tesis miralles

7/29/2019 tesis miralles

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Autor: Rafael MoneoUniversidad: Graduate School of Design, GSD - HarvardTtulo: Cosas vistas de izquierda a derecha (sin gafas)Subttulo: Un comentario a la tesis doctoral de Enric MirallesMoya, 1987

Palabras clave: despacho Viaplana/Pin E. Satie simultaneidad -

escritura viajeros del siglo SVIII F. Juvarra A. Carracci G. B.Piranesi K. F. Schinkel anotaciones indeterminacin L. kahn mrgenes M. Tafuri A. Cozens plaza de Sants J. SoaneImgenes: Archivo Rafael Moneo, todas ellas extradas de la tesisdoctoral

Nmero de pginas: 14Nmero de caracteres con espacios: 32.170

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SECCIN:

03. CRTICAARTCULO:

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Cosas vistas a izquierday a derecha (sin gafas)tesis doctoral Enric Miralles Moya, 1987

Rafael Moneo

Con la perspectiva que dan los veinte aos transcurridos, el episodio de la tesis de Enric Mirallessu frustrada primera lectura el 4 de noviembre de 1987, habida cuenta la resistencia del tribunala admitirla, y su admisin ms tarde el 25 de febrero de 1988 tras una nueva redaccin de la mismay una nueva presentacin al tribunal adquiere indudable inters ya que el momento en el quese produjo es aqul que marca el comienzo de lo que fue su carrera profesional como arquitec-to. Tratar con este escrito de relatar tal episodio, haciendo uso de una memoria que puede serfrgil o que, tal vez, filtre lo que ocurri entonces de modo personal y, por tanto, sesgado. Y as,comenzar diciendo que en noviembre de 1987 un jurado compuesto por Flix de Aza, JosepMuntaola, Juan Navarro Baldeweg, Josep Quetglas, siendo ste ltimo el secretario y en el queme toc actuar como presidente, consider que el documento presentado como tesis por EnricMiralles era un texto ntimo y personal, sin el debido contenido acadmico, y le pidi que lo re-

dactase de nuevo amplindolo y completndolo, para proceder a una nueva lectura. Al actuar deeste modo, el jurado creo que por unanimidad y digo creo porque escribo estas notas sin dispo-ner de las actas entendi que el contenido de una tesis deba ser muy otro. Que no era una tesis laocasin de hacer acto de presencia ante el tribunal con un puado de atractivas y cuidadosamenteescogidas imgenes, por ms que stas estuvieran acompaadas por unos sofisticados comentariosy que deba, por tanto, pedrsele a Enric Miralles que procediese, como tantos otros presuntosdoctorandos, presentando un escrito que contribuyese a extender el conocimiento disciplinar dela arquitectura, dando prueba as de ser acreedor al ttulo de doctor.

Hubiera cabido entender la tesis de Enric Miralles como un polmico alegato a lo que eran lamayor parte de las tesis en aquellos momentos. Pues sin duda haba un amplio terreno abiertopara la discusin acerca de lo que deba ser la tesis de quien, simplemente, pretenda ser pro-

fesor de proyectos en una escuela de arquitectura. Pero el jurado consider que no procedaentrar en tal discusin y desestim la tesis presentada por Enric. Tratar por tanto, dado que ellector no dispone de lo que fue el documento de la tesis, de dar razn de lo que el mismo era.As es que comenzar el presente escrito transcribiendo prrafos de la carta que Enric Mirallesme envi acompaando a la tesis: con algunas pginas ms, (las dos o tres primeras) este texto es el que

pensaba leer lo he enviado a los otros miembros del tribunal esperar los comentarios de los ms cercanos: Pep, Aza,Muntaola ya te dir su opinin sobre el cmo llevar adelante esto dale un vistazo si puedes. He colocado aparte texto eimgenes y funciona algo as como diapositivas que mereceran un ms largo comentario. De veras gracias por tu inters entodo esto hasta pronto, Enric. Como puede verse, la carta respiraba una cierta inquietud acerca dela idoneidad de los materiales que se aportaban como tesis y posiblemente responda a algn co-mentario crtico que yo le haba hecho. Como se ver, los temores de Enric estaban justificados.El documento, al que Enric llamaba tesis, estaba compuesto por dos pequeos cuadernos. En la

