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Tipos Latinos 2010 Quarta Bienal de Tipografia Latino-Americana

Tipos Latinos 2010

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Tipografia da américa latina

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  • Tipos Latinos 2010Quarta Bienal de TipografiaLatino-Americana

  • Tipos Latinos 2010Quarta Bienal de TipografiaLatino-Americana

  • proibida a reproduo total ou parcial por quaisquer meios, sem autorizao escrita da Editora.

    Rua Pedroso Alvarenga, 1245, 4 andar04531-012 - So Paulo - SP - Brasil

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    Sobrenome, Nome dos Autores

    Ttulo do Livro Ttulo do Livro Ttulo do Livro Ttulo do Livro - So Paulo : Blcher, ANO - n da reimpresso (se for o caso).

    Tipo de publicao

    ISBN 000-00-000-0000-0

    1. Nonono Nonono 2. Nonono Nonono 3. Nonono Nonono 4. Nonono Nonono

    00-00000 CDD-000.00000

    ndices para catlogo sistemtico: 1. Nonono 2. Nononono

    Tipos Latinos | Brasil 2010Editora Edgar Blcher Ltda.

    Edgar Blcher PlubisherEduardo Blcher EditorRosemeire Carlos Pinto Editora de Desenvolvimento

    Comit Tipos Latinos Brasil

    Luciano Cardinali Coordenao Geral BrasilCecilia Consolo Coordenao Executiva BrasilMarina Chaccur Programao Cultural BrasilFbio Lopez Juri - Representante BrasilCecilia Consolo Design grfico e Projeto ExpogrficoLuciano Cardinali Design grfico e Projeto ExpogrficoMartina Brant Design grfico e Projeto ExpogrficoInsight Impresso Digital Impresso

    Imagens geradas pelos type designers

    Todos os direitos reservados pela Editora Edgar Blcher Ltda.

  • Tipos Latinos 2010Quarta Bienal de TipografiaLatino-Americana

  • Na quarta edio da Bienal Tipos Latinos quase totalidade do continente participa deste projeto, cujo embrio data de 2001, em Buenos Aires, ainda sob o nome de Letras Latinas. Alm de trs novas sedes Equador, Bolvia e Paraguai, Guatemala e Cuba integram a rede de exposies que acontecem simultaneamente.

    O propsito inicial do projeto, que era a divulgao da atividade do desig-ner de tipos, foi completa e definitiva-mente obtida, e hoje a Bienal j alcana espaos na Europa e Amrica do Norte.

    Em 2010 alm do crescimento de trabalhos enviados, a qualidade tcni-ca e criativa constante e posiciona a produo tipogrfica latino-americana como um plo significativo no cenrio mundial, cada vez mais atendo e vido pelo frescor e ousadia dos designers desse hemisfrio. Entretanto, esse cres-cimento, apesar de extremamente po-sitivo, dificulta cada vez mais a tarefa dos jurados de selecionar o limite de 70

    trabalhos dentre tantos com muita qua-lidade. O resultado sempre uma amos-tra coerente e representativa do estado atual da tipografia latino-americana.

    A presente amostra reflete diversos aspectos que essa atividade pode assu-mir. Alguns designers consolidam sua presena e esto inseridos profissional-mente no mercado mundial de fontes digitais, com uma produo intensa e altamente tcnica. Outros apaixonados e autodidatas, produzem tipos carrega-dos de expresso autntica e regiona-lismos que ampliam e enriquecem o es-pectro das possibilidades tipogrficas. H ainda espao para os projetos mais atrevidos que exploram os limites da legibilidade, sempre instigantes, onde fontes apresentam propostas quase ou totalmente conceituais.

    Todo esse esforo complementado por palestras, encontros e workshops com profissionais internacionais e bra-sileiros que compartilham suas experi-ncias e proporcionam um campo frtil para discusses e novas propostas. Mais que uma exposio, Tipos Latinos um movimento cultural propulsor de ideias, design e comunicao.

    Luciano CardinaliTipos Latinos Brasil

  • Qual o seu tipo? As infindveis possibilidades de criao de novas fontes tipogrficas permitidas hoje pela tecnologia fizeram com que a reflexo sobre essa produo se tornas-se tambm assunto nos meios acadmi-cos e nos escritrios de design grfico.

    O fator legibilidade continua sendo o ponto de maior conflito. Talvez por ser essa uma caracterstica que figura sobre uma tnue linha: a fuso entre comunica-o verbal e no verbal. Os processos de comunicao global muitas vezes devem passar uma informao complexa por meio de uma nica palavra ou imagem. Esses so assuntos recorrentes nos es-critrios responsveis por comunicao, gerenciamento de marcas e em campa-nhas de publicidade, assuntos que, alm do carter tcnico e esttico assumem o seu papel econmico e social.

    A comunicao est ao mesmo tem-po personalizada e disponvel para todos

    na rede mundial de computadores. Ou seja, a informao transita do estrita-mente particular para o absolutamente pblico. A escolha adequada de uma fon-te tipogrfica, que se ajuste ao assunto e ao pblico, ainda um dos grandes de-safios desta rea.

