LA NOUVELLE AILE DU M U S É E

par W. M. MILLIKEN

D'ART D E CLEVELAND O H I O

A nouvelle aile du Musée d'art de- Cleveland a été inaugurée le 3 mars 1958. L Son coût - 9 109 7 ~ 2 dollars - donne une idée de l'ampleur, mais non de la complexité d'une entreprise qui a doublé les dimensions du musée.

L'édifice primitif, construit suivant les plans judicieux de Hubbell et Benes, était ouvert au,public depuis 1916. I1 comprenait de fort belles salles, qui n'ont eu à subir que des modifications relativement légères. Deux d'entre elles ont été dotées d'un éclairage naturel au moyen de verrières. On a également rouvert, dans l'une des salles, des fenktres précédemment obturées, tandis que l'on condamnait ailleurs des fenêtres existantes. Le rez-de-chaussée a été réaménagC pour de nouveaux usages: il est en grande partie occupé par des salles d'exposition et des cabinets de travail, et comprend aussi des salles de cours. Les travaux à exécuter étaient si importants qu'il a fallu fermer tout le musée pendant onze mois. Mais les archi- tectes Hays et Ruth, de Cleveland, ont réussi à fondre les deux parties de l'édifice, l'ancienne et la nouvelle, en un tout si harmonieux et cohérent qu'il est difficile de déceler où finit l'une et où commence l'autre.

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22. CLEVEL.\NU J \ I t i sEmI OP ART, Clereland, Ohio. Nourelle aile. Plun d i rq-d(-s.ha//m'~: I. Vestibule nord; 2. PublicitC; 3. Scrvicc des activitks cstérieures et des rclations avec le public; 4. Service du bitimcnt; 5 . Salle de réception ; 6. Enregistrement ; 7. Laboratoire photographique ; 8. Dipartement dcs tcxtiles ; 9. Conseil d'administration ; IO. Directcur ; I I. Acquisitions ricentes; IZ. Salle des amis du musk ; 13. Rcstaurant; 14. Bureau de vcntc; 1 5 . Ascenseurs; 16. Vestiaire; 17. Bureaux; 18. Dtpartcmcnt des estampes et dcs-dcssins; 19. Artistes de Clcvcland ; 20. Auditorium ; 21. Indicns d'AmCrique du Nord; zz. Arts pri- colombiens ; 23. Cour jardin. 12. New wing. Groiitdj700r p/ati: I . North lobby ; 2. Publicity ; 3. Extension department; 4. Departmcnt of building and grounds: 5 . Rcceiving room; 6. Registrar; 7. Photogra- phic studio ; 8. Textile department: 9. Trustees ; IO. Director ; I I . Recent accessions ; I z . Mem- bers' room; 1 3 . Rcstaurant; 14. Sales desk; I 5 . Lifts ; I 6. Cloak-room ; I 7. Offices ; I 8. Dc- partment of prints and drawings ; 19. Cleveland artists ; 20. Auditorium ; ZI. American Iridian ; zz. Pre-Columbian arts ; 23. Gardcn court.

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Tout le projet a été exécuté en fonction de quelques principes fondamentaux. Divers membres du personnel du musée, conservateurs et techniciens, constitués en comité, ont étroitement coopéré avec l'architecte, et de leurs idées combinées est né un plan qui, tout en donnant entière satisfaction aux dirigeants du musée, a laissé à l'architecte la possibilité de réaliser une œuvre conforme à son idéal per- sonnel. I1 arrive trop souvent qu'un brillant architecte impose ses conceptions à des professionnels qui ont beaucoup de peine à obtenir des locaux plus ou moins utilisables. Rien de tel dans le cas présent: la rencontre des esprits a produit un édifice vraiment fonctionnel. Une fois d'accord avec le comité sur les conditions à remplir, l'architecte a su admirablement concilier les besoins pratiques et les exi- gences de l'esthétique.