portada del primero se lea: Cosas vistas a izquierda y derecha (sin gafas). Resumen (texto). Enric Miralles. TesisDoctoral 1987. Se trataba de un texto mecanografiado a dos espacios de 31 pginas y un apndicede una pgina. La portada del segundo era idntica a la del primero con la salvedad de que enella se deca: Resumen (ilustraciones). Constaba de 68 ilustraciones que se supona contribuana hacer ms explcito aquello que se pretenda decir con el texto. Como bien deca en su cartaEnric: texto e imgenes funcionan conjuntamente como diapositivas capaces de suscitar un ms largocomentario. Pero, antes de intentar hacer un breve resumen de lo que era el documento, megustara decir que el contenido del mismo me ha parecido, en esta segunda lectura a la que meha llevado este escrito, tanto ms claro y transparente. Dirase que es ahora cuando liberado dela presunta objetividad funcionarial a la que obliga el ser miembro del jurado de una tesis el


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texto ha cobrado valor. Y ello porque cuando desgraciadamente el juego ya ha terminado yEnric no se encuentra ya entre nosotros el significado que sus palabras tienen, lo entendemosmejor. El episodio de la tesis encuentra hoy un lugar adecuado en lo que fue la vida intensa yapasionada a la que Enric se entreg, puede que empujado por la premonicin del escaso tiem-po que el destino iba a concederle.

Y as hoy veo la tesis como una declaracin de principios, de aquello que para Enric era la ar-quitectura en las fechas en los das en los que la redactaba. En 1987 Enric haba alcanzado ya la

madurez. Haba dejado de ser aquel muchacho a quien recuerdo entrando en una de aquellasdestartaladas aulas de los pisos altos de la Escuela de Barcelona en las que se impartan las clasesde Elementos de Composicin. Espigado y grcil, como corresponda a quien haba sido unrelevante jugador de baloncesto en el Bachiller, interesado por todo y por todos, entusiasta,brillante estudiante Helio Pin y Alberto Vaplana pronto pusieron sus ojos en l y lo in-corporaron a su despacho cuando todava estaba en la Escuela. Terminada la carrera en 1978,Enric Miralles pas a ser un colaborador destacado del estudio de Vaplana y Pin, y sin dudasu presencia en dicho estudio se hizo notar cuando, al comenzar los aos 80, el trabajo de losarquitectos barceloneses se presentaba en el panorama de la arquitectura catalana como unailuminada alternativa a los excesos del postmodernismo. Renunciando, obviamente, a explorarcules fueron las razones que llevaron a Enric a dejar el estudio de Vaplana y Pin, lo ciertoes que en 1987 Enric crea que su carrera profesional deba desarrollarse con independencia

de quienes haban sido sus mentores. Y que haba llegado el momento de encontrar un modode acercarse a la arquitectura desde posiciones a las que caba calificar como propias y perso-nales. Aparece as ya en la tesis, como contribucin propia, la nocin de anotar, nocin queexplica en el texto y que se hace explcita en las cuatro primeras pginas del cuadernillo de lasilustraciones (fig. 1, 2, 3 y 4). Nos ofrecen estas cuatro primeras pginas croquis de Enric, li-geros, mnimos. Reflejan bien lo que era entonces la arquitectura del estudio que abandonaba.Los apuntes, siempre lnea, no sombras, sugieren visiones perspectivas y en dos de ellos hastaparecen adivinarse escenogrficas escaleras; en otro se sugiere la imagen de un espacio abiertoen el que hacen su aparicin unos planos verticales que no ocultan la artificialidad del mbitoque se proyecta a pesar de que en l encontramos rboles y palmeras; el ltimo, es un dibujoms hermtico, en el que se nos muestra el encuentro de lneas rectas y curvas que anticipan loque puede ser la intervencin en un mbito urbano. Son anotaciones segn nos ha dicho

Enric pero no me atrevera a decir que estn dictadas por un gesto espontneo de la mano si-guiendo las instrucciones del subconsciente. La inmediatez que parece reclamar el concepto deanotacin no se hace sentir en estos dibujos. Que lo son en cuanto que en ellos la lnea pre-valece, remitindonos a la tradicin del dibujo que de la arquitectura tuvieron los modernos.Dirase que Enric trata de ir ms all, prescindiendo de todo aquello que pueda hacer entenderel dibujo como representacin de la realidad, buscando ayuda en la abstraccin. Pero pensarque los dibujos de Le Corbusier o incluso los de De la Sota sirvieron de modelos para estosdibujos es algo poco menos que inevitable.

