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Tipografia da américa latina
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Tipos Latinos 2010Quarta Bienal de TipografiaLatino-Americana
Tipos Latinos 2010Quarta Bienal de TipografiaLatino-Americana
proibida a reproduo total ou parcial por quaisquer meios, sem autorizao escrita da Editora.
Rua Pedroso Alvarenga, 1245, 4 andar04531-012 - So Paulo - SP - Brasil
Fax 55 11 3079-2707Tel 55 11 3078-5366
Dados Internacionais de Catalogao na Publicao(Cmara Brasileira do Livro, SP, Brasil)
Sobrenome, Nome dos Autores
Ttulo do Livro Ttulo do Livro Ttulo do Livro Ttulo do Livro - So Paulo : Blcher, ANO - n da reimpresso (se for o caso).
Tipo de publicao
ISBN 000-00-000-0000-0
1. Nonono Nonono 2. Nonono Nonono 3. Nonono Nonono 4. Nonono Nonono
00-00000 CDD-000.00000
ndices para catlogo sistemtico: 1. Nonono 2. Nononono
Tipos Latinos | Brasil 2010Editora Edgar Blcher Ltda.
Edgar Blcher PlubisherEduardo Blcher EditorRosemeire Carlos Pinto Editora de Desenvolvimento
Comit Tipos Latinos Brasil
Luciano Cardinali Coordenao Geral BrasilCecilia Consolo Coordenao Executiva BrasilMarina Chaccur Programao Cultural BrasilFbio Lopez Juri - Representante BrasilCecilia Consolo Design grfico e Projeto ExpogrficoLuciano Cardinali Design grfico e Projeto ExpogrficoMartina Brant Design grfico e Projeto ExpogrficoInsight Impresso Digital Impresso
Imagens geradas pelos type designers
Todos os direitos reservados pela Editora Edgar Blcher Ltda.
Tipos Latinos 2010Quarta Bienal de TipografiaLatino-Americana
Na quarta edio da Bienal Tipos Latinos quase totalidade do continente participa deste projeto, cujo embrio data de 2001, em Buenos Aires, ainda sob o nome de Letras Latinas. Alm de trs novas sedes Equador, Bolvia e Paraguai, Guatemala e Cuba integram a rede de exposies que acontecem simultaneamente.
O propsito inicial do projeto, que era a divulgao da atividade do desig-ner de tipos, foi completa e definitiva-mente obtida, e hoje a Bienal j alcana espaos na Europa e Amrica do Norte.
Em 2010 alm do crescimento de trabalhos enviados, a qualidade tcni-ca e criativa constante e posiciona a produo tipogrfica latino-americana como um plo significativo no cenrio mundial, cada vez mais atendo e vido pelo frescor e ousadia dos designers desse hemisfrio. Entretanto, esse cres-cimento, apesar de extremamente po-sitivo, dificulta cada vez mais a tarefa dos jurados de selecionar o limite de 70
trabalhos dentre tantos com muita qua-lidade. O resultado sempre uma amos-tra coerente e representativa do estado atual da tipografia latino-americana.
A presente amostra reflete diversos aspectos que essa atividade pode assu-mir. Alguns designers consolidam sua presena e esto inseridos profissional-mente no mercado mundial de fontes digitais, com uma produo intensa e altamente tcnica. Outros apaixonados e autodidatas, produzem tipos carrega-dos de expresso autntica e regiona-lismos que ampliam e enriquecem o es-pectro das possibilidades tipogrficas. H ainda espao para os projetos mais atrevidos que exploram os limites da legibilidade, sempre instigantes, onde fontes apresentam propostas quase ou totalmente conceituais.
Todo esse esforo complementado por palestras, encontros e workshops com profissionais internacionais e bra-sileiros que compartilham suas experi-ncias e proporcionam um campo frtil para discusses e novas propostas. Mais que uma exposio, Tipos Latinos um movimento cultural propulsor de ideias, design e comunicao.
Luciano CardinaliTipos Latinos Brasil
Qual o seu tipo? As infindveis possibilidades de criao de novas fontes tipogrficas permitidas hoje pela tecnologia fizeram com que a reflexo sobre essa produo se tornas-se tambm assunto nos meios acadmi-cos e nos escritrios de design grfico.
O fator legibilidade continua sendo o ponto de maior conflito. Talvez por ser essa uma caracterstica que figura sobre uma tnue linha: a fuso entre comunica-o verbal e no verbal. Os processos de comunicao global muitas vezes devem passar uma informao complexa por meio de uma nica palavra ou imagem. Esses so assuntos recorrentes nos es-critrios responsveis por comunicao, gerenciamento de marcas e em campa-nhas de publicidade, assuntos que, alm do carter tcnico e esttico assumem o seu papel econmico e social.
A comunicao est ao mesmo tem-po personalizada e disponvel para todos
na rede mundial de computadores. Ou seja, a informao transita do estrita-mente particular para o absolutamente pblico. A escolha adequada de uma fon-te tipogrfica, que se ajuste ao assunto e ao pblico, ainda um dos grandes de-safios desta rea.