Certains locaux à usage spécial ont été, comme l'indiquent les plans (fig. 22, zj), groupés en des endroits commodément placés par rapport au reste de l'édifice. Outre sa section des activités éducatives, qui forme un tout, le musée possède

plusieurs galeries des estampes flanquées de salles d'étude, et des galeries des textiles qu'avoisinent d'autres salles d'étude. Ces galeries sont éclairées artifi- ciellement, tandis que les salles d'étude resoivent latéralement la lumière du jour. Les services du musée disposent d'un quai de chargement assez grand pour un camion de dimensions moyennes (que l'on peut enfermer au besoin), d'un ascenseur et de deux entrepôts de réception. L'un de ces entrepôts est situé au rez-de-chaussée et sert principalement à la réception des objets destinés aux collections permanentes; l'autre, qui se trouve au sous-sol et est desservi par l'ascenseur, est surtout utilisé pour les expositions spéciales. Le bureau d'enre- gispement et l'atelier de photographie sont installés l'un à la suite de l'autre, à l'endroit le plus commode pour procéder aux opérations qu'appellent les œuvres d'art repes ou expédiées. A proximité se trouvent, comme il convient, les réserves des divers départements et l'atelier de restauration. Les vastes locaux du département des expositions extérieures (organisées dans les écoles, biblio- thèques et autres édifices publics de la région de Cleveland) avoisinent le quai de chargement. Les divers organes actifs du musée, que le public n'a pas nor- malement l'occasion de voir, sont ainsi agencés d'une manière fonctionnelle et logique.

La coordination n'est pas moins minutieuse dans les salles d'exposition. Celles qu'on emploie pour les expositions spéciales sont reliées par l'ascenseur au quai de chargement et aux entrepôts de réception, ce qui réduit au minimum les charrois

intérieurs. Un monte-charge relie d'autre part à leurs réserves les salles consacrées àla peinture, à l'art de l'Extr&me-Orient, à l'art du Proche-Orient et à l'art classique.

Par principe, on n'a renoncé à l'éclairage naturel que là où la lumière du jour aurait pu nuire aux objets exposés (textiles, estampes, dessins, peintures orientales, etc.). On a d'autre part cherché à éviter toute monotonie en faisant varier à l'inté- rieur du bâtiment les caractéristiques de l'éclairage et en ayant recours à des sources lumineuses très diverses. Le visiteur n'éprouve jamais le sentiment d'être enfermé. Entre les salles éclairées artificiellement s'en intercalent d'autres qui resoivent la lumière du jour par des verrières ou par des fenêtres latérales. On a ainsi tiré plei- nement parti du magnifique cadre naturel dans lequel est situé le musée pour ména- ger au visiteur la possibilité de reprendre haleine et de varier l'allure. La cour que les nouveaux bâtiments entourent de trois côtés - ouest, nord et est - est admirablement dessinée et d'un effet très heureux (fig. 24). C'est elle que voit d'abord le visiteur lorsque, venant du parc où z z j voitures peuvent stationner, il pénètre

