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S P E C I A L M U S I C E D I T I O N
S M E 9 5 4
für Violine, Flöte, Oboe oder Trompete und Basso continuo
Op. 6 / 5
Tomaso Albinoni
Sonata F-Dur
Herausgegeben von / Edited by
T h e o W e g m a n n
S P E C I A L M U S I C E D I T I O N
S M E 9 5 4
Tomaso Albinoni
für Violine, Flöte, Oboe oder Trompete und Basso continuo
Op. 6 / 5
Sonata F-Dur
Titelbild:
FRESKEN VON PAOLO VERONESE (1528–1588) IN
ANDREA PALLADIOS VILLA BARBARO IN MASER, VENEZIEN:
SUONATRICE DI TAMBURELLO BEARNESE
SUONATRICE DI TROMBA
SUONATRICE DI FLAUTO
Druck: Ernst Bühler, CH-9247 Henau
V O R W O R T
Tomaso Albinoni (1671–1750)Sonata in fa maggiore per Violino (Flauto, Oboe, Tromba) e Basso continuo, Op. 6/5
Tom(m)aso Albinoni komponierte sein op. 6 ver-mut-lich im Jahre 1711; diese Folge von 12 Sonaten erschien im folgenden Jahr erstmals beim Musikhändler und Verleger Estienne Roger in Amsterdam im Druck. Die 12 Sonaten waren betitelt mit Trattenimenti Armonici per Camera divisi in dodici Sonate, Opera sesta per Violino e Basso continuo. Von der vorliegenden Sonata Nr. 5 existiert ein weiterer Druck (ca. 1728), allerdings transponiert nach G-Dur, und als Beset-zung wird Flauto e B.c. angegeben. Daraus lässt sich schliessen, dass Albinoni Transkriptionen befürwortete, entsprechen diese doch den Gepflogen-heiten der damaligen Zeit.
Die Konzeption der vorliegenden Ausgabe mit kon-zertant ausgesetztem B.c. für Orgel oder Cembalo/Klavier ermöglicht es, diese Sonata mit Violine, Flöte oder Oboe, aber auch mit Trompete (Hoch B bzw. Piccolo B) adäquat aufzuführen. - Grundsätzlich sind die mit B.c. und geschweiften Klavierklammern bezeichneten (grössten) Systeme zu spielen, v. a. bei Aufführungen mit Trompete, da die Hauptstimme immer dort, wo die (bearbeitete) Trompetenstimme pausiert, im Continuopart weiter-geführt wird. - Bei Aufführungen mit Violine, Flöte oder Oboe wird selbstverständlich die originale, durchgehende Solo-Stimme gespielt. Für den Begleiter bedeutet dies, dass die Hauptstimme im Part der rechten Hand zu ersetzen ist durch die Eintragungen im kleineren, kursiv mit B.c., bezeichneten System.- Bei Aufführungen mit Querflöte empfiehlt der Her-ausgeber, tiefere Stellen teilweise zu oktavieren.
Die ossia-Fassungen in der rechten Hand sind als Alter-nativ-Versionen zu verstehen und kommen sinngemäss bei Wiederholungen zum Einsatz.
Im Adagio (dritter Satz) wurde der B.c. in den zwei Versionen für Orgel mit Pedal (und Solostimmen) und manualiter für Cembalo/Klavier ausgesetzt.
Theo WegmannMaur im Mai 2005
F O R E W O R D
Tomaso Albinoni (1671–1750)Sonata in fa maggiore per Violino(flauto, oboe, tromba)e Basso continuo, Op. 6/5
Tom(m)aso Albinoni presumably composed his op. 6 in 1711. This collection of twelve sonatas was first published in the following year, by the music dealer and publisher Estienne Roger of Amsterdam. The twelve sonatas were entitled Trattenimenti Armonici per Camera divisi in dodici Sonate, Opera sesta per Violino e Basso continuo. A further publication exists of the present sonata, No. 5, from ca 1728, though transposed to G major, and for the instrumental combination of flute with basso continuo. This lets us assume that Albinoni was in favour of making transcriptions, though this was also already wholly in accordance with the customs of the day.
The concept of the present edition, with its concer-tante realization of the basso continuo for organ, harpsichord or piano, allows for an appropriate per-formance of this sonata with violin, flute or oboe, but also with trumpet (piccolo trumpet in B flat). - As a rule, the (large) staves marked ‘B.c.’ and with curved piano brackets are to be played, in particular when performing the work with trumpet. In those places where the trumpet part is assigned rests in this arrangement, the principal line is taken over by the continuo. - When performing with violin, flute or oboe, the original solo part is naturally played in full. In other words, instead of playing the original solo part with his right hand when the trumpet rests, the accompanist must here play the chords on the smaller system-marked ‘B.c.’ in italics. - When performing with flute, the editor recommends that low-lying passages should on occasion be played an octave above what is notated.
The ‘ossia’ passages for the right hand are to be under-stood as alternative versions, and can also be played during repeats where it is appropriate.
In the Adagio (third movement), the b.c. has been rea-lized in two versions: for organ with pedal (and solo parts) and for manuals alone (for harpsichord or piano).
Translation by Chris Walton
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B.c.
Tomaso Albinoni (1671–1750)
Sonata F-Dur Op. 6/5
für Violine (Flöte, Oboe) oder Trompete und B.c.
B.c.
B.c.
B.c.
B.c.
Basso
Konzertante Aussetzung und Einrichtung des Basso
continuo für Orgel oder Cembalo/Klavier sowie
Transkription der Violinstimme für Trompete von
Concertante realization of the basso continuo for organ or harpsichord/piano, and transcription of the violin part for trumpet, by
Theo Wegmann
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Das Wiederholungszeichen steht im Original am Ende des Satzes, also erst Ende des Taktes 34. Da die letzten 3 Takte formal eher einen Anhang bzw. eine Coda bilden, empfiehlt der Herausgeber die vorgeschlagene Lösung.
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B.c.
B.c.
B.c.
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31
The repeat sign is placed at the end of the movement in the original, i.e. not until the close of bar 34. Since the last three bars in formal terms constitute an ‘appendix’ or coda, the editor recommends the alternative solution offered here.
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Das Wiederholungszeichen steht im Original am Ende des Satzes, also erst Ende des Taktes 75. Da die letzten 8 Takte formal eher einen Anhang bzw. eine Coda bilden, empfiehlt der Herausgeber die vorgeschlagene Lösung.
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The repeat sign is placed at the end of the movement in the original, i.e. not until the close of bar 75. Since the last eight bars, in formal terms, constitute an ‘appendix’ or coda, the editor recommends the alternative solution offered here.
![Adagio Albinoni Flauta-piano[Smallpdf.com]](https://img.dokumen.tips/doc/110x75/577cd8411a28ab9e78a0c911/adagio-albinoni-flauta-pianosmallpdfcom.jpg)
