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Venecia en los siglos XIV y XV (Venecia)
Época:
Inicio: Año 1300
Fin: Año 1499
Siguientes:
El arte en Venecia
(C) ARTEHISTORIA
Desde finales del siglo XIII la república de San Marcos había dado un claro giro
institucional, centrado en el fortalecimiento de la oligarquía gobernante. En 1297 el Gran
Consejo quedaba cerrado al ingreso de nuevas familias -configurando entre todas el
llamado "Libro d'Oro" en el que aparecen recogidos los nacimientos y las bodas de sus
miembros-, para luego desaparecer como asamblea en 1423. El Senado junto con el
Colegio de los Veintiséis, órgano ejecutivo de la "Serenísima", terminaron por perder la
mayoría de sus atribuciones. Sus funciones pasaron a ser competencia del Consejo de
los Diez, antiguo comité de seguridad.
Desde 1310 los dogos fueron elegidos por este consejo entre un grupo cada vez más
reducido de familias. El dux, pese a ser elegido de por vida, perdería poco a poco gran
parte de su prestigio, convirtiéndose en un hombre de paja en manos del Consejo de los
Diez. Sus miembros, máximos exponentes del carácter restringido de la oligarquía
veneciana, no dudaron en condenar a muerte al dux Marino Faliero en 1355, acusado de
conjurar contra las instituciones venecianas.
Al amparo del cambio institucional, las directrices venecianas habían cambiado
radicalmente desde el segundo tercio del siglo XIV, al iniciar una política de expansión
hacia el interior (terraferma) en perjuicio de sus tradicionales intereses en el Mediterráneo
oriental, política que contó con algunas voces contrarias. Algunos autores han destacado
con acierto la sincronía existente entre la expansión otomana en los Balcanes y la política
de "terraferma" de la república de San Marcos. El cambio de orientación respondería por
tanto a la necesidad de asegurar la supervivencia del estado frente a la posibilidad de
perder la costa dálmata a manos de los turcos. Sin embargo, no cabe olvidar el papel
jugado en dicha transformación por la abierta hostilidad de sus vecinos territoriales: los
Visconti de Milán, los Scaligieri de Verona, los Carrara de Padua y los Habsburgo, duques
de Austria.
El primer logro de las nuevas perspectivas de la república fue la conquista de Treviso en
1339. Pero la orientación expansiva de la política veneciana se hizo más patente durante
el gobierno de los dogos Michele Steno (1400-1413), Tomaso Mocenigo (1414-1423) y,
sobre todo, Francesco Foscari (1423-1457). Venecia se impuso sobre los Visconti en el
Véneto, llegando a controlar las áreas rurales del interior hasta el río Mincio y ciudades
como Padua, Vicenza o Verona (1405). También consiguió el dominio sobre el Friuli a
costa de los duques de Austria y del patriarca de Aquilea. Su empuje en el Milanesado a
lo largo del siglo XV provocó la caída de Bérgamo, Brescia y Cremona del lado veneciano,
pese a la resistencia de los Visconti y Sforza.
A pesar de todo, la república veneciana no abandonó por completo su política
mediterránea, centrada en la rivalidad con genoveses y turcos. Entre 1351 y 1355
mantuvo una dura pugna con Génova por la hegemonía comercial en el Mediterráneo,
saldada con la pérdida de Dalmacia (1358) en favor de Luis de Hungría, aliado de los
genoveses. Años más tarde, la llamada guerra de Chioggia (1377-1381) llegó a poner en
peligro las conquistas venecianas en el Véneto, ante el empuje por tierra y por mar de
húngaros y genoveses. La acción militar de Vittorio Pisani consiguió equilibrar la situación,
pero no pudo impedir que la Paz de Turín (1381) reconociera la teórica soberanía húngara
sobre Dalmacia y la pérdida de Treviso en favor de los Habsburgo.
Una vez descartada Génova como rival, Venecia tuvo que afrontar la expansión otomana
en la cuenca oriental. La Serenísima, apoyada por los estados cristianos orientales, utilizó
una doble estrategia para contrarrestar el avance turco en la Hélade y en los Balcanes.
Por una parte ofreció su protectorado a los puertos de Morea y Albania entre 1423 y 1444.
Por otro lado trató de mantener con el sultán Murad II (1421-1451) sus antiguos acuerdos
comerciales con Bizancio.