z j . CLEVELAND MusEuhi OF ART, Cleveland. Ohio. Nouvelle aile. Plai2 dzr premier étage: I. Salle du trCsor ; 2 . Flandres, Pays-Bas, Alle- magne : XV'-XVI~ sitcles France, Espagne, Italie : X V ~ siècle ; 4. Italie, XL I siecle ; 7 . Minia- tures (portraits) ; 6. Espagne, Italie : S V I I ~ siècle ; 7. Pays-Bas, France : X V I I ~ siècle; 8 . Angleterre, France: X V I I I ~ siècle et début X I X ~ siècle; 9. France: fin du X I X ~ si+le; IO. France: époque contemporaine ; I I . Egypte ; 12. Aniéri- que : Gpoque contemporaine ; 13. Amérique : fin du X I X ~ siècle; 14. Ambrique: début du X I X ~ siècle; 15. Amérique: X V I I I ~ siècle; 16. Art gothique ; 17. Art gothique et Renaissance ; I 8. Renaissance : bronzes et céramiques ; 19. France: S V I ~ siècle; 20. France: début du XVIII' sitcle ; 21. Angleterre : début de l'époque géorgienne ; 2 2 , 23, France, X V I I I ~ sitcle ; 24. France, fin du X V I I I ~ sitcle ; 25. Angleterre : X V I I I ~ sitcle ; 26. Amérique : époque coloniale ; 27, 28. Expositions spéciales; 29, 30, 31. Chine et Japon ; 32, 3 3, 34. Inde ; 3 T . Proche-Orient ; 36, 37. Art classique. 23. New wing. Fir.rt-flooi- plan: I. Treasure room; 2. Flemish, Dutch, German 1jth-16th century ; 3 . French, Spanish, Italian I 5 th century; 4. Italian 16th century; 5 . Portrait miniatures ; 6. Spanish, Italian 17th century; 7. Dutch, French 17th century; 8 . English, French 18th and early 19th century; 9. French late 19th century; IO. French contemporary; I I . Egypt; 12. American contemporary; 13. Late 19th-century American; 14. Early 19th-century American ; 1). I 8th-century Ame- rican; 16. Gothic; 17. Gothic and Renaissance; I 8 . Renaissance bronzes and ceramics ; 19. French 16th century; 20. French early 18th century; 21. English early Georgian; 22, 23. French 18th century: 24. French late 18th century ; 2 5 . English I 8th century ; 26. American colonial; 27, 28. Special exhibition; 29, 30, 31. China and Japan; 32, 3 3 , 34. India; 3 j . Near East; 36, 37. Classical art.

; 3., e ,.\

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24. CLEVELAND MUSEUM OF ART, Cleveland, Ohio. Nouvelle aile. Cour extérieure. Terrasse du restaurant à l'est, et aunord, porte d'accès au vestibule. 2.1'. New wing. Outdoor court. Dining terrace to east with entrance from lobby to-north.

ZJ. CLEVELAND MUSEUM OF ART, Cleveland, Ohio. Nouvelle aile. Façade est et vestibule vitrt. a / . New wing. East façade with glass connect- ing unit.

par le nord dans le foyer du musée. Elle est ornée de sculptures et c'est sur elle que donne, avec sa façade vitrée et sa terrasse en plein air, le restaurant du musée.

La dificulté, pour l'architecte chargé de dessiner l'aile nouvelle, était de rac- corder un bâtiment neuf, de style moderne,'à un édifice classique aux lignes simples, dont le marbre, jadis blanc, avait pris avec le temps une jolie patine grisàtre. I1 a résolu ce problème de façon admirable en donnant à l'extrémité antérieure de la nouvelle aile des dimensions restreintes et en la plaçant en retrait de l'ancienne façade, dont la beauté se trouve ainsi mise en valeur (fig. 2 j ) . Le vestibule vitré, qui sert d'élément de liaison, facilite en outre l'heureux mariage des deux styles (fig. 26, 27). On a choisi comme matériau un granit poli de l'État du Maine dont le ton grisâtre s'harmonise étonnamment bien avec celui du marbre vieilli. Pour l'étage inférieur, légkrement en retrait, on a employé un granit rouge non poli du Minnesota, ce qui a permis d'obtenir un heureux contraste de couleurs.

La nouvelle aile a été conçue pour abriter la plupart des collections d'arts déco- ratifs, d'art classique, d'art du Proche-Orient et d'art de l'Extrême-Orient, ainsi que les expositions spéciales. Toute la partie ancienne du musée, à l'exception de deux salles, s'est ainsi trouvée disponible pour la collection de peinture. On trouve dans ce corps de bâtiment cinq salles à éclairage zénithal, deux salles où l'éclairage zénithal se combine à un éclairage latéral, et cinq salles qui reçoivent latéralement la lumière du nord; enfin, le hall des armures est magnifiquement éclairé par le haut. Cette diversitb. des éclairages offre des possibilités infinies.