Enric quiere, desde el primer momento, explicarnos cmo procede. Quiere ser aqul que es-cribe como lee. Hojeando, saltando de una pgina a otra, proponiendo una lectura de la obrade arquitectura que implica la simultaneidad. Estas pginas cuentan que este modo de anotar casi es una es-

critura, que nace de la escritura, que se regula en el escribir. Y as esta tesis cuenta cmo la anotacin en esta superficiede deslizamientos slo se produce si el pensamiento que la anima avanza por interrupciones, es capaz de detenerse en susinicios, se produce en la repeticin. La anotacin entendida como deslizamiento, la forma aparece, se


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produce en la repeticin. Hay algo instintivo, directo, inmediato dejar, incluso desear, que despusde este primer punto en que la pluma toca el papel aparezca algo que desconocemos, que no esperbamos. La anotacincomo algo prximo a la escritura automtica. Necesito este plano la hoja de papel, se entiende para decir loque la anotacin es. Hacer que la arquitectura sea sensible a este directo contacto del yo de quien seatribuye el ejercicio de la profesin de arquitecto con la hoja de papel. Establecer este contactoque, por otra parte, obliga a reconocer la presencia del mundo en torno, es lo que Enric pareceperseguir y trata de explicarnos con su tesis. Tras lo dicho en el prrafo anterior se comprenderque, a mi entender, lo que la tesis se propone es ms la expresin de un deseo que la muestra

de un mtodo, de un modo de proceder que, en ltimo trmino, no era tan espontneo comoEnric hubiese querido.

Quien inspira a Enric el ttulo de la tesis es Satie al recordar aquella msica que debera ocupar el espaciotal y como lo hacen los muebles. Enric aspira a que sus construcciones ocupen cualquier tipo de espa-cio, o dicho de un modo ms retrico, los espacios, mereciendo stos as ser reconocidos comoarquitectura. Lo inmediato, lo concreto los muebles, los edificios anteceden a la disciplinaabstracta sea sta la msica o la arquitectura. Letras minsculas con la ambicin de ocupar ellugar de las maysculas. De Satie tambin los encabezamientos Fuga a tientas, Coral Hipcrita yFantasa Muscular, de los que se servir Enric para establecer pausas y dar sentido a sus textos.Con el de Fuga a tientas comienza el texto el viaje a travs de aquellos ejemplos citas queilustran sus ideas. El viaje al que Enric nos transporta es el de los ingleses alrededor de 1760, de los

alemanes al inicio de 1800 el primer viajero escogido, Wolflin Adam, padre de John y Robert, es enviado a Italia porLord Arundel con el propsito de recoger los dibujos de Filippo Juvarra. Esplndidos dibujos de Juvarra abreneste captulo de ilustraciones. El trazo vivo y sin embargo preciso de Juvarra nos adentraen los espacios tardo-barrocos, en los que todava estn presentes algunos de los propsitosestablecidos en el Renacimiento. Pero la corporeidad, la espacialidad que tanto preocupaba alarquitecto de Torino, no era aquello que buscaba Enric, a quien preocupaban otras cuestiones.En un momento de debilidad Enric escribe volver a encontrar la geometra de las constelaciones de uncielo punteado. Las trazas, los filamentos, los rasguos es lo que interesa. De Juvarra a Sangalloy a Saenredam pasando por Agostino Carracci y de ah otra vez los viajeros de fines del sigloXVIII (fig 5 y 6).