    Por outro lado, a comunicao digi-tal, os mecanismos de busca, o fluxo de informao nos mais diferentes canais, tendem a massificar a escolha da tipo-grafia em nome da praticidade e desta forma a escolha mais precisa de uma fonte diferenciada ou personalizada, ajudam na construo de identidade.

    O Senac So Paulo entende que abrir este espao para a participao de dife-rentes pases e pessoas importantssi-mo e acredita contribuir, com este proje-to, para a definio desta identidade local e global, aproximando culturas e povos.

    Alcio RossiDesenvolvimento de cursos de Design

    Senac So Paulo

  • um prazer para o Centro Cultural da Es-panha em So Paulo / Agncia Espanho-la de Cooperao Internacional para o Desenvolvimento apoiar a realizao, em So Paulo, da IV Mostra Tipos Latinos, em parceria com o SENAC, a Bienal Tipos Latinos e o Centro Cultural So Paulo.

    Compartilhamos com os nossos parceiros o intuito de trabalhar na cons-truo de um espao cultural ibero-ame-ricano, fortalecendo uma teia de desig-ners em 13 pases (Argentina, Bolvia, Brasil, Chile, Colmbia, Cuba, Equador, Guatemala, Mxico, Paraguai, Peru, Uru-guai e Venezuela) que tornam possvel a quarta edio do projeto da Bienal Lati-no-Americana de Tipografia.

    Em 2010, dois profissionais parti-cipam da mostra a convite do CCE_SP, Laura Meseguer da Espanha e Jos Sca-glione da Argentina, que compartilharo com o pblico brasileiro experincias e caminhos no fazer cotidiano da tipo-grafia atravs de oficinas e palestras as

    quais ampliam a experincia de inter-cmbio trazida pela Bienal Tipos Latinos a cada uma das sedes da mostra.

    O CCE_SP faz parte da Rede de Cen-tros Culturais da AECID, que apia local-mente nos outros pases onde a mostra se realiza. Estes Centros esto situados nas principais capitais da Amrica Latina e atuam no cruzamento entre cultura e desenvolvimento local, visando o for-talecimento do papel da cultura como motor de avanos. Alm dos programas de cooperao cultural, um dos focos do CCE_SP o apoio aos criadores, neste caso, aos tipgrafos e tipografas latinos participantes da mostra.

    Ana Tom DiazDiretora

    Centro Cultural da Espanha em So Paulo

  • A Bienal de Tipos Latinos j contabiliza quatro edies, das quais esta a se-gunda realizada no Centro Cultural So Paulo. E neste ano, mais uma vez, a ins-tituio tem o prazer de oferecer a seus visitantes uma oportunidade dialgica com a diversidade das culturas textuais e grficas da Amrica Latina.

    Brasil, Argentina, Bolvia, Chile, Colmbia, Cuba, Equador, Guatemala, Mxico, Paraguai, Peru, Uruguai e Ve-nezuela estaro representados na ex-posio principal e nas atividades para-lelas mostra, como palestras, visitas mediadas e oficinas. Este intercmbio traz ao nosso cotidiano um acesso livre aos principais trabalhos tipogrficos de designers latino-americanos, com os quais o Centro Cultural So Paulo tem travado uma profcua interlocuo, a respeito, tambm, das mais diversas reas do conhecimento.

    Diretoria do Centro Cultural So Paulo

  • Entre abril e julho de 2010 a Amrica Latina abrigar o maior evento de design tipogrfico da histria do continente.

    Tipos Latinos o espao para a reunio e divulgao do design tipogrfico na Amrica Latina. Atualmente possui sede em 14 pases latino-americanos: Argentina, Brasil, Bo-lvia, Chile, Colmbia, Equador, Guatemala, Mxico, Peru, Pa-raguai, Uruguai e Venezuela.

    A Bienal Tipos Latinos 2010 aponta um fortalecimento do design e das redes culturais que esto se estabelecen-do entre os pases latinos e suas necessidades de registro histrico-cultural atribuindo tipografia a funo de veculo desse repertrio.

    A exposio acontecer simultaneamente em 14 pases latino-americanos. Toda a programao, palestras e fotos dos os espaos expositivos nos pases podem ser acessados permanentemente em www.tiposlatinos.com

    O que Tipos Latinos?

    Tipos Latinos integrado por tipgrafos da Argentina, Bolvia, Brasil, Chile, Colmbia, Cuba, Equador, Guatemala, Mxico, Paraguai, Per, Uruguai e Venezuela.

    14 |

  • Coordenao Regional

    Patricio GattiArgentina

    David CriadoBolvia

    Luciano CardinaliBrasil

    Daniel BerczellerChile

    Ignacio MartnezColmbia

    Daniel DazCuba

    Esteban SalgadoEquador

    Antonio GaitnGuatemala

    Francisco CallesMxico

    Osvaldo OliveraParaguai

    Candelaria MorenoPer

    Alejandro Di CandiaUruguai

    Juan Carlos DariasVenezuela

    Os nomes dos coordenadores esto ordenados em ordem alfabtica segudo o pas de origem.

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  • A quarta edio da Bienal Tipos Latinos foi inau-gurada em So Paulo em 26 de junho de 2010 no Centro Cultural So Paulo, onde permaneceu ex-posta por cerca de dois meses.

