139
JANÁČKOVA AKADEMIE MÚZICKÝCH UMĚNÍ V BRNĚ Divadelní fakulta Ateliér taneční pedagogiky Taneční pedagogika Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v pedagogické praxi pro druhý stupeň tanečního oboru ZUŠ Diplomová práce Autor práce: Ilona Malcharová Vedoucí práce: Mgr. Ivana Kloubková Oponent práce: Mgr. Lenka Tužilová Brno 2013

Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

  • Upload
    others

  • View
    2

  • Download
    0

Embed Size (px)

Citation preview

Page 1: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

JANÁČKOVA AKADEMIE MÚZICKÝCH UMĚNÍ

V BRNĚ Divadelní fakulta

Ateliér taneční pedagogiky

Taneční pedagogika

Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v pedagogické praxi pro druhý stupeň tanečního oboru ZUŠ

Diplomová práce

Autor práce: Ilona Malcharová Vedoucí práce: Mgr. Ivana Kloubková Oponent práce: Mgr. Lenka Tužilová

Brno 2013

Page 2: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

Bibliografický záznam MALCHAROVÁ, Ilona. Terminologie moderního a jazzového tance a její

aplikace v pedagogické praxi pro druhý stupeň tanečního oboru ZUŠ [The

Terminology of Modern and Jazz Dance and its application in teaching practice for

the second level of Primary school of art with a dance orientation]. Brno: Janáčkova

akademie múzických umění v Brně, Divadelní Fakulta, Ateliér taneční pedagogiky,

2013. 139 s. Vedoucí diplomové práce Mgr. Ivana Klouková.

Anotace Diplomová práce „Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace

v pedagogické praxi pro druhý stupeň tanečního oboru ZUŠ“ se zabývá terminologií

a jejím přínosem pro pedagogy tanečního oboru na ZUŠ. V první části zpracovává

taneční techniky José Limóna, Marthy Graham, Lester Hortona, Merce

Cunninghama a jazzového tance.

V druhé části je praktické využití v ukázkovém tréninku vybraných technik.

Poslední část je průzkum, který vychází z odpovědí na dotazník a jejich

vyhodnocení. Průzkumná část se zaměřuje na praktické využití terminologie

moderního a jazzového tance, a jejich přínos pro pedagogy tanečních oborů.

Annotation The thesis entitled " The Terminology of Modern and Jazz Dance and its

application in teaching practice for the second level of Primary school of art with

a dance orientation " deals with the terminology and it´s asset to dance teachers at

Primery of art schools. In the first part it deals with the dance technique of José

Limón, Martha Graham, Lester Horton, Merce Cunningham and with jazz dance in

general.

The second part is dedicated to the practical application in a demonstration

training of selected techniques. The last part of the thesis is a research, which is

based on responses to the questionnaire and their evaluation. This empirical part

focuses on the practical use of the terminology of modern and jazz dance, and their

benefits for teachers of dance disciplines.

Page 3: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

Klíčová slova Terminologie, moderní tanec, jazzový tance, historie, obecné principy, využití

v pedagogické praxi.

Keywords Termynology, modern dance, jazz dance, history, general principles, use in teaching

practice.

Page 4: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

Prohlášení Prohlašuji, že jsem předkládanou práci „Terminologie moderního a jazzového tance

a její aplikace v pedagogické praxi pro druhý stupeň tanečního oboru ZUŠ“

zpracovala samostatně a použila jen uvedené prameny a literaturu.

V Brně, dne 24. května 2013 Ilona Malcharová

Page 5: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

Poděkování Na tomto místě bych ráda poděkovala Mgr. Ivaně Kloubkové za metodické vedení,

cenné rady a podněty. Dále bych také poděkovala všem, kteří přispěli k ujasnění

důležitých faktů, zejména pak Radku Mačákovi a Mgr. Vladimíře Kartouzové.

Page 6: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

Obsah

PŘEDMLUVA …………...……………………………………………………….... 8

ÚVOD ………………………………………………………………………………. 9

1. MODERNÍ TANEC ………………………………………………..………… 10

1.1 OBECNĚ HISTORICKÝ PŘEHLED VÝVOJE MODERNÍHO TANCE

A JEHO VÝZNAMNÍ PŘEDSTAVITELÉ ……..……………………… 10

1.2 JOSÉ LIMÓN ……………………………………….…………...…….... 17

1.2.1 Charakteristika techniky José Limóna …………………………….. 18

1.2.2 Základní principy techniky José Limóna …………………………... 19

1.2.3 Terminologie ………………………………………………………. 21

1.3 MARTHA GRAHAM …………………………………………………... 26

1.3.1 Charakteristika techniky Marthy Graham ………………...…….… 28

1.3.2 Základní principy techniky Marthy Graham ………………………. 29

1.3.3 Terminologie ………………………………………………………. 30

1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42

1.4.1 Charakteristika techniky Horton ………………………………….. 44

1.4.2 Terminologie ..................................................................................... 45

1.5 MERCE CUNNIGHAM ………………………………………………… 52

1.5.1 Charakteristika techniky Merce Cunninghama ……………………. 54

1.5.1 Terminologie ………………………………………………………. 55

2. JAZZOVÝ TANEC ………………………………………………………….. 60

2.1 OBECNĚ HISTORICKÝ PŘEHLED …………………………………... 60

2.1.1 Charakteristika jazzového tance …………………………………... 62

2.1.2 Základní principy jazzového tance ……………………………….... 63

2.1.3 Terminologie ………………………………………………………. 65

3. VYUŽITÍ V PEDAGOGICKÉ PRAXI …………………………………….. 73

3.1 CHARAKTERISTIKA TANEČNÍHO OBORU NA ZUŠ ………...…… 73

3.2 OČEKÁVANÉ VÝSTUPY …………..…………………………………. 74

3.3 TRÉNINK TECHNIKY JOSÉ LIMÓNA …………………………….… 75

3.3.1 Floor exercises .................................................................................. 76

3.3.2 Center exercises ................................................................................ 77

3.3.3 Across the floor ................................................................................. 81

Page 7: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

3.4 TRÉNINK TECHNIKY MARTHY GRAHAM ………………………... 86

3.4.1 Floor work ......................................................................................... 87

3.4.2 Center work ....................................................................................... 90

3.4.3 Work in space .................................................................................... 93

3.5 TRÉNINK JAZZOVÉHO TANCE ……………………………………... 96

3.5.1 Warm up exercise ..……………………………………………….... 96

3.5.2 Technique exercises ........................................................................... 97

3.5.3 Jumps ……………………………………………………………... 102

3.5.4 Variation ……………………………………..………………….... 103

4. PRŮZKUM ………………………………………………………………….. 105

4.1 ÚVOD ………………………………………………………………….. 105

4.2 CÍLÉ PRŮZKUMU ……………………………………………………. 105

4.3 OTÁZKY ………………………………………………………………. 105

4.4 METODA ……………………………………………………………… 106

4.5 CÍLOVÁ SKUPINA ………………………………………………….... 106

4.6 ZPRACOVÁNÍ DOTAZNÍKU ………………………………………... 106

4.7 ANALÝZA DOTAZNÍKU …………………………………………….. 107

4.8 SHRNUTÍ PRŮZKUMU ………………………………………………. 110

ZÁVĚR ………………………………………………………………………….. 111

POUŽITÉ INFORMAČNÍ ZDROJE …………………………………………. 112

SEZNAM ILUSTRACÍ ……………………………………………………….... 116

SEZNAM ZKRATEK A ZNAČEK ………………………………………….... 117

SEZNAM PŘÍLOH ……………………………………………………………... 118

PŘÍLOHA ……………………………………………………………………….. 119

Page 8: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

8

Předmluva

Tanci se věnuji již od dětství. S moderním a jazzovým tancem jsem se setkala

na seminářích ještě před studiem na konzervatoři. Od té doby mě provází celým

dosavadním životem. Proto jsem při výběru tématu nemusela váhat, o čem bych měla

psát. Další z podnětů proč jsem si vybrala toto téma je nedostatečný metodický

a odborný materiál. Veškerá literatura je dostupná pouze v cizím jazyce. Chci zde

popsat různé druhy technik, které používám při výuce i v praxi. Snad budou inspirací

pro všechny, kteří se tanci věnují.

Page 9: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

9

Úvod

Hlavním cílem mé diplomové práce bylo shromáždit odbornou terminologii

v základních technikách moderního a jazzového tance. V první části jsem se

zabývala technikou José Limóna, Marthy Graham, Lestra Hortona, Merce

Cunninghama a jazzového tance. Jednotlivé techniky jsem zpracovala z hlediska

historie, charakteristiky a základních principů. U techniky Lestra Hortona a Merce

Cunninghama jsem nedohledala základní principy, protože pro mě dostupná

literatura je neměla zpracované. Mým úkolem bylo, vysledovat nejužívanější názvy

základních prvků a jednoduchých kroků zvolených technik a co nejvýstižněji je

popsat.

V druhé části jsem sestavila ukázkový trénink ke třem vybraným technikám

a snažila se aplikovat jejich terminologii. Tyto techniky jsem vybrala z toho důvodu,

protože jsou náplní osnov studia Taneční pedagogiky na JAMU a také je sama mohu

uplatnit ve výuce na základní umělecké škole.

Poslední část byla zaměřená na zájem o tyto techniky u pedagogů tanečního

oboru v Moravskoslezském kraji. Analýza byla provedena na základě průzkumu

pomocí dotazníku.

Tato diplomová práce by měla být určená pro pedagogy tanečních škol,

souborů i pro studenty vysokých škol.

Page 10: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

10

1. Moderní tanec

1.1 Obecně historický přehled vývoje moderního tance a jeho

významní představitelé

Koncem 19. a začátkem 20. století nastalo v uměleckém dění období, které

změnilo názor na tvorbu, formu a obsah umění. Tyto změny se dotýkaly i tanečního

umění. Klasická baletní představení postavená na virtuózní klasické technice

obsahovala sice brilantní výkony tanečníků, ale chudobou obsahu poskytovala pouze

zábavu. Obecenstvu se předkládala oslňující podívaná na přepychové kostýmy,

efektní výpravu a velké monumentální sborové scény za doprovodu průměrné hudby.

S výjimkou baletní tvorby P. I. Čajkovského a Alexandra Glazunova, jejichž

symfonická hudba byla důkazem vysoké hudební kvality, byly pokusy o hodnotnou

baletní hudbu ojedinělé. Mezi baletními umělci se našla řada těch, kteří pociťovali

neudržitelnost této situace a pokoušeli se o baletní reformu. V podstatě šly jejich

snahy dvěma směry.

První chtěli reformovat klasický balet, dodat mu na obsahové závažnosti,

dramatičnosti, najít nová témata a obohatit slovník klasické taneční techniky o nové

výrazové prostředky. To byl způsob, jakým pracovali dva významní choreografové

tohoto období. Michail Fokin a Alexandr Gorskij, třebaže si každý z nich zvolil jinou

cestu k dosažení svého cíle.

Druhá část umělců zamýšlela svoji reformu mnohem radikálněji. Označila

klasický tanec za přežitek minulosti a snažila se najít nové vztahy mezi hudbou,

výtvarným uměním, literaturou a tancem. Pokoušela se navrátit tanci jeho původní

přirozenost, živelnost a bezprostřednost.

Jednotliví novodobí reformátoři budovali svoje taneční systémy na svých

čistě osobních názorech a pocitech. Hodnota a přínos každého nového tanečního

směru závisely na nadání a tanečních schopnostech jeho tvůrce. Většina z nich

neměla dlouhou životnost, ale naopak některé získaly popularitu a pozitivně

ovlivnily vývoj tanečního umění na začátku 20. století.

Kolem roku 1900 začaly pokusy převážně tanečnic o nový výrazový tanec,

inspirované přírodou, antikou nebo exotickou východní kulturou. Jedno měly

společné. Usilovaly o pohybový projev, vycházející z jiných principů než klasických.

Page 11: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

11

U nejlepších z nich se jednalo o použití široké dynamické škály pohybů – od

maximálního napětí k naprostému uvolnění. Vyznačovaly se využitím impulsů,

rozvíjením švihových prvků i vedeného pohybu, práce paží a rukou nebyla omezena

klasickými pravidly, otáčky a skoky záměrně porušovaly pevnou osu těla

a uplatňovaly se nejrůznější spirály, sklony, zvraty a záklony v klasickém tanci

rovněž nepoužívané.