El texto y las ilustraciones reflejan el inquieto espritu lector de Enric, espritu que mantuvo a

lo largo de toda su vida y que confirmara el examen de lo que fue su biblioteca. Lector cua-si-biblifilo a veces que se recrea en lo extrao, en las rarezas, que disfruta al encontrarsecon lo inesperado. Lector que compraba libros casi me atrevera a decir que compulsivamente:recuerdo haber coincidido con l en una librera y ver a Enric comprar por decenas cuando yolo haca por unidades. As tambin en su arquitectura. Como tantos otros, Enric quiere verseprximo a Piranesi. La arquitectura dibujada que Piranesi levanta sobre las ruinas romanas dapie a Enric a pensar en que tal es la tarea que le espera a s mismo, en tanto imagina ser un Pi-ranesi contemporneo, capaz de levantar una nueva arquitectura sobre lo que queda de lo quefue la arquitectura moderna. Y para ello, hay que dejarse impregnar, poseer, por todo lo quehay alrededor. No puedo por menos de citar otra vez literalmente a Enric para reforzar y darsentido a lo que han sido mis comentarios. Lo que cuenta ahora es la impresin en uno mismo: evocacin,metfora, alusiones personales, son los mecanismos Shaftesbury, algo antes, propone vivir la experiencia esttica de un

modo intuitivo. Desaparece la barrera entre mundo interior y exterior. Enric trata de explicarnos la ntimarelacin entre el ojo y el azar azar que desaparece en el papel y que se traslada a lo ocasional, a los borrones, a lafantasa de mirar. La anotacin el rasguo cuasi-automtico en el papel pasa a ser real cuando


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La nueva entrega llevaba el ttulo de Trabajo/Escritura. Anexo. Cosas vistas de izquierda a derecha (sin gafas).Tesis doctoral. Enric Miralles Moya. 1987y era unfolleto de 37 pginas esta vez numeradas en las que,como en la entrega previa, se entremezclaban texto e imgenes. Enric Miralles trata de aclararen ellas lo que fue la primera entrega e insiste en su actitud. Comienza as: Estas pginas no quie-ren hacer desaparecer las de Cosas vistas de izquierda a derecha slo contar su origen estas pginas cuentan que estemodo de anotar casi es una escritura. Que nace de la escritura, que se mezcla con el escribir. Que tiene su origen en aquellaescritura que se mezcla con el escribir. Que tiene su origen en aquella escritura rota que permite lecturas simultneas de la

pgina. Esa simultaneidad de mirada en toda la pgina, aquella escritura que nace de sustituir la lectura ordinaria, donde es

necesario ir de una punta a otra por el espectculo de la palabra simultnea. Si tuviera que condensar las ideasque hay tras una introduccin como sta, los trminos de anotacin y simultaneidad seranaqullos en torno a los cuales hara mi argumentacin. Enric Miralles nos dice que quiere ver laarquitectura, o mejor todava, hacerla con los instrumentos del dibujante y con una convencidavocacin de lector. Ingres y Valry. Picabia y Barthes. Klee y Eluard. Indeterminacin querida de laspalabras al aparecer en papel. Y en la ilustracin de la pgina 8, un fragmento de su arquitecturacomo paradigma de lo que persigue el autor de la tesis (fig. 13). Enric, desde el dibujo, rastreael origen de lo que son las cosas. Un dibujo que debera ser espontneo y directo para poder serconsiderado como anotacin, y desde ella descubrir la solucin a un problema arquitectnicoespecfico. Benjamin Franklin y Thomas Jefferson como pretexto. Un dibujo de John Trum-bull Vista desde la ventana de Benjamin Franklin (fig. 14) y un apunte autgrafo de ThomasJefferson, dan pie explican las intuiciones acerca de la electricidad celeste de Franklin y el

trazado de la Universidad de Virginia de Jefferson (fig. 15). Enric se empea en mostrarnos quees ah en los dibujos donde se da una visin simultnea y mltiple de la realidad, que activanuestra capacidad de anotar y en donde se encuentran las claves para construir. Despus, Soane(fig. 16) y Schinkel como referencias. La leccin de la historia, por un lado, y el impacto de losublime, por otro. La imagen cotidiana de una calle en la que una lmpara de gas llama nuestraatencin, obra del malogrado Gilly (fig. 17), y el asombro ante el paisaje de John Robert Co-zens (fig. 18), completan el cuadro. Enric Miralles termina las pginas de este anexo con unahermtica dedicatoria pura grafa espontnea de Louis Kahn dicindonos: aqu L.K. deja estaescritura a travs de la cual ensea a pensar toda la arquitectura (fig. 19). El anexo poco cambiaba el pano-rama de lo que fue la primera entrega, solicitando el jurado al doctorando entonces la redaccinde otro documento, una tesis, para entendernos.