    Consolidada como a mostra de tipografia mais importante de toda a regio, contou em sua abertura com palestras de Jos Scaglione [typetogether] e Laura Messeguer [Type--Tones], que tambm coordenaram workshops para gru-

    pos selecionados de participantes. Como habitual, a mostra recebeu gru-pos de estudantes guiados por seus professores e visitas guiadas por pro-fissionais do design tipogrfico. Para celebrar seu encerramento, uma mesa de discusses com o jurado brasileiro Fbio Lopez, o coordenador da edio brasileira e o designer Fernando Caro, selecionado com dois projetos.

    Um aspecto que deve ser destacado na seleo dessa edio a cons-tante evoluo qualitativa dos trabalhos, certamente impulsionada pelo aumento de cursos avanados de design de tipos e do crescente nmero de designers que tem se profissionalizado exclusivamente na atividade, algo raro h alguns anos atrs. Esses fatores abrem mltiplas janelas para que a bienal possa se adaptar a essa realidade, renovando seu formato, amplian-do o espectro de categorias, de palestras e o contato com designers e novas tecnologias.Un buen motivo para brindar!

    Luciano Cardinali Tipos Latinos Brasil Coordenador

    Tipos Latinos no Brasil16 |

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  • Jurado de Tipos Latinos 2010

    Marcela RomeroArgentina

    Fabio LpezBrasil

    Hugo Rivera ScottChile

    Csar PuertasColmbia

    Francisco CallesMxico

    Juan HeilbornParaguai

    Jos de los SantosUruguai

    O jri foi unnime em outorgar Menes de Excelncia a sete trabalhos que se distinguem por sua qualidade.

    Os nomes dos jurados esto ordenados alfabeticamente segundo o pas de procedncia.

    18 |

  • Durante os dias 22 e 23 de maro, Montevidu recebeu os jurados de Tipos Latinos 2010, a Cuarta Bienal de Tipografia Latino-Americana. Diferentemente das trs bienais anterio-res, esta edio abandonou a frmula de um jurado por sede, formando um jri de seis membros eleitos por votao dos coordenadores mais um membro da sede local do jri. Dos 699 trabalhos inscritos inicialmente, 450 foram recebidos (alguns deles compostos por seis lminas ou mais), o que confirma o slido crescimento da convocatria.

    A primeira etapa do jri, desenvolvida durante o primeiro dia, permitiu aos jurados revisar todas as categorias, avalian-do individualmente cada trabalho. Em alguns casos, avaliou-se a recategorizao de algumas lminas para pposicion-las em categorias que lhes permitissem um melhor desempenho.

    A segunda jornada comeou com uma seleo de 150 trabalhos de elevada qualidade tcnica e/ou de interesse ti-pogrfico. Aqui sim, alm das votaes, os membros do jri deliberaram intensamente durante longas sesses apoiados sempre em slidas argumentaes de carter tipogrfico ou cultural, sem abandonar o esprito de camaradagem e com-penetrao com o trabalho efetivo.

    Como resultado, a seleo consta de 70 tipografias e oito exemplos de aplicaes de tipografias latino-americanas que representam claramente o avano que a tipografia regional tem obtido nos ltimos anos. De forma unnime, o jri deci-diu outorgar Menes de Excelncia a sete trabalhos que se distinguem por suas qualidades.

    Vicente LamnacaTipos Latinos Uruguai

    Coordinador do Jri

    Comentrios sobre o Jri

    | 19

  • Trabalhos selecionados

    Famlia p.16

    Texto p.32

    Ttulo p.46

    Experimentais p.74

    Tela p.86

    Miscelnia p.92

    Desenhos com tipografas latino-americanas p.98

  • Famlia

    Sistemas tipogrficos formados por duas ou mais variantes de estilo.

  • | 23famlia

    monarcha | Isac correa rodrIgues | Brasil

    Categora: Familias tipogrficasNombre de la fuente: MonarchaNombre del diseador: Isac Corra RodriguesPas: Brasil

    Monarcha

    Monara es una famia de fuentes serifadas, para texto extenso y leura descansada.

    El proyeo naci de la preocupacin con la textura del texto, tomando como referencia a los antios impresos con los primeros tipos romanos. En el decorrer del proyeo, mediante la observacin de diferentes imgenes de incunables, su eo adopt las irrelaridades y ornamentaciones propias del barroco y alnas formas iniradas en la letra gtica rotunda.

    Las versiones Roman son ligeramente ininadas en el sentido de la leura,y sus italicas tienen un diseo exusivo, con caraericas calificas inusuales. Es una fuente con relativo bajo contrae entre uesos y finos, dndole resiencia en cuerpos pequeos. Eas caraeriicas, combinadas a sus formas redondeadasy largas, dan lugar a un bloque de texto con "deliciosa" fluidez y elegancia.

    Monara viene con muos recursos tipoficos - versalitas, nmeros antios y tabulares, decenas de ligaturas y un recurso innovador para convertir nmeros arbicos en romanos.

    La famia consie de 8 variantes:4 pesos - Bk, Relar, Semold y Bold, ms las reeivas versiones italicas.

