Ujęcia z bliska. Kreatywna fotografia

8/6/2019 Ujęcia z bliska. Kreatywna fotografia

http://slidepdf.com/reader/full/ujecia-z-bliska-kreatywna-fotografia 1/26

Ujęcia z bliska

harold davisZobaczświatz bliska!

● Jaki sprzęt wybrać do makrofotografii?● Jak fotografować kwiaty, wodę i biżuterię?● Jak wykorzystać technikę HDR?



Ujêcia z bliska.Kreatywna fotografiaAutor: Harold DaviesT³umaczenie: Dominika KurekISBN: 978-83-246-2699-1Tytu³ orygina³u: Creative Close-Ups:Digital Photography Tips and TechniquesFormat: 200 230, stron: 240

Zobacz œwiat z bliska!

• Jaki sprzêt wybraæ do makrofotografii?• Jak fotografowaæ kwiaty, wodê i bi¿uteriê?• Jak wykorzystaæ technikê HDR?

Czy marzy³eœ kiedykolwiek o poznaniu z bliska zagadnienia makrofotografii?Zastanawia³eœ siê, jak to jest stan¹æ twarz¹ w twarz z przyrod¹ w du¿ym powiêkBajecznie kolorowy œwiat zdjêæ autorstwa najznamienitszych fotografów mo¿eteraz bli¿szy ni¿ kiedykolwiek przedtem – dzieli Ciê od niego dos³ownie d³ugoœ

makroobiektywu!A wszystko to dziêki ksi¹¿ce, któr¹ trzymasz w rêkach. Dowiesz siê z niej, jakiegsprzêtu potrzebujesz, ¿eby rozpocz¹æ swoj¹ przygodê z makrofotografi¹, do czegs³u¿¹ pierœcienie poœrednie oraz jak najlepiej oœwietliæ fotografowany obiekt. w przejrzysty sposób t³umaczy, jak robiæ wyj¹tkowe zdjêcia kwiatów, wody oraznaturalnej bi¿uterii. W trakcie lektury poznasz tajniki fotografowania szk³a,wykorzystywania cieni oraz efektu odbicia i refrakcji. Harold Davis porusza rówtematykê HDR – to m³oda technika w fotografii, pozwalaj¹ca na uzyskiwanieniewyobra¿alnie doskona³ych efektów. SprawdŸ, to nie takie trudne! „Ujêcia z bKreatywna fotografia” to niezbêdna pozycja dla ka¿dego pasjonata tej dziedzinyniej poznasz wszystkie tajniki makrofotografii, a Twoje zdjêcia bêd¹ olœniewaj¹

• Fotografowanie artefaktów• Wyszukiwanie obiektów do fotografii• Rodzaj makroobiektywów• Zastosowanie pierœcieni poœrednich• Wykorzystanie statywu oraz dodatkowego sprzêtu• Ekspozycja zbli¿eñ• Ustalanie przys³ony oraz g³êbi ostroœci• Wykorzystanie lampy b³yskowej w makrofotografii• Fotografowanie kwiatów• Mo¿liwoœci fotografii HDR