Ve svém období nebyl jednotný název pro nové snahy. „V době svého vzniku

bylo celé hnutí za nové taneční směry ve svém názvu nejednotné. Původně, ale i dnes,

bylo užíváno množství názvů tohoto tance – svobodný, volný, osvobozený, umělecký,

nový, moderní, novodobý, současný, přirozený, koncertní, gymnastický, rytmický,

německý, aj.“1

Za jednu z prvních moderních tanečnic můžeme považovat Američanku

Loie Fuller (1862 – 1928), jejíž tanec spočíval v efektivním spojení volného pohybu

za doprovodu symfonické hudby. Vířivé pohyby jejich tanců dokreslovaly obrovské

a důmyslně osvětlené závoje.

K nejvýznamnějším představitelkám novodobého tance patřila bezesporu

Isadora Duncan (1877 – 1927), americká tanečnice a jedna z těch, které se

pokoušely o novou taneční podobu. Jako dítě se věnovala klasickému tanci, ale

postupně zjistila, že jí neuspokojuje. Její přirozené nadání se rozvinulo až po

přesídlení do Evropy, kde na ni silně zapůsobila atmosféra uměleckého prostředí,

zejména během pobytu v Paříži. Začala se intenzívně věnovat studiu antické kultury,

v níž nalezla základy pro svůj osobitý taneční projev. Duncan vyzdvihovala ve svém

tanci svobodu ducha a těla a jejich vzájemnou harmonii. Vycházela z názoru, že

pohyby těla musejí vyjadřovat vnitřní impulsy. V jejím případě nevytvořila vlastní

systém taneční techniky a metodiky a nedotkla se rovněž mužského tance. Ostře

vystupovala proti školám klasického tance, zdůrazňovala princip přístupnosti

tanečního umění a propagovala rozvoj takových škol, kde by děti díky tanci

poznávaly krásu estetických pohybů lidského těla. Pro svá vystoupení používala

symfonickou hudbu - Beethovena, Chopina, Glucka, Čajkovského, tedy hudební

doprovod původně nepsaný pro tanec. Tančila oblečena do lehkých ženských tunik

a bosa. Měla velké nadání pro improvizaci a pantomimické vyjádření svých pocitů

a myšlenek. Její volná pohybová plastika se skládala z prvků chůze, běhu na

1 KLOUBKOVÁ, Ivana. Výrazový tanec v ČSR: Praha, Brno (1918 - 1945). 1. vyd. Praha: Státní pedagogické nakladatelství, 1989. strana 1.

Page 12: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

12

pološpičkách, lehkých skoků, otáček a výrazových gest. Na začátku 20. století

hostovala po celé Evropě a byla velmi populární. Svým tancem inspirovala mnoho

choreografů k používání symfonické a kvalitní hudby. Její přesvědčivý a strhující

prožitek uměleckého projevu měl velký emocionální dopad na diváky a zvýšil zájem

po přirozeném pohybu, oproštěném od jakýchkoli pravidel.

Další významné osobnosti, jejichž umělecké snahy posunovaly v tomto

období taneční vývoj, se objevily v Německu. Zajímavým umělcem, jehož činnost

zasáhla nejen praktickou, ale i teoretickou stránku tanečního umění byl

Rudolf von Laban (1879 – 1958), původem Maďar, narozený v Bratislavě. Působil

v různých německých městech, hlavě v Berlíně, Hamburku a Mnichově, kde založil

taneční školu. Jeho taneční systém vycházel z pohybových možností lidského těla,

které rozčlenil na základě matematické analýzy a taneční pohyb odrážel vztah

tanečníka k trojrozměrnému prostoru. Základní druhy pohybů zredukoval jen na

tři – švih, sílu a impuls a utřídil pohybové prvky do celků, ze kterých bylo možné

vytvářet rytmické, dynamické a prostorové kombinace. Pomocí jejich obměn

dosahoval přesné orientace v prostoru a koordinace pohybů. Zajímavým teoretickým

přínosem byl Labanův systém zápisu tance.

Emil Jacques Dalcroze (1865 – 1950) pocházel ze Švýcarska. Studoval na

Konzervatoři v Ženevě, ve Vídni u A. Brucknera, v Paříži u L. Delibese. V letech

1892 – 1910 se stal profesorem na Konzervatoři v Ženevě. Po slibných

skladatelských začátcích se soustředil na průkopnickou hudebně-výchovnou práci.

Hledal cestu jak zvýšit hudebnost svých žáků. Vypracoval novou metodu hudební

výuky, jejímž cílem bylo využití pohybových vjemů k citlivějšímu vyjádření

hudebních rytmů a tím nepřímo zasáhl do tanečního hnutí. Dalcrozova metoda

přesných pohybových reakcí na hudbu, „přepisování“ hudby do pohybu je dodnes

významnou součástí tanečního studia. Jeho eurytmie byla založená na systematicky

vytvářeném vztahu mezi hudbou a pohybem na základě rytmu, dynamiky, formy

a dalších charakteristik.2 Tuto metodu plně rozvinul a uvedl v praxi až po založení

školy v Hellerau u Drážďan v roce 1910. Tento systém tréninku velmi dobře působil

na rozvíjení absolutního sluchu a schopnosti hudební a pohybové improvizace. Svou

teorii uvedl do praxe pomocí rytmicko plastických interpretací scénického charakteru

2http://www.ceskyhudebnislovnik.cz/slovnik/index.php?option=com_mdictionary&action=record_detail&id=1001681

Page 13: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

13

na různou hudbu – počínaje Bachovými fugami a konče vlastními hudebními

kompozicemi.

V době působení na škole v Hellerau u Drážďan soustředil kolem sebe mnoho

umělců. Byli mezi nimi i choreografové, kteří dovedli z jeho práce pro tanec hodně

vytěžit. On sám nebyl ani tanečníkem ani choreografem. K tanečnímu umění ho

přivedla praxe. V tomto smyslu se dnes hovoří o rytmické gymnastice. Mezi žáky

Dalcrozovy školy patří Mary Wigman aj. Velký vliv měl také na tvorbu Kurta Joose.

Zásadní vliv na vývoj tanečního umění měl až expresionismus, který se jako

nový umělecký směr objevil v evropském umění na počátku 20. století a ovlivnil

hlavně výtvarné umění a dramatickou tvorbu. Specifickým způsobem zasáhl do

německého tanečního umění. Projevoval se dvěma liniemi:

Jedna směřovala k formám, kde byly pohybové prvky kombinovány tak, aby

se zdůraznila jejich novost, zvláštnost a někdy i šokující účinek.

Druhá linie používala těchto pohybů k tomu, aby odhalila nové pohledy na

psychologii člověka a dotýkala se aktuálních společenských problémů.

Mary Wigman (1886 – 1973) vystupovala jako sólová tanečnice

v expresionisticky laděných tanečních kompozicích, v niž se snažila vyjádřit silné

lidské prožitky. Proti pocitům síly, lásky, klidu, stavěla zhroucení, zoufalství

a nenávist a tím zdůrazňovala jejich silné kontrasty. Její taneční vyjadřovaní bylo

hranaté, asymetrické, velmi vzdálené od lyrické krásy klasického tance. Vytvářela

i tanec bez hudby. Od roku 1920 měla v Drážďanech vlastní školu, kterou

absolvovali kromě jiných i Harald Kreutzberg a Gret Palucca.

Jedním z nejvýznamnějších představitelů tanečního expresionismu byl

Kurt Jooss (1901 – 1979), německý choreograf a pedagog. Po studiích na vysoké

hudební škole ve Stuttgartu začal pracovat jako pohybový režisér v německých

divadlech. V Mnichově založil vlastní taneční skupinu pod názvem Nová taneční

scéna. V roce 1927 vedl taneční oddělení ve Volkwang – Schulle v Essenu a od roku

1930 působil jako baletní mistr v Essenském městském divadle, kde uvedl řadu

různorodých choreografií jako např. Démon (Paul Hindeminth), Pavana (Moris

Ravel), Ples (Vittorio Rieti), Petruška, Polovecké tance, Pulcinella. Joossova tvorba

směřovala především k vytvoření tanečního dramatu nového typu. Jeho přínos se

projevil i v zájmu o novou tématiku. Nejúspěšnějším dílem Joosse se stal Zelený stůl

na hudbu Fritze Cohena, první balet s čistě politickým a antifašistickým zaměřením.

Námět čerpal z diplomatického jednání u tzv. zeleného stolu, kde se rozhodovalo

Page 14: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

14

o dalším osudu světa. Diplomaté se nedohodli, a proto vypukla válka. Následující

obrazy ukazovaly následky válečných hrůz, další neúspěšné jednání diplomatů

a hrozba války se opakovala.

Po uvedení baletu Jooss emigroval do Anglie i se svou skupinou, která zde

vystupovala pod názvem Ballet Jooss. Pracoval s výrazovými prostředky moderního

tance, které citlivým způsobem sloučil s podněty z klasické taneční techniky.

Zaměřoval se hlavně na pohybové vyjádření myšlenek s aktuálním společenským

dopadem. Jeho tvorba, jako představitele tanečního expresionismu, ovlivnila

pozitivně rozvoj choreografického umění v mnoha zemích.

Začátkem 20. století jsou velmi populární v USA novodobé směry s tendencí

vytvoření vlastního amerického tance.

Úspěšnou americkou choreografkou a zakladatelkou moderního tance byla

Ruth Saint – Denis (1879 – 1968), která vystupovala v tanečních kompozicích,

inspirovaných orientální a starověkou kulturou. Stylizované taneční umění ve

východním stylu jí sloužilo jako prostředek pro vyjádření mezilidských vztahů.

V roce 1915 založila společně s Tedem Shawnem (1891 – 1972) školu a skupinu

Denishawn v Los Angeles. V ní se postupně zrodil opravdový moderní tanec.

Inspirovali se tanečním folklórem různých národů – indické, egyptské tance, tanec

amerických indiánů, antické náměty z řecké mythologie. Nešlo jim o přesné

technické postupy, ale o přenesení charakteristiky národů, jejichž tanci se inspirovali.

Tato škola přestala existovat ve 30. letech. Představitelé této školy se rozešli

a působili samostatně se svými skupinami.

Z této školy vzešli tři významní tvůrci amerického moderního tance. Doris

Humphrey, Martha Graham a Charles Weidman. Přestože všichni tři byli ze stejné

školy, každý prezentoval jiný styl tohoto tance. Všichni však ctili základní

požadavek, a to ponechání úplné volnosti ve výběru technických a výrazových

prostředků choreografa.

Doris Humphrey (1895 – 1958) byla choreografkou, tanečnicí a pedagožkou.

Do roku 1928 tančila v souboru Denisshawn. Pak spolu s Charlesem Weidmanem

zakládá vlastní školu a soubor Humphrey – Weidman Studio v New Yorku, kde

působí do roku 1945. Zajímá se o ztvárnění člověka a jeho vztah ke společnosti. Její

choreografie mají často filosofický námět. Velký vliv na její tvorbu má znalost

orientálních tanců a tanců americké kultury. K tomuto cíli však přešla od tance

abstraktního. Vytvořila teorii založenou na kontrastech aktivity a pasivity, na tomto

Page 15: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

15

základě pak rozpracovala metodiku tance s důrazem na rytmickou a dynamickou

strukturu tance. Tuto teorii a metodiku popsala ve svých literárních dílech. Jako

pedagog rozvíjela uměleckou individualitu svých žáků, aby každý našel svůj styl. Od

roku 1947 spolupracovala s José Limónem a zároveň vyučovala v taneční škole.

Charles Weidman (1901 – 1975) byl tanečník, choreograf a pedagog. Do

roku 1927 pracoval v souboru Denisshawn, kde byl partnerem Doris Humphrey

a Marthy Graham. Studoval jak taneční folklór (americký), tak klasický tanec

a pantomimu. V roce 1928 založil s Doris Humphrey skupinu a školu, ve které

působil do roku 1945. V letech 1945 – 1949 měl vlastní skupinu The Charles

Weidman Theatre Dance Company a školu The Charles Weidman School of Modern

Dance. V letech 1949 – 1954 byl choreografem v New York City Opera. Pro něho

bylo charakteristický zvlaštní cit pro satiru a humor. Pro své žáky postavil Waltz's

Brahmse (1967). Mezi žáky školy D. Humphrey a Ch. Weidmana patřili významní

choreografové José Limón, Alvin Ailey aj.

O nejvýznamnější generaci představitelů moderního tance se více rozepisuji

zvlášť v dalších kapitolách.

José Limón (1908 – 1972) byl americký choreograf a tanečník mexické

národnosti. Od roku 1915 žil v USA, od roku 1928 studoval moderní tanec

u D. Humprey a Ch. Weidmana. Současně tančil v jejich souboru. Od roku 1947

studoval klasický tanec u Antony Tudora a zakládá vlastní skupinu, ve které

spolupracuje s D. Humphrey do roku 1958. Tančit přestal roku 1969. Jeho tance

měly často národní kolorit – mexické a indiánské tance. Vyzdvihoval mužský tanec,

který měl energický a atletický styl. Náměty byly často zaměřeny filosoficky

a sociálně. Byl jmenován čestným doktorem university v Middletownu, Connecticut

1960. Za nejlepší práci se pokládá jednoaktový balet s othelovským námětem

Maurova Pavana na hudbu Henryho Pursela (1949).

