionesciones Louvre (Salón plaza ©).

LOG EUGÃNE Delacroix. 307

à ¨ s más o menos la misma en el brazo izquierdo sostiene una palo, I © padre real que usted: el sentimiento individual, encanto especialmente el raro talento, forman el atractivo de esta tabla. No hay nada igual en pequeñas tiritasque estaban a lado con el propietario © mesa, y se moldean © s probablemente en bronce antigua. Él encuentra partes Gliga © nà © es o más bienRe © "menos terminado que otros, pero la sensación de que anima el conjunto, no deja de tener un conocimiento com- ¨ te arte yeso. Raphaël "es el cojo y elegante.

El viejo está lleno de agradecimiento sin borde pulido © batería de naturaleza, choques nada, no nos arrepentimos, que falta nada, y no hay nada demasiado. No hayejemplo, en un arte tan moderno.

24 fà © Febrero. â € "En Raphaël", vemos el arte© bate se mueve en pañales: las partes sublimes son transmitir los partidos ignorantes en Veta © ingenuo s Los niños que son sólo promesas del arte más completa.

En Rubens hace exubà © rancia, un know- poder significa el arte y © arriba para facilitar la aplicada, que entraà ® hace la mano hábil del artista en efecto Outra © s, en medio de procesos convencionales ción © s utilizado para golpear más.

En Puget (1), piezas de ese maravilloso

(1) En su à © tude del gran escultor, publicado en francés-Plutarco Para § ais, Delacroix à © crit modo de conclusión.  "El nombre es Puqet  "I uno de los nombres más grandes de lo esperado © sentir la historia del arte. Hay

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 "el honor de su país, y, por una rareza extraordinaria, la forma de

308 DIARIO DE Eugene Delacroix.

© pass por defecto, VA Rita © © © y energía para los ancianos y Rubens, pero el punto de todo: el valor predeterminado © faillances a  cada paso, el valor predeterminado fectueuses piezas ensambladas © © s de  dificultad, lo innoble, común a cada paso.

Restos antiguos à © gal, sereno, completo en su incumplimiento © detalles y F juntas de cierta irrealidad © prochable así. Parece que las obras son las de unsolo artista: los matices de estilo a cualquier difieren de © de distintas épocas, pero no lo retire a un solo antigua pieza de ese valor deben singulià ¨ re- viento en absoluto esta unidad © doctrina, a esta tradición vigencia y contenido © simplicidad que la moderna Nunca se había llegado en las artes del diseño, ni puede Estar en cualquiera de las otras artes.

26 de febrero © Febrero. â € "La conversación que tengo con J. .. A  Acerca de la pierna imperfecto de MÃ © © e predeterminada: la hombres de talento son golpeados © s © e una idea a la que todo debe estar subordinado ©. A partir de ahí la parte más débil,Re © 'sacrificó por la fuerza, tanto mejor si vino la idea © e

 «su gà © parece negar la opuesta © gà © niega franà § ais. En cualquier momento, excepto "raras excepciones como Puget es el más brillante, la sabiduría  "en el" diseño y el orden y una especie de coquetería  "Dirigir la ejecución tienen caracteres © © © Risa gusto" t nuestra nación en las artes Dibujo  ". Contrariamente a la calidad © s © Puget pre senta en sus obras "una pasión por la invención y la fuerza que se acerca la mano  "áspera, y tuvo que © trueno en su tiempo, más de lo que lo haría  "a la nuestra. También esperamos que el ¢ disgrà que sufrió durante su larga car- "¨ re festivos que deben atribuirse © e en gran parte a la oposición que  "suministrado con la forma en que sus artistas contemporáneos, así  "gusto halagado" t gà © nà © ral. Está listo specifie © © miento este contraste hace que sea tan "muy bien hoy a los ojos de Rita © © publicado Cómo se borra todo lo que su  "à © era producido y admirado ©. >  »

LOG EUGÃNE Delacroix. : J09

está en movimiento y cualquier red © veloppant sí misma. El trabajodifícil de aplicar, en un hombre de talento, como  conseguir puntos débiles. Como todo es bajo

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los hombres con bajos talento, mientras que tanto el pro-© producto del resultado de flexión o real © © reminiscencias más inspiración, estos vacíos son menos sensibles. Todopartes de su libro insípida están sujetas a Trabajo opinia ¢ y ser apoyada. Una naturaleza tacañales hizo pagar un alto precio por cualquier descubrimiento. Hombres© s con más talento cielo no da nada a la idea © er es- ous y llamativo, es poner a la luz que mejor se aplica a ellos el trabajo.

28 de febrero © Febrero. â € "(he leído que. 's informe a laI à © crit al comienzo del año 1860 en © e mismo sujeto (I), pero con una conclusión diferente © - anualidad, no porque me sigue pareciendo el viejo tan perfecto, pero comparado con el mo- ern, especialmente en los mà © medallas de Renais- poder, en las obras de Miguel Ángel, la Cor- real ¨ ge, etc., encuentro en ellas un encanto particular, que no me atrevo a decir que es por defecto "para su inexactitudes, sino una especie de picante independiente © fi- tenible que no se encuentra en la antigua, que le da una admiración silenciosa. Laex abrazó menos objetos.)

Arte griego era hijo de un © à © arte egipcio. Fuetoda la maravillosa capacidad de la gente de Grà ¨ ce

(1) Véase t. III, pág. 371 y siguientes.

310 DIARIO DE Eugene Delacroix.

© reunió por, pero en este tipo Hia © tradición ractique como el à ‰ egipcios, la perfección de su escultura. Este es el © libre -© ralità su espíritu que anima y fà © conde estos fría imágenes se dedican © otra técnica sujeta a una tradición ción inflexible. Sin embargo, cuando se compara con moderna© s trabajó para la novedad © s que caminar siglos ha traído © es el cristianismo, por defecto © colores Verde ciencia que Aida © a la audacia de imaginación, y, finalmente, como resultado de esta evolución real inà © © - evitable en los asuntos humanos que no permite © una época a ser similares a los de fuentes pre © - © cà © default e ...

La audacia ha sido © mà © temporánea de los grandes hombres conduce al mal gusto "t, pero en gran hombres, audacia abrió la valla para futuros hombres como ellos. De aún de Ho-madre aparece en fuente antigua donde todo © © filtrado por defecto incluso en algunos moderno gà © - décadas, me atrevo a decir que las normas ©, y debe ser la palabra como es decir, tanto la magnitud de estos gà © negar que © impossibilità ellos para contener en algunos

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terminales, se abrieron todos los caminos viajado de ellos, cada uno según su carácter particular, re, por lo que no es grandes mentes vienen Para sus seguidores que no han estado en © © sus afluentes, los cuales tienen © hogar encontró sus tipos inspiraciones (1).

(1) El gà © noche primitiva y sus imitadores, ven la misma idea © e Expresadas por Delacroix © 26 de octubre 1853, vol. II, p. 258 y siguientes.

LOG EUGÃNE Delacroix. U 1

El ejemplo de estos primeros seres humanos es peligroso para los débiles o los personales talento inexpà © © s. Gran talento, incluso en su defecto © Cable objetivo ¨ diente fácilmente ción para tomar su propia influencia o divaga- ción de su imaginación en el sentido de una semana de gà © niega lar a la de los hombres extraordinarios. Esto es para  otros grandes hombres como ellos, pero que vienen NEET después de ellos, su ejemplo es útil; naturalezas © EXTERIORFEATURES pueden imitar inferior para facilitar el Virgil, el Mozart

© Mobilita esto es tan natural para los hombres que viejo yo-mismo, la magnitud de la que forma remota parece monótona, prà © sentir algunas similitudes, su gran seguimiento trágica sin parecerse: Euri- Pide ya no tiene la simplicidad © de Esquilo, es más conmovedor, parece efectos, oposiciones; el arte de la composición aumenta con © nà © cessità para abordar nuevas fuentes de Interés © - Estaré proporcionando que el incumplimiento cubierta © en el alma humana.

Es como el trabajo que vemos está en funcionamiento © rer arte moderno. Miguel Ángel puede llamarrescatar el efecto de sus fondos de arte esculturas, paisaje aumenta la impresión de figuras en las pintura, pero el Patha © movimientos de garrapatas, la planes de finura, la expresión se convierten en necesidades IMPA © rieux su pasión.

Los mayores fans, y son raros Hoy en día, Corneille y Racine se sienten bien que, en nuestro tiempo, trabaja detallada © s en el modelo

312 DIARIO DE Eugene Delacroix.

de su nos dejan fríos. La escasez denuestros poetas nos priva de las golondrinas © moldes hechos por nosotros; nos falta originales gà © noche (1). Hubo© nada imaginó que la imitación de Shakespeare

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scrimmage © e de lo que llamamos mà © lodrames; pero Shakespeare es demasiado personal, su belleza © s y exubà © rancio llevaría demasiado amables unos ori- ginal para que podamos ser más completa- ción satisfecho cuando se llega a hacer uso de nuestro Shakespeare. Él es un hombre a quien nada puede© rober por defecto, ya que nada se debe restar. Nosólo tiene que poseer gà © niegan que nada se asemeja, pero es Inglés, su belleza © s son los mejores para el Inglés, y no en default © defectos pueden no ser los ojos de sus compatriotas. Todavía estaban en ©y mucho menos a sus contemporáneos. Ellos estaban encantados ©lo que choca con nosotros © s de la belleza de todos los tiempos brillante y allí § à © n'a probablemente no se lo estaba aplaudiendo a la galería de arriba, el © hermano quentaient que los marineros y comerciantes

(1) Del libro predeterminado ya citado © © © no cumplimos con Delacroix Tratemos este pasaje à © crit por Corn ® estará bajo desde el arte antiguo y el arte moderno:  "El sabor" de lo arcaico t ems es perniciosa. Fue él quien convenció a miles artistas "que puede reproducir una forma de e © © agotada o irrelevante para nuestra  "Mis hermanas" del momento. Es imperdonable para lucir bella en la "forma de Raphaël 's o Dante. Ni el uno ni el otro, era posible ©Â «i que revinssent el mundo, pre © senterait los mismos mis personajes  "en su talento ... Gratis para los que ahora imitan el estilo l "Raphaël" creer las ls Raphaël ". ¿Qué puede hacer el cantante, es la in-Prevención  "es la variada © © estado de los personajes, y un hombre inspirado ©  "uno puede hacer es marcar su especial estilo de sus obras  "inspirada © s.  "(Eugène hace Del \ elección, su vida y un" trabaja, p. 409.)

LOG EUGÃNE Delacroix. 313

pescado, y es probable que los señores de la corte de Isabel â € "que no tenía mucho mejor gusto "t â €" su pre © fà © podría juegos de palabras, las características Mente © s investigado. El lirismo, el realismo © real, todoestas hermosas invenciones modernas, se creía que el encontrar en Shakespeare. Lo que él hace sobre los aparcacochescomo sus amos tres ®, lo que está haciendo una entrevista por Cà © sar zapatero, el zapatero en el delantal de cuero y © juegos de palabras reales que ponen en la esquina de la calle era llegado a la conclusión de que la VA © © Rita carecía de recursos a nuestro padre, que con- no nace este nuevo orden de cosas, cuando vimos © también a un amante en la cabeza a cabeza con sus maestros ® trenza © mordedor por defecto dos páginas de himno a la naturaleza ya la

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luna, o un hombre en un paroxismo de rabia para apagar para hacer reflexiones filosóficas real © sin fin, vimos que un à © © © miento de Interest'll proporcionará en este que es sólo uno de los graves problemas para mí.

¿Cómo los pros y los contras están en el incluso mi cerebro! Nos sorprende © © © diversidad de la tecla© opiniones difieren ent entre el hombre, pero un hombre una mente sana diseñada § oit todas las posibilidades © s, sabe o empieza a poner su conocimiento a todos los puntos de vista. Esto explica todo el ajetreo de la opinión entre los mismos derechos, y no debe sorprender que los que no son capaces de llegar a ellos, incluso en mi opinión de las cosas. En política, cuando el cambioCon frecuencia es © Quent y más rápidos, que es  Causas enteras de ¨ © SEGURAMENTE diferentes anualidades y no tengo necesidad de decir: esto no es sobre mí.

314 DIARIO DE Eugene Delacroix.

Por lo tanto, parece que un hombre imparcial debe © escriba a sólo dos personas, por así decirlo: la Incluso hay dos abogados de una sola causa. Cada uno de estos abogados ven tantas formas que militan a favor de un oponente, que a menudo pasa frente a estos medios, y cuando apriete el actual © razones por las que él se opuso, se trata de todas las razones tan bueno y al menos extras © preciosos. Desde dondese deduce que sucede en cualquier asunto que no puede ser absoluta, los griegos, que son perfectos, no son tan perfecto, moderno, ofreciendo más © faillances defecto o mala conducta, no son tan dependientes © defectuosa pensamos y calidad offset por © s par- Culiacán luces fallas e incumplimiento © faillances cuya antigua ® t calificar de forma gratuita.

Me encuentro en las notas antiguas hay cuatro años (l), mi opinión de Tiziano. Estos días, sinrecordarlos, pero bajo diferentes impresiones © anualidades Acabo de escribir © otros.

Desde donde llegué a la conclusión de que se necesitaría casi un hombre de buena fe n'a © Criva ® t como un libro que llevó a cabo un caso, es decir, un tema para mí como © Preguntado ©, tienen como un personaje en sí mismo hacer el papel de un abogado de oposición cargo al © - decir.

â € "El peligro de la fama © © 're gran los hombres.

(1) Véase t. II, p. 470 y siguientes.

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LOG EUGÃNE Delacroix. :) 15

â € "De la belleza antigua y la belleza moderna.

5 de marzo. â € "el consejo de un frío glacial. Yoaprender que la buena Thierry está muy enfermo. Lo haréEn la Rue du Petit Musc, me parece muy © cambió.

He leído las cartas en el camino señorita Rachel (l).

Me encuentro en los salones de París Sra. Ancelot A eso de la duquesa de Abrantà ¨ s (2):  "Fue con tristeza que me fui, me llevaba en una ola- Quia © tude, tan pronto como yo ya había notado © © la enfermedad © para siempre en silencio y la muerte es a menudo un resultado de dolor. Algunos modelos © carácter ración y© posición predeterminada divide la vida en contra de lo que impide llegar a la vejez, y los que tienen éxito a su últimos límites sin duda han demostrado un sabiduría recomienda. Lo hicieron más: ellos hicieronmejor que muchos otros, y si no siempre habla días por su "corazón en el centro, este es un buen argumento bastante ción a favor de la razón. Duquesa de Abran-¨ s ha tenido ninguna tal habiletà © honorable: la omisión © trastorno dolor traído esa enfermedad entraà ® na a su en.  »

(1) Ã © Rachel había muerto en enero de este mismo año © e.

(2) La Duquesa de Abrantà ¨ s © e nacido en 1784, murió en 1838, por debajo el IMPA © familiares rial Comnà ¨ ne. © pousa a que en 1799 el gà © nà © ralJunot, lo acompañó en sus diferentes campañas © anualidades, y después de su muerte en 1813 se dedicó a la educación de © a sus hijos. © crivit a voluminososmà © memorias donde encontramos los más curiosos detalles sobre el default © © rial tribunal IMPA Fue muy à © s © e Lia con Balzac, cmi, en el inicio de su mà © recuerdos, sirven para mediar © intercooler para hacer frente a à © editores. Fundarsante defecto de interés © © detalles sobre la Duquesa de Abrantà ¨ s en el libro MG Ferry: Balzac y sus amigos.

316 DIARIO DE Eugene Delacroix.

10 de marzo. â € "The View Dieppe Y Mandel mar con dos caballos (1).

14 de marzo. â € "Los artistas que buscan la perfecciónpara nada son los que no pueden llegar en cualquier parte.

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15 de marzo. â € "Estoy sufriendo de algunadía del estómago, y tengo un poco cansado © pueden ser, y Yo trabajo mucho más de un mes y medio.

Estoy buscando a mi habitación temprano padre real © © - ción de Trajano (2) y la cantidad de Cristo en el Calvario. La primera es rubia y claro mucho más que otra. El pequeño Watteau (3) Me puso a todos lados ©ha completado dos dependientes © © mostrarme dónde están las ven- Tages fondos claros. En Cristo, la tierra,especialmente aquellos en el fondo, casi se funden con partes oscuras de los personajes: la Regla de la mayoría gà © nà © ral es tener siempre fondos medio sombra parcial, a menos que la carne, por supuesto,

(1) Véase el Catálogo Robaut, n ° 1410.

(2) Este es el boceto de la famosa pintura de Justicia de Trajano, pintado en 1840 y es el honor del museo © e de Rouen. (Ver catálogoRobaut, n ° 693).  "La Justicia de Trajano puede ser como el color  "la pintura más bella del Sr. Eugène Delacroix hace, y rara vez pinta  "© ha dado los ojos un día de tan brillante: la prensa de piernas en  "coturno su flanco púrpura y oro rosa de su caballo  "bouquet más fresco de tonos que jamás he recogido en una paleta  "incluso en Venecia.  "(Theophile Gautier, Les Beaux-Arts en Europa.)

(3) en poder de Delacroix Barroilhet esta pequeña pintura de Watteau, la Boticarios. Él no leggings © © por testamento a Baron Schwiter. (Cor-resp., t. I, p. vi.)

DIARIO DE Eugene Delacroix. : M7

© s pero es calculado que los accesorios marrones tales como ropa, la barba, el pelo, se asientan marrón para eliminar los objetos en primer plano. Esto es lo que es muy notable en el Watteau; hay más partidos que tienen el mismo valor sus respectivos fondos. Por lo tanto la parte inferior de frecuenciaarenas grises o amarillentos son muy de la tierra por Hay partes © gà ¨ SEGURAMENTE © es más oscuro, etc. Se debeotra Watteau © para investigar el efecto de fuegos artificiales. Mi Watteau, los árboles del fondo, aunque  un pequeño mapa © SBA son extremas sumamente clara: se No es un solo tono, ni en el tom- hermoso, rivalizando incluso desde lejos a la fuerza A ® con los del primer plano. El actual © Sulte incluso una© conexión predeterminada debería encontrar chocante cuando en comparación con mi Trajano cada figura pequeña iest isolated © e, y vemos con toda claridad que ha sido © © hecho en el ocio, independientemente © independientemente de sus vecinos.

Es hoy en día, después de haber sy real © flà © chi esta mañana en mi cama, me he dado la idea Haro © a © e puede

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puesto en el camino de la pintura de Van Eyck, la problema me consta una mano en el camino a  © vrendre para evitar la excesiva cantidad de aceite © Colores Hans, y el otro en la adición â € ¢ © Ernis en las cantidades correspondientes. Le dije que se[Invertir el problema: los colores son broierait con un barniz que retendría el color Cool ® sus tareas, y agregue la pintura al óleo. 11 está muy golpeado mi idea © © e.

318 REVISTA DE EUGÃNE Delacroix.

16 de marzo. â € "Varcollier vino a verme. Me dijoBunch dijo que no era tan peligroso para  hacer frente por Rema ¨ a cualquier enfermedad crónica, gota, reumatismo, migraña. IPAC © ron dijo Con-trabajo pugnandum senectutem.

18 de marzo. â € "Hoy en día, primero a visitar el doc-Laguerre tor para mi indigestión.

21 de marzo. â € "dijo Beyle de Yltaiiana en Alcjieri "Este es el tipo perfecto de la comida, no hay otra compositor © rito vivir esta misma alabanza y Rossini incluso me dijo que fuera pronto © © prelegal descatalogado. © Cuando llore-Vait Yltaiiana estaba en la à © gà © niega flor y juventud, él no tenía miedo de padre real © © ter, que tratando de no hacer música a todo volumen, vivió en este país amigo de Venecia, la mayoría de gay Italia y puede estar en el mundo, y sin duda el pesa menos © ing.  »

02 de abril. â € "Tanto Grenier (1) llegó a cuatrohora, me hicieron feliz.

3 de abril. â € "He leído algunos de mis viejos de cuñapines para buscar vino quinina que me había dado este valiente © Boissel. He encontrado el ©© cosas se pasan con una delicia dulce y no demasiado triste.

(1) Sin duda Henri-Gustave y Tema © ophile © Yves-René Grenier Saint-Martin, hijo del pintor Grenier Saint-Martin (1793-1867), à © ups de Guà © rin y Delacroix. Estos dos jóvenes Striker default © ¨ alquileruna y la otra en el Salón de 1857.

LOG EUGÃNE Delacroix. 3I9

¿Por qué me fui tan pronto © © (1) de la ocupación, que costo "que tan poco para tomar de vez en cuando en estos libros lo que sucede en mi vida y sobre todo en mi cerebro? © necesariamente nacido allí en las notas

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de este tipo, © suscrito actual, tanto que más tarde se encuentra a no. La© Detalles defecto vulgar no se dejan de expresar fácilmente ción, y es natural que temer que el uso de iones podría, con el tiempo a la lejana © ©, muchos cosas sin interior © estaré proporcionando y suscrito © descuidadamente.

9 de abril. correspondencia â € "de Voltaire conCardenal de Bernis (2): Â "Este Traga © die (la de Calas) impide que me no hago nada Cassandra correcciones que me han decirle amablemente: ¡ay de aquel que no puede ser corregido, y por lo que un "¡Funciona! Releyendo un Traga © morir Mariamne hice Hace unos cuarenta años, me encontré con la placa e © y hermoso tema, me cambió totalmente © e, debe ser correcta EA "t ser ochenta años. No me gusta elancianos que dicen â € "Llevé a mi rebaño. â € "Hey! ancianoloco, tomar otra, sus aviones si usted ha hecho,

(1) Se puede observar que durante los períodos de padre © de producción, Diario es casi siempre incompleta. Es sobre todo cuando se viaja,cuando las aguas en Villa © giature con un amigo, a Dieppe, por ejemplo, que Plaa ® t sea para escribir ©: lo que es seguro día © Augerville en Berryer, donde pintó casi nunca ofrecen oportunidades para manchar las sábanas. Sin embargo, en París, que à © crit poco: se trata deexplica que de hecho hay relativamente poca información sobre su composiciones pictóricas, y la revista es este punto de vista un comentarios suficientes de su "pedazo de artista Å.

(2) Carta de fecha 21 de julio de 1762.

320 REVISTA DE EUGÃNE Delacroix.

y su estado de ánimo, si tiene alguno. Luchar contra nosotrosincluso hasta la última, cada victoria es suave. Si usted es feliz, monseñor! UstedTodavía estás joven y tienes no luchar. Â »

Voltaire al cardenal de Bernis (1):  "Yo no lo sé, Mi señor, si nuestro silencio perpetuo secreto © © © tual ha enviado Su Eminencia a à ‰ Y Hà © raclius Calderón, que le dio han ofrecido para entretener a la ACADA © mie. Usted verá cómoes original, Calderón o Corneille. Estemucha lectura divertida puede un hombre de buen gusto ", como t usted, y eso es una cosa, gracias a mi ©, suficiente denun- la salud. Hasta que vea cuánto más grave© todas las naciones tomen el mismo sentido común.

 "Aquí, en el ínterin, la muy ¨ s fiel traducción de la Conspiración contra Cà © sar por Casio y Bruto, jugamos todos los días en Londres, y que © pre - Fà ¨ re infinitamente Cornelio Cinna. Yo apoyoSe pliega para decirme cómo un pueblo que así lo la filosofía puede tener tan poco gusto "t. Me

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© pondrez resultado puede ser que esto se debe a que son phi- filósofos, pero lo que! madre filosofía que neraitdirectamente a la © absurdo? Y el gusto "t © cultivada no esincluso una parte real de la filosofía? Â »

Aquí está la respuesta real del cardenal © muestra que, en mi opinión, más que un hombre de verdadero sabor VA © "t Voltaire. Este â € "Eso ay © era, muy cerca NATURAL © entró por el pasajero tud de nuestro tema © à ¢ tre, en la que su Malgra © gà © niega

(1) Carta de 31 de marzo de 1763.

LOG EUGÃNE Delacroix. 321

y todo lo que el Padre "t creo que ni siquiera él lo hizo © © genuinamente innovado VA â € "ve a gusto" t en el © comodidades a hábito estrecho que un verdadero Acuerdo que plaa ® t hombres tuvieron que © tablies nuestra escena:  "Estoy lejos de m 'a levantarse contra el © forma de Corneille y Racine. Ella tenía lamenos ser nuevo en la mano: la pre © fà © - datos de referencia © e para hablar de la acción es un sistema que complete: la inclinación de nuestra nación será. Sin embargo uno de Shakespeare y Calderón tiene suficiente para que el Inglés y españoles que pre cà © © © default un siglo nuestros grandes obras de la misma tiempo, hay que decir, que nuestro tema será ¢ à © © ritmo predeterminado en verano increíble © nà ¨ bre, este sistema yo mismo, Digo, cualquier crítica que habla puede ser más a la imaginación y no como lugares perpetua © - mongering actualmente entre el espectador y la escena.  »© VA verdadera innovación â € "pero creo que la La época de Voltaire, y en el verano Socia © © donde vivía, ella à © era imposible para él Voltaire incluso â € "esta innovación ción EA "t © consistió sólo para poner en estas acciones © complicados son el Inglés y los españoles la esperanza de que orden y la razón, pero vamos a escuchar la clase cardinal, cuya opinión es sorprendente por el momento © ) à ¹ vio:  "Nuestro silencio perpetuo secreto © © © tual me envió YHA © raclius Calderón, y acabo de leer el Jules Cà © sar Shakespeare. Estas dos partes me hicieronel placer de servir como la historia del espíritu humanos y sabor "naciones particulares t. Se debem. 21

322 DIARIO DE Eugene Delacroix.

Sin embargo de acuerdo en que estos tragos © muere mientras extravasación Luces de estilo o grueso que no se aburren punto y yo digo que para mi vergüenza, que estas viejas rapsodias donde hay características ocasionales gà © noche y los sentimientos muy naturales son menos odiosa me

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tanto frío allí para © © gías de nuestros trágicos mà © diocres. Ver las fotos de Paul Và © Rona ¨ se, Rubens y tantos otros pintores flamencos e italianos, que Chent padre a menudo en contra de los trajes, que duele ofender el gusto y la decencia "t, pero la fuerza su pincel y VA © Rita © sus colores son lo siento © defectos tales predeterminados. Esto es más o menos ¨ s funciona inclusodramática. Además, no me sorprende © © queLos ingleses, que se parece a alguna © gards a la Pueblo romano, o al menos se sintió halagado © se re- parecer, está encantado © oír el gran personal medley de Roma expresa como la burguesía y a veces como el pueblo de Londres. Me© © parecer sorprendido de que la filosofía, à © Iluminar la mente y corregir la idea © es, tan poco impacto en el sabor "t una nación! Tienes razón, pero aún© han visto como mis 'corazones aún más em- mal gusto t "como ciencia. Me parece que, teniendo enes arte y literaria © la temperatura, el progra ¨ s del gusto "t superan © pen- diente más que el espíritu del socialismo © © sido como la mente-philo filosófico. La nación Inglés es político y marzo-candelabros, pues incluso es menos brillante, pero menos frívolo como la nuestra. La charla sobre su Inglésnegocio, nuestro único negocio es para hablar con nosotros

LOG EUGÃNE Delacroix. 328

nuestros placeres, no es extraño que vamos a ser más difícil y más dependientes © licats del Inglés en la elección de nuestros placeres y los medios que obtenerlos. Además, estábamos sólo © antes del sigloCornelio? Nos conviene a todos para © gards ser mo-destes. Â »

12 de Abril. â € "Soy © regresé por primera vezdurante más de quince meses, al comienzo de la segunda ® NER Lunes. También hice un gran paseo por el bulevares, sin demasiado m 'para mover © lamentan. EllosMe he entretenido © más que antes, ya que el espectáculo.

13 de Abril. â € "volví a trabajar ©, retocada © Y HérculesChabrier (1).

He estado en © © a tres horas en Huet. Sus pinturastienen fuertes me impresionó ©. Hay una fuerza rara;Todavía coloca olas, pero es en su talento. Nada puede admirar sin lamentar lo-© algo a ese lado. En resumen, un gran prog ¨ s en supartes buenas. En desplegada suficiente para los trabajos quepermanecerá en la memoria, lo que me pasó © de los mismos. He pensado en un montón de diversión con © todola noche © e.

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Después de la cena tan pronto ®, © volvió muchos en mi jardín. Me parece que es una gran ayuda. Realmente necesitopara recuperar mis fuerzas por completo.

(1) Alternativa real © recoger uno de los once orejas de vida a Hércules  Hôtel de la ciudad. (Ver Robaut catálogo, n oi 1152-1162).

324 DIARIO DE Eugene Delacroix.

14 de Abril. â € "Â" Olvidas (1), señores, que obli-Sr. Langlois gigante (2) para dar entrada el domingo © e A 50 centavos, de sacarlo de sus 50 100 Bebé © nà © FICE, el sacrificio que se impone, es sólo usted paga, porque aquí sería que la ciudad © e © supuesta galer real público el domingo, y lo hará solo también que la ciudad paga para mostrar precioso. Estesacrificio que pide el señor Langlois hace consentido. Era necesario que no es ninguna mancha © dommagementpor la desaparición de su primer à © la escuela? Lono ganar más dinero de lo que van a ganar en el nuevo, pero él no quería saber nada de nadie, y para pre © siente que le da todo lo que puede disminuir beneficios Mata © rieles proporcionan a usted para ayudar a mi- Productos TRER de su talento. ¿Cree ustedno poco, señores, ya que le exige a expuesto a un Domingo precios de los productos reales © cuatro quintas partes Quia con tus amigos, ¿crees que las personas obtienen placer.  "Si le han dicho que el emperador default © sirerait la Ciudad de París ayudó ¢ t consiguen, en un plazo © sirve una piedra abandonada © e, © ter y el hermano de él un barco y mantener durante varios años es un à © tripulación © Para esta operación © raciones muy bajo pre © texto esta piedra Inner © ress la gloria de Sà © que sostris VA © cu Hace cuatro mil años, su actual © pondriez puede

(1) Esto es obviamente © el borrador de un informe para ser pre © presentará Ayuntamiento.

(2) Jean-Charles Laa ujlois ¯ (1789-1870), coronel à © tat-Major, pintor batallas y muchos puntos de vista. Esto es sobre el Panoramala toma de Malakoff.

LOG EUGÃNE Delacroix. 325

Sé que la piedra no se ve la ciudad de París, y sería un mal negocio, y sin embargo, Caballeros, fue fiel a © tal propuesta que t fà 'hecho y fà "t posible que refusassiez se asocia, se habría perdido una excelente © caso, a la que el "corazón céntrico qué no golpeado en pre sencia © la OBA © lisque del lugar Louis XV, pensando

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la capital de este país contenía el trofeo © e que © a Inglaterra estaba todo listo para tomar de inmediato? Esquinamuchos millones de extranjeros llegaron a © combustible fortuna de la ciudad para ver, con muchos otros París está lleno de monumentos, este magnífico libro, el resultado de una empresa default Sinta © © © e Ressa, la única de este tipo se puede honrar el paso de la rama Air ® nà © e Bourbon y embellece a París  nunca!

 "Usted ve, señores, que la belleza puede ser útil, y el espectáculo de los grandes hechos reprà © - Senta © pintando en proporciones y la ilusión de que hay una mesa puede alcanzar es una cosa hermosa y la vista y el sentimiento mentos que pueden inspirar. El propósito de esta columnacazadores a través del campo de la Eylau enciende detrás del ejército ruso © e y regresa unos hombres de la estos tres objetivos batallones © Oak Square © s que en la batalla Pirámides, el apoyo bajo el sol y en un claro la enorme conmoción y un sinnúmero intra © PIDE caballería de los mamelucos, estos son hechos muestra

326 DIARIO DE Eugene Delacroix.

moralizar y encender una nación que es buenos juegos públicos que dieron los emperadores pueblo de Roma, la luchas de gladiadores, donde la © esclavos suben saciaron con frialdad para ganar pan, donde Ion sacrificó cientos de leones en un día y una buen número de hombres.

 "No estamos a la prueba, señores, por En cuanto a la promoción de la belleza, que es El nombre dado a su trabajo durante seis años? Lollama adornos París. Ustedamplias calles y avenidas, incluso más amplias, para facilitar el movimiento y darle aire allí donde sólo había habido © nà ¨ bre y la infección, pero se adornan estas calles y avenidas, que mantienen una vieja EDIFICIO palo inútil llamado Saint-Jacques Tower, tan pronto © © tez crear una fuente monumental en el botón Levard Sà © Sebastopol. Llevas una columnacon los accesorios, ya que será más hermoso que en el lugar donde se encuentra.  »

24 de Abril. â € "Junta de Revisión a medio día.

© Ready sido ayer al Sr. Nanteuil (1) Ã © tude dos caballos (2) sobre el mismo lienzo (unos doce), hizo ex guardaespaldas; â € "perfil de los dos.

26 de abril. â € "Los Otros a día © © © sido buena. Mucha

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(1) CÃ © Lestin Nanteuil (1813-1873), grabador y litógrafo.

(2) Esta pintura figurativa a la venta de Delacroix po9thume bajo el n ° 211.

LOG EUGÃNE Delacroix. : J27

© trabajaba alegremente en la caza del león (1) que es como allí ese día.

27 de Abril. â € "de la Logia © Magendie por el Sr. Blur-rens (2):  "Un ardor default © jóvenes practicantes pregonan s el éxito en sus recetas se opuso a su envío © - experiencia, y dijo con suave ironía:  "Vemos a pesar de que nunca había probado nada © faire. " Si simplicidad © Utmost este tratamiento traído sólo suficientes objeciones:  «Ten confianza, añadió que la mayoría de las veces, cuando el trastorno sucede, no podemos cubrir el impago © causas; cada año más nos aferramos a los efectos de nuestra exclusiva © utilitaria en la asistencia al trabajo de la naturaleza, que gà © nà © ral tiende a su à © tat normal, no es interrumpir, debemos aspirar a ser lo- quefois habilidad suficiente para ayudar.  »

 "Que lo haga absolutamente todo lo que quiera: I dispondrán que "dijo dejando un joven Boy sobre la que § © © tat pre sintió síntomas de alarma Diamonds. Por lo general, generoso con su tiempo, pro-presa de las visitas a este niño, pero no aporta nada a la © misma indicación. En la tarde del tercer día, mientras que para volar

(1) Véase el Catálogo Robaut desnudo 1350.

(2) Franà § ois Magendie, el cà © ¨ bre no fisiólogo miembro ACADA © - Academia de Ciencias, fue muerto a © 07 de octubre 1865. Su casa de campo fue pronunciada © ©© ACADA a la Academia de Ciencias del silencio perpetuo secreto © © tual Flourcns (\ u \ excel- leche en el género, cuyas casas de campo histórica real à ‰ © © estado unidos en los volúmenes I gnent tanto un talento raro © escritor y aguda observación científica científica.

328 REVISTA DE EUGÃNE Delacroix.

su frente se ensombreció, y tirando de la oreja a su paciente: Â "Poco divertido, melodía me dejó © no tengo un momento de descanso. Salga a caminar ahora. Â "El padre le preguntó© entonces, ¿qué era la enfermedad del niño: Â "¿Qué

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© Este fue a? Bueno, no lo sé, ni yo ni la Facultad ©Todo ¨ re todo, si pudiera ser sincera, lo hará diría, lo que es cierto es que todo es devuelto en à © © tat normal.  »

© El resultado final de este trabajo es que las sustancias no contienen nitrógeno (azúcar, goma, etc). no son aptos para la nutrición. De hecho, a pesar deanimales sometidos a los gastos de envío © tienen experiencia de estos sustancias a stealth © ción, que no maduran © padre menos de hambre después de unos pocos días. Hay más, esque todo lo que los alimentos usados © s © s azota o no, es necesario © nà varían. Un conejo y unpavo de cerdo alimentado con una sola sustancia, tales como trigo, avena, cebada, col, zanahorias, etc., morir, dijo Magendie, con toda ap- cias de hambre, por lo general tan pronto como la primera quince días, a veces mucho antes. Fedcon mis mismas sustancias se administran concurrentemente © o sucesivamente a intervalos cortos, animales vivir y son muy buenos, la frecuencia más devoto © gà © nà © ral y esencial por defecto © disminuir estos hechos, es que © © multiplicità diversidad y alimentos es una regla de la higiene es muy importante. (Eso que fue el ©principio del Dr. Bailly.)

La investigación fisiológica y mà © dicales en

LOG EUGÃNE Delacroix. 329

causas, síntomas y tratamiento de la ara- Velle (1). Â "Las personas con gota yla grava, dijo Magendie están normalmente grandes comedores de carne, pescado, queso y otras sustancias ricas en nitrógeno. Másgrava, una parte de los cálculos urinarios, tofos artríticos están capacitados © s por el ácido úrico, principio de que contiene una gran cantidad de nitrógeno. Al disminuir-tinuing en el régimen real © la proporción de los alimentos azota © s, es posible pre © venir, e incluso a ford © rir grava. Â »

30 de abril. â € "Mi pobre Soulier (2) vino a míver hoy en día, que tenía un montón de diversión. Loedad está sufriendo. Él es feliz con su hijopero está aislado © en su punto de distracción esquina ciones y consuelos.

07 de mayo â € "Lo hice por defecto ® por primera vez en el comienzo de la ® nerPrimer Viernes. De la diversión y estoy mejor

(1) Este es el título de un libro © emitida por primera vez en 1818 por el Dr. Magendie.

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(2) a Delacroix © crivait de Soulier, de 06 de diciembre 1856 © defecto:  "Cuando boi-  "haremos © para la salud de nuestros recuerdos? ¿Cuándo va a venir? Tal como "Tengo que casi decomisados © ¨ s de leer, sobre todo de noche, tengo momentos de INOC-  "aparente preocupación, no del todo este problema que se menciona  "hace un tiempo: cierro los ojos, o mirar a la luz de la chimenea © e.  "Así que vuelve a abrir un libro cerrado © © default ya que muchos capítulos en mi  «mà © moire, y me parece depender © deliciosos momentos y primera línea  "los que hemos pasado todos © s. Nunca voy en el sitio "Vendome sin mirar al ático vimos  "tan feliz. Ese año son © desde todo ese vacío!  "(corresp.,t. II, p. 151.)

330 REVISTA DE EUGÃNE Delacroix.

el día siguiente. Hay que moverse. Me voy con Villoty Proma ¨ ne sólo una excelente hora pro- ción.

Al día siguiente me dirigí © nuevo: I © de entrada de Saint-Roch de la música, donde escuché especialmente el Sermón de la virginidad © cruel. Yo© regresé en la tristeza extrema que no soy default deshacerse, © © © hoy domingo que me llama a esto.

08 de mayo â € "MM. Feydeau y Moreau mever. Voy al instituto, donde Hala © vy sermoneándomeMi abstención © ances seguras de la à ‰ cole.

09 de mayo â € "Voy a visitar la casa de CamposElysee © es príncipe Napoléon © en (1). © resultado real con encantolo que no me esperaba. Me parece Sra. Duretcon su marido, mujer amable y sin atención © previo.

Voy allí a ver a la Sra. Lagrange, dijo Rerryer que trabaja demasiado. Ayer, en el Instituto, F. .., queEs una triste à © tat, me aconsejó que me abstengo de cualquier fatiga que es querer la fuerza llegó a no poder siquiera me leer sin fatiga. Recordamos © Blondel que murió a la sólo a Santo Tomás de Aquino. Lo atribuyo a trabajarForzado © mi recaída del año pasado © e à © volver a esta época.

10 de mayo â € "Villot me tomó una hora

(1) Palacio © bombea clientes Avenue Montaigne, que sólo desaparece ® tre para dar lugar a un edificio de apartamentos.

LOG EUGÃNE Delacroix. ,:, |

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hemos estado en © © luego ver Rubens, creo que hay  La Sra. Nadaillac, la hija de la Sra. Delessert.

Puede â € "Champrosay partido a las once;gran felicidad al verme. Veo a estos pobres vecinos-dibujos, incluyendo dolor divide el centro "del corazón.

Siempre encontramos algo © cambiado, desplegada  me pegan en la llanura teta a mi ventanas de una cabaña cuyo techo se escondía una mor- Cwater el río. Se dispara el Villot pared. Todocontraseña y gastamos.

22 de mayo â € "He estado en © © a París para nueve diez.Mi objetivo en el valor predeterminado © Ã © cole para juzgar las figuras. Estaba

MERCEY y ver al ministro que gracias, que hice © persona encontraron.

La Sra. Forget, el pequeño Raphaël 's y el Sr. Moore Agradecí © de la fotografía dijo, y Autran su esposa ¨ s muy amable y me ha dado un mà © © Medalla Mi padre, de Marsella.

Pequeña estación en el Jardín Botánico antes de- Disparo. Parte Parchappe.

En resumen, un buen día © e, sin la fatiga que temido.

© Berryer me ha invitado a estos días para pasar días con él a Augerville; predeterminado © © Sola negarse en esperando que soy buen primo.

23 de mayo â € "Temas: Tancrà ¨ en la cárcel después de su

332 DIARIO DE Eugene Delacroix.

búsqueda de una falsa Clorinda (creo). El caballo-enlace Gascon, que, según creo, Raymond, insulto, etc. Flambeau, cárcel {JÃ © Jerusalén).

Le Corsaire en prisión {\), Gulnare, daga, etc. Podríamos hacer un día sin inconveniente el efecto © negar.

D. Raphaël 's y sus compañeros sorprendidos por la cor-sario en el ® Menorca CÃ {Gil Blas). D. Raphael "laAmena © © o más bien traído en su bella esclava Maíz ® ser Argel.

Ninfas cuerpo relacionan LÃ © andre, HÃ © ro © pre precipita en la distancia. â € "ReviewMÃ © Metamorfosis de Ovidio.

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Ambos caballeros. Ubaldo y el hallazgo de Dinamarcaun barco con un viejo, etc. {JÃ © Jerusalén.)

Anillo V Aventura en Gil Blas. Él ysus amigos defecto disfrazados © © s alguaciles a la señora en la cama lamentó © Ã © e, vieja, etc. â € "ver a viejos trajes re Molière.

Tancrà ¨ bautiza Clorinda.

Tancrà ¨ (Voltaire) informaron © morir de Batalla de los sarracenos. Ameri © ingenuo llorar. Argire,soldados, caballeros, los presos, las banderas y las llamas hermoso, algo así como la composición de cerca de dos hermanos, uno de ellos es asesinado por otro © y © trajo a su madre, recuerda el dibujo de acerca de Vampire, Dumas (2).

(1) Delacroix ya había sido procesado tan pronto © © esto a la acuarela y fue expuesta © en el Salón de 1831. (Ver Robaut catálogo, n ° 338).

(2) fantástica en cinco actos y diez escenas de drama de Alexander Dumas y Auguste Maquet, Senta reprà © © © de diciembre, 30 de diciembre 1851 en el © soul tema de estar en el Ambigú. :

LOG EUGÃNE Delacroix. 333

Juliet en su cama, la madre, el padre, los músicos, la enfermera.

Romà © o tumba de Julieta.

Atalía preguntas Eliacin.

Junie entraà ® nà © e de los soldados. Nà © ron observóantorchas, etc.

Renaud detener el brazo de Armide que quiere golpear {JÃ © Jerusalén).

Tancrà lesionado ¨ © © encontrados por Herminie.

Temas SÃ © Miramis.

Las novelas de Voltaire.

Prince LÃ © el prisionero.

La flor de lis en la tumba de Brandimart.

Brabantio maldijo a su hija (después del © miento seguro del Doge). Otelo, Yago, etc.

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Diane de Poitiers solicitud de Franà § ois I. gracias a este â € ¢ su padre.

La señora malograda © e a los pies de los Amadis 1 Lago del castillo.

Golpear la roca. Israel © lites potable ávido-ción, camellos, etc. (1).

24 de mayo. â € "La Sra. Villot me invitó a ir a ver eltarde a mi encuentro con una persona misteriosa © - riendo, un amigo de la señora Sand. Voy © PESAR mi resfriadoy a través de un tiempo torrenciales. Creo que la Sra. Ples-

(1) La mayoría de estos dibujos y bocetos han descubierto © Delacroix a la venta póstuma de maíz ® tre y ahora están diseccionar © © s Mineral dan s col-elecciones de artistas y aficionados.

334 DIARIO DE Eugene Delacroix.

sis (1), una persona encantadora que me hizo prometer y escribir a la Sra. S © y. Se trata de m 'em-revuelva en la noche © e cuando digo que creo No a esta pequeña persona llamada © e alma, que es Nos gratifica.

La buena gà © nà © ral Parchappe quiere que por defecto ® ner el día siguiente. Prometo Malgra © resfriados.

25 de mayo â € "Dà ® nà © Madame Parchappe. Fran-Marchetti ella acaba de llegar ese día, incluso para ubicarse en Minoret. Se ve obligada a aceptar e ©la hospitalidad de la Sra. © Parchappe contrario cuello colchón barato en descuidado © s.

26 de mayo â € "Creo que, a cambio © Bauchant mi Cristocendu en la fosa (2), a una composición similar vemos por todas partes Barocci (3), y creo que en al mismo tiempo que decía Boileau de las Artes:

(1) Probablemente Arnould-Plessy, el cà © ¨ bre no cometa © dian, que puede depender © Sirait conseguir un papel en una pieza de George Sand, que, Conocer las excelentes relaciones de Eugène Delacroix hacer con él, © tuvo que intervenir a favor de la oración.

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(2) Delacroix ha sido repetidamente real © © © padre de él, que amaba. (VerRobaut catálogo, n ° 1034). Acerca de esta composición, Baudelaire à © crit:  "Dime si revisas tu nunca mejor expresado ® © © e la Solennità

 «nà © sario del Santo Entierro. ¿Es usted sinceramente que Tiziano "EA" t © inventó? Se EA "diseñado t § u § u diseñó la cosa diferente, pero "pre © fà ¨ re esta manera. El dà © cor es la bóveda de él, incluso, EmblemaA "de la vida bajo tierra debe llevar mucho tiempo la nueva religión!  Outside ", el aire y la luz que se cuela en la introducían en la espiral. La «madre escalada © pasará a cabo, apenas apoya.  »

(3) Cristo © llegar a la tumba, la tabla se encuentra en la iglesia de à © Sinigaglia.

LOG EUGÃNE Delacroix. 338

 "No hay nada tan hermoso como cierto.  "Nada NYSI verdaderaestos malditos gestos composición contorneados © s, dra- peries sin volar alrededor, etc. Rà © reminiscencias di-a los estilos de tres Maíz ®. El maíz ® tres, pero habloestilo grande y cuyo es muy marcada © son fiel a su través, de lo contrario no lo haría hermoso. Raphaël gestos "son ingenuos, A PESAR ©© © con la extrañeza de su estilo, pero es odiosa, es imitación de esta extrañeza de © © © de culto Fool, que son falsos gestos e intenciones sobre la marcha- © roble.