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    etc.

    erif bo za vajo spet kuhal domae gance. ERIF BO ZA VAJO SPET KUHAL DOMAE GANCE.

    0123456789 0123456789 0123456789 0123456789 O volume 75, do ano 1347, parte do tomo 608. O volume L_X_XV, do ano MC_C_CX_LV_I_I, parte do tomo D_C0V_I_I_I.

    xa ab bc cd de ef fg gh h i j k l5 m6 n7 o8 CHNOAdicione de farinha, 16 de leite, 91 de essncia de baunha e 16784 de fermento.

    &&&& BBBB CCCC KKKK PPPP QQQQQQ aaaa ...La cigea tocaba cada vez mejor el saxofn y el bho peda kiwi y queso.

    A Bienal de Tipos Latinos M_M0X0 apresenta:

    excelncIa

  • tipos latinos 2010 | quarta Bienal de tipografia latino-americana24 |

    KuKulKan | ral Plancarte | mxico

    Familia tipogrficaKukulkanRal PlancarteMxico

    excelncIa

  • | 25famlia

    espinosa nova | crIstbal Henestrosa | mxico

    {{Espinosa nova}}

    Es un diseo vivo, que respira, con la cantidad de variaciones justa en la forma de los caracteres. Al combinar la alternancia de esquinas

    angulosas y redondeadas con curvas seguras produce una mancha de texto agradable y fresca; tiene una sensacin de haber sido

    cortado a mano pero no deja dudas de que es una interpretacin contempornea. Yves Peters, fontfeed.com, marzo 2010

    Ya se ve prometedora, con un toque de ritmo en sus formas sin perder formalidad. [] Puede ser un sustituto til para las familias de estilo

    antiguo. Jack Yan, Desktop Magazine (Australia), agosto 2009

    El resultado es una familia perfecta [] es universal y funciona exitosamente fuera de su ambiente cultural.

    Linda Kudrnovsk, Typo (Repblica Checa), invierno 2009

    pms informacin: www.estudio-ch.como

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    Rescate histrico basado en los tipos empleados por Antonio de Espinosa, el impresor ms importante del siglo xvi mexicano y muy probablemente el primer cortador y fundidor de caracteres del continente americano. Ante todo, se trata de una revaloracin del legado tipogrfico de nuestra regin. Las letras renacentistas anteceden al concepto de familia tipogrfica, como lo muestra el hecho de que la cursiva y la rotunda se empleaban para componer libros enteros: uno de los principales retos fue hacer concordar esos diferentes estilos a travs de la bsqueda de una armona no tan evidente. Se apoya en opentype para administrar ligaduras estndar y discrecionales, versalitas, nmeros elzevirianos y alineados, caracteres histricos, fracciones, signos alternos contextuales y estilsticos Festina lente.

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    Rescate histrico basado en los tipos empleados por Antonio de Espinosa, el impresor ms importante del siglo xvi mexicano y muy probablemente el primer cortador y fundidor de caracteres del continente americano. Ante todo, se trata de una revaloracin del legado tipogrfico de nuestra regin. Las letras renacentistas anteceden al concepto de familia tipogrfica, como lo muestra el hecho de que la cursiva y la rotunda se empleaban para componer libros enteros: uno de los principales retos fue hacer concordar esos diferentes estilos a travs de la bsqueda de una armona no tan evidente. Se apoya en opentype para administrar ligaduras estndar y discrecionales, versalitas, nmeros elzevirianos y alineados, caracteres histricos, fracciones, signos alternos contextuales y estilsticos Festina lente.

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    Rescate histrico basado en los tipos empleados por Antonio de Espinosa, el impresor ms importante del siglo xvi mexicano y muy probablemente el primer cortador y fundidor de caracteres del continente americano. Ante todo, se trata de una revaloracin del legado tipogrfico de nuestra regin. Las letras renacentistas anteceden al concepto de familia tipogrfica, como lo muestra el hecho de que la cursiva y la rotunda se empleaban para componer libros enteros: uno de los principales retos fue hacer concordar esos diferentes estilos a travs de la bsqueda de una armona no tan evidente. Se apoya en opentype para administrar ligaduras estndar y discrecionales, versalitas, nmeros elzevirianos y alineados, caracteres histricos, fracciones, signos alternos contextuales y estilsticos Festina lente.

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    Rescate histrico basado en los tipos empleados por Antonio de Espinosa, el impresor ms importante del siglo xvi mexicano y muy probablemente el primer cortador y fundidor de caracteres del continente americano. Ante todo, se trata de una revaloracin del legado tipogrfico de nuestra regin. Las letras renacentistas anteceden al concepto de familia tipogrfica, como lo muestra el hecho de que la cursiva y la rotunda se empleaban para componer libros enteros: uno de los principales retos fue hacer concordar esos diferentes estilos a travs de la bsqueda de una armona no tan evidente. Se apoya en opentype para administrar ligaduras estndar y discrecionales, versalitas, nmeros elzevirianos y alineados, caracteres histricos, fracciones, signos alternos contextuales y estilsticos Festina lente.