La vaste galerie à laquelle on accède en traversant la rotonde à partir de l'entrée sud abrite une riche collection médiévale (fig. 28) dont les neuf pièces essentielles proviennent du trésor des Guelfes ; son éclairage zénithal peut &re partiellement réglé au moyen de volets horizontaux à glissières (fig. 29) ; une salle, dont le mur extérieur est entièrement vitré, fait communiquer au nord ce vestibule avec la nou- velle aile ; des vitraux exposés d contre-jour, à còté d'autres objets d'époque gothique, produisent un effet saisissant.

A l'extrémité ouest de l'ancien bâtiment, la salle médiane est pourvue d'un plafond surbaissé dont les panneaux sont disposés de telle sorte que des élkments d'éclairage aux projecteurs invisibles puissent se fixer à volonté sur tel ou tel d'entre eux. Elle est consacrée à l'art égyptien, et les sculptures qu'elle contient sont éclairtes par les faisceaux de projecteurs. Les bas-reliefs provenant de tom- beaux sont éclairés de l'intérieur même des vitrines. Étant donné que, dans leur cadre originel, les sculptures égyptiennes de ce genre ne pouvaient jamais recevoir qu'une lumière artificielle, on a tout intérêt à les présenter, comme ici, dans une salle à plafond opaque.

Passant de cette salle dans le vestibule vitré qui relie, à l'ouest, l'ancien bâti- ment au nouveau, on éprouve une impression particulihrement saisissante. Au

sortir d’une salle éclairée artificiellement, on se trouve- soudain eh plein jour, dans les flots de soleil que laisse entrer l’immense verrière isotherme; et une magni- fique vue du parc s’offre, sur la gauche, aux yeux du visiteur. A droite s’étend une terrasse qui donne sur la cour et où l’on peut, l’été, se reposer en plein air. Dans le vestibule même, la lumière oblique convient parfaitement aux sculptures classiques.

I1 avait fallu en 19j I remplacer les verrières de l’ancien bâtiment. Les experts en éclairage, qui considéraient la lumière artificielle - cependant plate et statique - comme une véritable panacée, étaient alors - avec l’appui de quelques personnes soucieuses d’économie - entrés en conflit avec les administrateurs du musée; ceux-ci estimaient en effet que la lumière artificielle ne devait intervenir que pour compléter au besoin la lumière du ciel dont les variations donnent de la vie aux choses. Ce furent ces derniers aui l’emDortèrent. Les salles de oeinture. le hall des armures et la cour intérieure couverte resoivent maintenant, par les verrières, un jour plus favorable qu’auparavant. Mais , étant donné que les verrières se dété-

2 6 CLEvEL*ND hfU”J1 OF ART, Cleveland, Ohio. Nouvelle aile. Façade sud et vestibule vitrt reliant et le nouveau b$timent.

riorent rapidement et sont d’un entretien coûteux, on a cherché, dans les parties ouest et nord de la nouvelle aile, à réaliser un éclairage par le haut qui n’entrainbt pas de telles dépenses. L’architecte a résolu ce problème en aménageant sur les

2d. ing unit.

South with glass connect-

-

toits en terrasse une sorte de clair-étage: à travers des parois vitrées continues, hautes d’environ trois mètres, le jour pénètre, des deux côtés, dans une chambre de diffusion située au-dessus du plafond vitré des salles, lesquelles resoivent ainsi du haut une lumière admirablement tamisée.

A l’ouest, où se trouvent les collections d’art classique et oriental, toutes les salles ne sont pas éclairées par la lumière du jour (fig. 30). Les objets qui doivent être présentés à la lumière artificielle, comme certaines miniatures indiennes ou peintures orientales, sont exposés dans des salles à plafond surbaissé, où les murs ou vitrines sont éclairés artificiellement (fig. 31).