No guardo clara memoria de cmo se produjeron los acontecimientos, pero cabe pensar queEnric Miralles estaba decidido a terminar con el trmite de la tesis y a las pocas semanas lapresent formalmente encuadernada (el entrecomillado en esta ocasin es mo). La tesis secompona ahora de tres volmenes. El primero llevaba el ttulo de Coral Hipcrita y constabade 94 pginas en las que se alternaban texto e imgenes. Enric comenzaba estas pginas de estemodo: He de aceptar que en totes aquestes pgines no hi ha res. Sn uns marges que ni tan sols definiesen lo que faremdins. Sempre toto ho he escrit als marges: Noms un joc al voltant de les coses. Luego prosigue en castellano: avanzaremos por interrupciones. Textos e imgenes se entrelazan. Escritores afines. Sterne y Shaf-tersbury. Benjamin y Vila Matas. Savinio y Javier Maras. Julien Green y Adorno. Octavio Pazy Blake. Una pausa larga con Soren Kierkegaard, visto, casi con seguridad, a travs de losojos de Deleuze. Calvino y Kafka. Los dibujos de Ramn y Cajal Ver es idntico a dibujary a rengln seguido las ilustraciones de Saenredam About the images found in an apple tree.

1628 Susan Sontag On photography Gerard de Nerval No sigo. Creo que el tono delo que contena el cuadernillo de 94 pginas al que Enric llamaba Coral Hipcrita ha quedadobien de manifiesto al nombrar los autores y dibujos que le atraen e interesan. Pero no puedo


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por menos de transcribir la ltima pgina. Luego P. Hanke en la doctrina del Saint Victoire nos lleva a lamontaa a la que Czanne dedic tantos aos y dibujos Dentro de unos cuantos siglos todo ser plano, haba escrito el

pintor Formas como signos de escritura, trazos que se convierten en conjuros Los ojos que se quedan en casa De todoesto hablan los viajeros, que llegan a Italia a lo largo del siglo XVIII.

El volumen segundo, ms extenso, puesto que contaba con 262 pginas, lleva el ttulo, yautilizado en la primera tesis, Fuga a tientas. Contina el viaje. Enric sigue contndonos cmotodo incluso lo que tanto le atraa a l en aquellos momentos ya lo intuyeron los viaje-

ros que, procedentes de Inglaterra o de Centro Europa, viajaban a Italia a finales del sigloXVIII. Una cita Sciacia da paso a Juvarra, con quien se detiene hasta llegar a Robert Adam y aPiranesi, en cuyas imgenes se recrean los ojos de quien tiene este texto en sus manos. Comoya qued dicho, Piranesi fue no olvidemos el inters que por l mostr Tafuri uno de lospersonajes de quienes se siente ms prximo Enric. Los dibujos de Giulio de Sangallo unen exterior einterior, dibujos mentales nos proponen las paredes rotas de los edificios que nos permiten ver su interior una sec-cin abstracta lo ms importante es la impresin espacial dibujos que son arquitecturas y, como tal, no estn en estatesis. El redescubrimiento de Grecia, despus. Blake, otra vez, como si de una obsesin se tra-tara, de la mano de Frances Yates. Botticelli y las ilustraciones perdidas de la Divina Comediaen el camino, con ayuda de Andr Chastel. Las lecturas de Enric Miralles volcadas en la tesis.Un apunte de Leonardo y pronto, parada y fonda, en la casa de Lord Hope y en los dibujos deFlaxman. La atraccin que Enric senta por la lnea frente al volumen se ve satisfecha en Flax-

man, establecindose un camino que le lleva hasta Matisse. Como contrapunto, los dibujosde Alexander Cozens y el paisaje. Los dibujos de Cozens nos adentran en frondosos paisajesy nos hacen sentir nostalgia por la naturaleza que cautiv a los ilustrados. Gilly como testigode otra naturaleza, la ciudad, en un impecable dibujo. Comentar el lugar y los edificios nos llevara una