Pero con la derrota de los cruzados húngaros en Varna (1444), la república de San
Marcos tuvo que continuar en solitario la lucha contra los turcos, apoyando en vano
sublevaciones locales contra el imperio otomano como la del caudillo albanés
Skanderberg (muerto en 1467). A pesar de la actividad diplomática veneciana, fue inviable
un acuerdo entre las potencias cristianas para actuar de forma conjunta contra los turcos,
dueños de Constantinopla desde 1453. Venecia tuvo que claudicar y firmar una paz poco
ventajosa en 1479, que supuso la pérdida de Negroponto y Argos y el pago de un canon
anual de 10.000 ducados al sultán Mohamed II (1451-1481) para poder comerciar en sus
territorios. Con el acceso al sultanato de Bayaceto II (1481-1512), los venecianos vivieron
una etapa de cierta tranquilidad, que les permitió adquirir la isla de Chipre. Pero el avance
otomano era ya imparable y resultó del todo imposible para Venecia mantener sus últimas
bases en Morea.
Arquitectura veneciana (Venecia)
Época: Renacimiento3
Inicio: Año 1400
Fin: Año 1500
Antecedente:
El arte en Venecia
Siguientes:
Los palacios venecianos
(C) Victor Nieto y Alicia Cámara
La obra que, en la arquitectura religiosa, define para muchos lo que fue el Quattrocento
veneciano es la iglesia de Santa María dei Miracoli. El proyecto se ha atribuido a Pietro
Lombardo, pero no se sabe si fue tan sólo el constructor. En ella se emplearon mármoles
y muy ricos materiales, con lo cual el efecto cromático es lo primero que hace de esta
arquitectura algo especial. La obra recuerda algunas de las arquitecturas pintadas en
cuadros de la época. Algunos historiadores la han considerado muestra de un
Renacimiento peculiar de la ciudad de Venecia, en tanto que hay una recuperación de
formas bizantinas -que fue, al fin y al cabo, la propia Antigüedad-, pero McAndrew ha
señalado que el revestimiento de mármoles recuerda más a San Marcos y otros edificios
venecianos que a edificios bizantinos en los que, además, no existía tanta riqueza
cromática.
Mauro Codussi fue el primero formado como arquitecto y no como escultor, y la maestría
de su arte hemos podido comprobarla en obras como el palacio Vendramin. A este
arquitecto se le atribuye una de las obras más emblemáticas de la ciudad, como es la
torre del Reloj en la plaza de San Marcos. La obra se insertó en un conjunto ya creado en
el que había edificios de la envergadura de San Marcos, el palacio Ducal y el campanile,
esa altísima construcción, visible desde una gran distancia como lo exigía un pueblo de
navegantes. Es una obra que, si por su policromía parece haberse anclado en la tradición
está al lado de San Marcos incorpora en el remate una balaustrada, lo cual supone una
novedad en el Renacimiento.
La tradición también está presente en el mensaje iconográfico de las esculturas pues en
un nicho se colocó a la Virgen con el Niño y sobre ella al león de San Marcos. Se trata de
una obra clave para entender la fusión de tradición y progreso que se dio en Venecia en
este siglo. La idea de progreso está en la misma función de la torre, que es la de tener un
reloj. Los relojes mecánicos en el Renacimiento se asocian con el tiempo en la ciudad, un
tiempo que ha de ser medido no ya con la luz del día, sino con esos ingenios mecánicos
que expresan la llegada de una nueva era. No será sólo el sonido de las campanas de las
iglesias el que suene en la ciudad, sino que un nuevo tiempo laico tendrá también su
sonido para marcar las horas del ciudadano. La gran campana del reloj se colocó en
1497. El sonido lo producía otro artificio mecánico: las dos figuras de faunos gigantes que
la golpeaban con un martillo. Por estar realizados en oscuro bronce, estas dos figuras han
pasado a la posteridad con el nombre de los Moros. Fue tanto el éxito de esta torre que
otras parecidas se levantaron en ciudades de la órbita veneciana.