Martha Graham se narodila roku 1893 v Pittsburgu ve státě Pennsylvanie,

v rodině neurologa a psychiatra, silně puritánsky založené. Od svých 7 let žila

v Kalifornii. Navštěvovala soukromé školy. Teprve ve 23 letech, (tj. 1916) se začala

učit tanci ve škole Denisshawn, kde působila rovněž jako sólistka souboru. Ve svých

33 letech poprvé vystoupila s vlastním sólovým koncertem Měsíční svit na hudbu

Debussyho. Měla malou skupinu M. G. a její trio. Z počátku se přikláněla

k tendencím abstraktního tance. V roce 1927 založila školu, ze které vybudovala

centrální institut moderního tance a vlastní soubor založila v roce 1929. Velký vliv

Page 16: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

16

na její tvorbu měl skladatel Louis Horst, se kterým dlouhá léta spolupracovala.

Největším jejím přínosem bylo vyvinutí vlastního tanečního stylu, založeného na

využití kontrakce a uvolnění a celé škály dynamických stupňů, odvozených

z procesu dýchání. Martha Graham zemřela v květnu 1991.

Lester Horton (1906 – 1953) se narodil v Indianapolis, Indiana. Horton

působil v Kalifornii, i přesto, že centrum moderního tance v té době bylo v New

Yorku. Vyvinul vlastní styl tance, kde zapojil rozmanité prvky včetně indiánského

a moderního jazzového tance. Horton založil vlastní skupinu v Los Angeles, která

působila v divadlech, filmu a nočních klubech. Mezi známá díla, která nazýval

„choreodramaty“, patří Salome a The Beloved. Horton také choreografoval komerční

projekty a vytvořil tance pro devatenáct hollywoodských filmů. Soubory jako

například Alvin Ailey American Dance Theater dodnes vyučují Hortonovu

techniku.3

Merce Cunningahm (1919 – 2009) byl americký tanečník a choreograf, který

se narodil v městě Centralia, stát Washington. Ještě než založil svou skupinu, byl

sólistou v souboru Marthy Graham od roku 1939 do roku 1945. Své první

choreografie vytvářel od roku 1943. V roce 1952 založil skupinu Merce Cunningham

Dance Company. Prvním představením podnítil spolupráci se skladatel John Cagem,

se kterým pak úzce spolupracoval posledních padesát let. Pod jeho vlivem

Cunningham odmítal psychologické a dramatické pojetí své práce. Experimentoval

s náhodnými postupy. Úzce spolupracoval s avantgardními umělci jako např.

Robertem Rauschenbergem a Jasprem Johnsem a vynalezl přístup, který propagoval

nezávislost hudby, designu a tance. Zemřel 26. července 2009 v New Yorku.4

Merce Cunningham se svým přístupem zapsal mezi choreografické osobnosti

postmoderního období. Koncem roku 1950 se moderní tanec stal uznávanou

uměleckou formou předváděnou na koncertním jevišti. I když porušoval pravidla

klasického tance, měl vlastní daná pravidla. Postmoderní tanec byl relativně

krátkodobé hnutí během roku 1960 – 1970. Stejně jako jiný kulturní fenomén toho

času, to byla vzpoura proti tradičním představám a předsudkům. Postmodernisté

zpochybňovali stanovená kritéria tance a tlačili jej na zcela novou úroveň.

Postmoderním tancem se zabývala především skupina umělců z Judson Dance 3 BALLET AUSTIN. The History of Modern dance [online]. 2012 [cit. 2013-04-06]. Dostupné z: http://www.balletaustin.org/education/documents/HistoryofModernDanceStudentHandout.pdf („vlastní překlad) 4 tamtéž

Page 17: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

17

Theater, která ovlivnila svými myšlenkami další umělecké formy moderního tance.

Taneční umělci opouštěli divadelní jeviště a své provedení tance prezentovali ve

veřejných parcích, na stavbách, v muzeích a na rušných ulicích. Každý mohl být

tanečníkem a každý všední pohyb byl považován za tanec. Každá generace

moderních tanečníků hledala novou terminologii, koncepty a techniky, které

rozšiřovaly definici tance.

1.2 José Limón

Se svým charismatem a úchvatným vzhledem

byl hvězdou amerického moderního tance své doby.

Narodil se v Mexiku jako nejstarší z jedenácti dětí. Již

od útlého věku byl veden k umění, protože otec

pracoval jako hudebník. Usiloval o vlastní tvůrčí

přínos jako výtvarník, ale bohužel bez velkého

úspěchu. Poté, co José absolvoval Lincoln High

School v Kalifornii, nastoupil na Universitu v Los

Angeles (UCLA), kde bylo jeho hlavním studijním

zaměřením umění. Po roce studia se přestěhoval do

New Yorku. Roku 1928 začal studovat jako mladý, dvacetiletý nadšenec moderní

tanec pod vedením Doris Humphrey a Charlese Weidmana. Díky svému talentu se

pak stal i členem jejich skupiny, kde se po dvou letech začalo projevovat jeho tvůrčí

nadání a kde vznikla jeho prvotní díla. Roku 1947 vznikl jeho taneční soubor – José

Limón Dance Company, kde představil nejen své díla, ale i díla Doris Humphrey. Pro

svou skupinu uvedl jako první choreografii na hudbu Normana Lloyda La Malinche.

Vynikající choreografií, kterou vytvořil v roce 1949 byla The Moor’s Pavane

(Maurova pavana) s hudbou Henryho Purcella. V roce 1950 jeho soubor začal jako

přední americká skupina moderního tance vystupovat v Evropě. V roce 1958 vznikla

choreografie inspirována hrůzou, kterou José Limón viděl ve zničeném Polsku po 2.

světové válce v Evropě, Missa Brevis (Krátká mše) na hudbu Zoltána Kodályho. O

čtyři roky později putoval do Jižní Ameriky a následně cestoval po celém světě, kde

se rychle jeho choreografická práce stala uznávanou. Mnoho z jeho tanců je

považováno za klasiku moderního tance - There is a Time, Missa Brevis, Psalm, The

Obr. 2 José Limón v "Concerto Grosso"

Page 18: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

18

Winged. Limón byl aktivním choreografem až do své smrti. Každý rok postavil

alespoň vždy jednu novou choreografii. Byl také vlivným učitelem a obhájcem

moderního tance. Charakteristické pro jeho taneční styl je přirozenost všech pohybů

vycházejících z centra těla ve spojení čistých pohybových linií. Ve své práci se snažil

experimentovat, nejen s hudbou, ale i s tématy při hledání nových pohybů. Limón

obdržel ocenění a uznání za svůj přínos tanci. José Limón umřel v roce 1972

v nemocnici v New Jersey.

1.2.1 Charakteristika techniky José Limóna

José Limón byl velkým obdivovatelem Doris Humphrey a její technika se

jasně odráží v jeho výuce. Stejně jako u Doris Humphrey bylo jeho hlavním cílem

vyjádřit osobní vztah k okolnímu světu prostřednictvím vlastního tanečního slovníku.

Technika José Limóna je založena na pádu a zpětném vyrovnání neboli fall and

recovery, která využívá působení gravitace v pádech různých částí těla mimo osu

a jejich opětovném vyrovnání. Také využívá principy suspension (zadržení napětí)

a succession (rolování), které používala i Humphrey. Jeho metodický systém je

otevřenější. Snažil se, aby si studenti našli svůj vlastní pohyb a osobní jedinečnost.

Kladl důraz na výraz v pohybu, nikoliv na krásu pohybu. Zdůraznil zkoumání

pohybu v jeho přirozené formě a ve výrazu čistého lidství. Motivoval své studenty,

aby vždy usilovali o jednoduchost a přehlednost bez cizího pohybu, nadbytečné

energie nebo nežádoucího napětí, které by narušilo původní záměr. Jeho taneční čistý

výraz představoval emoce a vášeň, byl energický a komunikoval přes prostor.

Domníval se, že tělo je nástrojem komunikace a vyjadřování, které by mohlo

„mluvit“. Limón zmínil: „Moderní tanec ohromně rozšířil řadu expresivních pohybů

a výrazů. Moderní tanečník usiluje o kompletní využití těla jako nástroje.“ Například

používal pohyb ramen do různých směrů, který současně zahájil pohyb paží a trupu.

Limón přistoupil k tělu jako k orchestru – „the body as an orchestra“, kde každá část

těla může představovat jeden nástroj a další část těla může nezávisle představovat

jiný nástroj. Pro techniku José Limóna je velmi důležité využití paží. „Vychází

z pohybu těla, kdy tělo v podstatě dává smysl pohybu paží.“ (Mgr. Ivana Kloubková,

konzultace 2013) Také Limón považoval dýchání za nezbytné, protože umožnilo

pohybu z centra těla plynule se pohybovat. „Pohyb motivovaný délkou dechu má

Page 19: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

19

různou dynamiku“ (Šebíková 2007, str.9). Pohyb trupu byl u Limóna zdrojem

výrazu. Zkoušel různé pohyby trupu, aby prozkoumal různé emocionální možnosti. 5

„Technika Josého Limóna zachovává principy gravitace a nakládání těla

s ní, využívá kyvadlový švih, pád, tíhu, rolování s pocitem závěsného bodu, opozice

ve svalovém napětí. Limónovský pohyb je krásně plynulý a uvolněný, zároveň však

dokáže být razantní a dynamický.“6

1.2.2 Základní principy techniky José Limóna Při prvním setkání s technikou je důležité pochopení jednotlivých pojmů,

které specifikují taneční styl José Limóna. Následující popis principů a prvků

zpracovávám podle Daniela Lewise.

Alignment – Správné postavení těla

Váha těla je rozložená rovnoměrně na obě chodidla. Břišní stěna je zatažená,

hýžďové svaly mírně zpevněny. Ramena jsou spuštěná dolů a do stran, lopatky jsou

staženy, nesmí vystupovat. Hlava je vzpřímená, brada svírá pravý úhel s osou krku.

(viz příloha č. 1)

High point (HP) – Závěsný bod

Během rolování, pérování nebo pádu se High point posouvá. Ve vzpřímeném

držení osy těla je High point na temeni hlavy. Zavěšení můžeme provádět za

jednotlivé části páteře během rolování do předklonu např. za horní část krční páteře

(hlava), dolní část krční páteře (ramena), mezi lopatkami (hrudník) a bederní část

páteře (trup). U hrudního záklonu se High point posouvá na hrudní kost a v úklonu

stranou máme zavěšení na straně trupu. (viz příloha č. 1)

Succession – Rolování

Je to souvislý pohyb trupu, který začíná od temene hlavy. Postupně se plynule

roluje každý obratel po obratli, přidávají se ramena, hrudník, trup až do úplného

zavěšení za kostrč. Tento pohyb rolování můžeme provádět vpřed – až do zavěšení

5 http://en.wikipedia.org/wiki/Jos%C3%A9_Lim%C3%B3n („vlastní překlad“) 6 Taneční styly: Moderní tanec. DepenDance.in [online]. 2013 [cit. 2013-04-06]. Dostupné z: http://www.dependance.in/DepenDance.in/Tanecni_styly-Moderni_tanec.html

Page 20: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

20

za kostrč, stranou – jen do té míry, jak to žákům umožní jejich tělo, vzad – jen do

zavěšení za hrudník viz High point.

Successional Arms – Vedení horních končetin

Tento legatový pohyb paží je specifický pro techniku José Limóna. Pohyb

vychází od hrudníku kdy se paže kříží před tělem, od loktů vedeme paže vzhůru,

které otevírá zasazení lopatek a postupným odrolováním se propínají diagonálně až

do konečků prstů, nebo odtlačením dlaní. (Jako když si svlékáme tričko, viz příloha

č. 2)

Opposition – Opozice

Máme pět opozičních bodů – hlava (temeno), pravá a levá horní končetina,

pravá a levá dolní končetina. Každý z těchto pěti opozičních bodů může být

protitahem k jinému bodu. Tento tah začíná svalovým napětím a prouděním energie

v těle, která vychází z centra ven. Není to křeč v těle! Někdy mluvíme o šestém

opozičním bodu a tím je High point.

Potential and Kinetic Energy – Potenciální a kinetická energie

Pomocí energie má tělo možnost pohybovat se. Působením tíhy jednotlivých

částí těla se uvolní energie. Když je tělo v klidu, tak máme v sobě určitou energii,

která je potenciální. Jakmile se dostáváme do pohybu, mění se potenciální energie

v energii kinetickou.