Les vitrines murales des salles où sont exposés les peintures et paravents japonais et chinois sont d’une conception particulièrement ingénieuse. Elles sont éclairées artificiellement par le haut, et leurs glaces sont posées en oblique pour éviter les reflets : elles se rapprochent du mur vers le bas, tout en laissant un espace sufisant pour les objets à exposer : poteries, porcelaines ou scùlptures, par exemple.

Au nord, dans la partie de l’aile nouvelle consacrée aux expositions spéciales, on trouve trois types d’éclairage (fig. 32, 33), la lumière du jour pénétrant dans les salles soit par le haut - c’est le cas le plus fréquent - soit par des baies latérales faisant face au nord, soit par des fenêtres donnant au sud sur la cour extérieure. On peut ainsi présenter chaque genre d‘objets sous l’éclairage qui lui convient le mieux.

Dans le sol des salles en question on a aménagé des c‘logementsyy qui permettent d‘installer, suivant les besoins de chaque exposition, des cloisons mobiles recou- vertes de tissu. Ces cloisons, aux dimensions normalisées, sont fixées en haut et en bas par un dispositif ingénieux qui leur assure une parfaite rigidité (fig. 3,). Il existe également des séries de vitrines de plusieurs dimensions qui peuvent se fixer dans les mêmes logement^'^. Un logement sur deux se combine avec une prise de courant, qui permet d’éclairer les vitrines à volonté. L’extrême souplesse de ce système permet des installations magnifiques. I1 faut toutefois faire remarquer que, s’il s’agit avant tout de gagner de la place, certains systèmes moins originaux per- mettent de présenter, sur une surface égale, un plus grand nombre d‘objets.

La partie est de la nouvelle aile est consacrée aux arts décoratifs. En raison de leur nature, les objets qu’on p expose demandent à être placés dans de simples salles cubiques, où ils puissent créer eux-mêmes l’ambiance voulue. Les salles d’art gothique qui font suite à la salle du trésor débouchent sur deux grandes pièces qui contiennent des tapisseries et des meubles recouverts de tapisserie, une salle Louis XVI et une installation spéciale pour la présentation d’un lit signé Jacob, dont le dessus en satin brodé a été dessiné par Philippe de La Salle. Malgré leur éclairage artificiel, ces salles demeurent vivantes du fait qu’elles sont flanquées

27. CLEVELAND lLIusEuir OF ART, Cleveland, Ohio. Nouvelle aile. Vue prise face au sud: l’ancien bâtiment, le vestibule vitrk, le nouveau bâtiment avec son clair ttage et la terrasse dominant la cour exttrieure. 27. New wing. Looking south. Old building, connecting glass unit, new building with clerestory lighting. Upper terrace overlooking outside court.

- de salles plus petites, dont les fenêtres donnent sur la cour extérieure.

Au-dessus des galeries consacrées aux arts décoratifs se trouve la bibliothèque qui possède près de 40 o00 volumes et dispose d‘un magasin assez vaste pour en recevoir 80 o00 ; elle renferme également une importante collection de photographies et de diapositives. 9 3

Au rez-de-chaussée de cette section est, le visiteur qui vient du foyer accède à une salle éclairée artificiellement et consacrée à l'art précolombien. I1 passe de là dans le lumineux vestibule vitré (fig. 34) qui relie l'ancien et le nouveau bâti- ment, et où l'on expose les acquisitions récentes du musée, puis dans l'ancien foyer, dont les murs de marbre blanc veiné ont dû être recouverts de panneaux de bois pour s'harmoniser avec les parties neuves du musée.