• Utrwalanie wody

http://helion.pl/ksiazki/ujecia.htm

http://helion.pl/online.htm

http://helion.pl/cennik.htm

http://helion.pl/emaile.cgi

http://helion.pl/zakupy/add.cgi?id=ujecia

http://helion.pl/katalog.htm

http://helion.pl/zamow_katalog.htm

http://helion.pl/



8 Wstę p

10 Cudowne świat y

12 Blisko i bliże j

14 Światy fotogra i zbliżeniowe j

20 Fotografowanie artefaktó w

30 Znajdowanie tematów do mak r

34 Makra i ciemnia cyfrow a

38 Tworzenie zbliżeń abstrakcyjnyc h

44 Zbliżyć się

46 Zobaczyć z bliska i osobiści e

48 Makroobiektyw y

52 Pierścienie pośrednie i ltry makr o

54 Więcej sprzętu do zbliżeń

60 Zbliżenia z Lensbab y

64 Używanie statyw u

68 Ustawianie ostrości

72 Ekspozycja zbliżeń

76 Przesłona i głębia ostrości

80 Oświetlanie zbliżeń

84 Używanie lampy błyskowejw zbliżeniac h

88 Fotografowanie kwiató w

90 Botanika pożądani a

98 Kwiaty i światł o

104 Przezroczystość w ogrodzi e

106 Przezroczystość w studi o

112 Kwiaty na bieli

114 Kwiaty na czerni

118 Kwiaty w fotogra i HD R

124 Focus-stackin g

132 Selektywna ostrość

134 Ruc h

136 Impresjonizm

140 Kolory i abstrakcj a

144 Kwiaty i malarstwo cyfrow e

148 Wszechświat w ziarenku piask u

150 Parada kropel wod y

155 Krople, krople, krople

156 Blokada lustra

160 Naturalna biżuteri a

168 Odbicia i refrakcj e

180 Samotna kropl a

188 Zbliżenia w studi o

190 Fotografowanie martwej natur y

196 Ustawianie scen y

200 Tł a

206 Oświetlanie kompozycji

martwej natur y

212 Cieni e

216 Aranżacja scen y

222 Znajdowanie temató w

226 Fotografowanie biżuterii

228 Fotografowanie szkł a

234 Pomoce i dalsze lektur y

236 Słowniczek

238 Skorowidz

Spis treści



Jeśli nie musisz robić wielkich odbitek lub martwićsię reprodukcjami do celów muzealnych, prawiekażdy aparat automatyczny z trybem makro spraw-dzi się przy robieniu zbliżeń. Wykonując to zdjęciepłatków róż i ich odbicia, nie martwiłem się sprzętemfotogra cznym. Zamiast tego mogłem skupić się nakompozycji

aparat jednoobiektywowy Canon Powershot G3, czujnik z ekwiwalentem ogniskowej 4,5X, 28,8 mm (odpowiednik140 mm dla lmu 35 mm), tryb makro, 3/10 s, f/8,ISO 50, statyw

Strony 44 – 45: Użyłem wodoodpornego automatu,aby wykonać to interesujące zbliżenie w bardzowilgotny, deszczowy dzień. Nie chciałem wystawiaćmoich „prawdziwych” aparatów na działanie pogody

aparat jednoobiektywowy Pentax Optio WPi, czujnik z ekwiwalentem ogniskowej 6X, 13,8 mm (112 mm dla lmu 35 mm), tryb makro, 1/25 s, f/3,9, ISO 160, z ręki

46 Ujęcia z bliska. Kreatywna fotogra a

To ludzie, a nie aparaty robią zdjęcia. Aby na-uczyć się robić dobre zbliżenia, najważniejszejest więc wykształcenie w sobie umiejętnościstarannej obserwacji… z bliska. Co intryguje

Cię w temacie danego makra? Jak bliskomusisz się znaleźć? Czy wyobrażasz sobieto zbliżenie w kolorze, czy czarno-białe?Gdzie skupia się ostrość?

Możesz zauważyć, że większość zdjęć w tejksiążce wykonałem aparatem DSLR z ma-kroobiektywem lub innym specjalistycznymsprzętem do zbliżeń. Jednak nie trzeba wy-myślnych urządzeń, żeby fotografować makra.Zachęcam do robienia zbliżeń z użyciem

niemalże dowolnego wyposażenia.Co ciekawe, kompaktowe, jednoobiekty-wowe aparaty cyfrowe mają nawet pewnąprzewagę w zbliżeniach, o ile posiadają trybmakro. Dzieje się tak dlatego, że im mniejsza

Zobaczyć z bliska i osobiście

matryca, tym większą można uzyskać głębięostrości. Innymi słowy, kompaktowym apa-ratem cyfrowym można stosunkowo łatwouzyskać zbliżenia i zorientujesz się, że można

nim uchwycić ostrość na całym obiekcie,ponieważ aparaty te mają mniejsze matryce.Mała matryca stanowi wadę, jeśli chodzio szum, ale to już inna kwestia.

Jeśli masz więc ochotę na robienie fotogra-cznych zbliżeń, nie potrzebujesz wymyśl-

nego sprzętu. Do zbliżenia na tej stronie i nastronie 47 użyłem zwyczajnego automatustarej generacji, a widać, że poradził sobiedobrze w trybie makro.

Aparat nie ma znaczenia. Istotne jest nato-miast, aby nauczyć się widzieć w zbliżeniui wyobrażać sobie, jak będą wyglądały bardzomałe rzeczy pokazane w dużej skali.



Te klipsy do papieru sfotografowałem w studio małym aparatem, którymiałem pod ręką. Użyłem kolorowych kartonów, aby odbić kolory nalustrzane powierzchnie

aparat jednoobiektywowy Canon Powershot G3, czujnik z ekwiwalentem og -niskowej 4,5X, 28,8 mm (odpowiednik 140 mm dla lmu 35 mm), tryb makro,1/2 s, f/7,1, ISO 50, statyw

47Zbliżyć się




Makroobiektywy

Zbieram makroobiektywy tak, jak niektórzyludzie zbierają buty. Nie jestem może ImeldąMarcos, ale jeśli chodzi o obiektywy, bardzobym chciał.

Makroobiektywy to jedyny sprzęt do mojegoaparatu DSLR, na punkcie którego mamobsesję. Gdybym miał w sza e setkę makro-obiektywów, byłbym w niebie! Mam nadzieję,że moja prawdziwa szafa z obiektywami nieznudzi Cię, ponieważ zaraz zamierzam opo-wiedzieć, co się w niej znajduje.

Pomijając jednak moją obsesję, makroobiek-tyw nie jest konieczny do robienia zbliżeń.Pierścienie pośrednie i ltry makro to dwieo wiele tańsze alternatywy (patrz strona 52).Ale posiadanie makroobiektywu sprawia, żerobienie zbliżeń staje się łatwe, eleganckiei przyjemne.