Por outro lado, a comunicao digi-tal, os mecanismos de busca, o fluxo de informao nos mais diferentes canais, tendem a massificar a escolha da tipo-grafia em nome da praticidade e desta forma a escolha mais precisa de uma fonte diferenciada ou personalizada, ajudam na construo de identidade.
O Senac So Paulo entende que abrir este espao para a participao de dife-rentes pases e pessoas importantssi-mo e acredita contribuir, com este proje-to, para a definio desta identidade local e global, aproximando culturas e povos.
Alcio RossiDesenvolvimento de cursos de Design
Senac So Paulo
um prazer para o Centro Cultural da Es-panha em So Paulo / Agncia Espanho-la de Cooperao Internacional para o Desenvolvimento apoiar a realizao, em So Paulo, da IV Mostra Tipos Latinos, em parceria com o SENAC, a Bienal Tipos Latinos e o Centro Cultural So Paulo.
Compartilhamos com os nossos parceiros o intuito de trabalhar na cons-truo de um espao cultural ibero-ame-ricano, fortalecendo uma teia de desig-ners em 13 pases (Argentina, Bolvia, Brasil, Chile, Colmbia, Cuba, Equador, Guatemala, Mxico, Paraguai, Peru, Uru-guai e Venezuela) que tornam possvel a quarta edio do projeto da Bienal Lati-no-Americana de Tipografia.
Em 2010, dois profissionais parti-cipam da mostra a convite do CCE_SP, Laura Meseguer da Espanha e Jos Sca-glione da Argentina, que compartilharo com o pblico brasileiro experincias e caminhos no fazer cotidiano da tipo-grafia atravs de oficinas e palestras as
quais ampliam a experincia de inter-cmbio trazida pela Bienal Tipos Latinos a cada uma das sedes da mostra.
O CCE_SP faz parte da Rede de Cen-tros Culturais da AECID, que apia local-mente nos outros pases onde a mostra se realiza. Estes Centros esto situados nas principais capitais da Amrica Latina e atuam no cruzamento entre cultura e desenvolvimento local, visando o for-talecimento do papel da cultura como motor de avanos. Alm dos programas de cooperao cultural, um dos focos do CCE_SP o apoio aos criadores, neste caso, aos tipgrafos e tipografas latinos participantes da mostra.
Ana Tom DiazDiretora
Centro Cultural da Espanha em So Paulo
A Bienal de Tipos Latinos j contabiliza quatro edies, das quais esta a se-gunda realizada no Centro Cultural So Paulo. E neste ano, mais uma vez, a ins-tituio tem o prazer de oferecer a seus visitantes uma oportunidade dialgica com a diversidade das culturas textuais e grficas da Amrica Latina.
Brasil, Argentina, Bolvia, Chile, Colmbia, Cuba, Equador, Guatemala, Mxico, Paraguai, Peru, Uruguai e Ve-nezuela estaro representados na ex-posio principal e nas atividades para-lelas mostra, como palestras, visitas mediadas e oficinas. Este intercmbio traz ao nosso cotidiano um acesso livre aos principais trabalhos tipogrficos de designers latino-americanos, com os quais o Centro Cultural So Paulo tem travado uma profcua interlocuo, a respeito, tambm, das mais diversas reas do conhecimento.
Diretoria do Centro Cultural So Paulo
Entre abril e julho de 2010 a Amrica Latina abrigar o maior evento de design tipogrfico da histria do continente.
Tipos Latinos o espao para a reunio e divulgao do design tipogrfico na Amrica Latina. Atualmente possui sede em 14 pases latino-americanos: Argentina, Brasil, Bo-lvia, Chile, Colmbia, Equador, Guatemala, Mxico, Peru, Pa-raguai, Uruguai e Venezuela.
A Bienal Tipos Latinos 2010 aponta um fortalecimento do design e das redes culturais que esto se estabelecen-do entre os pases latinos e suas necessidades de registro histrico-cultural atribuindo tipografia a funo de veculo desse repertrio.
A exposio acontecer simultaneamente em 14 pases latino-americanos. Toda a programao, palestras e fotos dos os espaos expositivos nos pases podem ser acessados permanentemente em www.tiposlatinos.com
O que Tipos Latinos?
Tipos Latinos integrado por tipgrafos da Argentina, Bolvia, Brasil, Chile, Colmbia, Cuba, Equador, Guatemala, Mxico, Paraguai, Per, Uruguai e Venezuela.
14 |
Coordenao Regional
Patricio GattiArgentina
David CriadoBolvia
Luciano CardinaliBrasil
Daniel BerczellerChile
Ignacio MartnezColmbia
Daniel DazCuba
Esteban SalgadoEquador
Antonio GaitnGuatemala
Francisco CallesMxico
Osvaldo OliveraParaguai
Candelaria MorenoPer
Alejandro Di CandiaUruguai
Juan Carlos DariasVenezuela
Os nomes dos coordenadores esto ordenados em ordem alfabtica segudo o pas de origem.
| 15
A quarta edio da Bienal Tipos Latinos foi inau-gurada em So Paulo em 26 de junho de 2010 no Centro Cultural So Paulo, onde permaneceu ex-posta por cerca de dois meses.