Los palacios venecianos (Venecia)
Época: Renacimiento3
Inicio: Año 1400
Fin: Año 1500
(C) Victor Nieto y Alicia Cámara
Si en los palacios florentinos hubo almacenes en la planta baja hasta que se consideró poco adecuado para la nobleza alcanzada por los propietarios, también había almacenes en la planta inferior de los palacios venecianos. Los palacios venecianos no tuvieron que ser fuertes, pues se trataba de una ciudad protegida por la laguna. Las condiciones urbanas de la ciudad forzaron la disposición de estos palacios, que tendrán un mayor desarrollo en profundidad que en anchura, con un acceso principal delantero desde el agua y otro posterior, desde tierra, unidos por un gran portalón. Sobre éste se situaba un gran salón, con habitaciones a los lados, en el piso principal. En la parte del palacio que daba al canal, éste se abría a la ciudad mediante unas loggias que podían cerrarse con vidrios, sobre todo desde que a fines del siglo XIV la producción de Murano logró vidrios de dimensiones suficientes como para cubrir amplios vanos. El conservadurismo de la arquitectura veneciana se dejó sentir también en el tema del palacio, así que hubo que esperar a fines de siglo para que las formas del nuevo arte penetraran en grandes casas venecianas. Un ejemplo de vacilación entre gótico y renacimiento es la Ca'Dario en el Gran Canal, obra de Pietro Lombardo. La riqueza cromática de la fachada responde más a la tradición veneciana que a los posibles gustos orientalizantes del propietario, Giovanni Dario, que había vivido un tiempo en Bizancio. Ese gusto por el color que llevó en algunos palacios a pintar las fachadas imitando mármoles, unido al protagonismo en éstas de las galerías abiertas, diferencia en gran manera la imagen del palacio veneciano de la del almohadillado palacio florentino. El primer arquitecto verdaderamente renacentista de Venecia fue Mauro Codussi, y a él se deben los dos palacios en los que la fachada se concibe en función de las proporciones y de la armonía entre las partes. Lo mismo el palacio Corner-Spinelli, que el Vendramin-Calergi traducen al lenguaje veneciano la concepción albertiana de la arquitectura. Si en el segundo la cornisa recuerda a las florentinas, en ambos marca el eje central del edificio y su conjunto expresa aquel principio albertiano de que nada se puede añadir ni quitar sin romper la armonía del conjunto.
http://www.artehistoria.jcyl.es/ciudades/contextos/8413.htm
Palacio Ducal de Venecia
Palacio Ducal y Basílica de San Marcos.
El Palazzo Ducale ('Palacio Ducal'), situado en el extremo oriental de la Plaza de San
Marcos, es uno de los símbolos de la gloria y el poder deVenecia. Edificio de estilo gótico,
sus dos fachadas más visibles miran hacia la laguna de Venecia y la plaza de San
Marcos. El palacio fue residencia de los dux, sede del gobierno y de la corte de justicia y
prisión de la República de Venecia.
[editar]El edificio
El palacio, de forma cúbica, es como un gran bloque de mármol dorado por el sol.
[editar]Fachada
La planta baja y el piso principal tiene una galería o pórtico, más arriba, el muro liso, con
solo grandes ventanas espaciadas en el paramento, presenta una decoración de tablero
de mármol rosado y blanco. El pórtico de la planta baja se apoya en treinta y seis
columnas con ricos capitales decorados pertenecientes a los siglos XIV y XV. En las
esquinas del palacio varios grupos escultóricos representan de izquierda a derecha
el Juicio de Salomón, Adán y Eva, y Noé ebrio. La galería superior, abierta posee 71
columnas rematadas con óculos cuadrilobulados.
Vista del patio con la Scala dei Giganti.
La entrada principal recibe el nombre de Porta della Carta ('Puerta del Papel') porque en
ella se exponían los decretos oficiales; es de estilo gótico flamígero de (1442) y presenta
en el tímpano un león de San Marcos ante el que se arrodilla el dux Foscari.
[editar]Patio
La fachada principal del patio es una obra renacentista, con una extraordinaria decoración
escultórica y una sucesión de arquerías y la ornamentación a base de pilastras, frisos y
óculos. Los pozos con brocal de bronce son del siglo XVI.
Junto al pórtico Foscari se halla la pequeña fachada del Reloj, realizada en 1615
por Monopola. A su lado y encima del pórtico se alza un edificio del siglo XV coronado
con pináculos que sostienen estatuas. En un extremo del pórtico se abre la conocida
escalera, Scala del Giganti, con esculturas de Sansovino que representan a Marte y
Neptuno.
[editar]Historia
Fue erigido presumiblemente entre los siglos X y XI sobre la base de un núcleo central
fortificado, constituido por un cuerpo central y torres en las esquinas; alrededor de dicho
núcleo se desarrolló la que es una de las obras maestras del Gótico veneciano. La
primera gran reestructuración, que transformó la fortaleza originaria en un elegante
palacio ya sin fortificar, se llevó a cabo en el siglo XII por el dux Sebastiano Ziani. Una
nueva ampliación fue realizada a finales de 1200.