Makroobiektyw z de nicji łapie ostrośćw małej odległości — często w taki sposób, żemożna osiągnąć nim powiększenie 1:1. (Nastronach 12 – 13 znajduje się objaśnienieterminu „powiększenie”.) Jednak większośćmakroobiektywów potra też łapać ostrość

na nieskończoność i teoretycznie można ichużywać jako ogólnych obiektywów stałoogni-skowych. Z nielicznymi wyjątkami obiektywyzmiennoogniskowe z ustawieniami makro niedają prawdziwych powiększeń makro.

Istnieje szeroki zakres makroobiektywówo różnych ogniskowych — od normalnegokąta widzenia (około 50 mm), aż po dłuższeteleobiektywy makro. (Prawdziwe szeroko-kątne makroobiektywy są rzadkie i optycznie

trudne do stworzenia.) Im dłuższa jest ogni-skowa, tym „bliżej” obiektu zdjęcia znajdujesię fotograf. Jednocześnie teleobiektywy dająmniejszą głębię ostrości. Świetnie nadają się

do izolowania przedmiotów w taki sposób, byto one były ostre, a tło nie, ale nie sprawdzająsię aż tak dobrze w tworzeniu zdjęć, które sąw całości ostre.

Szczególną kwestią w fotografowaniu makrjest to, że nadmierne zbliżenie się z obiek-tywem może zasłonić światło, rzucić cieńlub wystraszyć żywe stworzenia. Użycieteleobiektywu makro pozwala uniknąć tychpułapek. (Na stronach 10 – 11 znajduje się

przykład zastosowania go właśnie w takisposób.)

Wadą teleobiektywu makro jest to, że raczejnie uzyska on tak dużego powiększenia jakkrótszy obiektyw. Nie ma jednego uniwer-salnego urządzenia, jeśli chodzi o sprzętfotogra czny, trzeba po prostu zapłacić swojei zaryzykować, co może wyjaśniać moją ko-lekcję makroobiektywów.

Podobnie jak w przypadku każdego obiek-

tywu, przy rozważaniu ogniskowej makro-obiektywu trzeba wziąć pod uwagę wielkośćmatrycy aparatu, z którym będzie używany.Z nielicznymi wyjątkami (każdy jest uwzględ-niony w opisach technicznych), zdjęcia w tejksiążce wykonywane były aparatami DSLRNikon z wielkością matrycy 1:1,5 w porówna-niu z klatką lmu 35 mm. Oznacza to, że abyobliczyć odpowiednik użytego obiektywu og-niskowej dla lmu 35 mm, trzeba pomnożyćdługość ogniskowej przez 1,5. Jest to istotne

Użyłem obiektywu z „normalną” ogniskową do zrobienia tego umiarkowanego zbliżenia bukietulilii azjatyckich. Zwyczajna perspektywa podkreśliła naturalny wygląd tej martwej natury

makro 50 mm, 1/2 s, f/32, ISO 100, statyw



49Zbliżyć się




nie dlatego, że sugeruję powrót do technikianalogowej, ale dlatego, że odpowiednikidla lmu 35 mm stały się standardem doporównywania ogniskowych obiektywów dlaróżnych marek i modeli aparatów o różnychrozmiarach matryc.

Oto kilka z makroobiektywów, jakich uży-wam, wraz z uwagami o tym, co w nich lubię,a czego nie. Nawet jeśli nie interesują Cię tekonkretne modele, moje uwagi mogą Ci po-móc zrozumieć, co jest istotne przy kupowa-niu konkretnego rodzaju makroobiektywu.

Długość ogniskowej Marka Uwagi

50 mm f/2,8 DG macro D Sigma

To makroobiektyw o najkrótszej ogniskowej, jakiego używam;jego świetną cechą jest to, że zakres powiększenia jest wy-raźnie napisany na obudowie obiektywu, więc widać go, gdydobiera się ostrość.

PC Micro-Nikkor 85 mm f/2,8 D Nikon

To makroobiektyw, który pozwala na pewne przesuwaniei pochylanie, dzięki czemu można poprawić linie perspektywy— podobnie jak w tradycyjnym aparacie na ławie optycznej.To obiektyw zupełnie manualny, co oznacza, że trzeba najpierwskomponować zdjęcie, a potem ręcznie użyć przycisku, żeby za-mknąć przesłonę, kiedy jest się gotowym do wykonania zdjęcia.

Makro-Planar 100 mm f/2 ZF Carl Zeiss Ten obiektyw, świetne szkło ze „staromodną” aurą, szczególnie

dobrze odzwierciedla kolory przy małej wartości przesłony.

AF Micro Nikkor 105 mm f/2,8 Nikon

To standardowy, uniwersalny makroobiektyw, który wszędzie zesobą wożę. Mam starszą wersję, która jest lżejsza od bieżącychmodeli używających stabilizacji obrazu. Dla mnie stabilizacjaobrazu nie jest zbyt użyteczna przy robieniu makr, jako żekorzystam zazwyczaj ze statywu. (Na stronach 64 – 67 więcejo statywach).