Consolidada como a mostra de tipografia mais importante de toda a regio, contou em sua abertura com palestras de Jos Scaglione [typetogether] e Laura Messeguer [Type--Tones], que tambm coordenaram workshops para gru-
pos selecionados de participantes. Como habitual, a mostra recebeu gru-pos de estudantes guiados por seus professores e visitas guiadas por pro-fissionais do design tipogrfico. Para celebrar seu encerramento, uma mesa de discusses com o jurado brasileiro Fbio Lopez, o coordenador da edio brasileira e o designer Fernando Caro, selecionado com dois projetos.
Um aspecto que deve ser destacado na seleo dessa edio a cons-tante evoluo qualitativa dos trabalhos, certamente impulsionada pelo aumento de cursos avanados de design de tipos e do crescente nmero de designers que tem se profissionalizado exclusivamente na atividade, algo raro h alguns anos atrs. Esses fatores abrem mltiplas janelas para que a bienal possa se adaptar a essa realidade, renovando seu formato, amplian-do o espectro de categorias, de palestras e o contato com designers e novas tecnologias.Un buen motivo para brindar!
Luciano Cardinali Tipos Latinos Brasil Coordenador
Tipos Latinos no Brasil16 |
| 17
Jurado de Tipos Latinos 2010
Marcela RomeroArgentina
Fabio LpezBrasil
Hugo Rivera ScottChile
Csar PuertasColmbia
Francisco CallesMxico
Juan HeilbornParaguai
Jos de los SantosUruguai
O jri foi unnime em outorgar Menes de Excelncia a sete trabalhos que se distinguem por sua qualidade.
Os nomes dos jurados esto ordenados alfabeticamente segundo o pas de procedncia.
18 |
Durante os dias 22 e 23 de maro, Montevidu recebeu os jurados de Tipos Latinos 2010, a Cuarta Bienal de Tipografia Latino-Americana. Diferentemente das trs bienais anterio-res, esta edio abandonou a frmula de um jurado por sede, formando um jri de seis membros eleitos por votao dos coordenadores mais um membro da sede local do jri. Dos 699 trabalhos inscritos inicialmente, 450 foram recebidos (alguns deles compostos por seis lminas ou mais), o que confirma o slido crescimento da convocatria.
A primeira etapa do jri, desenvolvida durante o primeiro dia, permitiu aos jurados revisar todas as categorias, avalian-do individualmente cada trabalho. Em alguns casos, avaliou-se a recategorizao de algumas lminas para pposicion-las em categorias que lhes permitissem um melhor desempenho.
A segunda jornada comeou com uma seleo de 150 trabalhos de elevada qualidade tcnica e/ou de interesse ti-pogrfico. Aqui sim, alm das votaes, os membros do jri deliberaram intensamente durante longas sesses apoiados sempre em slidas argumentaes de carter tipogrfico ou cultural, sem abandonar o esprito de camaradagem e com-penetrao com o trabalho efetivo.
Como resultado, a seleo consta de 70 tipografias e oito exemplos de aplicaes de tipografias latino-americanas que representam claramente o avano que a tipografia regional tem obtido nos ltimos anos. De forma unnime, o jri deci-diu outorgar Menes de Excelncia a sete trabalhos que se distinguem por suas qualidades.
Vicente LamnacaTipos Latinos Uruguai
Coordinador do Jri
Comentrios sobre o Jri
| 19
Trabalhos selecionados
Famlia p.16
Texto p.32
Ttulo p.46
Experimentais p.74
Tela p.86
Miscelnia p.92
Desenhos com tipografas latino-americanas p.98
Famlia
Sistemas tipogrficos formados por duas ou mais variantes de estilo.
| 23famlia
monarcha | Isac correa rodrIgues | Brasil
Categora: Familias tipogrficasNombre de la fuente: MonarchaNombre del diseador: Isac Corra RodriguesPas: Brasil
Monarcha
Monara es una famia de fuentes serifadas, para texto extenso y leura descansada.
El proyeo naci de la preocupacin con la textura del texto, tomando como referencia a los antios impresos con los primeros tipos romanos. En el decorrer del proyeo, mediante la observacin de diferentes imgenes de incunables, su eo adopt las irrelaridades y ornamentaciones propias del barroco y alnas formas iniradas en la letra gtica rotunda.
Las versiones Roman son ligeramente ininadas en el sentido de la leura,y sus italicas tienen un diseo exusivo, con caraericas calificas inusuales. Es una fuente con relativo bajo contrae entre uesos y finos, dndole resiencia en cuerpos pequeos. Eas caraeriicas, combinadas a sus formas redondeadasy largas, dan lugar a un bloque de texto con "deliciosa" fluidez y elegancia.
Monara viene con muos recursos tipoficos - versalitas, nmeros antios y tabulares, decenas de ligaturas y un recurso innovador para convertir nmeros arbicos en romanos.