Durante el gobierno de Bartolomeo Gradenigo (1339–1342) el palacio empezó a adquirir
su forma actual. Una ampliación de 1424 debida al dux Francesco Foscari extendió el
palacio por el lado de laBasílica de San Marcos. Un añadido importante, la Porta della
Carta, proyecto de los arquitectos Giovanni Bon y Bartolomeo Bon (también autores de
la Ca' d'Oro) fue terminado en 1442.
La parte interna (es decir, la que da a la parte del canal de Palacio y termina en el Ponte
della Paglia ('Puente de la Paja'), y que hospeda los apartamentos del Dux), fue edificada
después del gran incendio de 1483 según el proyecto del arquitecto Antonio Rizzo.
Sucesivos embellecimientos, como la Scala dei Giganti ('Escalera de los Gigantes'), se
alternaron con incendios devastadores durante todo el siglo XVI. Precisamente uno de
estos siniestros propició la creación del principal tesoro del edificio: la
gigante Crucifixión de Tintoretto, pintada para sustituir un mural dañado en un incendio.
A principios del siglo XVII, fueron añadidas las llamadas Prigioni Nuove ('Prisiones
Nuevas'), más allá del canal, por obra del arquitecto Antonio Contin. Este nuevo cuerpo de
fábrica, que sería la sede de los Signori di notte al criminal ('Señores de noche de lo
criminal'), magistrados encargados de la prevención y represión de los delitos penales, fue
conectado al Palacio mediante el Puente de los Suspiros, cruzado por los condenados en
su camino a las nuevas prisiones.
Después de la caída de la República de Venecia en 1797, el Palacio no se utilizó ya como
sede del príncipe y de las magistraturas sino que fue acondicionado para albergar oficinas
administrativas. Las prisiones, llamadas i Piombi ('los Plomos') a causa del revestimiento
en ese material del tejado, conservaron su antigua función. Tras la anexión de Venecia
al Reino de Italia, el palacio sufrió numerosas restauraciones, y en 1923 fue finalmente
destinado a museo, función que conserva hoy día.
[editar]Curiosidades
Detalle del Palacio Ducal.
La leyenda narra que en tiempos a los condenados a muerte les era concedido, como
última posibilidad de salvarse, el intentar el «giro de la columna». De hecho todavía
hoy una de las columnas del Palacio Ducal está ligeramente torcida hacia dentro. El
intento consistía en dar vueltas alrededor de la columna, por su parte externa, sin
resbalar, pero casi nadie lo conseguía completamente.
El color del Palacio cambia según la luz del día, adquiriendo una tonalidad rosa muy
delicada pero conservando en las ojivas góticas —simétricas— un color rosáceo y
blanco.
[editar]Estructura
De acuerdo a ley de gravedad, lo más pesado debe cargar lo más leve. Se esperaría,
entonces, que la masa del edificio hubiera sido construida directamente sobre el suelo y
que las ojivas estuvieran arriba.
Sin embargo, construido y distribuido como lo fue, el edificio está calculado con tanta
inteligencia que de ninguna manera produce una sensación de inestabilidad o fragilidad.
Por el contrario, las columnas dan la impresión de cargar sin esfuerzo la gran
construcción, que rehusándose a posarse en tierra parece estar suspendida en el aire y
es soportada por dos columnas de ojivas magníficas.
[editar]Obras de arte
Algunas salas del palacio fueron decoradas por el Veronés:
Sala del Consejo de los Diez (1553–1555)
Sale del Colegio y del Anti-colegio (1576–1578)
Sala del Consejo Mayor (1579–1582)
[editar]Imágenes
Plaza de San Marcos
Plaza de San Marcos.
Estreno mundial de una película con lapantalla inflable.
La Plaza de San Marcos es la única1 plaza de Venecia, y su principal destino turístico,
abundante en fotógrafos, turistas y palomas. Se atribuye aNapoleón Bonaparte, aunque
muy probablemente fue Alfred de Musset, el apodarla le plus élégant salon d'Europe (el
salón más bello de Europa).
También es el único gran espacio urbano en una ciudad europea donde las voces de las
personas se imponen sobre los sonidos del tráfico motorizado, el cual es restringido a los
canales de la ciudad.