Ingres, que no sabía de ese acuerdo la naturaleza del © pre siente, se siente similar a Raphael "la imitan (1) ciertos gestos, ciertos giros los cuales son a su costumbre, que incluso una casa ciertas gracias, que es una reminiscencia de Raphaël 's, pero se siente bien en él, todo sale de la misma y © No se busca.

28 de mayo â € "Me voy a casa por la noche, la señora Villot: Ies la Sra. Franchetti, Parchappe etc., una señora Suberval y de sus hijas, una de estas últimas me pocas promete receta paloma Pisa.

29 de mayo â € "Paseo de la mañana en el bosque.

$ Junio â € "La llegada © e Sr. Lamey. Esto sucede sólo a 

(1) Baudelaire lo llamó el adorador del complicado © Raphaël l ".

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336 REVISTA DE EUGÃNE Delacroix.

hogar, salí a la superficie para ir cerrado la dear- caro. No he entendido bien el tiempo de su omisión © parte.

20 de junio â € "Vamos al museo © e con buenaprimo. Está muy golpeado el antiguo © © s asirio.

24 de junio â € "DÃ © parte del buen primo. Estoytriste el vacío que me deja.

3 de Julio. â € "El primer día en la à © Iglesia (1) conAndrieu.

En accesorios. â € "Mercey dijo una palabra grandeen su libro sobre la exposición: la belleza en el arte, VA es el ideal © © © Rita Alisa © e. Cortó © cuestión durantedante entre el padre y la verificación abolladuras © © artistas genuinos y tiene Suprimido © © con el equívoco de que los partidarios permitidos la hermosa en todas partes para ocultar su incapacidad de hole- el gusano real.

Accesorios para hacer enormemente © © miento al efecto y © anmoins nacen para siempre sacrificado © s. En© mesa limpia bien, esto es lo que yo llamo Accesorios infinito. No sólo los muebles, pequeño defecto © Detalleslos fondos son accesorios, sino cortinas y Figuras sí mismos, y figuras importantes, partes de estas cifras. En un retrato que muestralas manos, las manos son accesorios. En primer lugar sedebe ser Minion © s de la cabeza, pero a menudo una

(1) Fue la decoración default © Ã © Iglesia de Saint-Sulpice, a la que el pintor P. Andrieu colaboración.

LOG EUGÃNE Delacroix. . m

mano para llamar la atención, a menos que una parte de ropa, fondo dn, etc. Así que los pobrespintores pueden llegar al bello es esto cierto © © Alisa idea cuyo Mercey hablando es, además de la omisión © ser diseño de gà © nà © General de su trabajo en la dirección verdad, accesorios, en lugar de competir con  efecto gà © nà © ral, el valor predeterminado © dirigiéndose en lugar inaplicables- datos cationes © e casi siempre ciertos para sacar- © Tain datos predeterminados que deben ser Minion © s. Hacevarias maneras de producir este mal resultado real ©: por una parte, la atención excesiva ejercida destacar © estos datos © defecto, para mostrar el © habiletÃ, por el otro, utilizado gà © nà © ral a exactamente después de la Naturaleza Todos estos accesorios destino © s de contribuir al efecto.

! Como pintor, copiar todas estas piezas

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y después de las © objetos reales en vivo como son y sin

: Cambiar profundamente © ambiente, puede que Ã'ter o añadir para dar inertes sí mismos objetos y la mi-

i nà © potencia necesaria para la impresión?

Nancy, 10 de julio. â € "Parte Plombià luces a sietela mañana. © Llegada a Nancy a dos horas.Prestación pobre que me impide señuelos depende ® ner; I Ãouche a ocho horas.

Ya había estado en © © © e Museum en llegar para su revisión dos bocetos de Rubens en la primera vista, que Ya parecía tan hermoso, pero pronto el encanto Resultado Operativo © ©, y se quedó inmóvil ante ellos, y que aunque debería ir el uno al otro, pero no puede m. 22

338 DIARIO DE Eugene Delacroix.

dejarlos. Hay à à © escribir veinte volúmenes sobre el efectoespecialmente las obras. Este es el encanto quesaber lo que es un increíble sabor medio © nà gli- mentos, pero éstos debido a lo que hace la literatura son sólo bocetos.

Luces PlombiÃ, 11 de julio. â € "rose © cuatro horaspara ir a cinco horas. Ayer por la noche, penséal realizar una enfermedad de Nancy. Esta mañanaMe pareció que me dio, gracias a esto, mi temperamento © rancio.

Dormí parte del viaje después de haber ayunado default © © © un pollo medio. Trouvà ©, à ‰ de Epinal a  Luces PlombiÃ, un tal señor Algis, creo, que a sido lo suficientemente © © § buen chico y que me es © cerradas las ventanas cuando sea necesario. Es fuerte como un turco, y sin embargo,pelea como lo he hecho toda mi vida contra el juego por defecto © ner. Es un gran fumador y admite © nà anmoins todo© devolución de las ventajas de su hábito. Él me lo dijoes imposible girar en un cigarro por un oportunidad, dijo, es bastante bueno, pero está fumando mucho y casi siempre quiere que el fumador ocupación. Afirma que tiende © siempre que© llegó suspender este placer para unos pocos día, se siente otro hombre para el trabajo, para © las actividades de la mente, que incluso la pasión aves de corral mujeres ies. SitÃ't recuperación utilizado, la apatía, indiffà © -Conferencia máximo: simplemente, pero por favor, en este ¿Eso califican de ®.

Llegada © s de Plombià luces al mediodía. Toda la población

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LOG EUGÃNE Delacroix. 339

© United rendimiento real para ver al Emperador de la masa. LoI Apera § oit paso. © que me calle la Parizot puertaquien me puede poner con la esperanza de ático donde vive su anciana madre. Yo descanso con la esperanza demejor.

Baile de la noche, lo que me lleva a la parte de la tortura noche debido a la re © 'ido y venidas, de incluso a baja pre ¨ s al día siguiente, ya pesar de que la capa temprano, no puedo dormir como peor.

Mi compañero de pre © tiende notó © que, si se expone al sol después de haber comido ©, su digestión ción es pobre. Creo que he demostrado © © por ello mismo. Cuando salgo después de la eliminación © almuerzo y yoir a la Promenade des Dames, me siento un lour- canto que podrá recaer por defecto a estas áreas que cubre © para cruzar.

12 de Julio. â € "Creo que hoy es Fleuryaquí con su esposa e hija. © encantados de Retrou-gusano, pero con mi enfermedad, no pro- nada fiter.

© me habían asignado a las cinco de la mañana tomar mi baño. . .

Encuentro bar (1) como yo estaba hablando sobre el lugar con Mocquart, se siente que me pre © Madame Guyon (2)

(1) Jean-Auguste Barre, escultor, no en 1811, Ã © ups de JJ Barre su padre, y Gortot, autor de un gran número de estatuas y sobre bustos.

(2) La Sra. Emilie Guyon (1821-1878) à © fue una de las actrices de la manera más 'Vogue de à © época. Ella se convirtió en un socialista en 1858 © silencio de Tea © à ¢ tre-Franà § ais.

340 DIARIO DE Eugene Delacroix.

que vive con él y excelente Possoz y es muy amable y todo muy bien: ojos encantadores con una boca anuncia inclinaciones formidable tablas.

La noche caminar por la pequeña re río, en nuevos lugares dispuestos © s © e de Tanna último recurso, esto es precioso.

Unas palabras de la conversación con el Sr. Schneider Mucho me fatigado y me hacen dejar de ir

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encontrar Fleury.

14 de Julio. â € "En Dumas: « La reina siempre fuedía de la mujer: ella se jactaba de ser amado © e.  "Cer-almas Tain tienen esta simpatía anhelo todos los que les rodean, y no son Almas menos gà © nà © posturas en este mundo.

Después de un paseo como el sol que te la magdalena siempre algunos días, estoy cansado montado © © © con el establecimiento por primera vez y leer los periódicos. © devueltocasa y se quedó hasta cuatro horas pasadas © es, y re- © encontraron esta maldita sol me ha perseguido © de la música Yo había oído hablar de la carretera de Luxeuil. La© vulgaridad, la inanità © esta música por defecto © basta ya  Para ponerme en la carrera. © Possoz una buena recepción me llevóanoche en el Jacquot granja, es un paseo encantador y donde voy a conocer a alguien.

Hoy en día, después de la eliminación ® ner, por la carretera A ‰ pi- nal. He hecho el predeterminado © encantadora cubierto, larocas, madera, y en especial el agua, cuyas aguas

LOG EUGÃISE Delacroix. : Vi

no podemos tener suficiente. Se muestra un defecto © © Desire incessanlsy buceo, siendo St. John, sé el árbol que son bañarse, para ser todo, menos un hombre infeliz © © enfermo y aburrido.

23 de julio. â € "Me voy esta mañana a la carreteraRemiremont, voy con sólo el calvario. Yoatrás para tomar un nuevo camino, detrás de la fábrica. Aparecen nuevos aspectos y carac-Diamonds. El pase de día © es sin demasiados problemas yespecialmente rápidamente. Recibí § ois de default ® ner una carta desde ParísYo abrí con impaciencia ...

Por la noche, a la creación à © bastante tarde y me siento más fuerte.

24 de Julio. â € Suavidad ", la depresión, aunqueFüße ayer también. Aprovecho la altura por encima de lacaminar por el emperador y vengo de la parte inferior.

El punto A © mociones. Tiempo triste que con el tiempo lallover a nueve o diez horas.

25 de Julio. â € "El magistrado, que me diga que laSr. Metz, mi tabla de vecinos, que asesora no alegar cuando la causa es buena!

26 de Julio. â € "Dà © nà ® en Yrvoix con el Sr. Perrier (1)de que el emperador y dos MM. Thomas y

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(1) El Sr. Yrvoix à © se unió en secreto a la Policía ¨ te 1 Emperador.

342 DIARIO DE Eugene Delacroix.

lady impulsará, Maíz ® trenza uno de ellos. Lo buenoPossoz, que debía ©, © s nos dejó para ir por la noche al emperador.

27 de Julio. â € "DÃ © parte del emperador de siete horas.â € "Continué mi paseo hasta el default © deliciosa Creek Road Saint-Loup.

He leído tres o cuatro días desde que los campesinos Balzac, después de haber estado en © © © Obligado a dar a Angel Pitou (1) Dumas, Excedente © © default esta increíble mau- lo hará. Collar de la Reina (2), lleno de los mismos© inconveniente de las ventajas e incluso mi intemperie © rancio, tenía al menos, los pasajes interiores © santes.

Los campesinos tienen interior me © © Ressa al principio; pero se convierten en redecilla § ant casi intolerable portátil que charla Dumas siempre mismo mi default © liliputienses detalles por los que cree dar algo a cada uno de su sorprendente personajes. Qué confusión y qué detalle!Qué buenos retratos de cuerpo entero de la miseria © com-parable analiza cuya multiplicità © Ã'te todo © interno te proporcionará la or- vrage! Esta no es la temperatura © Literaria, como se ha dichoMocquart el otro día. Es como si todo lo quehecho: todos cometemos a © atrae el tema y antes de © toda la curiosidad del lector, Balzac, como ya lo descubrí juga © ©

(1) Esta novela, publicada en 1853, es una continuación de Joseph Balsamo y Reina del collar.

(2) La segunda parte de mis recuerdos Mà © cl un mà © médico parecía en 1849/50.

LOG EUGÃNE Delacroix. 343

en otras partes como, sin embargo, es pre- Para Mier, aunque lleno de faltas © DEFAULT acabo decir. También lo es todo, y me dijo de nuevo después.

30 de Julio. â € "En el medio del día, animado por ©nublado y aunque una disposición no arena, soy © por carretera desde Luxeuil montado. Llegada a ©  el lugar donde se encuentran los abedules que subvierten sí, hice sol peach © niblement

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unos bocetos confusos. No tengo real © © Sista a descender-dre por una fuerte pendiente hasta el pequeño arroyo © deliciosa default escuchamos el murmullo de la calle. Yo© allí encontró cosas encantadoras, rocas escasa © s senderos en el bosque, las luces glade y lugares tupidas.

! Tomé esta encantadora cala.

31 de Julio. â € "Paseo alrededor del mediodía © lateral esdetrás de la fábrica que hice por la mañana felicidad hay ocho o diez días. El calor y la insidiosa© pidità aumentar la vista no me permitía ir aún más.

La noche sigue en el camino de Saint-Loup, lo hago

entonces mi relleno. Por la tarde, el sol se enfrenta a la

Dios es como la mañana detrás de acostarse

A Golden últimos mapas de la mayoría de las montañas

© © s de alta, hice un boceto.

En los últimos días, resfriado y color verde.

Yo lo atribuyo a un cierto malestar.

344 DIARIO DE Eugene Delacroix.

Conversación con Lenormant (1) hasta  las diez de la à © establecimiento.

01 de agosto ", t. â € "En la mañana, mejor diseño, sin embargo,el camino de Saint-Loup es un bosquejo que Coloria © © e de día.

02 de agosto "t. â € "Después de la cena default ®, una de las más adversas © liciouspaseos que he hecho aquí: me calle © descansaban, la mente tranquilo, me encantado. Hice un bocetoJacquot y la granja que fomenta el camino pre ¨ s la mesa redonda de piedra, una visión gà © nà © General de valle © e (2). © Admira fondo todavía salvaje con el botón de-lers y rocas de origen.

No pude destruir a todo esto: ¿qué encanto genial! Y nadie pre ¨ s no se ocupa de mí.Me encontré con él en todos los momentos de los grupos: los hombres estaban hablando de dinero, © notado.

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Ingresos completar poco a poco la noche a la dirección © Ã © tablisse- ción. Me parece Sra. Marbouty (3) hablan de zumohasta diez y © es. Tiene reales VA © © nes: aespíritu le habla y le dice cosas maravillosas.

(1) Charles Lenormant (1802-1859), los arquetipos © geólogo e historiador, fue sucesivamente inspector de Bellas Artes, conservador del Museo de e © antiguo, profesor poco de universidad de Francia, Director de corresponsal, ACADA Miembro © Academia de las inscripciones, etc. © Esta a un hombre fuerteeducada, talentosa © a gusto "t muy brillante para las artes.

(2) La Val d'Ajolf visto su Feuille'e Dorotha © e.

(3) La Sra. Marbouty, más conocido literaria © temperatura bajo el nombre Claire Brunne, autor de numerosas novelas y té partes © Ã ¢ sea.

LOG EUGÃNE Delacroix. :, Vr>

Este espíritu le enseñó leggings © er su madre, que tiene cuatro veintidós años y estaba en una à © à © tat default desesperada © © © años reales. YoLe pregunté por qué no lo hacía © de que se avecina misma manera para mí leggings © er su uniforme, no sé lo que tiene real © relajado mí. Tengo una cita con ella después de© default almuerzo mañana para ver lo que ha dictado el © gà © niega. Ella se sorprende © © e que no tengo demasiadoResultado VA © © nes.

03 de agosto ", t. â € "Mi vecino de mesa me dijo que el señor LHA © -heredero (1) le dijo a un © © sobreexcitación 'enfermo o inquieto por Baños: Â "No tome que tres cuartos de hora o media-hora. Â »

Sr. Turck (2), sin embargo, dijo que en caso de que ana- Logue: Â "tomar un baño de tres horas. Â »

Champrosay 11 de agosto ", t. â € Party "en ParísChamprosay.

Todavía no estoy contento con mi © salud. Yose atreven a volver a la iglesia © (3).

Parte de las once. Empecé con Revenaz (4)y uno de sus amigos. Cruzamos las llanuras deel calor más intenso.

(1) Dr. LHA © heredero, miembro de la miga ACADA © mà © Medicina, fue © mà © médico inspector de aguas Plombià luces.

(2) Dr. Là © opold Turck, que tenía asiento gà © © © reprà como sensación de

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personas a la reunión e © 1848, © fue devuelto al Imperio a las luces PlombiÃ, donde tiene la misma Exera § © medicina.

(3) Ã © Iglesia de St. Sulpice.

(4) Padre M. Moreau y gran admirador de Delacroix. (VerBobaut catálogo, Nos. 565, 566 y 1232.)

346 DIARIO DE Eugene Delacroix.

12 de agosto ", t. â € "Salgo a las seis de la mañanacampaña. DÃ © delicioso paseo. Estoy a punto devolver al río y hacer un bosquejo de la Degoty choza. Puedo llevar un rayo de neón © nufars y puntas de flecha; I Wade por pre ¨ s de una hora en los bordes limo del río con la dependencia re © lices de conquista © er estos pobres plantas. Esta omisión © Bauche recordar Cha-renton, la infancia, la pesca a la línea! .., me voy quemar "no ©.

Tenemos una gran cantidad de fruta que nos nunca han disfrutado hasta ahora, hasta el pre © siente no el hombre- ® tan pronto como la cena gigante, no me han herido todavía.

13 de agosto "t. â € "me pongo al mismo tiempo, la materia-paseo cional ayer. Te detengo antes de la fundamentaltain de Bayvet de boceto que me arrepentí por no haber hecho el día anterior, que es uno de los mejores pequeña libreta que me he quitado © a Plombià luces.

Fuimos a mis secado de baldosas, permanecí © siempre y cuando pude salir, me establecimiento A la sombra cerca del río nuevo, cerca del pequeño puente s que atraviesa un estanque. I m'a © silenciosa sentada en la parte inferior de lario re misma, pero sin ir a la ro- cubos, © protegido por el paraguas frente a esto con el ® lleno de cañas que se forman en aguas poco profundas.

Sentado todavía pre ¨ s Fountain Bayvet que no es más que un truco, pero con encanto y color Lant entre las hierbas.

© Pasé el resto del día © e en el patio de 

LOG EUGÃNE Delacroix. 347

sombra, sentado en la silla que tenía- cendu para dar tiempo a las baldosas secas © caro. La noche después de la cena eliminación ®, con Jenny en el cam- España, la pobre está sufriendo de Bor- deaux. Sólo faltaba © e conmigo por un momento, y yo

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© llegó a su casa era casi de noche, permaneció conmigo en © © para cerrar  pasear a lo largo y ancho en frente de la fuente. Por la noche, en © claircie, espero © lluvia rancio no real Alisa © © e.

19 "t. Agosto â € "El trabajo no es sóloproducir obras es dar precio tiempo, estamos más contentos con él y su día © e cuando nos dimos la idea © © es, a pesar © inicia o © algo completó.

Leer mà © memorias, historias de consuelo miseria res vida ordinaria de la mesa errores y los recursos humanos miseria.

â € "La última escena de re Romà © o et Juliette.

â € "Los Capuleto, los Montesco, el padre Laurence.

3 de septiembre. â € "Estoy sufriendo desde el martes por la noche;allí antes, desconexión ® ner en Malakoff Barbier y su pronóstico © - tensa, la señora de Montijo, etc.

Todo el fin de semana que dejar de pintar, Leí Saint-Simon. Todas estas aventuras todosen este día tomar una pluma interior © estaré proporcionando increíble. Todos estos muertos, todos estos accidentes se olvidaron © s de lo largo de la consola de neón © ant donde uno se siente auto- incluso.

348 REVISTA DE EUGÃNE Delacroix.

Lea también los comentarios sobre Lamartine La Ilíada, propongo para extraer algo. © La lectura real delante de mí en la admiración de todos los F que se asemeja a Homère, entre otros Shakespeare Dante. Debemos admitir que nuestra moderna (hablode Racine, de Voltaire) no han experimentado este tipo de sublime, la Veta © ingenuo s à © atronador que el poema © tisent © defecto detalles vulgares y hacer cuadros de ima- gination y el deleite. Parece que estos hombresse creen demasiado grandes señores que nos diga como a los hombres, nuestro sudor, el movimiento mentos ingenuo de nuestra naturaleza, etc. etc.

5 de septiembre. â € "Estoy en Parchappe, donde sonBarbier. Yo los encuentro en la juerga de Ermi-suelo. Vuelvo con la noche más hermosa del mundo.

Estoy enferma durante unos días. Yointerrumpido pintura.

Avancé un montón © pocas mesas:

Caballos del mar (1).

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Y! © brazo lesionado árabe y su caballo (2).

Cristo en la tumba en la cueva, llama hermoso, etc. (3)

Poco Ivanhoe "y Rebecca (4).

Aquiles y el Centauro (5).

(1) Véase el Catálogo Robaut, n ° 1410.

(2) Véase el Catálogo Robaut, n ° 1175.

(3) Véase el Catálogo Robaut, n ° 1163

(4) Véase el Catálogo Robaut, n ° 1000.

(5) Véase el Catálogo Robaut, n ° 1438.

LOG EUGÃNE Delacroix. 349

El león y el cazador emboscada ©, el efecto de la noche (1).

El à © Bauche Y Othello cuerpo Desda © mone.

Marqué ©: las tropas marroquíes en mi- montañas (2).

â € "Villot me dijo que me pegue papel en el arco" de que mi capilla antes de pegar la tabla. Esadoptada por default © © © decoradores y muy recomendable.

T Septiembre. â € "ME A © gritos a Berryer: â €"  "Al finalcuenta, yo real © © refugiados aquí, donde encontré el © mejor, pero no lo es todo, aquí está lo que me llamó la atención Dait a Champrosay: el hombre que me alquiló mi pequeño pie-a - tierra me enseña a primera desempacado © © lo hará vender su casa, y yo aconsejo a poco. Yo desplegué  © estropeado mi costumbre, aunque Fusse mà © dio- sacramento, pero finalmente yo, y hace quince años entrado en la tierra que yo veo las mismas a mi pueblo, incluso mi madera, incluso mis colinas. ¿Qué habría hecho ustedPara mi lugar, mi primo, que uno se queda © pared en el apartamento que ocupa desde cuarenta años en lugar de mirar para otro? Probablemente lo que he hecho, es decir que © compró la casa, que no es caro y que, con algunos pequeños cambios, además del precio de compra, Yo compuse un pequeño refugio © apropiado para mi hum- ble fortuna. Debo, por lo tanto, en este momento, back-ner en dos días a París, hace un mes de este trabajo

(1) Véase el Catálogo Robaut, n ° 1227.

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(2) Véase el Catálogo Robaut, n ° 1277.

350 DIARIO DE Eugene Delacroix.

© pospuesto indefinidamente y vuelve de vez en cuando aquí, vea lo que está haciendo a los acuerdos que usted ha dicho.

 "Bien has visto, abriendo mi carta, mi querido primo, hice lo que dijiste porque Yo no tenía nada bueno que decir, por lo menos para para mí. Todo esto habla de que mehaciendo en mi pequeña empresa, me gustaría que © tourdir a la sombra de Augerville y cartón de Essonne. Ya ve que no puedo hacerlo lamentable-afortunadamente no, y usted piensa así, espero que re es en contra de mi mayor precio © willpower.  »

París, 9 de septiembre. â € "Ghamprosay partido a sietehoras encontrados allí Leroy © Ã ‰ Tiola © s.

11 de septiembre. â € "Volví a trabajar a Saint-Sulpice, hago un montón de HÃ © liodore Y (1). El día siguiente, la impotencia ...

14 de septiembre. â € "Yo voy al Louvre para ver el dibujoMasson, frente a mi mesa (2). â € "Hermosa restauración de pintura española. Contornosnegros en muchas partes de Murillo, son él? â € "Revisited © extraño para el Bautismo de Cristo de Rubensjóvenes.

(1) Véase el Catálogo Ilobaut, n ° 1340.

(2) Dante y Virgilio, el agua-fuerte Adolphe Masson sigue siendo inà © - dijo.

LOG EUGÃNE Delacroix. 35]

15 de septiembre. â € "© copiar un pasaje de Jane Eyre (1).

17 de septiembre. â € "Vu de remo (2), que me hablael Marbouty en el sentido de que yo sabía.

19 de septiembre. â € "© Donna hoy en el HaroPequeña vista de Dieppe colocar un borde negro. â € "El boceto de Mirabeau rentoiler (3).

Hoy, desconecte ® cenar con Madame Olvídese La Sra. Led © val, un tal señor Dufour, compañero Batta En Trípoli, me dice mucho de él, siempre

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fumar, siempre con su opio. hermosa que habla de calsúbitamente esta vida tranquila en el país-el Insou ciance nuestras pequeñas empresas y nuestros pequeños placeres.

Sr. Yvan me da su ¨ Rema contra la fiebre, que es gà © nà © ral en Rusia, y que ha tenido éxito cuando el actual © © quinina era impotente para: producir sal querida © gruesa que gris en el sol o en una placa en el fuego, poner un puñado © e en un vaso de agua se ingiere. (Con-sultado, sin embargo.)

â € "golpear la roca: Hombres, Mujeres, animales al empobrecido © © s, los camellos, la voluntad de la fuente.

(1) Roman Inglés Currer Bell, seudónimo de Charlotte Bronte. Este libro, que tuvo un gran impacto en Inglaterra, fue Imma © diato- ción se tradujo en franà § ais.

(2) Louis-Henri de remo (1807-1881), pintor, Ã © ups mayorista y Gharlet.

(3) Mirabeau Dreux-Brà © ze. Ver Catálogo Iiobaut, Nos. 339 y 360.

1859

Champrosay 9 de Enero. â € "En la dificultad ©sigo imprimir el boceto original. â € "la© nà © cessità sacrificios. â € "En los artistas que, comoVernet, fin inmediatamente, y el efecto negativo en el actual © Sulte. Ver mis notas el 4 de abril 1854 (1).

Camine hasta el bosque y visitar el monasterio en ruinas Hermitage. © © estupidez de molisseurs defecto tanto fanáticosgarrapatas fanáticos religiosos reales © revolucionarios. N-© lidità estas construcciones monjes. Ver mis notas13 de mayo 1853 (2).

â € "Los beneficios de la educación de acuerdo con Labruyà © ¨ re. â € "El à © ducación se hace con la gente honesta. Ver mipuntuación de 8 de marzo 1853 (3).

â € "En las cosas inacabadas © es, Ã © impresiones bau- ches a sobre Oak de Antain. Michelangelodebe parte de su efecto a la falta de proporción ciones. Ver mis notas el 9 de mayo 1853 (4).

(1) Véase t. II, p. 324.

(2) Véase t. II, p. 191 y 192.

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(3) Véase t. II, p. 182 y ss.

(4) Véase t. II, p. 185 y 186.

es es

LOG Eugène Delacroix ‰ KE.

- Tirade de Girardin que surgió, epoqne esto a arado de vapor. La mora-eu me califica de hte ® t no necesita victorias - entregar los hombres de trabajo. ¿Van a tener una patria? ups-Ront-ds por incumplimiento © crack? Ver mis notas de 17 de mayo

- En el color. Q ue] es Rub.-ns y Tiziano© han utilizado colores vivos, y de David colores apagados. Excesos Sobria © s ha sido pre © © © Conisa en hmoderna. Ver mis notas de 13 de noviembre 1857 (2)

- En la palabra distracción. Busca enactuaciones de cualquier tipo, incluidas las de la mente es se distrae con los libros que se utilizaron para en- una gran distracción. Ver mis notas de 9 de noviem-bre de 1857 (3).

- En el à © libertinaje y acabado. ImprovisacionesChopin más audaz que el libro, no se puede magdalena no termina cuando uno es un gran artista. Vermis notas de 20 de abril 1853 (4).

- La perfección de Mozart no brilla por mal barrio. Ver mis notas el 18 de abril1853 (5).

También hay gà © noche ardiente, cuyo tiempo imperfecciones dedicados, Rubens, etc.

(1) Véase t. II, p. J98.

(2) Véase t. III, pág. 297.

(3) Véase t. III, pág. 290.

(4) Véase t. II, p. 163 y 164.

(5) No encontrado © es.

III. 23

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354 REVISTA DE EUGÃNE Delacroix.

01 de marzo â € "Diccionario.

Tabla. Haz una tabla para conducir Pedodel © al libertinaje hasta que termine. Es una ciencia yarte todo a la vez, para llevarlo a cabo de una manera Realmente aprendí mucho de envío © experiencia es esencial- arena.

Arte es tan larga que, para llegar al sistema de matiser © (1) ciertos principios, de hecho, gissent © real de cada uno parte de la técnica, que debe ser toda la vida. Nà © s talentoinstintivamente encontrar una manera de llegar a expresar sus ideas son ©, que es el hogar de un mà © lange © lans al espontánea Tana © s tonnements y torpes, a través de la cual la idea es © e surgido con un encanto puede ser más específica que puede ofrecer la producción de maíz ® tre © consumido.

Hay talento en los albores de algo ingenua y audaz al mismo tiempo recordando a la gracias de la infancia y también a su feliz Insou convenciones ciance que resiste © gissent hombres hechos. Esto es lo que hace más sorprendente audacia que el incumplimiento de uno de doblar © © © e era avanzada de su auto- festivos ¨ re el ilustre maestros ®. Mirando hacia el futuro negrita (2), cuando© tiene un pasado de compromiso es el mayor signo de la fuerza.

© Napoléon se pone, creo, Turenne, sobre todo, maestros, porque se dio cuenta de que sus planes

(1) En otro arte, Ã © Crits tema © oriques Richard Wagner son © defecto más brillante demostración de esta idea © © e.

(2) Véase nuestro à ‰ tud, p. XXXIII.

LOG EUGÃNE Delacroix. 355

à © eran más audaz a la medida en que tiene en el § redecilla Para la edad. © Napoléon es que incluso ha dado el ejemplo del ©© extraordinaria calidad.

En las artes, en particular, deben sentirse pozo profundo para mantener la originalidad de su pensamiento © © e © pit en los hábitos predeterminados talento que incluso es inevitable tendencia a caer. Después de tener© pasó gran parte de su vida a acostumbrar pública a su gà © niega que es muy difícil de artista no real © pà © ter, renovar, de alguna manera, su talento, para que no se baje el mismo inconveniente del © © negar la banalidad y común

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que es que los hombres y à © coles que envejecen.

Datos Gluck (I) © el ejemplo más notable esta fuerza que n'a © © fuerza de voluntad era distinto su gà © niega. Rossini ha sido siempre © © renovaciónhasta su último jefe de la procesabilidad Cervantes ", que introducen prematura © © ambiente cerró su ilustre carrera encabeza el uvre Cervantes ". Ra-Phaeton "l, Mozart, etc. Etc.

La audacia. No, sin embargo, puede atribuirla audacia que es el sello de la alta artístico su único regalo para la renovación o talento rejuvenecimiento mediante efectos

otros nuevos. Hay hombres que les dan a mí

â- 

: (1) Sabemos que Gluck compuso sus obras más finas A "y dio la más sorprendente ejemplo de libertad para una época donde creó à ¢ gà © nà © generalmente fuerzas © a- © matrices han disminuido, cuando no son completamente a © tonos para la mayoría de los artistas. Fue lo mismo para este Tiziano que Dela-Cruz amaba apasionada © miento en la segunda parte de su carrera ar- tista.

356 DIARIO DE Eugene Delacroix.

segura la primera vez, y cuya sublime monotónica niega es la principal © calidad. Miguel Ángel no tiene© variado frente a esta terrible talento que © se repetía incluso a todas las escuelas © moderna su impresión en una © © © Resistible lan irreal.

Rubens ha sido © © Rubens inmediatamente. Es notablenotable que ni siquiera varió su Lead me © © ejecución, tiene muy poco modificada © e, incluso después de haber recibido § ue su muy maíz ®. Si! copia LÃ © Leonard de Vinci, Miguel ÁngelÁngel, Tiziano, â € "y que copió sin cesar © â €" que sem- ble que hay más © Rubens muestra en su obras originales.

Imitación. Siempre comienza con la imitación.

Se acordó que el llamado crédito © ación en los grandes artistas es un camino de salida Culiacán gratis Permanente que todos la vean, y para coordinar naturaleza. Pero no sólo estos grandes hombresno tienen nada para crear © © en el sentido propio de la palabra, lo que significa por no hablar de hacer algo, pero tiene por defecto "para formar su talento o para mantenerlo en su respiración, imitar y emular a sus predecesores casi siempre voluntaria o su conocimiento.

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Raphaël "l, el más grande pintor, ha sido la más © © © aplicada a imitar (Ã ¯) imitación de sus maestros ® tre, que

(1) En su à © tude Raphaël en la "Delacroix ya había defecto en © © © © noncà y default ve- Loppa esta idea © © e © fà que parecía contar con vistas interiores © santes:  "Muchos críticos, dijo, será tal vez la tentación de culpar © s  "(Raphaël a") que parece, para mí, la marca más seguro estés más  "talento incomparable, me refiero a la habilidad con que sabía  "imitar, y él se aprovechó de lo fenoménico, no sólo de edad Obras "A, sino también las de sus à © mulas y sus contemporáneos.  »

DIARIO DE Eugene Delacroix. 357

© dejar sus huellas de estilo que no tienen borrado © es, la imitación de la antigua y muy Maíz ®, que tenía pre cà © dà ©, ©, pero se está moviendo en la liquidación por grados © © s pañales que éste había encontrado envuelto © s © s, imi- ción de sus contemporáneos y à © à © coles recursos costumbres extranjeras, como el alemán Alberto Durero, Tiziano, Miguel Ángel Ángel, etc.

Rubens imitado © constantemente, pero por lo es difícil ... (1).

Imitadores. Podemos decir Raphaël "l, Rubens,han imitado © y no pueden estar sin lesiones calificar imitadores. Decimos con mayor precisióntenían muchos imitadores, ocupadas © s de a  modelar su estilo de mà © diocres funciona como  © a casa tan pronto desarrollar un estilo que t sus federaciones propia. Lapintores que están capacitados © s imitando sus obras pero que la mera copia © estilo de estos grandes hombres en su propio trabajo y que no repro- produce sólo pequeñas partes (2) de forma predeterminada © debe originalidad © fi ...

(1) © incompleta en el manuscrito.

(2) En este mismo estudio en à © Raphaël 's, el Maestro ® se añade sobre imitadores:  «Hay varias maneras de imitar en algunos es  "una cessità © nà © su indigentes naturaleza © pre precipita a raíz de  "hermosas obras. Ellos creen que reavivar su llama sin calor, y "llamada que inspirarse ... En otros, la imitación "es una condición indispensable para el éxito. Es ella la que tiene "à © en las escuelas bajo los ojos y bajo la dirección de un ® tre incluso maestros.  "RA © éxito, esto es lo más cerca posible a este tipo único. Imitar "La naturaleza es el texto pre ©, pero sólo la palma pertenece a 

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 "El que me ha visto a la misma e hizo de la misma manera  "los maestros ® tre. No hay en la imitación Raphaël "l. Podría decirse que "que se clasificará por su originalidad © ® t cada vez más aguda que en la idea de que hay ©

358 REVISTA DE EUGÃNE Delacroix.

08 de agosto ", t. â € "Véase Anuario de 1858, la Aca-default © mie de Bruselas, en la página 139, y una puntuación diseñado § ue:  "En el marco del informe sobre la política también mà © pintores nivel no tienen una posición comparable © comparativamente inferior dentro. No podía competir conmà © tiers carnicerías, pescaderías, sastres, herreros, panaderos.  "(Ver artículola situación de los artistas en la antigua y moderna- nes. â € "que hacer por el Diccionario de ACADA © mie).

09 de agosto ", t. â € "« © Malgra que era a través de la repro-Roble © s, la violencia de su carácter, su mente irritable mesa, sarcástico, su casi morbosa amor de soledad ...  "(artículo Wrench © miento de Miguel Ángel.Revue des Deux Mondes 01 de julio 1859).

Estrasburgo, 23 de agosto ", t. â € "ME A © gritos a la Sra. Forget:

 "Os doy una noticia acerca de mi viaje y mi estancia © días.

 "Estoy © llegó sin demasiado polvo y el calor ellos, incluso sin demasiados problemas, aunque todos acciones predeterminadas se estorban © © s de la multitud de curiosos Provincia © venían a París para admirar nuestra espléndida- fabricantes, yo huimos tanto como pude.

 "La distracción y la locomoción no fueron suficientes para 

 "toma prestado. Todo lo que toca, se rela ¨ ve, y vive una vida "nuevo. Él es el que parece tener por lo que pertenece "mantiene y fà © conder gérmenes © estéreo irrita a la espera de su mano  "para dar sus frutos real.  "[Paris Review, vol. II, 1830.)

LOG EUGÃNE Delacroix. 359

dame embargo, espero que el descanso profundo Disfruto con mi buen padre disipar esta

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malestar general. Independientemente soitl'Ã © © Estado de salud, y en ausencialos mayores placeres, el único cambio de lugar suficiente para proporcionar un gran gratamente © ambiente. Esta ciudad parecemuy primitivo, o si quieres, pero de nuevo © © e en el actual comparación de París.

 "Oigo que habla alemán, que me tranquiliza un poco en el temor de ser empañado © en mi prome- nades por la reunión de los conocimientos no deseada; pero ¿dónde encontramos molesto? He leído,Duermo mucho, hago un poco de Proma ¨ y disfruto gran parte de la cabeza a cabeza con mi primo, a quien amo la mente y el envío © experiencia, y ha pre specifie © © ing mismo mi gusto "que me cuesta y durará hasta que Voy a reunirme con mis pocos días sólo Champagne primo valiente, que está en mi manera de regresar a París.

 "Todo esto me lleva al 10 de septiembre aproximadamente y, a continuación, si Dios quiere he tomado suficiente fuerzas para volver a mi trabajo, como describo © sirais impulsar este otoño.

 "¿Cómo estás? ¿Cómo se gobiernasu imaginación? Porque ahí es donde la gran pregunta: ¿esfelices cuando pensamos que seamos, y si tu mente, contrario, es también todas las distracciones del mundo no hacer nada a la satisfacción. Estoy seguro "que rusted mierda rafraà ® al ver estas buenas cam- campañas y los bonitos paseos que se inician

360 REVISTA DE EUGÃNE Delacroix.

inmediatamente fuera de las murallas de esta ciudad. Puntoruido, pocos coches y un aseo, en una palabra, es A cien años atrás, sería asustar a todos y me encanta.

 "PS â €" He leído con default © lices un libro muy antiguo Yo no había leído o que no me recuerde más: Licenciado en Salamanca, Lesage. Lea oleer de nuevo, para ver hasta dónde pone todo nuestros hombres gà © niega.  »

25 de agosto "t. â € "Prà © frente a la última edición de re à ©Boileau.

9 de septiembre. â € "Los primos llegaron © snoche.

Caminata de la mañana con su primo en la llanura

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variante que son sus partes. He dibujado ©.

Me encontré en Bayle: Â "Tenga en cuenta que los dogmas de la filósofos paganos estaban tan mal a Lia © © s y malas com- Bina © s '(Thaa ¯ s.)

12 de octubre. â € "La verdadera belleza © s en las artes© Ternelles a, y se les permitiría en todo tiempo, pero no tienen el hábito de su siglo: que en algo que fue, y ¡ay trabaja especialmente que aparecen en las à © épocas donde el gusto "t gà © nà © ral es corrupto!

Pintamos la VA © © Rita desnudo; haré con- Para § ois de la ropa de Rita © © s abstracta, sino a todos los VA © © Rita en el arte se produce por medio de

DIARIO DE Eugene Delacroix. 361

donde la mano del hombre se siente en devoto © Quent con la forma pactada (1), y adoptó © e en el tiempo en que vive el artista.

El lenguaje de su tiempo, da un color de partido Culiacán ¨ re a la obra del poeta, esto es tan cierto que es imposible dar, en una traducción al paso Lobo después, una idea © e ¨ exacta poeta mismo. Eso deDante © A pesar de todos los intentos más o menos feliz, nunca se hará en su belleza © ingenuo la lengua de Racine y Voltaire. Homère deincluso. Virgilio llegó a una era más refinada © © e,que se parecía a la nuestra, aunque Horace, a pesar del © brevedad de su lengua, se hará más feliz- ción en franà § ais, el abad Delille © tradujo Virgil; Boileau EA 't traducido Horace, por lo que sería menos dificultad real © © © resultante de la diversidad de lenguas que el alquiler de diferentes à © © épocas sería un obstáculo a la mente  una verdadera traducción. El italiano de Dante no esHoy italiana, la antigua idea © 're ir a un lengua antigua. Llamamos naa ¯ fs estos autoresancianos es su à © à © época que era, en comparación con  la única la nuestra.

(1) Esta idea © e ® t calificar de bien han ocupado previamente © à © a esta época, en cuanto a la de fecha 1 de septiembre, un álbum que fue quitado © a Estrasburgo © crivait a Delacroix:  "El actual más realista intencional © © © se ve obligado a em- Una curva ", para que la naturaleza, cierta composición convenciones  »o ejecución © Líder. Si se trata de la composición, se puede tomar de "una pieza © aislada o incluso una colección de piezas para hacer un Tabla A "... El actual realista intencional © © correctas en esta tabla inflexible

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 "falsos objetos de vista de la perspectiva para forzar precisión.  "[EuGBSBDelacroix, su vida y una "obra, p. 406 y 407.)

362 DIARIO DE Eugene Delacroix.

Utiliza una época diferente a © ¨ alquilar totalmente, la manera de ser expresivo, para ser agradable, para expresar mar, en una palabra, en armonía con el cambio de mentes. Vemos los italianos quatorzià ¨ mesiglo ya través de la Divina Coma © die, vivían como nosotros, pero subiendo © gayaient cosas agradables de su tiempo.

25 de octubre. â € "La palabra del señor Pasquier, hablando deSolferino: Â "Es como la confianza que se gana, no puede ser mandado. Â »

Hugo dijo Berryer: Â "Todos somos de esa manera. Â "Se refería al temor de ser-ne ciego.

Augerville, 31 de octubre. â € "Montaigne (1) que tiene© Ã © Ã © ha leído el alcalde de Burdeos (British Journal).

(1) Las deficiencias de la revista en 1859, cuando Inner © sante que no-son sabias que nos queda es aún más lamentable que este fue el año e © la más bella exposición que también mostró que crítico vis-a-vis ® ser dueños de la furia más despiadada. Delacroix había enviado ©Montado en el Salón © e en el Calvario, Cristo descendió a la tumba, una San SÃ © bastien, Ovidio en el exilio en tu escitas, Erminia y los pastores, © e Rebecca eliminado por el botón de la orilla del río SÃ © Templar, Hamlet. Los verdaderos artistas que guardaba el © Recordarme esta exposición la recuerda como uno de los más grandes del pintor. 11 EA "t estado en © © curiosade encontrar en las notas íntimas Delacroix rastro de amargura y hay © gitimes luces enojado que la injusticia de sus contemporáneos, tuvo que levantar él después de tantos años de lucha © es!

18G0

03 de enero. â € "Extracto de Consuelo: Â" ... A medida que elhà © ros fabuloso, à © Consuelo fue bajado a la Tártaro para llegar a su amigo, y ella se informó © el à © à © pouvante y garement.  »

â € "el artículo sobre Egipto, el Sr. LÃ ¨ bre (1): Â" ... La

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Todo lo contrario, prà © ofrendas a sentirse dioses, recoger fruta de los árboles de la vida, o de hoces a mano, la cosecha de las campañas cielo, mientras que otros nadan y juegan en las piscinas del agua primordial.  »

15 de enero. â € "Diccionario.

La audacia. Se necesita mucho coraje para atreverseSer en sí, pero sobre todo en la tarifa depende del tiempo © © esta calidad es rara. Artistas Primitivos© © de verano con negrita © ingenuo Veta y casi sin sabe, en efecto, la mayor audacia es , Fuera de las acordadas y los hábitos de la gente, sin embargo,

(1) Revue des Deux Mondes, 15 de julio de 1842, el à © à ‰ tudes gyp- suyo en Francia. El autor recuerda el reprà © presentación en el tom-mejor juicio de las almas de los dioses.

364 DIARIO DE Eugene Delacroix.

vienen servido no tiene ninguna pre © cà © dientes primero Para el miedo, el campo estaba abierto a © ante ellos detrás les sobre, no © cà © dent enchaà ® para la cena les inspiran ción. Pero en los tiempos modernos, en el medio de nuestra© escuelas para corromper e intimidados por pre © es © cà © dientes bien hecho a la cena de enchaà ® © © lans pre suntuosa nada tan raro que esta confianza es el único producir encabeza el uvre Cervantes ".

Bonaparte dijo Sainte-Hà © ¨ es allí, hablando Admiral Brueys (1), que murió tan gloriosamente ción en Abukir  "No estaba en el amable © planes que la confianza, etc.  "o la VA © Genuineaudacia, que se basa en la originalidad © e © nativa. Debe ser ® reconoce que encuentro demasiado frecuentes © -consiguiente, en los artistas comunes, una con- confianza ciega en las fuerzas que se les asigna un © © diocrità misma vano. Hombres equipados con defecto ideales © © sy cualquier esperanza de esta invención son bien ción de gà © noche y proclamar tal.

Diccionario. â € "Prà © rostro. â € "Lo que es importante enun diccionario (2) Bellas Artes, esto no es bf si Miguel Ángel fue un gran à © ciudadana (su- historia de los cargadores que atraviesa con una lanza por ti, à ©,

(1) Admiral Aigalliers Brueys "(1753-1798).

(2) a Delacroix © crivait que sobre este proyecto de diccionario:  "Estamos  "puede impugnar el diccionario de datos como © de dicha obra, a |  "© default debe mejorar. Se va a llamar, si se quiere, la colección de ideas © es "un hombre tenía en un arte o artes de gà © nà © ral,

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 "durante una carrera bastante larga. En lugar de un libro donde uno "habría © intentado clasificar la importancia de cada ma-  "res tibios ...  "[Eugène Delacroix hace, su vida y una" obra, p. 431.)

DIARIO DE Eugene Delacroix. 365

enviar la agonía de un moribundo en la cruz) © nada acerca de los más grandes artistas, pero ¿cómo ningún tipo de formación para soplar su estilo tras tonnements torpes © de las escuelas que surgieron apenas unos pañales tímidos la infancia, y la influencia que ha tenido un gran estilo de todo lo que siguió.

El lector también encontrará © dispensada para encontrar por enésima vez me la ridícula historia de Corra ¨ ge, pero se puede aprender a ser feliz con eso muchos historiadores artistas © cà ¨ bre había no se repite lo suficiente: no es así como este gran el hombre ha hecho de la pintura han sido © © sorprendente y cómo, a este respecto, es similar a Michel- Ángel de equilibrio.