Fall – Pád

Pád je hlavním principem techniky José Limóna. Vzniká působením

gravitace. Tíze může podlehnout celé tělo nebo jen některá jeho část. Tento pohyb je

velmi intenzivní a je úzce spojen s dýcháním, často předchází zadržení napětí

a následuje pád s výdechem. Pokud padá jedna část těla, druhá působí protitahem

vzhůru.

Weight – Tíha, gravitace

Tíha nás přitahuje k centru země svou gravitací. José Limón využívá ve své

technice práci s tíhou jako prioritou. Princip tíhy je z estetického hlediska pro diváka

zdůrazněný a patrný. Naopak tomu je u klasického tance, který zdůrazňuje lehkost

Page 21: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

21

a pocit vzhůru. Jednotlivé části těla v momentě, kdy se uvolní svalové napětí,

podlehnou své tíze a díky působením gravitace následuje pád.

Recovery and Rebound – Vyrovnání a Odpérování

Tyto dva principy jsou v závěru pohybu v podstatě totožné. Vyrovnání

nastává po pádu horních končetin, trupu nebo dolních končetin ze švihu na principu

kyvadla. A odpérování je na principu pružiny, když některá část těla opakovaně padá

a vymrští se.

Suspension – Zadržení napětí

Je podchycení a zastavení napětí v „mrtvém bodě“, které je spojené

s nádechem. Důležité je pocítit moment zadržení během prováděného pohybu. Tento

princip znázorňuje dramatičnost, plynulost a rytmičnost této techniky.

Isolations – Izolace

Je to práce jednotlivých částí těla, které pracují odděleně. Izolace můžeme

provádět např. hrudníku, dolních a horních končetin nebo se můžou různě

kombinovat.

Bounces – Pérování

Je opakované padání a vymrštění, které je možno provádět dolními

končetinami, trupem nebo je lze spolu kombinovat. Pérování nesmí být příliš tvrdé,

ale je to pohyb přirovnatelný k driblování s míčem.

1.2.3 Terminologie Uvádím zde základní popis prvků a odkaz na literaturu k ustáleným cvičením.

Floor Exercises - Cvičení na zemi

Cvičení na zemi jsou důležitá pro začátečníky, slouží k zahřátí celého těla

a procvičení základních principů.

Spinal Succession – Rolování páteře

První princip rolování začíná od temene hlavy s postupným zavěšováním

trupu za High point vpřed, stranou a vzad jen do hrudního záklonu. Druhý princip je

Page 22: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

22

postupné zaoblení páteře a její vyrovnání zpět, které propracovává citlivost páteře.

Ve cvičení na zemi, kdy rolování provádíme v různých pozicích v sedě, začínáme

pohyb impulsem od temene hlavy nebo pánve. (viz příloha č. 1)

Bounces – Pérování trupu

Bounces je pérování trupu, které se dělá v zavěšení za High point. Působením

tíhy padá trup směrem vpřed od temene hlavy. Bounces provádíme několikrát za

sebou, kdy trup pracuje jako pružina, postupně se pérování zvětšuje a po nejhlubším

pádu následuje vymrštění. Pérování trupu můžeme provádět směry vpřed a stranou

a v různých pozicích jako je sed skrčmo vytočeně, sed snožmo, sed roznožmo

i s flexí chodidel. (viz příloha č. 2)

Bounces in twist – Pérování trupu v natočení

Pérování trupu v natočení je principem stejné, jen působením tíhy padá trup

směrem vpřed od temene hlavy v natočení trupu nad dolní končetinu.

Bounces with twist – Pérování trupu s natočením

Pérování trupu s natočením zůstává principem stejné, jen změna natočení se

provádí v zavěšení vpřed a stranou. Veškeré pérování je možné kombinovat se

succesional arms.

Center Exercises – Cvičení ve stoji

Cvičení ve stoji rozvíjejí principy techniky José Limóna, kde se metodicky

stupňuje jejich náročnost, podle úrovně studentů.

Spinal Succession – Rolování trupu ve stoji

Rolování trupu ve stoji můžeme provádět směrem vpřed, stranou, i vzad.

Rolování procvičíme v I. a II. pozici v paralelním i v přirozeném vytočení dolních

končetin. Je to opět postupné rolování, které může postupovat do zavěšení HP mezi

lopatkami, do zavěšení HP v bedrech a postupně můžeme rolovat až do zavěšení HP

za kostrč. (viz příloha č. 2)

Standing bounces – Pérování trupu ve stoji

Při pérování trupu můžeme jít do předklonu nebo do úklonu v zavěšení za HP

(jen do té míry, jak to žákům umožní jejich tělo), dolní končetiny přechází do

demi-plié. Vycházíme z principu pádu a odpérování trupu. Tento pohyb můžeme

provést několikrát za sebou. Začínáme pohybem od temene hlavy.

Page 23: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

23

Tendu series – Battement tendu

Provádíme dvojím způsobem. Jednak vedeným způsobem jako v klasickém

tanci nebo využitím principu pádu. Pád je v momentu, kdy se battement tendu zavírá

do I. pozice přirozeně vytočené. Akcent pohybu je k noze. Pak následuje odpérování

– plynule otevřít battement tendu. Můžeme provádět battement tendu en croix nebo

střídat pravou a levou dolní končetinu. Následně se k battement tendu často přidává,

plié, pád trupu, otáčka o 180° a také různý pohyb paží.

Plié series – Grand plié

Grand plié provádíme v I. pozici přirozeně vytočené a v momentě zatlačení

pat, nastává současně pád (fall) trupu od temene hlavy vpřed. Následně se trup

postupně vyrovnává (succession) a dolní končetiny se propínají. Princip odpérování

zde není! Opět můžeme dělat i pád trupu stranou a přidávat pohyb paží

– Successional arms. V další obtížnosti se zapojuje i kruhový pohyb trupu.

Swings in second – Švihy trupu ve II. pozici

Švihy trupu provádíme ve II. pozici přirozeně vytočené. Tento pohyb trupu se

uskutečňuje na principu kyvadla. Procvičujeme ho na základě izolací a to tak, že

švihy začínáme provádět nejdříve hlavou, následně přidáváme ramena, hrudník

a nakonec i trup. Po zvládnutí ke švihům přidáváme demi-plié, dégagé a balancé.

Švihy trupu nás postupně vedou do skluzu, pádu, skoku a do otočení. (viz příloha

č. 3)

Rebounds in threes – Odpérování trupu v ¾ taktu

Jedná se o ustálené řetězení jednotlivých prvků. Proto zde uvádím odkaz na

dostupnou literaturu, kde nalezneme metodický popis těchto cvičení.

Slow twos, fast threes – Pomalý 2/4, rychlý ¾

Jedná se o ustálené řetězení jednotlivých prvků. Proto zde uvádím odkaz na

dostupnou literaturu, kde nalezneme metodický popis těchto cvičení.

Foot isolations – Izolace dolních končetin

Izolací dolních končetin zahřejeme a posílíme svaly a klouby jednotlivých

částí dolních končetin. Důležitá je práce chodidla, pro základní pohyb odrolování

chodidla až po konečky prstů a zpětné rozložení chodidla na podlahu. Přidáním paží

se zdokonaluje pohybová koordinace. Obohacujeme o další prvky např. demi-plié,

battement tentu, passé, développé, énveloppé, sur le cou-de-pied, pas de cheval, aj.

Dále izolaci dolních končetin můžeme provádět jak v paralelní pozici, tak

Page 24: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

24

v přirozeně vytočené pozici. A také vše můžeme různě kombinovat a spojit

s principy techniky José Limóna. (viz příloha č. 4)

Passé series – Passé

Passé nám vypracovává koordinaci těla v postavení na jedné dolní končetině,

pružnost chodidel a aplomb. Pro passé je charakteristický princip pádu, který je do I.

přirozeně vytočené pozice a opět odpérování zpět na passé. Postupně se přidává

práce horních končetin (Successional arms) a práce trupu nebo změna akcentu

pohybu nahoru. V dalším metodickém postupu zapojujeme do točení.

Swings of the legs – Švihy dolních končetin

Kročná dolní končetina provádí kyvadlový švih, který prochází sunem

chodidla po podlaze přes I. pozici přirozeně vytočenou, která se odráží od země

a může jít směrem vpřed, vzad nebo stranou na 45°, následuje zadržení dolní

končetiny – moment zadržení napětí. Principem pádu kročná dolní končetina opět

prochází sunem chodidla po podlaze přes I. pozici. Také můžeme obohatit o pohyb

vtočit a vytočit. Pracující končetina využívá princip fall a recovery. V další

obtížnosti je možno vést do přetočení v prostoru (princip fouetté) a do skoku.

Développé series – Développé

Jedná se o ustálené řetězení jednotlivých prvků. Proto zde uvádím odkaz na

dostupnou literaturu, kde nalezneme metodický popis těchto cvičení.

Lunge series – Cvičení s výpady

Slouží k přenášení těžiště těla mimo osu a zpět do osy. Výsun battement

tendu jeté vpřed, paže se otvírají do „V“ pozice, s výdechem výpad za DK vpřed do

zavěšení HP mezi lopatkami, zadní DK chodidlem opřená o podlahu, HK zkřížíme

před tělem, tahem za HP a odpérováním trup přechází zpět do osy, těžiště se musí

přenést na zadní DK, HK se otvírají švihem stranou. Pohyby paží a nohou jsou

plynulé a celý pohyb se nikde nezastavuje. Důležité je cítění opozičních bodů

a napětí v celém těle. V dalším metodickém postupu zapojujeme do točení. (viz

příloha č. 4)

Spirals turns – Spirála

Spirála je rotace trupu v ose těla, která postupuje směrem nahoru. Spirála

vychází pocitově od pánve, i když musíme udržet pánev a boky rovně. Vyučujeme

nejdříve samostatně a později v točení.

Page 25: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

25

12 – count phrase – Fráze na 12

Ustálená vazba. Jedná se o ustálené řetězení jednotlivých prvků. Proto zde

uvádím odkaz na dostupnou literaturu, kde nalezneme metodický popis těchto

cvičení.

Drop in threes – Pérování DK ve ¾ taktu

Jedná se o pohyb s využitím pádu dolních končetin z relevé do demi-plié. Ten

musí být plynulý. Důležité je cítit tíhu pánve. Následné odpérování a tah za temeno

hlavy zvedá tělo zpět na relevé. Můžeme po pádu do demi-plié i víckrát zapérovat

(Bouces). Také provádíme v I., II., IV. a V. pozici. Můžeme dále kombinovat

s pádem a odpérováním trupu (fall and rebound), s rolováním paží (Successional

arms) a otáčkou.

Jumps – Skoky

Technika José Limóna nemá specifické skoky, ale děláme je pro navození

pocitu tíhy, před cvičením v prostoru. Vkládáme skoky, které známe z taneční

gymnastiky nebo z klasického tance např. temp levé sauté, pas glissade, pas

assemblé, grand jeté aj. Opět i zde můžeme přidat práci trupu nebo různé pohyby

a švihy paží. Ve skocích je dvojí funkce práce trupu. Lze mít zavěšení trupu za HP

ve výskoku (v kulminačním bodě). A nebo provést pád trupu při dopadu.

Across the Floor – Cvičení v prostoru

V poslední části se zahrnují veškerá cvičení s postupem do prostoru a jsou

zde hlavní ucelené vazby.

The Body as an orchestra – Tělo jako orchestr

Limón přistupuje k tělu jako k orchestru – „the body as an orchestra“, kde

každá část těla může představovat jeden nástroj a další část těla může nezávisle

představovat jiný nástroj. Dolní končetiny jsou jako bicí, horní končetiny jako

smyčce a pohyb těla může hrát jako dechové nástroje.

Hop series – Variace s poskoky

Jedná se o ustálené vazby. Proto zde uvádím odkaz na dostupnou literaturu,

kde naleznete metodický popis těchto cvičení.

Piqué series – Variace piqué

Jedná se o ustálené vazby. Proto zde uvádím odkaz na dostupnou literaturu,

kde naleznete metodický popis těchto cvičení.