Contenido
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1 Historia
2 Edificios
3 Inundaciones
4 Véase también
5 Notas
6 Enlaces externos
[editar]Historia
Giorgio Sommer - Venezia - Piazza san Marco - 1870.
La Piazza se inició en el siglo IX como un área pequeña frente del la Basílica de San
Marcos original. Fue extendida a su forma y tamaño actual en 1177, cuando el Rio
Batario, que la limitaba por el oeste, y un puerto que tenia aislado del Palacio Ducal de la
plaza, se inundaron. La reestructuración fue realizada para el encuentro
del Papa Alejandro III y el Emperador Federico Barbarroja.
La plaza ha sido siempre el centro de Venecia. Fue la ubicación de todos los importantes
de la República de Venecia, y ha sido la base del arzobispadodesde el siglo XIX. Fue el
foco de muchos festivales y es un lugar sumamente popular en Italia incluso hoy en día.
Fue pavimentada a fines del siglo XIII con ladrillos en patrón herringbone (diagonales
alternantes) con lineas que permitían organizar el mercado y las muy frecuentes
procesiones ceremoniales. Luego en 1723 los ladrillos fueron reemplazados por un diseño
geométrico más complejo compuesto por piedra volcánica oscura y patrones geométricos
en piedra blanca, a cargo del arquitecto veneciano Andrea Tirali, y oportunidad
aprovechada para levantar la plaza aproximadamente en un metro.
En 1890, el pavimento fue renovado debido al desgaste siguiendo un diseño similar al
de Tirali, pero eliminados los óvalos y cortando la esquina del oeste para acomodarse
mejor al Ala Napoleónica al final de la plaza.
[editar]Edificios
Vista desde el Canal Della Giudecca.
La Plaza está dominada por la Basílica, el Palacio Ducal y el Campanario de la Basílica,
que se erige a un lado de él.
Los edificios alrededor de la plaza son, en sentido inverso al reloj desde el Gran Canal,
el Palacio Ducal, laBasílica de San Marcos, la Torre del Reloj de San Marcos,
la Procuradoría Antigua, el Ala Napoleónica, laProcuradoría Nueva, el Campanario de
San Marcos, Logetta y la Biblioteca Marciana. Gran parte la planta baja de
las Procuradorías esta ocupada por cafeterías, incluyendo el Caffè Florian y el Gran Caffè
Quadri. El Museo Correry el Museo de Arqueología están ubicados en algunos edificios
de la plaza. La Casa de Moneda yace tras la Biblioteca Marciana en la riva (orilla o banco)
del Gran Canal. Éstas últimas construcciones fueron completadas durante la
ocupación napoleónica, aunque el Campanario has sido reconstruido.
[editar]Inundaciones
Inundación 2005.
La Plaza de San Marcos es el lugar más bajo de Venecia, y cuando el agua sube por
tormentas desde el Mar Adriático o por exceso de lluvia es lo primero en inundarse. El
agua corre por los drenajes directamente al Gran Canal, lo que es ideal cuando llueve,
pero cuando sube la marea (aqua alta, en italiano) tiene el efecto inverso, el agua del
canal sube por los drenajes hacia la plaza.
Monumentos y lugares de interés
Plaza de San Marcos
Basílica de San Marcos: fachada principal.
Napoleón Bonaparte dijo de esta plaza que era El salón más bello de Europa. (Hay que entender la palabra salón como sinónimo de plaza). Las demás plazas de Venecia se llaman campo. El suelo es de losas de piedra de Istria. La plaza está delimitada por edificios famosos: al fondo, la fachada de la basílica de San Marcos, el Campanile de ladrillo, (desde allí señalaban la llegada de los barcos y los incendios de la ciudad. Hay que subir para ver la vista de Venecia), el Palacio patriarcal, la Torre del Reloj. Delimitando la gran plaza con una longitud de casi 500 m están los dos edificios llamados Procuradurías Viejas y Procuradurías Nuevas, cuyas fachadas son una continua arcada.
Procuratie Vecchie (Procuradurías Viejas). Es la sede de procuradores y magistrados encargados de la conservación de la basílica. El edificio se encuentra a la derecha de la basílica. En el lado opuesto se encuentran los edificios de laProcuratie Nuove (Procuradurías Nuevas). Al fondo de la plaza de San Marcos, entre estos dos edificios se encuentra laFabricca Nuova, hoy museo Correr.
Basílica de San Marcos
Artículo desarrollado → Basílica de San Marcos (Venecia).