16 de enero. â € "Inglés (© Ready To frente).Un diccionario de este tipo será relativamente nula si es la obra de un solo hombre de talento, y lo haría aún mejor, o más bien sería la mejor pos- sible, si à © fue el trabajo de varios hombres talento, pero a condición de que cada uno de ellos tiene que ver su tema sin la participación de las luces de la hermandad. Hechoen común, sería caer en la banalidad © (1) y

(1) extraer siempre el mismo fragmento de mí: "Casi se llega a   "la conclusión de que el diccionario sea más hacen los hombres  «mà © diocres, más se va a ser realmente un diccionario, es decir, un recued  ", el tema © teorías y prácticas del curso. A partir de ahí una banalidad de Apera © § nosotros "la más completa. Un artículo presentará algunos pre © © originalidad,u es decir a © emanar un espíritu de ideas © 're limpio, sin decidir  "con los que lo hacen de consumidor actual © © es la idea de todos en el Realizar una "re. â € ¢  »(Eugène Delacroix hace, su vida y una" Obras, pág. 432.)

366 REVISTA DE EUGÃNE Delacroix.

© ¨ escalada no REMOVER no mucho más de un libro © compuesta en el verano Socia © © © diocres por mismos artistas. CadaArtículo AMENDA © por cada empleado por-

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© Drait su originalidad a tomar bajo el nivel de una unidad de corrección © banal y fruta en las trucción.

Este es el resultado de la navegación © experiencia debe encontrarse en un libro de este tipo. Sin embargo, la experiencia © envío es siemprebuen día para los hombres dotados © s origina- © fi en artistas vulgares, sólo es un un poco más recetas que el aprendizaje en todas partes.

Se incluyen en este manual de artículos sobre cómo- Artistas preguntas © cà ¨ bre de allí, pero nos trataban o su carácter, ni VA © © acontecimientos de sus vidas. Loencontrará analizado © s más o menos de su longitud estilo particular, la forma en que cada uno de ellos © adoptó este estilo, la parte técnica de la materia.

17 de enero. â € "El propósito principal de un diccionarioBellas Artes no es de crédito real © © er, sino para educar. © Dar o para iluminar ciertos principios fundamentales, Para iluminar la © © inexpà experiencia con más o menos éxito, mostrar el camino para controlar e informar a los cueils © sobre carreteras o prohibidos por el sabor "t como peligrosas es la forma en que es bueno que ofrecerles. Pero, ¿dónde¿La hay mejores aplicaciones de los principios como en el ejemplo de los grandes maestros que han usado muy ® © Para la perfección las diferentes ramas de las artes © anualidades? ¿Qué

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más instructivo que sus errores themselves.Options mi? Porquela admiración que inspiró a estos hombres privilà © © s y Gia Del primero no debería ser una admiración ciego y el amor en su totalidad sería especialmente para los jóvenes aspirantes, hay sería más peligroso, la mayoría de los artistas, incluso entre los que son de alguna manera poder perfección, es probable que se basan en las debilidades grandes hombres y autorizar a sí mismos. Estas piezasque los hombres privilà © GIA © s son generalmente gà © nà © © raciones de sentido exagerado de su particular devien- llevar fácilmente entre los imitadores bajos, en gran © asiento del bebé luces vistas, las à © coles luces enteras han sido © © © es fundada fol- Lado © s de intérprete mal © © s ha sido maestros de muy ® y fallo © plo- rables errores han sido © © Posteriormente inconsidà © zà ¨ © de reales  sacar el lado malo de los hombres © s notable ble, o más bien la incapacidad de reproducir lo- algo que sus partes sublimes.

18 de enero. â € "Por desgracia, todos los hombresno puede ser suficiente como Loose sido restringido, puede ser muchos hombres capaces de escribir en © excel- las cosas con calma en la pintura o las artes gà © nà © -

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ral (hablo siempre, no la mera crítica, pero los hombres del mismo nivel en à © © Resultado tat pandre un VA © © ri- tabla de instrucciones) han sido © © © e retenido por la insufi-ideales suficiencia de un hombre, © ocupados en otra parte de los estados financieros cicio incluso de su profesión, para hacer un libro sobre el contenido tan poca profundidad.

368 REVISTA DE EUGÃNE Delacroix.

Un libro (1) es una tarea a la vez si respetable y Mena § ante, que tiene más de un brillante © Cuando el hombre de talento pre ª t de poner la pluma al pasar algún tiempo libre para la instrucción de los que © s son menos avanzados que él en la carrera. El libroprobablemente un millar de ventajas: enchaà ® hace que el producto default © principios, © defecto se desarrolla, resume © real, es un monumento; Por último, a este respecto, que halaga la vanidad de su autor, al menos, ya que aclara © lectores, pero usted necesita un plan, transiciones, y el autor de un libro es necesario que el verano flojo omitir nada sobre A sus Realizar re.

El diccionario, sin embargo, se evita en gran part ... Si no está seguro de rieux © Libro, que sí ofreceno la fatiga, que no requiere el lector para el jadeo seguirlo en su trabajo y en su defecto © veloppements; Aunque el diccionario es por lo general el trabajo propios compiladores, que no excluye el © © es la idea y originalidad Apera § nosotros: el mal inspirado © sería uno que vería en el diccionario Bayle, por ejemplo, compilaciones. Aliviamente, que es tan difícil de excavar en tiempo © veloppements defecto, para continuar con la atención adecuada o para clasificar y dividir a los Contenidos. Tomamos ya la izquierda, se abre al azar, y no es

(1)  "El autor tiene el mayor respeto por lo que se llama un libro;  ", pero ¿cuántos hay gente que lee VA © genuinamente un libro? La "es muy poco, por lo menos es un libro de historia o una novela.  »(Eugène Delacroix no, su vida y un "trabaja, p. 434.)

LOG EUGÃNE Delacroix. 369

imposible de encontrar, en la lectura de algunos fragmentos, durante una larga y exitosa mà © meditación.

19 de enero. â € "Encontró a un hombre como ©Miguel Ángel, que estaba en © pintor, arquitecto, escultor

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y poeta. Un hombre así sería el más prodigiosoPHA phenomenon.Serveral © ¨ nes, si à © fue un gran poeta, al mismo vez son los más grandes escultores y pintores, pero la naturaleza, afortunadamente para artistas que se alejan de sus pasos, y para consolar a su parecer ser más baja si © - riendo, ¿no fà t "como el primero de poetas. El à © crit probablemente cuando estaba cansado de à ©o para pintar © difier pero su vocación era animar © mármol y bronce, no para disputar la palma Dante y Virgilio, o incluso la Pà © Tetrarca. Tienepartes de corto plazo, ya que es adecuado para una hombre que no tiene otra cosa que hacer que los mà © edit lon- guement en rimas. Si EA "t que su sonnetsÂ" queProbablemente el publicado Obtenga Rita © fà © significa "no hay mucha gente t © e ella. Este defecto imaginario © vorante necesitaba© pandre real sin cesar, y aunque constantemente © ronga de mà © ánimo melancólico y depende aún © â € "su historia dice que en cualquier momento â € "que necesitaba para hacer frente a Para la imaginación de los hombres, al mismo tiempo que él en la vitait socialista © © © verano. Admitió pre ¨ s logente pequeña, como subordinados, sus practicantes lo que pudo para su agradecimiento a © © carcasa de su camino, NI. i24

370 REVISTA DE EUGÃNE Delacroix.

amaba a sus horas y dio la bienvenida con mucho gusto cuando estaba cansado de © © © asistencias sobre el hermano de Forced © e grande que el tiempo predeterminado © robaient y han perforado § Para celebraciones © civilidad.

La práctica del arte requiere un hombre todo entero (1), es el deber de dedicarse a la lo que se verifica © à © genuinamente tomada. Pintura, escultura,son casi el mismo arte de estos siglos de renovables novación, donde encontrará estímulo talento, donde el talento hocico mà © diocres no aún parpillà © © © buena voluntad de Mà © cà ¨ nes y © © Ruta admiración pública por defecto, pero cuando el à © coles fueron criados © es, los mismos talentos © diocres suscriptores diente, ya sea real © proclaman cada parte del MuniFi- la moral pública o la principal, a la que confor- dera ¿Toma el lugar de varios hombres hormiga § Exera por sí solo? ... Que si podemos diseñar-ver a un hombre que profesa tanto la escultura arquitectura de pintura e incluso, debido a los vínculos entre estas artes son seguros © © s reparado en el Para épocas © © tasa depende, tampoco es un trabajo reconoce ® © fácilmente la posibilidad de unirse a (2). . .

25 de enero. â € "Diccionario.De sabor "t naciones.

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(1) Se trata de un Molière para re © Expresado en este hermoso verso de su Gloria del Val-de-Grâce:

Y todos los trabajos requieren el hombre fuego!

(2) La siguiente no aparece en el manuscrito.

DIARIO DE Eugene Delacroix. 371

Me encantan los detalles predeterminados © en Inglés.

La terrible.

De sabor "t italiana en la música, el arte, etc.

2G enero. â € "Charlet (1). No sigo Fau-tor Vida Charlet (2) de la parte anecdótica ción de su historia. Esta parte ocupa ungran lugar, gran amigo del artista, tenía una © s particularidad multitud, y como se señaló deberá partes honorables de su carácter re. Es ense hace algo de un piadoso deber, y es puede darle a las logias © Ã © pecto a esto, como para las partes de su libro en el que destaca Calidad © s de los shows de diseño.

Este no es el verano suelta un contemporáneo Charlet artista como él, que comenzó a remar- ner a la estima del público de sus obras a la sarna © a su mà © rito. © Talant para los ojos parte íntima de su vida,es incompatible con el presente dictamen de que sólo se fortalecerá más.

27 de enero. â € Arquitectura "(3). Arquitectura© e ha caído hoy en máximo predeterminado © gradación ción, es un arte que ya no sabe dónde está, que quiere hacer otra vez, y no hay hombres nuevos.

(1) Véase el à © estudio entusiasta de Delacroix Charlet Revista Dos Mundos 01 de julio 1862.

(2) Charlet, su vida, cartas, etc., A cargo de M. de La Combe.

(3) Llevar este pedazo de lo que tiene à © crítico sobre el mismo tema a la final del primer volumen de la revista. (Ver t. I, p. 424 y p. 451.

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372 REVISTA DE EUGÃNE Delacroix.

La extrañeza de este lugar es la novedad tan caro © - Roble © e y es tan nuevo y original, listo specifie © © ambiente porque se busca © e. Los ancianos llegaron © spor © s grado en la cumbre de la perfección, no todos De repente, no diciendo que no tenía absolutamente © miento a los espíritus del trueno, pero subiendo grado © s y casi inconscientemente, a la perfección, que © © a sido el resultado de gà © © niega apoyado en la tradición. Lo que el artepapá alquiler los arquitectos rompió con todos tradiciones?

Fue © cansado, por ejemplo, de la arquitectura griega, los romanos, mientras que ellos tienen un gran verano para © © tienen respetado © e, excepto los cambios sus usos los llevó a adoptar. Después del verano © nà ¨ bre mediaà ¢ Edad, el Renacimiento, que ha estado en © © © genuinamente la VA de sabor "t, es decir, el sentido común, es decir, la hermosa en todos los géneros, ha vuelto a la pro- partes admirables que deben estar siempre en default © pozo todos tratando de la pre © © originalidad, reconoce ® tre Imperio indiscutible. El uso moderno, si di-© fà ent en una variedad de aspectos de las de los antiguos, sin embargo, no son aptos maravillosamente. Aire,de luz, una amplia circulación, aspectos grandiosa, alarma © yacía más en esta à © largis- ción gradual de nuestras ciudades y nuestros hogares. La vida y la preocupación cercadas © e ¨ te de nuestros padres luces, ocupada © s © constantemente se está moviendo a agrietarse en los hogares, à à © pier presentadas por meurtrià luces que dejan apenas pà © nà © TRER días, las calles estrechas a ©, © enemigos de forma predeterminada ve-

DIARIO DE Eugene Delacroix. :>, 7 j

ción, que incluye las líneas de gà © antigua niega adecuado para el verano A Firm © © © e oprimido y en constante la alerta.

Queremos clonar estos fabricantes montan- ción a la moda del siglo quinzià ¨ me Paris? Hacer¿No te parece que cada una de estas luces que meurtrià llame ventanas, ya veremos en cada momento de los hombres de fusil a mano, o veremos una caída rastra a puerta lleno de grandes bisagras y clavos Mena § hormigas?

Los arquitectos han abdicado ©, es que se está moviendo © confiar incluso mis dos y sus luces hermandad en ese momento se usted dice con una esperanza de que la franqueza que no más inventores, e incluso que la invención no se

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posible.

Por tanto, debemos rechazar © en el pasado, y como, según ellos, el antiguo sabor t "ha seguido su curso, son la inspiración alquiler gótica les parece casi en el nuevo su renovación, debido al impago © © estudio ante en a la que no había descendido © ©, y el tiro en el gótico ® es nuevo para calificar a. Gothic es y lo© novedad! Hay quienes admiten que la ingenua mente© círculo se cierra, las proporciones griegas cansado de la monotonía, hay más En aquellos monumentos de siglos de barbarie, incluso si usan las proporciones Se cree que este arte enterrado en hacer ningún tipo- preguntas destellos de invención propia! ... Inventanno, ellos imitan el estilo gótico.

374 DIARIO DE Eugene Delacroix.

30 de enero. â € "Diccionario.

Temas tablas. â € "Hay artistas quepuede elegir las asignaturas en los libros tienda de campaña que listo para la onda.

Puede ser que el Inglés es más a gusto en la pre- ción a sus súbditos en Racine y Molière como re en Shakespeare y Lord Byron.

Cuanto más trabajo que da la idea de la mesa es © e- Milk menos un arte vecino que inspira será posibilidades de hacer un impacto en © gal en la inspiración. Cer-guientes, re Molière, Racine, etc.

31 de enero. â € "En el alma. Jacques tenía laApenas se convenció de que lo que se llama YÃ alma, esto Sea impalpable â € "si se puede llamar un ser que no tiene cuerpo, que pueden caer bajo la que significa â € "puede continuar siendo ese algo siente que no puede dudar, cuando la casa © e en forma de hueso, carne, la cual circula en la sangre, trabajar donde los nervios de un © descatalogado ser la planta en movimiento, vida en el laboratorio, que a menudo se encuentra en medio de allí a © © mentos contrarios a través de como accidentes y vicisitudes.

Cuando un "él © Discontinued ver que se convierten en sensaciones que se producen a esta pobre alma, REFUGIADO alarma © © e No sé donde, a través de hablar de esta forma de ventana abierto a la crema © ación visible? El alma recuerdausted dice, lo que vio, y se ejerce y la consola por la memoria, pero si el mà © moire, que e © adicional a su

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LOG EUGÃNE Delacroix, j7 5

visión unidireccional o Hocico, o, finalmente, sentir que Wired perder torre torre de la hora de subir © tintura, que se el alimento de la llama que nadie vistas? Quese hace cuando acorralado © e en sus refugios extremos ª mi por la parálisis o cillità © © Fool, se ve obligada Por último, por la terminación default © Finitive vida, el exilio siempre, para quedarse © adornan estos órganos se pero una arcilla inerte? Exiled © e del cuerpo quealgunos lo llaman su prisión, ella asiste a mostrar el valor predeterminado © composición mortal, cuando muy dispuesto a venir © cà © ceremonia real susurro pate- nuestra esta arcilla insensible, o cuando una voz © escalada ups por casualidad que le enviara un último adiós? En el borde de la tumba, que se cerrará, recoge- ¿Comparte la mojiganga Funa ¨ ber? Lo que se haceque en este momento supremo en que, © e Forzado al exilio todas Para que este cuerpo es animado o que reciben Animación Vait, que su condición es en este viudez todas las direcciones y en el momento en que la sangre se retira y el hielo continúa para dar impulso a este © compone de tema raro y la mente, a casi ¨ s como el péndulo de un reloj en el que s 'finaliza en el apaga las ruedas y el movimiento?

Jacques dolió esta duda mortal, etc.,  € "y No obstante, se sacrificó a la gloria ... Pasó díasnà © es y noches para pulir un libro o libros

â € ¢ previsto © s à © espero que lo haría, para perpetua © matar a su nombre.

i Esta contradicción singulià ¨ re en busca de un © fama e inútil que sería sus cenizas UNAF-

376 DIARIO DE Eugene Delacroix.

ble, podría, en primer lugar, o fijar su investigación, o la otra le dan esperanza de sobrevivir y sentirse © admirado cuando se sentía ya no podía vivir.

Un amigo de Jacques à © © Mata era un rialiste perfecta: © Esta a un hombre que era este pequeño dominio que llamamos ciencia no había cuña que EA no "t tientas © y profundizado. -Preguntó condolor en el alma inmortal me habría conseguido este privilegio de estar solo en el medio de todo, lo que vemos, al menos por omisión © CIDA © ambiente esta alma de porciones de à © emanaciones de la gran Sé, parecía que su incumplimiento "t compartir el destino com- mun, naà ® tre, si algo no es posible naà ® tre, se está moviendo © desarrollarse en la naturaleza y el padre © er. For-

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¿Qué, pensó, si no ha terminado, sería com- © Menca nunca?

Las almas de todos los innumerables © turas creadas humanos, incluidos los idiotas, los hotentotes y muchos hombres que cualquier difieren en nada de la Bruto habría existido en cualquier © © © eternidad? Después de todo, laRealizar re excepto modificada, se encuentra en este caso: que era necesario en este immensità © Noughts algo destino © e un día para dar inteligentes gencia a la misma. Por lo tanto, si el espíritu no se pierde,© nes crean las grandes almas que participan no a este privilegio?

Un hermoso libro parece contener una porción de gà © negar su autor. La tabla, que es la ma-

LOG EUGÃNE Delacroix. :, Tt

re tibia es hermoso sólo porque es muy animado entre cer-© tain respiración, que no a la pre © servidor destrucción de nuestra alma Roble © tiva a hacer que dure nuestra CBA © tif cuerpo. Por el contrario, en este últimocaso, a menudo es la intemperie © canto, loco, desconecte real © © - GLA © e, avaro, que pre © precipita a su compañero, lo haría © comparable palabra insertada, mil peligros y millas peligros.

S fà © Febrero. â € "dijo Balzac en su pequeño burguesa: "En el arte, llega un punto de la perfección que permanece en el talento que llega sólo gà © niega. Hay poca diferencia entre la referencia © Å "uvre de gà © noche y el Å "talento uvre, etc. H es más, no es la común© engañado al ca chet una cierta apariencia de facilidad-© fi, en una palabra, su Å "uvre calificar de ® debe ser ordinarias a primera vista, ya que siempre es natural, incluso en la más alta de © © s, etc temas.  »

© Tire de la producción por defecto a los libros como los Dccamps © Dupra y, en una palabra, a todos los empleando medios Outra © s. Es raroque los grandes hombres están en su Outra © s

obras. Considere esto.

Lawrence Turner, Reynolds, de gà © nà © ral todo grandes artistas ingleses son estropeadas © s exagerada ración © especialmente en el sentido de que les impide clasificado

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servicios entre los tres grandes maestros ®, los cuales efectos Outra © s, estas cielos oscuros, estos contrastes de luz y sombra, que tienen con el resto © © sido dirigido por su propio

378 DIARIO DE Eugene Delacroix.

cielo nublado variable, pero exageran real © © s dejando indebidamente habla, más alta que su Calidad © s, el valor predeterminado © defectos que poseen la moda y sesgo. Tienen hermosas pinturas, pero¿Acaso esto no senteront pre © Ã © eterna juventud verdadera encabeza la procesabilidad Cervantes ", libre, me atrevo a decir, todos hinchazón y esfuerzo.

22 fà © Febrero. â € "Rà © realismo. © El realismo actual debePara ser preguntado sobre Y © antípoda del arte (1). Puede sermás atroz en la pintura y en la escultura en la historia y la novela, yo no estoy hablando de la © sie poema porque sólo el poeta instrumento es una pura convención, la lengua © midió en un palabra, que pone primero el jugador anterior tierra para la vida de la Tierra cada día, sería un contradicción agradable en términos, un poema © sie © real realista, si pudiéramos diseñar incluso este monstruo. ¿Qué sería de la escultura, por ejemplo,

(1) La cuestión del realismo © efectiva en el arte, que ya había probado default © © e para  repetidamente y sobre el cual nos tentados © Resultado © consumidor su opinión en nuestro estudio, se encuentra en la poco sistemática procesados © e varios pasajes en el libro ya citado default © ©:  "El propósito de la artista, à © crit  "Delacroix no es reproducir exactamente los objetos serían  "detenido luego por © © impossibilità hacer. Hay efectos muy ¨ s com- "à © mon que chappent plenamente a la pintura y no puede  "de traducir que por © equivalentes: se trata en cuenta que tiene que venir, y  "à © los equivalentes suficientes para ello. Debe Inner © Resser primero. Antes "la canción más probable Inner © sante, que puede asegurarse de que está  "sólo por lo que ven nuestros ojos a medida que el placer?  "La aparición de un paisaje ponemos t ® no sólo pro-agra © ambiente  "primero, pero un millar de líneas individuales que llevan más allá de la imaginación   "este punto de vista, incluso.  "(Eucene Delacroix, su vida y un" trabaja, p. 405.)

LOG EUGÃNE Delacroix. 379

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© arte actual es realista? Sobrenatural simple arroja seraienisiempre por encima de la imitación más perfecta dU la mano del hombre puede producir, como puede ser concebir que la mente no guía la mano de la ar- tista, y no creo que pueda, al mismo tiempo © A pesar de todo la aplicación de emular, se teñirá No esta singular obra del color de su mente,  a menos que vayamos a asumir que "hablar de una y mano son suficientes para producir, no voy a decir no sólo es una imitación exacta, pero incluso cualquier trabajo que sea? Para el realismo © real haceno es una palabra vacía, todos debemos los hombres tenían el mismo pensamiento, la misma faà § en de cosas de diseño.

Mira lo que he dicho en las pequeñas libretas azules (1) en la contradicción de ser à ¢ © tema entre sistema que quiera seguirme a las VA © © eventos a medida que y que son los pre © sentir y tiene un cierto orden para el efecto. Por lo que es el propósitosuprema de toda esperanza de este arte, si no es el efecto? LaLa misión del artista es sólo para pro- Servicio de Mata © materiales y dejar que el espectador dibuje al igual que cualquier omisión © deleite, cada uno de  su camino? ¿No hay, sin importar el Independent © © Built -Estaré siempre que el espíritu está en el paseo clara y sencilla una composición, en el encanto de situaciones cápita Lement mà © © es ama de casa, una especie de adjunto moral ©

(1) No encontrado © s.

380 DIARIO DE Eugene Delacroix.

incluso en una fábula, que va a salir con más s éxito que © dispuesto a avanzar en todos los partes de la composición, de modo que el espectador tor o el lector es conducido © inconscientemente  para ser capturado y encantado ©? ¨ Me pareció que en un grannúmero de obras modernas? Una ración digitales © Ã © (1)todo lo que necesita pre © introducir al lector, sobre todo el Los objetos materiales © riels, pinturas cuidadosas personajes que no pintan a sí mismos, incluso por mi sus acciones. Creo que veo estas obras de construcciónción donde cada piedra detallada © es compartir se ofrece a  mi punto de vista, pero sin relación a su lugar en el conjunto el monumento. I © tamaño predeterminado una después de la otra enEn lugar de ver un arco "que, una galería, una más palacio entero en cornisas, columnas, capiteles, estatuas, incluso para formar un todo o grandioso o simplemente Agra © podéis resistir, sino que todos partes se funden y coordinados por el arte © es inteligente.

En la mayoría de las composiciones modernas, veo el autor aplica a los valores de © © escribir el mismo cuidado conmigo

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carácter accesorio y caracteres que deben en la parte delantera de la escena. Se basa © subir a mi-TRER de todos los lados que califican desde el subordinado ® t un momento, y el espíritu se aferra al igual que darse prisa © ros

(1)  "Lo que hace el menor Riorita © © © de la temperatura literaria moderna, dijo un poco u later, esta es la intención pre © para hacer todo: todo desaparece © ahogó  "en rebeldía © detalles, y el aburrimiento es el © devoto en consecuencia.  "(Eugène hacer Delà -elección, su vida y una "obra, p. 408.)

LOG EUGÃNE Delacroix. 381

historia. El primer principio es el de© nà © cessità los sacrificios (1).

Retratos seguridad © © s reparado, sea cual sea la perfección ción, se puede formar una matriz. La sensación por-particular, el único que puede dar la unidad ©, y se obtiene que no sólo muestra lo que sea mà © rito visto.

Arte, poemas © sie, teatro en vivo. Sugiera a© realistas profesión real de pintar objetos sobrenaturales ral: dios, una ninfa, un monstruo, una furia, todas estas fantasías que llevan el espíritu!

Flamencos, tan admirable en la pintura escenas Familia luces de la vida, y que la máquina singulià cosa, © han llevado la esperanza esta idea © al este tipo ha como todas las clases tienen que stranded © gà © nà © © general (que deben excepto Rubens) en temas mitológicos cal o incluso histórico o dude © - ROA ¯ preguntas en los temas de la fábula o tirados © s de poetas. Ellos cortinas affublent o accesoriosfiguras mitológicas pintadas del natural, es decir, después de los modelos simples flamenco ', con escrúpulos también están limitados en

(1) Este cessità © nà © sacrificios sobre el que ha tendido siempre a © Para la pintura, que se aplica a las composiciones literarias © - ral:  "En algunas novelas como las de Cooper, por ejemplo,  "debería leer un volumen de la conversación y la descripción de una  "momento interno © santes: debe predeterminado predeterminado © © parabrisas singularmente las obras  "Walter Scott, y hace difícil de leer la mente pro-  metros "languidecen en medio de la monotonía y la brecha en la at-  "tor parece deleitarse hablar con él aún.  "(EUGÃNE DELACROIXsu vida y obra a ", p. 408.)

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en que

382 REVISTA DE EUGÃNE Delacroix.

Dos Caballeros y ninfas de JÃ © Jerusalén.

29 de junio â € "Dà © nà ® en Poinsot.

â € "En la fragilidad © (1) pintura y todo producido por nuestro arte. â € "En las tablas: lapinturas, aceites, barnices, como químicos exaltar la progresiva. Es como el progreso social,que se fija para la guerra todas las clases tienen p- las ambiciones insensatas excitados © es en las clases bajas © - EXTERIORFEATURES: © socialità cierto, si quieres, pero no de sociabilità ©. Estas litografías de Charlet, mejorhace veinte años atrás, cayendo polvo. El pro-© perfeccionado su piedra arenisca, a lo que él cree, papel, y no uno de nuestros libros, nuestros à © Crits, actos que son Para actual © asientan nuestras relaciones comerciales existen en medio siglo. © El socialità quiere todo el mundo trabajapor sí mismo y se preocupa poco de los demás. Debe de aclarar ©nuestra corta estancia en esta vida y dejar a los que seguimos para escapar como sea posible. Estellamada la familia ahora es una palabra vacía. Supresión en nuestras ma "corazón de la VA © nà © ración el miedo, incluso el padre, que el familiarità © permitir usos, es el disolvente principal.

(1) à © Baudelaire escribió que:  "Una de las grandes pre © ocupaciones  "El pintor en sus últimos años © es à © juicio fue publicada Consigue el © -  «rito y solidez © incierto de sus obras. Imaginación TantÃ't si "sensibles flameado © e de la idea de una fama inmortal, habló tantÃ't  "amargamente © fragilidad de las pinturas y colores ... © de esta friabilitÃh el Å "procesabilidad pintado, en comparación con el correo © © solidez de un" uvre impresa e ©, à © se  "uno de sus temas habituales de conversación.  "(Art romántica.L'Å "uvre y la vida de Eugène Delacroix hace.)

LOG EUGÃNE Delacroix. 383

Compartir una © gal está comprando savia disolver todos los enlaces entre los miembros de una familia. El lugar de lanacimiento, casa paterna es Alia © nà © e-naturales Lement después de la muerte del padre. Sacrificamos, diremos:Para otros dioses, el bien de la humanidad se convirtió © la pasión de todos los que no pueden vivir con su j hermanos de la misma sangre que están capacitados © s. Hace

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J empresarios caridad © © con nosotros para eludir la preocupación good place ofertas que se dirigen a j mundo infeliz que alivia y sin el connaà ® es ni nunca se cumplen. Estos filantrópicaprofesión thropes son todos gordos y bien alimentados: viven felices y se les acusa © s © pandre real. So happy siglo y todo el bienbenefactores que creen que han eliminado © todos los males, © defecto porque corren vista, más feliz proveedores cualificados de la caridad universal que © © solución real al problema no niega nada a don- ción a todos.

â € "En Boissard dos horas para escuchar música. Ellos no poseen dientes aún no Beethovenel último en volver era ©.

Le pregunté a Barbereau (1) si pesa © nà © © muy bastante los últimos cuartetos que me dijeron que todavía necesita una lupa para ver todo, y puede siempre habrá lupa. La principal

(1) Barbereau, compositor (1799-1879). Gran Premio de Roma, que de-llegó conductor del Tea © Ã ¢ tre-italiano, y dirigida en 1854 y 1855 de oro-1 orquesta del estado socialista © © Sainte-CÃ © cile.

384 DIARIO DE Eugene Delacroix.

que tendrá una duración de las obras de las escuelas © primitivos. David comenzó por © abundan en esta ma- re sobrina © Eso fue a la de la à © cole que se fue. © Dà © suply, Icreen originalidad duna © muy animado, pero un talentoso © gran sentido, sobre todo al principio © nà © à © abrir y cerrar de esta escuela y momento en el que F admiración un tanto irreales © FLA © mierdas Antigua fue surgiendo, gracias a la quietud de la noche mà © gà © - diocres como Winckelmann y Mengs, que fue © golpeado, en un momento feliz, la languidez de debilidad de estas producciones vergonzosos de su tiempo; la idea de que la filosofía es © creció al mismo tiempo, las ideas son © © grandeza y la libertad de las personas de scrimmage ¨ alquilar probablemente a que se vende © taste "t sintió para à © à © cole que se derivó. © La unidad real, quehonra a su gà © noche y ese es su título principal gloria, llevó a la à © tude de la antigua. Él tenía lacoraje para suprimir todas sus costumbres, se encerró por así decirlo, con el Laocoonte, Antinoo con Y, con Gladiador con todos los conceptos masculinos de gà © niega antigua. Tuvo el valor de reconstruir unatalento, similar a esto en el inmortal Gluck, quien, © llegó a una edad avanzada ¢ à ©, © habían perdido su forma de Italiano reacondicione fuentes más pura y ingenua. Él era el padre de todos los à © colepintura moderna y la escultura, que jugo real © forma-

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como la arquitectura, a los muebles de usar todos los días. Él der éxito Herculano y Pompa © © ibastardo estilo y Pompadour, y sus principios fueron una bodega como en la mente de las personas, su à © cole era

DIARIO DE Eugene Delacroix. 385

© no menor a mayor y que allí se producen © ¨ ves que algunos una para acompañarla © iguales. El reina de nuevo en algúnà © sentidos, y algunas transformaciones Malgra © ap- anualidades en el gusto "t ¿cuál es el à © cole hoy está claro que comienzo © orilla todavía él y su principios. Pero ¿cuáles fueron estos principios a © y hasta  ¿De qué sirve © confinado y no para © © sido fiel?

Sin duda, la antigua ha sido © © hase, la piedra angular lar a su © edificio: la sencillez © The © Majesta del año marque la Sobria © © sido la composición de la cortina- ries, © e llegar más lejos que el polluelo, pero en la imitación de las partes, etc.

David congeló © alguna escultura; debido a que su influencia ha dominado © este hermoso arte, así como pintura. Si David tuvo una influencia en la pinturasi es completa, tomó un arte cercano, que era n'a © No el suyo, aún más influencia.

1 de marzo. â € "RÃ © unen los temas de las mesas para com-Champrosay pedir.

â € "Toma nota libro de Mata © materiales, el algunos libros de la biblioteca como fácil de leer curso de à © tude, volúmenes de Voltaire y Saint-Simon; Jerusalén default Jà © © © e entregado, el volumen de Ariosto, el temas tetera ¯ lvanhoà "de los gitanos © o, Vida Charlet (1).

â € "Comprar colores a tubos de acuarela, está en ser- vir para indicar el efecto, y por lo tanto buscan avanzar.

(1) Delacroix se lo pensó escribir en el artículo © Charlet que ht ® pueden clasificarse en dos años más tarde.

III. Ã, *

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3 de marzo. â € "Yo fui por tercera vez ayer;Me quedé © gran media hora sentado en el Luxemburgo. Hoy en día el tiempo era agria para © Ivolvió atrás.

Por lo que la Singularidad © © temperatura literaria es la más grave ella es la gran cantidad de las personas que pasaron © y contraseña

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incluso para el más ligero © ger y más frívolo de la tierra? El antiguo yo-mismo, que le preguntó © debida forma de cosas de la imaginación en todos los géneros, no pre © - Ejemplos punto de sentir un sentido a menudo Dada la orden. Hay algún defecto © cosido enobras de los mejores © gà © nito de antigüedades, que pasear de buena gana. Como tienen derecho a todos nuestrosaspectos, que se mueven a todos a sus carritos ©. Iweno te también tienen buena composición nuestros hombres de talento. Un mal libro está en su in-parece que no pueden salvar la belleza de incumplimiento © © detalles, o incluso por la ingesta © diseño armoniosas de la propia estructura incluso. Necesitamos todas las partes, o ingerimos © nieusesno, contribuir en cierta medida a la con- conexión en absoluto, y en contra debe estar en un libro © muy limpias y unidades lógicas, el valor predeterminado © Detalles © No pariente dependiente desarrolló el diseño. Cuando una pieza© Tea ser tenido à ¢ entraà ® nà © al público reprà © senta- ción, el autor se había completado la mitad de su verano © Loose; tuvo que trabajar, como dicen, es un software Souta ® para  reproducción.

Es probable que Shakespeare era ford n'a © ¨ re a menudo cielos de la segunda parte de su obligación de

LOG EUGÃNE Delacroix. :) 8T

su audiencia. Cuando se produjo la reprà © presentaciónel sentido de que se le prometió © escalada, sobre todo cuando la galería à © se cumple, es probable que se preocupaba © más puristas de opinión, en primer lugar, la gran © mayoría de la población no sabía leer, y EA "lo que pudo leer, se tuvo la oportunidad, ya que fue com- sabe o jóvenes petimetres de la corte, más ocupadas © s los placeres que el borrado © literaria o comerciantes © e marea, dispuestos © s à © à © s cáscara de la belleza literaria © ral?

¿Quién sabe qué pasó con el manuscrito, el lienzo en el que el autor había montado su obra ©, y cuya bits se distribuyen actores © para aprender su rÃ'les, se convirtieron en lo que podían y estaban en © recogidos al azar por Fama © impresoras públicas con una licencia para acomodar su camino hacia o © st de las brechas de más? ¿No parece que estospiezas llenas de â € lujo "me refiero a que Shakespeare llama el cometa © muere â € "o que dramas para efectuar tantÃ't sombrío, tantÃ't grotesco © ingiere estas enfermedades, donde el hà © ros y los sirvientes son juntos y cada uno hable su idioma, que ac- ción, la conducción errática, yendo cada veinte lugares a la vez, o abraza un espacio-tiempo ilícito © Mita, no parece, digo, que tal "funciona, con su belleza y su omisión © s © defectos, debe complacer seguidores como caprichosa y no se pueden conectar

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una más frívola de FLA © © craps actual nación?

Por mi parte, creo que el sabor "t la torre de ánimo de una nación dependiente cuelga © Ã © extrañamente desde que

388 REVISTA DE EUGÃNE Delacroix.

hombres allí © cà ¨ bros que fueron los primeros à © crit o pintado, o que se produce en artículos en cualquier tipo que sea. Si Shakespeare nació © © de Gonesseen lugar de naà ® tre de Strafford-upon-Avon, a una época en © nuestra historia en el que aún no había ni Rabe- playa o Montaigne o Malherbe, o, por lo mucho más alto razón, Cornelio es EA "t visto suceder en nuestra los países no sólo otro tema © à ¢ sean (véase España Calderón), pero otra temperatura © literaria. Queel personaje ha añadido re Inglés © diseñado para similar ges algo su mala educación, creo que sin sentencia, en cuanto a la tensión pre © barbarie que An- Inglés han demostrado © e à © à ciertas épocas de su historia y dado que una de las causas de la pendiente Shakespeare en la escena sangrienta demasiado, No creo, entrevistas y nuestros anales, que tuvimos muchos, de hecho, la crueldad ©, a nuestro Vecinos ingleses, o que traga © muere en acción © han arrojado una sombra tan oscura, especialmente en Reinados de Valois, fueron capaces de darnos © duca- ción específica para ablandar los corazones de mis ni literarias © temperaturas.

El haber prohibido la masacre de nuestra escena, © que ha comenzado a brillar como à © era más suavizó, nuestra nación no es humano en su historia que la nación Inglés, a las eras © © CENTES real y formidable mà © moire han demostrado que © el bárbaro e incluso que aún viven en estado salvaje © el hombre civilizado y el © alegría en las obras la mente podía cumplir con mis «hermanas no

LOG EUGÃNE Delacroix. 389

colmatación feroz. El espíritu del verano Socia © ©, que puedenSer se debe DESARROLLADO © © instinto más de nuestra naturaleza franà § aise, podría ayudar a refinar aún más el © Literario - temperatura, pero es más probable que el jefe de un "trabajo de nuestros grandes hombres llegó a unos © gritando para determinar intentos extrañas o absurdas © eras previas a © cà © dentes y mentes a su vez a el cumplimiento de determinadas normas a los reales ¨ © Ternelles del gusto "ty conveniencia que no son menos que cualquier VA © ri- © sociabilità mesa como obras de la mente. A menudo se nos dice que Molière re, por ejemplo,

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® podría ser que califican de entre nosotros, creo que © dudes era el heredero © Rabelais, por no hablar de los demás.

8 de marzo. â € "El Rubens. Verve tu monotoníaalgunas vueltas en su diseño. Copie aquí loCreo que el programa de 1852 a raíz de mi observaciones sobre el tapiz sublime de la muerte Aquiles.  "El sesgo Rubens exagerando cer-formas Tain muestra que à © se encontraba en la situación de un artista que ejerce mà © tier sabe, sin tratar mejoras costosas a infinito (1).  »

En el mismo libro, el 6 de febrero fà ©, a alrededor de un hombres de conciertos y la música en el género Mendelssohn, etc. :  "No son las horas-facilidad de reutilización © ® muy grandes maestros que dan a luz razones más felices, etc. (2).  »

(1) Véase t. II, p. 73 y 74.

(2) Véase t. II. p. 83.

390 REVISTA DE EUGÃNE Delacroix.

Añado esto ahora que he adquirido desde el día en que se suscribieron a estos reales © © © flexión ocho años es © experiencia del envío. Es bueno y escribir sobre la idea de © © scuando vienen, incluso si usted no es © ocupados para trabajar hasta que estas ideas son © pueden llegar a sentir acerca. Pero todas estas reflexiones real ©adoptar la forma de tiempo. El día en quese puede utilizar en un trabajo de un cierto à © tensa, debemos tener cuidado de tener demasiado à © gard a la como se les ha dado © e en la primera vez. Fieltro placas en las obras mà © diocres. Voltaire había tomado nota de sus comentarios © it. Su secreto © silencio dice.Pascal nos dejó la evidencia en sus Pensamientos © es, © Mata que son materiales para un libro. Pero estoshombres allí, recogiendo el contenido re en el crisol conocido como pudieron y consentido principalmente a las siguientes ideas son © a su vez forma, y no impuesta, seguro "r, la tediosa- Dioses trabajan para encontrar a los que habían notado © es, o la subasta ¢ sser en la forma que tiene su don- nà © e primero. No debería ser demasiado difícil. Todohombre de talento que no debe ser entendido un enemigo. Es de suponer que su inspiraciónción le dio su valor. El hombre que lee ysostiene la pluma para arreglar es más o menos una hombre otra que la de la primera reacción. Hay dos© envío cosas que la experiencia tiene que aprender: la primera, es que se necesita mucho para corregir, y la segunda es no debe corregir también.

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DIARIO DE Eugene Delacroix. , 391

10 de marzo. â € "Prueba cigarrillos © té verde. Yover en un viejo cuaderno que es un modo en el fumar a PÃ © tersbourg. Ellos no son, al menos, en-© Conva niega ser narcóticos.

14 de marzo. â € "He estado en © © ver la exposición de la avenida,Volví © mal dispuestos. Hacía frío. La© Dupra el Rousseau me han encantado. No es un Decamps (1)no me hace feliz: es viejo, es duro y blando, fibrosa, la imaginación siempre, pero ninguno de los- pecado, nada se vuelve aburrido como terminado intencional © este pequeño dibujo. Se amarillento como el marfil antiguo,y las sombras negras.

Sra. S y vino a decirme adiós-friendly ción. Quería que entraà ® cena esta noche en Orpheus © e (2).

28 de marzo. â € "Guillemardet llegó ayer en el díanà © e. Le dije lo que tenía en el centro del corazón ", me cuenta© aliviado. Estoy muy de lamentar ser obligatoria © chan-ger sentido para él, lo que él me dijo Dex ... mehecho mella. Es © cambió a © y © sido mucho sufrimientocausante de las perturbaciones.

29 de marzo. â € "© siempre cansado por la mañana.

(1) Es interior © sante notar un cambio en la opinión de Eugène hacer Delacroix Decamps. Cabe recordar que, en las luces Premia años © es deDiario, será hasta pronunciar la palabra acerca de gà © negar a ninguna de sus composiciones.

(2) Fue en 1860 que Viardot respondió, con gran éxito, YOrphà © e Gluck Tema © à ¢ tre-Lyrique.

392 REVISTA DE EUGÃNE Delacroix.

3 de abril. â € "fragilidad © obras de pintura yotra.

Leí una vida de LÃ © Leonard de Vinci del señor Wrench © - Ment [Revue des Deux Mondes, 1 º de abril de 1860). Espendiente a una Vida de Miguel Ángel, muy bueno, la misma, emitió de Tanna © e © e última re. He golpeado ©especialmente notado la desaparición © e por él casi todos sus libros, pinturas, manuscritos, dibujos, etc. No hay nadie que haya producido más y dejar © si poco. Me recuerda que Longchamps (1)

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Voltaire dijo: qn'il nunca han creído que © suficiente para su reputación actual. Un pintor cuyas obrasson únicas, está expuesto a muchas más posibilidades © destrucción, o lo que puede ser peor, y sediento © ración, se tiene más razones para tratar de producir mucho funciona para algunos, al menos, puede flotar.

Sería un comentario a una obra curiosa la pintura tratada © LÃ © Leonard. Bordar© sequía que esto importaría ¨ re a todo lo que haría.

Ver en esta vida Là © Leonard carta que à © crit el duque de Milán, donde tamaño predeterminado © él toda su invención ciones. © He descubierto que tenía una idea que resiste © e © establecePara lo que tenía que Dieppe, en un artículo sobre el arte Militar (2), con carros que transportan

(1) Peter Carpenter, Longchamps (1740-1817) Literaria © operador, autor un cuadro histórico de los hombres de letras.

(2) Véase t. II, p. 450 y siguientes.

LOG EUGÃNE Delacroix. 393

© defecto pequeños destacamentos de soldados en el medio de la in- enemigo, etc. Él dijo:  "Estoy vagones que cubríano puede depender © destruir, con los que la espada © nà ¨ ser en las filas del enemigo y destruir su valor predeterminado © Ordnance- serie. Es tan grande la cantidad de gente armada © © s de quepodría romper de esta manera, y por detrás del calor disturbios, infantería pueden moverse sin obstáculos y segura.  "Tiene todo lo que previamente © visto, dijo, Â" En el casodonde íbamos a estar en el mar, puedo utilizar muchos capacidades ofensivas y predeterminados © fensifs, y entre otros con- struire buques a la à © indicios de bomba, etc.  »El autor del artículo habla sobre las distintas tablas la Cà ¨ ne, pintores © cà ¨ ber que había pre © cà © default © Là © o- nardo: El Cà © nacle de Giotto, uno de Ghirlandaio. . . Lacomposiciones austeras luces son rígidos, los personajes marca o por su expresión o por su acti- estudio, etc. Joven en uno de estos tres maestros ®, desconecte © ya  más vívida en la otra, que no contribuyen a  Facción, que no tiene nada de esta unidad © potente y esta prodigiosa ha variado © © © Là que Leonard había puesto en la cabeza del Cervantes "uvre. Si nos referimos a la épocaen este trabajo fue Cuta Lead © ©, sólo podemos estar en el mar © © despierto de PROGRA ¨ s grande que Là © Leonard hizo hacer  su arte. Ghirlandaio Casi contemporáneacompañero Lorenzo di Gredi y Pà © Perugino, que © se había reunido en el taller de Verrocchio, rompe de repente con la pintura tradicional quinzià ¨ me siglo, se produce sin errores, sin distorsión © faillances sin © raciones y exageradas como uno unidos al naturalista

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394 DIARIO DE Eugene Delacroix.

ism sabios y entendidos, que también © © © distante de imi- ción y una idea servil © al vacío y Chima © Latina. Cosasingulià ¨ re! mà © hombres más metódicos, queentre los tres maestros de la época ® es el más ocupado de © © © s demanda por defecto Principal © ejecución, que ha enseñado © s con Dicha decisión pre © que funciona en su mejor allí © ¨ ves son todos los días junto a su familia, el hombre, qué manera es si el carácter Risa © © e, ri. © Rha punto aAmérica (1). Siempre atento a la naturaleza, el consultornunca, nunca lo imita, incluso, los más muy inteligente de Maíz ® es también la más ingenua, y necesario tanto para © mulas, Miguel Ángel y Rafael "l, mà © merecen respeto en la misma medida que © © a este lodge.

T abril. â € "He estado en © © hoy a Saint-Sulpice.© Boulanga no hizo nada y no entendía un palabra de lo que quería. Yo le he dado la idea © © e demarcos grisalla (2) y la guirnalda, a cepillarse  mano y con furia. © cosa increíble! Regresécansado y no © © © vanguardista. Me parece que es la entrada © eEscena en la salud © después de tantas recaídas pequeños.

7 de abril. â € "A Saint-Sulpice, donde Boulanga © hace a-míNo tendido. Este canalla infame no sólo a mí, no funciona-

(1) Recordamos que Delacroix quiso decir con esta expresión RHA © © e anillo aplicado a las obras del espíritu. Tenemos una larga© insistió en este punto de nuestra à ‰ tud, p. xxxii.