Page 26: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

26

Dostupná literatura:

KLOUBKOVÁ, Ivana. Výuka moderního tance s využitím principů techniky José Limóna. Vyd. 1. Brno: Janáčkova akademie múzických umění v Brně, 2008, 76 s. ISBN 978-80-86928-45-6. LEWIS, By Daniel, Descriptive text written in collaboration with Lesley FARLOW, Labanotation by Mary COREY a Drawings by Edward C. SCATTERGOOD. The illustrated dance technique of José Limón. Reprinted. Hightstown, NJ: Princeton Book, 1984. ISBN 978-087-1272-096. PEŠOVÁ, Dana. Základní principy a prvky techniky José Limóna se zaměřením na středně pokročilé a pokročilé studenty. Brno, 2008. Diplomová práce. JAMU. Vedoucí práce Mgr. Ivana Kloubková. ŠEBÍKOVÁ, Pavla. Výuka současného tance s využitím principů techniky José Limóna na I. stupni Základní umělecké školy. Brno, 2007. Diplomová práce. JAMU. Vedoucí práce Mgr. Ivana Kloubková

1. 3 Martha Graham

"Moderní tanec není nic, kromě jedné věci v mé mysli: Svoboda žen

v Americe." – Martha Graham

Byla nejvýznamnější a největší

představitelkou moderního tance ve Spojených

státech. Její specifický styl se stal základní

osnovou nové vývojové etapy současného tance.

Její tvorba obohatila a ovlivnila více či méně

všechny zahraniční choreografy od začátku 50. let.

Je považována za jednu z největších průkopnic

moderního tance. Taneční vzdělání získala u Ruth

Saint-Denis a Teda Shawna, s jejichž jmény je

spojen vznik moderního tance v USA. V šestnácti

letech propadla vášni zvané tanec a její život rázem

nabral nové rozměry. Po ukončení studií se stala

členkou souboru – Denishawn v Los Angeles. V roce 1923 soubor opustila, neboť ji

osobitost uměleckého cítění táhla ke hledání vlastní cesty. O čtyři roky později

Obr. 2 Martha Graham

Page 27: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

27

založila v New Yorku vlastní školu Martha Graham School of Contemporary Dance.

Své nejlepší žáky přijala v roce 1929 do nově vzniklé Martha Graham Dance

Company. V současné době tvoří škola a skupina dvě součásti instituce Martha

Graham Centre of Contemporary Dance. Také se zasloužila o vznik tanečního

oddělení na Juilliardu. V roce 1940 přijala do svého souboru první muže. Tento

soubor rovněž patří mezi první, který přijal tanečníky barevné pleti – černochy

a asiaty.

První závažnější práce vznikly na začátku třicátých let. Lamentation bylo

dílo inspirováno starou aztéckou kulturou. V choreografiích Jeskyně srdce,

Opevněná zahrada, Kirké se snažila proniknout do nitra ženských postav

a soustředit se na psychické konflikty svých hrdinek. Aron Coplandem byl autorem

hudby k vynikajícímu dílu Jaro v Appalačských horách. Známý byl její úzký

a plodný pracovní kontakt se skladatelem Louisem Horstem.

Taneční technika a styl Graham byly vypracovány na základě využívání

protikladu stažení a uvolnění svalů, jež souvisejí se základní lidskou činností

nádech a výdech – „contraction a release“. Povrch země nepředstavoval svoji

obvyklou oporu, ale byl přeměněn na prostor, ve kterém bylo tanečníkovo tělo

jakoby zbaveno zemské přitažlivosti. Nové pochopení scénického prostoru se

projevilo ve snaze fixovat pózy při skocích ve vzduchu, provádět točení ve spirále

a v nejrůznějších druzích pádů. Graham zvláště pečlivě vypracovala metodiku

výuky svého stylu. Její choreografické myšlenky a osobitá taneční technika se mohly

uzákonit v praxi současného baletního divadla ve velké míře jen díky tomu, že byly

uváděny na scénu samotnou autorkou. Graham vychovala velkou řadu vynikajících

tanečníků, kteří získali taneční vzdělání v jejím stylu. Mnozí z nich si vytvořili na

tomto základě svůj osobitý způsob práce, a tím se od sebe navzájem odlišují.

Martha Graham School sídlí v New Yorku, pobočka je v Londýně otevřená

od roku 1966. Hostovala se svým souborem skoro ve všech zemích světa. Natočila

řadu filmů a videoklipů svých prací i metodiky. Vychovala mnoho žáků. Do její

školy přichází i známí herci. Mezi tanečníky např. Merce Cunningham, Anna

Sokolova, Paul Tailor, Twyla Tharp. V londýnské pobočce prošli stáží Ivanka

Kubicová a Jan Hartman.

V roce 1929 vytvořila choreografii Kacíř na hudbu Bretona Tetuse. Tento sedmi

minutový tanec je označován za první velkou choreografickou kompozici. Zde je již

patrný odklon od abstraktního tance a zájem o filosofické a náboženské náměty. Je

Page 28: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

28

patrná snaha o vyjádření vnitřního konfliktu člověka. K většině choreografiím si

zadávala hudbu. Výjimku tvoří choreografie Epizody na hudbu Webera, jehož

druhou část choreografoval G. Balanchine. Neustále spolupracovala s významnými

hudebními skladateli např. s B. Bártokem, S. Prokofjevem, I. Stravinským atd.

Vytvořila asi na 200 titulů, některé z nich bez hudebního doprovodu, pouze s tlesky,

podupy, výkřiky a podobnými průvodními zvuky. Výrazný je její podíl na výtvarné

složce. Sama navrhovala a mnohdy i šila kostýmy, na ostatních návrzích se výrazně

spolupodílela. Stejně velký důraz kladla na osvětlení jeviště. Martha Graham zemřela

v 96 letech na zápal plic v roce 1991.

1.3.1 Charakteristika techniky Marthy Graham

Martha Graham začala s pozorováním pohybů vlastního těla. Ve své taneční

technice využívala jako hlavní výrazový prostředek dýchání, tak, že se stalo hlavním

impulsem k pohybu tanečníka. Vytvořila vlastní styl, založený na kontrakci

a uvolnění těla, neboli contraction a release.7 Používala nejen opozice k pádům ze stoje, ale také v pohybu ve spirále.

V technice, kterou vytvořila byl počátečním bodem centrum těla, neboli pánev.

Pohyb měl vždy vyjadřovat emoce, pocity a jiné stavy člověka. Zavedla svoji

terminologii (později užívaná po celém světě) – floor work (cvičení na zemi), centre

work (cvičení ve stoji), moving in space (pohyb v prostoru). Moderní tanečník se

pohybuje v lehu, v sedu, v kleku i ve stoji. Jeho pohyby jsou charakteristické

plastičností, kontinuitou a dynamikou. Technika je založená na přirozeném pohybu

a přirozené funkci těla, snaží se dát průchod myšlenkám a pocitům bez nadměrného

zdobení.8

Výhodou moderní techniky Marthy Graham je otevřenost, víc možností

přetvářet každý pohybový prvek podle uměleckých možností a psychofyzických

potřeb. Tato technika rozvíjí schopnost koordinace, založené na vnitřním rytmu, bez

ohledu na hudební doprovod. Pohyb je způsob vyjadřování, a nikoli cíl sám o sobě. 9

Využívá náhlých dynamických impulsů, až po skoky téměř akrobatické,

náhlých vydrží v neuvěřitelných pózách.

7 http://pl.wikipedia.org/wiki/Martha_Graham („vlastní překlad“) 8 http://dance.pl/Modern_dance,artykul,32.html („vlastní překlad“) 9 tamtéž

Page 29: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

29

Technika Marthy Graham, podle které je pojmenovaná, vycházela při tvorbě

metodiky z pohybového slovníku svých choreografií. Nejprve se vyvinulo určité

choreografické tvarosloví a teprve potom z něj odvozená technika a metodika. Na

rozvíjení metodiky se spolupodílel přední tanečník souboru Marthy Graham a poté

umělecký ředitel London Contemporary Dance Theatre, Robert Cohan.

1.3.2 Základní principy techniky Marthy Graham Contraction – Kontrakce (napětí, stažení)

Kontrakce je základem techniky Marthy Graham. Graham tuto myšlenku

rozvinula pozorováním fyzických projevů bolesti v těle. To je jedna ze základních

charakteristik její choreografie, a proto byla většina cvičení vytvořena s myšlenkou

kontrakce. Zatímco Graham byla tvůrcem oné kontrakce, pohyb se stal základem

moderního tance, a byl používán, upravován a znovu definován mnoha dalšími

choreografy. Výdech je počátkem kontrakce, která pocitově začíná v pánvi a stoupá

po páteři, zvětšuje prostor mezi jednotlivými obratli až nahoru ke krku a hlavě, která

s páteří tvoří linii. Na nezkušeného tanečníka může kontrakce působit jako „zatnutí“

či zatažení střev nebo nahrbení trupu. Avšak jakákoli změna trupu, ramen nebo krku

je výsledkem počátku kontrakce v pánvi, a pokud byla kontrakce vykonána správně,

objeví se automaticky. Tahem bederní části vzad a vzhůru se přirozeně zaobluje

páteř.

Release – uvolnění (vytažení)

Release je opakem kontrakce. Objevuje se při nádechu, který je počátkem

release. Uvolnění rovněž začíná v pánvi a stoupá vzhůru po páteři, aby navrátila

pánev do neutrální, přímé pozice.

High release – maximální vytažení

Objevuje se, když tanečník provede maximální vytažení hrudní kosti směrem

vzhůru. Hrudní koš setrvá v pozici před boky, bez uvolnění křížového svalstva.

Hlava nadále setrvává v linii s páteří. Nesmíme si to plést s hrudním záklonem!

Page 30: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

30

Spiral – Spirála

Je otáčení trupu kolem osy neboli spirála. Stejně jako kontrakce, spirála

začíná impulsem od pánve a prochází přes hrudník, ramena, krk až k temeni hlavy,

kdy hlava vždy zůstává v linii s páteří a ramena musí zůstat nad boky, trup se nesmí

vychýlit z osy, pohyb spirály musí vždy směřovat vzhůru. Když se tanečník uvolňuje

ze spirály a vrací se do výchozí pozice, tento pohyb opět vychází od pánve

a vytahuje se směrem nahoru ve stejném pořadí.

1.3.3 Terminologie Je důležité zmínit, že tyto prvky a ucelené vazby vznikly na základě vlastní

potřeby žáků Marthy Graham. Důležité je centrum těla, z kterého vlastně vychází síla

i energie do pohybu. Uvádím zde základní popis prvků a odkaz na literaturu

k uceleným cvičením.

Pozice horních končetin

V technice Marthy Graham se využívají pozice horních končetin z klasického

tance – přípravná, 1., 2. a 3. pozice, přípravná, 1. a 3. pozice paralelní (protažené)

a také specifické pozice.

2nd position Long arms (2. pozice „Long arms“)

Je to vlastně 2. pozice, není zaoblená v loktech. Obě horní končetiny se

vytahují z ramen a hrudníku s pocitem ven z těla, dlaněmi vpřed.

2nd position (2. pozice zvýšená)

Horní končetiny jsou zvýšené stranou, zaoblené v loktech ve výšce hlavy

a směřují dlaněmi vzhůru.

2nd position (2. pozice snížená)

Horní končetiny jsou snížené stranou, zaoblené v loktech a směřují dlaněmi

dolů.

2nd position (2. pozice plovoucí)

Horní končetiny jsou protažené stranou, mírně zahnuté v loktech a dlaně

směřují k zemi (jako by byly položené na stole).

3rd Diamont position (3. pozice diamantová)

Horní končetiny jsou pokrčené v loktech směřující stranou a dlaněmi vpřed.

3rd Diagonal position (3. pozice diagonální)

Page 31: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

31

Horní končetiny jsou protažené šikmo vzhůru a směřují dlaněmi vpřed.

Gothic arch position (pozice „Gothic arch“)

Horní končetiny jsou zaoblené v loktech vedle těla a prsty se dotýkají

podlahy. Lokty směřují stranou.

Heel palm – („mističky“ – pata dlaně)

Stažení dlaně do tvaru misky. (příloha č. 6)

Pozice a polohy dolních končetin

I. pozice paralelní – sed skrčmo paralelně

Pocit vytažení od sedacích kostí.

I. pozice vytočená – sed skrčmo vytočeně

Chodidla u sebe. Pocit vytažení od sedacích kostí. (viz příloha č. 5)

II. pozice – sed roznožmo.

Pocit vytažení od sedacích kostí. (viz příloha č. 5)

II. pozice (flexe) – sed roznožmo s flexí chodidel

Pocit vytažení od sedacích kostí.

III. pozice paralelní – sed snožmo paralelně

Dolní končetiny jsou protažené do dálky za konečky prstů. Pocit vytažení od

sedacích kostí. (viz příloha č. 5)

III. pozice paralelní (flexe) – sed snožmo paralelní s flexí chodidel

Pocit vytažení od sedacích kostí.

III. pozice vytočená – sed snožmo vytočeně

Pocit vytažení od sedacích kostí.

