Click here to load reader

Vasile Herman. Forme Muzicale

  • View
    445

  • Download
    62

Embed Size (px)

DESCRIPTION

originile si dezvoltarea formelor muzicale

Text of Vasile Herman. Forme Muzicale

  • Vasile Herman

    ORIGINILEI

    DEZVOLTAREA FORMELOR MUZICALE

    Editura muzical

  • Bucureti, 1982

    2

  • 3

  • CUVNT NAINTE

    Preocuprile pentru studiul formelor muzicale i analiza acestora sunt de dat relativ recent. n trecutul ndeprtat, ca i n vremurile mai apropiate de noi, muzicologii i teoreticienii aveau n vedere probleme estetice sau de tehnic a scriiturii n investigaiile efectuate asupra fenomenului compoziional. Va fi suficient a se arta c pn n secolul XIX forma muzical aproape c nici nu este amintit n sensul unui termen capabil s desemneze o realitate artistic concret de care depinde n mare msur nsi existena ei. Cteva exemple se impun.

    Scriitorii muzicali din evul mediu de la care ne-au rmas lucrri n manuscris, remarcabile prin aprofundarea unor probleme de notaie, de structur a scrilor muzicale (moduri), de filozofie a genurilor etc., sunt n general rezervai cnd se opresc la descrierea formelor vremii. Astfel, cunoscutul teoretician german Johannes de Grocheo, n tratatul De musica (Despre muzic a crui cronologie rmne nc n discuie), referindu-se la o cunoscut form, se mulumete cu lapidara definiie: Hymnus est cantus ornatus, plurens habens versus (Imnul este un cntec mpodobit, avnd mai multe versuri)1. Atitudine aproape similar au i teoreticienii de mai trziu ai veacurilor XVI-XVII-XVIII.

    Oprindu-ne asupra unei scrieri mai noi, declarat pedagogice, aparinnd unuia dintre cei mai geniali compozitori ai lumii, rmnem la fel de contrariai cnd descoperim afirmaii de o inconsisten de-a dreptul surprinztoare. Este vorba de lucrarea lui Beethoven Studii de bas general, contrapunct i compoziie. La capitolul consacrat fugii, descrierea formei apare formulat astfel: Fuga este o imitaie de manier mai strict.2 Urmeaz trecerea n revist a tehnicilor de contrapunct fugat, fr a se mai da lmuriri asupra ansamblului compoziiei.

    Tot la nceputul secolului XIX, Lexiconul Koch (1802) nu conine nici un articol privitor la forme. n 1838 Lexiconul muzical al lui Gathy rezum noiunea la una singur: sonata.

    Timpul n care i fac apariia cele dinti cercetri cu adevrat tiinifice privitoare la formele muzicii este jumtatea a doua a veacului trecut i primele dou decenii ale secolului nostru. Printele muzicologiei moderne, Hugo Riemann (18491919), printre multe scrieri teoretice de Armonie, Structura melodiei, Orchestraie, Compoziie etc., editeaz i trei lucrri. intitulate Formenlehre (Studiul formelor muzicale) n anii 1887, 1889 i 1905. Aici el se situeaz n sfera unor investigaii bazate pe datele tiinei i se poate afirma c ...a construit sistematic o analiz care merge de la motiv pn la simfonie3. Riemann este, desigur, un valoros pionier n acest domeniu. El a defriat adevrate hiuri nc de nimeni strbtute i a pus bazele unor lucrri teoretice de mai trziu, unde problemele formelor snt dezbtute cu real rigoare tiinific. Ali muzicieni, ca Hans Mersmann, Friedrich Blume, Rudolf Stephan, Edgar Varse, Carl Dahlhaus, Helmut Degen, Diether de la Motte, Grdonyi Zoltn, Dimitrie Cuclin, Kurt Westphal, N. Nicolaeva, tefan Niculescu, au efectuat cercetri de mare subtilitate. Mai ales n a doua jumtate a secolului pe care l trim s-au ivit scrieri unde problemele de analiz a formei se asociaz organic cu investigaia interdisciplinar care implic domenii ca: logica matematic, lingvistica, acustica, teoria mulimilor. Astfel, n unele centre muzicale de mare prestigiu l ndelungat tradiie muzicologic se ntreprind acum studii privitoare la natura structurii primare a muzicii (semiotic), pentrn a putea descifra, astfel, i procesele de devenire sonor a tuturor formelor, mai ales a celor din muzica contemporan.

    Astzi, disciplina pe care ne propunem a o prezenta succint dispune de un orizont suficient de larg pentru a permite sintetizarea problemelor ei de baz. Pentru auditorii din slile de concerte cunoaterea calitii unor forme mici sau mari constituie cheia nelegerii muzicii. Departe de a fi o simpl chestiune de tehnic sau de acumulare a unor pure cunotine de specialitate, descifrarea tiparelor n care arta sunetelor este turnat ngduie aruncarea unei priviri n interiorul laboratorului de creaie a compozitorilor audiai. Este n acelai timp i o deschidere spre mirificul trm al unor triri afective superioare, exteriorizate cu ajutorul mijloacelor limbajului formal. Acesta va fi deci nveliul coninutului pe care oricare iubitor al muzicii dorete s-l strbat, ptruznd n miezul ghemului de emoii care formeaz nsi esena artei i care-l tulbur, adesea, pn la uitare de sine.

    i acest miez devine un bun al su atunci cnd stpnete mijloacele de strpungere a crustei care ne protejeaz cu tandr afeciune.