(2) Se trata de grisalla ornamento que sirven de enlace entre el techo ovalado y Coina © § ons en la que se pintó ángeles gri- sobresale. (Ver Robaut Catálogo, p. 362 y 363.)

DIARIO DE Eugene Delacroix. 395

atribuido a mí y no vale la pena la demora en pre © texto cambios. No había realmente ©, estoy© volvió furioso y le dijo que à © crit dedicada © consecuencia.

8 de abril. â € "Varcollier llegada y R. .. yColonna (s) con quien tenía una cita. Yo© nos comprometimos para recibir y para ir a verla.

Carrier llegó hasta cuatro horas, especialmente enthused © el interior © dentro. Se da cuenta de lo poco Andromà ¨ (2);y en este punto recuerdo que Rubens de hace mucho tiempo. Vi a dos, por otra parte, a un  Pellico en Marsella, otra en Hilaire Ledru (3) A París, muy bonito color ambos, pero me hacen pensar que este inconveniente © negar la mano

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Rubens pintó al igual que en el taller, que Las cifras no son modificados por © es © efectos diferentes - ent y apto © s de las escenas que tiene que pintar; Desde allí, los planes © uniformidad, parece que todo las cifras son como los modelos sobre la mesa, © s à © iluminados por el mismo día ya la misma distancia de espectador. Và © ¨ Rona es diferente, ya que alquilar © bien.

9 de abril. â € "Creo que en Bayle Lais le gustaNo Aristipo, que era un à © propio hombre y conve- tenible, y le hizo pagar muy caro lo regalo- nacido para nada Dioga ¨ ne, sucio y maloliente.

\ I) Adèle de Affry, princesa Colonna di Castiglione, dijo Marcello, escultor (1837-1879).

(2) Véase el Catálogo Robaut, Nos. 1001 y 1002.

(3) Hilaire Ledru, pintor, nació en Douai ©.

396 DIARIO DE Eugene Delacroix.

â € "Voy a hacer una segunda caja de seguridad © Ã © miento a la iglesia para el tono de la fruta me fui más cansado que el otro © día, llegué a la conclusión de que no estoy recuperado. © Boulanga© fila es, pero es un personaje divertido

10 de Abril. â € "desbaste pastel.

Denuelle (1) viene a decir que el crédito Alloua © © adornos para la capilla es de aproximadamente que deben alcanzarse. Le dije que yo soy para hacer una solución real ©completar a mi costa, si es necesario nà ©. (Se puedeencontrar un pequeño claro en el default © gà ¢ ts Presentado © s © por la humedad de la parte superior de la corona.)

Para à © baucher en un panel en colores pastel, que no sería necesario que fà © nà "t © encollÃ. Podríamosforma maciza Panel del pastel, un Una vez llegado a © © nà © grado necesario, fà "t © asegurado, exponiendo la panel a un vapor caliente que se suavizó- ción el pegamento establecería pastel? Podríamos entoncespasar un segundo encolado todo para con- servidor y la pintura en colores pastel brillante al aceite. © Bauche a este pastel todavía podía de vuelta con acuarela.

11 de Abril. â € "Dà ® nà © Madame Herbelin. La una en puntoantes de ir, he estado a © © a punto de disculparse. Enresumen, estoy muy encontré de ella © © ser desaparecido.

(1) Denuelle Dominique Alexander (1818-1879), geólogo y arquetipos ©

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© default pintor decorador, se adjuntó a © © a la Comisión de los monumentos históricos cal.

DIARIO DE Eugene Delacroix. 397

Nadaud (1) nos ha dado © © cosas licious defecto: la Fortalecer nuestra costilla del bebé es encantador.

Me encuentro en Y Mantenimiento Lamartine, presté © Didot, Chateaubriand, evalúa su Entradas a la Sra. RÃ © camier, entre otras, las siguientes: a "Venga

pronto mi señora triste disposiciones no cambian

no. Oh! Estoy triste! Venga, a la molestia deaislamiento, me voy a la molestia de la gente por defecto © CIDA © ambiente No puedo soportar el tedio del mundo. Â "Lamartineañadió: Â "Vemos las vicisitudes de su incumplimiento © señores que © ha devuelto toda su vida en una cama de la gloria, ambición, de cursos, celebraciones, sin encontrar, como dicen, un buen lugar. Aún herido, donde siempre esasí OA ¹ día no lo es, un hombre no puede ni siquiera en el archivo adjunto. Â »

12 de Abril. â € "En Shakespeare, Molière re, Rossini, etc.

Me encuentro en un cuaderno à © crit a Augerville pen- © ción mi estancia en julio de 1855 (la señora Jaubert no Encontrado):  «Yo yoyais mientras hace las chicas azul, verde, amarillo, que jugó en el césped a lo largo del río. A la vista de estas mariposas queno son mariposas, aunque sus cuerpos pre © sen- tienda de campaña de la analogía, que se mueve alas © doblar un poco tales como langostas y cuáles no saltamontes, pensé que este inà © © © © puisable sido variado de naturaleza, siempre dedicada © cuentes con ella, incluso, pero siempre

(1) Gustave Nadaud (1820-1893), cantante y compositor.

398 DIARIO DE Eugene Delacroix.

varios días, que afectan a las formas más variadas © es con el uso de los mismos órganos. La idea de la antigüedad © eShakespeare pronto se le ofreció a mi mente, que © e creado con todo lo que está en su mano. Cada© caracteres que se coloca en tal circunstancia se siente pre © Para él todo de una pieza, con su carácter y su físico- economía. Con los mismos datos © e humano o lo añadeÃ'te, cambia su forma y hace que ustedes los hombres su invención todavía son ciertas ... ¿Hay unade seguro "rs caracteres © templado niega. Molière re así,

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Cervantes y Rossini con la aleación es así; difiere volver de estos hombres es un Lead © ejecución más indiferente. Por un capricho que sea ren-No es frecuente contra los hombres Cupcake © niega es perezoso, él fórmulas, carillas regulares que prolongan su camino, que siempre se siente bien la factura, pero no están marcadas con un sello © s fuerza y Bike © © Rita. En cuanto a su condita © fà ©, es© inà puisable y allí donde él quería que real e ideal © al que  ambos.  »

13 de Abril. â € "El Sonorita © s de música. â € "5m rla Ópera © ra. Ver mis notas a Champrosay © suscrito en05 1855 (1).

Mi querido pequeño Chopin © rosal trepador contra muchos © a la escuela que se conecta al Sonorita © especialmente re instru- ción una parte significativa del efecto de la música.

(1) No encontrado © es.

DIARIO DE Eugene Delacroix. 399

No se puede negar que algunos hombres entre Berlioz los demás también lo son, y creo que Chopin, que © defecto probado en default © probado especialmente su música es algo que el uso de clips de papel opuesto © s seguro Fla "el oboe y el patrón consistente. Voltaire default © termina hermosa que deben encanto de la mente y los sentidos. Un patrón musical puede hablar con la imaginaciónción de un instrumento Borna © a sus propios sonidos como el piano por ejemplo, y que ha dedicado una Quent © manera de mover los sentidos à © pero no puede negar Sin embargo, la unión real © de diversos instrumentos cada uno diferente Sonorita © © anualidad da más poder y más encanto a la sensación. ¿Cuál es el uso de la em-tantÃ't doblar la flecha "que, tantÃ't trompeta, una para anunciar un guerrero, y el otro por tener el alma  à © movimientos de licitación bocagà luces? En el pianomismo, ¿por qué utilizar a su vez por turno a los sonidos ahogados © © s o sonidos a © brilla, si no para reforzar la idea © e Expresado © e? Hay que culpar al mar © Sonorita para poner en marchaLa idea expresada © e © e, y todavía tengo que admitir que no de alguna Sonorita © s © independiente sin importar el ex- presión para el alma, un placer para los sentidos. Yo

recuerda que la voz, cantante y frío sin

mucha expresión, tenía el único à © Misión Suena increíble encanto. Es el mismo

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en la pintura: una sola línea expresa menos y Plaa ® t menos de un dibujo que hace sombras y luces, éste a su vez expresa menos una mesa, si es llevado a © © grado de har-

400 REVISTA DE EUGÃNE Delacroix.

ceremonia en la que el diseño y el color son reales © unen en un efecto único. Hay que recordar que el viejo pintor,haber expuesto una pintura reprà © © sintiendo un guerrero, fue oído, al mismo tiempo, detrás de un revestimiento- series, fanfarrias de trompeta.

Los modernos han inventado un género que resiste © © une a todos lo que parece que el encanto de la mente y los sentidos: es la operación © RA (1). El valor predeterminado © © Otros entrada reclamo cantó másfuerza de la que sólo se hablaba © e. La abertura de dis-pide que lo que vas a oír, aunque un forma de onda. © citatif expone las situaciones reales yà © establece un diálogo con más fuerza que lo haría una simple omisión © queja, por favor, y el aire, que de alguna por lo que el punto de admiración, el tiempo de no sión de la excelencia en todas las escenas, el más lleno sentir la unión real del poeta © © sie y cualquier lo que la música puede añadir, conéctelo al la ilusión de incumplimiento © decoraciones, elegantes movimientos danza, en una palabra de la bomba y la variada © © estado mostrar.

Por desgracia, toda la operación © ras son aburridos porque nos llevan demasiado tiempo en un situación que yo llamo abusivo. El espectáculoes el sentido y el espíritu de la insuficiencia © cansado más rápido. Está prontitud © bastado con el propósito de galería de fotos, lo que será una operación que resiste © ra © une en el mismo marco, el efecto de todas las artes en conjunto?

(1) Véase à ‰ tud, p. XLIII y XLIV.

LOG EUGÃNE Delacroix. 401

14 de Abril. â € "Ayer 13 y el viernes, el pre Malgra © © sabio© estoy en mi estudio se produjo después de mi larga con- convalecencia, tengo que hacer en el espacio de tres semana o un mes es increíble. Finalizar paraEstienne Caballos luchando en i à © curie (1) Caballos del mar (2), Ugolino (3) casi © terminó dibujando el destino liodore Hà ¨ © e Ã-Dutii Lous; © baucher y avanzar a las dos tablas Batalla de Estienne, el campo árabe en la noche, el Jefe Jefe árabe de sus tropas y las mujeres que pre © - sentir de leche (4), Y Bebedor Marruecos (5) hacia adelante

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muchas mesas de cuatro estaciones de Hart- Mann (6), etc. etc. Continuar y completar el dibujoSan Esteban (7).

lo de abril. â € "En los caracteres en el momento de© revoluciones políticas reales. (Ver mis notas © suscrito  Augerville, 21 de octubre de 1859.)

Todas las revisiones © revoluciones pusieron en naturalezas fiebre

(I) Esta tabla es, pues depende © escribió:  "árabes laicos © s de la tierra en tres Mantas de "se responden © © s despierta repentinamente por dos caballos, uno blanco  "y rojo que dependen manchada © © s y morder duro  "Â" entraron en pánico © bestias están entrelazados en un choque furioso y formar un grupo  "duna superbe. escala" (ver catálogo Robaut, n ° 1409.)

(2) Véase el Catálogo Robaut, n ° 1410.

(3) Esta tabla, que se ha descubierto recientemente © © a la segunda exposición real . Cien obras maestras de "una forma de realización, se indica a la © © e 1849 en el año Robaut catálogo.IU es probablemente aquí una variante de la "pieza primitiva Å.

(4) Véase el Catálogo Robaut, n "1440.

(5) Véase el Catálogo Robaut, n ° 1442.

(6) Véase el Catálogo Robaut, Nos. 1428, 1430, 1432, 1434

(7) Una variante sin duda hermosa imagen de 1853. (Ver Cata-Logue Robaut, Nos. 1210, 1211 y 1212.)

26

402 REVISTA DE EUGÃNE Delacroix.

baja y listo para hacer el mal. Las almas perdían trenzas ®elevar la máscara, y no pueden contener por lo  ver el default © desorden universal que parece ofrecer para capturar a sus presas. Ni me culpes benefactortodos estos sinvergüenzas, envueltos © s en la piel Fox sigue siendo halagado pendiente nueva beneficios, o la misma gente honesta © adoptadas, o, finalmente, temer por ver lo que son, nada puede su oponerse freno. Les parece que el mundo esmás que por la escena allí © © ratas. Ellos están a gustoen medio del silencio de los hombres de bien, que más plano de lo que es juez y infligidos- ger la infamia que mà © merecen respeto.

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28 de abril.

Árabes en torno al fuego. . . . 2.500 francos.

Un lienzo treinta tassins ventilador en

caza (I) 3000

Un lienzo treinta 3,000 Â »

h 'Angélica © MÃ © lic y oro (2). . . 2800

Champrosay, 19 de mayo â € "Party Champrosay.He trabajado con muchas mesas ordenadas © © s Sr. Estienne.

02 de junio â € "El sacrificio de Abraham, de Surville (3).

(1) Este es probablemente el cuadro que figura en Cala- lo (] ue Robaut bajo n "1448.

(2) Sin perjuicio © sacó el Orlando Furioso de Ariosto.

(3) Surville old comet © dien, se convirtió en un comerciante de arte.

DIARIO DE Eugene Delacroix. 403

â € "La sombra de la ropa blanca, etc. : Violet de Mars,(Su zinc Royal y verde de esmeralda ©).

â € "La llegada © e primo bueno para las once.

6 de julio. â € "à © Donna M. Charles Nà ¨ gre (1), dosà © tudes con el pequeño cartón para la prueba:

1 ° La mujer se ahogó © e du Louvre techo (2); 2Â º Ã ‰ tudes para Y Hércules (3).

Dieppe, 18 de julio. â € "izquierda de París para Dieppedespués de un sappointement © predeterminada que me valió el cambio ción horas. Tenía la intención de tomar el camino dehierro de las ocho y media; © llegó a la estación en mi año- nonce que dejo a sólo una hora en tren Express. Regresé a la casa donde yo voy a matar a latiempo hasta la hora señalada, pero el tiempo que pasé © © predeterminado para el almuerzo en este café © ferrocarril, rue Saint- Lázaro. Jenny fue a Champrosay al mediodía. Youbicado en la estación de Rouen Sra. Salvandy chica joven Rivet.

© Llegada cinco horas en la comisaría encontró © Sra. Grim-

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borraré que admiro, caminando detrás de ella y antes de

reconoce la ® sea la imponente crinolina. Ella vive

Me Dieppe por completo. Yo no le pregunté acerca de las razones

que podría llevar a una solución real © tan grave.

(1) Charles NÃ ¨ gre, fotógrafo muy inteligente que entrega © Cutait de repro- producciones para artistas por demanda default © © s de los científicos llevaron a  © liogravure la prisa.

(2) Véase el Catálogo Robaut, n ° 296.

(3) Véase el Catálogo Robaut, n ° s 298-308.

404 DIARIO DE Eugene Delacroix.

Conmigo © A fue un poco después © instalado en el hotel Victoria en la puerto, tan pronto como me © sirais, y yo estaba haciendo a las seis el © ® cena default comprobable más adversas con las sobras. Los hoteles de usuariohan tenido cuidado de no adoptar el modo por defecto cenas ® que hacen de la cocina moderna Abra © gà © y ser- radicales de viento, sino que están en reposo como el principal señores de cocción va tan bien como cosas. Yo me aplaudieron cuando estemala cara, pensando que iba a probar no n'a © la tentación de comer en exceso, à © lo que vino a © al régimen actual.

En arrojado © e después de comenzar la cena ® y, de momento, a pesar de Arribo por la noche ¢ t. Me comunal y la playa © Ã © establecimiento,y hemos estado en © © visitar las rocas a la izquierda del cuarto de baño; pero la oscuridad © © me ha perseguido.

19 de Julio. â € "Me paso el día casi entero © e ¨ reel e © tirado. Veo el barco Inglés, Iojos cuando es lamentable que cayó © se ahogó © y no encontramos © al día siguiente.

Me voy esta noche en Saint-Remy, bello efecto esta extraña arquitectura © © iluminada por dos o tres fumar plantó © es à § à y encender velas para hacer © nà ¨ ber sido visible. No se puede ver nada más impo-la salud.

© ME demuestra la satisfacción encontrarme aquí aisló © cuidar de mis cosas y me basta. Me pareció que el descartado © Ã © e de la señora Lajudic, la otra chica Rivet, como el mal tiempo impide el baño.

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DIARIO DE Eugene Delacroix. 405

â € "Buffon sólo gustaba de Racine, sin embargo, dijo: Â "Es EA" t estado en © © prosa más precisa. Â »

20 de Julio. â € "Después de un tiempo muy largo ción seca © allanzado © e, donde el mar es muy bonito, pero donde el sol me real © calentado ligeramente Malgra © viento, volví a ©  Saint-Remy. He hecho una muy mala esbozo de unmesa copia Maíz ® sea que yo había dibujado en © Uno de mis anteriores viajes © cà © dientes: Cristo default Preguntas © © de cruzar.

Creo que veo la Sra. ... entrar en la iglesia para ©con un niño. Yo esquivo, pero para Retrou-gusano, rue de la Barre, Mrs. Grimblot en su à © pi- cial a donde estaba en © vecino. He estado en © © a su causauna hora. Me recordó a los viejos tiempos © y año-conocimiento ciennes. El pobre murió Mirbelpor así decirlo en cuando habría muerto de aburrimiento y tristeza. Sus antiguos amigos lo vieron másLeggings ¨ re. La soledad que le espera a todos aquellos que vivendemasiado largo, rodeado por defecto ya pre © © © miento prematuro. LoNo fue una gran fortuna para que fuera à © talait, sacó fuerzas para à © ahorro, triste situación en la que todos sus esfuerzos sólo tendían  satisfacer los placeres de la vanidad ©. Procuró  dibujar a sus personajes del régimen © real que tuvo © © por defecto con éxito los primeros Borbones. La Sra. Grim-borra en un momento © n'a no era el de su © tasa de morosidad, se había reunido una mañana en el puente © e Nuevo, en relación con el pasillo dos caballa. Lo

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ya no ganan dinero leggings ¨ re en el último tiempo.

Por la noche, regresó a la lanzada © © e con una muy bonita tiempo, el hermoso mar, aunque durante la marea baja © e. Yover todos los efectos de mi propio caminar Cristo Mar (Y). Ms Manceau, me encontró allídespués de tanto tiempo, me comprometo a cantarme Orpheus © e, por lo que voy a ver.

Me voy a la playa y volví de nuevo en Saint-Remy. Molestias en el estómago aún me haceextender con éxito mi caminata hasta diez hora pasada © es. Voy a Saint-Jacques, a © © de la iluminaciónincluso por algunas velas, pero su arquitectura © e à © triturado no produce el mismo efecto que el de Saint-Remy (2).

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Sábado, 21 de julio. â € "Llovió todo el día © e. Después© han tratado de reproducir el efecto del sol Que vi anoche, me voy a dar un paseo en el arcadas durante la lluvia me atrevo a ganar lanzado para un ae © © claircie. Me parece de las damasRivet y sus maridos. Una terrible lluvia me caza yLlego empapado ©.

Pensé, por defecto © ayuno frente a la familia Inglés, el marido, la esposa y tres piqueros

(1) Véase el Catálogo Robaut, n, s 1202-1204.

(2) Delacroix, al describir © de la presente nota, un defecto "nombres interponer © dos iglesias a Dieppe en confusión inornent, porque nada es más masivas que Saint-Remy con un © columnas normas, tres veces mayores que las de Saint-Jacques.

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hijo, todo más fea y realista, ya que cada otro al autor, a la morgue singulià ¨ re de estos PLCs a dinero, ya su estúpido orgullo de esta famosa constitución no garantiza más © libertad que nosotros, que parecen VA © esclavos originales. Es esencial en un paísde Galita © à ©, à © gal distribución de la riqueza entre los niños, un fuerte gobierno centralizado a la grandes cosas. Las fortunas en particular las luces son demasiadodividida © es. La aristocracia Inglés permite grandesesfuerzos no tienen, sin embargo, bajo el © Infinita informes, juntos podemos conseguir un gobierno ción que asegura más especialmente y más poder de los objetos grandes que el honor naciones, corporaciones, las condiciones de envío © súbita, etc.

Inglés burgueses han © amablemente a ser muy orgullosos de sus señores, que no se saludan, llevarlos toda la sustancia y la práctica en todo el yeso © gobierno tud.

22 de Julio. â € "Yo dependo de CIDA © © © enrhumà ambiente; Ide profundos momentos de aburrimiento en el que necesito para ir a París. Por la noche, me imagino que todo está perdido. Se debeadmitir que es difícil de julio tiritando en su habitación. © pregunté antes de ayer quefà ® t de fuego, pero la señora Gibbon, mi anfitriona, se está moviendo © - confiando en su chimenea © es que nunca han estado en © © © es destino Para este artículo, me dieron un calentador ©, lo que me hizo

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© tolerar seca © rable al día negó habitación mientras yo estaba leyendo.

© Alquilé libros durante ocho días. Me puse la narizen un libro titulado © Dumas: Tres meses SINAA ¯ (1) Siempre es el jinete y el desorden deville, puede por defecto © Pouiller, hablando incluso Pirámides y es un mà © lange de los más estilo © enfática más colorido, con tienda de bromas que que, como máximo, en conjunto una parte de los burros Para Montmorency. Es muy alegre, pero muy aburrida,y no pude ir a la © primera mitad del volumen.

Tomé Ursula Mirouet, Balzac, siendo éstos tablas después de la Pygma © es la que muestra todo © datos por defecto, el personaje es la principal o única ción un carácter accesorio. A pesar de la opinión © sur-hecho del mismo rito © de Balzac, sigo encontrando su falsa y luego fingir sus personajes tipo. Lo© defecto pintar figuras como Henry Monnier, por dichos de ocupación por fuera, en una palabra; conoce las palabras de máquina Portia, que sirve para ©, argot cada tipo. Pero lo más falso que estos personajes© s arreglado y de una sola pieza? Su mà © médico y los amigossu mà © Doctor, este virtuoso © Cura capilla cuya sabio vida y forma a su abrigo, que que no agradecemos esto, refleja la virtud que Ursula Medio rueda, maravilla de la inocencia en su vestido blanco y con su cinturón azul, que convierte a la iglesia para su © © módulo Incremento tío?

[I) Mover aquí © auténtico título de este libro en dos volúmenes, publicados en 1838, es: Quinzejours a SINAA ¯ nuevas impresiones de viaje.

DIARIO DE Eugene Delacroix. 409

Nadie es perfecto, y de los grandes pintores personajes muestran los hombres tal como son.

â € Extreme "Ayer, la tristeza y el aburrimiento, probablemente Me puse peor. Sábado por la noche, hice la Polletaún más triste. pie He estado en © © de ayer© lado Bourbon del curso. ¿Por qué no me© encuentran felices de verme cuando el tiempo Incluso me pareció que cuando vine aquí en otro viaje, he encontrado © muy feliz? Lala memoria es completamente ilusión.

Hoy en día, después de la eliminación © almuerzo, ¿Has estado en © © con la señora Man- Cw, que canté © muy buenas piezas de Or-

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PHA © e. A continuación, la roca en la parte inferior del castillo. Ingresosjunto a la playa y vimos los ejercicios © soldados, capacitación © Square, a poca © plaza, etc.

25 de Julio. â € "Hoy en día, muy enfermo. Recibí § oisuna carta de Jenny y la Sra. Forget: © voy a llorar.

Champrosay, 27 de julio. â € "Me voy a mediodía menostrimestre; © llegada a París a mediados de veinticuatro minutos. Tengo tiempo para que lleguen lo más rápidamente posible para irallí las cinco y cuarto en el camino de Corbeil.

La joven pensaba bajo la tutela de el hombre silencioso y tan pronto se desintegran © © esquina ble, frente ella. El lenguaje de los jóvenes se está moviendo © valle,  ima gran sorpresa en la Aduana de espacio para | Háblame con amabilidad extrema © mí y mi à ¢ ge y el ferrocarril Corbeil me para Prevenir

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responder a esta encantadora aventura. Se re-parecido a la Sra. D. ..

Llegué a las seis © encantado de encontrarme en Me.

31 de Julio. â € "Estoy empezando a mejorar. Lo haré tan pronto ®en Bayvet con el Sr. Darblay (1) me hace política velocidad. Legendre y FÃ © ray (2) en su interior. Me encuentro conRenoux también contra el alcalde y su esposa.

01 de agosto ", t. â € "Siempre he leído default Voltaire © lices.

Sobre un artículo sobre Hamlet en el volumen de Mà © langes literaria © de temperatura. A través de la oscuridad © sEsta traducción escrupulosa, que puede hacer el propia palabra Inglés, nos encontramos con que lo natural No temen la idea © más bajo no son ni la más gigantesca- tesques su à © energía que otras naciones creerían © dureza, su audacia que las mentes acostumbradas a © s © torres para llevar al extraño galimatías. Peroincumplimiento bajo las velas en la portada VA © © © Rita, la profundidad- no puede, y no sé lo que se fija y se mueve paso a mucho más que lo haría el à © © elegancia allí ... Este es un diamanteBruto tiene manchas, si nos pulido, perdería peso. ¿No parece que podamos decir lo mismo

(1) Stanislaus Darblay gran industrial que se dedicó primero a la comercio de granos y luego comenzó a reunirse en el valle © e Es- ple la industria del papel. Entonces el señor Darblay fue por defecto de © © © Puta Seine-et-Oise.

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(2) Ernest FÃ © ray fabricación, ex Essonnes veterinarias, fue en- Voya © 1871 por default © Departamento de Seine-et-Oise a la asamblea nacional © e nal.

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Lo Puget? Verlo en el Louvre, rodeado ©todas las obras de su época, diseñado en el estilo de § us corrección clásica e irreal © prochable si esto corrección y cierta elegancia fría © © hay mà © rito. A primera vista, los choques con qué-esa cosa rara del mal diseñada § u largo y confundido, si usted aprieta sus ojos en uno de partes tales como un brazo, una pierna, un torso, pronto todo ese poder que tiene, que à © aplasta todo lo que haces Puede usted omite © mancha.

Agosto G "t. â € "Tengo que hacer justicia a Dumas y Bal-zac. Allí, en la pintura de remordimiento por sus maestros ® tremensaje (que se encuentra en la última parte de Ursula Medio rueda), cuenta con una gran VA © © Rita. © ME A gritos a este  Champrosay después de la muerte de la madre Bertin. El acto-ción que noté © e en uno de sus herederos dudó © mí © recordó a algunos de los movimientos Mirouet Balzac y algo singulià máquina, me obligó a hacerlo más que nunca . © reflexiones sobre la ventaja real para ser honesto, cuando este Ventaja que la paz de la conciencia, que vendría después de este © nà © cessità para el alma noble no predeterminado © grader por © mezquindades recursos internos © 're seguro. Estos sentimientos me recordaron © lo que he leído estosdías de Voltaire, que tengo en la investigación © che pre términos cis, para saber cuando un libro que à © ups, inspira sentimientos de honor y la virtud, este libro es © juga, es bueno, etc.

Sin embargo, no habría restricciones: el Bal-

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zac, falso en una variedad de piezas, es malo para allí, es bueno para la pintura real de este grueso volver naturaleza, cualquier distorsión © siempre que depende © delicadeza nativo, no puede soportar el peso del remordimiento.

Dumas también me contento con Mà © memorias de Horace © © s de inserción real en el SIA ¨ cle (1). Esta es una idea feliz y © elo poco que leí me pareció muy bien y singulià ¨ re- © ambiente organizado.

09 de agosto ", t. â € "Volví a la Sra. Barber, quienme invita. Fue a © con su hijo, y yo pasamos una ©

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Agra © © e velada ble.

Ella me prometió volver a casa con la du- Duquesa Colonna, por lo que hizo dos días después, es decir, el domingo, mientras en silencio en mí © Sr. Darblay.

12 de agosto ", t. â € "En M. Darblay con el señor y la señora Bay veterinarioeso de las tres, A PESAR © grandes temores de lluvia Para la causa de la mañana. Sin embargo, tuvimosun tiempo maravilloso. DÃ ® ner con Bay veterinario regresarA las siete y media me estaba muriendo de hambre, ya tres horas.

14 de agosto ", t. â € "Paseo alrededor de dos horas porCamino Soisy backside Parque Madness;

(1) sià ¨ cle publicó entonces esta serie de fantasía de Roma edad, presuntamente sacó un © e © manuscrito encontrado en la biblioteca como Vaticano.

DIARIO DE Eugene Delacroix. 413

© armada por un pequeño defecto wood © deliciosa; © cruzó el canteras y que se encuentran en frente F © © e ido verde que me llevó © el camino de la Ermita.

Leí allá por Voltaire (MÃ © langes historia y Filosofía, Volumen II) Artículo de Chima ¨ re de la memoria.

2 de octubre. â € "ME A © gritos al Sr. Lamey: Â" ¿Quéque todo lo que sucede? El azar y las pasioneslos hombres no dejan de obtener com- © mayoría de las combinaciones a extraños, a esos malditos que son las víctimas, y para ocupar el tiempo libre papamoscas entre las que estoy de acuerdo, es por © avidità con el valor por defecto que me © vore estos registros mac- nente y mentirosos que juegan nuestra sed de aves de s nuevo? Â »

13 de octubre. â € "Viajo con G. .., Juvisy.Dijo que el Sr. Magne dijo que había aprendido a razonar sonar y comportarse después de Condillac.

21 de octubre. â € "El Rubens es admirable cómoencantador! A veces ponerse de mal humor, me peleosus grandes formas, su búsqueda predeterminado © sean y hay que © © elegancia. Es superior a todo el © pequeña InteriorCalidad © s que todo el equipaje de los demás! Tienedebajo de él, el coraje de ser tú necesita estos tensión pre default © © defectos que llevan a la fuerza que el en- ® lo se perdían incluso en defecto y nos subyuga © © pozo de la pre -

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preceptos que son buenas para todos, excepto © para él. Bayle ex profeso estimaciónRossini trabaja más que el pasado, que sontpour- ambos vieron como top © s © habló multitud ríe, da Por eso, en su juventud, no buscó Para hacer música a todo volumen, y es verdad. Rubens nochal parte no, y lo hace bien. Por lo general,Más allá de que te lleva al límite qu'atteignent apenas los más grandes pintores y te domina, te Para © © aplasta bajo la libertad y audacia.

También me doy cuenta de que el principal © calidad, si posible que, en defecto de pre © fà © rer algunos, es la proyección prodigioso, es decir, la vida prodigioso. Sin este don, no un gran artista, que es lograr la real © el problema de la proyección y el grosor que llegan a © sólo los más grandes artistas. He dicho en otra parte, mecreen que, incluso en la escultura, que había gente que tenía el secreto para no hacer prominente, sino que © ser obvio para todos los hombres de algún talento © sintiendo que compara a todos el escultor Puget posibles estructuras, no hacen excepción, incluso el viejo yo. Se da cuenta de la vida real © por la proyección, ya que nadie podía hacer, incluso para el Rubens en las à © gard pintores. Tiziano, Và © ¨ Rona se mantuvieron lados © él, nota de paso que Raphaël "l © A pesar de la falta de color y © perspectiva del correo aéreo, es gà © nà © ral muy destacada de forma individual en las figuras. No decimosgran parte de sus imitadores modernos. Sería unabuena broma en la búsqueda de la vivienda, por lo apreciado ©

LOG EUGÃNE Delacroix. 415

en las artes de la moda, incluyendo la arquitectura.

22 de octubre. â € "El don de inventar fuerza que© gà denegado.

Ácaros Beati, quoniam campo ipsilateral possidebunt.

13 de noviembre. â € "Yo soy para mí centésimas vecesla lectura real Rà © flexión © musat hombre de mà © rito en otra parte: la literaria © pone la moderna sensible a la temperatura serie en todas partes esta © pictórica estilo en cualquier momento, incluso hay un © que Dante © © rieux padre y tierna no puede encontrar Nunca en Voltaire, y de la que, por tramos, Rous- balde es el inventor, para dar un tratamiento en © centralizado ción (este es el caso de Rà © musat) el tono de un canto o © © gie allí.

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París, 25 de noviembre. â € "Todavía continúo mitrabajar mi solución actual © © y mi salud es compatible. QueMe baby © nirais el cielo para terminar en un mes o seis semana, según calculé mi trabajo en el © iglesia! 1 es de diez días volví a Champrosay con un fuerte resfriado que había cogido ©, no en el medio de mi constante viajar, aunque poseer a dar a mí, sino estar en default ® nà © excelente Sra. Moutia ©, à © tan aburrido que me Para obligaciones © © © sido gritando a sus oídos toda la noche © e de para que mi garganta cansada © e © e se encuentra para capturar  La dejé en el frío que hacía. â € "Hemos llamado ayer al Instituto © insípida

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Signol (l). © © Meissonier sido hasta dieciséis votos. Hayque quedaba era para los opositores y dijo Signoi Ancient Hesse, tanto reprà © representantes o nour- Escuela F Rissons. Las dos facciones, hermano de Missant ©entrar a ver el ACADA © mie un talento original, tienen © United real que abruma. Al hacerlo, la cabezade Signoi han hecho algo más fatal si se hubiera hecho en Hesse, que es un antigüedad y no salir de allí en © ¨ ves después de él para per- © padre mata el sabor "de t à © cole David, me pre © fà ¨ re también al gusto "t scrimmage © Antique y Raphaël" l, tipo bastardo es el de Ingres y los que siga.

26 de noviembre. â € "ME A © gritos al Sr. Lamey:Â "Tenemos dentro de nosotros como una rueda que es moverse como en un molino. Debe ser absolutamenteING la carrera, de lo contrario se oxida, y todos los le parará en nuestra máquina, cuerpo y espíritu. Su© gran dieta actual a mantener esta buena disposición, me, necesito el ejercicio y el trabajo.

 "Usted me pregunta por una buena noticia Guille- Mardet: es su mala persona y dunas © tambaleante salud también, y sólo para demostrar a © infortunio familiar. Perdió su sobrina, MmeCoquille,que ha muerto después de una enfermedad que tiene más duración © quince años son una edad del alma donde aún podía

(1) Emile Signol (1804-1892) se consideró pre © Instituto de 18 V9, © e año en el que estaba compitiendo con Delacroix.

DIARIO DE Eugene Delacroix. 417

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prometer vivir. Realmente viveRe © 'condenado a sufrir particularmente luces, que no garantiza los dolores y sufrimientos afligir a todos los hombres gà © nà © ral. Los pobres Fà © lixque sabía, el tío de la misma cáscara, ha sido, treinta años antes, asesinado lentamente por © enfermedad implacable que le cortó en el número de vivir en su vida, incluso mediante la prohibición de cualquier Esperamos que esta diversión y la inmensa pena de incesante nentes.

 "Vamos, amigo querido y respetado. Queen treinta años podemos vernos tantÃ't a París, tantÃ't a Estrasburgo!

 "Últimamente he leído la historia de la antigua Ley Carlos II murió menos de cuarenta a ciento alguna © es año. Use como un encanto y no se observóno hay resultados © dieta especial. El rey quería ver: unabrumado por venances pre © y, entre otros excesos de s © n'a comida que estaba acostumbrado manera ©; indigestión prevaleció. En la apertura de su cuerpo,no hemos encontrado un cuerpo enfermo o débil.

 "Hay buenos ejemplos para ofrecer. Ustedver que usted tiene tiempo para planificar, siempre, sin embargo, que los reyes no le dan indigestión.  »

© ME A gritos bajo la misma inspiración para mí la Sra. Sand: Â "Conoce, mi buen amigo Roble ¨ re, algunos © es año también, que depende © unen en inteligencia cer- iii. 27

418 DIARIO DE Eugene Delacroix.

muelles Tain hacen singularmente los pesados que hacen que nos movamos y digerir © rer. Creo que algunos-ción para el desarrollo de nuestra mente por el hecho de 1 Ã ¢ ge, hablo de una buena mente, sano natural y justo por encima. Pero, oh condición cruel e implacable-Tipo de cable! pronto no es ni el cuerpo ni las circunstanciascálculo en el cuerpo para ayudar al espíritu del hombre va bien cuando empieza a hacer el bien, Dijo Tema © mistocle. En resumen, usted Desplegada de negocios con© salud renovada.

 "¡Qué felicidad, como usted lo dice con razón, Alrededor de revisar todo lo que amamos y de nuevo a la luz que muestra que tan hermosa cosas! ¿Qué vamos a encontrar el más allá? Por la noche, la luz defreuse noche. No habrá mejor, y es por lo menosMi triste presentimiento de estos tristes limbo que Aquiles, que era más que n'a © sombras,

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caminar Lamentando, no n'a ser más un hà © ros, pero el esclavo de un campesino que soportar frío y el calor bajo el sol que, gracias al cielo disfrutamos otra vez (cuando no llueve).  »

04 de diciembre © diciembre. â € "Â" Señor, A PESAR © todos sym-patías que no puedo dejar de tener ideas © es Para poner en su © mà © moire, no puedo, en mi calidad © miembro del consejo, para unirse a su protesta. Es en la junta sóloPuedo argumentar las razones, en nombre del gusto "t, a favor de la conservación de la belleza

DIARIO DE Eugene Delacroix. 419

Fuente (1) y la calzada © e, pero es que no me prohibe VA hacer "sinceros saludos al Presidente de la pre © SÃ © nat © coordinadores y la dirección segura al emperador de solicitudes y, en su caso, súplica por el proyecto de la Ciudad es © modificada en la dirección de la M. de Gisors. Â »

© 23 de diciembre defecto. â € "Los temas de las Mil y una noches:

Sultan Shariar, volviendo a despedirse de su Las mujeres, en los brazos de uno de sus oficiales. Él saca su espada, etc.

Shahzenan y montado Shariar © s sui 'el árbol, el joven mujer sentada en la parte inferior, de rodillas, con la cabeza de gà © ant dormidos, les saludó con la mano hacia abajo (su frayeu r).

La historia del mismo doctor © Duba: el verano ¨ © e que ha cortado habla, el cuerpo en el suelo, con la espada al verdugo mano, asistentes asustados © sy rey griego con el libro © envenenado de rodillas, ya se siente © efectos por defecto, y se tambalea en su trono.

El Rey al Negro ® (en la historia del pescador) ternura furiosa de su esposa para el negro su amante, él mismo incluso lastimó © y hay  © dormido, sacó su espada para matar: no se apaga sus acciones y hace medio © hombre, medio © mármol.

Historia del primer calendario. Al haber estado en © © visitael rey su tío, su madre primo no en una tumba

(I) El MÃ © Medici Fuente en los jardines de Luxemburgo

420 DIARIO DE Eugene Delacroix.

que hace rodaje palo con yeso, paleta, etc. (Con la dama

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de su fe). Se abre una puerta, se reduce eldama, y allá abajo, deje el © morir.

Después de que el calendario actual es REFUGIADO © © ¨ s antes de su tío, todos se ven la tumba son padre © nà ¨ - trent en una gran sala subterránea y encontrar sobre una cama, las cortinas estaban cerradas © © s, tanto © s cuerpo carbonizado del hijo y su 'corazón. Columnaslámparas, disposiciones, etc.

© 29 de diciembre defecto. â € "Temas Romà © o:

La escena de la bola: ROMA © o peregrino besa la mano Juliet, andadores, músicos, etc. Endonde los huéspedes retirarse © s, Teobaldo, que reconocieron Ro- mà © o, quiere insultar Capuleto frena. Vemos la© s invitó a retirarse, jarrones y candelabros, etc.

Julieta y la enfermera: se sienta y difiere volver Resultado © satisfacer las ansiosas preguntas Juliet.

© Mercutlo asesinado por Tebaldo; © Mala sus bendiciones. Romà © o© pre siente, que quería tomar.

La escena debe previamente © cà © der, que el com- inicio, en una pelea que comenzó por © e- tural interna, desconexión © gà © nà ¨ re en la batalla gà © nà © ral los partidarios de los Capuleto y los Montesco. LaPrince llega en medio de tumultos y Capuleto Montaign etc. Etc..

Romà © o © desesperación al principio con el Padre Laurence. Él quierequitarse la vida, y la enfermera está listo © sentir.

Otra escena de la bola, mientras extendemos el

Eugene Delacroix 421 REVISTA

© s invitados, Juliette solicitud a la enfermera que es rider © habló con él.

Adiós Romà © o y Julieta balcón.

Julieta, sola en su habitación, las bebidas veneno (Vial).

Romà © o pedir veneno para el boticario Fama © - lic.

Romà © o © e contempla Juliet estaba en el tom- beautiful ... De lo contrario, saca el monumento comoen la pequeña mesa. Al adoptar el valor predeterminado © anudado deShakespeare, puede hacerlo contemplando Juliet antes de beber el veneno. El cuerpo de París, luego© cerca del suelo, sumado a lo pintoresco.

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Juliette real despierta © © e abalanza sobre roma © o moribundos o la muerte. El cuerpo de París, al igual que un poco tensa ©aún más. Podríamos ver al Padre Laurence, descendemos-ción por una escalera en la parte trasera, que alarmó recientemente ©.

Última escena: los padres © unida en torno a la actual cuerpos de dos hombres jóvenes, los Asistentes de Prince.

Julieta en su balcón Romà © o baja, envía un beso.

Temas dlvanhoà ":

El peregrino introdujo pre ¨ s Rowena y es la esperanza de que el trono, las mujeres organizan su cabello durante la noche. El peregrino, sólo cubierta con unagorra, se arrodilla ante ella. Hizosu mujer vino y una copa. Ella extinciónsus labios y su contraseña. Este es el momento en que el

422 DIARIO DE Eugene Delacroix.

© mujeres pre sienten el vino a tomar. En elfondo, otras mujeres y un criado con una antorcha hermosa espera. Hay grandes antorchas encendidas © sen el apartamento.

Ivanhoe "por Rowena © coronó en el torneo. Casi escalada © vanouit, los jueces ejecutan retirar auriculares. En la parte inferior de un lado © The Duke ve con© asombro ante lo que sucede. También puede ver elPríncipe Juan.

El Copmanliurst Ermitaño (1).

© Squires llegan a la unidad en Ivanhoe "el che- de dólares en armas y sus amos ® tre. Es antes de sutienda de campaña.

La escena en Laforêt, donde Gà © dric, Athelstas, Rowena y la gente se apagan escuchar los gà © missements Isaac y Rebeca. Este beso se reduceVestido Rowena aún a caballo, así como otros (Walter Scott era el down). Vemosel borde de la carretera, donde LITIA ¨ re es Ivanhoe " podemos ver.

Gurt / i © atado a un caballo, etc.

Isaac en la bóveda con el Frente Ba "huevo.

El templario se quitó en cámara- número Ivanhoe 'd'; furia impotente de ella.

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Frente Ba "huevo quemar" Lant en la cama.

El peregrino de garantizar © Judio.

Gurth y Wamba vio la caravana delante.

(1) Delacroix fue escalada depende © © © ya ocupado este tema. (Ver Robaut Catálogo,n ° 567).

LOG EUGÃNE Delacroix. 423

El caballero en la cabaña del ermitaño.

Isaac antes Beaumanoir y Conrad pre © sensing letra.

Vlrique contando su historia a CÃ © dric.

© e Rebecca eliminado por los africanos; Boisguilbert los pasos, y así sucesivamente.

La escena de la Sentencia de la judía: un defecto verano © © Moin - pose.

La aparición del fantasma en Athelstas delanteros CÃ © - dric, Richard, señoras.

Athelstas fuera de la bóveda y la búsqueda de la tabla Sexton y ermitaño.

Muerte Boisguilbert. Los grandes maestros ® puede reducirsu asiento. Rebecca un poco más y el padrepre ¨ s que. Guardias, trompetas, la gente, Ã © escenarios de pesca.

Isaac y su hija a casa, velas, muebles. Gurth se presentó, que tiene el dinero, o más bien la Cuenta Judio. Rebecca en un sofá.

Rebecca no entra en su habitación y le otorga una beca, ella dejó © morir, interno iluminado a los judíos © ©. Wamba y Athelstas al frenteBA "huevo.

Rebecca y el templario en la torre.

© 31 de diciembre defecto. â € "Bajo este título: Clase de arte,puesto estudios del natural, después de las tres de maíz ®. Los estudios en animales de todo tipo. Estudios posterioresantigua. â € "Anatomía e incluso paisaje, todofotografía.

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424 REVISTA DE EUGÃNE DELACROIX *

RÃ © unir bajo el título de ilustración, y después de Walter Scott y L. Byron, las composiciones son © retiraron suy libros sobre diversos temas que pueden hacer obras que © © s reparado como Fausto y YHamlet.

Desde incluso para Goethe. Así, las composiciones© default ya hecha para Berlicliingen, se adjunta Sólo aquellos proyectos sin atención antes que los ©  una especie Liderando © ejecución similar.

Desde incluso para Shakespeare. Y Othello, ROMA © oy Juliet, Antonio y funcionamiento Wrench © ¢ tre, Henri IV, etc.

1861

1 de enero. â € "Comencé este año © © e en-después de mi trabajo en la iglesia como © de lo común; He realizado visitas por los mapas, que me dependiente corrió © punto gent y he estado en © © el trabajo todo el día © e, uh- vida ous! CÃ © leste compensación de aislamiento© pre tensa! Luces de frecuencia, luces de pesca, a los padres de todos los grados © samigos convivencia pelea y de prueba predeterminado © más o menos, sin una palabra engañosa.

Me Pintar Harca ¨ y mil tormentos me formas en el VA © © Rita, como maíz ® trenza los más exigentes gigante, hace cuatro meses, huyó tan pronto el amanecer y es decir, a este encantador trabajo, como los pies de el maíz ® trenza el más caro © rie, que parecía mucho más fácil de superar pre © me siento horrible y © s dificultades implacables, pero ¿dónde está la lucha à © eterna, en vez de matarme, me suelte ¨ ve, en lugar de © default me anima, me consuela y llena mis momentos, cuando me fui ©? Compensación feliz para estalos mejores años han quitado son © © con ellos; nobles momentos de empleo de la vejez que Assia © ¨ ge ya por defecto 

426 DIARIO DE Eugene Delacroix.

miles lado © s, pero aún así me deja todavía fuerza para superar los dolores de cuerpo y dolores Hoja!

â € "En el resplandor amarillento de la misma carne. â € "Ien un cuaderno, en la fecha de 11 de octubre 1852 (1), un envío © experiencia Yo estaba en cifras

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(Desde Hôtel City) rojizas o violadas ¢ Tres tres en riesgo en el brillante amarillo de Nápoles. Aunque esteEs contra la ley que requiere que el resplandor frío en el poniendo en tonos de piel amarillo-púrpura, el Contraste que se produce efecto F. â € "En el Ker-Misa, etc.