Se encuentra justo en el lado opuesto a la Fabricca Nuova. Fue construida en el 828 para guardar el cuerpo de San Marcos, traído desde Alejandría. Fue quemada en un motín en el 975 y reconstruida en el siglo XI por arquitectos y obreros deConstantinopla. Fue modificada en los siglos XIII, XV, XVII.
Una ley de la república imponía como tributo que los mercaderes afortunados, después de hacer negocios provechosos, procuraran regalar algo para embellecer San Marcos.
Los caballos de la plaza de San Marcos, según una acuarela de Reginald Barratt.
De ahí la variedad de estilos y materiales, todos traídos de occidente. San Marcos es un museo vivo de arte bizantino latinizado. Con su decoración intacta demosaicos, parece más bizantino que las iglesias Constantinopla blanqueadas por los turcos, o las de Salónica, ahumadas por los incendios.
Tiene planta de cruz griega, 5 cúpulas y decoración en mármol y mosaicos.
Fachada principal Orden inferior: 5 Puertas decoradas con mosaicos. La central es románica. Columnas de mármol; bajorrelieves sobre los meses, virtudes y oficios.
Orden superior: Tiene un remate gótico florido veneciano con una terraza donde se pueden ver los cuatro caballos en cobre dorado, trabajo griego posiblemente de los siglos IV-III antes de Cristo y que fueron transportados por los venecianos desde el hipódromo de Constantinopla en 1204, después de la conquista de esta ciudad durante la IV Cruzada. Son una estupenda copia. Los auténticos se encuentran en el interior, en el primer piso y se pueden visitar. Estos caballos (los auténticos) fueron transportados a París cuando Napoleón conquistó el Estado véneto. Más tarde fueron devueltos a Venecia bajo el mandato de los austriacos.
En la época de la República, el Estado honraba oficialmente a los huéspedes de honor invitándoles a subir hasta el balcón de la terraza para que desde allí pudiera admirar la gran plaza de San Marcos y la más pequeña llamada Piazzetta
Fachada sobre la Piazzetta
2 Arcadas con remate gótico.
2 Pilastras sirias del siglo IV traídas por los venecianos en el siglo XIII desde San
Juan de Acre que era el puerto de la antigua Siria, y más tarde fortaleza de los
caballeros cruzados. Hoy se llama Akko y pertenece a Israel.
Los tetrarcas en una esquina de la basílica de San Marcos.
A la derecha en la esquina, el grupo en pórfido llamado los Tetrarcas o Mori,
procedentes de Siria o Egipto, siglo IV.
La Piazzetta es como la prolongación de la gran plaza, hacia la laguna, limitada por las dos columnas de granito traido de Oriente sobre cuyos capiteles descansan el león de San Marcos (sacado de un león chino) y la estatua de Todaro (Teodoro) que fue el primer santo protector de la ciudad.
Aquí en esta plaza se encuentra la Librería Sansoviniana, frontera al lateral del edificio del Palacio Ducal. Es del siglo XVI y en ella tiene su sede la Biblioteca de San Marcos que fue creada por el cardenal Bessarione. Es la biblioteca más valiosa de la ciudad.
Fachada norte sobre la Piazzetta dei Leoncini
4 Arcadas. Capiteles bizantinos. 2 Leones románicos.
Atrio
3 Losas de mármol rojo marcan el lugar en que Federico Barbarroja se reconcilió con el Papa Alejandro III, siglo XII. Las columnas son bizantinas. Las puertas son de bronce incrustado de plata. La bóveda del paraíso es un diseño deTintoretto.
Interior
Está toda ella decorada con mármoles orientales, esculturas, bronces, dorados, mosaicos, columnas y capiteles. Nada más entrar, a la derecha se puede ver una pila en pórfido del siglo II y el baptisterio. En el altar hay un gran bloque degranito que sirve de mesa, traído de Tiro en el siglo XII, desde el cual y según la tradición habló Cristo a la multitud. Desde aquí hay una comunicación con la capilla Zen llamada así por el monumento funerario al cardenal Zen.
La basílica tiene tres naves. El presbiterio está limitado por el gran iconostasis de influencia bizantina, coronado con las siguientes estatuas: La Virgen, San Juan y 12 Apóstoles. Detrás del altar mayor se puede ver el retablo de oro.
Palacio Ducal
Palacio ducal.