    Rotunda (Bold Alternate)ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnopqrstuvwxyz&0123456789012345678901234567890123456789.,:;"'!?-_()[]{}*/\|+=~^%#$@fbfffhfifjfkflftfllttbfhijklptffbffhffiffjffkfflfftbhijkltchckde`

    Rescate histico basado en los tipos empleados po Antonio e Espinosa, el impeso ms impotante el siglo xvi mexicano y muy pobablemente el pimer cotado y fundido e caracteres el continente americano. Ante todo, se trata e una revaloacin el legado tipogrfico e nuestra regin. Las letras renacentistas anteceden al concepto e familia tipogrfica, como lo muestra el hecho e que la cursiva y la rotunda se empleaban para componer libos enteros: uno e los pincipales retos fue hacer concodar esos iferentes estilos a travs e la bsqueda e una armona no tan evidente. Se apoya en opentype para administrar ligaduras estndar y iscrecionales, versalitas, nmeros elzevirianos y alineados, caracteres histicos, fracciones, signos alternos contextuales y estilsticos Festina lente.

    Enviadaa su sacra majestadel emperado nuestro seopor el capitn general de la Nueva Espaa llamado don Fernando Cortsen la cual hace relacin de las tierras y provincias sin cuento que ha descubierto

    y ha sometido a la corona real de Su MajestadHay muy grandes ciudades & maravillosos edificios entre las cuales hay una ms maravillosa y rica que todas llamada Tenustitlan, que est por maravilloso arte edificada sobre una grande laguna

    u22c22a22G22a22c22v

    Familia tipogrficaEspinosa NovaCristbal HenestrosaMxico

    certificado de excelenciatype directors club 2010

    certificado de excelenciatipos latinos 2010

    excelncIa

  • tipos latinos 2010 | quarta Bienal de tipografia latino-americana26 |

    corvus | JonatHan cuervo cIsneros | mxico

  • | 27famlia

    comentrio sobre corvus mais de cinco sculos depois da inveno da prensa de tipos mveis de estilo gti-co e o surgimento das primeiras romanas, conhecidas como venezianas, o mexicano Jonathan cuervo nos surpreende com sua famlia tipogrfica Corvus.

    quando nicholas Jenson gravou seus primeiros caracteres de impresso, em 1470, renunciou deliberadamente ao modelo de escrita gtica predominante na po-ca e produziu um autntico cisma tipogrfico. depois dele, o arqutipo das letras de impresso mudaria para sempre.

    apenas 5 anos separam as gticas de gutenberg das romanas de Jenson. contudo, as diferenas de estilo, construo e atitude so enor-mes. o que acontece quando um designer prope explorar essa brecha entre as romanas antigas e as gticas? a resposta pode ser Corvus.

    Corvus um dos trabalhos mais interessantes da bienal porque pro-pe toda uma investigao grfica sobre os estilos gticos e romanos.

    uma famlia fundada em uma estrutura autenticamente hbrida, onde a pena de ponta chata em um ngulo no muito inclinado propor-ciona um ritmo similar aos das venezianas e um esqueleto de formas

    abertas, mas com reminiscncias do gtico, torna possvel um bom equilbrio entra a percepo de textura e das formas individuais das letras. so membros da famlia uma gtica ro-manizada (antiga) que se relaciona de modo natural com uma cancelleresca Bastarda (cursiva), complementadas com a fraktur, de textura mais intensa e de maior calibre, que faz as vezes do negrito.

    alguns detalhes que poderiam ser melhores na Corvus so a diferena de contornos interno e externo do c e do o, a curvatura do sinal de exclamao e o contraste do vnculo na ligadura st na verso antiqua. assim mesmo, em benefcio de uma textura mais uniforme, poderia se restabelecer a lar-gura do c e o espao entre as palavras na verso cursiva.

    tipografias como a Corvus demonstram que hoje, mais do que nunca, a inovao na tipografia no somente possvel, mas necessria, ainda que paradoxalmente isso se alcance por um olhar cuidadoso ao passado.

    csar Puertascolombia

  • tipos latinos 2010 | quarta Bienal de tipografia latino-americana28 |

    geogrotesque | eduardo manso | argentina

    TO DRAW OR PAINT IDENTICAL LETTERS

    MimeographedStencil is a template used

    BRIDGESAll islands must be connected With Multiple Layers

    FamiliaGeogrotesque StencilEduardo MansoArgentina

    GEOGROTESQUE STENCIL

    SEt dE cArActErES (cEE lAtin ExtEndEd)

    3 nivElES dE cortES

    Sphinx of black quartz, judge my vow. Thief, give back my prized wax jonquils. The quick brown fox jumps over the lazy dog. Sixty zippers were quickly picked from the woven jute bag. Jaded zombies acted quaintly but kept driving their oxen forward. In a formula deus, qualem paulus creavit, dei negatio. Such a religion as christianity, which does not touch reality at a single point and which goes to pieces the moment reality asserts its rights at any point must be inevitably the deadly enemy of the wisdom of this world which is to say of science and it will give the name of good to whatever means serve to poison.