AF Micro Nikkor 200 mm f/4 ED Nikon

To świetny obiektyw, który pozwala bardzo zbliżyć się doobiektu zdjęcia, a jednocześnie zachować dystans. Zawiera onkołnierz do statywu (zaskakująco użyteczny) i przedni elementoptyczny, który nie zmienia położenia niezależnie od tego, jakajest ogniskowa. Wadą takiego długiego obiektywu jest to, żenie może on sięgnąć powiększenia 1:1.



51Zbliżyć się

W tym zdjęciu użyłem teleobiektywu makro, aby wizualnie spłaszczyć leżący na lustrze kwiat irysa.Długość ogniskowej pozwoliła mi podkreślić silną kompozycję pionową stworzoną przez dekoracyjneoznakowanie mające przywabić zapylaczy

makro 200 mm, pierścień pośredni 36 mm, 7,1 s, f/40, ISO 100, statyw

Zastosowanie teleobiektywu makro pozwoliło mi wykonać to zdjęcie, które wyodrębnia oczy traszki

makro 200 mm, 1/320 s, f/9, ISO 640, z ręki




Pierścienie pośrednie i filtry makro

Pierścienie pośrednie to puste w środku ob-ręcze, które mieszczą się pomiędzy obiekty-wem a aparatem DSLR. Filtry makro, czasaminazywane obiektywami do zbliżeń, przykręca

się na przedzie obiektywu. Są to dwie niedro-gie alternatywy dla makroobiektywu, możnaich też używać (pojedynczo lub obu naraz)w połączeniu z nim, aby znacznie zbliżyć siędo obiektu zdjęcia.

Pierścienie pośrednie pozwalają obiektywowiuchwycić ostrość bliżej, niż stanowi jego nor-malna najmniejsza odległość fotografowania.Daje to efekt powiększenia obiektu. Jako żew pierścieniu pośrednim nie ma elementówoptyki, można oczekiwać rezultatów dorów-nujących efektom użycia samego obiektywu.

Z umocowanym pierścieniem pośrednimzazwyczaj nie można złapać ostrości na nie-skończoność. Kolejną wadą używania pier-ścienia jest to, że dodaje on kolejną tuleję doobiektywu i ogranicza światło tra ające namatrycę.

Używam zestawu pierścieni pośrednich DGrmy Kenko. Istnieją wersje tego produktu

pasujące do wielu marek aparatów DSLR,w tym Canon i Nikon. W zestawie znajduje

się pierścień 12 mm, 20 mm i 36 mm z po-łączeniami elektronicznymi, które pozwalająświatłomierzowi działać przy zamontowanympierścieniu. Można używać tych pierścieni

pojedynczo lub razem, żeby jeszcze bardziejzmniejszyć dystans. By uniknąć nieporozu-mień: pierścienie pośrednie to proste urzą-dzenia, w których niewiele może się zepsuć.Każda marka się nada.

Filtr makro to szkło optyczne, które mocujesię z przodu obiektywu i które daje powięk-szenie. Dodanie jeszcze jednego kawałkaszkła przed obiektywem potencjalnie zmniej-sza jakość optyczną i może stać się to proble-mem, ponieważ jakość (i cena) ltrów makroma ogromną rozpiętość. Niestety nie ma do-brego sposobu, by ocenić, jak dobrze będziedziałał dany ltr, dopóki nie wypróbuje się goze swoim obiektywem. Dobra wiadomość jesttaka, że można dość tanio zakupić całkiemprzyzwoite ltry makro rm, które same nieprodukują aparatów, na przykład niemieckiej

rmy optycznej B&W Schneider.

Zarówno pierścienie pośrednie, jak i ltry ma-kro mogą być tanim i skutecznym sposobemwejścia w świat fotogra i makro.

To zdjęcie pokazuje niewielki, mającynieco ponad centymetr fragment roz-gwiazdy. Użyłem ltra makro na obiekty-wie Lensbaby, aby bardzo się przybliżyć,i „podkręciłem” ISO, żeby móc przytrzymaćaparat ręką. Uważam, że efekt przypominatrochę szczękę prehistorycznego potwora

Lensbaby Classic, ltr makro +10, 1/320 s, f/5,6, ISO 1000, z ręki



53Zbliżyć się

Użyłem teleobiektywu makro z pierścieniem pośrednim, aby wykonać ten „autoportret”odbity w klamce od drzwi

makro 200 mm, pierścień pośredni 36 mm, 1,5 min, f/36, ISO 100, statyw




Więcej sprzętu do zbliżeń

Poza makroobiektywami, pierścieniami pośred-nimi i ltrami makro dostępne jest całkiem sporosprzętu do zbliżeń. Niektóre z bardziej popular-nych przedmiotów, o których warto wiedzieć, to:

Mieszek• : Podobnie jak pierścienie pośrednie,mieszek montuje się pomiędzy obiektywema aparatem. Jest to elastyczny czarny mate-riał lub skóra, który używa szyny z zapadkami,żeby wydłużać się i zwijać. Kiedy jest najbar-dziej rozwinięty, może bardzo przybliżyć Ciędo obiektu i ma mniej więcej te same zaletyi wady co pierścień pośredni. Daje równieżwiększą swobodę określenia dokładnego stop-nia powiększenia, jaki chcesz osiągnąć. W erzefotogra i cyfrowej warto zwrócić uwagę najeden fakt: mieszki mają tendencję do groma-dzenia w zagięciach kurzu, który łatwo prze-nosi się na matrycę.