15 de enero. â € "ME A © gritos entre otras cosas, a Ber-Ryer: Â "Finalizar céntrica solicitar un" corazón de acero: must-prEN dre partido especial, y me encuentro con dificultades © s donde no pre © vio el punto. Para mantener a esta vida, de colorche temprano, sin hacer nada para © extraño a mi alrededor, y tengo el apoyo de mi solución actual © mí privados de todo placer, y al frente de la cumplir con las personas que amo, por la esperanza de los compradores gusano. Creo que me iba a morir]. Es en este momento® t que aparece su propia debilidad, y cómo lo que el hombre llama un trabajo completo o terminado contiene partes ¨ tes, incompletos o imposible com- © ter yeso. Â »

10 de enero. â € "En Gharlet.

(1) Véase t. II, p. J25.

DIARIO DE Eugene Delacroix. 427

Al ver un emperador a caballo, él, Patau- gigante en un pantano, un pobre resultado en comparación de minuet sublime y otras obras de la primera vez, que es incomparablemente más hermosa, quiero señalar que el talento no es la estación nario. Si resulta © miento forzado, sucede leggings ¨ rela Veta © ingenuo persiste. Racine es un ejemplo.

Ese mismo día, me puse al lado © mejor cro- quis de Raphaël "que incluso el Menuet. Él no pierde nada.Me recuerda pensamientos © e de Montesquieu:  «Dos © mà © s belleza está en movimiento diocres © son, dos grandes beauty © s a discutir y la luna brilla en el medio ambiente por el otro.  »(Và © revise estos términos.)

4 de abril. â € "He estado en © © antigua carretera Forster (s), dejandoSt. Philip a tres horas. El pobre hombreun brazo roto y © mil accidentes que han complicado © su accidente. Dijo que fue sacado © buenohoras de funcionamiento, y se culpa a los artistas que exponen demasiado tiempo a la crítica.

Tiene razón, si VA © © genuinamente la tasa de morosidad es un Efecto consistente de la edad avanzada ©. Tenía, además,Una buena razón para abstenerse de principios el trabajo de su profesión, que me ha dicho todo sim- capas que han sido © © desagradable durante toda su vida, y iquil había besado © e © willpower en el expreso

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(1) Franà § ois Forster (1790-1872), escritor, el Grand Prix de Roma en 1814, autor de una serie de tablas se convierten en clásicos. IIà © fue miembro de la Academia de ACADA © Reaux Artes desde 1844.

428 DIARIO DE Eugene Delacroix.

a sus padres que no se sentía el coraje © Resultado hermana.

24 de Abril. â € "Dà ® nà © M. de Morny.Para hacer el Sr. Buon para ver modelos antiguos Ravaisson.

Augerville, 7 de septiembre. â € "Miss cleLespinasse.Ella habla Diderot: Â "Este es un hombre extra-fuerte habitual, no está en su lugar en el verano Socia © ©. Â »

1862

24 de enero. â € "Reisener llegó con su hija Air ® nà © e.Yo le presté dos acuarelas ©:

1 ° El tribunal de Bell a Tánger. 2Â º Ã © La Iglesia de Valmont, el fondo cuidó © ¨ s. VI-tral, etc., con gouache. Todo en una caja de cartón.

25 de enero. â € "Tobias devuelve la vista a su padre.Cristo canto listo en el barco.

11 de marzo. â € "Sitio © 's clara del niñoMÃ © © e predeterminada: bermellón, añil, blanco.

© Localidad de las sombras: bermellón, blanco, zinc verde; sus costos de laca clara, blanco, ocre amarillo, blanco.

Listo para el verano © Reisener: Acparelles:

Entrada 1 ° © e madera Valmont a la cima del col- línea, gouaches árboles.

2 ° En el mismo lugar, con el banco de jardín y > Claro que también © gouaches.

3 ° A Lakeside.

430 DIARIO DE Eugene Delacroix.

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-4 ° Una hoja en la que hay dos temas que una vista Tancarville.

Augervltle, 9 de octubre (1). â € "La llegada © Martes.

No debe ser injusto para nuestra nación. Lo© © pre senta hoy en las artes, la PHA phenomenon.Serveral © ¨ ne No conozco ningún ejemplo en otros lugares. Después de lamaravillas del Renacimiento, que vio especialmente re- ción a la escultura © galer, superando incluso a la escultura Italia, Francia, todo hay que decirlo, ha sido la omisión © ca- dencia que Italia le dio el ejemplo, ya que © que había dado a sus superiores el Cervantes "uvre. El reinadoCarracci, muy glorioso nuevo, ha provocado © Italia, como Francia, una serie de secas © à © coles Abyss ¢ - tardanzas cuya Vanloos ha sido © © la última palabra. Fue en ©Resultado reservados © © traer a nuestro país a su vez el sabor "t individuales y hermoso. Las obras de nuestra filo-filósofos tenían real © © despertar el sentimiento de la naturaleza y la adoración de los antiguos. © David suma actual, en sus pinturas,© este resultado real doble. Es difícil imaginar quefà "t convertido en una novedad en sus manos para audaces © para à © época en la que sucedió, si EA "t posee default © © © s increíble la calidad de un Miguel Ángel o un Raphaël "l. Sin embargo, era un gran alcance en © erenovación de la comunidad gà © nà © ral de ideas © es y política. Grandes artistas continuaron ¨ renta David,

(1) La carta de 9 de octubre y el 12 de octubre los siguientes son un cuaderno que contiene bocetos adoptadas para Auyerville pertenencia Para el Sr. Chà © ramy.

DIARIO DE Eugene Delacroix. 431

© dudó cuando esta herencia, © cayó en manos menos inteligente, parecía afligido con la más lánguida bueno tener datos © © escuelas recurren a su vez el ejemplo, segunda renovación, similar a la con-fà © editado © © es la idea de que tenía que pedir que tenía © © David operación real, mostró las caras del arte totalmente nuevo Velles la historia de la pintura. Después de Gros, desdeDavid, pero original, por ambos lados © s, Prud'hon combinando la nobleza de la antigua a la gratitud de la Là © Leonard y Corra ¨ ge, Gà © ricault, más romántico y más à © adoptado tanto la fuerza de los florentinos, abierto horizontes infinitos y se dejó totalmente nuevo veautà © s.

12 de octubre. â € "Dios está en nosotros. Este es el © pre -© Inner mayor presencia que nos hace admirar lo bello, lo que © disfrutaremos cuando lo hicimos bien y con- única no compartir la felicidad de mà © canto. Eses probable que tenga la inspiración en los hombres Cupcake © negar y encantamientos para mostrar su

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producciones oropres. Hay hombres de virtudcomo hombres de gà © niegan, entre sí y se inspiran y promovido © s © s de Dios. Lo contrario seríaidonc cierto que sería naturalezas en la que La inspiración divina no actúa, que cometen crimen frío, que no tiene real © a la para la honesta y hermosa. Así que hay favoritos© al Ser eterno. La miseria que a menudo parece, ydemasiado a menudo ponen a estos grandes centralmente "hermanas hacer

432 DIARIO DE Eugene Delacroix.

afortunadamente no sucumbir a su corta transición: los ojos de mà © © s de canciones duchó dones fortuna no debe matar, ¿qué digo? son© s menudo consolado al ver la preocupación © tude, los terrores que Assia ¨ ª muy caballero al mal, hacen res amargas su próspera Rita © © s. Suelen asistir, tan pronto esta vida,Para su ejecución. © satisfacción interior de mayor obesos © IR a  La inspiración divina es real © compensa suficiente: el incumplimiento de la misma desesperación © © © s de canciones cruzó en su disfrute es injusta ... (1).

(I) © incompleta en el manuscrito.

1863

Y * fà © Febrero (1). â € "La reina de Saba (con lápiz).

5 de marzo. â € "Hoy © enviado al Sr. Laguerre200 francos para pagar cualquier real © © (2).

26 de marzo. â € "Carrier, que vino a verme, meprometido Alkeu (3).

13 de Abril. â € "En la actualidad, se ha quitado © Burty parahaciendo pruebas litográfica, cuatro diseños o capas, incluyendo una hoja con la toma de una mujer Espejo (4), para dibujar pluma y una capa de papel © engrasada, que me sirvió de musa cisne del Hôtel ciudad.

14 de Abril. â € "El Bello. Es siempre una

(1) A partir de un calendario con la fecha de 18G3 y permaneció © manos Jenny La Guilion.

(2) Se pega a la página © e nota Dr. Laguerre, con estos palabras de la mano de Delacroix: Â "pagada al Sr. Laguerre © 05 de marzo 1863.

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Para? LD Â »

(3) Nota para © describe en lápiz.

(4) Véase el Catálogo Robaut, n ° 1323.

m.

434 DIARIO DE Eugene Delacroix.

tema que es difícil llegar a un ac- Acuerdo, el término no es por defecto © acabada, se entiende no hay duda de la belleza en el arte. LaHermosa pintura del fondo y todas las demás artes, Para la FAA § en la que creo que debemos entender sería lo mismo; © nà anmoins ... (1).

He encontrado esto en mi notebooks default © Mar-finish cey, lo que contrasta con la © © equívocos entre la belleza que se encuentra en el elegante y que con- consiste en la impresión en la imaginación de ninguna de otra manera: lo bello es la idea verdadera se da cuenta de © (2).

17 de Abril. â € "El D. .. venir.

Dutilleux que vino después. Vio Macbeth (3), queparecía abominable ... DÃ © decoración, vestuario, fan-tasmagorie completar, y nada el alma de la gran Inglés. Nada se traduce, se libera tan pronto © © Sola. Launos días allí, vio Británico por incluso mis actores, que creían Renaa ® tre, que estaba encantado de © de este estilo, esta fuerza y © simplicidad.

23 de Abril. â € "que por defecto a Bertin ® nà ©, como siemprecon el placer que he encontrado © Antony Deschamps (4) es el único hombre con el que hablo de música placer, porque me ama tanto como Cimarosa. . La

(1) El manuscrito es © incompleta.

(2) Véase t. III, pág. 330 y 337.

(3) Macbeth, traducción en verso de Jules Lacroix, Senta reprà © © e para  © Oda nos fà © Febrero 1863.

(4) Véase t. II, p. 311.

LOG EUGÃNE Delacroix. 435

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Le dije que el gran inconveniente del © niegan la música © que era la falta de imbuye © visto por la costumbre de que teniendo piezas. El placer dar lapartes hermosas se debilita por la falta de imbuye © vistos y espere que usted es su ª partes débiles y longitudes que conoces à © también puede chan- ger en una especie de martirio escuchar una canción que encantados primera vez, mientras que los lugares Gliga © nà © s pasó con los demás y utiliza casi Enlace a la composición. La pintura, que seno a la garganta y que puede confiar es © inflexión © willpower para los ojos, no ofrece este inconveniente el © negar, que ver todo a la vez y en su lugar cápita matar en las que debe onlineflashfreegames.net tabla t ® para que busque sólo las mejores partes de que no podemos tener suficiente.

Había allí un señor Trà © lat con voz ca- mantis ... Pero ¿por qué estas personas no lo hicieron alguna vezcon sus hermosas voces, la idea © e cantarte hermosa música? Antoni me dijo que toda la músicaHoy es. Todo esto es pequeña,coqueta. El à © © gie se nos inunda allí como en otros lugares:pintura, literaria © temperatura, tema © à ¢ sea.

Faust es un compositor, y se olvida de que Y el infierno, el personaje principal de un sujeto re similares, esta línea de golpeo terror © e el cómic, no © dudaba.

Don Juan se entiende de otro modo, siempre que veo por encima de la garra del diablo libertino que tiene tendencias.

436 DIARIO DE Eugene Delacroix.

04 de mayo â € "El sistema emitirá un tanto prÃ'nà © por la novelagarrapatas, el mà © lange de la comedia y la tragedia como práctica Shakespeare, se puede apreciar como © © CIA lo hará. El gà © noche Shakespeare derecho a cou-tumer mente por la fuerza, por la sinceridad de la intención ción y el tamaño del plan, pero creo que este tipo no negar un gà © secundario, tenemos que en este incómodo para muchas partes malas y malas novelas: La mejor de ellas, durante los treinta años pasados © es, están furiosos- ción ha sido la magdalena © s: los de Dumas, los de Madame Sand, etc.

Pero este no es el único inconveniente del © niega que la literaria © - © moderna pre temperatura sentir a este lugar, que n'a © crit no es un sermón de hoy, un informe de viaje incluso en el primer acuerdo se produjo cuando nos tomamos

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giro a su vez todos los tonos. Thiers mismo incluso en suhermosa historia, y está impregnada tradiciones y gran ejemplo de nuestra lengua, podría real © hermana © roraisons al Padre, por capítulos, alarma © flexión enta- Roble © es estilo llorón y sentimental. Un hombreà © crit que un viaje default © crit todas las puestas de sol, todos los paisajes que encuentra con un cómico tocar, él cree que para ganar al jugador. El mà © lange de estilos en cada canción es y decir a cada línea.  "Y à © crit hoyDijo Voltaire, historias de Operación estilo © ra-comités que ", etc. / / Es bueno que todo está en suen su lugar. Cuando este hombre à © à © crit increíble la Doncella, queno toma el lector no stvle © ger y juguetón, se trata

DIARIO DE Eugene Delacroix. 437

no es broma, cuando, por el contrario, en el Ensayo sobre mis 'corazones, se dedica a la limpieza © loquente a una página, sólo se muestra la admiración y pesar por no dudes © ¯ Roa, pero lo hacen de una duna disculpa enfático estilo o una oración Funa ¨ bre.

No se puede leer hoy un cometa © morir o vaudeville sin su pañuelo a mano para Limpie los ojos con pasajes en los que el autor quería aplicará a la sensibilidad del lector ©.

Viernes, 08 de mayo â € "ME A © gritos de Dutilleux:

 "Mi querido amigo, cuando vi el día antes de ayer en las manos y los ojos al pequeño esbozo de Tb- bie (l) y parecía miseria © rable, sin embargo, a pesar de que la debería haber hecho con mucho gusto. Por último, en cualquiera deesta impresión, me recuerda © después de su tan pronto como la mano © © observado con satisfacción la pequeña León (2) à © estaba en un caballete. Quiero hacerlo bienEstoy en lo cierto al pensar que podría complacerte: I © has enviado inmediatamente sin pequeña claves para cessaires © nà ¨ vimiento está comprando ella y yo hizo ayer. Conseguir con el mismo placer que tengo que  enviarlo a usted y usted me hace muy feliz.

 "Todavía está fresco en las piezas: © para evitar el polvo durante dos o tres días.  »

(1) Véase el Catálogo Robaut, n ° 1450.

(2) Véase el Catálogo Robaut, n ° 1449.

438 REVISTA DE EUGÃNE Delacroix.

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Cliamprosay, 16 de junio â € "El ingreso a Ghamprosaydespués de mis quince días de la enfermedad.

Jun 22 (1). â € "(el lápiz.) El primer mà © ritoun cuadro es ser una juerga de un "él. Esno quiere decir que no hay necesidad de la razón es como hermosos versos; ... toda la razón del mundo haceimpide no ser malo si ofenden el oído. Dicen que tienen oídos y todos los ojos no son propio para degustar "ter del default © licatesses pintura. Beau-de repente tener un "fingir o inerte, lo consideran generalmente literaria © objetos, pero la exquisita, no.

(1) Se trata de las últimas notas re hemos encontrado © es en los cuadernos de Delacroix, quien murió el 13 de agosto ", según t.

FIN DEL TERCER VOLUMEN.

Índice alfabético

NOMBRES Y OBRAS CITES DAMS LA REVISTA En EUGÃNE Delacroix.

Abadie, el estilo de Delacroix, I, 104.

Abd-el-Kader, II, 393.

Abigaà ¯ s simplemente la calma por David © Sents de pre proyecto, mesa Delacroix, I, 335.

Aboville (vizconde de), amigo y ve- pecado Berryer, II, 485.

Abu Pasha marroquí, I, 162, 166, 175, 179, 182.

Acerca de (Edmond), hombre de letras, III, 176, 179, 181 y nota 3.

Abraham, Marruecos judía, I, 152 157, 163, 174, 175, 183.

Abrantà ¨ s (duquesa de), III, 315 Nota 2.

Abra © gà © de las vidas de los pintores, por Roger de Piles, I, 419, nota.

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Trough Marruecos, lona De- Lacroix, III, 401.

Aquiles, II, 301, 302, 418 III.

Actores Tánger, Ã © tude de Dela- Cross, I, 214.

Adam (Adolphe), compositor, I, 317, II, 225, nota 2.

Adam (Lambert-Sigisbert), escultor tor, III, 281, nota 2.

Adán y Eva, la composición Albert Por último, I, 353.

Adán y Eva pintura de Delacroix, I, 306, 11 286 y la Nota 4.

Adán y Eva, por defecto de pintura decorativa © de la biblioteca como el Palais Bourbon, de Delacroix, I, 257, â € "lona después de la misma pintura, III, 292.

Adán y Eva expulsados © s Paradise, pintura de Delacroix, II, 135.

Adán y Eva la clandestinidad después de la © pà © Oak, púlpito tallado © e de Nuestra Señora Answyck, en Malines, II, 25.

Adeline estilo de Delacroix, I, 92, 130.

Adiós Romà © o et Juliette, lona Delacroix, II, 273 nota 1, 395 nota.

Adolphe novela Benjamin Con- constante, I, 438, 442.

Adoración de los Reyes Magos, lona Ru- bens, museos © e de Bruxelles, II, 7, 34.

Adoración de los Reyes Magos, Rubens lienzo, Ã © Iglesia de San Juan en Mechelen, II, 22.

Adoración de los Reyes, en la mesa © - la escuela de David, a la iglesia © de Chaillot,

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I, 372.

440

Índice alfabético.

Agapanthus (1), pintura de Delacroix,

I, 354 y nota.

Agnès s MÃ © Ranie, golondrinas © mueren de Pon- sard, I, 239 nota.

Agonía de Cristo boceto de De- campamentos, II, 175.

Alard, violinista, I, 270 nota 364 y notas, II, 75, 76.

Alaux (John), pintor, III, 304.

Alberthe, primo Eugène hizo Dela- Cross, I, 259 y notas 272, 358;

II, 220, 271, 276, 282, 302;

III, 25, 27, 67, 119, 124, 146, 182.

Alboni (Sra.), cantante, II, 272,

351 nota. Alcassar-el-Kebir, la acuarela y el ta- ble Delacroix, I, 179. Alexander (gà © nà © ral), III, 122. Alejandro, rey de Macedonia © Maca, I,

201; 11450, III, 270. Alexander y los poemas de Homère, © pintura decorativa de las bibliotecas predeterminadas tema como el Palais Bourbon, por Delacroix, I, 257. Alkan, músico y compositor, I,

364 y nota. Alivia © ed árboles lienzo Rousseau

I, 303. © Alivia la categoría de la Gloria, boceto

Delacroix, II, 66 y nota.

Page 324: Delacroix journal spanish.docx

Allier (Antoine), escultor, I, 98

y notas. (1 ') impresiones Amateur, pintura

por Daumier, II, nota 62. Amelot de la Houssave, literaria © operador,

I, 259 y nota. Enmienda (T), la lona De- lacroix, I, nota 81. Almas del Purgatorio (la) lienzo Rubens, Museo de Amberes © e, II, 27. Amphitryon, cometa © die de Molière re,

III, 164. © Anacra en fresco Delacroix  Valmont, I, 193 y nota.

Anastasio, o MÃ © memorias de un

Griego, traducido al Inglés, I, 107.

Ancelot (Sra.), la mujer de letras,

autor de los salones de París, III,

315.

© André del Sarte, Maíz ® tre Florentine

1.29. Andrieu (Pierre), pintor, à © planos de Delacroix, I, 439 y nota; II 36, 87, nota 1, 98, 111, 124, 151, 266, 309 374 notas y notas 379, 386, III, 136, 159, 165, 186, 208, 292, 336 y nota. â € "(Sra.), la viuda, I, 426, nota. Andromà ¨, pintura de Delacroix, II,

137.375; III, 395. Andromà ¨, grupo Puget, mu- Safe © e du Louvre, I, 202 nota. Pitou, novela de Alexandre Dumas padre, III, 342 y nota 1. Angélica © lique default © © e entregado por Roger, ta- ble museo Ingres © e du Louvre, II, 318. Angélica © Mà © lic y oro, lona Dela- cruz, III, 402. Annibeau (Madame d '), un amigo de Ber-

Ryer, III, 185, 186. Anuario ACADA © migas de Bruselas-

Page 325: Delacroix journal spanish.docx

la, III, 358. Antoine (el Padre), el top © Interior

Hatch, III, 58, 59. © Antony y operación Llave ser, golondrinas © morir de

Shakespeare, III, 424. Antony, drama Alexandre Dumas

II, 237, 408. Apolo y Marsyas, pintura madera, atribuida a Raphaël © e "l, museo © e Louvre, III, 306 y nota. Apollo ganador serpiente Py- techo de atún de la galería de Apolo- lon, del Louvre, de Delacroix, I, 448 notas, II, 37 nota 54 y nota 66, 394. â € "Id, otros cuadrosDelacroix, incluso de mí, II, 138, 291.

TABLA alfabético ‰ TIC.

Abril 41

Apothà © atreven a Homère, en techo arenisca, museos © e du Louvre, II, 317 cuenta.

Boticarios (la) pequeño lienzo Watteau, III, nota 316 3.

Pintura en cuclillas árabe por Delacroix, 1,408, 11,46.

Pintura del caballo árabe de Delacroix,

I, 377.

Árabe en el puesto de observación "t el lienzo león Delacroix, II, 379 y notas, â € " dibujando. II, nota 379 â € "boceto

II, 379 nota.

Sentados árabe y su caballo pre ¨ s él, un pequeño cuadro de Delacroix, II, 336 y nota 1, III, 136, 137.

Brazo lesionado árabe y su caballo pintura de Delacroix, III, 348.

Page 326: Delacroix journal spanish.docx

Árabe (F) y de la lona del caballo hijo Delacroix, II, 381 y nota 3.

Rocas que suben árabes a sorprender a un lienzo león De- lacroix, I, 385.

Árabe se ensillar su caballo, lona Delacroix, III, 162, 179.

Árabes en torno al fuego, tela Dela- cruz, III, 402.

Árabe Oran, 1, 316.

Arago (Franà § ois), I, 296 nota; II 255 y nota.

Arago (Etienne), hermano de Franà § ois II, nota 255, III, 35, nota 1.

Arago (Emmanuel), hijo de Franà § ois II, nota al pie 255, 279, 312, 334, III, 10, 26.

Arago (Alfred), pintor, inspector gà © nà © ral des Beaux-Arts, el segundo hijo de Franà § ois I, 296 y nota 303 notas, II, 255 nota.

Aragón (d), I, 243, 276.

Arcángel Miguel (F) terra- ción por defecto © mon, el calor del techo pala de los Santos Ángeles, a la iglesia de © Saint-Sulpice, de Delacroix, I, 411, nota 2.

¨ © Archimà matado al soldado, paint- tura © decorativo dependiente de la biblioteca que el Palais Bourbon, por Dela- Cross, I, 258.

Arenberg (Galería del duque de), II, 7.

x \ ‰ estaño actual (F), poeta satírico italiano, III, 194 y nota.

Plata (d), II, 147. â € "(Madame d '),I, 390.

Ariane, un pequeño cuadro de Delacroix, I, 376.

Page 327: Delacroix journal spanish.docx

xIrioste (F), poeta italiano, autor Roland furioso, I, 232, II, 260, 261, 440, 441, III, 138, 385.

Aristóteles, II, 180, 403.

Aristóteles default © crit animales que envía Alexander, pintura © default co- rativo de la biblioteca como el Palais Bourbon, de Delacroix, I, 258, Nota 261; 11,92.

Arlincourt (vizconde de), poeta y novelista, II, 361 y nota 2, 362.

Armide, Funcionamiento © ra Bossini, III, 126, 127.

Armide llegar al campamento de Gode- Froi, proyecto de cuadro Dela- Cruz, II, 309.

Arnould (Sophie), un cantante, I, 272.

Arnould-Plessy (Sra.), cometa © - dian, III, 333, 334 y nota 1.

Arnoux, pintor y hombre de letras muy, I, 274 y nota 281, 284, 297, 299, II, 380 y nota; III 40.

Arpentigny (d '), crítico, I, 283, 310.

© ISMA Arsaces y niega romance de Mon- Montesquieu, I, 395 y nota 2.

Aspasia, pintura de Delacroix, III, 292.

Asseline, secretamente © silencio en los pedidos ción de los Infantes de Orleans © año I, 270 y nota 271, 298.

Asunción (F), mesa de copia

442

Page 328: Delacroix journal spanish.docx

Índice alfabético.

Poussin, a la iglesia de à © Fà © campamento I, 399; â € "Bubens lona, museos © e Bruselas, II, 7, 34.

En Italia Traga © die de Bacine, I, 359, 361, 145 III.

Attila llevar la barbarie Italia ravagà r © e, pintura © default co- rativo de la biblioteca como Palais Bourbon, de Delacroix,

I, 257, 316 y notas 318 notas 325, nota 329.

Auber, compositor, 1.364, II, 75, 76, 378, III, 141, nota 3, 159, 181 y nota 2.

Aubernon (Sra.), II, 279 y nota 1.

© Aublà (el médico), Malesherbes,

II, 484, 485.

Aubry, comerciante, I, 307 y nota.

Audiffret (Charles-Louis de) Ã © co- economista y político, II, 375 y nota 5, III, 63.

Augcrville, Propiedades © habido © Berryer, pre ¨ s de Malesherbes, I, 56, II, 353, 355, 359 nota 2, 367, 482, 492, 494, III, 113, 114, 116, 174, 177, 251, 292, 293, 319 nota 1, 331, 350, 397, 401, 427, 430.

Augier (Emile), dramaturgo, II, 378 y nota 4, III, 129.

Augusto (M.), escultor, amigo de De- lacroix, I, 135 y nota 136, 138, 239.

Auras (Marie), el estilo de Delacroix I, 62.

Autras (Joseph), poeta, III, 145 nota 1, 156.

Page 329: Delacroix journal spanish.docx

Babinet (Jacques), Matha © matemático,

II, 297 y nota 3. Bacchus fresco Delacroix 

Valmont, I, 193 nota.

Licenciado en Salamanc / eu novela Lesage, III, 360.

Bacon (Roger), II, 190.

Bañista (la) nuevo, lona Delacroix, I, 373, 408.

Bañistas pintura de Delacroix, II, 329 y nota 1, 334, 411.

Bailly (el médico), I, 48, 124; III, 328.

Patio Árabe, Ã © tude de Dela- Cross, I, 215.

Balleste oficial franà § ais, I, 52.

Baltard (Victor), arquitecto, I, 383 y la nota 2, II, 94, nota 229.

Balzac (Honoré de ©) Literaria © generador y novelista, xxni I, II, 80 y notas 3, 178 nota 2, 201, 209, 433; III, 34, 35 nota 2, 268 nota 2, 286 notas 315, nota 2, 342, 377, 408, 411. â € "Su viuda, 11347.

Bautismo de Nuestro Señor, pan- anillo de Rubens, Ã © Iglesia de San Juan, Para Malinas, II, 22.

Bautismo de Cristo, el panel-Go rot, Ã © Iglesia de San Nicolás de Char- donnet a París, I, 289.

Bautismo de Cristo, de Bubens, mu- Safe © e du Louvre, III, 350.

Bahrereau, compositor, II, 325, 383.

Barbas (Armand), político, I, 362 y nota.

Page 330: Delacroix journal spanish.docx

Barbier, padrastro del P. Villot y el vecino país de Dela- cruzar para Ghamprosay, I, 292 y Nota, 293, 308, II, 193, 194, 197, 217, 256, 263, 323, 349, 350478481492, 111,53,60, 130, 163, 179, 180, 347, 348. â € "(Sra.), I, 446, II, 157, 161, 194, 197, 211, 213, 218, 237, 247, 258, 475, III, 4, 25, 33, 52, 130, 162, 163, 204, 348, 412.

Barbier joven hermano mío Vil- mucho, II, 235, III, 53.

TABLA alfabético ‰ TIC.

443

De MÃ © quinez mesa Barbier (el) Delacroix y el croquis, I, 215;

II, 378.

Barbero de SÃ © ville (a) del cometa © morir

Beaumarchais, I, 108, 123, â € "

Operativo © ra Bossini, II, 155; III

182. Bullhead, II, 467. Barocci, Maíz ® sea italiano, III, 334. Barocci, político, III, 125

y notas, 127, 128. Barco de pintura (la) de Delacroix, III,

137. Barco de Don Juan (la), lona

Museo Delacroix © e du Louvre, I,

Nota 269, 302. Barére (convencional), II, 428. Bar (Jean-Auguste), escultor,

III, 339 y nota 1. Barra ¨ re (señora de), I, 325. Barricade (la), lona Meissonier

Page 331: Delacroix journal spanish.docx

I, 350.

Barroilhet (Paul), cantante, I,

301, III, 294 y nota 3, 316 notas

3. Bap.the (FÃ © lix), magistrado, III, 183

y la nota 2. Barve (Antigüedades - Louis), escultor, I,

285, nota 296 nota 333, III

25, 143, 208. Battle (Nicolas-Auguste), primo

Delacroix, I, 279, 308 y notas

389 nota 1, 399 nota 1, 404;

II, 116.

Batalla de Abukir, Gros mesa,

museo © e de Versailles, III, 67. Batalla de Eylau, Gros mesa,

© e du Louvre, I, 374. Batalla de Ivry, Bubens lona,

En Florencia, I, 330. I Batalla de Nancy (la), lona Museo Delacroix © e de Nancy, III, 282 nota. 1 pintura del barco de Delacroix, I, 302, 310.

Bata ¯ (Alexander), el violonchelista II, 353 y nota 3, 358-363, 484, III, 174, 176, 293, 351.

Batton (Alexander), compositor y pianista, I, 96 y nota.

Baudelaire, poeta y literaria © operador, I, ii, xv, xxxi, 64, 76, 128 nota 171 rating, 211 ahogados, notas 226 Nota 255, 342 y notas, nota 350;

II, 121 notas, 152 nota 1, 159 nota 1, 160 nota 2, nota 184 Notas 212, 286, nota 2 289 notas 2, 382, nota 328, nota 424, III 24 notas 27 notas 43 notas 137

Page 332: Delacroix journal spanish.docx

nota 9, 138, 150 y notas 206 nota 4, 209, 221 notas 255 notas 334 notas 335 notas.

Balm (M. de), I, 272.

Ba'yvet vecino país de Dela- cruzar para Champrosay, II, 244 a  246, 2G2, 263, 329, III, 28, 29, 137, 162, 179, 276, 346, VII, 412. â € "fila, III, 42.

Bazar Mequinez lienzo (a) Delacroix, III, 163.

Bazin (M.), historiador, II, 36, 37, 412.

Beauchesne (A. II. Bois de) Operador literaria ©, II, 375 nota 6;

III, 67 y nota 2, 120. Beauchesne (II. de madera), gà © nà © - General, hijo de pre © cà © dent, III, 67 y Nota 3.

Beauharxais (M.), II, 298. Beaumarchais, dramaturgo y

Operador literaria ©, III, 3. Beaumont (Adalberto), pintor y

Operador literaria ©, III, 5, y nota 1. Beauvallet, actor, II, 125 y nota;

III, 164 nota 3. Beck (Sr.), II, 207, 210. â € "(Sra.)

11210. Beadle v gà © nà © ral), II, 364. Bà © er (G.-J.), Doctor en Medicina mà ©

© de la Universidad de Viena, I, 259.

444

Índice alfabético.

Beethoven, compositor alemán

I, xliii, 226 notas, 230, 274,

Page 333: Delacroix journal spanish.docx

275, 283, 287, notas 317, 352, Nota 354, 355, 363, 365, 384, 409, 413, 418, 419, 422, II, 166, 188, 223, 261, 285, 318, 323, 326, 327, 361, 363, III, 209.

Belgiojoso (princesa), I, 423 nota.

BÃ © lisaire, proyecto de cuadro Dela- Cross, I, 130.

Bellini, compositor italiano, II, 282.

Belmontet, poeta, I, 113 y nota.

Belot, comerciante de color, I, 84, 96.

Ben-Abu, marroquí, I, 163.

Benazet, director del casino Baden, III, 86.

Benjamin Constant, ver Adolphe.

BÃ © ranger, compositor, II, 49, III, 135 y nota 1.

Berger (M.), prà © fet de la Seine,

II, 128 nota 411, III, 117, 123 Nota 3.

Pastores (la) pintura de Rubens, mu- Safe © e de Rouen, I, 387.

Shepherds chalda © ens (la), lienzo y Pastel Delacroix, I, 298.

Shepherds chalda © inventores ens (el) de la astronomía, pintura default © cora- ción de la biblioteca como el Palais Bourbon, de Delacroix, I, 258.

Bergini, estilo de Delacroix, I, 64, 83, 84.

Berlichincjen (GA "tz) del ga" el,

III, 424.

Berlichingen Al llegar a Bo- © dudes mina pintura de Delacroix, I, 214, II, 228, 229.

Page 334: Delacroix journal spanish.docx

© Berlichingen a describir su mà © mí res, pintura de Delacroix, I, 357.

Berlioz, compositor, I, xliii, lix, lix, 365, 371, 417,422, II, 83, 370 y notas 1127, 111 131 304.

Bernini Bernini dijo: pintor, escultor y arquitecto Italiano, III, 256.

Bernis (Cardinal), III, 319, 320.

Berryer, abogado y político marque primo Delacroix, I, 56 nota 293, II, 123 nota 287 Nota 2, Nota 288, 304, 353 y nota 4, 354, 355, 356 y notas 357, 359 y nota 2, 360, 361, 362 y nota 1, 363, 364, 366, 380, 386, 410, 482 y nota 483, 484 a 492, 496, III, 2, 9, 10, 44, 54, 55 y notas 56, 57, 58 y notas 59, 60, 113, 114, 116, 120, 125, 131, 173, 174, 176, 177, 182, 290, 292, 293, 297, 301 y notas 319 nota 1, 330, 349, 362.

Berryer (Mrs. Arthur), hija Berryer, II, 485.

Berthier (la marea © chal), I, 379 380.

Bertin (Edouard), paisajista, I, 361 y nota 367, 412, II, 84, 85, 96, III, 12, 124 nota 1, 135 En 139, 262, 434.

Berza © lius químico suede © tiene, II, 100 y nota.

Bethmont (Eugène hacer), abogado y político, II, 287 y Nota 1.

Beugniet, comerciante, I, 408 y nota 3, II, 75, nota 1, j 137, 138, 229, 292, 369, 388, 409, III, 136, 143, 182 nota 5.

Beugnot hombre (Jacques-Claude) política, II, 484 y nota.

Page 335: Delacroix journal spanish.docx

Beyle (Henry). Ver Stendhal.

Billault, jurista y hombre política, III, 186 y nota 1.

Bisson (los hermanos), los fotógrafos, III, 123 y nota 2, 127.

Bixio (Alexander), derechos políticos

TABLA alfabético ‰ TIC.

445

que 346, 413 y nota 446; II 146255312475, 111,32,136, 162, â € "(Sra.), I, 363, II, 475.

Blache (el médico), II, 105 y Nota 2.

Blanco (Charles), crítico, I, 337 y notas, 363 y nota.

Blanqui, político, I, 362, 363.

B.ury Blaze, crítico, II, 311 Nota 1.

Blocqueville (Louise - Adà © laico de Eckmuhl, marquesa de), hija la marea © chal Davoust, III, 1 y nota 1, 4, 6.

Blondel, Consejero de Estado y uno © plomo las cuteurs de testamentaria Delacroix, III, 33, y la nota 1.

Blondel (Sr. José), pintor, III, 330.

Bocchi (Aquiles), literaria © operador italiano enlace, I, 299 y nota.

Boceier (Edward), derechos políticos ción, I, 344 y nota.

Bodin (FÃ © lix) puhliciste e histórico nada, II, 311 y nota 7.

Page 336: Delacroix journal spanish.docx

Boii.ay, puhliciste, II, 75, 76 notas 89, 106, 168, 312, III, 26, 32, 52, 127.

Boileau-Desprà © a, I, 300, II, 328, III, 140, 334, 360,361.

Boileux, abogado, I, 311 cuenta.

Boissard, pintor y crítico, I, XXIII, 226 y notas 299, 317, 350, II, 177, 279, 294, 325, 328, 381, 442, 495, III, 124, 174.

Boissy d'Anglas de pintura de Delacroix, museo © e de Bordeaux II, 46 y Nota 2.

BOMPART, I, 30.

Bonaparte (Lucien), I, 272. Bonington, Inglés pintor, I, 256 Nota, II, 278 y nota 3, III, 36

nota 61 y nota 3, 62 notas, 146 nota 1, 188, 225.

Bonete (Sr.), Burdeos, II, 138, 291, 380.

Bonete (Charles), filósofo y naturalista, III, 102 y nota 1, 103, nota.

Bonneval (Coronel), III, 62.

Bontemps (M.), I, 383.

Buen vino (Franà § ois), pintor, II, 38 y la nota 1.

Lake, a Valmont, acuarela por Delacroix, III, 429.

Los bordes de Sebu (su) lienzo Delacroix, III, 161 notas, 362 cuenta.

Borel-Boget (Emile), grabador mà © medallas, II, 177.

Borel-Bocet (Albert), hijo del © pre -

Page 337: Delacroix journal spanish.docx

cà © dent, II, 177.

Bornot (Louis-Cyr), tío abuelo Delacroix, I, 392 nota 1.

Primos Bornot (Sr. Sra. CTJ) Propria Delacroix © ciones de ab- bahía de Valmont, I, 193 nota 279 y nota 293, 308 nota 389 y tenga en cuenta que, 394, 397-399, 403 y Nota, 404, 405, III, 10, 49, 183 y la nota 1, 186, 289, 290.

Bornot (Camille), hijo de la pre © cà © - dientes, I, nota 403 1.

Bossuet, citado © I, x, 201, 348.

Botsaris, patriota griego, 1, 89 cuenta.

Bothwell, M. Empis drama, I, 118 y nota 134.

Bottesini (Giovanni), por debajo de la Italian persiste, III, 144 y nota 2.

Boucher (Franà § ois), pintor, I, 307; II, 136, 139, '180, III 203.

Boucbereau, II, 347, 394, III, 149, 150.

Boulanck (Louis), pintor, Ã © planos de Delacroix, III, 136 y nota 3, 183, 186 nota 3, 394, 396.

446

TABLA alfabético ‰ TIC.

Boulanger (Wrench © ambiente), un pintor, I, 241 notas 315 notas.

Boulanger (Louis), pintor, I 271 y notas.

Boulatignier (Joseph), po-man Licid, III, 186 y nota 2.

Bouquet, marchante de arte I

Page 338: Delacroix journal spanish.docx

357.

Bourdeau de Lajudie, hijo de Baron Bivetti, III, 65 nota 1. â € "Del mismo modo, III, 404.

Boura ‰ e (M.), ex cónsul de Tan- ger, II, 162.

Bourges, comerciante del color, 11.40.

Cráneos Rompecorazones (la) vaude- ciudad, II, 220 y nota.

Brackeleer (Ferdinand), paint- Belga ser, II, 26, 28, 29, 30 y cuenta.

Brait Delamathe (M.), traductor Dante, I, 108.

Biiascassat, pintor, I, 285.

QUEMADOR zà ‰ ‰ f (tumba de M.) a la iglesia en © Saint-Ouen en Rouen, I, 387, 388.

Brà © zà © (M.), 111.293.

Brewery (La), taberna, 1, 74, 97.

Brion (Gustave), pintor, III, 82 y la nota 2.

Brà ® tannicus, golondrinas © die de Racine, II, 228,474, III, 434.

Brohan (Agustín), el cometa © dian, II, 289 y nota 1, 290.

Bhonte (Charlotte), llamado Currer Bell, autora de Jane Eyre, III, 351, nota 1.

Brueys de Aigalliers (Almirante), III, 364 y nota 1.

Bruyas (Alfred), crítico y ama- ción, II, 138 y nota 5, 162, 169 y nota.

Buffon, I, 111, III, 405.

Buffon (estatua) en el Jardín de Fying, I, 239.

Page 339: Delacroix journal spanish.docx

Bugeaud (© desafíos de la marea), III, 116. Buloz (Franà § ois) puhliciste, I, 274 y notas ^ 280, 284, 413 nota;

II, 295-297, 311 nota 1, 334;

III, 164.

Burnet (John), grabador y pintor Inglés, I, 143 y nota.

Burty (Philippe), crítico, I, 16, 21, 45, 135, 145 notas 256 notas Nota 274, 315, 342, 420, 11,87 Nota 1, Nota 91, 179 notas 1 y 2 317, nota 331, III, 22, nota, Nota 148, 161, 220 nota 433.

Bussv (Genty de), director y político, II, 478 y nota.

Byron (Lord), poeta Inglés, I, 69, 87, 102, 115, 119-122, 140 Nota, 205, 213 notas, 229, 232; II, 13 a 15, 314 nota 6, 470, 233, nota 2, 235, 236,237, 374, 424.

Cararrus (el médico), I, 368 y

cuenta. Cabarrús, gerente del banco

Carlos III de España, II,

350. Cabat (Louis), pintor de paisajes,

I, 361 y nota. Caddour, marroquí, I, 181. Cadillan (de), secretamente © silencio de Berryer

II, 490, 491, III, 55, y notas 174, 176, 177.

Calderón, dramático poeta español- ish, III, 320, 321, 388.

© Cambacà real ¨ s (el duque de), I, 244, II, 376.

Camerata (Princess), III, 130.

Page 340: Delacroix journal spanish.docx

Campo árabe en lienzo noche Dela- cruz, III, 401.

Campbell (Thomas), poeta Inglés,

III, 235 y nota 1.

TABLA ALPHAlià ‰ TIOlTE.

447

Candas vecino país de De- lacroix, a Chatnprosay, I, 441;

III, 28, 269.

© Naufraga canoa, pintura de Delacroix,

I, 314. Capuchinos (la) lienzo Granet, I,

345. © cautiverio en Babilonia (el) Pintura

© default decorativa de la biblioteca como

Palais Bourbon, de Delacroix, I,

257. Cardon (la señora y la señorita), FÃ © campamento

I, 405.

GAHA ª mí, cocinero, ia ¯ 483.

Carracci (la): Louis Augustin Hannibal, muy italiano maestros ®, 1.203, 374, 11,29, 173, 278 y nota 1, 28.0, III, 15, 201, nota 2, 238, 252, 382, 383, 430.

Carrier, miniaturista, I, 302 y notas, III, 118 y nota 3, 395, 433.

Casanova [MÃ © recuerdos), I, 260, 448, III, 266 y nota.

Golondrinas Cassandra © morir de Voltaire, Senta reprà © © e con el título olímpico pastel, III, 319.

Page 341: Delacroix journal spanish.docx

Si y (Almirante), II, 375 y nota 4.

Catalán, uno de los autores de la com- queja Fualdà ¨ s, II, 362 y Nota 1. â € ¢ avaignac (el gà © nà © ral), I, 363 y nota 447 y nota 1, II, 306.

Pintura jinete árabe de Delacroix,

II, 380.

Cavalier estatua galo Ready © ault, II, 313 nota.

Piloto griego y turco, lona De- Lacroix, III, 142.

Cueva (Franà § ois), Inspector Bellas Artes, I, 241 y nota 315 Nota, 379, 408,421, II, 71, 93.

Cueva (La señora), nacido Elisabeth Blavot © e, pintor, I, 240 y nota 389, 379, 425, II, 12, 13 y notas

39, 40, 55, 224, III, 24, 62, 181,

235. Cavelier (Pierre-Jules), estatuas,

III, 135 y nota 3, nota 285. Cazenave (el médico), II, 129 el

nota 1, II, 287. Cenerentola, Funcionamiento © ra Bossini, II,

271 y nota 281. (La) lienzo Centaur y Aquiles

Delacroix, III, 348. Cerfueer (Alphonse), autor dra- matic, III, 7 y nota 2, 113,

120, 127. Cervantes, español literaria © operador, I,

213, II, 405, III, 374,398. CÃ © sar, I, 201, II, 450, III, 94,

111.313. Cevallos (Pierre), Ã ‰ hombre tat

Española, I, 192 y nota.

Page 342: Delacroix journal spanish.docx

Charrier, amigo de Delacroix, I, 314,

344, 381, 426, 11,44, 82, 176,

220, 224, 292, 334, 353, 375,

379.495, III, 63, 65, 101,120,

122, 182, 289, 306, 323. â € "

(Sra.), II, 495, III, 306. Chaix d'Est-A> esto, abogado y

política, II, 297 y nota 1, 373;

III, 165 y nota 3. Champion, pintor, I, 15, 19, 69,

89. Champmartin, pintor, I, 35, 78, 97,

98, 103, 104, 108, 300. Champy (Benoit), magistrado, III, 132

y la nota 1. Canon lujo, grabado, I,

353.

Ciiarcot (el profesor), I, 145 nota. Chardin, Maíz ® es franà § ais, II, 266. CuARLES (Jacques-A-lcxandre Cà © sar)

físico, III, 65, y la nota 3. Carlos III, rey de España, II, 350. Charles IX, dibujo Delacroix, I,

93. Charles MÃ ‰ TÃ ‰ VÍA (tapices

de), a Nancy, III, 279.

448

Índice alfabético.

Charles V, II, 195, 196, 201.

Carlos V en el monasterio de Saint-Just, pintura de Delacroix, II, 195 y nota.

Page 343: Delacroix journal spanish.docx

Charlet, pintor, 1, 77 y notas 78 notas, II, 382, 429, 430 y nota 2, III, 187 y nota 2, 188, 225, 247, 371 y nota 1, 385 y cuenta 426.

Charlet, su vida, sus cartas, el Coronel de La Combe, III, 187 nota 2, 371 nota 1.

Cartón (Edward "* literaria © operador, II, 466 y nota 2.

Chartreuse I SÃ © ville (la) tres dibujos de Delacroix, 1, 190 nota.

Chasles (Philarà ¨ te) Literaria © generador y crítico, I, IX, 7, y las notas 32, 66, 71, 273 y notas, II, 90 nota 2, 303, III, 16.

Caza (la) Mesa Soutman, I, 242 y nota.

Caza hipopótamo (la) de liubens, I, 245.

Lion Hunt (la), Rubens, I, 245.

Leones cazando, cinco pinturas de De- Lacroix, II, 314 y nota 4, 402, 466 y 1.494 notas, III, 327.

Chasseriau (Tema © odore), pintor, III, 174 y nota 1.

Lion cazadores, lona Dela- Cruz, 1, 446, II, 317.