III. pozice vytočená (flexe) – sed snožmo vytočeně s flexí chodidel

IV. pozice

Přední dolní končetina je skrčená a vytočená, stehenní část svírá pravý úhel

s holenní. Koleno je zvednuté a s flexí chodidla. Druhá dolní končetina je skrčená

a co nejvíc přitáhnutá k pánvi (aby nedocházelo k úrazu kolenního kloubu). (viz

příloha č. 8)

Poloha „crossed legs“ – sed zkřížený

Je to v podstatě podobné, ale kotníky jsou přes sebe, chodidla propnutá

patami vzhůru a opřená o podlahu jen malíkovou stranou. (viz příloha č. 8)

Page 32: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

32

Poloha „sit on hip“ – sed odbočný

Obě dolní končetiny jsou snožmo skrčené a chodidly na opačné straně pánve,

než na které sedíme. (viz příloha č. 5)

Poloha „knot position“ – uzel

Jedna dolní končetina je skrčená a vytočená, špičkou chodidla u pánve, druhá

je skrčená a paralelní, chodidlem opřená o podlahu z vnější strany spodní končetiny.

Pozice dolních končetin ve stoji

Pokud se mluví o vytočené pozici, je tím myšleno přirozené vytočení dolních

končetin.

First position (I. pozice) – paralelní, vytočená

Chodidla jsou v paralelním postavení, vzdálenost chodidel je na šířku boků.

Ve vytočené pozici jsou chodidla patami u sebe a špičky směřují od sebe.

Second position (II. pozice) – paralelní, vytočená

Chodidla v II. paralelní pozici jsou vzdálená od sebe trochu víc než na šíři

boků. Ve II. pozici vytočené jsou chodidla patami vzdáleny na délku chodidla

a špičky směřují od sebe.

Fourth position (IV. pozice) – paralelní, vytočená

Chodidla jsou v paralelním postavení na šířku boků a směřují vpřed, mezi

předním a zadním chodidlem je vzdálenost na délku chodidla.

Fifth position (V. pozice) – vytočená

Chodidla jsou ve vytočené pozici, kdy pata předního chodidla se dotýká

špičky prstů zádního chodidla.

Sixth position (VI. pozice) – paralelní pozice

Chodidla jsou úplně u sebe v paralelním postavení dolních končetin.

Floor work – Cvičení na zemi

Bounces

Jsou nevelké hmity, které se provádějí klopením pánve vpřed. Bounces neboli

pérování se dělá v I. pozici vytočené, v II. pozici a v III. pozici paralelně. Dělají se v

rovném a zaobleném předklonu. Důležité je udržet zasazená ramena, během rovných

hmitů nepovolit žebra ven, hlava je v protažení osy, pohled je směrem šikmo do

dálky.

Page 33: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

33

Breathings on two, on four, on three, on six

Dýchání na dvě, na čtyři, na tři a na šest je pojmenováno podle počtu pohybů,

ne od zadání taktů. Dýchání na dvě a na čtyři je spojeno s principy contraction

a release, spojením výdechu a nádechu umožňuje vyvážené spojení pohybu. Dýchání

na tři a na šest je navíc propojeno s rotací trupu. Cvičení se provádí v poloze crossed

legs, horní končetiny jsou při dýcháni na dvě a na čtyři v gothic arch position.

V dýchání na tři a na šest jsou horní končetiny opřené předloktím na kolenou.

Small contraction

S výdechem provedeme kontrakci, pokračuje předklon v kontrakci

(neprohýbat v páteři, je třeba udržet ramena nad boky), odtlačením od sedacích kostí

následuje release do rovného předklonu (opět nepustit žebra dopředu) a vyrovnání

trupu do osy těla. Malá kontrakce se procvičuje v I. pozici vytočené, kdy horní

končetiny se drží za holení kosti, v II. pozici (důležité – chodidla se neflexují) jsou

horní končetiny v 2. snížené pozici. V další obtížnosti se zapojuje spirála trupu.

Třídobá forma.

Feet coming forward

Cvičení, které vypracovává práci dolních končetin a plastičnost chodidel na

zemi. Z I. pozice vytočené s flexí chodidel se odtlačením od sedacích kostí propínají

nárty a opět se flexují chodidla zpět. Následně se cvičení kombinuje s propínáním

dolní končetin po podlaze vpřed a různě obohacuje o práci chodidel.

Leg opening

Je protažení stranou. Kontrakce v poloze crossed legs. Release a současně

zatažením boku vzad se stáčí trup a otvírají se dolní končetiny do tzv. pozice luku

– spirála se stáčí do směru otevřené dolní končetiny. Druhá končetina se otvírá

kolenem v protisměru, špičkou opřená o podlahu. Paže se pod chvatem otvírají přes

3. pozici do 2. pozice zvýšené. Se změnou spirály vracíme dolní končetiny do polohy

crossed legs. (viz příloha č. 10)

Turn around the back

Přetočení vzad. Výchozí postavení poloha crossed legs. Trup v rovném

předklonu, horní končetiny 2. snížená pozice dlaněmi vpřed. Odtlačením od sedacích

kostí, nastoupením na pravé chodidlo se trup otáčí po spirále vzad. Zatlačením

pravého boku do země se vrací tělo zpět se změnou spirály. Uvolněním spirály se

trup vyrovnává a vrací do výchozího postavení.

Page 34: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

34

Contraction pulling back

Kontrakce vzad se začíná provádět nasazením kontrakce v rovném předklonu

v pozici crossed legs. Prohloubením kontrakce se dolní končetiny protahují vpřed

(nezvedají se od podlahy) současně se horní končetiny otvírají přes 3. pozici do 2.

pozice zvýšené, hlava se vyvažuje (není to zalomení vzad). Nastává High release

a horní končetiny se vytáhnou do 3. pozice, dolní končetiny se přitáhnou do pozice

crossed legs. V metodickém postupu zapojujeme další dvě formy horních končetin.

(viz příloha č. 9)

Deep contraction

Hluboká kontrakce, při které používáme horní a dolní končetiny. Deep

contraction provádíme v II. pozici s flexí chodidel, pokračuje prohloubení kontrakce

do kulatého předklonu. Horní končetiny se v 2. plovoucí pozici flexují v dlaních

(Heel palm). Následuje release do rovného předklonu. V dalším metodickém postupu

zapojujeme práci horních končetin s Diamond position, Diagonal position

a poslední forma je stejná jako small contraction v I. pozici vytočené.

Long lean

Dlouhé náklony patří mezi protahovací cvičení. Sed v II. pozici a horní

končetiny 2. pozice plovoucí. Koleno pracující končetiny se lehce krčí, chodidlo

flexuje a zároveň jde souhlasná horní končetina přes přípravnou do 3. pozice. Trup se

vytahuje po spirále k pracující končetině. Z 3. pozice se paže otvírá do 2.pozice

zvýšené, kročná končetina se propíná a trup se ve spirále naklání k pracující

končetině.

Spirals in IV. position

Spirála začíná impulsem od pánve, zvednutím boku od podlahy přetáčíme

trup po spirále o 180° ve IV. pozici a horní končetiny v 2. pozici snížené dlaněmi

vpřed, zpětný pohyb po spirále opět začíná zatlačením boku do podlahy. V dalším

metodickém postupu zapojujeme práci jedné horní končetiny, pak se dvěma,

s předklonem („nižší dívčí“) a s předklonem až do kleku („vyšší dívčí“).

Back extention

Je to ustálená vazba jednotlivých prvků. Proto zde uvádím odkaz na

dostupnou literaturu, kde nalezneme metodický popis těchto cvičení.

Knot position

Výchozí postavení v poloze knot position, trup vytažen po spirále s pocitem

vzhůru. Nasazením kontrakce se mění spirála trupu. Pokračuje prohloubení

Page 35: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

35

kontrakce (tělo se sklání k zemi, ramenem až na podlahu), release protažení šikmo

vpřed a návrat zpět do výchozí pozice. V dalším metodickém postupu zapojujeme

práci horních končetin ve 3. pozici a dvojitou spirálu.

Knee exercises

Cvičení v kleku na jednom koleni. Pracující dolní končetina se přitáhne ke

koleni stojné končetiny, pracující končetina se otvírá do II. pozice plié v kleku,

horní končetiny se otvírají do 2. pozice zvýšené, trup high release, pracující

končetina se přenesením váhy přitahuje ke stojné končetině, horní končetiny se

vrací do 3. pozice, pracující končetinu otvíráme do výchozího postavení. Cvičení

slouží pro uvědomění si pánve. V dalším metodickém postupu zapojujeme

přetočení v kleku, postavení do výpadu a knee exercises se spirálou ve výpadu.

Excercise on six

Jedná se o ustálenou vazbu jednotlivých prvků. Proto zde uvádím odkaz na

dostupnou literaturu, kde nalezneme metodický popis těchto cvičení.

Pleadings

Jsou kontrakce v lehu na zádech. Provádí se centrální, zvětšená, na boku

a křížená. Je to podstatě zatlačení bederní části páteře do podlahy. Není to zatnutí

břišních svalů! S výdechem se vytlačí vzduch z těla ven. Ve všech pleadings je

princip stejný. Horní končetiny jsou protažené podél těla. (viz příloha č. 6)

Falls on the floor

Mezi pády na zemi patří sitting fall, kdy jdeme do pádu na zem z polohy sit

on hip, knee fall je pád z vysokého kleku, knot fall je pád z uzlu (viz příloha č. 11),

travelling fall se může začínat z různých poloh, ale musí se dostat do přípravy na 1.

arabesque do výchozí polohy.

Center work – cvičení na místě

Turning in and out exercise

Cvičení, které vypracovává práci chodidel a stehenních svalů dolních

končetin. Vytáčení a vtáčení chodidel se procvičuje v I. a II. pozici vytočené a I. a II.

pozici paralelní. V dalším metodickém postupu obohacujeme o kontrakci, demi-plié

nebo relevé.

Deep stretch

Jedná se o ustálenou vazbu jednotlivých prvků. Proto zde uvádím odkaz na

dostupnou literaturu, kde nalezneme metodický popis těchto cvičení.

Page 36: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

36

Feet around the ankle

Cvičení, které vypracovává plastičnost chodidel pomocí odvíjení. Střídavé

odvíjení chodidel v V. pozici vytočené provádíme nejdříve přes sur le cu-de-pied,

potom přes polohu au genou. V technice Marthy Graham se zapojuje do práce

chodidel spirála trupu v momentě, kdy se chodidlo aktivně přivine k zemi. Při dalším

odvinutí chodidla se spirála ruší. V dalším metodickém postupu obohacujeme

o demi-plié nebo relevé.

Brushes

Aktivní vysouvání chodidla po podlaze na pointé vpřed, vzad a stranou

v paralelní pozici. Zapojení spirály je během brushes ve vytočené pozici. Battement

tendu principem opozice – protipohybem. Při provedení battement tendu double se

spirála zvětšuje, pouze u battement tendu double stranou se spirála ruší. V dalším

metodickém postupu zapojujeme sklon trupu stranou, rotaci a také kontrakci.

Grand rond de jambe par terre

Výchozí postavení I. pozice en face. Do demi-plié na stojné končetině,

pracující pointé vpřed, opačná horní končetina do 3. pozice. Pracující končetina

provádí grand rond de jambe par terre en dehors ukončený chodidlem na podlaze

v épaulement croisée derrière. Opačná horní končetina se otevírá do 2. pozice a

souhlasná horní končetina se vede do 3. pozice. Ukončení rond de jambe, nasazením

kontrakce zavřít končetiny do I. pozice. Horní končetiny se kolem trupu zavírají do

1. pozice s hřbety k sobě.

Contraction from side to side

Výchozí postavení demi-plié v II. pozici, nasazením kontrakce se pracující

končetina zavírá po zemi do IV. paralelní pozice a horní končetiny se vedou podél

těla hřbetem dlaní do 1. pozice. S release se pracující končetina vytočí do IV. pozice

a následně se otvírá po zemi do demi-plié v II. pozici. Horní končetiny se otvírají

přes 3. pozici do 2. pozice. V dalším metodickém postupu zapojujeme contraction

from side to side s release do IV. pozice a do tiltu a rotaci en dehors a en dedans.

Knee vibration

V konečné formě knee vibration koleno pracující dolní končetiny vykresluje

tvar osmičky zepředu dozadu. Nasazením kontrakce se koleno kročné končetiny

převádí kolem kolene stojné končetiny a opisuje přední oblouk. Stojná končetina

v demi-plié. Release vyrovnává trup a kročná končetina se převádí kolem kolene

vzad, zakříží se a opisuje zadní oblouk. Opačná horní končetina současně s pracující

Page 37: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

37

končetinou vykresluje prsty tvar osmičky a druhá horní končetina je dlaní opřená na

boku.