Pierścień odwrotnego mocowania• : Pierścieńodwrotnego mocowania nakręca się w miejsce,gdzie na końcu obiektywu normalnie mocujesię ltry. Po odwróceniu obiektywu przód jegooptyki przykręcony jest do pierścienia, zaśpierścień mocuje się do aparatu. Można teżzacząć od teleobiektywu makro i użyć pier-ścienia odwrotnego mocowania, aby doczepićdo niego odwrócony normalny obiektyw. Tendziała wtedy jak potężny ltr makro.

Użyłem pierścienia odwrotnego mocowania, aby dodat-kowo zbliżyć się do detali na tej odznace. Można ocenić,z jak bliska robione jest to zdjęcie, kiedy porówna się całąodznakę do monety pensowej na górnej fotogra i

Góra: makro 50 mm, połączone pierścienie pośrednie 48 mm,6 s, f/32, ISO 100, statyw

Dół: odwrotnie zamocowany obiektyw 50 mm, 1,5 min, f/32,ISO 100, statyw



55Zbliżyć się

Użyłem makroobiektywu zamocowanego na mieszku (rozsuniętym na ok. 55 mm), aby uzyskać eks-tremalne powiększenie tego pierścionka. Zaletą używania mieszka jest to, że mogłem kontrolowaćdokładne powiększenie, jakie chciałem osiągnąć, co pozwoliło mi podkreślić źrenice oczek w kompozy

makro 50 mm, mieszek, 5 s, f/32, ISO 200, statyw




Oba te ustawienia z odwracaniem obiek-tywów bardzo zmniejszają dystans, dającjednocześnie dobrą jakość optyczną, cho-ciaż tylko w jednym, ekstremalnym po-większeniu. By kupić pierścień odwrotnegomocowania, trzeba znać wielkość gwintuna ltry obiektywu, zazwyczaj wyrażanąw milimetrach.

Sanki nastawcze• . Podobnie jak w przy-padku mieszka, sanki nastawcze roz-ciąga się i skraca na szynie. Inaczej niżw mieszku, aparat umieszcza się naszynie z użyciem uchwytu na statyw.Pozostawiamy aparat ustawiony i zmie-niamy ostrość, przesuwając go do przodu

i do tyłu na sankach. Chodzi tu o uzyska-nie bardziej precyzyjnej ostrości, niż tomożliwe ręcznie, przekręcając obudowęobiektywu. Sanki są zwykle same monto-wane na statywie, chociaż czasami mogąbyć przypięte bezpośrednio do stołuroboczego.

Jak widać, istnieje całkiem sporo sprzętu dozbliżeń. Zachęcam do jego łączenia i eks-perymentowania. Używaj tych urządzeńw niespodziewanych kombinacjach! Nie malepszego sposobu od metody prób i błę-dów, żeby poznać, jak te rzeczy rzeczywiściedziałają, i robić twórcze zbliżenia.

Ekstremalna fotogra a makro

Kiedy użyjesz gadżetów opisanych na stronie 54, prawdopodobnie będziesz pracowaćw powiększeniach większych niż 1:1. W tej sferze skrajnych makr trzeba wziąć pod uwagępewne szczególne względy:

Precyzyjne wyostrzanie jest istotniejsze i trudniejsze niż w normalnej fotogra i.•(Na stronie 68 znajdziesz pewne sugestie, które w tym pomogą).

Sprzęt fotogra czny ma tendencję do ograniczania światła, które dociera do matrycy.•(Na stronie 72 więcej o naświetlaniu makr).

Nie jest już możliwy ciągły autofokus. Innymi słowy, obiekt może być ostry w jednej•odległości od aparatu przy jednej ogniskowej i w innej odległości przy innej, ale niepomiędzy.Patrzenie przez celownik może dezorientować. Może być trudno „znaleźć” obszar, który•chcemy sfotografować, i zorientować się, jak przesunąć aparat, żeby uzyskać pożądanąkompozycję.

Drobinki kurzu i pyłu na obiekcie fotogra i będą znacznie powiększone, jak można się•spodziewać, ponieważ całość zostaje ogromnie powiększona!