Gatos, Ã © tude Delacroix, II, 46 y notas, III, 137.

Chateaubriand, I, 415, II, 361; III, 397.

Chatrousse (Emile), escultor, III, 122 y nota 2.

Ciiaudet (Antoine-Denis), pintor y estatuas, I, 309 y nota.

Líder árabe en verano ¨ te de sus tropas, y las mujeres que sienten que pre © pintura de la leche por Delacroix, III, 401.

Page 344: Delacroix journal spanish.docx

Ghenavard, pintor, me xxvni, xliv, 347 y nota 348, 349, 384. 414.417, II, 92, nota 1, 159 nota 2, 204, 279, 323, 402, 406, 416, 424 y notas 425 a 432, 434 y notas, 438, 440-442, 446 En 449, 453, 456, 465, 467, 469 En 471, 472, notas 473, 477, 495; III, 2, 3, 22, 56, 121 y nota 1, 128, 130, 234, 264.

Luces Giiexnevià (marqués), III, 63 nota 2.

GHA RAMY ‰ (M.), aficionados, II, 350 Tenga en cuenta, III, 430 nota.

Cherubini, compositor italiano, I, 97.294, II, 158,225, 318, 370.

Horse su libertad © Corn ® tre vendedor y está jugando con un pintura del perro por Delacroix, III, 149.

Grey Horse Terrassa © de leona pintura de Delacroix, II, 46.

© caballo ha demostrado árabes lienzo Delacroix, II, 378.

Morir caballo, bosquejo Dela- Cruz, II, 419.

Cuevalier (M.), aficionados, II, 80.

Chevalier (Michel), Ã © economista, III, 160 y nota 1, 161.

Knight, pintura de Delacroix, II, 378.

Chevalier de Maison-Rouge (a) novela de Alex. Dumas padre, yo,292.

Chevandier de ValdrÃ'me, paisajes- esencia, II, 168 y nota.

Los caballos que luchan en la à © cu- series, pintura de Delacroix, III, 149, 302, 401.

Caballos fuera del agua, lona

Page 345: Delacroix journal spanish.docx

Delacroix, II, 137.

Los caballos que salen del mar, III, 316, 348, 401.

Ciievigmà ®, poeta, U, 176, 247.

Niños JIarold (peregrinación al Padre)

TABLA alfabético ‰ TIC.

449

Soy poeta Lord Byron, I, 122. Chima allí (la princesa), III, 12. Chiron, Delacroix pintura, II,

92, III, 137 â € "basándose en la copa

II, 92.

Chopin (default Frà © © ric), compositor y pianista, me uv, 252, 270, 287 y Nota, 288, 294, 310, 311, 314, 320, 329, 340, 341, 347, 351 352, 359, 364-366, 368, 369, 372, 403, 407, 414, II, 4, 47, 49 a 53, 75, 163, 223, 224, 325 y las notas, 327, III, 9, 11, 12, 47, 110, 251, 273, 353, 398, 399.

Cristo (el) Mesa Boissard, I, 317.

Cristo (el) lienzo Prud'hon, II, 298.

Cristo (el) estatua Prà © ault, © Iglesia de Saint-Gervais de París I, 267 y nota.

Cristo columna de la lona (a) Delacroix, I, 358, 409.

Cristo en el Huerto de los Olivos (el) Delacroix pintura, a la iglesia de © Saint-Paul-Saint-Louis, I, 105, 106 notas, II, 222 nota 4, 342 y Nota 3, â € "incluso acuarela, I, 231; â € "pequeño lienzo de la misma,

Page 346: Delacroix journal spanish.docx

I, 357; â € "incluso en colores pastel, I, 229, 240.

Cristo entre los ladrones (el) lona de Van Dyck, a la iglesia de à © St. Bombaud Mechelen, II, 22.

Cristo al pie de la tela cruzada Delacroix, I, 357.

Mesa de Entierro (el) Delacroix, I, 256, 260, 266 y notas y notas 276, 277 a 279, 302 y nota 310, 314, 320, 416;

III, 121; â € "incluso en el incluso, II, 222, 281, III, 334, 348, nota 362; boceto de

III.

incluso, I, 357; dibujo â € "por incluso, II, 468; â € pintura "de Tiziano, 11315, III, H.

Cristo en la tormenta (a) lienzo Delacroix, II, 175 y notas 222, 229, 234, 243, 479.

Cristo en la pre © tory (la) boceto Decamps, II, 165.

Cristo default Preguntado © © del boceto cruz Delacroix, HT, 405.

Cristo ante Pilatos (el) museo © e Bouen de, I, 387.

Cristo en la cruz (la) lienzo Dela- Cruz, II, 138, 221 y nota; III 136, â € "CÃ ® de tela ienavard, II, 470.

© Cristo estira sobre una piedra () § u recibida por las santas mujeres, composición Delacroix, I, 240.

Cristo éxito el mundo () lienzo Bubens, II, 34.

Cristo caminando sobre el mar () pintura de Delacroix, III, 406.

Cristo cantidad al Calvario (el)

Page 347: Delacroix journal spanish.docx

pintura de Delacroix, III, 362, nota; â € "lienzo Bubens, II, 7, y las notas 8, 111,316.

© Cristo aparece a la gente (el ^, lona Delacroix, II, 175.

Cristo con la cruz el (los) componente ción de Delacroix, I, 239, II, 228, 229, 137 III.

Cristo que se levanta de la tumba (el) Carraelie lienzo, I, 374; â € " lienzo Bubens, II, 6.

Cristo que se levanta de la tumba (el) pintura de Delacroix, II, 135.

Cristo en el Lago de Gà © nà © zarcth (El) pintura de Delacroix, II, 236 y toma nota de 1368, III, 182 y notas 5.

Cristo en rjenoux el Padre © ter- nel (la) lienzo Bubens, II, 5.

Cristo vengador (lc N, baldosas de Bu- bens, II, 7.

29

450

Índice alfabético.

Cica ‰ ri, pintor decorador © defecto, I, 66 cuenta 413.

Cica © ron, I, 184, nota, III, 318.

Cica © ron acusa Glasses, desconecte pintura © - decorativo de la biblioteca como Palais Bourbon, de Delacroix, I, 257.

Cid (el) Traga © die Cornelius, III, 148 y nota.

Gimarosa, compositor italiano, I, 230 notas 293, 308, 352, 418, 419, II, 187, 223, III, 14,

Page 348: Delacroix journal spanish.docx

434.

Cementerio re (la) lienzo Ruysdaà ¨ 'l

II, 49.

Cinna, golondrinas © die de Cornelio II

125, 206, 320 III. Bugle (Miss), golondrinas © dian, 1272

y notas. Clapisson (Louis), compositor,

III, 181 y nota 4.

Wrench © mentira, ardor Delacroix, II, 474.

Wrench © ambiente, crítico, III, 358, 392.

Cle'opà ¢ Ist, pintura de Delacroix, I, 315, 409.

Wrench © cantante, escultor, I, 264 nota 288, 294, 305, 309, 310, 345, 406, 423, 425.

Clifford {el Joven) en el cuerpo su padre, I, 215.

Clorinda pintura de Delacroix. VerOlindo y Sophronia.

Cochin (Charles-Nicolas), señaló a- tor y escritor, I, 203 y nota.

Cockerell (Charles Robert), archi- Inglés arquitecto, III, 50 y nota 2 112.

Coedà ¨ s (Louis-Eugène hacer), pintor, I 374 y nota.

Cogniet (LÃ © on), pintor, I, 78, 96, 106, 117, 122, 133, 134, 136, 351.

Colà ¨ re de Aquiles (el) Mesa Louis David, II, 86 y nota.

Golet, compositor y profesor de Conservatorio, 1, 286 y notas 307.

Page 349: Delacroix journal spanish.docx

Colin (Alexander), pintor, I, 277; 111, 65 y nota 2.

Collar de la Reina (La), una novela Alex. Dumas padre, III, 342 yNota 1.

Colonna (Duquesa), II, 309 nota; 111.412.

Colonna di Casa ¯ iglione (Adèle Affry de la princesa), llamado Mar- cello, escultor, III, 395 y notas 1.

Costo uairas ®, pintor, amigo de Dela- Cross 1.46, nota, 84, 109, 113, 137.

La lucha contra los leones, pintura de Delacroix, II, 349 y nota; â € "esbozo de incluso, II, 350 nota.

Lucha contra el león y el tigre lona Delacroix, II, 370, 476, 479.

Combate del Giaour y el Pachá pintura de Delacroix, 11.386 Nota 2.

Batalla de Giaour y Hassan (el) Delacroix pintura, I, 116 y cuenta.

Combattimento (a) Pinelli, I, 109.

Coma © dian árabe (la) lienzo Delacroix Museo Tours © e, I, 270 A 272. Comte Ory (la) Operación © ra Rossini

II, 492. Conde Palatiano pintura (el)

Delacroix, I, 253. © condenado a su Venecia (la) componente ción de Delacroix, I, 68.

© Coxdà (el Grande), II, 354, III, 5.

CONDILLAC, III, 413.

Conflans (M. DE), 1131, 139.

Cosfucius, filósofo chino, citado ©

I, 201.

Page 350: Delacroix journal spanish.docx

© Conna Bourbon tabla (la) y

La conciencia, I, 215.

TABLA alfabético ‰ TIC.

451

Conspiración contra CÃ © sar, III,

320. Constable, pintor Inglés, I, 37

nota 39, 133, 134, 234. Constitución (el), I, 378 nota 3,

421, II, 203 nota 2. Conversaciones ga "t / es (el), III,

50, nota 1. Fanáticos de Tánger (el)

pintura de Delacroix, III, 137. Cooper (Fenimore), novelista amà © - Rica, 111,233, 381 nota. Goppola, compositor italiano, II,

351. Coquant (el abbé ©), Saint-Sulpice,

II, 386, 403. Shell (Sra.), III, 416, 417. Corbières re (M.), político,

II, 488. Corinne novela Mrs. De Staa "l,

Cité © e, 8. Coriolanus (de apertura), Beethoven,

I, 409. Corneille (Pierre), I, 220, II,

130, 259, 261, 300, 440, III, 120, 140, 156, 265, 311, 320, 321, 323, 388.

Cornelis (M.), mayor artillería Belga, II, 30.

Corna © lius (Stone), escritor al-

Page 351: Delacroix journal spanish.docx

Lemand, I, nota 63, II, 410 cuenta.

Corot, pintor, I, li, señala 81, 289, 299, II, 394 y 1.467 notas Tenga en cuenta, III, 115 y nota.

Correggio (la) maestros italianos ® tre, I, 45, 142, 253, 281, 414, II, 124,

131, 164, III, 15, 82,130, 193, 230, 246, 255, 257, 309, 365, 382.

Guardia lienzo (on) Dela- Cross, I, 322.

Privateer en prisión (la) pintura Delacroix, III, 332 y nota 1.

Cortose (Stone), pintor y

Arquitecto italiano, I-203 y notas III, 256.

Corvisart (el médico), I, 381. Cottreau o Gottereau, pintor,

I, 303 y nota.

Couder (Louis-Charles-Auguste)

pintor, I, 353 y nota 408. Lanza tabla (la) de \ u-

bens, museos © e Amberes, II, 32. El señor Bell Corte Tánger h (el)

acuarela de Delacroix, III, 429. Courbet, pintor, I. li, xxx, II,

159 y nota I, 160, 246, III, 64

y notas. Cournault amigo y uno de allí © gataires

Delacroix, 1, 328 y nota 330. Coronación © pinos a (la) web

Tiziano, museos © e du Louvre, II,

315. Courier Lyon (a) mà © lodrame,

II, 352 y nota 1.

Page 352: Delacroix journal spanish.docx

Curso de árabe (la) mesa de Dela- Cross, I, 246, 252,255. Corte pintor, II, 46, nota 2,

III, 64.

Cousin, grabador, I, 108.

Cousin (Victor), filósofo, II, 77, 94, 130, 297, 440, y 111.1 nota 2, 5. 100.

La prima Bette (la) novela Ual- zac, II, nota 81, III, 268 nota 2.

Coustou (la), escultores, III, 249, 252.

Coutan (M.), aficionados, I, 46, 71, 73, 78.

Couture (Thomas), pintor, 1, xkxiv, xxxv, 255.269, 288.309, 310.

Coysevox, escultor, 111249252.

Cowley (Señor), diplomático Inglés II, 371 y nota 1.

CHANACB Lucas), Maíz ® ser alemán demanda, II, 27.

Credi (Lorcnzo di) Maíz ® floren ser- estaño, III, 393.

452

Índice alfabético.

Crossed © s (la) pintura de Delacroix,

III, 3i y nota 2. Cruvelli (Sra.), cantante, II,

154 y 2.323 notas en cuenta 1, 370. Cocina MÃ © quinez, boceto

Delacroix, I, 215. Cuvieu (busto), naturalista en

Page 353: Delacroix journal spanish.docx

Jardin des Plantes, I, 239, II,

293. Cuvillier-FLErRY, operador © Literaria, I,

412 y nota 2. Czartory.ski ", es decir el príncipe Adam), II,

286 y nota 1.

Dacier (Baron), traductor Marc-Aura ¨, I, 259.

Dagnan (Isidoro), pintor, II, 314 y la nota 5, 350 nota 1, 478; III, 204 y nota 1.

Damasco Hinard, operador © literaria, III, 63 y la nota 3.

Daniel en el foso de los leones, Ã © libertinaje, por Delacroix, I, 376 y la nota 3, 412, el cuadro â € " incluso, museos © e de Montpellier II, 57 y nota 138.

Daktan (Jean-Pierre), estatuas y dibujante, II, 114 y nota.

Dante, I, xx, 68, 71, 87, 106, 108, 111, 113 121 122, II, 180, III, 171 348 361, 369.

Dante y Virgil mesa Dela- cruzar, I, nota 3, 45, 85, nota;

II, 3 nota 1, 152 nota 3, 222 nota 4, 299, III, 174, nota 3; â € "ataque Alphonse Masson,

III, 350; â € "copia Brion, III, 82.

Danton (Joseph-Arsène) Literaria © ra- tor, III, 182 y nota 1.

Darblay (Stanislas), industrial, III, 410 y nota 2, 412.

Dargier (Joseph), autor, cantante y compositor, I, 430 y nota 2 431.

Page 354: Delacroix journal spanish.docx

Daebenton (busto), naturalista, el Jardin des Plantes, I, 239.

Daumier, caricaturista, I, 342, 408;

II, nota 62.

Dauzats (Adrien), pintor, I 273 y las notas, II, 374, 380, 394;

III, 21, 22, 49, 115, 126, 162, 174.

David (Louis), pintor, I, 302, 327, 372, II, 86 y nota, 172, 388, 429, 449, III, 119, 201 nota 2, 202, 203, 218, 230, 234, 241, 248, 249, 260, 298, 353, 383, 384, 385, 416, 430, 431.

David (Charles-Louis-Jules), Hella © - nista, hijo de Louis David, I, 286 y notas.

© David ruta por defecto, huyendo Saúl lienzo Decamps, II, 175.

Debay, pintor y escultor, I, 17 Nota, II, 314, III, 277 nota.

Decaisne (Henry), un pintor, I, 93.

Decaisne (Joseph), pintor y botánico ist, I, 93.

Decamps, pintor, I, li, 79, 271; II, 161 y nota 2, 162 nota 165, 168, 169, 174, III, 36, 147, 377, 391 y nota 1.

Decazes (Duke), político, II, 147.

Dedreux-Dorcy, pintor, II, 311 y nota 5.

DÃ © hecha de los cimbrios y Teu- tonos (la) lienzo Heim, III, 83 y la nota 2.

Deforce, distribuidor y colores, I, 243 y nota 361.

Delaborde (Sra.), II, 313.

Delacroix, un ex soldado, III,

Page 355: Delacroix journal spanish.docx

173.

Delacroix (el gà © nà © ral Charles) hermano Eugène Delacroix hacer, I, 1

Índice alfabético.

453

marca, 6, 7, 13, 14, 15, 234 nota;

II, 84 y nota 2, III, 74,79. Delacroix (Henriette), su "corazón de Eu- gà ¨ ne Delacroix, I, 11 y nota 111,74.

Delacroix (primo), I, 320 Tenga en cuenta, II, 104, 349, 351, 423;

III, 61, nota 1, 62, 112, 162, 170, 174.

Delacroix (Anne-Franà § oise), Grand ' Tía Eugène Delacroix hacer, I, 392 y la nota 1.

Delacroix a su contempo- lluvias de Maurice Tourneux II 152.

Delacroix (Auguste), aqua pintor relliste, III, 92, nota 1.

Delamarre (Tema © odore Casimir) publicista, 381 y nota 1, 386, III, 40, 117 y nota.

Delangle fiscal gà © nà © ral, II, 75, nota 76, III, 8, 126, 130, 135.

Delarocià ® e (Paul), pintor, me li xxxvi, 348 y notas, II, 38, 286 y la nota 2, 372, 435 y nota 1; III, 11, 159, 180 y nota 3, 182 nota 3, 185, 186, 225, 264, 268.

© Delà clcze, crítico, II, 152 y notas 3, 159 nota 2, 178 nota 1.

Delessert (JM.), prà © policía fet, me

Page 356: Delacroix journal spanish.docx

284 y nota 286, 315, 372, II, 273, 402, â € "(Sra.), I, 0.296, 300 303 320, II, 402.

Delille (el abbé ©), traductor de Vir- evangelio, III, 361.

Deloches, pintor, I, 94 nota.

Deloffre (Tema © odore), almirante, III, 63 y la nota 5.

Delsarte, cantante de la ópera y de la música- cian, I, 430 y nota 1, 431, II, 84 y nota 1, 85, 158, 165, 363; III, 12, 13.

DÃ © trineo (), mesa de Girodet, I, 68.

DÃ © trineo () Ghenavard lienzo,

II, 470 y nota 1.

Demay (Jean-Franà § ois), pintor, I

xxix, 263 y nota. Dembinski (el gà © nà © ral), retrato

por B. Bodakowski, II, 156 nota;

III, nota 25. Demeulemeester (Charles), escritor

, I, 78 nota belga.

Demidoff (amateur príncipe \ II 121, III, 135, 143. â € "(el prin-parada), I, 246.

Damas de la Villa, mesa Courbet, II, 159 nota 2.

Dà © ¨ mosthà no arengar a las olas de el mar, la pintura decorativa © defecto de la biblioteca como el Palais Bourbon bueno, de Delacroix, I, 257, 261 Tenga en cuenta, II, 92.

(Ferdinand ^ literaria © operador, Denis II, 377 y nota 2, 412.

Denon (Baron), grabador, I, 296 y notas.

Page 357: Delacroix journal spanish.docx

Denuelle (Dominique Alexander) pintor, III, 396 y nota.

DÃ ‰ saugiers, compositor, II, 355 362 y nota 1.

Descartes, II, 462.

Descenso de la Cruz (la) lienzo Bu- bens, Catha © catedral de Amberes, II, 399.

Deschamps de Saint-Amand (Emile) Operador literaria ©, III, 171 y nota.

Deschamps St. Amahd (An- tony) Literaria © operador, II, 311 y notas 6, III, 171 y nota 434 y notas 3, 435.

Desda © mone a los pies de su padre, pintura de Delacroix, y à © tudes diver- es el mismo tema por el mismo, yo, 332, 357, 377, 429, II, 138, 154.

Desda © mone en su habitación, la lona Delacroix, II, 138.

DÃ © desertor (la) pieza de Sedaine, I, 219-222.

Desgranges (Antoine-JÃ © Jérôme), in-

454

TABLA alfabético ‰ TIC.

terprà ¨ te, I, 178 y nota 180; II 44 y nota.

Desnoyers (Baron), grabador, III, 268 y nota 1.

Desportes (Auguste), poeta y- ción dramática, I, 412 y nota 3.

Dibujo sin amos ® tre (el), la Sra. © Gava, II, nota 13.

DÃ ‰ Trimont, comerciante, III, 137, 143.

Page 358: Delacroix journal spanish.docx

Dos caballos de lucha, de lona Delacroix, II, 378 y nota 1.

Dos luchadores (la) Corte-lona apuesta, II, 160.

Deva ‰ ria (Aquiles), pintor, I, 81 nota 271, III, 261, 302 y nota; â € "(Eugène hacen), I, nota 81.

Devinck miembro del Consejo muni- cipal de París, II, 78, nota 4, 314.

Díaz de la Peña, un pintor, I, 333; 11239, III, 174.

Diccionario de Bellas Artes, pro- jet libro estética © garrapata por De- lacroix, I, xxxi, 59 y nota; III 199 y nota 1, 204, 207, 225, 239 y nota 3, 240, 258 y notas 262, 354, 363, 364, 370, 374.

Diccionario filosófico Vol- silencio, III, 189.

Diderot, I, 123, 220, 247, 260, 427.444, III, 281.428.

Didot (Ambroise Firmin) Ã © editorial, 1,97, II, 85 y nota 285; III 305, 397.

Dimier (Abel), escultor, 1, 53 y Nota, 91, 107, 112, 122, 123.

Discurso sobre las artes, el pintor Reynolds, II, 162 y nota 3.

Dititia, judíos © e dibujado por Dela- Cross, I, 153.

Coma Divine © die (la), Dante, II, 403 nota 2, III, 171 nota 362.

Dombrowski, noticias Nicolas Gogol, II, 264.

Domenichino (Domenico Zampieri,

dice), Maíz ® ser italiano, II, 173. Donizetti, compositor italiano, I,

Nota 341, II, 281 nota 2, 282,

Page 359: Delacroix journal spanish.docx

303. Don Juan de Mozart operación © ra, I, 25,

54, 86, 263 y notas, 266, 275;

11319, III, 56, 59. Don Quijote, novela de Cervan- su, II, 264. Don Quijote en su biblioteca,

pintura de Delacroix, I, nota 81

82, 83, de 90 a 97. Dosne (M.), padrastro de M. Thiers,

I, 364 y nota; â € "(Sra.), I, 270;

III 1. Doucet (Camille), autor-drama tic, III, nota 129et. â € "(Sra.)

III, 129. Dolorosa pasión de nuestro-Sei- señor, el sa "ur Gat. Emme-

Rich, I, 276. Soft (Sra.), II, 496. Dow (GÃ © rard), Maíz ® sea holandesa

I, 151 y nota. Dracma homenaje (el) Pintura

© default decorativa de la biblioteca como

Palais Bourbon, de Delacroix,

I, 257, nota 261. Dreux-Bra zà ‰ ‰ (Marquis), II, 472

y tenga en cuenta 473. Drolling, pintor, I, 87, nota 88

137. Drouot (estatua de gà © nà © ral à ¯, a Nancy,

III, 279. Duban, arquitecto, I, 367 y nota

421, 439, 448 nota; 11,38; III

14. Dubufe (Marie-Claude), pintor, I,

285, 347, 350 y nota 351. Dubufe (Edward), pintor, II, 197

Page 360: Delacroix journal spanish.docx

y notas. Dufay, I, 277, 284, 297, 306. â € "

(Sra.), III, 62, 71. Dufour, III, 351.

TABLA alfabético ‰ TIC.

455

Dufresne (John Henry), pintor, I 59. Note, 61, 66, 69, 72, 76, 77,81, 90 a 92, 102, 107 a 109, 117, 122 a 124, 127, 129.

© Duglà (Sra.), I, 395, 405.

(Alejandro) Dumas padre, I, 292, 300, II, 114, 115 nota 117, 201, 244, 249, 250 280 y nota 2 284, 289, 314, 330, 347, 418, 420.445, III, 6, 15 y nota 18, 22, 23, 125, 129, 332 y nota 2 340, 342, 408, 411, 412, 436.

Dumas (Alexandre) hijo, II, 432; III, 161, 162, 163, 181.

Dupanloup (Bishop) para © © Orleans evoca los años II, 355 y nota 1, 356, 357, 485.

Dupin Air ® nà ©, abogado y político ción, II, 43 y nota, 362 nota 1.

Duponchel, ex director de la Ópera © ra, I, 118 y nota 317.

Dupra ‰ (Jules), pintor, I, 254, 296, 376,384; 111,71,377,391.

Dupuytren cirujano, I, 430, II, 140.

Durand-Ruel, distribuidor ta- bles, I, 333, III, 182 nota 5.

Durero (Albert), Maíz ® sea alemán, 1353, 375, II, 18, 85, III, 202,209, 220, 226, 357.

Durieu (Eugène hacer), director,

Page 361: Delacroix journal spanish.docx

I, 420 y nota 2, II, 113 y notas 177, 207, 270, 376, 377, 379, 388, 401, 418, 466, III, 122.

Duriez, primo de Delacroix, I, 378 y nota 1.

Dutilleux (Constant), pintor, uno © plomo las cuteurs de testamentaria Delacroix, I, nota 204, III, 136 y la nota 4, 146, 168 nota 1, 204, 274 nota 2, 401, 434, 437.

Duval (Amalric), un pintor, I, 367; nota; 111,20.

Duval (George), el operador histórico y literario © nada, I, 240 y nota.

Duverger (sólo Eugène), impresora,

I, 413, 414, III, 304 y nota. Ver Yieillard-Duverger.

à ‰ cole des burguesa (1), el cometa © morir Dallainval de, II, 490.

à ‰ cole maridos (1), cometas © mueren de t re Molière, II, 228.

Edward, I, 73, 75, 96, 107, 135, 136.

à ‰ ducación Achilles (1), pintura © default decorativa de la biblioteca como Palais Bourbon, de Delacroix, I, 257.

à ‰ ducación allá Vírgenes (1), lona Delacroix, II, 235 nota 2, 238, 240, 246.

à ‰ Iglesia de Valmont (1), acuarela por Eug. Delacroix, III, 429.

ELCOA ¨ (Señor), III, 112.

© Ã ‰ hay vación cruz (1), Rubens, Para Amberes, II, 28, 29, 251, 280.

Elgin (Señor), arquetipos © geólogo Inglés, I, 135 y nota.

Page 362: Delacroix journal spanish.docx

Elisire damore (1), el funcionamiento de Doni © ra- Zetti, I, 341 y nota.

Boarding (1), lona Dela- cruz, III, 163.

Emblemas (el libro) de Bocchi, I, 299 y nota.

EMA © ric-David arquetipos © geólogo y críticas que yo, 203 y nota.

Emile (Y), de Rousseau, II, 465.

Emilie Robert estilo Dela- cruz, I, 39, 44, 53, 59, 62, 68, 71.

Emmerich (sa "hermana Catalina), exta- Tick alemán, I, 276.

Emperador a caballo (1), mesa Charlet, III, 427.

Emperador de Marruecos (1), lona Delacroix, III, 143.

456

Índice alfabético.

{Los emperadores turcos), propuso

Delacroix pintura, I, 231. Subasta de Pertinax (T) del proyecto

Delacroix pintura, I, 336. © Encyclopà matriz Y), III, 207. à ‰ nà © e © cambiado en Dios, su proyecto- ble Delacroix, I, 215. à ‰ nà © e después de la Sibila, el muérdago Estimado © cà ¨ con la rama de oro, Proyecto de cuadro de Delacroix, I, 336. Niño (1), copia Delacroix una mesa Raphaël "I, II, 106. Hell (T], Dante, traducción por Brait Delamathe, I, 108 y notas, â € "Traducción del Sr. Louis

Page 363: Delacroix journal spanish.docx

Regensburg, II, 403 y nota 2. Elimina la mente de Bcbecca, lona Delacroix, III, 161 y nota 1, 362, nota. Elimina tivamente las hijas de Leucipo, lona museo Rubens © e Mu- nich, I, 332 nota. Elimina relativamente desSabines [Y), Mesa David, museos © e du Louvre, I, 136 notas, III, 249, 298. Entierro Y) lienzo Courbet

© e du Louvre, III, 64. Extragues estatua de Balzac), a 

Malesherbes, III, 57, 58. Extragues Henriette de Balzac 's) amante de Enrique IV, II, 485. Entrada © e  £ Alexander Babilonia

mesa de Lebrun, II, 315. Ingrese el e © © s cruzó a Constantinopla plo, lona museo Delacroix © e Louvre, II, 222, nota 4. Entrada © e de la madera Valmont, aqua- tural de Delacroix, III, 429. Entrevistas Lamartine, III, 397. Erxst (William Henry), violinista

III, 126 y nota 2. Erwix de Steixbacu arquitecto y Escultor alemán, III, 94, y

Nota 2. â € "(Juan), su hijo, III,

94 nota 2. Esquilo, III, 311. Espíritu de las leyes y Y], Montesquieu,

II, 465.

Ensayo sobre mis "corazones y mentes naciones, por Voltaire, II, 201;

III, 147, 436.

Estanque Louroux Y) Ã © tude Delacroix, I, 410.

Estudiantes \} & c] de la membrana © e, 111.3.

Eugène Delacroix no (documentos nuevos- terneros), Th Silvestre II 270 nota.

Page 364: Delacroix journal spanish.docx

Eugène Delacroix hacer la Exposición Boulevard des Italiens, H. deel Madela ¨ ne. II, 78 nota 2.

Eugène Delacroix hizo antes de su con- temporales, de Maurice Información nous, II, 91 notas 179 notas 276 nota.

Eugène Delacroix es, su vida, Å "a cabo, por el Sr. Piron, I, 9 notas 3, 10, 12 nota 1. 32 nota 1,60 nota 1, II, 236 nota 2, 254 Nota, III, 438 nota.

Eugène Delacroix hacer. L'Å "uvre com-completa de Alfred Robaut, passim. © Eugène niega 'IMPA © ativa, II, 197 Nota, 388, 403, III, 63 nota 3, 91 nota 1, 136. © Eugène niega novela Grandet Bal- zac, II, 437. Eurípides, II, 300, III, 311. Ã ‰ ropa que Liège (!), Lona De- Lacroix, II, 222 nota 4.

© Fac-similitud de dibujos y bocetos Eugène Delacroix hacer, por Alfred Setenta placas Robaut, II, 270 nota.

Índice alfabético.

457

Fa? Itassins en lienzo caza Dela- cruz, III, 402. Fatalista (los nuevos \ 2s. Go-

gol, II, 264. Faucuer LÃ © en 'Ã © economista y

político, I, 344 y nota. Fausto grabados "de Delacroix

1,63,73; 111.50 1,424 notas. Favilla Maà ® tre, pieza de George

Sand, III, 124, nota 2.

Page 365: Delacroix journal spanish.docx

Fedel, arquitecto, I, nota 16, 17 y

ss., 69, 73, 78, 84, 96, 109,

133, III, 68.

FÃ ‰ LIX, ver Guillemardet.

Mujer en el río re, lona Dela- Cross, I, 332.

Mujer en el baño (la) lienzo Dela- cruz, I, 143, 144.

Mujer en la cama à © tude Delacroix II, 8.

Mujer Caprichosa (), lona Delacroix, I, 214.

Mujer de Argel con no © Febrero, pintura de Delacroix, II, 476.

Mujer quitar © e de los hombres bosquejo del caballo de Delacroix

I, 331 y nota 332.

Mujer descarada (), lona Delacroix, I, 414, 415 y nota;

II, 60 y nota.

Mujer muerta, Ã © tude Delacroix I, 74.

Mujer ahogada © e, Ã © tude Delacroix para el techo de la galería Apolo en el Louvre, III, 403.

Y de pie proyecto de mujer desnuda pintura de Delacroix, I, 306.

La mujer lava los pies de lona Delacroix, I, 314.

Mujer que se peina el pelo, lona De- lacroix, I, 3S4, 385, 415, 443.

Mujer que sostiene un espejo, boceto Delacroix, III, 433.

Mujer turca, pintura de Delacroix, 1357

Page 366: Delacroix journal spanish.docx

Las mujeres de la lona de la fuente De- Lacroix, II, 379.

Las mujeres de Argel, mesa Dela- Museo de la Cruz © e du Louvre, I, 243, Nota, 291, 314, 342, 343, II, 222 nota 4.

Mujeres à ¢ à ¯ Argel en su interior © - Interior, variante de pre © cà © dent.

Las mujeres aprendieron, cometa © mueren de Molière re, II, 433, III, 164.

Mujer turca Lain, lona Tielacroix, II, 334 y nota 2 344.

FÃ © Nelox, II, 442.

Feta ¯ ay [Ernest) "sido ^ ® iul'aoturier, III, 410 y nota 2.

Ferroxxavs (M. de), diplomático, II, 365, 366, III, II5.

Ferrussag, pintor, Ã © ups de Dela- Cruz, II, 87, nota 1.

Coxciies Hoja, diplomático y à © escritor, II, 177 y nota; III 67 y nota 1. 122 y nota 1.

Novia de Abvdos © e (el) me poema Bvron Señor, I, 115.

Novia © e tCAbydos [el, pequeño lienzo Delacroix, I. 373, 377, II,138, 157 nota 2.

Novia © e de Lammermoor Ta), aqua- tural Delacroix, I, 231.

Los hermanos de Fielding), acuarela Inglés, I, nota 32. 61, 62. 70 a  72, 74, 75, IF, 93, 97, 102, 103, 105 a 107. 110, 113, 114,116, 130, 132, 133, 134, 136, 137. 290, III, 36 nota 119.

Spinner (la) lienzo Courbet, II, 160 y nota 1.

La hija del capitán), noticias Pushkin, II, 360, 363, 365.

Hijo con el cuerpo de su padre

Page 367: Delacroix journal spanish.docx

en el campo de batalla, lona Delacroix, III, 149.

Flagelación de St. Paul () lienzo Rubens, Ã © Iglesia de San An-

458

Índice alfabético.

Antonio de Padua, a Amberes, II,

26, 167. Flandrin (Hipólito), un pintor, I,

254 notas, II, 94 y nota; III

34 nota 1, 39. Flaubert (Gustave), novelista,

I, XIII.

Las flores del mal (la) poema © sies de Bau- delaire, I, nota 226, III, 138 cuenta.

Fleury (Joseph-Nicolas Robert-) Rorert dijo Fleury, pintor, I 261 y nota 345, II, 228 y nota 1, 272 y nota, III, 6, 113, 339, 340.

Fleury (Tony-Robert), pintor, hijo la pre © cà © dent, I, 261, nota.

Fleury (LÃ © on), paisajista, I, 261 cuenta.

Flinck, holandés maestros ® tre, II, 31.

Floris (Franz), flamenco maestros ® tre,

II, 3 nota 2.

Flourens (Jean-Pierre-Marie) fisiólogo, III, 305 y nota 2.

Flute "que encantado © e (la) Operación © ra Mo- zart, I, 413, 422, II, 10, 147, 319. '

Page 368: Delacroix journal spanish.docx

Fontaine, arquitecto, 1, 199 y notas 425, 11.457.

Fuente en una calle en Argel, I, 215.

Fuente morisca, lona Dela- cruz, III, 163.

Forbin (Conde), Director de © Royal museo de arte, I, nota 3, 136 y cuenta 137.

Forde (Sra.), su "corazón del señor Wil- liams, a SÃ © ville, I, 191.

Olvídese (Madame de), un amigo de Dela- Cross, I, 240, 254, 273, 275, 279, 283, 286, 288, 293, 294, 297, 310, 314, 319, 322, 333, 341, 353, 359, 361, 379, 417, 419, 426, II, 75, 86, 87, 119, 156, 181, 193, 220, 314, 327,

331, 334, 346, 368, 369, 375 379, 384, 388, 391, 468, 474 III, 7, 32, 45, 71, 83, 108, 109 145, 147, 186, 331, 351, 358 409.

Olvídese (Eugène hacer), hijo de la primera cà © dente, III, 7, nota 1, 45.

Forster (Franà § ois), grabador, III, 427 y nota.

Fourtoul, literaria © generador y el hombre pulg Licid, I, 426, II, 163 y notas 280, III, 6, 130 y nota 1.

Foscari, pintura de Delacroix, I, 265 y las notas, 267, 275, II, 353 y nota 2, III, 9 y nota 1.

Ardor (Joseph), duque de Otranto, I, 116.244, 11.376.

© Foucha, III, 32, 42, 52.

Fould (Aquiles), político y financieros, I, 360, II, 158 y nota 1, 180, 223, 234, 287, 291 nota 3, 296, III, 5, 9, 165 notas 2, 166. â € "(Sra.), 111,165, 166.â € "(Aquiles) joven, III, 166

Page 369: Delacroix journal spanish.docx

y la nota 3.

Fould (Benoît ® t), III, 135 y nota 2 137 nota 3, 143, 146,182.

Fould (Louis), III, 167.

Fourier (Gh.), filósofo

429.

Fox (Sr.), un hombre de à ‰ tat I, 226.

Fra Bartolomeo, Maíz ® sea italiano, I, 400.

Framelli (Sra.), III, 52.

Franà § ais (Franà § ois-Louis \ pintor III, 10, 25, 26 y nota 2, 115.

Franchetti (Sra.), III, 163, 334, 335.

Franchomme (Auguste-Joseph), vio- loncelliste, I, 270 y nota; II 363, 370, 111.9.

Franà § ois I, II, 196, 201.

Franà § ois I, la pintura de Tiziano, mu- Safe © e du Louvre, I, 73.

I, 428, Inglés

TABLA alfabético ‰ TIC.

459

Franklin (Benjamin), I, 127. Frecuencia depende © © ric II, rey de Prusia © citada, I,

201. Frecuencia ‰ miet (Emmanuel), escultor

animal, II, 71 y nota 2. Frecuencia ‰ mi (Louis), director y

Page 370: Delacroix journal spanish.docx

político, III, 185 y

nota 2, 186. © Fi'Ã pillon, Propiedades © habido © Family

Reisener, cerca de s Saint-Leu-Ta-

Verny, I, 135. Frà ¨ re (Tema © odore), pintor, III, 126

y la nota 1. Fresnoy (M. du), aficionados, I, 110

y notas. Frejschiitz, Funcionamiento © ra Weber, IL

16. Fromentin (Eugène hacer), pintor, I

xxxiv, II, citado © 5 nota 1, 24. Fualdà ¨ s (el lamento), II, 362

y la nota 1.

Gabriel (Sr.), dramaturgo, I, 281. Gainsborough (Thomas), pintor

Inglés, II, 162, III, nota 36. Galimard, pintor, III, 187 y notas

1. Galuppi (Balthazar), compositor

Italiano, III, 12, nota 1, 13. Gamelin (Jacques), un pintor, I, 309

y notas. (Manual) padre García, cantante, I,

Nota 247, 248, 249. â € "(Manual)

su hijo, el músico, I, 247 y nota

250, 317, 318. García (María), dijo MmeMalibran,

cantante, I, nota 247, 248, 249,

250. García (Pauline), llamada la señora Viar-

punto, un cantante, I, 247 nota; III

2 Nota 3.

Page 371: Delacroix journal spanish.docx

Garnaud (Antoine Martin), archi- arquitecto, III, 240 y nota 1.

Gassies, pintor, I, 136 y nota 137.

Gatteaux (Jacques-Edouard), esta- ría, grabador en mà © medallas, III, 299 y nota.

Gaubert (Dr. LÃ © on), III, 290 y nota.

Gaultier (Racine), Prudente dijo: pianista y compositor, I, 351 y tenga en cuenta 355.

Gaultron, pintor, Ã © ups de Dela- Cross, I, 254 y nota 293, 389, 395, 397, 409, 410.

Gautier (Tema © ophile), poeta y cama- Summer © operador, I, ii, xxiii, I, 58, 226 notas 254, 255, 296 y notas 329, 350, 377 nota 5, 439 nota; II 157 y nota 1, 201, 202 nota 213, 227 nota 2, 273 nota 1, 377 notas

1, 410 y nota, III, 21 y notas

2, 38 nota 3, 40 y nota 3, 113, 134 y notas 157 notas 174 notas

I, 206 nota 4, 316 nota 2. Gavard à © redactor, I, 408 y nota 4.

â € "(Charles), su hijo, diplomático,

II, 325. â € "(Miss à ‰ lise), su hija,

II, 325.

Gavet (M.), corredor de bolsa, I, 335 y nota. â € "(señora), hija deSr. Bornot, I, 335, nota, nota 403.

Gay-Lussac, físico y químico,

I, 344.

Gazza Ladra (la) Operación © ra Rossini

III, 59 y nota.

Page 372: Delacroix journal spanish.docx

Geloes (Conde), aficionados, I, Nota 267, 302 y notas 347, 416;

II, 138, 222 nota 1, III, 121. GÃ © niega llegar al © inmortalidad,

dos dibujos de Delacroix, I, 400 y notas, II, 340. GÃ © rard (Baron), pintor, I, 17.130 notas y notas 138, 236, II, 363 374, III 249.

460

Índice alfabético.

GÃ © rard (Miss), pintor, III, 186. GÃ © ricault, pintor, I, 15, 31, 32 y las notas 1, 46 y nota 3, 60 y notas 73, 78, 79, 82, 88, 93,96, 98, 109, 115, 117, 132 a 135, 253, 269, II, 29, 76, 92 y notas J, 252, 429, 430, 454 y nota; III, 121 y nota 1, 208, 219, 234.235, 260.431. Gervais, mercader de colores, que 286, III, 25.

Geiiberti (Lorenzo), escultor y Arquitecto florentino, I, 399 y notas 2.

Guirlaxdajo un (a) Florentine maestros ® tre, III, 393.

Giaour (a) me poema de Lord Byron, I, 115 116.

Giaour al mar (a) pintura de Delacroix, I, 376 y notas 4.

Giaour pisoteo de n) i paclia caballo, lona Dela- Cruz, II, 386 y nota 2.

Giuaut, Ã © editor de impresiones, I, 73, 81.97.

Gil Filas, la novela Le Sage, II, 264, III, 138, 332.

Page 373: Delacroix journal spanish.docx

Giorgione (a) Maíz ® tre VA © Venetian, 1,88.

Giotto Florencia maestros ® tre, II, 180; III, 393.

Girardix (Emile), publicista, II, 198 y nota 413, III, 156, 353.

Girodet, I, 68, 84 y nota 195; III, 249.

Gisors (Alphonse-Henri), archi- arquitecto, I, 235 y nota, III, 185, 186, 419.

Gluck, compositor alemán, I, 422, 426, III, 2, 13, 14, 355 y notas, 384, 391 nota 2.

Godde (Eticnne-llippolyte) archi- arquitecto, III, 169 y nota 2.

Godyvix (William), novelista años Inglés, I, 100 nota.

Goethe, I, xxvi, 65, 220, 222, 260, III, 50 nota 1, 233 nota 2, 424. Ga "tz fierlichingen, Goethe. Ver fierlichengen.

Gogol (Nicolas), novelista ruso, II, 264.

Gondolfi (Sra. Camilla), pintor, II, 38.

Goubaux, dramaturgo, II, 96 y nota 2, 111.20.

Stud (John), escultor, II, 129; 111.252.

Goujox (el abbé ©), vicario de St. Sulpice, I, 385.

Gouleux, amigo de la infancia de Delacroix, I, 50.

Gouxod (Charles), compositor, II, 82, 314, 360, 369, III, y 11 nota 1, 19, 52, 139.

Goya, Española maestros ® tre, 1, 73, 82,

Page 374: Delacroix journal spanish.docx

83, 187 nota 190.

Gozlan (LÃ © on), novelista y autor dramático, II, 378 y nota 3.

Gracián (Balthazar), JÃ © en español- ish, I, 259 y nota.

Operación militar grande © raciones, Jomini, II, 292.

© tamaño predeterminado y el ritmo de Ro- manos, Montesquieu, I, 403.

Granet, pintor, I, 136 y nota 345, 111.253.

Grange (La señora de la), un amigo de Ber- Ryer, II, 386, 482, 495, 496 III 2, 5, 120, 131, 293, 297, 330.

Graxt (Franà § ois), pintor Inglés III, 37 y nota 2.

Griego un caballo (el) Mesa De- Lacroix, III, 131, 137, 142.

Grà ¨ ce Contemporáneo (la), Ed- Acerca mond, III, 176 y nota 1, 181 nota 3.

Grenier Saint-Martix, pintor, © ups a Delacroix, I, 274 y Nota, 290, 291,306, 374 IL. â € "

ALPHABETIOUE TABLE.

461

(Henri - Gustave y Tema © ophile - © Yves-René), el IIEL pre © cà © dent, III, 318 y nota.

Grà © intente compositor, I, 123, III, 207.

Grimblot (Sra.), III, 403, 405.

Grisi (Mina), cantante, II, 154, 293.

Page 375: Delacroix journal spanish.docx

Gros (Baron), pintor, I, 9, 61, 65,115, 130, 149, 302, 374; II 3 nota 1, 172, 251, 252, 388, 429, III, 67 nota 4, 105, 201 nota 2, 208, 431.

Gros Chamelier (M.), I, 186.

Grosclaude (Louis), pintor, III, 127 y nota 2.

Grzymala (Conde), amateur, 1 302et nota 2, 318, 320, II, 163, 169, 222, 388, III, 9, 50, 156.

Guasco, I, 317, 318.

Gvjdin (Tema © odore), pintor de paisajes, gestión y marinos, I, 410 y nota.

Guà ª pes (la), Alphonse Karr, II, 213 nota.

Guerghin un (a) Maíz ® sea italiano, I, 203.

GTJA ‰ rin (Gabriel), un pintor, I, 44; III, 82 y las notas 1 y 2.

Guerin (Jules), cirujano, II, 427 y las notas, III, 108 y nota 2, 110, 111, 127, 128.

Guà © rie Mujer (), novela Dumas padre, III, nota 15.

Watchers león lienzo Dela- Cruz, II, 330 y nota 1.

Guía (Guido Reni, dijo), Maíz ® tre Italiano, I, 359, II, 278 y notas 2, III, 119, 120.

Guillaume Tell, Funcionamiento © ra Rossini II, 296, 301, 351, â € "traga © die Schiller, II, 300.

Guillejiardet (FÃ © lix), un amigo de De- lacroix, I, xin, 2, 3 rating, 13 15, nota 16, 24, 27, 45 nota 93 107, nota 112, 115, 123, 408; II, 43, 121.379, 111.49 y notas

1,67, 118, 127, 128, 160, 164, 290, 291, 391, 416, 417. â € "(Louis), I, 413, III, 47, y no <?.

Page 376: Delacroix journal spanish.docx

â € "(Carolina), I, 115, III, 48.a €" (Edward), hermano de FÃ © lix, I, 15, 16 y siguientes,. 19, 89, 102, 104, 115, 130, III, 128, 290.

Guillkmardet (Sra.), I, 66, 71, 80, 99.

Guizot, historiador y político que, II, 77.

Gustave III o enmascarado © Bal, Operativo © ra d'Auber, III, 141 y nota 3.

Guyon (Madame Emilie), cometa © dian, III, 339 y nota 2.

Habeneck, violinista, I, 354 y cuenta.