La protection des collections est assurée par tous les moyens possibles: l'air est conditionné dans toutes les salles et le degré d'humidité de l'atmosphère soi- gneusement réglé ; les plafonds dissimulent les fils des avertisseurs d'incendie, et les salles sont munies de caméras de télévision qui permettent de les surveiller à partir d'un poste central (fig. 36). Ce système est particulièrement utile pour la

surveillance de nuit, et même pendant le jour, il facilite grandement, grâce à ses effets psychologiques, la tâche nor- male des gardiens. Bref, on n'a reculé devant aucune dépense pour permettre au musée de conserver intactes, à l'inten- tion des générations futures, les grandes Oeuvres d'art qui lui sont confiées.

28. CLEVELAND MusEuxi OF ART, Cleveland, Ohio. Nouvelle aile. Salle du trésor. Dans le coin, sculptures et tissus coptes; dans la vitrine, bijoux byzantins. 2R. New wing. Treasure room. Corner with Coptic stones and textiles and case of Byzantine jewellery.

29. CLEVELAND MUSEUM OF ART, Cleveland, Ohio. Nouvelle aile. Salle du trésor. Vue prise face au nord, en direction de l'aile nouvelle. 29. New wing. Treasure room, looking north to new wing.

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THE N E W WIN'G O F T H E M U S E U M O F ART CLEVELAND, OHIO

HE Cleveland Museum of Art dedicated its new wing on 3 March 19j8. The T cost of $9,109,752 indicates to some degree the scope of the undertaking- which doubled the size of the museum-but it does not indicate the complexity of the task.

The original structure, well designed by Hubbell and Benes, was opened in I 916. It has excellent galleries which needed comparatively little change. Two gal- leries had skylights with laylights put in; in one gallery where windows had been covered, they were opened, in another gallery the windows were closed. The ground floor was re-adapted for new functions-a considerable area for exhibition and study room purposes and a part for class-rooms. The work was so extensive that it was necessary to close the entire museum for II months. When the work was finished, the Cleveland architects, Hays and Ruth, had accomplished the remarkable task of integrating the two parts, old and new, so that it is difficult to see where the old ends and the new begins.

There were several basic ideas which governed the entire project. A committee

by W. M. MILLIKEN

of the museum staff, curatorial as well architect and this integration of ideas resulted in a plan which works admirably from the museum's standpoint and which did not hinder the architect in achieving a result in accordance with his own ideal. There was no problem of a virtuoso architect imposing his ideas upon a staff which is faced then with the job of salvag- ing something which can be used to advan- tage. Instead, it is a functional building, a true meeting of minds. The desired specifications wanted were worked out together and the architect adapted these ideas with amazing fidelity to the needs.

Certain concentrated areas, as indicated by the plans (fig. 22, zj), were set aside for special functions, and they work effec- tively in relation to other parts of the building; there is an educational area which is complete in itself, print galleries with study rooms adjacent, and textile galleries with study rooms conveniently close. These exhibition galleries have arti- ficial light and the study rooms natural side light. The service department has a loading dock large enough for an average

,

as technical, consulted closely with the

size truck to be locked in if necessary, a lift and two receiving rooms, one on the ground floor used principally for museum objects, the other in the basement, ser- viced by the lift primarily for special exhibitions. The office of the registrar and the photograph studio are arranged in logical sequence to service the work of art as it is received or shipped. Departmental storage areas and the restoration room are conveniently close at hand. The large quarters for the Department of Extension exhibitions (exhibitions installed in schools, libraries and other public buildings in the Cleveland area) are located near the loading dock. Thus, there is a logical rela- tion of function in the working parts of the museum which the public normally does not see.

The gallery space is as carefully co-ordinated for display purposes. The special exhibition galleries are serviced by the lift at the loading or unloading dock and

30. CLEVELAND MUSEUM OF ART, Cleveland, Ohio. d'art indien et indonésien. 30. New bing. Indian and Indonesian galleries.

. * 9 j

beautifully landscaped and is extremely successful aesthetically (fig. 24). It is the vista which greets the visitor when he enters the foyer from the north from the landscaped parking area with space for z z j cars. The court is used for sculpture and the museum’s restaurant with glass curtain wall and dining terrace opens on to it.