La famia consie de 8 variantes:4 pesos - Bk, Relar, Semold y Bold, ms las reeivas versiones italicas.
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etc.
erif bo za vajo spet kuhal domae gance. ERIF BO ZA VAJO SPET KUHAL DOMAE GANCE.
0123456789 0123456789 0123456789 0123456789 O volume 75, do ano 1347, parte do tomo 608. O volume L_X_XV, do ano MC_C_CX_LV_I_I, parte do tomo D_C0V_I_I_I.
xa ab bc cd de ef fg gh h i j k l5 m6 n7 o8 CHNOAdicione de farinha, 16 de leite, 91 de essncia de baunha e 16784 de fermento.
&&&& BBBB CCCC KKKK PPPP QQQQQQ aaaa ...La cigea tocaba cada vez mejor el saxofn y el bho peda kiwi y queso.
A Bienal de Tipos Latinos M_M0X0 apresenta:
excelncIa
tipos latinos 2010 | quarta Bienal de tipografia latino-americana24 |
KuKulKan | ral Plancarte | mxico
Familia tipogrficaKukulkanRal PlancarteMxico
excelncIa
| 25famlia
espinosa nova | crIstbal Henestrosa | mxico
{{Espinosa nova}}
Es un diseo vivo, que respira, con la cantidad de variaciones justa en la forma de los caracteres. Al combinar la alternancia de esquinas
angulosas y redondeadas con curvas seguras produce una mancha de texto agradable y fresca; tiene una sensacin de haber sido
cortado a mano pero no deja dudas de que es una interpretacin contempornea. Yves Peters, fontfeed.com, marzo 2010
Ya se ve prometedora, con un toque de ritmo en sus formas sin perder formalidad. [] Puede ser un sustituto til para las familias de estilo
antiguo. Jack Yan, Desktop Magazine (Australia), agosto 2009
El resultado es una familia perfecta [] es universal y funciona exitosamente fuera de su ambiente cultural.
Linda Kudrnovsk, Typo (Repblica Checa), invierno 2009
pms informacin: www.estudio-ch.como
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Rescate histrico basado en los tipos empleados por Antonio de Espinosa, el impresor ms importante del siglo xvi mexicano y muy probablemente el primer cortador y fundidor de caracteres del continente americano. Ante todo, se trata de una revaloracin del legado tipogrfico de nuestra regin. Las letras renacentistas anteceden al concepto de familia tipogrfica, como lo muestra el hecho de que la cursiva y la rotunda se empleaban para componer libros enteros: uno de los principales retos fue hacer concordar esos diferentes estilos a travs de la bsqueda de una armona no tan evidente. Se apoya en opentype para administrar ligaduras estndar y discrecionales, versalitas, nmeros elzevirianos y alineados, caracteres histricos, fracciones, signos alternos contextuales y estilsticos Festina lente.
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Rescate histrico basado en los tipos empleados por Antonio de Espinosa, el impresor ms importante del siglo xvi mexicano y muy probablemente el primer cortador y fundidor de caracteres del continente americano. Ante todo, se trata de una revaloracin del legado tipogrfico de nuestra regin. Las letras renacentistas anteceden al concepto de familia tipogrfica, como lo muestra el hecho de que la cursiva y la rotunda se empleaban para componer libros enteros: uno de los principales retos fue hacer concordar esos diferentes estilos a travs de la bsqueda de una armona no tan evidente. Se apoya en opentype para administrar ligaduras estndar y discrecionales, versalitas, nmeros elzevirianos y alineados, caracteres histricos, fracciones, signos alternos contextuales y estilsticos Festina lente.
Bold + Small CapsABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnopqrstuvwxyz&012345678901234567890123456789012345678901234567890123456789.,:;"'!?-_()[]{}*/\|+=~^%#$@abcdefghijklmnopqrstuvwxyzfiflss&0123456789$MMQfbfffhfifjfkflfftbfhijklptffbffhffiffjffkfflfftbhijkltchctspst`
Rescate histrico basado en los tipos empleados por Antonio de Espinosa, el impresor ms importante del siglo xvi mexicano y muy probablemente el primer cortador y fundidor de caracteres del continente americano. Ante todo, se trata de una revaloracin del legado tipogrfico de nuestra regin. Las letras renacentistas anteceden al concepto de familia tipogrfica, como lo muestra el hecho de que la cursiva y la rotunda se empleaban para componer libros enteros: uno de los principales retos fue hacer concordar esos diferentes estilos a travs de la bsqueda de una armona no tan evidente. Se apoya en opentype para administrar ligaduras estndar y discrecionales, versalitas, nmeros elzevirianos y alineados, caracteres histricos, fracciones, signos alternos contextuales y estilsticos Festina lente.