y otra vez a esa colocacin en lo existente lo natural lo que nos interesa, lo que andbamos buscando. Gilly dapaso a Schinkel y a sus dibujos. Estas manchas de tinta que son ventanas, perfiles de humaredas Enric vems a Schinkel como arquitecto en sus dibujos que en sus edificios. Soane es ya otra cosa y asEnric puede decir: la lnea ya no acompaa a John Soane la casa de John Soane ya no podr albergarnos .Enric se protege en Constable y en Turner. Enric aporta en su tesis como aliadosbellsimosapuntes de Turner en los que sus trazas nos permiten adivinar aquello que los ha inspirado.La rapidez, la mano pasando de un segmento a otro en zonas alternativamente distintas del papel como rayando aqu

y all. Ninguno de los puntos fijos arquitectnicos nos describen esa imagen de constelacin que ya conocemos no son

reconocibles los capiteles como una serie punteada, tampoco los contraluces lejanos tampoco los relieves escultricos.Ni las molduras de la base, ni lo s perfiles no s lo que se anota. Son lneas que ya no conozco. As dibujaba, aspensaba sus arquitecturas Enric Miralles. Los dibujos de Leo von Klenze estaran en las ant-podas de este modo de entender el dibujo, de ver las cosas. Fuseli. Y despus el dibujo comosilueta. El alfabeto es una silueta. Alicia en el pas de las maravillas y Lewis Carol. Beatriz Potter.Eduard Lear. Enric ha dejado constancia de lo que le atrae, de lo que quisiera que fuese elmundo en torno, su arquitectura.


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El tercer fascculo de tesis lleva por ttulo Fantasa Muscular y es una coleccin de sus propiosdibujos que pone bajo la proteccin de Ramn Gmez de la Serna. Consta de 52 pginas. Lasprimeras sin numeracin recogen toda una serie de caricaturas en blanco, en lnea y en sombra.Ramn con la pipa, con su melena de pelo dibujndose sobre un fondo blanco. O el inverso, elrostro redondo de Ramn enmarcado en negro. Por ltimo un collage en el que Ramn domi-na Pombo (fig. 20). Despus el texto comienza de este modo: Esta fantasa muscular de las cosas vistaa izquierda y derecha, son las cosas mismas aunque no hablo de los proyectos, ni de los dibujos La atencin y as os

propongo pasar las pginas est en cualquier parte. No hay puntos significativos. Cinco pginas de texto todas

con este mismo tono sirven de presentacin a los dibujos de Enric. Todos hay que entenderloscomo dibujos de arquitecturas. En algunos se adelantan volmenes. En otros se vislumbran loque pudieran ser los interiores. Unos son a mano alzada (fig. 21, 22, 23 y 24). Otros son pers-pectivas construidas geomtricamente, como los correspondientes al baldaquino de la Plaza deSants (fig. 25). Con frecuencia hacen acto de presencia los jardines, en los que siempre esbel-tos rboles se integran en el mundo artificial de lo construido. Algunas plantas. Incluso algnproyecto tratando de presentarlo de modo que secciones y alzados tengan el mismo valor que lasplantas, en busca de una representacin sinttica de la arquitectura. La serie de dibujos terminaen uno que ya conocemos (fig.26) y que valdra para ilustrar una sentencia como sta: Dos arcosque se cruzan sin ms sentido que una mano que los dibuja, hacen nacer todo el eco de correspondencias que hay en estas

pginas el arco de la mano es el contrapunto de la lnea del horizonte.