57Zbliżyć się

Użyłem szerokokątnego obiektywu zmiennoogniskowego z pierścieniem pośrednim, aby uzyskpowiększenie ponad 1:1 w tym zdjęciu makro kwiatu hortensji. Połączenie nietypowego sprzętudaje rzadko widywany punkt widzenia — jednocześnie szeroki i bardzo przybliżony

teleobiektyw 12 – 24 mm ustawiony na 24 mm, pierścień pośredni 12 mm, 13 s, f/22, ISO 100, statyw




Przeprowadziłem eksperyment z dodaniem pierścienia pośredniego i ltra makro do mojego obiektywu zmiennoognisko-wego 18 – 200 mm (który ma opcję stabilizacji obrazu, użyteczną przy robieniu zdjęć z ręki). Nie wydaje mi się, żeby projek-tant tego obiektywu spodziewał się, że zostanie on kiedykolwiek użyty jako makroobiektyw, ale właściwie nieźle się w tej rolisprawdza. Daje on odmienny, bardziej rozmyty efekt niż standardowy makroobiektyw, jak widać na tym zdjęciu kwiatu jabłoni.

Aby skorzystać z tego połączenia sprzętu z wyłączonym autofokusem, ustawiłem stały punkt ostrości na obudowie obiektywu.

Następnie użyłem ustawień przybliżenia — a nie pierścienia zmiany ogniskowej — aby określić ostrość. Jak już pisałem, niejest to dokładnie to, co miał na myśli projektant, ale zadziałało

obiektyw zmiennoogniskowy 18 – 200 mm ustawiony na 95 mm, pierścień pośredni 36 mm, ltr makro +2 dioptrie, 1/250 s, f/8,ISO 100, z ręki



59Zbliżyć się

To zdjęcie pokazuje fałszywe „oko” motyla — pseudooko naskrzydle, które ma sprawiać wobec drapieżników wrażenie, że motyl jest o wiele większy niż w rzeczywistości. Użyłem kon guracjz odwróconym obiektywem, aby uzyskać ekstremalne powięk-szenie; pozorne ziarno na obrazie to w rzeczywistości delikatnafaktura samego skrzydła

makro 200 mm, odwrotnie zamocowany obiektyw 50 mm, 1 s, f/40,ISO 100, statyw




Zbliżenia z Lensbaby

Lensbaby to innowacyjny obiektyw — czy teżsystem obiektywów — który pozwala po-ruszać obudową obiektywu na elastycznejtulei. Umożliwia on zmianę obszaru ostrości,

zwanego sweet spot . Ideą Lensbaby jestkontrolowanie obszaru ostrości w ogólnejkompozycji, która w atrakcyjny sposób jestnieostra.

W Lensbaby nie ustawia się przesłony;zamiast tego używa się magnetycznychpierścieni przesłony, które sięgają do środkaelastycznego korpusu obiektywu.

Zestaw Lensbaby Close-Up Kit zawiera ltrymakro +4 i +10. Można używać ich oddzielnielub razem. Jeśli zechcesz naprawdę bardzozmniejszyć dystans, łącząc ltry, upewnij się,że na początku, najbliżej obiektywu, umieści-łeś ltr +10.

Konwerter Lensbaby 0,42x Super WideAngle Conversion można rozkręcić i odkryćniespodziankę — naprawdę ostry obiektywpomocniczy do zbliżeń, z którym możnaeksperymentować pojedynczo lub razemz ltrami makro +4 albo +10.

Uwielbiam bawić się Lensbaby z akcesoriamido zbliżeń podobnie — a nawet bardziej— jak samym Lensbaby. Ten gadżet jest minaprawdę bardzo bliski!

Ta mrówka przywędrowała w miejsce, gdzie fotografo-wałem martwą naturę i utknęła w silikażelu, któregoużywam, żeby utrzymać przedmioty w miejscu. Użyłem

Lensbaby, aby stworzyć ten charakterystyczny portretowada

Lensbaby 2.0, ltr makro +10 i +4, pierścień przesłony f/8,1/15 s, ISO 200, statyw

Użyłem zestawu do zbliżeń Lensbaby, aby stworzyć emocjonalniezabarwione zdjęcie makro tej małej gurki. Wyraz jej twarzy odczy-tuję jako strach

Lensbaby 2.0, ltr makro +10, pierścień przesłony f/4, 1/320 s, ISO 200,statyw






Użyłem Lensbaby i ltrów makro, aby skupić ostrość na kropelkach wody na tym liściu,pozwalając na nieostrość całej reszty; efekt ten kojarzy mi się z jakimś liściowym stworem

Lensbaby 2.0, ltr makro +10 i +4, 1/250 s bez pierścienia przesłony, ISO 200, z ręki

To zbliżenie sukulenta sfotografowałem z użyciem Lensbaby z wysokim ISO. Najjaśniej-sze obszary kompozycji wypaliły się, ponieważ były prześwietlone, co zazwyczaj nie jestdobrym pomysłem. W tym przypadku biel z prześwietlonych obszarów stała się częściądeseniu, który sprawia, że zdjęcie jest interesujące

Lensbaby 2.0, ltr makro +10, pierścień przesłony f/4, 1/250 s, ISO 1000, z ręki



63Zbliżyć się




Używanie statywu

Zbliżenia robione z ręki mają swoje bardzopraktyczne zastosowanie przy krótkich cza-sach naświetlania (patrz strony 72 – 79) lubprzy używaniu lampy błyskowej (patrz strona

84). Ale ogromną większość dobrej jakościzbliżeń uzyskuje się ze statywu. Dzieje siętak dlatego, że im bardziej zbliżymy się doobiektu zdjęcia i im silniejsze jest powiększe-nie, tym większy wpływ ma na ostrość foto-gra i nawet najmniejsze poruszenie aparatu.