Bold Italic + Small CapsABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnopqrstuvwxyz&&012345678901234567890123456789012345678901234567890123456789.,:;"'!?-_()[]{}*/\|+=~^%#$@abcdefghijklmnopqrstuvwxyzfiflss&0123456789$MMQfbfffhfhfifjfkflfftggbfhhijklptffbffhffhffiffjffkfflfftbhhijkltchctspst`
Rescate histrico basado en los tipos empleados por Antonio de Espinosa, el impresor ms importante del siglo xvi mexicano y muy probablemente el primer cortador y fundidor de caracteres del continente americano. Ante todo, se trata de una revaloracin del legado tipogrfico de nuestra regin. Las letras renacentistas anteceden al concepto de familia tipogrfica, como lo muestra el hecho de que la cursiva y la rotunda se empleaban para componer libros enteros: uno de los principales retos fue hacer concordar esos diferentes estilos a travs de la bsqueda de una armona no tan evidente. Se apoya en opentype para administrar ligaduras estndar y discrecionales, versalitas, nmeros elzevirianos y alineados, caracteres histricos, fracciones, signos alternos contextuales y estilsticos Festina lente.
Rotunda (Bold Alternate)ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnopqrstuvwxyz&0123456789012345678901234567890123456789.,:;"'!?-_()[]{}*/\|+=~^%#$@fbfffhfifjfkflftfllttbfhijklptffbffhffiffjffkfflfftbhijkltchckde`
Rescate histico basado en los tipos empleados po Antonio e Espinosa, el impeso ms impotante el siglo xvi mexicano y muy pobablemente el pimer cotado y fundido e caracteres el continente americano. Ante todo, se trata e una revaloacin el legado tipogrfico e nuestra regin. Las letras renacentistas anteceden al concepto e familia tipogrfica, como lo muestra el hecho e que la cursiva y la rotunda se empleaban para componer libos enteros: uno e los pincipales retos fue hacer concodar esos iferentes estilos a travs e la bsqueda e una armona no tan evidente. Se apoya en opentype para administrar ligaduras estndar y iscrecionales, versalitas, nmeros elzevirianos y alineados, caracteres histicos, fracciones, signos alternos contextuales y estilsticos Festina lente.
Enviadaa su sacra majestadel emperado nuestro seopor el capitn general de la Nueva Espaa llamado don Fernando Cortsen la cual hace relacin de las tierras y provincias sin cuento que ha descubierto
y ha sometido a la corona real de Su MajestadHay muy grandes ciudades & maravillosos edificios entre las cuales hay una ms maravillosa y rica que todas llamada Tenustitlan, que est por maravilloso arte edificada sobre una grande laguna
u22c22a22G22a22c22v
Familia tipogrficaEspinosa NovaCristbal HenestrosaMxico
certificado de excelenciatype directors club 2010
certificado de excelenciatipos latinos 2010
excelncIa
tipos latinos 2010 | quarta Bienal de tipografia latino-americana26 |
corvus | JonatHan cuervo cIsneros | mxico
| 27famlia
comentrio sobre corvus mais de cinco sculos depois da inveno da prensa de tipos mveis de estilo gti-co e o surgimento das primeiras romanas, conhecidas como venezianas, o mexicano Jonathan cuervo nos surpreende com sua famlia tipogrfica Corvus.
quando nicholas Jenson gravou seus primeiros caracteres de impresso, em 1470, renunciou deliberadamente ao modelo de escrita gtica predominante na po-ca e produziu um autntico cisma tipogrfico. depois dele, o arqutipo das letras de impresso mudaria para sempre.
apenas 5 anos separam as gticas de gutenberg das romanas de Jenson. contudo, as diferenas de estilo, construo e atitude so enor-mes. o que acontece quando um designer prope explorar essa brecha entre as romanas antigas e as gticas? a resposta pode ser Corvus.
Corvus um dos trabalhos mais interessantes da bienal porque pro-pe toda uma investigao grfica sobre os estilos gticos e romanos.
uma famlia fundada em uma estrutura autenticamente hbrida, onde a pena de ponta chata em um ngulo no muito inclinado propor-ciona um ritmo similar aos das venezianas e um esqueleto de formas
abertas, mas com reminiscncias do gtico, torna possvel um bom equilbrio entra a percepo de textura e das formas individuais das letras. so membros da famlia uma gtica ro-manizada (antiga) que se relaciona de modo natural com uma cancelleresca Bastarda (cursiva), complementadas com a fraktur, de textura mais intensa e de maior calibre, que faz as vezes do negrito.
alguns detalhes que poderiam ser melhores na Corvus so a diferena de contornos interno e externo do c e do o, a curvatura do sinal de exclamao e o contraste do vnculo na ligadura st na verso antiqua. assim mesmo, em benefcio de uma textura mais uniforme, poderia se restabelecer a lar-gura do c e o espao entre as palavras na verso cursiva.
tipografias como a Corvus demonstram que hoje, mais do que nunca, a inovao na tipografia no somente possvel, mas necessria, ainda que paradoxalmente isso se alcance por um olhar cuidadoso ao passado.
csar Puertascolombia
tipos latinos 2010 | quarta Bienal de tipografia latino-americana28 |
geogrotesque | eduardo manso | argentina
TO DRAW OR PAINT IDENTICAL LETTERS
MimeographedStencil is a template used
BRIDGESAll islands must be connected With Multiple Layers
FamiliaGeogrotesque StencilEduardo MansoArgentina
GEOGROTESQUE STENCIL
SEt dE cArActErES (cEE lAtin ExtEndEd)
3 nivElES dE cortES
Sphinx of black quartz, judge my vow. Thief, give back my prized wax jonquils. The quick brown fox jumps over the lazy dog. Sixty zippers were quickly picked from the woven jute bag. Jaded zombies acted quaintly but kept driving their oxen forward. In a formula deus, qualem paulus creavit, dei negatio. Such a religion as christianity, which does not touch reality at a single point and which goes to pieces the moment reality asserts its rights at any point must be inevitably the deadly enemy of the wisdom of this world which is to say of science and it will give the name of good to whatever means serve to poison.