Como bien puede entenderse de todo lo dicho hasta ahora, la segunda entrega de la tesis no cam-biaba sustancialmente el contenido de lo que fue la primera entrega. Tan slo mostraba que Enricaceptaba el que una tesis no poda ser un panfleto y que poda fundamentar sus opiniones (y senti-mientos) en un texto ms amplio, cumpliendo as con lo que un tribunal entenda como mnimospara satisfacer las normas. El tribunal se sinti satisfecho con la actitud de Enric, que fue generosaen cuanto que renunci a un conflicto que hubiese sido doloroso para todos y acept el docu-mento que presentaba, dado que la abundancia de testimonios y citas garantizaba la seriedad desu compromiso acadmico. En las notas que guardo de lo que fueron mis comentarios el da dela lectura de la tesis, puede leerse Creo que la tesis de Enric debe ser considerada una excepcin.El respeto a su trabajo como arquitecto nos hace ser tolerantes. Enric pas as el trmite de latesis con sobresaliente cum laude, si no me falla la memoria, celebrndolo con un almuerzo alque acudi el jurado en un restaurante de Barcelona que Enric saba de nuestro agrado. Y as el

episodio de la tesis dio muestra de su inquieto talento y puso una vez ms de manifiesto algunas delas virtudes que acompaaban a su persona, al renunciar a una postura radical e intransigente que,sin duda, hubiera trado consigo desolacin y tristeza. Puede que un texto como ste, que pretendeguardar el recuerdo de lo que fue este episodio de la vida acadmica de Enric, hubiera debido serms preciso, ms completo, y haber documentado exhaustivamente las intervenciones y comenta-rios de los distintos miembros del tribunal. Pero espero que con lo que aqu se ha dicho, el lectoravezado podr formar opinin acerca de cmo se produjeron los hechos.


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Me gustara terminar diciendo cunto celebro el haber tenido que desempolvar estos papeles,lo que me ha permitido acercarme de nuevo a Enric: la tesis me ha hecho sentirme prximo a lotra vez. Pues, en efecto, la tesis al margen de haberle permitido cumplir con las obligacionesacadmicas que ser profesor en la Escuela implicaba haca transparente lo que era su modo deentender la arquitectura. En 1987, Enric, tras el aprendizaje en el estudio de Pin Viaplana,crea estar en condiciones de afrontar su propia aventura profesional. Enric haba trabajado enmuchos de los proyectos de los arquitectos barceloneses, obras que, por otra parte, considerabacuasi-suyas cuando algunos de los dibujos de los proyectos de Pin y Viaplana se incluyen en

la tesis y crea que ya tena la experiencia suficiente para comenzar su trabajo con un estudiopropio, en compaa de Carme Pins. La necesidad de resolver los trmites a que obligan lasnormas que exige el acceder a ser profesor universitario, le anima a presentar la tesis. Y es en unmomento de entusiasmo un tanto falto de autocrtica cuando piensa que su experiencia comolector y como arquitecto es suficiente para resolver el trmite de la tesis. As comienza la historiade la que sucintamente he tratado de dar razn. Con la perspectiva que da la distancia, creo queel jurado procedi como deba. Pero la lectura de la tesis aclara mucho la posible interpretacinque hoy se haga de la obra de Enric. Mucho de lo que fue su trabajo est ya implcito en ella.Veo ahora la obra de Enric con la ayuda de la tesis. Su arquitectura es en efecto lineal, frag-mentada, no corprea las ms de las veces. Siempre ms pendiente del dibujo, del trazo, que delvolumen o del espacio. Tanto el Cementerio de Igualada como el Parlamento de Edimburgo,son obras que pueden ser dibujadas. O dicho de otro modo, el resultado de construir uno

de aquellos dibujos suyos a los que Enric llamaba en su tesis anotaciones. Algo que explicaratambin el inters que en su obra presta a los materiales. La forma en s misma, en cuanto tal,no tiene valor. Son las texturas, la condicin tctil de los materiales lo que cuenta. Y son los des-plazamientos a los que da pie el uso de la memoria los que permiten ver la obra de Enric comola obra de alguien que ama la lectura. vido de recoger en los textos las pistas que le permitanenhebrar un argumento arquitectnico. Vistas as las cosas, la tesis cobra un enorme inters y setransforma en una fuente imprescindible para el estudio de lo que fue la obra de Enric.

El viejo refrn que dice Dios escribe derecho con renglones torcidos vuelve a tener vigenciacuando se piensa en lo que fue el polmico texto de Enric cosas vistas de izquierda a derecha,tesis frustrada en una primera instancia y crucial e indispensable, en mi opinin, para cualquierestudio crtico que de su obra en el futuro se haga.

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