    Sphinx of black quartz, judge my vow. Thief, give back my prized wax jonquils. The quick brown fox jumps over the lazy dog. Sixty zippers were quickly picked from the woven jute bag. Jaded zombies acted quaintly but kept driving their oxen forward. In a formula deus, qualem paulus creavit, dei negatio. Such a religion as christianity, which does not touch reality at a single point and which goes to pieces the moment reality asserts its rights at any point must be inevitably the deadly enemy of the wisdom of this world which is to say of science and it will give the name of good to whatever means serve to poison.

    Sphinx of black quartz, judge my vow. Thief, give back my prized wax jonquils. The quick brown fox jumps over the lazy dog. Sixty zippers were quickly picked from the woven jute bag. Jaded zombies acted quaintly but kept driving their oxen forward. In a formula deus, qualem paulus creavit, dei negatio. Such a religion as christianity, which does not touch reality at a single point and which goes to pieces the moment reality asserts its rights at any point must be inevitably the deadly enemy of the wisdom of this world which is to say of science and it will give the name of good to whatever means serve to poison.

    Sphinx of black quartz, judge my vow. thief, give back my prized wax jonquils. the quick brown fox jumps over the lazy dog. Sixty zippers were quickly picked from the woven jute bag. Jaded zombies acted quaintly but kept driving their oxen forward. in a formula deus, qualem paulus creavit, dei negatio. Such a religion as christianity, which does not touch reality at a single point and which goes to pieces the moment reality asserts its rights at any point must be inevitably the deadly enemy of the wisdom of this world which is to say of science and it will give the name of good to whatever means serve to poison.

    Sphinx of black quartz, judge my vow. Thief, give back my prized wax jonquils. The quick brown fox jumps over the lazy dog. Sixty zippers were quickly picked from the woven jute bag. Jaded zombies acted quaintly but kept driving their oxen forward. In a formula deus, qualem paulus creavit, dei negatio. Such a religion as christianity, which does not touch reality at a single point and which goes to pieces the moment reality asserts its rights at any point must be inevitably the deadly enemy of the wisdom of this world which is to say of science and it will give the name of good to whatever means serve to poison.

    light rEgulAr SEMiboldMEdiuM bold

    ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 0123456789 &!?(/)[|]{\},;:._-*@$%#^+=~

    Descripcin. geogrotesque Stenc

    il es un nuevo miembro de la popu

    lar familia geogrotesque,

    pensado como tipo display, aunqu

    e va un poco mas all e intenta sol

    ucionar algunos de

    los tpicos problemas de las tipogr

    afas stencils, el primero es que la

    mayora no dispone

    de un rango amplio de pesos, geo

    grotesque Stencil posee una gam

    a de 7 pesos. otro de

    los problemas es que el corte no s

    e suele adaptar al tamao de uso

    ni a los materiales,

    generalmente se aplica un corte a

    ncho que funciona bien en tamao

    s pequeos pero que en

    tamaos grandes no queda muy e

    legante o por el contrario se aplica

    un corte muy fino que no

    funciona en tamaos pequeos.

    geogrotesque Stencil intenta dar

    respuesta a este problema

    con 3 niveles de corte (A, b y c). E

    l corte fino, la versin A, correspon

    de al ancho del bastn

    del peso thin , en la versin b el co

    rte es el doble de ancho y en la ver

    sin c el triple. El corte

    mantiene el mismo ancho a lo largo

    de todos los pesos, tambin se ha

    n cambiado algunos

    detalles para que funcionen mejor

    en la versin stencil, por ejemplo

    la entalladura de la n, a,

    b, d, p y q, o a la k donde desapare

    ce la barra horizontal. los difere

    ntes cortes no solo sirven

    para usar la tipografa a diferentes

    tamaos de impresin, sino que t

    ambin se adaptan a la

    rigidez de los diferentes materiale

    s a la hora de ser calados, por ejem

    plo para los materiales

    mas rgidos se puede usar la versi

    n A donde el corte es mas fino y p

    asa desapercibido,

    mientras que para los materiales m

    as endebles la versin c donde los

    cortes son mas anchos

    y ayudan a mantener la letra mas

    firme. la familia consiste en 21

    estilos, 7 pesos (thin,

    ultralight, light, regular, Medium

    , Semibold y bold) disponibles en 3

    versiones (A, b y c).

    thin

    ultrAlight

    CategoraNombre de la fuente*Nombre del diseador/aPas

    * En categora Diseo CON fuentes:* Nombre del proyecto* Nombre y autor de las fuentes utilizadas* Ejemplo: Verdana (Matthew Carter)

    nova nova novaStEncil A StEncil A StEncil A

  • | 29famlia

    sunday times modern | eduardo manso | argentina

    More writers & readersBeing a true English gentleman is not simply

    Be thou blest, BertramLondon tradition & Special Newspapers

    EnglishmanHe cannot want the best, that shall attend his love

    The hind that would be The attribute of being unusually effective and simple

    Underground Is considered to have mathematical elegance

    A small number of colors

    FamiliaSunday Times ModernEduardo MansoArgentina

    Sunday Times Modern

    set de caracteres

    aBcdeFGHIJKLMNOPQrstUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz & 0123456789