Sphinx of black quartz, judge my vow. Thief, give back my prized wax jonquils. The quick brown fox jumps over the lazy dog. Sixty zippers were quickly picked from the woven jute bag. Jaded zombies acted quaintly but kept driving their oxen forward. In a formula deus, qualem paulus creavit, dei negatio. Such a religion as christianity, which does not touch reality at a single point and which goes to pieces the moment reality asserts its rights at any point must be inevitably the deadly enemy of the wisdom of this world which is to say of science and it will give the name of good to whatever means serve to poison.
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Sphinx of black quartz, judge my vow. thief, give back my prized wax jonquils. the quick brown fox jumps over the lazy dog. Sixty zippers were quickly picked from the woven jute bag. Jaded zombies acted quaintly but kept driving their oxen forward. in a formula deus, qualem paulus creavit, dei negatio. Such a religion as christianity, which does not touch reality at a single point and which goes to pieces the moment reality asserts its rights at any point must be inevitably the deadly enemy of the wisdom of this world which is to say of science and it will give the name of good to whatever means serve to poison.
Sphinx of black quartz, judge my vow. Thief, give back my prized wax jonquils. The quick brown fox jumps over the lazy dog. Sixty zippers were quickly picked from the woven jute bag. Jaded zombies acted quaintly but kept driving their oxen forward. In a formula deus, qualem paulus creavit, dei negatio. Such a religion as christianity, which does not touch reality at a single point and which goes to pieces the moment reality asserts its rights at any point must be inevitably the deadly enemy of the wisdom of this world which is to say of science and it will give the name of good to whatever means serve to poison.
light rEgulAr SEMiboldMEdiuM bold
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Descripcin. geogrotesque Stenc
il es un nuevo miembro de la popu
lar familia geogrotesque,
pensado como tipo display, aunqu
e va un poco mas all e intenta sol
ucionar algunos de
los tpicos problemas de las tipogr
afas stencils, el primero es que la
mayora no dispone
de un rango amplio de pesos, geo
grotesque Stencil posee una gam
a de 7 pesos. otro de
los problemas es que el corte no s
e suele adaptar al tamao de uso
ni a los materiales,
generalmente se aplica un corte a
ncho que funciona bien en tamao
s pequeos pero que en
tamaos grandes no queda muy e
legante o por el contrario se aplica
un corte muy fino que no
funciona en tamaos pequeos.
geogrotesque Stencil intenta dar
respuesta a este problema
con 3 niveles de corte (A, b y c). E
l corte fino, la versin A, correspon
de al ancho del bastn
del peso thin , en la versin b el co
rte es el doble de ancho y en la ver
sin c el triple. El corte
mantiene el mismo ancho a lo largo
de todos los pesos, tambin se ha
n cambiado algunos
detalles para que funcionen mejor
en la versin stencil, por ejemplo
la entalladura de la n, a,
b, d, p y q, o a la k donde desapare
ce la barra horizontal. los difere
ntes cortes no solo sirven
para usar la tipografa a diferentes
tamaos de impresin, sino que t
ambin se adaptan a la
rigidez de los diferentes materiale
s a la hora de ser calados, por ejem
plo para los materiales
mas rgidos se puede usar la versi
n A donde el corte es mas fino y p
asa desapercibido,
mientras que para los materiales m
as endebles la versin c donde los
cortes son mas anchos
y ayudan a mantener la letra mas
firme. la familia consiste en 21
estilos, 7 pesos (thin,
ultralight, light, regular, Medium
, Semibold y bold) disponibles en 3
versiones (A, b y c).