Nawet pomijając techniczne względy utrzy-mania aparatu w bezruchu, statyw jest częstopomocny w wykonywaniu zbliżeń, ponie-waż nawet lekkie przesunięcie aparatu ma

gigantyczny wpływ na kompozycję. Kiedyaparat znajduje się na statywie, można lepiejkontrolować te ruchy.

Możliwe jest, że statyw będziesz mieć dłużejniż aparat, warto więc zainwestować w dobrymodel.

Wymagania wobec statywu do zbliżeńw terenie są różne od tego, czego wymagasię w studio — chociaż możliwe są rozsądnekompromisy i nie ma konieczności kupo-

wać dwóch sztuk. Statyw polowy powinienbyć lekki, najlepiej z nogami wykonanymiz włókna węglowego — materiału używa-nego w różnych produktach od samolotówprzez sztuczne kończyny po wysokiej jakościskrzydła wiatraków.

Waga i przenośność nie są tak istotnew przypadku statywu do studia, ale zdolnośćutrzymania nawet najcięższego aparatui obiektywu jest kluczowa.

Profesjonalne statywy składają się z dwóchczęści: nóg i głowicy. Jeśli chodzi o nogi,dwoma z najlepszych producentów sąGitzo i Manfrotto .

Głowice statywów mają wiele wariantów; ichwybór zależy od osobistego gustu. Mimo togłowica kulowa jest prawdopodobnie najlep-sza do zbliżeń i makr, ponieważ taki rodzajstatywu pozwala na największą swobodęruchu i ustawienie aparatu w dowolnej pozy-cji. Firmy Kirk Enterprises i Really Right Stuffprodukują dobre głowice kulowe oraz innegadżety do stabilizowania aparatu użyteczneprzy fotografowaniu zbliżeń.

Kiedy przyjrzysz się aparatowi, zobaczysz, żema na spodzie otwór na przymocowanie dostatywu. Ale profesjonalne głowice kulowenie zawierają pasujących śrub. Zamiast tegodo aparatu na stałe przykręcona jest kostka(czasami nazywana płytką Arca-Swiss od

pierwszego producenta takiego elementu).Kostkę można szybko i łatwo, ale bardzosolidnie przymocować do głowicy kulowejstatywu.

Przymocowałem teleobiektyw makro do statywu z użyciem kołnierza. Jako że przód obiektywu nie zmienia pozycji, kiedy ustawiam ostrość,wiedziałem, że na obiektyw nie dostanie mi się wosk; byłem w stanieutrzymać stałą odległość od płomienia

makro 200 mm, 0,8 s, f/40, ISO 100, statyw






Zarówno Kirk, jak i Really Right Stuff oferująwiele kostek pasujących do wielu korpusówaparatów lub obiektywów z kołnierzem dostatywu.

Czasami możliwe jest zaimprowizowaniepodpórki dla aparatu… na przykład poprzezpołożenie go na kamieniu. W zależności od

wagi aparatu można też poszukać innychurządzeń podtrzymujących, na przykładlekkiego, alternatywnego statywu Goril-lapod z elastycznymi nogami, które mogąprzyczepiać się do słupów, kamieni, krzeseł,drzew — niemalże wszystkiego. Niektórzyfotografowie są zwolennikami wypchanychtoreb jako lekkiej i przenośnej podpórki

w terenie (a także do robienia zdjęć z oknasamochodu).

Zbliżenie się do ziemi jest problemem dlatradycyjnych statywów. Do pracy na poziomiegruntu lubię używać dwóch produktów rmyKirk. Jednym z nich jest Low Pod Mount (patrzprzykład na stronie 15). Drugi to Kirk Mighty

Low-Boy, skrócona wersja statywu Manfrottoz usuniętą centralną kolumną. Ideą statywuMighty Low-Boy, przeznaczonego specjalniedo fotogra i makro, jest możliwość rozsta-wienia jego nóg tak szeroko, że może onspoczywać na ziemi.

Adresy internetowe tych producentów wy-mieniam na stronie 234.



67Zbliżyć się

Złapałem ostrość na oczach kraba pustelnika kryjącego się pod kamieniem i użyłem umiar-kowanej wartości przesłony, żeby uzyskać małą głębię ostrości. W ten sposób ostre były tylkooczy zwierzęcia. Być może mogłem zrobić to zdjęcie z ręki (przy czasie naświetlania 1/160 s)ale jestem przekonany, że dzięki użyciu statywu byłem w stanie stworzyć wyraźniejszy obrazi skupić się na dokładnym łapaniu ostrości, zamiast na nieruchomym trzymaniu aparatu.