The architect’s great problem in designing the new wing was how to connect a simple classical building in white marble, weathered to a pleasant greyish tone, to a new building of contemporary style. The problem was admirably resolved by making the end of the new wing seen from the front, smaller in scale, setting it back from the handsome fasade of the older building which as a result is enhanced in the process (fig. zjj . Furthermore, the transition is made easier by a connecting unit of glass which achieves the marriage of both styles and enables them to live happily together (fig. 26, 27). The material chosen is honed Maine granite in a

31. CLEVELAND MusEm OF ART, Clcveland, Ohio. Nouvelle aile. Salle d’art oriental. 31. New wing. Oriental gallery.

.

4 2 . CLEVELAND Mussuhi OF ART, Cleveland, Ohio. Nouvelle aile. Salle des expositions spkciales : exposition internationale de céra- mique. 32. New wing. Special exhibition gallery with international exhibition of ceramics.

greyish tone which blends surprisingly well with the weathered marble. The lower storey, which is slightly set back, is of red Minnesota unpolished granite, adding a pleasant colour contrast.

The new wing was planned to house the major portions of the Decorative Arts, Classical, Near Eastern and Orien- tal collections, and the Special Exhibi- tion galleries. This left all the space, except for two galleries in the older building, for the painting collection ; five galleries with top lighting, two with top and side lighting combined ; five galleries with side light from the north and the Armour Court with magnificent top lighting. It is a variety which gives surprising flexibility.

The large gallery, directly across the rotunda from the south entrance to the museum, houses the rich mediaeval col- lection (fig. 28) with its nine capital pieces from the Guelph Treasure ; the top light- ing is partially controlled by panels over

u-

-<:, . e&-- .-- .

_+. *-

the laylights (fig. 29). This gallery leads into the new wing through the north con- necting gallery with glass only on the exterior wall. Stained glass placed against the light is dramatically displayed with other Gothic material.

The middle gallery at the west end of the older building has a dropped ceiling in panels arranged so that the lighting fixtures, with spotlights concealed, can be fitted into any panel desired. This is the Egyptian gallery, and the individual sculp- tures are spotlighted. The bas-reliefs from tombs are lighted from within their cases. As Egyptian sculpture of this type was only seen by artificial light, the use of a room such as this with a solid ceiling is particularly happy.

One moves from this gallery into the western glass unit connecting with the new wing. Here is one of the most spectacular effects in the entire building. One moves from artificial to full light. The southern sun pours through the great ex- panse of thermopane, giving a magnificent view of the park to the left. To the right is a terrace where one can sit in the open air in the summer and look into the court. In the corridor itself the slanting light is perfect for pieces of classical sculpture.

In 1951 it was found necessary to replace the skylights of the older building. At that time the discussion between lighting experts who believed in artificial light as a universal panacea, despite its flat and static character, joined by some who thought expenses might be thus reduced, and the curatorial staff who wanted God-given light with its life-giving variations, aided by artificial light only when needed, was fought and won. The newly designed skylights in the painting galleries, the Armour Court, and the Garden Court, give an even better light than before. However, the vulnerability of skylights to deterioration sparked a search for means by which the galleries in the western and northern sections of the new wing could have top light without these expense-giving problems. The architect solved the problem by the use of flat roofs with clerestory lighting. Continuous windows or clerestories I O feet high on both sides catch the daylight which passes into a mix-

6 ing chamber over the galleries and transmits a wonderfully even light through laylights into the galleries below.

Not all the galleries in the western section where the Classical, Near Eastern and Oriental collections are exhibited have daylight (fig. 30). Certain materials such as Indian miniatures and Oriental paintings, which require artificial light, are ex- hibited in rooms with dropped ceilings and artificially illuminated walls or cases

Particularly ingenious is the installation of the wall cases which line the walls of the galleries where the Japanese and Chinese paintings and screens are exhibited.

(fig. 34.