thin
ultrAlight
CategoraNombre de la fuente*Nombre del diseador/aPas
* En categora Diseo CON fuentes:* Nombre del proyecto* Nombre y autor de las fuentes utilizadas* Ejemplo: Verdana (Matthew Carter)
nova nova novaStEncil A StEncil A StEncil A
| 29famlia
sunday times modern | eduardo manso | argentina
More writers & readersBeing a true English gentleman is not simply
Be thou blest, BertramLondon tradition & Special Newspapers
EnglishmanHe cannot want the best, that shall attend his love
The hind that would be The attribute of being unusually effective and simple
Underground Is considered to have mathematical elegance
A small number of colors
FamiliaSunday Times ModernEduardo MansoArgentina
Sunday Times Modern
set de caracteres
aBcdeFGHIJKLMNOPQrstUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz & 0123456789
(/)[|]{\}!?,;:._-*@$%#^+=~
Descripcin. Comisionada por e
l director de arte Alfredo Trivio
para
The Sunday Times. Los primero
s bocetos fueron hechos a princi
pios de
noviembre de 2007, se empez tr
abajando con una idea mas clsic
a
y convencional (terminales con
forma de gota, proporciones no
rmales y
serifas con cartelas redondedas)
. Pero a raz de una efectiva obse
rvacin de
la competencia se decidi dar un
giro de 180 grados en el acabado
formal de
los caracteres, cambiando las se
rifas, terminales y muchos otros
detalles,
entre ellos el ancho de los caracte
res. La Sunday Times Modern
se usa
para componer los titulares del
cuerpo principal del peridico, m
ientras que
en el resto de secciones se usa c
omo tipografa secundaria. Es un
tipo display
y en principio esta optimizado p
ara funcionar en titulares de entr
e 30 y 90
pt aunque se puede usar con seg
uridad a partir de un cuerpo 16. L
a altura
de equis es un 81% con respect
o a las maysculas, lo cual la ha
ce ver ms
grande comparada con muchas
otras tipografas al mismo cuerp
o. Adems
tiene ascendentes y descendent
es cortos, lo que posibilita usar i
nterlineados
mas apretados y componer titul
ares compactos y con mayor im
pacto visual.
La familia se compone de seis
variables: Light, Medium y Bold
con sus
Italicas. Es de uso exclusivo del p
eridico The Sunday Times y n
o estar
disponible para licenciar.
CategoraNombre de la fuente*Nombre del diseador/aPas
* En categora Diseo CON fuentes:* Nombre del proyecto* Nombre y autor de las fuentes utilizadas* Ejemplo: Verdana (Matthew Carter)
* The Sunday Times Modern typefaces were created by Emtype Foundry for the Sunday Times Newspaper in London. Times Newspapers Limited 2008.
tipos latinos 2010 | quarta Bienal de tipografia latino-americana30 |
adelle | veronIka burIan e Jos scaglIone | repBlica checa / argentina
Categora Familias tipogrficasAdelleVeronika Burian y Jos ScaglioneCZ / AR
& multi-purposeslab serif
fonts
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnopqrstuvwxyzabcdeffghijklmnopqrstuvwxyz()[]{}*&!?-/\%0123456789$fiflffffi}|{[\]^_s`t@,;:.-!?'"&()[]{}*@#0123456789$0zeroslash123456789$0123456789$00123456789$% 0123456789 0123456789 Habcdefghijklmnopqrstuvwxyz123456789123456789arrowarrowarrowarrowarrowarrowarrowleftuparrowrightuparrowleftdownarrowrightdown+=/| _^~\pi
Adelle es una familia tipogrfica de serif egipcio concebida principalmente para uso editorial inten-sivo, en particular para peridicos y revistas. Su personalidad y flexibilidad la convierten en una tipograa capaz de cumplir mltiples roles. Los pesos intermedios producen texturas altamente legibles en cuerpos de texto, manteniendo la usual solidez que se esperara en una fuente para peridicos. Su apariencia neutra y color ligera-
mente oscuro le posibilitan una excelente perfor-mance en composicin de texto continuo, aun en las aplicaciones editoriales mas exigentes.A medida que aumenta el tamao de reproduccin, Adelle exhibe su personalidad de modo mas evidente a partir de una serie de particularidades que la hacen fcil de identificar y de recordar. La familia tiene doce estilos desde un peso light hasta heavy, con mas de 900 caracteres por fuente.
| 31famlia
karmina sans | Veronika Burian e Jos scaglione | repblica checa / argentina
KarminaSansABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnopqrstuvwxyzabcdeffghijklmnopqrstuvwxyz()[]{}*&!?-/\%0123456789$fiflffffi}|{[fft\]^s_tTh,;:.-!?'"&()[]{}*@#0123456789$ / 0zeroslash123456789$ 0123456789$ / 00123456789$% 0123456789 0123456789 Habcdefghijklmnopqrstuvwxyz123456789123456789cabefgarrowarrowarrowarrowarrowarrownop+=/| _^~\pi
una sans serif humanista para diseo editorialKarmina Sans tiene la misma impronta que su familiar, la premiada Karmina Serif. Comparte las mismas cualidades tcnicas y mantiene similares rasgos caractersticos, pero la nueva versin Sans propone una herramienta mucho mas verstil para los diseadores edi-toriales. Karmina Sans tiene seis diferentes pesos, cada uno con su correspondiente itlica. Desde la light hasta la heavy y desde textos pequeos y lectura continua hasta titulares. Los estilos mas pesados generan una de las impresiones mas oscuras posibles, pero las variantes de texto son perfectas compaeras para Karmina Serif. El paquete OpenType Pro de Karmina Sans incluye las doce fuentes con aproximada-mente 900 caracteres por fuente, incluyendo versalitas, fracciones, varios tipos de numera-les, alfabeto completo de ordinales, ligaduras y mucho mas, con soporte para mas de 50 idiomas que usan el alfabeto latino.