Pretzel exercise

Se zapojením kontrakce se přechází ze stoje do polohy knot position (sed do

uzlu). Horní končetiny jdou do 1. pozice s hřbety dlaní k sobě. Následně release

trupu a vracíme se zpět do stoje.

Shift of the weight

Jedná se o ustálenou vazbu jednotlivých prvků. Proto zde uvádím odkaz na

dostupnou literaturu, kde nalezneme metodický popis těchto cvičení.

Leg circle

Grand rond de jambe en dehors. Přenesením váhy na stojnou končetinu

z dégagé stranou se odlehčí kročná končetina a přes I. pozici se kříží vpřed a švihem

opisuje grand rond de jambe en dehors do polohy écartée vpřed. Z polohy écartée se

sníží a váha se opět přenáší do dégagé stranou. Opačná horní končetina prochází pod

chvatem do 3. pozice, tah opozice. V dalším metodickém postupu přechází kročná

končetina až do attitude vzad důsledkem kontrakce nebo se zapojuje rotace v I.

pozici.

High brush

Neboli grand battement lze procvičovat v paralelní pozici vpřed a vzad,

v přirozené vytočené pozici pak do všech směrů. High brush obohacujeme

o kontrakci, demi-plié nebo tilt. Kročná dolní končetina se aktivně zavírá do I.

vytočené pozice, ne volným pádem.

Circular walk front and back in place

Chůze vpřed a vzad s rond de jambe par terre se zapojením spirály trupu.

Přenesením těžiště vpřed v momentě skluzu vpřed opisuje kročná končetina špičkou

po podlaze rond de jambe par terre en dedans. V okamžiku kdy prochází kročná

stranou se ruší spirála trupu a přepadnutím se váha dostává na kročnou končetinu.

Stejným postupem provádíme vzad. Prvek obohacujeme o rotaci en dedans, polohu

au genou a attitude vzad.

Leg up to mounth

Nasazením kontrakce jde současně pravá dolní končetina přes I. pozici do

attitude vpřed vytočeně a dojde až k puse, pravá horní končetina jde ze spodu

Page 38: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

38

hřbetem podél dolní končetiny, jakoby zvedala kročnou dolní končetinu do attitude,

stojná dolní končetina provádí demi-plié nebo demi-point (viz příloha č. 7)

Graham attitude

Stojná dolní končetina je v paralelním postavení v demi-plié, kročná

končetina je v paralelní attidude derrière, Trup se stáčí po spirále ke stojné dolní

končetině. Kolena se odtahují od sebe.(viz příloha č. 8)

Side body stretch

Vyvažování těžiště (pánve) stranou mimo osu těla. Nejdříve se procvičuje v I.

pozici, dále pak základní provedení z dégagé v II. pozici. V dalším metodickém

postupu kombinujeme s přiložením polohy au genou, s rotací en dehors o 90°, 180°

a 360°. Vyvažovací paže nebo 2. zvýšená pozice.

Prances

Jedná se o ustálenou vazbu jednotlivých prvků. Proto zde uvádím odkaz na

dostupnou literaturu, kde nalezneme metodický popis těchto cvičení.

Fourth lunge contraction with release to tilt

Jedná se o ustálenou vazbu jednotlivých prvků. Proto zde uvádím odkaz na

dostupnou literaturu, kde nalezneme metodický popis těchto cvičení.

Tour en dedans in attitude derrière with spiral

Začíná vysunutím kročné končetiny stranou na pointé se spirálou trupu

a horní končetiny se otvírají do 2. pozice s flexí. Nakročení na pracující dolní

končetinu do demi-plié se změnou spirály pánve, trupu a ramen do směru točení en

dedans v attitude derrière.

Graham turn

Zvláštností této pirouette je to, že se neprovádí z demi-plié. Kročná končetina

se vysune vpřed na pointé se spirálou trupu a protipohyb opozice, horní končetiny

v přípravné pozici, chodidlo se sešlápne do IV. vytočené pozice, tah opozice se ještě

zvětší. Od chodidla přední končetiny se odráží do rotace en dehors, přiložení do

polohy au genou a horní končetiny do 3. pozice. Zrušením spirály trupu ukončí rotaci

en face a kročná končetina se otvírá dégagé do II. pozice. Horní končetiny se otvírají

do 2. pozice zvýšené. Přenesení váhy na stojnou končetinu, kročná se zavírá vpřed na

pointé přes demi-rond. Vytváří se opět spirála trupu a horní končetiny v 2. pozici

zvýšené.

Page 39: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

39

Table top

Výchozí postavení demi-plié v II. paralelní pozici. Horní končetiny 3. pozice

diagonální. Pružným odražením se propíná stojná dolní končetina, druhá se zvedá do

paralelní attidude stranou a zároveň se vytváří spirála trupu až do high release.

Pokračuje návrat do výchozího postavení.

Tilt

Úklon trupu stranou. Z polohy pointé stranou nastoupit přes dégagé ve II.

pozici na kročnou dolní končetinu, kročná dolní končetina se zvedne na à la seconde

a trup se uklání přes výšku stranou od kročné končetiny. Horní končetiny jsou ve 2.

plovoucí pozici. (viz příloha č. 7)

Jumps

Skupinu malých skoků jako je sauté v I. a II. pozici, échappé z I. do II. pozice

a sissonne fermée, řadíme do části cvičení na místě. Převzaté skoky z klasického

tance, jen se liší zadáním specifického držení horních končetin.

Kombination 3-2-3 - Kombinace 3-2-3

Jedná se o ustálenou vazbu jednotlivých prvků. Proto zde uvádím odkaz na

dostupnou literaturu, kde nalezneme metodický popis těchto cvičení.

Work in space – cvičení v prostoru

Walks

Technika Marthy Graham rozlišuje několik typů chůze, do kterých

zapojujeme spirálu trupu a práci horních končetin. Důležité je přenesení těžiště do

prostoru. Simple walk je druh chůze, která se provádí na napnutých končetinách,

skluzem po podlaze z místa vpřed a vzad. Low walk je chůze v demi-plié vpřed,

stranou a vzad. Side walk je chůze stranou na napnutých končetinách, které se kříží

vpřed a vzad s přiložením sur le cou-de-pied nebo polohou au genou. Circular walk

on the floor (chůze s rond de jambe) pracuje na stejných principech jako při center

work, s tímrozdílem, že se již nezadržuje kročná dolní končetina v poloze à la

seconde, ale koncentrujeme se na provádění spirály trupu a opozice. Low run se učí

po zvládnutí Low walk se spirálami a v rychlejším tempu. Je to nízký běh s rotací

trupu a pažemi v 3. diagonální pozici.

Skitter turn and Skitter jump (třepotat)

Obrat a skok se dělají vždy dohromady. Skitter jump jsou dva malé poskoky

na stojné dolní končetině v nízkém relevé a demi-plié. Současně se pracující

Page 40: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

40

končetina převádí pomocí grand rond de jambe en dedans en l´air zezadu dopředu.

Opačná horní končetina jde obráceným port de bras do 1. pozice allongé. Skitter

turn. Následuje nakročení na pracující končetinu a obrat po spirále en dehors,

s přiloženou končetinou na cou-de-pied. Horní končetina v 1. pozici.

Triplet – trojkročka

Všechny tři kroky se provádí stejně dlouhé přes přirozeně vytočenou pozici.

První jde do demi-plié a další dva na relevé. Lze kombinovat se zapojením

vyvažovacích paží. V dalším metodickém postupu zapojujeme trojkročku do rotace,

do běhu, do skoku.

Step draw – side step

Výchozí postavení v I. pozici na vytočené stojné končetině, kročná končetina

cou-de-pied vpřed a pološpičkou opřená na podlaze. Náklon trupu zůstává přes

výšku po celou dobu ke kročné končetině, horní končetiny v přípravné pozici.

Maximálním vychýlením těžiště stranou přinutí nás udělat přes výšku coupé do

demi-plié. Přes cou-de-pied otvíráme zadní dolní končetinu stranou a přepadáváme

za zadní dolní končetinou. V momentě se přitáhne kročná dolní končetina na přední

cou-de-pied na pološpičce. V dalším metodickém postupu zapojujeme high brush (do

tiltu).

Pas balancé

Toto pas balancé je podstatě stejné s klasickým balancé. Jenom horní

končetiny vytváří horizontální švih stranou ve výšce ramen do směru pohybu.

Fall over the leg

„Závěs“ se děje přes skluz za přední dolní končetinou do demi-plié. Druhá

dolní končetina se odvádí přes demi-rond en dedans stranou. Protitahem horních

a dolních končetin se současně prohlubuje demi-plié na stojné končetině.

High lift

Piqué na relevé. Nastoupení na propnutou stojnou končetinu vpřed na vysoké

relevé, kročná se protahuje do polohy derrière. Vytažením trupu přes výšku

provádíme spirálu trupu do směru stojné dolní končetiny. Horní končetiny jdou do

vyvažovací pozice, souhlasný loket se stojnou končetinou směřuje k podlaze.

Jumps

V technice Marthy Graham se princip kontrakce a spirály zařazuje i do

skupinu skoků z místa. V pohybu do prostoru se využijí různé vazebné prvky např.

běh, pas chassé, chůze. Jeté sauté („stříšky“) lze skákat jak v paralelní tak ve

Page 41: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

41

vytočené pozici, obě dolní končetiny se propínají ve vzduchu. V dalším metodickém

postupu zapojujeme spirálu. Sparkles („jiskřičky“) neboli temp levé sauté

s propnutou dolní končetinou vzad. Horní končetiny se s každým výskokem ostře

vytáhnou do 3. pozice s dlaněmi vpřed. Při dopadu se horní končetiny sevřou v pěst

a přitáhnou k ramenům. Poskoky se provádí s pokrčenou dolní končetinou u kotníku

nebo u kolene, s podtaženou dolní končetinou a kontrakcí, s napnutou dolní

končetinou vpřed a s kontrakcí, poskok ve spirále v poloze přední a zadní attitude.

Pas de chat s obratem a s kontrakcí, Tilt jump jestliže se provádí několik skoků za

sebou, trup i horní končetiny zůstávají v postavení tiltu. Opět i tady se tilt obohacuje

o kontrakci, kdy hlava vyvažuje princip kontrakce, tah bederní části je vzad a pohyb

s horními končetinami jde do prostoru. Leap jump (dálkový skok) skok se dělá spíše

do dálky než do výšky. Stag jump (jelení skok) vychází z předchozího skoku, jen se

přední končetina pokrčí v koleni. Tah zůstává do dálky a zadní dolní končetina

se nezvedá příliš vysoko. (viz příloha č. 6). Bell jump (zvon) střídavě se vyskočí na

jedné končetině s kročnou končetinou na à la seconde, opačná horní končetina se

k pracující končetině zvedá podchvatem do 3. pozice a druhá horní končetina se

otvírá do 2. pozice. Bison je skok s odrazem ze dvou končetin s přední a zadní

attitude se zapojením kontrakce. (viz příloha č. 7)

Dostupná literatura:

POTFAJOVÁ, Ol ga a Jan HARTMANN. Aplikácia techniky Marthy Grahamovej vo

výchove interpreta amatérskeho súboru. Bratislava: Národné osvetové centrum,

1994. ISBN 978-807-1210-634.

SCHNEIDEROVÁ, Vlasta a Eva BLAHUŠOVÁ. Základy techniky moderního

scénického tance 1990. Praha: Československý svaz tělesné výchovy. Český ústřední

výbor. Výbor svazu moderní gymnastiky ve spolupráci s metodickým oddělením,

1990, 57 s.

RUDELOVÁ, Ilona. Přípravná a základní cvičení techniky Marthy Graham. Brno,

1998. Diplomová. JAMU. Vedoucí práce Mgr. Vladimíra Kartouzová.

Page 42: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

42

1. 4 Lester Horton

Lester Horton byl americký tanečník,

choreograf a pedagog. Byl jedním z hlavních

představitelů směru moderního tance, který se

rozvinul mimo Denishawn School. Lester Iradell

Horton se narodil v Indianapolis, 23. ledna 1906, otci

Iradelli Hortonovi a matce Pollyanně Hortonové.