    (/)[|]{\}!?,;:._-*@$%#^+=~

    Descripcin. Comisionada por e

    l director de arte Alfredo Trivio

    para

    The Sunday Times. Los primero

    s bocetos fueron hechos a princi

    pios de

    noviembre de 2007, se empez tr

    abajando con una idea mas clsic

    a

    y convencional (terminales con

    forma de gota, proporciones no

    rmales y

    serifas con cartelas redondedas)

    . Pero a raz de una efectiva obse

    rvacin de

    la competencia se decidi dar un

    giro de 180 grados en el acabado

    formal de

    los caracteres, cambiando las se

    rifas, terminales y muchos otros

    detalles,

    entre ellos el ancho de los caracte

    res. La Sunday Times Modern

    se usa

    para componer los titulares del

    cuerpo principal del peridico, m

    ientras que

    en el resto de secciones se usa c

    omo tipografa secundaria. Es un

    tipo display

    y en principio esta optimizado p

    ara funcionar en titulares de entr

    e 30 y 90

    pt aunque se puede usar con seg

    uridad a partir de un cuerpo 16. L

    a altura

    de equis es un 81% con respect

    o a las maysculas, lo cual la ha

    ce ver ms

    grande comparada con muchas

    otras tipografas al mismo cuerp

    o. Adems

    tiene ascendentes y descendent

    es cortos, lo que posibilita usar i

    nterlineados

    mas apretados y componer titul

    ares compactos y con mayor im

    pacto visual.

    La familia se compone de seis

    variables: Light, Medium y Bold

    con sus

    Italicas. Es de uso exclusivo del p

    eridico The Sunday Times y n

    o estar

    disponible para licenciar.

    CategoraNombre de la fuente*Nombre del diseador/aPas

    * En categora Diseo CON fuentes:* Nombre del proyecto* Nombre y autor de las fuentes utilizadas* Ejemplo: Verdana (Matthew Carter)

    * The Sunday Times Modern typefaces were created by Emtype Foundry for the Sunday Times Newspaper in London. Times Newspapers Limited 2008.

  • tipos latinos 2010 | quarta Bienal de tipografia latino-americana30 |

    adelle | veronIka burIan e Jos scaglIone | repBlica checa / argentina

    Categora Familias tipogrficasAdelleVeronika Burian y Jos ScaglioneCZ / AR

    & multi-purposeslab serif

    fonts

    ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnopqrstuvwxyzabcdeffghijklmnopqrstuvwxyz()[]{}*&!?-/\%0123456789$fiflffffi}|{[\]^_s`t@,;:.-!?'"&()[]{}*@#0123456789$0zeroslash123456789$0123456789$00123456789$% 0123456789 0123456789 Habcdefghijklmnopqrstuvwxyz123456789123456789arrowarrowarrowarrowarrowarrowarrowleftuparrowrightuparrowleftdownarrowrightdown+=/| _^~\pi

    Adelle es una familia tipogrfica de serif egipcio concebida principalmente para uso editorial inten-sivo, en particular para peridicos y revistas. Su personalidad y flexibilidad la convierten en una tipograa capaz de cumplir mltiples roles. Los pesos intermedios producen texturas altamente legibles en cuerpos de texto, manteniendo la usual solidez que se esperara en una fuente para peridicos. Su apariencia neutra y color ligera-

    mente oscuro le posibilitan una excelente perfor-mance en composicin de texto continuo, aun en las aplicaciones editoriales mas exigentes.A medida que aumenta el tamao de reproduccin, Adelle exhibe su personalidad de modo mas evidente a partir de una serie de particularidades que la hacen fcil de identificar y de recordar. La familia tiene doce estilos desde un peso light hasta heavy, con mas de 900 caracteres por fuente.

  • | 31famlia

    karmina sans | Veronika Burian e Jos scaglione | repblica checa / argentina

    KarminaSansABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnopqrstuvwxyzabcdeffghijklmnopqrstuvwxyz()[]{}*&!?-/\%0123456789$fiflffffi}|{[fft\]^s_tTh,;:.-!?'"&()[]{}*@#0123456789$ / 0zeroslash123456789$ 0123456789$ / 00123456789$% 0123456789 0123456789 Habcdefghijklmnopqrstuvwxyz123456789123456789cabefgarrowarrowarrowarrowarrowarrownop+=/| _^~\pi

    una sans serif humanista para diseo editorialKarmina Sans tiene la misma impronta que su familiar, la premiada Karmina Serif. Comparte las mismas cualidades tcnicas y mantiene similares rasgos caractersticos, pero la nueva versin Sans propone una herramienta mucho mas verstil para los diseadores edi-toriales. Karmina Sans tiene seis diferentes pesos, cada uno con su correspondiente itlica. Desde la light hasta la heavy y desde textos pequeos y lectura continua hasta titulares. Los estilos mas pesados generan una de las impresiones mas oscuras posibles, pero las variantes de texto son perfectas compaeras para Karmina Serif. El paquete OpenType Pro de Karmina Sans incluye las doce fuentes con aproximada-mente 900 caracteres por fuente, incluyendo versalitas, fracciones, varios tipos de numera-les, alfabeto completo de ordinales, ligaduras y mucho mas, con soporte para mas de 50 idiomas que usan el alfabeto latino.