typetogetherVeronika Burian and Jos Scaglione met at the University of Reading whilst completing their MAs in Type Design, launching the indepen-dent type foundry TypeTogether (TT for short) in 2006. TT developed out of the desire to publish high quality typefaces and
work on new type projects together(hence the name). The foundry provides common grounds for intense cooperation with other type designers, creating an interesting and diverse platform.TypeTogethers main interest is finding inno-vative and stylish solutions to old problems for the professional market of text typefaces, with a focus on editorial use. This is where the greatest challenges are faced:creating typefaces that perform well in continuous reading, that also have a high degree of per-sonality. The aesthetic and functional efficiency of TTs fonts are accompained by excellence in technical performance. This is achieved using the latest font soware, creating cross-platform Opentype fonts with extended char-acter sets including: broader language sup-port and all kinds of typographic refinements, such as small caps, ligatures and multiple nu-meral sets.In addition to TypeTogethers high quality library of retail fonts, TT also provides custom modifications and specially tailored typefaces; thesecanserve as vital elements of a companys visual identity, bycommuni-catinga unique feel. Custom typeface proj-ects are developed fromsolid foundations, based on the clients brief, targeted research and theopen dialogue between all parties.A big advantage of being a small and special-ized company is that this allows for closer, and more direct, collaboration with clients; this is oen necessary to accomplish their goals, and respond quickly to their needs.The quality of TypeTogethers work has already been recognized in several interna-tional competitions, including TDC and ED-Awards.
FIRED FOR WRITINGIN BLOCK CAPITALS
k
Categora Familias tipogrficasKarmina SansVeronika Burian y Jos ScaglioneCZ / AR
tipos latinos 2010 | quarta bienal de tipografia latino-americana32 |
perec | aleJandro lo celso | argentina / mxico
| 33famlia
fs jack | Fernando Mello e Jason sMith | brasil / inglaterra
FamiliaFS JackFernando Mello/Jason SmithBrasil/UK
FS Jackhermosa & cinzelada
Seor Smith57081.974pcm 2012
fanfarronera chula
mayores informacioneshttp://[email protected]
um rapaz simptico, agradvel e respeitoso
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Comprendes?
Con un carcter funcional, confiable, y con una aparencia clara y contemporanea,FS Jack busca unir elementos innovadoresa un buen funcionamento en diversos medios impresos y digitales. Inteligente, moderna, verstil y entusiastica son los adjectivos que definen efectivamente el partido adotado.
Los 9 pesos diferentes y character-setexpandido conferen a la familia muchas posibilidades de uso, tanto en situaciones display como ttulos y logotipos, como en textos ms extensos.
Es indicada para proyectos audaciososy que demanden originalidad, claridady funcionalidad, como identidades de branding, proyectos de sinalizaciny proyectos grficos editoriales.
14/18pt
Pesos disponibles
FS Jack LightFS Jack Light ItalicFS Jack RegularFS Jack ItalicFS Jack MediumFS Jack Medium ItalicFS Jack BoldFS Jack Bold ItalicFS Jack Poster
2009-2010 FS Jack es un copyright de Fontsmith Ltd
&
tipos latinos 2010 | quarta bienal de tipografia latino-americana34 |
lavigne | raMiro espinoza | argentina
| 35famlia
sedna | ral plancarte | mxico
Familia tipogrficaSednaRal PlancarteMxico
Book Italic
Book
Medium Italic
Medium
Semibold Italic
Semibold
Bold Italic
Bold
Ral Plancarte
tipos latinos 2010 | quarta bienal de tipografia latino-americana36 |
arauto | Fernando caro | brasil
Familias tipogrficasArautoFernando CaroBrasil
arauto
Esta fonte foi desenvolvida prioritariamen-te para textos de jornais, mas seu desenho permite tambm aplicaes mais universais, como em livros, revistas e mesmo em ttulos. O trabalho procurou responder a questes especficas de jornais, como economia de es-pao e baixa qualidade de impresso. Buscou-se formas que expressassem a credibilida-de desejada para a publicao de notcias, mas que, ao mesmo tempo, remetessem a algo contemporneo, evitando redesenhos de solues clssicas, predominantes em jornais. As letras apresentam terminais e serifas pontiagudas trazendo vitalidade e certa personalidade malha de texto.
B D F G H I J K L M ! P Q R S T V W X Y Z ?
b d f g h j k l m o p q r s t v w x y z 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0
& 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 b d f g h j k l m o p q r s t v w x
y z fi f f Qu qu chnh lh ss www o e e @ #% } ] )
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B D F G H I J K L M ! P Q R S T V W X Y Z ? b d f g h j k l m o p q r s t v w x y z 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 & 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 b d f g h j k l m o p q r s t v w x y z fi f f Qu qu chnh lh ss www o e e @ #% } ] ) $ * . , ; : ~
regular
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Um
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nte
par
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tos
de
jorn
ais
| 37famlia
kalidoscopio | Juan paBlo del peral | argentina