De estilo gótico florido de los siglos XIV y XV. Paredes de mármol incrustado de rosa. Arcadas y loggia.
Fachada Renacimiento
Da al río y se comunica con las prisiones por el Puente de los Suspiros hecho en piedra de Istria.
Puerta de la Carta
Está cerca de la basílica y es la entrada. Llamada así porque aquí se encontraban los escribanos para ayudar a quien tenía que presentar documentos en las Oficinas de la República. A través de ella se llega al Pórtico Foscari (nombre de un Dux) y después al patio de donde sale la Escalera de los Gigantes; estos gigantes son las estatuas de los dioses Marte y Neptuno, que están en la parte de arriba, realizadas porSansovino. Se sube al piso de las Galerías y de ahí, por la Escalera de Oro, al piso principal. Aquí se ven las distintas salas. Más arriba se encuentra la Armería y la Sala del Gran Consejo, la mayor y más rica. Aquí hay que ver el Paraíso de Tintoretto que ocupa toda una pared del fondo, pintado a los 80 años; tiene una extensión enorme.
Torre del reloj
En el extremo del edificio de las Procuradurías Viejas, en el ala norte de la plaza se encuentra esta torre, llamada también de Los dos Moros. Da acceso al barrio de las Mercerías. En el centro de la torre se muestra el gran reloj que señala las horas, los días y el curso de los planetas y las estrellas. En lo alto se ven las figuras que han dado el nombre de moros y que dan las horas golpeando una campana. Se puede subir a la terraza donde se encuentran.
Puente Rialto.
El Gran Canal
Tiene 3.800 m de longitud, de 30 a 70 m de anchura y 5 m máximo de profundidad. A sus orillas, se levantan cerca de 200 palacios, construidos desde el siglo XII al XVIII. Los venecianos le llaman el Canalazzo. Los canales menores se llaman rii. Hay tres puentes. El único antiguo es el de Rialto.
http://enciclopedia.us.es/index.php/Venecia_(Venecia)
CA’ D’OROEs uno de los palacios más bonitos de Canal Grande, de estilo gótico-veneciano, con una clara influencia oriental. Lo mandó construir un noble, Contarini, en 1420. Ha sido restaurado en varias ocasiones, por los diferentes dueños, hasta que lo donaron al Estado en 1916. La fachada tiene ventanas con arcos apuntados, pináculos y calados de mármol, dándole un
diseño exótico al palacio. En los tres pisos del edificio se encuentran importantes obras de arte, como el San Sebastián de Mantegna, la Anunciación y el Tránsito de la Virgen de Vittore Carpaccio, las esculturas La Pareja de Jóvenes de Tullio Lombardo, la Virgen con el Niño de Sansovino o la Venus del Espejo de Tiziano.
EL GUETOLos primeros judíos llegaron a Venecia entorno al siglo XIV, y eran sobre todo mercaderes y banqueros, que vivieron respetando siempre las condiciones, incluso financieras, que establecían los órganos del poder veneciano. En 1516, un decreto aprobado por el Senado confinaba a todos los judíos de la ciudad a una pequeña isla
de Cannareggio, que estaba unida a la ciudad solo por dos entradas, que durante la noche se cerraban.A causa de las fábricas de fundición que había en esta zona, “fundir” se decía “gettare”, está zona se llamó gueto, que después pasó a ser un término usado en todo el mundo para los enclaves judíos. Los hebreos perdieron muchas libertades: podían salir del gueto solamente de día y tenían que ponerse señales y sombreros para que los reconocieran, podían trabajar solo en el ámbito del comercio textil, del préstamo de dinero y en la medicina. A pesar de que estaban controlados por una magistratura especial, dentro del Gueto conseguían administrarse entre sí, muy a menudo se asociaban o creaban cofradías de beneficencia y lugares de culto.La posición de Venecia era muy ambigua: aceptaba su presencia para beneficiarse financieramente, pero les restaba libertad porque los consideraba inferiores respecto a los cristianos. Con el tiempo, el número de judíos fue creciendo, por lo que se tuvo que agrandar el Gueto y en muchos edificios se construyeron más plantas para darles cobijo. A mediados del siglo XVII, en Venecia residían más de 5000 hebreos.