H ^ ENDEL, composilcuralle; iiand lLa ¯ 127.

Hala ‰ vy (Jacques), un compositor, I, 317, 408, II, 38, 75, 77, 78, 96 nota 1, 105, 106, 139, 235 y la nota 1, 237, 272, 312, 378, 402, 410, 496, III, 8 y nota 2 26, 28, 32, 33, 42, 43, 52, 126, 141 nota 2, 181, 185, 186, 304, 330. â € "(Sra.), II, 106, 235,496, III 8.

Aldea, pintura de Delacroix, I, 357, 408, II, 479.

© Aldea ha matado a Polonio, lona Delacroix, II, 330 y nota 3, 476, 479, III, 35, y la nota 3, 143 y la nota 3.

Haro, experto, I, 408, 410, 420, 439, 11,46, 124 375 381; III 32, 137, 146, 160, 164, 179, 267, 275, 294, 317, 351. â € "(Sra.), II, 124.

Hartmann, aficionados, III, 149, 161, 303 y nota 2, 401.

462

Page 377: Delacroix journal spanish.docx

Índice alfabético.

Haussmann (Baron), prà © fet de

Seine, III, 123 y nota 3, 124,

305 y nota 3. Hausso.nville (minas de), III, 139

cuenta 143. Haissoullier, pintor y grabador,

I, 263 y nota. IIay (M.), cónsul © gà © nà © ral y acusado

negocio de Inglaterra a Marruecos,

I, 154 y nota 157, 158. Haydn, compositor alemán, I,

270, 426, II, 276, 325, 326; III, 11.

Haydon, Inglés pintor, I, 135 cuenta.

HÃ © bert (Ernest), pintor, III, 118 y la nota 2.

Hecquet, I, 413.

HÃ ‰ Douin (Edmond), pintor y gra- servidor, I, 253 y nota 255, 302;

II, 92, III, 182.

Heim (Franà § ois-Joseph), pintor,

III, 83 y nota 1.

Heine (Henry), poeta y operador © Literaria,

III, 134 y nota. HÃ ‰ Laisk, estilo de Delacroix, I,

52, 84, 92, 93, 95, 104. © HÃ © liodore persiguió al templo, ta- ble Delacroix (Chapel

Santos Ángeles, en Saint-Sulpice)

1411 notas 2, 11467, 111350.

â € "Bosquejo de la misma, III, 401.

Page 378: Delacroix journal spanish.docx

HÃ © liodore persiguió © templo, Tabla

Francesco Soliinena, I, 203

cuenta. Hennequin (default Ameri © © e), un amigo de Ber-

Ryer, II, 353 y nota 4, 358, 362,

363, 366, 368. Henry IV, II, 485. Henri IV en su casa, pequeña

pintura de Delacroix, I, 311. Henri IV, drama shakesperiano,

III, 424. HÃ © raclius, golondrinas © die Calderón,

111320321.

Herdaut, I, 311, 372.

Herbelin (Sra.), pintor, II, 89 nota 1, 137, 157, 175, III, 25, 130 y nota 5, 132, 162, 184 y nota 1, 396.

Hércules tapada Antà © © e, lona Delacroix, II, 314 y nota 3.

Hércules se retirará de la parte inferior Alceste hampa, tímpano de default © decorativos Hôtel de la ciudad, de Delacroix, 1216.

Hércules y Dioma ¨, lona Dela- Cruz, II, 286 y nota 4.

Hermant (Adolphe), dijo Hermann, violinista, II, 314 y nota 2.

Erminia y los pastores, lienzo Delacroix, II, 291, III, 143, 161 y la nota 1, 162, 362 nota.

HÃ © rodote preguntas tradiciones Los magos, pintura decorativa © defecto, de la biblioteca como el Palais Bourbon, de Delacroix, I, 257.

HÃ © SIODE y Muse, pintura © default co- rativo de la biblioteca como el Pa- dejando Bourbon, de Delacroix, I, 257,

Page 379: Delacroix journal spanish.docx

Hesse (IX icolas Augusto), pintor, III, 416.

Hetzel, librero y literaria © operador, II, 269 y nota 2.

Hipócrates, II, 367, III, 177.

Hipócrates se niega la pre senta © rey de Persia, por defecto pintura © cora- ción de la biblioteca como el Palais Bourbon, de Delacroix, I, 258.

Su (Charles), publicista, I, 271 y notas. â € "(Sra.), II, 342 ycuenta.

Historia de RÃ © volution, por Mi- Michelet, I, 302.

Historia de la vida y obra Raphaël del "por Quatremà ¨ re de Quincy, I, 108 y nota.

Historia de Egipto en Mà © hà © reunió- Ali por Maugin, I, 108.

Índice alfabético.

463

Historia de mi vida, de George Sand, III, 34, nota 2.

Hittorf (Jacques-Ignace), archi- arquitecto, III, 63, nota 4, 304.

Hogarth (Guillermo), pintor y gra- Inglés servidor, III, 38, 41.

Homère, II, 72, 258, 260, 301, 302, 388, III, 240, 263, 272, 310, 348, 361.

© Vora © defecto humano por un lienzo león Delacroix, I, 351 y nota 357.

© s de los hombres dormían, después del baño, me 215.

Page 380: Delacroix journal spanish.docx

Hombres jugando al ajedrez en ©, lona Delacroix, I, 357.

Horace, I, nota 75, III, 171, 254, 361.

Hortensias pintura de Delacroix, I, 347, 354.

Houdetot (conde de), adminis- tor y político, I, 137 y notas, II, 313.

Houssaye (Arsène) Literaria © operador, II, 290 y nota 1.

Hurer (Pierre), naturalista suizo, III, 57 y nota.

Huet (Paul), pintor de paisajes, II, 377 y nota 1, III, 118 y Notas 1 y 3, 323.

Hugo (Victor), que viven, I, 210 y Nota, 363, 371, II, 201,362.

Hugonotes (la) Operación © ra-Meyer cerveza, I, 268, II, 300, 301.

Hugh (Henry), el primo de Dela- Cruzo, observo 9, 13, 19, 25, 58, 63, 71, 97, 255.

Hunt (William IIolmant), pintor Inglés, III, 38, nota 3, 51.

Ideville (conde de), diplomático, IL

369, 118 III. Iliade (1 '), III, 263, 270, 348.

Ingres, pintor, XLIX, LI, leer, 84 y nota 87, 139, 195, 345, 366, II, 161, 236, 317 y notas 352 y nota 2, nota 375 3; III, 22, 27, 36, 42, 88, 113, 147, 335, 416.

© INTA Interior tiene "años de oro (A), lona De- Lacroix, L 314.

Interior INTA © harem lienzo Dela- Cruz, II, 292.

Page 381: Delacroix journal spanish.docx

INTA © alegre un alfarero en Italia Decamps croquis, II, 175.

© Inga IP niega Aulis Traga © die-lyri como Gluck, I, 422.

Irène, amigo de Delacroix, II, 151.

Isabey (JB), miniaturista, I, 416 y nota 432, II, 310, 445, 448, 449, 455, III, 239. â € "(La señora y la señorita), II, 445.

Italiana in Algieri (1), operación © ra- Chow Rossini, III, 318.

© Ivanhoe, una novela de Walter Scott, III, 421.

© Ivanhoe, pintura de Delacroix, I, 46.

© Ivanhoe y Rebecca, un pequeño lienzo Delacroix, III, 348.

Jacob (Henry), litógrafo, I, 72.

Jacob primo Delacroix, I, 72; II, 349, III, 112 y nota.

Jacquand, pintor, I, 333 y nota.

Jacquet, comerciante curiosidad © s, I, 306 y nota.

Jacquinot (el gà © nà © ral Charles), el cuello- Delacroix pecado, I, 53, 56.

Jadix, paisajista, I, 271 y nota.

Jalabert, pintor, II, 227 y notas 2, III, 165.

Jan (Lawrence), periodista, I, 243 y las notas, 256, 257, 316, III, 42, 43, 44.

464

Índice alfabético.

Page 382: Delacroix journal spanish.docx

Jane Eyre, una novela de Charlotte Pastoreo, III, 351 y nota 1.

Jane Shore, acuarela, litografía Delacroix y pintura, I, 74, 79, 92, 93, 95, 104.

Janix (Jules), crítico, II, 105 y nota 1, III, 42, 43.

Janmot (Louis dice Jan-Louis), paint- ser, III, 41, nota 1, 88.

Jardín MÃ © quincz acuarela Delacroix, I, 214.

Jaubert (Sra.), Ã © escritor, I, 423 y Nota, II, 123 nota 355 nota 2, 359 nota 2, 111,54,56, 57.397.

Jexky. Ver Le Guillou.

Jerusalén default JÃ © © © e entregado (el) poema me Cup, I, 375, II, 291 y nota 4; III, 29 nota 385.

Jesús © © flagelos, Rubcns lona, mu- © e que Amberes, II, 6.

© Jesús, que quiere derribar el mundo lienzo de Rubens, Museo de Amberes © e, II, 5.

Mujer joven que se peina el pelo, lona Delacroix, II, 306 y nota.

Chica en el cementerio, lona Delacroix, III, 53 y nota.

Default Joven © jóvenes, pequeños lienzo Meissonier, II, 220.

Joven marinero expire, escultura por Allier, me 9'a ™.

Job y sus amigos, deDecamps Lableau,

II, 165, 174.

Joly de Fleury, magistrado, III,

122. Joly Grangedoh, pintor, Ã © planos de

Page 383: Delacroix journal spanish.docx

Delacroix, II, 87, nota 1. Jomim (Baron), gà © nà © ral y à © escritor

Suiza, II, 292. Jordaens, maestros flamencos ® tre, I, 303;

III, 282.

Joseph, Operación MÃ © ra © Hui, I, 96. Joseph Balsamo, novela Alexan- dre Dumas padre, II, 115, 117,

123, 433, III, Â £ 342 notas.

Josà © morfina (la impedancia © ativa), retrato por la e, I, 301 y nota.

© Josua dejar que el sol, acuarela Decamps, II, 165 y nota.

Jouaut, III, 71.

© Daysa (Sra.), hija del señor Bornot,

I, nota 403.

Jouvenet (J.), pintor, II, 173. Juicio de Paris (la) lienzo

Raphaël "l, I, 283. Doomsday (la) web Che-

Navard, II, 470. Wandering Judio (a) de funcionamiento Hala © ra © vy,

II, 96 y nota 1.

Judios MÃ © quincz, lona Dela- Cross, I, 214, 311.

Judía (la) operación Hala © ra © vy, III, 141 y la nota 2.

Judía MÃ © quinez, lona Dela- Cross, I, 214.

Judía de Tánger, lona Dela- Cross, I, 214.

Julio CÃ © sar, golondrinas © mueren de Shakes- Peare, III, 321.

Giulio Romano, italiano maestros ® tre, III, 39.

Page 384: Delacroix journal spanish.docx

Julie, de dama Delacroix, II, 330.438; III, 31.

Juliet en la cama, mesa de Dela- Cross, I, 214.

Jussieu (Joseph), botánico, I, 344, 447 nota 1. â € "(Adrien)su hijo, I, 447 y nota.

Justiniano pintura de Delacroix, II, 387 nota 1.

Kaa ¯ s gusto "como la leche le ofreció

agricultores, dibujo a la pluma,

Delacroix, I, 214. Kalerji (Sra.), un amigo de Chopin, I,

359,369, 371, 372, 431, III, 86,

90, 91, 92.

TABLA alfabético ‰ TIC.

465

Kant, filósofo alemán, II,

443. Karr literaria © operador (Alphonse), II,

213 y nota. Kayser (de), pintor, II, 411. Kerdrel (M.), político,

II, 488.

Kiatkowski amigo de Chopin, II,

223. Klotz, arquitecto de Estrasburgo,

III, 83.

Knepfler, pintor, I, 278. Knox puritano listo para cantar María Estuardo, boceto Wil-

Page 385: Delacroix journal spanish.docx

© Labba, I, 247.

Lablache (Miss Mariette), canta- matriz, II, 176 y nota 3. Nevers Arado, tela Rosa

Felicidad, museos © e du Luxembourg

I, 351 nota. La máquina Bruya, II, 182, III, 352. Lago (), poeta Lamartine © sie, I,

366. Atado © pede (de), naturalista, I, 239. Combe (Coronel), autor

un libro sobre Charlel, III,

187 nota 2, nota 371 2. Lacroix (Gaspard-Jean), pintor

paisaje, I, 288 y nota 289,

291, 307 y nota. Lady Macbeth, pintura de Delacroix,

I, 377 y nota 5. Lafost (Emile), pintor, I 431

Nota 2. La Fontaine, 11,51,216, 390, 396

440, 171 III. Lagnier, III, 166. Laguerre (el médico), III, 276,

277, 284, 288, 290, 291, 304,

318, 433 y nota 2.

III.

Laicos, un ex teniente de la artillería,

II, 314 y nota 1, III, 118. Lajudie (señora de), hija Air ® nà © e

Baron Rivet, III, 65, y las notas 404. Lamartine, I, 87, 91, 346, 367, 415, II, 347 y notas, 348,396;

Page 386: Delacroix journal spanish.docx

III, 110, 348, 397.

Lambert (Eugène hacer), pintor, II, 87 y la nota 1.

Lambert (Sra.), hija del señor Bor- No, I, nota 403.

Lamey, primo de Delacroix, I, 75 Nota, III, 81, y las notas 82, 93, 96, 132, 163 y nota 5, 161, 165, 277, 278, 289, 294, 335, 336, 413 416.â € "(Sra.), I, 105, III, 83, 85, 86, 96, 132.

Lamey (Ferdinand), III, 85 ^ â € " (Sra.), III, 148.

Lamoricià ¨ re (el gà © nà © ral), I, 447 y nota 1, II, 364.

Lamy (Eugène hacer), pintor y drew- ción, II, 174 y nota.

Landon (Paul), pintor y literaria © ra- ción, II, 401 nota.

Langlois (Jean-Charles), pintor, III, 324 y nota 2.

Lanton, III, 86.

Laporte (M), Cónsul de Francia Marruecos, I, 150 y nota. â € "(Ms), I, 394.

Larchez, I, 105.

Laribe, I, 30.

Shore, golondrinas © dien, I, 272.

Lariviere, pintor, II, 311 y nota 2.

Larrey (Baron), cirujano, me 286 y nota.

Marismas (MMEJ, III, 297.

Lassalle (Emile), pintor, Ã © planos de Delacroix, I, 274 y nota 299;

II, 87, nota 1, III, 174 y nota 3. Lassalle-Bordes, pintor, Ã © planos de

Delacroix, I, 260 nota 261 nota;

Page 387: Delacroix journal spanish.docx

III, 167 nota.

30

466

Índice alfabético.

Lassus (J.-B. Antoine), arquitecto, I, 343 y notas, II, 177.

Lasteyrie (Conde), arquetipos © olo- gue, II, 152 y nota 2.

Latouche literaria © operador (Henri), III, 34 y nota 3.

Latour (Maurice-Quentin), no telliste, III, 169 y nota 3.

Laugier (Jean-Nicolas), grabador,

I, 130 y nota.

Laugier (Stanislas), cirujano, me

306 y nota. Laure modelo, I, 92, 93, 104, 130,

131. Lad renceau (Baron) amigo deBerryer,

II, 487, 490.â € "(Baronesa), 11487. Laurens (Joseph Bonaventure), lee © generador de verano y compositor, I, 326 y notas.

Laurens (Jules), pintor, litográfica ción y escritor, I, 326 y nota 424 y notas, II, 37.

Lavalette (Conde), III, 45 nota 46, 173. â € "(señora de), II,391, III, 45 y nota.

Lavoypierre, cocinero, II, 483.

Lawrence, pintor Inglés, II, 162 y la nota 1, III, 36 nota 38, 69, 216, 377.

Page 388: Delacroix journal spanish.docx

Lerlond (default Frà © © ric "), un amigo de Dela- cruz, I, xiii, I, 43 y nota 53, 72, 66, 69, 71, 72, 74 a 76, 82, 90, 91, 94, 96, 102, 103, 107, 117, 124, 127, 129, 130, 132, 135 a 139, 247, 281, 290, 307, 308, 317, 318, 354, 369. â € "(Sra.) 1282308, 354.

Lerorne (Joseph-Louis), un pintor, I, 92.

Leboug (Charles), violoncelista,

III, 131 y nota 2. Labre, arquetipos © geólogo, III, 363. Lebrun (Charles), un pintor, I, 368;

11,91, 173, 315, 111,119, 248, 252, 291.

Lecomte (Hipólito), pintor, II, 76 y nota 1.

Leszczynski (Stanislas I.) King Polonia, III, 278, 279, 280, 281, 283.

LÃ © da fresco Delacroix a Val- Monte, I, 193 y nota.

Ledru (Hilaire), pintor, III, 395 y la nota 3.

Ledru Des Essarts (el gà © nà © ral) vecino país de Delacroix, Para Champrosay, I, 445 y nota.

Ledru-Bollin, II, político, 376.

Lefebvre, comerciante,

I, 357 y nota.

Lefehvre (Charles), pintor, 1, 290 y nota; 11292.

Lefebvre (Jules), pintor, III, 289 y notas.

Lefa labios Deumier, literaria © generador y poeta, 11.314 y nota 6, 386; III, 120 y nota 1. â € "(Sra.)escultor, II, 314 y nota 6;

Page 389: Delacroix journal spanish.docx

III, 120.

Lefranc, comerciante color, I. 316 11.411.

Lefuel, arquitecto, II, 229 y notas 2, III, 10,26, 135.

Legendre, III, 410.

LÃ © gislación (los) defecto pintura © cora- ción de la biblioteca como el Pa- dejando Bourbon, de Delacroix, 1, 257.

© Legouvà (E.), dramaturgo, III, 20.

Legrand amigo Berryer, III, 292.

Legrand (Madame Pierre), hija <! <Â-  Sr. Bornot, I, nota 403.

Legros (Pierre), escultor, II, 129 y nota 2 supra.

Le Guillou (Jenny), ama de casa Delacroix, I, 256 nota 2, 315 y nota 2, 383, 406, 434, 442, 444;

II, 1, 15, 25, 103 y notas, 123,

Índice alfabético.

467

134, 185, 186, 202, 210, 228, 242, 247 y nota 1, 256, 269, 286, 328-331, 335, 336, 386, 387, 411, 417, 425, 427, 430, 438, 447, 477, 492, III, 24, 29, 93, 101, 103, 104 y notas 105, 107, 108, 132, 145, 161, 179, 180, 266, 269, 272, 278, 284, 288, 304, 347, 409, 433 y notas.

Lehmann, pintor, II, 81, nota 1, 89, 106, 295.

Lehon (Sra.), II, 378.

Page 390: Delacroix journal spanish.docx

Lehon hijo, II, 378.

Leibnitz, filósofo alemán, II, 442.

Leleux (Adolphe Pierre), pintor, I, 235 y nota 253, 302.

LÃ © lia, pintura de Delacroix, I, 324, 332 y nota.

Lelievre, pintor, I, 46, 53, 56, 57, 75, 84, 99, 105, 106. â € "(Ms), I, 54, 55, 92.

Lemaitre (Frederick), actor, II 201 y nota.

Lemercter (Nà © pomucà ¨ ne) Literaria © ra- ción, I, 81, nota.

Lemoinse (John), periodista, III, 108 y nota 1.

Lemole (M.), aficionados, I, 93.

(Lenoble, empresario Dela- Cross, I, 297, 328, 335. Lenormant (Charles), arquetipos © geólogo

y el historiador, III, 344 y nota 1. LÃ © en X (Papa), II, 377. LÃ © onore, Funcionamiento © ra Beethoven

© también llamado Fidelio, I, 297 y

cuenta 417. LÃ © otaud (señora de), III, 5. Lequien hijo, dibujante, III, 68. Lerminier, puhliciste, I, 317. Leroux (Eugène hacer), litógrafo, III,

164 y nota I. Leroux (Jean-Marie), grabador y

diseñador, III, 160 y nota 2.

Leroux (Pierre), publicista, I, 325

y notas, III, 2 nota 3. Leroy (F.), III, 150. Leroy marchita © s, cirujano, III,

350.

Page 391: Delacroix journal spanish.docx

Lesage, pintor, II, 396. Lesage, novelista, III, 360. Leslie (Gharles-Bobert), pintor

Inglés, III, 37, nota 1. Lespi trampa (Miss), esposa de

Cartas, III, 428. Lessert (señora de), III, 331. Lessore (Ã ‰ millas-Aubert), paisajes, esencia, I, 311 y nota 335. Lesueur, pintor, I, 203, 300, 304;

II, 63, 64, 91, 129, 171, III,

253. Carta a los espectáculos, JJ

Bousseau, II, 407. Cartas sobre Egipto, por Savary,

I, 107 y nota. â € "En el Grà ¨ ce,

I, 107, nota.

Levassor, cómico, II, 419

y la nota 2, III, 21, nota 1. Nivel, escultor, II, 495. Leygue pintor, Ã © ups Delacroix

II, 87, nota 1.

Leys (Henry), pintor belga, II, 30

y notas, III, 39. Lewis, novelista Inglés, I, 213

y notas. © Lua heredero (el médico), III, 345;

Nota 1. © 1830 Liberté (la) lienzo Dela- cross © e du Louvre, me 337. 'Leo (el) Denon quema, I,

296. León (a), la pintura de Delacroix, I,

234 nota. León (a), en colores pastel Delacroix, I,

239. Lion pintura (small) by Delacroix,

11418 León en las montañas de la lona

Page 392: Delacroix journal spanish.docx

Delacroix, II, 61.

468

Índice alfabético.

León mirando a su mesa de presas

Delacroix, II, 292 y nota. León (a) lienzo Van Thulden

En Bruselas, II, 8. León y el lienzo Jabalí (a)

Delacroix, II, 137. Leo V y el hombre muerto (la) lienzo

Delacroix, 1.291, 293.301. Matando a León un jabalí, lona

Delacroix, II, 138. Leones, dos pinturas de Delacroix, II,

340 y nota 1, III, 137.143. LÃ € complementos (dos), la pintura de Delacroix,

II, 138.

Lisette, la Louroux campesina, I,

2, 4, 5, 6, 14. Liszt, pianista y compositor alemán demanda, I, 288 nota; 11,47; III

68 y nota 1. Loges du Vatican (la), I, nota 79. Longchamps (Peter Carpenter)

Literaria © operador, III, 392 y nota 1. López o Lopes pintor, I, 27

Nota, 45, 53, 72, 75, 104. Lord Mayor de Londres (el), III,

30, 31. Loth, lona museo Rubens © e

Louvre, II, 388. Louis XIV, III, 5. Louis XVI, II, 350, 376.

Page 393: Delacroix journal spanish.docx

Louis-Philippe I, 79 y nota 171. Louroux (a) las propiedades © habido © gà © nà © ral

Charles Delacroix, en Touraine,

1.1.

Lotvois, III, 5.

Lucas van Leyden, Maíz ® sea holandesa I, 386, II, 4 y nota; 111.226.

Luccv della Robbu escultor flo- Corentin, II, 437.

¨ este lienzo lucrativo y Tarquin de Tiziano, 1273.

Lucrezia Borgia, operación Doni © ra- Zetti, II, 281 y nota 2, 293, 302.

Lulli, músico y compositor

III, 13.

Luz del mundo (), lona Hunt, III, 38 nota 3.

Luna (Ch), pintor, II, 94.

Jacob lucha con el ángel (el) © decorativo defecto pintura de la capilla Santos Ángeles, de Saint-Sul- pieza, de Delacroix, I, 411 notas 2.

Licurgo consultar la Pitia, paint- © tura decorativa depende de la biblioteca - el Palais Bourbon, de De- lacroix, I, 257 nota 261 nota;

II, 92.

Lyonne (M.), I, 272.

M

Mesa de Macbeth Fielding, I, 116.

Macbeth, traducción en verso J. Lacroix, III, 434, nota 2.

Maquiavelo, II, 445.

Page 394: Delacroix journal spanish.docx

Madeleine está en el desierto © (la), lona Delacroix, I, 279.

Madeleine oración re, lona Dela- Cruz, II, 274 y nota.

Mago, I, 71, 73.

Magendie (Franà § ois), fisiólogo,

III, 327, 328 y '329 nota 1. Magne hombre LTAT, III, 413. Maindron (Hipólito), escultor,

I, 296 y nota. Casa (la marea © chal), II, 478. Maà ® tre Pathelin, Funcionamiento © ra-comique

P. Bazin, III, 185 y nota 3. Maà ® tres vez (el) libro

de Eug. Fromentin, II, 5 la nota 1,

7 nota 24 nota. Maà ® tres tres ® Corn y pequeños, el trabajo

Ph. Burty, I, 420 nota 1. Malherbe, III, 388. Malibran (la), un cantante, I, 247,

248, 249, 250. Malleville, I, 346.

TABLA alfabético ‰ TIC.

469

Mantis y (M.), H, 176. â € "(Sra.)

II, 176. Manceau (Sr.), Miembro de la Junta Ciudad de París, II, 78, 87, 147, 464. â € "(Sra.), II, 147,454,456, 462, 111,409. Marboutt (Sra.) o Glaire Brunne, © escritor, III, 344 y nota 3, 351. Marc-Antoine Raimondi, escritor Italiano, II, 273 y nota 2, III, 226.

Marc-aura ¨ morir lienzo De-

Page 395: Delacroix journal spanish.docx

Lacroix, museos © e de Lyon I, 274, 351 y nota; III, nota 30.

Marc-aura ¨ el emperador romano III, 30, 100.

Marcellini Czartoryski (el prin- parada), I, 408 y nota 5, 414, II, 163, 169, 222, 224. 285, 309,358 y nota 360, 362, 365, 494, 496, III, 2 y Nota 1.8, 11, 12, 120, 122, 126,1 27, 131, 139, 156.

Marchand (Conde), III, 120 Nota 2.

Naranjas Marchand, lona Dela- Cruz, II, 138.

© Marcha caballos (a) lienzo Rosa Bonheur, II, 226 nota 1.

Marchà © d? Árabes (a) AcuarelaDelacroix, I, 214.

Marco Sextus, mesa Guà © rin, 1.44.

Mare au Diable (la) nuevo George Sand, I, 302.

Marí © desafío marroquí Hay lienzo Dela- Cruz, II, 137.

Mareste (Baron), I, 272 y nota 358, III, 50, 124, 182.

Maret, duque de Bassano, II, 486 cuenta.

Marguerite auprà ¨ s à ¯ altar, lito- ortografía original de Delacroix, III, 131 y nota 1.

Marguerite en la litografía prisión Delacroix, III, 292.

Margueritte, III, 267. El matrimonio místico de Santa Cathe- rine, lona Rubens en Amberes, 11.6. Matrimonio secreto () (/ / matrimonial nio segreto) Funcionamiento © ra Chow Aquí Marosa, I, 277, 293 y nota 419. Marianne Traga © die de Voltaire,

Page 396: Delacroix journal spanish.docx

III, 319. Marie, modelo, I, 25, 133. Marie-Louise (IMPA © ativa), II,

374. María Estuardo, Funcionamiento © ra Nieder-

meyer, I, 249. Marino Faliero, pintura de Delacroix, II, 222 nota 4, III, 143, nota 4. Mario, cantante italiano, II, 282,

327. Marivaux, II, 272. Marliani (Condesa), amigo Chopin, I, 252 y nota 305, 310, 325, 326, 345,406, II, 243. Marruecos (viajes) Cuaderno y dibujos de Delacroix, perteneciente tomar una vez al Sr. profesión sor Charcot, que no leggings © © a la bi- bliothà ¨ que du Louvre, I, 145. Marruecos a la lona del caballo Dela- cruz, III, 143. Cantidad de Marruecos a la lona del caballo

Delacroix, II, 476, 479. Marroquíes (ambos), lona Dela- Cruz, II, 229. Tabla dormido marroquí

Delacroix, I, 255, 291. Marochetti, escultor, I, 97 y

notas 104, 108. Marquesa de Pescara (retrato

la), I, 75 y nota. Marrast (Armand), derechos políticos que, nota 344. Marte (Miss), golondrinas © dian, I, 268

290 y nota 291. Martignac hombre (Viscount) política, II, 359.

470

Índice alfabético.

Page 397: Delacroix journal spanish.docx

Martin (Jean-Blaise), cantante, II,

462 y nota 2. Martin-Delestre pintor, I, 305. Martinet (Louis Achille), grabador, III, 268 nota 1.

Martinet (Louis), pintor, III, 26

y nota 5. Martirio de St. Cyr y Santa Juliet (a) lienzo Heim à © Iglesia Saint-Gervais, III, 83 nota 1.

Martirio de San Pedro (la) web Rubens, en Colonia, II, 167.

Masacre en Quíos (la) mesa Delacroix, I, 37, 39 nota 85 nota 107, 123, 125, 132, nota 235; II 222 nota 4, nota 353 y 281 1381 notas y nota 2.

Masacre de los Inocentes (a) Ra- Phaeton ", el grabado, I, 96.

Massillon, III, 293.

Masson (Adolphe), grabador, III, 350 y nota 2.

Masson (Alphonse), grabador, I, 235 y nota.

Mater Dolorosa, boceto Dela- Cross, I, 325.

Mathilde (Princess), II, 179 y la nota 3.

Mauprat teatro sacó novela © 's George Sand, II, 283 y nota.

Mauzaisse (JB), pintor y lito- gráfica, I, 27 notas, II, 28.

Maxime du Camp, literaria © generador y grito- ción, I, VIII.

Mayer, pintor, I, 134 y nota.

Mazeppa, bocetos y dibujos de De- lacroix, I, 73, 86.

MÃ © © e predeterminada, diversas pinturas de Delacroix, I, 70, 274 notas, 324, II, 222 Nota 4.

Page 398: Delacroix journal spanish.docx

MÃ © © e default pintura furiosa de Delacroix, III, 157 y notas 165, 174 notas 3, 308.

MÃ © meditaciones poéticas © garrapatas (la), La- Martine, I, 415.

Meer (Van der) Maíz ® sea Hollan- canopy, 111.211. MÃ ‰ iiul compositor, I, 96. Meissonier, pintor, 1 350 y

Nota, 351, 408, 414, 417, II,

220, 435, III, 36, 118, 121,

220 nota 416. MÃ © langes historia y filosofía fía, por Voltaire, III, 413. Melmoth o Y honorable bien,

pintura de Delacroix, I, 81. Memrrà © e (Edmond), compositor,

III, 3 y nota 2, 4. MÃ © moire en la pintura, I, 59 y

cuenta. MÃ © recuerdos de Dumas, II, 280, nota

2. MÃ © memorias de Horace, por A. Dumas

padre, III, 412. MÃ © memorias de un burgués de París,

Dr. VÃ © ron, II, 225 notas

1, 247 nota 2, 258. MÃ © nard (la), bailarín, III, 62. MÃ ‰ nardo (Louis), crítico de arte, que,

311 y nota. Mà © nard (Renà ©), un pintor, I, 311 nota. Mendelssohn, I, 294, 326, II, 83,

327, III, 12, 389. MÃ © Nessier (Sra.), I, 346, 363. Méneval (Baron), I, 379 y

Nota, 380, 432, II, 224. Méneval (Sra.), III, 351. Mengs (Raphaël "l), pintor y escritor en ©

Page 399: Delacroix journal spanish.docx

Alemán, III, 193, nota 248,

384. El actor Menjaud, I, 74 y nota. Menuet (la) dibujo Charlet

III, 427. Ver Charlet.Mercey (default Frà © © ric burguesa)

© escritor y pintor, I, 358 y

Nota, II, 38295313379, III

63 y nota 2, 64, 117, 331, 336,

337, 434. MÃ © © e Perímetro (Prosper) Literaria © generador y

novelista, I, 346, II, 179 y

TABLA alfabético ‰ TIC.

471

nota 1, 221, 264, 317, III, 4, 26, 64, 125, 179, 180, 276 notas.

Merruau (Charles), periodista, III, 132 y nota 2.

Mesnard hombre (© Jacques-André) política, III, 127 y nota 1, 128, 184.

MÃ © Metamorfosis (la) Ovidio III 332.

Meunier Angibault (la) nuevo George Sand, I, 222 y nota.

Meyerbeer, I, xliv, 346, 371, 372, II, 282, 295, 297, 299, 300, 301; III 9.

MÃ © zy (de), I, 372.

Michaud (Joseph), dijo Michaud Air ® nà ©, © operador literaria, no Michaud joven, como se dice, II, 361 y la nota 1, 362.

Page 400: Delacroix journal spanish.docx

Michel (Baron), mà © médico militar silencio, III, 146 y nota 2.

Michel-Ance, I, xx, xxxiii, I, 2, 44, 50, 51, 83, 87, 98, 111, 142, 181, 196, 202, 203, 227, 299, 407, 410, 414, II, 28, 29, 92, 136, 160, 2, 185, 188 y notas 395, 428, 429, 435, 440, 469, 470, 471, 477, 478, 496, III, 15, 64, 70, 96, 156, 195, 197, 234, 238 y nota 255, 256, 257, 261, 264, 265, 309, 311, 252, 356, 357, 358, 364, 365, 369, 382, 394, 430.

Miguel Ángel en su estudio, lona Museo Delacroix © e de Mont- lier, I, 384, 444, 446, II, 138, 111.352.

Michelet, historiador, I, 302, 317.

Mickiewicz (Adán), poeta polo nacimiento, II, 53 y nota.

Mieris (Franz van), Maíz ® sea hol- Landes, III, 211.

Millais (John everin), pintor años Inglés, III, 38 notas 2 y 3, 39 y Nota 1.

Las mil y una noches (la), III, 419. Millet, pintor, II, 160 y nota 2

161. Milton golosinas "por sus hijas, Mesa

Delacroix, I, 25. Campaña vecino Minoret

Delacroix a Champrosay, I, 445;

II, 185, 212,265, 111,334. Mirabeau, II, 472, 473. © Mirabeau colocación real del Marqués

Dreux Beers © zà ©, pintura de Delacroix,

II, 472 y nota, III, 351 y nota 3, â € "lienzo Ghenavard, II, 472 y tenga en cuenta 473.

Mirbel (señora de), un pintor, a mediados de

Page 401: Delacroix journal spanish.docx

niature, I, 383 y nota I, III, 405.

Mires, financiera, II, 312 y nota 3, 313.

Mirrha, golondrinas © die Alfieri, III, 49 y la nota 2, 61.

Misántropo (El), I, nota 74; II 433, 270 III.

Mitrídates I, 402.

Mocquart, literaria © generador y el hombre política, II, 76, y nota 2, 77;

III, 339, 342.

Mohl (Jules), orientalista, III, 131

Nota 3. â € "(Sra.), III, 131 y

Nota 3. Monk (El), una novela de Lewis, I, 213

cuenta. Moisés estatua de Miguel Ángel, II,

496.

Moisés golpeando la roca, lona

Delacroix, II, 309. Moisés, Funcionamiento © ra Rossini, I, 69, 70 *>

137. Mole (Conde), político,

I, 344, 360. Molière re, I, 301, 315, 428, II, 412,

433, 440, III, 13,96,332,370

nota 1, 374, 389, 397, 398. Monitor (el), II, 158, nota 2

386 410 466, 111,40, 134,237.

240, 263.

472

Índice alfabético.

Page 402: Delacroix journal spanish.docx

Montaigne, I, iv, 227, 439, II, III 441, 224, 362.

Monnier (Henry) Literaria © operador y co- mà © dien, III, 408.

Montebello (Conde), III, 46.

Monte Cristo (Conde)} ro- hombre de Alexandre Dumas padre, I, 259, 277, 285, 287.

Montado en el Calvario © e (la) lienzo Museo Rubens © e de Bruselas, II, 5 y la nota 2.

Montesquieu, I, 390, 391, 395 y nota 2, 402, 403, II, 134, III, 427.

Montfort (Antoine-Alphonse) pintor, III, 180 y nota 2.

Montijo (señora de), III, 347.

Montpensier (Duque de), I, 270 cuenta 281.

Monumento de Eugène ¨ ne Delacroix Jardín de Luxemburgo, III, 303.

Moore (Morris), Inglés amateur, III, 306 nota 2, 331.

Moreau (M.), un colector, I, 269 y nota 288, II, 155 nota 291 nota 3, 296, 330 y nota 2; III, 26, 28, 31 y nota 2, 51, 101, 135 y nota 2, 330.

Moreau (Gustave), pintor, III, 174 y la nota 2.

Moreau-ina © laton (Adolphe) hijo, colector, II, 330 nota 2.

Mornay (Charles, conde de), diplomática compañero, amigo de Delacroix, I, 22, 145 notas 146 notas 148-151 notas 164, 368 y notas 296, 302, 311, 323, 325, 340, 347, 409.

Page 403: Delacroix journal spanish.docx

Morny (Duke), político, I, 295, II, 75, y nota 2, 378; III, 4, 51, 137.

Muerte de San Juan Bautista (el) © pintura decorativa de las bibliotecas predeterminadas tema como el Palais Bourbon, por

Delacroix, I, 257, II, 90 notas 1.

La muerte de Plinio el Viejo i (la), paint- tura © decorativo dependiente de la biblioteca que el Palais Bourbon, de Delacroix, I, 258.

La muerte de Sardanápalo, lona De- lacroix, I, 209 y nota.

Muerte de SÃ © lim (el) proyecto de cuadro Delacroix y de Lord Byron 1, 115.

Muerte de mesa Valentin Dela- Cross, I, 239 y nota 1, 252, 287, 288, 291.

Mottez (Victor Louis), pintor, I 367 y nota.

Mouilleron (Adolphe), litográfica ción, III, 26, nota 3, 124, 131.

Mosqueteros (tres), Alex. Dumas padre, I, 311.

© Moutia (Sra.), III, 415.

Sheep Boy © Ã © s, lona Hunt, III, 38 nota 3, 51.

Mozart, que xnv, 21, 55, 230, 266, 268, 270, 274, 275, 283, 294, 297, 308, 317, 352, 360, 365, 368, 371, 409, 413, 414, 418, 419,422, 426: II, 82,160, 166, 167, 169, 187, 190, 222, 223, 260, 261, 285, 0.286, 289, 309, 319, 323, 325, 328, 352, 440; III, 2, 12, 13, 59, 70, 139, 186, 225, 234, 311, 353, 355.

Muley Abd-el-Rahman, mesa Delacroix, I, 206 y nota.

Page 404: Delacroix journal spanish.docx

Muller (Louis), pintor, I 254 y cuenta 255.

Murillo, Maíz ® el español, me xxxvin, 144 187 190, 229, II, 286, III, 231, 350.

Músicos judíos de Mogador, ta- ble Delacroix, I, 175 cuenta 310.

Musset (Alfred), II, 90 y Nota 2.

TABLA alfabético ‰ TIC.

473

Musset (PaulDEÃ?, III, 275 y notas

2, 297. Mustapha, II, 76, y la nota 3.

N

Nabucodonosor operación © ra Verdi

I, 293 y nota. Nadaillac (señora de), un amigo de Ber-

Ryer, III, 331. Nadaud (Gustave), cantante, II,

312 y nota 1, 374, III, 397

cuenta. Naldi (Giuseppe), cantante italiano,

I, 249 y nota. â € "(Sra.), I,

249. â € "(Miss), un cantante, I, 249

cuenta. Nanon Lartigues novela Alex.

Dumas padre, III, 15. Nanteuil (CÃ © Lestin), grabador, III,

Page 405: Delacroix journal spanish.docx

326 y nota 1. Napoléon © de I, I, 113, 115, 236,379

y notas, 380, II, 31, 75, 224,

276, 374, 376, 486, 487,496;

III, 4, 7 y nota 3, 111, 354,

355, 364. © Napoléon III, I, 345, 426, II,

306.313, 393.403, III, 46,66,

268, 339, 341 y nota 342. Napoléon © on (Prince JÃ © Jérôme), II,

147, III, 25, 27, 330. © Napoléon en la cancha "Alexander

y CÃ © sar, por Jomini, II,

292. Nassau, estilo de Delacroix, I,

65, 66. Nassau (Duque de), II, 16. Naufragio pintura de Delacroix, II,

292, 306. Hundimiento del MÃ © duse (la) ta- ble GÃ © ricault, museos © e

Louvre, I, 22 nota 46 nota 78

88 notas, notas 136, II, 92, nota 1,

251.

Navez (Franà § ois-Joseph), pintor Belga II, 3 y nota 3.

NÃ cre ¨ (Charles), fotógrafo, III, 403 y nota 1.

NÃ ¨ gre Tombuctú (la), aqua- tural Delacroix, I, 215.

Nelson (almirante), II, 168.

(Duque de Nemours), I, 273.

El sobrino de Rameau (la), Diderot, I, 260 y nota.

Page 406: Delacroix journal spanish.docx

Ney (la marea © chal), I, 379, II, 359 Nota 1.

Niedermeyer, compositor suizo,

I, 367.

Niel (Mr.), biblioteca © ministros en El Cairo Summer ¨ re del interior © Interior, I, 260 y nota.

Nieuwerkerke (Conde), di- Rector gà © nà © ral del Museo © es, II, 179 y nota 2, III, 21, 25, 26, 98, 99.

Nina, o el Crazy in love, Funcionamiento © ra Goppola de, II, 351 y nota.

Nisard (Mr.) Literaria © operador y crítica

II, 295 y nota 2.

Boda judía en Marruecos (la) mesa Delacroix, I, 154 y nota.

Nodier literaria © operador (Charles), bibliotecas © cairo tema del Arsenal, II, 80 Nota 2.

Norma (la) Operación © ra Bellini, II, 293, 487.

Feeds (Adolphe), cantante, II, 235 nota 1, III, 131 nota 2, 305 y nota 1.

Noticias rusa, Nicolas Gogol, II, 264 y nota 1.

Nozze di Figaro, de Mozart operación © ra, I, 21, 25, 11,488, III, 139.

Numa y à ‰ gà © series, default pintura © cora- ción de la biblioteca como el Palais Bourbon, de Delacroix, I, 257 cuenta.

Sleeping Nymph, lona Dela- Cross, I, 331 y nota.

Ninfas del Mar (la) predeterminado © tellent

474

Page 407: Delacroix journal spanish.docx

Índice alfabético.

Caballos del proyecto de Sun Pintura de Delacroix para la ga- lerie Apolo, no conduce Cuta © ©, I. 336.

Obermann, de carpintero Senan- patio, 1206, 207, III, 205.234, 237, 268 y nota 2.

Oba © ron, Funcionamiento © ra Weber, II, 82 y cuenta.

Odalisca, varias pinturas de Dela- Cross, I, 291, 357, 358, II, 479, 481.

CÓMO ¨ ébano o Oeben (Victoria), la madre Eugène Delacroix que hacer, me vio, 7 Tenga en cuenta, III, 302 nota 1.

Olindo y Sophronia, lona De- Lacroix, II, 291 y nota 4, 330 335, 336 y nota 2, 340, III, 29 cuenta 143.

Onslow (George), compositor I, 283 y nota 354.

Opha © lia en el lienzo de rutas Delacroix, II, 138.

Naranja (1), la quema Debucourt

1, 186.

© ampliación fin de (1), lona

Millais, III, 38, 39 nota 1. O'Reilly (Sra.), II, 80. © Orleans año (la duquesa de), I, 273. Orpheus © e, Gluck, III, 391 y notas

2, 409.

Orpheus © e civilización trayendo la Grà ¨ ce, desconexión © pintura decorativa de la biblioteca como el Palais Bourbon, de Delacroix, I, 257, 262 nota 265 y nota 280, 285,

Page 408: Delacroix journal spanish.docx

287 nota 289.

Orsel (Victor), pintor, I 367 y cuenta.

Osuna (Duque de), I, 360.

Otelo, Shakespeare Traga © morir, III, 424.

Othello pintura de Delacroix, I, 284 291 y nota.

Othello, Funcionamiento © ra Rossini, I, 293 y notas, III, 52.

Ottin, escultor, II, 375 y notas 2 y 3.

Otway (Thomas), poeta Inglés, I, 70 y nota.

Oudry (Jean-Baptiste), pintor de animales Malier, II, 162 y nota 2, III, 203.

Ouvrià ‰ (Justin), pintor y lito- gráfico, III, 49, y la nota 3.

Ovidio entre los bárbaros, pintura © default decorativa de la biblioteca como Palais Bourbon, de Delacroix, I, 257, II, 92.

© exilio Ovidio entre los escitas, lona Delacroix, II, 291 y nota 3; III, 135 nota 2, 137, 143 y las notas 5, nota 161, 182, 362 nota.

Pasha de Laroche (a) croquis

Delacroix, I, 214. Paer (Ferdinand), compositor y

pianista, I, 114 y nota; III

276 nota. Pacanini, violinista, III, 126. Paà ¯ VA (condesa), III, 9, 20. Hombres consoladoras Paz (Ia) y

trayendo abundancia, pintura

© default decorativo del Salón de la Paix, de 

Page 409: Delacroix journal spanish.docx

Hôtel de la ciudad, de Delacroix,

II, 134 nota. Disparo Paz tiene armas

(A) boceto después de Delacroix

Rubens, I, 329. Palatiano (Retrato de la cuenta), por

Delacroix, I, 253, II, 405 y

cuenta. Panhypocrisiade, poema satírico me

del JNA © poinucà Lernercier ¨ ne, I, 81

nota 83.

TABLA alfabético ‰ TIC.

475

Panseron, compositor, II, 311 nota 3, III, 130 y nota 4, 181 y la nota 2.

Papety, pintor, II, 447 y nota.

Pappleton, I, 84.

Parchappe (el gà © nà © ral), vecino Campaña de Delacroix a Ghamp- Rosay, II, 197 nota 1, 237 y Nota "2, III, 36, 44, 161, 178 y nota 1, 331, 334. 348. â € "(Sra.)

II, 197 nota 1, 111,33, 52, 334, 335.

Pariset (Etienne), mà © el médico literaria © - operador, II, 367 y nota, III, 176, 177.

Parodi (Sra.), cantante, II, 293.

Pascal (Blaise), II, 190, 446, 453 Tenga en cuenta, III, 189, 390.

Pascot (Charles), el tío de Dela-

Page 410: Delacroix journal spanish.docx

Cross, I, 19 nota 27.

Pasquier (Duke), político,

III, 362.

Pasión set (pequeño) de grabados Madera Albert Durer, I, 375.

Pastas (Sra.), un cantante, I, 26, 71, 248,250, II, 293.

Pastoret (marqués), literaria © ra- tor, III, 63, nota 1, 67, 132 y la nota 3.

© pastra, II, 478.

Patin (Gui), II, 177, III, 20.

Patin (Henri-Joseph-Guillaume) Profesor y operador © literaria, III, 20.