Pocieszająca była myśl, że nogom statywu z włókna węglowego zupełnie nie zaszkodzi słonawoda, w której musiały stać, żeby wykonać to zdjęcie

makro 200 mm, 1/160 s, f/7,1, ISO 100, statyw

Aby znaleźć się nisko i sfotografować te kulki, umocowałem aparat na skróconym statywie KMighty Low-Boy i szeroko rozstawiłem jego nogi

makro 105 mm, 2,5 s, f/40, ISO 200, statyw



Tajemniczy świat makrofotografii w zasięgu Twojego obiektywu!Czy marzyłeś kiedykolwiek o poznaniu z bliska zagadnienia makrofotografii? Zastanawiałeśsię, jak to jest stanąć twarzą w twarz z przyrodą w dużym powiększeniu? Bajecznie koloro-wy świat zdjęć autorstwa najznamienitszych fotografów może być Ci teraz bliższy niżkiedykolwiek przedtem – dzieli Cię od niego dosłownie długość makroobiektywu!

A wszystko to dzięki książce, którą trzymasz w rękach. Dowiesz się z niej, jakiego sprzętupotrzebujesz, żeby rozpocząć swoją przygodę z makrofotografią, do czego służą pierścieniepośrednie oraz jak najlepiej oświetlić fotografowany obiekt. Autor w przejrzysty sposóbtłumaczy, jak robić wyjątkowe zdjęcia kwiatów, wody oraz naturalnej biżuterii. W trakcielektury poznasz tajniki fotografowania szkła, wykorzystywania cieni oraz efektu odbiciai refrakcji. Harold Davis porusza również tematykę HDR — to młoda technika w fotografii,pozwalająca na uzyskiwanie niewyobrażalnie doskonałych efektów. Sprawdź, to nie takietrudne! „Ujęcia z bliska. Kreatywna fotografia” to niezbędna pozycja dla każdego pasjonatatej dziedziny. Dzięki niej poznasz wszystkie tajniki makrofotografii, a Twoje zdjęcia będąolśniewające!

• Fotografowanie artefaktów• Wyszukiwanie obiektów do fotografii• Rodzaj makroobiektywów• Zastosowanie pierścieni pośrednich• Wykorzystanie statywu oraz dodatkowego sprzętu• Ekspozycja zbliżeń

• Ustalanie przysłony oraz głębi ostrości• Wykorzystanie lampy błyskowej w makrofotografii• Fotografowanie kwiatów• Możliwości fotografii HDR• Wykorzystanie tła, cieni oraz aranżacja sceny• Fotografowanie szkła

Tajemniczy świat makrofotografii w zasięgu Twojego obiektywu!Czy marzyłeś kiedykolwiek o poznaniu z bliska zagadnienia makrofotografii? Zastanawiałeśsię, jak to jest stanąć twarzą w twarz z przyrodą w dużym powiększeniu? Bajecznie koloro-wy świat zdjęć autorstwa najznamienitszych fotografów może być Ci teraz bliższy niżkiedykolwiek przedtem – dzieli Cię od niego dosłownie długość makroobiektywu!

A wszystko to dzięki książce, którą trzymasz w rękach. Dowiesz się z niej, jakiego sprzętupotrzebujesz, żeby rozpocząć swoją przygodę z makrofotografią, do czego służą pierścieniepośrednie oraz jak najlepiej oświetlić fotografowany obiekt. Autor w przejrzysty sposóbtłumaczy, jak robić wyjątkowe zdjęcia kwiatów, wody oraz naturalnej biżuterii. W trakcielektury poznasz tajniki fotografowania szkła, wykorzystywania cieni oraz efektu odbiciai refrakcji. Harold Davis porusza również tematykę HDR — to młoda technika w fotografii,pozwalająca na uzyskiwanie niewyobrażalnie doskonałych efektów. Sprawdź, to nie takietrudne! „Ujęcia z bliska. Kreatywna fotografia” to niezbędna pozycja dla każdego pasjonatatej dziedziny. Dzięki niej poznasz wszystkie tajniki makrofotografii, a Twoje zdjęcia będąolśniewające!

• Fotografowanie artefaktów• Wyszukiwanie obiektów do fotografii• Rodzaj makroobiektywów• Zastosowanie pierścieni pośrednich• Wykorzystanie statywu oraz dodatkowego sprzętu• Ekspozycja zbliżeń

• Ustalanie przysłony oraz głębi ostrości• Wykorzystanie lampy błyskowej w makrofotografii• Fotografowanie kwiatów• Możliwości fotografii HDR• Wykorzystanie tła, cieni oraz aranżacja sceny• Fotografowanie szkła

Cena: 49, 00 zł

55945594

Documents

Ujęcia z bliska. Kreatywna fotografia