33. CLEVELAND MUSEUM OF ART, Cleveland, Ohio. Nouvelle aile. Salle des expositions sptciales. (Moyens de remplacement des ampou- les Clectriques. Petit chariot sur rails, permettant

.le nettoyage des plafonds vitrts.) 33. New wing. Special exhibition gallery. Means of re-lamping. Small wagon on wheels on tracks. This permits cleaning of laylights.

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34. CLEVELAND MusEuhi O F ART, Cleveland, Ohio. Nouvelle aile. Salle précolombienne avec vue sur la salle des acquisitions récentes. Éclairage artificiel ztnithal faisant place, plus loin, à la lumière du jour. 34. New wing. Pre-Columbian gallery. Looking into Recent Accession Room. Transition from artificial top light to daylight.

The cases are lighted artificially from above and the glass of the case slopes bacli- ward from the top to avoid reflection, but leaves enough space at the.bottom so that the pottery, porcelain, sculpture and other material can be shown at the same time.

The special exhibition galleries in the northern section of the new wing have three types of light (fig. 32, 33), the largest section with top light, a section .with north side light and a section with windows giving on the outside court to the south. This gives a flexibility which permits the showing of all kinds of material under the conditions best suited to the particular object.

The floor of these galleries is furnished with sockets which permit the placing of fabric-covered screens in whatever arrangement a particular exhibition demands. The screens are in standard sizes and are secured in the sockets and to the sky- lights by an ingenious arrangement which ensures complete rigidity (fig. 3 , ~ ) . Further, there is a series of cases designed in several sizes which can be secured in the same floor sockets. Every other socket has an electric outlet so that the cases can be lighted as desired. It is an extremely flexible scheme and permits the most beautiful installations. However, it must be stressed that if space is an essential consideration, it does not permit the showing of as many objects in a given area as a more con- ventional plan would do.

The Decorative Arts are exhibited in the eastern section of the new wing. The nature of this material demands simple cubic rooms, allowing the objects to create their own atmosphere. The Treasure and Gothic Rooms already mentioned, lead to two large rooms with tapestries and tapestry covered furniture, a Louis XVI period room and a special installation for the Jacob bed with its satin embroidered coverlet designed by Philippe de La Salle. These rooms are all artificially lighted,

but as they are flanked by a series of smaller rooms with windows giving a vista of the outside court, they keep their vitality.

Above the Decorative Arts galleries is the library with nearly 40,000 volumes and stack space for 80,000, and the large photograph and lantern slide collections.

On the ground floor in this east section, the foyer leads directly into an artifi- cially lighted gallery which houses the Pre-Columbian arts of the Americas. This opens through a brilliantly lighted gallery in the glass connecting wing where recent accessions are shown (fig. j4), into the old foyer of the museum which has white veined marble walls. The treatment of this area with applied wooden panels has brought it into key with the newer sections of the museum.

Every technical device for the protection of the collections has been installed : the building is completely air conditioned ; there is humidity control ; the ceilings are wired inconspicuously for automatic fire detection, and there is a series of television cameras installed between rooms so that the galleries can be checked from a control room (fig. 36). This last is of great importance for control at night and psychologically it is of value as a supplementary adjunct for the normal guard- ing during the day. In other words no expense has been spared in the desire to preserve for posterity the great works of art which have been entrusted to the museum’s stewardship. expositions sptciales.

3 j . CLEVEL~ND MusEuhr OF ART, Cleveland, Ohio. Nouvelle aile. Entrie de la salle des

jj. New wing. Entrance to special exhibition gallery.

36. C L E V E ~ N U MUSEUM OF ART, Cleveland, Ohio. Nouvelle aile. Poste de garde &quip& de rtcepteurs de ttlévision et d’un microphone permcttant de rappeler k l‘ordre les visiteurs qui circulent dans les salles. 36. New wing. Television control room with speaking device through which the visitors’ behaviour can be supervised.

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