EL ARSENAL
Fue fundado en el siglo XII y ampliado desde los siglos XIV al XVI, con el tiempo se convirtió en uno de los astilleros más importantes del mundo y era la base de la potencia marítima de la ciudad. Estaba rodeado de murallas almenadas y era una auténtica ciudad dentro de la ciudad. En el siglo XVI era famoso en todo el mundo por la velocidad y eficacia de los sus trabajadores, que fabricaban las mejores embarcaciones. En el siglo XVII empezó su declino, y en 1797 cuando cayó la República, Napoleón destruyó los muelles y utilizó muchos bronces y cañones para crear
obras monumentales que honrasen la Revolución Francesa. Actualmente, la zona no se puede visitar y está administrada por el ejército, aunque algunas partes se utilizan como espacio expositivo de la Bienal.
PLAZA SAN MARCOSPlaza San Marcos es, desde hace siglos, el símbolo histórico de Venecia, única en el mundo por su encanto y meta de millares de turistas. La plaza se remonta al siglo IX, cuando el dux, que abandona Malamocco y se traslada a Rialto, decidió que esta plaza era el lugar donde establecerse porque aquí confluían las principales vías del agua. En aquella época, la plaza estaba en una isla que se llamaba “Morso”, por la que pasaba el Río Batario que la dividía en dos: en un lado estaban la Basílica de San Marcos y la Iglesia de San
Teodoro, en el otro, la Iglesia de “San Geminiano” y los amplios huertos del convento de “San Zaccaria”, mientras que el Palacio Ducal estaba separado de la plaza por un canal.Desde su origen, en la plaza se han celebrado muchas actividades de la ciudad, desde mercados a espectáculos teatrales, procesiones o desfiles de carnaval. En el siglo XII, por decisión del dux Segastiano Ziani, para celebrar una visita del papa Alejandro III y del emperador Barbaroja, la plaza fue reformada: el Río Batario fue enterrado, alrededor del Palacio Ducal se construyó una plaza donde se alzaron las columnas de San Marcos y San Todaro, los patrones protectores de la ciudad, la iglesia de San Geminiano fue demolida y reconstruida justo en la parte contraria y se empezaron a construir las actuales “Vecchie Procuratie” [Procuradurías Viejas].
En los siglos XIV y XV, se modificaron el Palacio Ducal y la basílica para respetar el nuevo gusto del estilo gótico, se construyó la Torre del Reloj y se modificaron las Procuradurías Viejas. En el siglo XVI, Sansovino y después Scamozzi construyeron la Librería, la “Loggetta” [la lonja] y las Procuradurías Nuevas, para darle todavía más prestigio a la ciudad. Las tiendas de café, la primera abrió en 1683, han contribuido para que la plaza sea aún más especial. El Florian, el
Quadri, el Lavena son cafés del siglo XVIII que siguen abiertos y donde los turistas pueden probar un café en la Plaza de San Marcos.
“FONDACO” DE LOS TURCOS
El edificio en el que actualmente se encuentra el Museo de Historia Natural de Venecia ha tenido una historia muy movida, ya que ha pertenecido a diferentes familias. El primer palacio fue construido en el siglo XIII por orden Giacomo Calmieri, cónsul de la ciudad de Perugia, que se refugió en Venecia. Es uno de los palacios más
famosos del Canal Grande, y fue enriquecido todavía más cuando lo compró el Estado para donárselo a los duques de Ferrara.En 1621, los turcos establecieron aquí su depósito comercial, realizaron 24 almacenes y 52 habitaciones, por esto el palacio pasó a llamarse “Fondaco” [almacén] de los turcos. Cuando el comercio con oriente empezó a decaer, el palacio fue abandonado hasta que los austriacos lo restauraron a mediados del siglo XIX. En 1858 lo compró el ayuntamiento y fue la sede del Museo Correr, desde 1924 acoge el Museo de Historia Natural.
IGLESIA DE SAN GIACOMO DELL’ORIOLa Iglesia de San Giacomo dell’Orio se encuentra justo en el centro del barrio de Santa Croce. Fue edificada entre los siglos IX y X, aunque la reconstruyeron completamente en 1225, por lo que es una mezcla de diferentes estilos arquitectónicos. El nombre “dell’Orio” (o “dall’Orio”) viene de un árbol de laurel (alloro, en italiano), que estaba al lado de la iglesia cuando la estaban construyendo. Entre los siglos XIV y XV, se edificó el transepto de la planta de la basílica de tres naves. También se añadieron
elementos góticos, como los capiteles, las columnas con arcos y se restauró la Capilla del Sacramento.http://www.venecia.es/visitar-venecia/en-el-canal-grande/san-giacomo-dell-orio.htm