El Penguilly Haridon (Octave) pintor, I, 271 y nota, III, 181 y la nota 1.

Payen (Anselme), químico, III, 4 y notas.

Paisaje con griegos, lona Dela- Cruz, III, 182 y nota 4.

Paisaje de Tánger, cerca de la pintura del mar de Delacroix, III, 163, 167.

Los agricultores (la) novela de Balzac, III, 342.

Paw (Thomas), I, 287.

Peach milagrosa (la), lona Bubens, Ã © Iglesia de Santa María Mechelen, II, 22.

Peach milagrosa (a), boceto Decamps, II, 165.

PÃ ‰ corto, pintor, II, 250 nota 2. â € "(Sra.), II, 250.

Peà ¯ sse (Louis), operador © Literaria, I, 378 y la nota 3, II, 203 y nota 2, 295 Nota 2.

Page 411: Delacroix journal spanish.docx

Padre de peregrinos Emmaa ¹ s (la) lienzo Delacroix, II, 137, 157 y notas 2. â € "lienzo P. VÃ © Rona ¨ se, mu-Safe © e du Louvre, III, 231.

PÃ ‰ tejedor, duque de Malakoff (el ma- © desafío real), III, 178 y nota 2, 347.

Pelletan (Eugène solamente) Ã © escritor, 1.273 y notas, III, 160.

Pelletier, Director, II, 311 y anote 4.

Pelletier (Lawrence Joseph), paisajes, esencia, I, 347 y nota 349; III 26.

Pellico (Silvio), III, 395.

Pelouze (Tema © Théophile-Jules), chi- economista, II, 79, nota 1, III, 156.

Pelouze (Sra.), II, 288 nota 1.

Pensamientos © es (la) Pascal, II, 446.

Pepillo, matador, I, 191.

Percier arquitecto, I, 199 y nota 425.

Padre de familia (), Di-drama Derot, I, 427.

PÃ ‰ Rignon, pintor, director de la mu- Safe © e de Dijon, II, 89 y nota 2.

PÃ ‰ rin (Alphonse), pintor, III, 291 y notas.

Perpignan, pintor, compañero de trabajo enlace Delacroix, I, nota 44, 100, 102, 132, 286, 287, 124 III.

Perrier (M.), II, 114, 353, 411; III, 341.

Perrier literaria © operador (Charles), III, 130 y nota 3, 181, 185.

476

Page 412: Delacroix journal spanish.docx

Índice alfabético.

Perrin (Emile), Director © Funciona - ra-Coniique, II, 75 y nota 2 92, 105.

PÃ © Perugino (Pietro Vannucci, dijo) Maíz ® ser italiano, II, 66, 180, III, 41, 393.

Pescatore, II, 484.

Pestifà © © s Jaffa real (el) lienzo Básicamente, museo © e du Louvre, I, 374.

Petetin (Anselme), publicista, I, 253 y nota.

Pequeño, pintor, I, 37.

Pequeño (Francis), experto, II, 236, 243 y nota 4, III, 118 nota 4.

Petiti (Sra.), III, 83.

Pequeño burgués (la) nuevo Balzac, III, 377.

PÃ © Tetrarca, II, 49, III, 369.

Farsalia (la), poeta que me pique © Lu- caín, I, 352.

Fidias, I, 47, 425, II, 180, III, 214 nota 2, 259, 264.

Filosofía (la) default pintura © cora- ción de la biblioteca como el Palais Bourbon, de Delacroix, I, 257.

Phrosine y MÃ © Lidor, mesa I, 33 y notas. â € "Funciona © ra-comicMÃ © Hul, nota 33. â € "BurningPrud'hon, nota 33.

Pia Tolomea ¯ teatro Carlo Marenco, III, 140 y nota.

Picot (Franà § ois-Edouard), pintor, II, 457, III, 34, nota 1.

Pierre de Portugal © die de las golondrinas Lucien Arnault, I, 133 y nota.

Page 413: Delacroix journal spanish.docx

Pierret, pintor, amigo de Delacroix, I, xiii, 2 nota 12 y nota 2 13, 15, 19, 21 a 23, 30, 34, 37, 39, 41, 44, 45, 50, 58, 71 A los 76, 79, 81, 83, 84, 90 a 94, 96, 99, 101 Valoración, 106, 109, 113, 114, nota 117. Nota 118, 123,124, 133, 130-138, 148, 171 Nota, 183, 188 notas, 243, 259, 283, 297, 298, 300, 305, 314,

316, 318, 319, 331, 341, 3V3, 368, 418, 429, 11,74, 81 notas 103 notas 162 notas 177, 193, 205, 206, 214 notas, 266, 270, 294, 299, 371, 372, 373. â € "(Henry), su hijo, I, 314.418, 429, II, 372, 373, 379, 388, 466, 469. â € "(Sra.), II, 270,373, 379, 383, 466, 469, III, 119, 122.

Pieta, mural Dela- cruz, en la iglesia de Saint-Denis © de Santísimo Sacramento III, 6 y nota. â € "BÃ © la producción de pintura mu- ral, III, 137 y nota 1, 149. â € "Stone Group Wrench © cantante, I, 407.

Pigalle, escultor, III, 234.

Baterías (Boger de), pintor y arte © to- vano, I, 419.

Pilox (Germain), III, 252.

Píndaro, II, 258, 259.

Pinelli, pintor y grabador italiano,

I, 109 y nota 113. Piranesi, grabador italiano, II, 269

y la nota 1.

Piron, amigo de Delacroix, I, 12 y notas 22, 39, 66, 73, 266, 268 a  324, 378, 11236 nota 2, 245, Nota 254, 351, 373 y nota; III 182, nota 433.

Pisaroni (Sra.), cantante, II, 154 Nota 2.

Page 414: Delacroix journal spanish.docx

Piscatory. político y di-plomate, I, 431 y nota 1.

Demanda sin representación (la) cometa © morir Etienne, I, 133 y nota.

Plaxat, pintor, I, nota 94.

Plasche (Gustave), crítico, I, 309;

II, 334.

Planet (Henry), pintor, Ã © ups y Colaborador de Delacroix, I, 260 notas 261 notas 265 notas 305, 314.

Platox, I, 77, II, 258. 443.

Índice alfabético.

477

Plessis (Sra.), ver Arnould- Plessy.

Plutarco, II, 449.

Poe (Edgar), I, xxiv, III, 136, 137, 150 y nota 233.

Poema © sie (la), por defecto de pintura decorativa © de la biblioteca como el Palais Bourbon, de Delacroix, I, 257.

Poinsot (Louis), gà © OMA reloj, I, 314, 344, 345 y notas, II, 130, 374, 375, 379, 382, 386, 495, III, 63, 65, 120, 122.

Poirel, I, 252.

Poniatowski (el príncipe), I, 368.

Ponsard, dramaturgo, 1239 y notas, II, 323 nota 2.

Ponta © fluye (Conde) Literaria © - operador, III, 7 y Nota 3. â € "(Madame de), III, 130.

Page 415: Delacroix journal spanish.docx

Pontois (M.), I, 371.

Porlier (Sra.), hija del señor Bor- No, I, nota 403.

Llevar la cruz (el) la composición ción a la Iglesia © Delacroix Saint-Sulpice, I, 241. â € "Canvasde Bubens, II, 25, 34.

Retrato a mano, copia de- lacroix una mesa Raphaël "l, © e du Louvre, II, 106.

Possoz miembro del Consejo muni- cipal de París, II, 117 y nota; III, 340, 342.

Poemas ¯ bueno, grabador de madera, II, 468.

Potocka (Sra.), I, 359, 366, II, 163.

Pushkin, poeta ruso, I, 346, II, 360.

Poujade (Eugène hacer), diplomático, I, 369.

Pollo, maíz ® es franà § ais, me xxxtiii, 76137203399 - II, 63 y notas 73, 64, 129 a 132, 163, 170 a  174, nota 182, 183, 186, 189, 193, 211, 221, 225, 397 s III

15, 189, 200, 208, 230, 232, 252, 385.

Pozzo di Borgo (de), diplomático,

II, 486.

Pradier, escultor, I, 410. Prà © ault (Auguste), escultor, I,

267.271 y la nota 6, 352, II, 93,

201, 266, 313 y notas 368, 369

y la nota 1, 375. Prà © preciosos ridículos (la) cometa © morir

re de Molière, II, 293. Preciosa operación © ra Weber, II, 318

Page 416: Delacroix journal spanish.docx

y la nota 2. Prà © senta boda (Tánger), lona

Delacroix, II, 292. Pulse (el), II, 201, 237, III, 30,

34, 148, 160, 244. Primatice un (a) Maíz ® ser italiano, III,

15, 199 nota 2. Procesión desgaste Tánger

regalos, pintura de Delacroix,

III, 163.

Profeta (la) Operación © ra Meyerbeer, 1.368, 369.371, 11.301.

Proudhon (G.-J.), filósofo y publicista, I, 342.

Provincial de París (a) nuevo Balzac, II, 433.

Provost, el estilo de Delacroix, I, 54.

Prudente, ver Gaultier (Racine).

Prud'uon, pintor, I, 253, 256 y notas 282, 301 y notas, 302, 304, 330, II, 172, 298, 429, III, 230.249 y nota 2, 431.

Pucetle (la), Voltaire, III, 436.

Pucet (Pierre), escultor, I, 202 y notas, 227, 263, 328, II, 254 y notas, 435, 471 y nota 472; III, 87, 156, 248,255, 257,307 y las notas, notas 308, 411,414.

© pozos salados, pequeños cuadrados de Dieppe, II, 442.

Puritani (i) Funcionamiento © ra Bellini, I, 279 y nota.

478

TABLA alfabético ‰ TIC.

Page 417: Delacroix journal spanish.docx

Pyteiacore, III, 297.

Python [Apollo ganador del ser- ), reprimida, techo de Delacroix, gale- serie de Apolo en el Louvre, II, 66.

Q

Quastinet (Sr.), país vecino Delacroix a Champrosay I 384, 437, II, 185, 213, 111.28, 32. â € "(Sra.), I, 376, 437, 442,446.

Quatremére Quincy, arquetipos © olo-

gue, I, 108 y nota. Las peleas (Madame de), I, 292, 374;

II, 314, 327. Quà © ru (M.), un amigo de Berryer II

487. Quince días SINAA ¯, por A. Du-mas padre, III, 408 y nota.

IUbelais, III, 388, 389.

Rachel (Miss), golondrinas © dian, I, 279 Nota, 359, 360, 361, II, y 90 Nota 1. 125, III, 315 y nota 1.

Racine (Jean), I, XUV, 220, 300, 359, 361,402, 428, 11,97, 167, 187, 206. 259, 260, 300, 301,303, 395, 396, 440, 469, 480; III, 13, 70, 140, 157, 217, 234, 265, 311, 321, 348, 361, 374, 405, 427. â € "(Louis), II, 328.

Radoà ¯ ska (Princess), I, 422.

Raimondi (Marc-Antoine), escritor Italiano, véase Marco Antonio.

Raisson (Horace), un hombre de letras muy, I, 16 nota 1, II, 23, 372 y la nota 1.

Page 418: Delacroix journal spanish.docx

Rambuteau (Conde), adminis- tor, III, 5, y nota 2.

Rameau, compositor, I. 413; III144.

Raphaël "l Maíz ® sea italiano, I, xxxiv, 1, 29, 45, 82, 96, 105, 108 y nota. 196, 229, 248, 273, 281, 283, 289, 304, 388, 414, II, 49.65 y las notas 66, 83, 106, 131, 132, 136, 180, 204, 395, 426, 429. 477, 478, III, 15, 41, 96, 120, 189, 192, 193, 195, 197, 202. 208, 214 nota 2, 220 nota 230, 232, 246, 252, 255, 282. 303.306 y nota 1, 307, 312 notas 331, 335, 355, 356 y notas 357 y la nota 2, 382, 394, 414, 416, 427, 430. Raphaël "l, Lamartine novela, I,

415. Regensburg (Louis), publicista, II,

403 y nota 2 405. Ravaisson-Mollien (Jean-Gaspard- FÃ © lix) arquetipos © geólogo, III, 128, 130, 428. Eliminar (el médico), I, 314, 344;

II, 83, III, 259.276. RÃ © Camier (Sra.), III, 397. RÃ © percepción i emperador Abd-EHR- Rahman (el) Mesa de Dela- Cross, I, 171 nota. Redorte hombre (Mathieu)

Política, I, 371 y nota. Rà © gnier, pintor, I, 39. Tre maestros holandeses Rembrandt ®, I, xxix, xxxvm, I, 263, 414, II, 7, 40, 41, 65, 66, 169,170. '221.397, 399, 442, 446, III, 230, 232, 246, 257. Rà © musat (conde Carlos de) político, I, 246, 286, 372, II, 297 y nota 2, III, 415. Rinaldo y Armida, lona Dela- Cruz, II, 203. Reunión jinetes moros, ta- ble Delacroix, I, 149 nota. © René II (el rey), III, 279, 280. Renà ©, Chateaubriand novela, I,

Page 419: Delacroix journal spanish.docx

81.

TABLA alfabético ‰ TIC.

479

Comida en Simon (la) 'quema Raimondi Raimondi ver.

RÃ © pública (la) Mesa Dubufe, I, 347, 350.

Rêve (la) Mesa Lehmann, II, Nota 81.

Revenaz, aficionados, III, 345 y notas 4.

RÃ © Volta © s Cairo (la) mesa Girodet, museos © e de Versailles, I, 84.

Revista británica, II, 196.

Revue des Deux Mondes, I, 78, 256 notas 274 notas 281, 317, 371, II, 13 notas, 178 nota 2, 387 nota 2, 407, 430 nota 2; III, 187 nota 2, nota 249 2, 358 y las notas, notas 363, 371 nota 1, 392.

Reynolds, Inglés pintor, II, 162 y la nota 3, 178 y nota 1, III, 36 notas 69, 70, 200, 216, 377.

Richetzki (M.), I, 368.

Richomme amigo Berryer, II, 482 y notas, 484, 485, 487, 490, 491, 492, III, 174, 176.

Ricourt (Aquiles), director de Artista Y, II, 284 y nota 1, III 147.

Reisener (Franà § ois-Henri), tío Delacroix, I, 9, nota, 14, 16, 17, 19, 24, 53, 118, 135 y nota.

Reisener (LÃ © on), el primo de Dela-

Page 420: Delacroix journal spanish.docx

cruz, pintor, tomo nota 9, 14, 32 nota 2, 53, 58, 63, 66, 122, 135, 261, 262, 293, 299, 320, 395, II, 102, 116 nota 136, 157 y nota 1, 161, 177, 193, 205, 206, 214 notas, 270, 294, 310, 313, 341, 342, 377, 380, 381, 402, 473, III, 12, 65, 69, 131, 289, 304, 429.

Reisener (Mrs.) madre, tía Delacroix, II, 341 y nota.

Reisener (Sra.), I, v, 293, II,

78 nota 5, 157 nota 1, 310, 350.

Ris (Conde L. Wrench © miento) crítico de arte, I, 256 y nota; III, 101.

Ristori (Sra.), golondrinas © dian italiano ian, III, 42, nota 61, 140 y nota.

Rivet hombre (Baron Charles) amigo político de Delacroix, I, 256 y nota 2, 273, 341, 408, II, 153 y nota 2, 181, 281, III, 61 y nota 3, 65, 305, 403, 404.

Rivet (Miss), hija Air ® nà © e baron III, 65 y nota 1.

Rivet (Sra.), madre de Baron, III, 65 y nota 1, 76.

Rivet (Pierre), pintor, sobrino La Sra. Rivet madre, Ã © ups de Dela- Cruz, III, 65, y la nota 1.

Rivières Dr. (Sr.), I, 117 y nota 132.

Robaut (Alfred), litógrafo y el arte- I tictac arte, 81 notas, 106 notas 116 notas 448 notas, II, 81 notas 1, 222 notas 270 notas 329 notas 372 toma nota de 379 notas 457 y no sim.

Robelleau (Mr.) Me 308.â € "(Sra.) I, 292.

Roberetti, I, 317 318.

Page 421: Delacroix journal spanish.docx

Robert Sèvres, aficionados, III, 167, 184, 275.

Robert Bruce, Funcionamiento © ra Rossini, I, 240 y nota.

Robert le Diable, Funcionamiento © ra-Meyer cerveza, II, 296, 300.

Robert-Fleury (Joseph-Nicolas Ro- bert Fleury dice), pintor, I 261 y notas.

Robert-Fleury (Tony), pintor, I 261 nota.

Roche, arquitecto, I, 234 y nota 239, 282, II, 175, III, 113, 136 145.â € "(Sra.), I, 240 nota.

Rodakowski (Henry), pintor polo nacimiento, II, 156, 220, 226 y notas

480

Índice alfabético.

2, 353, 384, 475, III, 25 y notas 1, 180. â € "(Sra.) - su madre, 226Nota 2. Bodrigues (Hipólito), financieros y Operador literaria ©, II, 312 y nota 2; III, 28, 33, 161. â € "(Sra.), III,33, 130. â € "(George), III, 33y la nota 2. Boehn, pintor, II, 98 y nota. ^ Bocer del Norte el hombre (el Conde)

política, III, 185 y nota 1. © Roger default entrega Angélica © lique, Mesa Museo Ingres © e du Louvre, I, 84 y la nota 3. Boget (Emile), grabador de mà © Dail- el, ver Borel-Boget. Romà © o et Juliette, dos pinturas Delacroix, 1 ° de despedida, 2 ° de la Scène son las tumbas de los Capu- deja, II, 395 y notas, III, 137. Romà © o et Juliette, golondrinas © die Sha- kespeare, III, 420, 424. Romeo e Giulietta, Funcionamiento © ra-Zinga

Page 422: Delacroix journal spanish.docx

relli, I, nota 27. Bomero, matador, I, 191. Bomieu, hombre de letras, II, 75. Bosa Bonheur (Miss), pintor, I 351 y nota 2, II, 226 y nota; III, 132. Muy Roses © luces Mia, Ã © tude pastel

Delacroix, II, 409. Bossim, compositor italiano, I, 55, 230, 266, 286, 418, 419, 422; II, 153 nota 1, 155, 160, 167, 177, 190, 282, 328, 474, III, 14, 59, 123, 124, 144, 182, 192, 257, 271, 318, 355, 397, 398. Bouget (George), pintor, amigo Delacroix, I, nota 16, 55, 58, 72, 75, 79, 81, 92, 93, 102, 103, 117, 122. Rolland (Gustave), magistrado y político, III, 185 y nota 4, nota 300. Rousseau (JJ), I, 123, 124, 326,

437, II, 191, 246, 407, 442, 444, 469, III, 110, 140.

Bousseau (Philippe), pintor, III, 26 y nota 4, 124, 127.

Bousseau (Tema © odore), paisaje, 1254, 303, 420, 422, III, 25, 26 y nota 4, 391.

Rouvière (Philibert), pintor y actor, III, 131, nota 4.

Royer (Ernest), magistrado y político, III, 130 Nota 2.

© Rubemprà (Mrs. Alberte de), I, 297 y notas, II, 156.

Rubens, maestros flamencos ® tre, I, xxix, xxxiii y siguientes. , 73, 142-144,149 y nota 229, 240, 242, 244, 245, 248, 253, 254, 262, 263, nota 275, 282, 289, 296, 300, 303, 304, 329 a 332 y Nota, 359, 374, 375, 387, 391,

Page 423: Delacroix journal spanish.docx

448, II, 3, 5 y nota 1, 6, 7, 8, 14, 22, 23, 24 y notas 26, 27, 39, 40, 41, 49, 63, 69, 70, 73 y las notas 83, 86, 124, 125, 136, 150, 155, 167, 170, 171, 241, 250, 251 y notas 252, 276, 280, 285, 388, 396 399, 426, 440, 471, 477, III, 70, 94, 96, 197, 199 nota 2, 201 nota 2, 202, 208, 209, 220, 232, 235, 238, 240, 246, 252, 257, 261, 264, 265, 272, 282, 283, 297, 299, 307, 308, 322, 331, 337, 350, 353, 356, 357, 381, 389, 395, 413, 414.

Rudder] (Louis Henri), pintor, III, 351 y nota 2.

Ruysdael, holandés maestros ® tre, I, 296; II, 49, 397, III, 282.

Sacrificio de Abraham J, De-lona Lacroix, III, 402.

Índice alfabético.

481

Sacrificio "Abraham (la) Operación © ra Gimarosa, I, 308.

San Antonio de Pacloue y Virgin, la pintura de Rubens, Ã © Iglesia San Antonio de Padua, a An- a, II, 26.

Saint-Benoît ® t, pintura de Rubens,

I, 254.275; 11,8.

Saint-Denis du Saint Sacrement (Ã © Iglesia) o St. Louis, a  Paris, I, 288.

Saint Etienne recogida por las mujeres y los discípulos santos, pintura de Delacroix, museos © e Ar- ras, I, 335 y nota. â € "Sketch

Page 424: Delacroix journal spanish.docx

por Delacroix, III, 401.

San Franà § ois, pintura de Rubens, © e museo en Amberes, II, 5, 6, 8

Saint Georges, un pequeño lienzo de De- Lacroix, museos © e de Grenoble, II, 369.

Saint-Germain des Prà © s (à © Iglesia de)

II, 94.

Saint Hubert, la quema de Albert Du- rer, I, 353.

St. John en el re calderas, © Iglesia de Saint-Jean de Malines, II, 22.

San Juan para describir ©, Ã © Iglesia de St. Jean de Malines, II, 22.

San Juan Bautista, Iglesia de San à © Jean de Malines, II, 22. â € "CanvasDelacroix, III, 184 y nota 2.

Saint Just, pintura de Rubens, museo © e Burdeos I, 262, II, 150.

© San Liège vino lienzo Rubens, mu- Safe © e de Bruselas, II, 7 y notas 1.34.

San Miguel matando al dragón, pintura de Delacroix, III, 136 notas 4.

Saint Paul, museos © e Amberes, II, 6.

St. Peter Rubens lienzo, © Iglesia de San Pedro, en Colonia, II, III.

18. â € "El control de la misma, a la iglesia ©Mechelen, II, 24.

Peter default © © librado de la cárcel Dibujo de Ingres, I, 139.

San SÃ © bastien a la tierra y la Santa para mujer, Delacroix, I, 298, 414, II, 138, 146. â € "(Va-riendo) II, 466; III, 164 notas

Page 425: Delacroix journal spanish.docx

2, 362 nota.

San SÃ © sepulcro (Ã © Iglesia de San Jac- preguntas) a Dieppe, II, 415.

Santo Tomás, pintura de Delacroix, II, 138.

Sainte Anne, boceto Delacroix

I, XXX.

Santos Ángeles (la) Composición

proyectado © Ã © e como Iglesia de Saint-

Sulpice, I, 385. Saint-Georges (Jules-Henri Vernoy

de), dramaturgo, II, 75. Saint-Germain, III, 182. San LÃ © encendido, Godwin novela, I,

100. Saint-Marc Girardin, Profesor y

Operador literaria ©, II, 407 y nota. Saint-Marcel, paisajista, Ã © planos de

Delacroix, I, 319 y nota; II, 87

Nota 1. Saint-Prix, cometa © dien, II, 97 t

cuenta. © Saint-René Taillandier, operador © Literaria,

II, 37, nota 3, III, 169, 182. Saint-Simon (Duke), historiador,

III, 347, 385.

Saint-Simon (Conde), social lista, I, 428.

Saint-Victor (Paul), crítico III, 148 y nota.

Sainte-Beuve, crítico, I, xi, II, 177, 178 y notas 367, 380; III, 237, 263.

Seasons (), cuatro estrellas a © bau- tareas Delacroix, III, 401.

Salones de París (la), la Sra. An- celot, III, 315.

Page 426: Delacroix journal spanish.docx

31

â-82

Índice alfabético.

Elizabeth Salter, Modelo De- lacroix. I. 3. 68. Nota 88.

Salvaxdy Madame de. hija menorBaron Rivet. III. 403.

Samaritano va, lona Dela- cruzar. I. 377, IL 75. 78 y notas2.

Samaritano de la posada. Decamps lona, IL 174.

Samson y Delilah, lona Dela- cruzar. 1. 377. 438 229 IL y notasi. 291.

Samson girar la rueda, dibujo Decamps. I. 286.

George Sand. I. xxv. 207 y notas222 notas 2G2. 264 y nota. 266.270. 276. 283. 287, 292. 294.296. 298. 305 309 nota. 311.340 y nota. 341. 345. 372.406, 11.74 y notas. 75.87. 220238. 249 nota. 250 nota 1. 283y notas. 300 410 III. 9, 18. 34y la nota 2, 35 nota 2, 110. 124 yNotas 2 y 3, 131, 333, 334, 391. 417. 436.

Maurice Sand), hijo de George Sand, Ã © ups Delacroix, IL 87 y la nota 1.

Sátiro en las redes, la composición Delacroix. II, 284 y nota 2.

Orientación Charles-Etienne Savary ' lista. I, 107 nota.

Sajonia (tumba de la marea © chal. Para  Estrasburgo. III, 86, 88. 226,

Page 427: Delacroix journal spanish.docx

382.

Escena hacer> tumbas de Capu y J> Romà © o et Juliette), la tela Delacroix. IL nota 395.

Scheffei; ARV. pintor. I. 71.

Scheffer (Enrique el, pintor, hermano de antirretrovirales Scheffer, 'I, 66, 69, 72. 74, 76. 80. 81. 89. 95. 97. 127.136, 138. 299. 320, IL 222.

Schiller, IL 299. 300.

ScHlBHEB Jean-Guillaume. pintura-

el alemán. IL 37 y nota 2.

Schneider, industriales y humanos po- Licid, III. 340.

Schnetz John Hector, pintor. I,79 y nota.

Schubert, compositor alemán. I. 415.

Schuler Charles Augustus. gra-servidor. III. 82 y nota 1. 83. 85.96.

Schwiier Baron \ amigo y un © plomo las cuteurs testamentarias de- Delacroix, III. 69 y nota. 167.

Ciencias de Poor Richard de. por Franklin. I. 127.

Scholar), por defecto de pintura decorativa © de la biblioteca como el Palais Bourbon, por Delacroix. I. 257.

Walter Scott. Novelista Inglés,I. 137. 232. 284, IT 264, 265,302: III. 125. 140. 204. 233.381 nota. 422. 424.

Eugène Scribe hace, autor dramático- que I. 346.

SÃ © bastien Don "Rey de Portugal, I. 161 y nota 180.

Sebou el río. Marruecos. I, 164.

Page 428: Delacroix journal spanish.docx

SÃ © chas Charles, default pintor © cora- tor. III, 86 y nota.

Secret. © ra-ción comic Solia ©,IL 462 y nota 1.

Sedaine. dramaturgo I. 219.22'a.

SÃ ‰ Calas Peter Solomon. quirúrgica-Noruega, III, 123 y nota 1.

SÃ Anaïs s esposa ‰ Calas. Sra. letras, IL 80 y nota 1.

GUB Sà ‰ gà © nà © ral, II, 292.

SÃ © Miramis, Funcionamiento © ra Rossini. II,153 y nota 1. 157, 160. 1672 ^ 2. 408. 474.

SÃ © ñeque es venas abiertas © pintura decorativa de las bibliotecas predeterminadas tema como el Palais Bourbon, por Delacroix. I. 25S. 290.

TA F) DEL ALFABETO:

SÃ © ville Chartreuse 0.1.

SllAKErPEARE. I - .. _. _ -

A-2: \ 361, n -

Me di cuenta, MO;

III. 16 a 18, 5 '::

i. - I321, 3

La Sra. Sheppap.d. II. 117. 119. 19,

Shep.idav. orador y autor dramático

- Jane Shore. acuarela y lito-ortografía de Delacroix. 1,7 7 â € ¢

Page 429: Delacroix journal spanish.docx

se une a la rama de oro. lona

Delacroix. I. 279 y i

90 Nota i. Si - MmeI> BE-> - "vie-

Cación marroquí. I. 231.Sidi Taieb Bus o Biaz. Ã ®

El retraso de. I. 146 nota. 164. 165.77 Siool Emile. pintor. II. 222

Nota 3. 311: III. 416 y nota.SlGBOSKLU Luca. Maíz ® sea italiano.

II. 277 y notasSimaft. escultor. II. 37 "

-Â € ¢ ción y el hombre Política III.

Hay litógrafo Aquiles. III.

_ ... I, 34, III. 126.s default © my default pintura © -

decorativo de la biblioteca como Palais Bourbon de Delacroix. I. 258, -

Mlle. hlle GeorgeI -:

III. 2 ->: que 1.

hacia abajo, pintura y cl - Para la pluma II, 214.

â € "Bosquejo Delacr ix. II. - + 0.

ip4jà ¢ itor y cantante. II.

. Maíz ® ser italianoenlace. I. 203 y nota.II, 121. Ã ‰ Eudor. dor de

â € ¢ cuenta. 260; IIIS: st. amigo pintor meI. xin. 16 n

Page 430: Delacroix journal spanish.docx

7:. "I 7 '!

: 113. 117. 127. 130, 132

-

i memoria: IT 294: III. 323y notas.

r la marea © CK-1. I. 106. _

â-it:

: Quemador hol- Lanch: -. I, 242 n el que, 2 +.

Color irchand. I.

Memorias del Terror, G. Du-rai, i.: SrsttE (M - nota rt.

I ::.

832, 258.2

Compositor italiano. I.Se _ Nota 1. Madame de Stael

I. â € ¢Hetzel.

â-SKI. â-Henri donyme Betle. I. xi. 55. 411 y notas:

IL 17 -. "

III. 20 n ::

pintor historia y retratos, 1.7 cuenta. : Denegar, pintura de Ingres, IL

M 135. â € "s

-Srta. III. 3 '

-84

Page 431: Delacroix journal spanish.docx

Índice alfabético.

Músico Subetti, I, 368. Surville, cometa © dien y mercantil

mesas, III, 402 y nota 3. Susanne, pintura de Delacroix, I, 408;

II, 46. Susanne, lienzo atribuido a Rubcns © e,

I, 303. â € "Canvas V. VÃ © Rona ¨ se,

11.38. Suzannet (familia), amigo de Ber-

Ryer, II, 366; â € "(señora de), II,

482.

Talabot (Paulin) © ingerir ingeniero, III, 180 y nota 1.

Talleyraisd (príncipe), I, vi y ss.; II, 486.

Talma, golondrinas © dien, I, 247, II, 98, 143, 144.

Tarn Oshanter, lona Dela- Cross, I, 376 y nota 1.

Tancrà ¨, operación llossini © ra, I, 19, 83.

el asse en prisión, pinturas y dibujos Delacroix, I, 4 y nota 34, 39 y nota 83.

Tattet (Alfred), banquero, III, 3 y la nota 1, 4, 181.

Taurel (Franà § ois), pintor, I, 32 y notas, 54, 75.

Tautin (la madre), I, 61 y nota 62,63,70,72, 97, 134.

Taylor (Baron) Literaria © generador y ar- tista, III, 50, y la nota 3.

Tedesco, comerciante, II,

Page 432: Delacroix journal spanish.docx

137, III 118etnote4, 137.142.

Telefsen, III, 126.

© matjuc Tela (Las aventuras de), por FÃ © nelon, 11442.

Templar tomar el liebecca castillo de Frondeley para bolsa de lona y el fuego De- lacroix, 111, 149.

Tiempo de lucha contra el caos (el) en el borde de Vabime, proyecto Delacroix pintura, I, 89.

TÃ ‰ Niers (David), maestros flamencos ® tre, III, 211.

Terry, Inglés actor, III, 50.

Thaver, III, 135.

Tema © logía (la) default pintura © cora- ción de la biblioteca como el Pa- dejando Bourbon, de Delacroix, I, 257.

Termópilas (la) lienzo David © e du Louvre, I, 327.

Thevelin, dibujante, II, 376, 401, 427, 101 III.

Thibaut (Germain), miembro del con- Noticias cil Paris, II, 161 y la nota 1.

Thierry (Alexander), cirujano,

II, 79 y nota 2.

Thierry (Edward), publicista, II, 228 y nota 2, III, 182 y notas 2, 237, 263, 264, 315.

Thierry (Miss), violinista, I, 368.

Tuiers (M.), historiador y Política, I, 243, 246, 258 notas 270, 276, 289, 292, 298, 344, 364, 426, II, 77, nota 311 y nota 7, 485, III, 1 y nota 3, 4, 5, 6, 8, 159, 185 y nota 1, 225, 250,261,289,436.

Page 433: Delacroix journal spanish.docx

Thil, I, 104, 107, 132.

Thomas, comerciante, I, 342, 357 y notas, II, 137, 138, 222, 281, 369.

Tiiurot (Jean-Franà § ois), Hella © ist,

III, 100 y nota 2.

Tigre (a), pequeño lienzo Dela- Cruz, II, 137.

Tiare atacar el caballo y el hombre mí, la pintura de Delacroix, II, 368 y la nota 2, 380. â € "Sketchincluso, 402.

Tiger (la) y la serpiente, pequeño ta- ble Delacroix, II, 78.

Índice alfabético.

485

Tigre lame su Patle muérdago, tela Delacroix, II, 40.

Tintoretto (a) Maíz ® tre VA © Venetian, I, 299.

Tito Livio, III, 263.

Tiziano, Maíz ® tre VA © veneciana, que xxxni; 73, 76, 144, 273, 284, 289, 298, 321, 11.27, 124 131 136, 145, 266, 315, 397, 399, 429, III, 11, 96, 190 y nota 1, 191 y notas 192, 193, 194, 195, 196, 197, 202, 229, 231, 246, 252, 254, 255, 256, 297, 299, 314, 353, 356, 357, 414.

Tobias boceto Delacroix, III, 437.

Tobias Rembrandt lienzo, III, 246.

© Tobias ford rió por su hijo, boceto

Page 434: Delacroix journal spanish.docx

Rubens, II, 7.

Topffer (Rodolphe), al gen-writer © véase, I, 329.

Torrigiani, escultor florentino, I, 192 y nota.

Tory (Geoffrey), tipógrafo y gra- servidor, III, 244 y nota 2.

Trajano da escuchar todo pueblos del Imperio Romano, Proyecto de cuadro de Delacroix, I, 215.

Trajano (Justicia), I, 885, 222 Nota 1. â € "Bosquejo de la misma su-jet, III, 316 y nota 2, 317.

Transfiguración (la) lienzo Ru- bens, museos © e de Nancy, III, 282.

Trà © lat, III, 435.

Trà © lat (Dr. Ulises), II, 389 y notas.

Triqueti (Baron), pintor y escultor, I, 319 y nota.

Sad (la) poema que Belmontet, I, 113 nota.

Las tropas marroquíes en el mi- montañas, pintura de Delacroix, III, 349.

Trousseau (Doctor), II, 139 nota 140, III, 125, 318.

Trovatore (es) de funcionamiento © ra Verdi III 119.

Troyon, pintor, III, 182 y nota 5.

Turkish un caballo apropiado (it), aqua- tintinear de Delacroix, I, 72, 73, 93.

Caricia muérdago Turkish su caballo (el) Delacroix acuarela, I, 108.

Turck (Dr. LÃ © opold), III, 345 y nota 2.

Page 435: Delacroix journal spanish.docx

Turenne, III, 5, 354.

Turner (William), pintor Inglés 1.39 de calificación, III, 19, nota 377.

Tvszkiewiez (Conde), arquetipos © o- El diálogo polaco, I, 314 y nota.

u

Ugalde (Sra.), un cantante, I, 361.

Ugolino, pintura de Delacroix, I, 319 y notas, 377, 378, 438, II, 57 Tenga en cuenta, III, 149, 162,401.

Ulises Traga © die Ponsard, II, 323.

Una mesa de la familia judía De- lacroix, I, 152 nota.

Ursula Mirouet, Balzac novela, 111408411.

Val d'Ajol dada la Feuille'e Doro- tema © e (la) boceto de Delacroix III, 344 nota 2.

Val d'Andorra (la) Operación © ra-comique de Hala © vy, I, 361.

Valletta (M. de), I, 105.

Valentin (muerte), I, 287.

Vallak, Inglés actor, III, 50.

Vallon (M.), I, 372.

Valon literaria © operador (Viscount) franà § ais, I, 344 y nota.

Vampire (la) drama de fantasía Alex. Dumas padre y agostoMaquct, III, 332 y nota 2.

486

Page 436: Delacroix journal spanish.docx

Índice alfabético.

Vandamme iv del gà © nà © ral), I, 381, II, 292.

Van der Velde, holandés maestros ® tre, III, 203.

Van Dyck, flamenco maestros ® tre, I, xxxiv, 88, 143, 253, 11,22, 25, 39, III, 70, 82, 231.

Van Eyck, maestros flamencos ® sea I, 331; II, 136, III, 41, 317.

Van Huà ¯ gallina, II, 30, 34.

Van Isaker, aficionado belga, I, 291 y notas.

Vanloo (la), pintores, I, 257, 281, 307, 391, II, 136, 139, 173, 279, III, 88, 89, 203, 206, 248, 252, 278, 383, 430.

Van Orley, flamenco maestros ® tre, II, 3 Nota 2.

Van Ostade, holandés maestros ® tre, I, 17; 111.203.

Van Thulden (Tema © odore) Maíz ® tre Flamenco 11.3 Nota 2 y Nota 8.

Vanni (Francesco), pintor y gra- Servidor italiana, II, 277.

Varchi (Benedetto), historiador y Poeta florentino, II, 429 y nota.

Varcollier, administrador, I, 315 y notas, 373, II, 82, 92, 93, 102, 103, 106, 220, 467, III, 6, 21, 318, 395.

Varroquier, tío abuelo de Ber- Ryer, II, 488, 489.

Vase of Flowers, De-composición lacroix, I, 354 y nota.

Vatel, un ex director de los italianos,

II, 237.

Page 437: Delacroix journal spanish.docx

© Vassa (Louis - Claude), escultor,

III, 281 y nota 1. Vau (Albert), II, 349. Vaudoyer (LÃ © on), arquitecto, I, 421

y notas. Vaufreland (La vizcondesa) amigo Berryer, III, 11, 120, 125, â € "(Miss), II, 490, 492; III, 11.

Vaura © al (Conde), III, 62, 173.

Vaura © al (de), hijo de la pre © cà © dent, III, 62, 173.

Velásquez, Maíz ® sea español, I, 75, 85, 87-91, 93, 96, 110.

Velpeau (el médico), II, 295 nota 1, 432.

VÃ © default desnudo © Sarmant Amor, Mesa de Corra ¨ ge, III, 82.

Verdi (J.), compositor italiano, I, 282.

Vernet (Horace), pintor, I, 138; III, 113 y nota 352.

Verninac San Mat r (de), hermano-en- hermano Delacroix, I, nota 11.

Verninac (Charles de), sobrino Delacroix, I, 3, nota 24.

Verninac (Mrs. Duriez de), III, 80 y nota.

Verninac (Raymond), I, 51, 52.

Verninac (Franà § ois de), III, 71 notas 73, 74 y las notas 75, 76, 101 y las notas, â € "(señora de), III, 74.

VÃ © ron (el médico), publicista, I, 360 y notas, II, 185, 224, 225, 228, 247, 249, 250 nota 1, 258, 287, 290, 295.

VÃ © ron (Th), pintor, Ã © ups De- Lacroix, II, 87, nota 1.

Page 438: Delacroix journal spanish.docx

Verrocchio, Florentino maestros ® tre, III, 393.

VÃ © Rona ¨ se (Paul), Maíz ® tre VA © veneciana, I, 76, 142, 143, 174, 205, 229, 298, 321, II, 27, 38, 40, 41, 136, 170, 171, 237, 315, 381; III, 196, 197 notas, 198, 202, 231, 256, 322, 395, 414.

Vestal (la) Operación © ra Spontini, I, 284 notas, II, 323, 355, 370 y nota 1, 373.

Viardot (Louis), operador © literaria, II, 311, 360, 405, III, 2 y nota 3 8, 292, 297.

Viardot (Sra.), un cantante, I, 372 y la nota 2, 111.11. 122 123, 126,

Índice alfabético.

487

127, 131, 139, 391 nota 2. VerPauline García.

Vicomte (la) nuevo Alex. Dumas padre, II, 433.

Victoria (Queen), III, 66, 67.

Tapices de vida de Aquiles Ru- bens, II, 69 ss. , III, 240 yNota 2.

La vida de Hércules, once composiciones, por Delacroix, II, 87 y nota 2; III, 323.

Vida LÃ © Leonard de Vinci, por El señor Wrench © ambiente, III, 392.

La vida de Miguel Ángel, el señor Wrench © - ción, III, 392.

Viegra, II, 237.

Un viejo amigo de Delacroix, I,

Page 439: Delacroix journal spanish.docx

254, 281, 285, 290, 302, 314, 323, 334, 345, II, 163, 220, 221, 224, 288, 380, 495, III, 65101120186, 275, 285.

Antiguo (Sra.), I, 277.

Old-Duverger (sólo Eugène), im- primicia. Ver Duvercer.

Old-Duverger (Louis), alarma © gis- espesor de la Opéra-Comique © ra, a continuación, Agencia © Ã ¢ seleccionar la apariencia de tral, III, 305 nota 1.

Viel-Castel (Conde Horacio) Operador literaria ©, III, 26, nota 1.

Virgen coronada © e (la) lienzo Museo Rubens © e de Bruselas,

H, 7. Virgin revelación (la), lona

Raphaël "l, I, 273, 281, 283. Old Corporal (la) drama de Du-

mansión y Ennery, II, 201 y

cuenta. Villa Palma (La), una novela de Alex.

Dumas, II, 445. VillÃle (de), político, III,

59. Villemain © ingerir ingeniero, II, 44. Villemain literaria © operador, II, 37, 312,

359.

Villot (default Frà © © ric), escritor, amigo Delacroix, I, 202, 231, 243, 273, 280, 281, 285, 298, 300, 307, 308, 314, 316, 319, 321, 324, 329, 335, 367, 374, 376, 381 a  384,408, 429, II, 84, 89, 122, 237 y nota 3, 238, 243, 256, 296, 312, 339, 381, 384, 475, 481; 111,68,100,118, 161, 330, 331, 349, â € "(George), hijo de Frecuencia depende © © ric, I, 446 y nota 1, II, 235, â € "(Sra.), I, 243, 358, 376, 381, 382, II, 46, 157, 193, 207, 208, 235, 237, 243, 247,

Page 440: Delacroix journal spanish.docx

250, 256, 263, 296, 334, 492; III, 25, 27, 33, 148, 161, 162, 163, 184, 333.

Vimont (Alexander), pintor, Ã © ups Delacroix, I, 236 y nota; II 411.

Vinci (LÃ © Leonard de), Maíz ® sea italiano enlace, I, 88, 354, II, 277, 278 y Tenga en cuenta, III, 246, 356, 392, 393,431.

Viollet-le-Duc, un arquitecto, I, 343 Tenga en cuenta, III, 63.

Virgil, II, 258, 259, 260, 300; III, 157, 177, 237, 240, 254, 263, 311, 361, 369.

Virgilio y Dante, mesa Delà - * cruzar. Ver Dante.

Visconti, arquitecto, II, 295 nota 3, 304 y nota 308.

Visión Eza © chiel (la), lona Ra- Phaeton "I, II, 49.

Visitas (la) quema Debucourt

I, 186.

Stained Taillebourg (la) web Camaa ¯ tenía Delacroix, I, 231.

Vivier (Eugène hacer), cuerno, III, 144 y la nota 1.

Va "u Louis XIII (a) Dentro de la lona arenisca, Catha © catedral de Montauban,

II, 318.

Voltaire, I, 123, 124, 229, 314, 348, 419, 423,427, II, 16.177,

488

Índice alfabético.

178, 180, 181, 190, 249, 264,

Page 441: Delacroix journal spanish.docx

450, 469, III, 99, 140, 147, 187, 189, 200, 201, 239, 273, 319 a 321, 332, 333, 348, 361, 385, 390, 392, 399, 410, 411, 413, 415, 436.

Voutier (M.), I, 51, 52.

Vista de Dieppe, acuarela Dela- Cruz, III, 316, 351.

Vista desde mi ventana, lona Dela- Cross, I, 378.

Ver Tancarville acuarela de Delacroix, III, 430.

Vista de Tánger, pintura de Delacroix, II, 138.

Vista de Venecia, lona Ziem, II, 226, nota 227.

Vulcano en su fragua, lona Ru- bens, museos © e de Bruselas, II, 388.

WYZ

Wagner (Richard), compositor

Alemán, III, 90, nota 1,

91 354 notas, nota 1. Wappers (Baron), pintor belga,

II, 38 y nota 3. Washington, I, 117. Watteau, pintor, I, 295, 296,

351, II, 397, III, 4, 203, 294,

316 y nota 3, 317. Weber, compositor alemán, I,

230, 419, II, 82 notas, 166, 169. Weill, comerciante, I,

357 y notas, II, 137, 138, 368,

380402, III, 267. © Weislingen eliminado, litografía

Delacroix, I, 214. Werdet Maíz ® © por escrito para ser de Dela- Cross, I, 285.

Page 442: Delacroix journal spanish.docx

Wertheimer (M.), aficionados, I,

242 y nota. West amà © pintor puertorriqueño, III, 69,

71. Wey (Francis iUphonse) Literaria © ra- ción, I, 295 y nota, III, 68 y

nota 2, 146. Wilkie, Inglés pintor, I, 196 y

Nota, II, 162, III, 36 nota 37

y la nota 3, 41. Williams (Mr.) a SÃ © ville, I, 190,

191, 192. (Daniel) padre Wilson, II, 288 y

notel; 111.135.

WlLSON-QuANTINET, I, 408.

Winckelmann, arquetipos geólogo alemán © demanda, III, 384.

Winterhalter (Franà § ois-Xavier) Pintor alemán, III, 91 y Nota 1.

Wittgenstein (la princesa), III, 68 y nota 1.

Württemberg (el príncipe) II 485.

Wyld (William), pintor Inglés III, 146 y nota 1.

Yvan, gà © nà © ral ruso, III, 351.

Yvon (Adolphe), pintor, II, 314 y 7, III, 118.

Yrvoix, sede del Empe- REUR, III, 341 y nota.

Ziegler (Jules-Claude), pintor, II, 38 y nota 2.

Ziem, pintor, II, 226, nota 227.

Zimmermann, compositor y pia-

Page 443: Delacroix journal spanish.docx

ist, I, 285, 395 y nota 1, II, 265 y nota; 111,52.

Zucchelli, cantante italiano, I, 54.

Zcrbaran, Maíz ® el español, I, 189.

FIN DE LA TABLA alfabético.

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