    typetogetherVeronika Burian and Jos Scaglione met at the University of Reading whilst completing their MAs in Type Design, launching the indepen-dent type foundry TypeTogether (TT for short) in 2006. TT developed out of the desire to publish high quality typefaces and

    work on new type projects together(hence the name). The foundry provides common grounds for intense cooperation with other type designers, creating an interesting and diverse platform.TypeTogethers main interest is finding inno-vative and stylish solutions to old problems for the professional market of text typefaces, with a focus on editorial use. This is where the greatest challenges are faced:creating typefaces that perform well in continuous reading, that also have a high degree of per-sonality. The aesthetic and functional efficiency of TTs fonts are accompained by excellence in technical performance. This is achieved using the latest font soware, creating cross-platform Opentype fonts with extended char-acter sets including: broader language sup-port and all kinds of typographic refinements, such as small caps, ligatures and multiple nu-meral sets.In addition to TypeTogethers high quality library of retail fonts, TT also provides custom modifications and specially tailored typefaces; thesecanserve as vital elements of a companys visual identity, bycommuni-catinga unique feel. Custom typeface proj-ects are developed fromsolid foundations, based on the clients brief, targeted research and theopen dialogue between all parties.A big advantage of being a small and special-ized company is that this allows for closer, and more direct, collaboration with clients; this is oen necessary to accomplish their goals, and respond quickly to their needs.The quality of TypeTogethers work has already been recognized in several interna-tional competitions, including TDC and ED-Awards.

    FIRED FOR WRITINGIN BLOCK CAPITALS

    k

    Categora Familias tipogrficasKarmina SansVeronika Burian y Jos ScaglioneCZ / AR

  • tipos latinos 2010 | quarta bienal de tipografia latino-americana32 |

    perec | aleJandro lo celso | argentina / mxico

  • | 33famlia

    fs jack | Fernando Mello e Jason sMith | brasil / inglaterra

    FamiliaFS JackFernando Mello/Jason SmithBrasil/UK

    FS Jackhermosa & cinzelada

    Seor Smith57081.974pcm 2012

    fanfarronera chula

    mayores informacioneshttp://[email protected]

    um rapaz simptico, agradvel e respeitoso

    sambasoul70

    365 peruvian jalapeos

    KADY JZYK PODLEGA CIGYM

    Comprendes?

    Con un carcter funcional, confiable, y con una aparencia clara y contemporanea,FS Jack busca unir elementos innovadoresa un buen funcionamento en diversos medios impresos y digitales. Inteligente, moderna, verstil y entusiastica son los adjectivos que definen efectivamente el partido adotado.

    Los 9 pesos diferentes y character-setexpandido conferen a la familia muchas posibilidades de uso, tanto en situaciones display como ttulos y logotipos, como en textos ms extensos.

    Es indicada para proyectos audaciososy que demanden originalidad, claridady funcionalidad, como identidades de branding, proyectos de sinalizaciny proyectos grficos editoriales.

    14/18pt

    Pesos disponibles

    FS Jack LightFS Jack Light ItalicFS Jack RegularFS Jack ItalicFS Jack MediumFS Jack Medium ItalicFS Jack BoldFS Jack Bold ItalicFS Jack Poster

    2009-2010 FS Jack es un copyright de Fontsmith Ltd

    &

  • tipos latinos 2010 | quarta bienal de tipografia latino-americana34 |

    lavigne | raMiro espinoza | argentina

  • | 35famlia

    sedna | ral plancarte | mxico

    Familia tipogrficaSednaRal PlancarteMxico

    Book Italic

    Book

    Medium Italic

    Medium

    Semibold Italic

    Semibold

    Bold Italic

    Bold

    Ral Plancarte

  • tipos latinos 2010 | quarta bienal de tipografia latino-americana36 |

    arauto | Fernando caro | brasil

    Familias tipogrficasArautoFernando CaroBrasil

    arauto

    Esta fonte foi desenvolvida prioritariamen-te para textos de jornais, mas seu desenho permite tambm aplicaes mais universais, como em livros, revistas e mesmo em ttulos. O trabalho procurou responder a questes especficas de jornais, como economia de es-pao e baixa qualidade de impresso. Buscou-se formas que expressassem a credibilida-de desejada para a publicao de notcias, mas que, ao mesmo tempo, remetessem a algo contemporneo, evitando redesenhos de solues clssicas, predominantes em jornais. As letras apresentam terminais e serifas pontiagudas trazendo vitalidade e certa personalidade malha de texto.

    B D F G H I J K L M ! P Q R S T V W X Y Z ?

    b d f g h j k l m o p q r s t v w x y z 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0

    & 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 b d f g h j k l m o p q r s t v w x

    y z fi f f Qu qu chnh lh ss www o e e @ #% } ] )

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    B D F G H I J K L M ! P Q R S T V W X Y Z ? b d f g h j k l m o p q r s t v w x y z 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 & 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 b d f g h j k l m o p q r s t v w x y z fi f f Qu qu chnh lh ss www o e e @ #% } ] ) $ * . , ; : ~

    regular

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    Um

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    de

    jorn

    ais

  • | 37famlia

    kalidoscopio | Juan paBlo del peral | argentina