    1 Apud: Der Musiktraktat des Johannes de Grocheo, Leipzig, Edit. Reinecke, 1943, p. 62.2 Apud: Seufried, Ignaz, Beethoven's Studien im Generalbasse, Contrapuncte und in der Compositions-Lehre, Wien, Edit. Haslinger, 1832, p. 181.3 Apud: Wolff, Hellmuth Christian. Lexiconul M.G.G., vol. II Kassel, Edit. Brenreiter, p. 483.

    4

  • I. CE ESTE FORMA MUZICAL ?

    1.1 Sensurile termenului de form muzical1.2 Relaia coninut-form1.3 Definiii ale formei muzicale1.4 Analiza. Drumul tipar-arhetip formal

    1.1 Sensurile termenului de form muzical

    Termenul cu caracter general care desemneaz ideea de form muzical nu se las prea uor definit i nu-i dezvluie generos sensurile pe care le-a avut; n diferite epoci ale istoriei muzicii. Pentru cercettori, oameni de specialitate, instrumentiti, el pstreaz mereu un anumit coeficient de incertitudme cauzat de sensurile multiple pe care le poate subnelege. Cu att mai mult, publicul concertelor, iubitorii de muzic vor ntmpina greuti n posibilitatea de a-l percepe i de a-l sesiza n timpul receptrii muzicii, prezentat fie pe viu, fie cu ajutorul mijloacelor electroacustice. Desigur, o pies poate fi gustat i empiric, datorit frumuseilor care-i snt conferite de talentul sau genialitatea compozitorului, dar, trebuie spus, o astfel de audiie este lacunar i srac. Atunci cnd auditorul izbutete s ptrund contient n adncurile sensurilor poetice degajate de valurile sonoritilor, el dobndete imaginea clar a ceea ce se petrece n tainica mbinare de sunete ce-i este prezentat.

    i o asemenea nelegere este posibil numai atunci cnd formele muzicii i principiile care le genereaz snt cunoscute i corect nelese. Altfel spus: un meloman narmat cu o viziune teoretic, fie i de ordin general, i va da seama nu numai c o lucrare este frumoas, ci i pentru ce este aa. Odat cu perceperea general a formei i se dezvluie sensurile limbajului muzical, combinaiile inedite i ingenioase, culorile armonice i timbrale ale sunetelor.

    De aici apare i scindarea n dou mari categorii a nelesului general pe care termenul form l cuprinde.

    a) Un sens mai larg, care subnelege modul cum este mbinat materialul artei n cazul nostru, al muzicii, n particular. Snt cuprinse aici nlnuirile de intervale, ritmuri (durate de sunete), accente (msuri), acorduri, alctuirea melodic, mbinrile contrapunctice de melodii cntate concomitent dup anumite reguli, mbinrile de culori instrumentale, sistemele de organizare a muzicii dup tonaliti, structuri modale (diferite game populare) sau premodale (cum ar fi gama pentatonic de cinci sunete) etc. Toate acestea, mpreun, de la caz la caz, reprezint o faet a formei, o cuprindere oarecum superficial a ei. Spunem acest lucru deoarece i n alte arte se ntlnesc mbinri oarecum similare: a cuvntului (n poezie), a culorilor (n pictur), a volumelor (n sculptur), care rmn n general valabile, i nu definesc particularitaile specifice i profunde ale formei din artele amintite. Cu att mai puin cele proprii numai formei muzicale vor putea fi dezvluite prin simpla analiz a elementelor anterior enumerate!

    b) Un sens mai restrns, dar mai exact eman de la proprietatea pe care o are muzica de a se desfura n timp, de a opera cu altfel de concepte dect celelalte arte. Este capacitatea ei de a apela mai mult la sentimente ce nu pot fi definite cu aceei exactitate ca n poezie sau pictur, de pild. O simfonie, un concert, un cvartet aduc n auzul asculttorilor mesaje purtate de sonoriti i vibraii ale undelor, n care dispar noiunile exacte, reprezentrile plastice. Totul apare ca un cod mai greu sau mai lesne de descifrat. Cu alte cuvinte, sunetele n

    5

  • desfurarea lor temporal se organizeaz n segmente, n pri sau strofe ale muzicii, prin a cror mbinare se alctuiete un adevrat model cu proprieti caracteristice numai acesteia! Sintaxa i morfologia limbajului sonor apar deci diferite i se ncheag dup legi proprii care transcend pe ale celorlalte arte. Aici, pim, de acum, pe terenul propriu disciplinei sunetelor, cu legile ei caracteristice.

    1.2 Raportul coninut form

    n acest context, problema fundamental pus de unii cercettori (mai ales dintre cei care ncearc n mod mecanic o apropiere ntre arte mai frecvent ntre literatur i muzic) a fost aceea a raportului dintre coninut i form. Nu o dat s-a spus c ambele noiuni merg mn n mn, se condiioneaz reciproc, neputnd exista una fr cealalt. i acesta rmne un fapt pe ct de adevrat pe att de evident. Eroarea fundamental pe care o comit adepii literaturizrii muzicii ine ns de nenelegerea diferenelor dintre limbajul conceptual al literelor i cel cu totul special, bazat pe micarea contient a afectelor vehiculate de muzic. Deci orice ncercare de suprapunere mecanic a celor dou limbaje duce inevitabil la contradicia dintre dou coduri cu natur opus. Pn la un anumit punct, literatura a influenat muzica prin simetria interioar a versului, alctuirea strofic, dispunerea rimelor i a picioarelor metrice etc. Aceasta, mai ales n antichitate i n cntarea tru

Search related