S výukou klasického tance začal u Adolpha Bolma,

který ho zanedlouho přestal uspokojovat pro svoji

strnulost formy. Byl fascinován kulturou amerických

Indiánů, kterou objevil při shlédnutí Wild west Show, a

to rozvíjelo jeho zájem o tanec jako takový. Zajímal se proto o indiánskou kulturu a

podrobně studoval kmeny Irokézů a Indiánů od Red River (Červené řeky) a zároveň

kmeny v oblastech Penobscot a Ojibway. Dva roky studoval klasický tanec u Thea

Hewese v Indianapolis. V té době také navštěvoval Umělecký Institut Johna

Herrona a spolupracoval s Indianapolis Civic Theater. Zhlédnutí představení

Denishawn Company mělo na mladého umělce velký vliv. V roce 1928 zavítal

Horton do Kalifornie, kde tančil v představení The song of Hiwatha v Argus Bowl na

Eagle Rock. Zkušenosti s rekvizitou získal ve skupině japonského tanečníka Michia

Ita, jenž se později staly součástí jeho choreografií. Pracoval pro rodinu Stuberghů,

se kterou udržoval blízké vztahy po celý život. Rodina vyráběla voskové figuríny a

Horton maloval jejich obličeje, které byly určeny pro výkladní skříně. Vybral si, že

bude pracovat v Kalifornii místo v New Yorku, který byl v té době považován za

centrum moderního tance. 10

V roce 1932 Horton vytvořil svůj první taneční soubor The Lester Horton

Dancers. V roce 1934 se tento soubor nejdříve na krátkou dobu přejmenoval na The

Lester Horton California Ballets a potom, ve stejném roce, na The Horton Dance

Group, kterému se však nejčastěji říkalo The Lester Horton Dancers. Trval až do

počátku roku 1944. Později se Horton snažil vytvořit taneční soubor pro tanečnici

Soniu Shawovou na východním pobřeží, ale její manžel záhy přestal soubor

financovat a ten se rozpadl ještě dříve, než byl schopen uvést první veřejná

představení. Po všech těchto peripetiích založil Horton v roce 1948 Dance Theater of 10 http://fr.wikipedia.org/wiki/Lester_Horton („vlastní překlad“)

Obr. 3 Lester Horton

Page 43: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

43

Los Angeles s hlavní sólistkou Bellou Lewitzky11. Jejich spolupráce skončila v roce

1950, když se Lewitzky rozhodla Hortona opustit pro sólovou kariéru. Tento

poslední Hortonův taneční soubor fungoval až do roku 1960 pod vedením Franka

Enga. Umělecké vedení souboru převzal jeden z Hortonových žáků, velký tanečník

a choreograf, Alvin Ailey. Soubor tedy řídili Alvin Ailey a Frank Eng až do jeho

zániku v roce 1960, když se Ailey rozhodnul založit svůj vlastní soubor. Aby mohl

financovat svou taneční školu a jednotlivé taneční společnosti, Horton velmi záhy

vytvořil choreografie pro několik hollywoodských muzikálů. Mezi první patřil

Moonlight in Havana (1942), za zmínku také stojí Phantom of the Opera (Fantom

Opery,1943) od Arthura Lubina. A zároveň spolupracoval na filmech s Maríi

Montezovou jako například White Savage (Bílá divočina, 1943). Hortonovi tanečníci

byli také často zaměstnáni v klubech, včetně The Folies Bergères v New Yorku

a Earl Caroll Theatre and Restaurant v Los Angeles. Mezi nejznámější Hortonova

díla, která nazýval choreodramaty, patří Salome a The Beloved (Milovaný). 12

Hortonův soubor uvedl jen jedno jediné představení v New Yorku a to během

posledního roku jeho života. Soubor si pozvala a na program zařadila Asociace

„mladých židovských dívek a chlapců" (Young Men's and young Women's Hebrew

Association) z Ninety-second avenue. Po příjezdu členové skupiny zjistili, že se

asociace nepostarala o reklamu, takže program byl veřejnosti celkem neznámý. Ve

výsledku se dostavilo pouze přibližně 300 diváků na večerní představení v sobotu

a pouze asi 200 lístků se prodalo na nedělní dopoledne. Taneční soubor na této akci

prodělal 100 dolarů. Všechny kritiky s výjimkou jediné byly pozitivní. Soubor už

neměl dost finančních prostředků, aby opustil New York a Horton současně

pochyboval, že se ze stejných důvodů nebudou moci účastnit festivalu Jacob's

Pillow. Hortonův agent odeslal peníze na návrat členů skupiny domů. 13

V té době Horton mnoho pil a byl duševně i fyzicky nemocný. Členové

společnosti však byli kategoricky rozhodnuti, že se festivalu Jacob's Pillow za

každou cenu zúčastní, a proto se rozhodli cestovat a překonat hory Berkshires auty.

Představení mělo opravdový úspěch, ačkoli Horton nemohl své tanečníky na festival

doprovodit. Díky této vlně úspěchu na festivalu byla skupina pozvána, aby na

podzim svým vystoupením zahájila festival Johnnyho Desmonda. Skupina se stala

11 Lewitzky, Bella – americká tanečnice, choreografka a pedagožka, která působila v Los Angeles. 12 http://fr.wikipedia.org/wiki/Lester_Horton („vlastní překlad“) 13 tamtéž

Page 44: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

44

tak populární, že obdržela pozvání a smlouvu na další, tentokrát dvoutýdenní

účinkování. Horton umřel na infarkt ve svém domě 2. listopadu 1953. Po Hortonově

smrti se jeho taneční technika a jeho choreografické dílo staly velmi známé

a praktikované. Hortonův odkaz přežil také díky nadaci Lester Horton Dance

Theater, která si klade za cíl uchovat a propagovat přínos Lestra Hortona jako

tanečníka, choreografa a pedagoga. Mimo jiné, různé taneční společnosti, jako

například Alvin Ailey American Dance Theater nebo Joyce Trisler Danscompany se

soustředí na Hortonovu taneční techniku.14

1.4.1 Charakteristika Horton techniky

Dnes se Horton technika vyučuje v různých verzích v mnoha institucích po

celém světě. Horton byl na vrcholu tvořivosti v počátku padesátých let, když znovu

sjednotil svou taneční techniku (po 15 letech spolupráce s Bellou Lewitzky). Jeho

cílem bylo také rozšířit u tanečníků sílu, lyriku, plynulost a nejdůležitější

všestrannost.15

Horton rozvinul svůj přístup k tanci, který zahrnuje různé elementy, včetně

folklórního tance amerických Indiánů, gesta paží japonského tanečního umění

a izolace z Bali a Jávy – především pro trup, oči, hlavu a ruce. Horton také

zakomponoval afro-antilské prvky, například pohyby pánví. Technika, kterou takto

vytvořil je nyní známá pod názvem Horton Technique. Klade důraz na práci celého

těla a anatomický přístup k tanci, který zahrnuje ohebnost, sílu, koordinaci

a uvědomění si prostoru s cílem dosažení dramatické volnosti vyjádření bez

jakéhokoli omezení. 16

„Skutečně jsem se snažil vytvořit taneční techniku zcela založenou na

nápravných cvičeních, vytvořenou na základě detailní znalosti anatomie lidského

těla, techniku, která by pomohla upravit fyzické nedostatky a připravit tanečníka na

každý typ tance, který by si přál interpretovat, techniku, která by obsahovala všechny

základní pohyby, které ovládají lidské tělo, kombinované se znalostí původu pohybu

14 http://fr.wikipedia.org/wiki/Lester_Horton („vlastní překlad“) 15 Bourgeon: The Horton Technique by Diana Dinerman [online]. 2006 [cit. 2013-02-14]. Dostupné z: http://bourgeononline.com/2006/12/the-horton-technique-by-diana-dinerman/ („vlastní překlad“) 16 http://fr.wikipedia.org/wiki/Lester_Horton („vlastní překlad“)

Page 45: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

45

a smyslem pro uměleckou představu.“ (Lester Horton v dopise Pierreu Dorathi

Bockovi, 1937)17

Velmi dobře rozvíjí technické dispozice tanečníka, pěstuje v tanečníkovi

koordinaci, sílu, přesnost, dynamiku a pohybovou disciplínu. Pohybový slovník, jenž

Hortonova technika zahrnuje, je vypracován na pohybech horní poloviny těla,

obdobně jako u Michia Ita. Důraz kladl na paže a ruce, na druhou a čtvrtou pozici

nohou. Snažil se o přirozenost pohybu.

„Horton technika udržuje rovné linie těla, paralelní postavení paží i nohou.

Velmi často je využíván pohyb trupu od osy těla směrem do horizontální linie. Paže

jsou protažené až do konečků prstů, protažené prsty držené u sebe, celá paže tvoří

jednu linii; postavení paží se dodržuje ve všech základních pozicích. Důraz je kladen

na prodlužení pohybu skrze tělo a povzbuzení tanečníka k dýchání, zvláště v průběhu

warm-up.“18

1.4.2 Terminologie Základní pozice horních končetin

Natural low (přípravna protažená pozice) – horní končetiny jsou v prodloužení podél

těla. Dlaně směřují k tělu s konečky prstů u sebe.

Middle parallel (1. protažená pozice) – horní končetiny jsou v prodloužení vpřed ve

výšce ramen. Dlaně směřují k sobě a s konečky prstů u sebe.

High parallel (3. protažená pozice) – horní končetiny jsou v prodloužení v šíři ramen

směrem vzhůru. Dlaně směřují k sobě a s konečky prstů u sebe. (viz příloha č. 12)

2nd (2. protažená pozice) – horní končetiny jsou v prodloužení ve výšce ramen

stranou. Dlaně s konečky prstů u sebe směřují k zemi. (viz příloha č. 12)

Demi -2nd – horní končetiny jsou v prodloužení ramen stranou mezi 2nd a Natural

Low pozicí. Lokty jsou zaoblené a dlaně směřují k tělu. (viz příloha č. 12)

Základní pozice dolních končetin

Parallel 1st (I. paralelní pozice) – dolní končetiny jsou v paralelním postavení

chodidel na šíři dvou palců.

17 http://fr.wikipedia.org/wiki/Lester_Horton („vlastní překlad“) 18 Tománková, Sylva. Lester Horton: osobnost, dílo a taneční technika. Diplomová práce. 2011. str. 24

Page 46: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

46

Natural 1st (I. pozice) – dolní končetiny jsou mírně vytočené, chodidla jsou patami

u sebe a svírají úhel 45°. (viz příloha č. 12)

Parallel 2nd (II. paralelní pozice) – dolní končetiny jsou v paralelním postavení

chodidel na šíři boků.

Natural 2nd (II. pozice) – dolní končetiny jsou mírně vytočené v úhlu 45°

v postavení chodidel na šíři boků. (viz příloha č. 12)

Wide natural 2nd (II. široká pozice) – dolní končetiny jsou mírně vytočené v úhlu

45° v postavení chodidel víc než šíři ramen. (viz příloha č. 12)

Parallel 4th (IV. paralelní pozice) – dolní končetiny jsou v paralelním postavení

chodidel na šíři dvou palců, s jednou dolní končetinou vpředu na délku chodidla.

Natural 4th (IV. pozice) – dolní končetiny jsou mírně vytočené, chodidla jsou

postavená patou proti patě na délku chodidla vpřed, v úhlu 45°.

6th position (VI. paralelní pozice) – dolní končetiny jsou v paralelním postavení

u sebe.

Základní prvky Horton techniky

Popisuji zde pouze základní prvky a pozice techniky Lestra Hortona, neboť

jsem se s touto technikou setkala jen párkrát na seminářích. U vybraných cvičení

uvádím odkaz na literaturu, kde jsou tato cvičení metodický popsaná. Během studia

jsem se neseznámila s metodikou, ani se hlouběji nevěnuji této technice ve své

pedagogické praxi.

Flatback forward

Základní provedení tohoto prvku je z postavení VI. paralelní pozice. Trup

přechází do rovného předklonu. Trup a horní končetiny se dostávají do rovnoběžné

polohy s podlahou. Můžeme jej provádět v I. a II. pozici. V dalším postupu

zapojujeme demi-plié a relevé pro zvýšení náročnosti. (viz příloha č. 13)

Flatback back bend

Jednoduše řečeno je to sun pánve vpřed („hinge“). Tento pohyb je proveden

v paralelním postavení dolních končetin. Je to maximální vytažení pánve vpřed

mimo osu těla. Horní končetiny jsou podél těla a ramena setrvají nad patami. Dolní

končetiny zůstanou propnuté po celou dobu. (viz příloha č. 13)

Page 47: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

47

Primitive squat descent

Grand plié neboli dřep, u kterého se nezvedají paty od podlahy a záda jsou

celou dobu rovná, zejména v bederní části páteře, jak nejvíce to lze. Postavení

dolních končetin může být v I., II. a VI. paralelní pozici. HK jsou v 1. protažené

pozici. (viz příloha č. 13)

Lateral stretches

Úklon stranou. Tento pohyb začíná vysunutím boku. Trup přechází do úklonu

stranou, kdy obě strany trupu jsou stejně dlouhé, dolní končetiny jsou v široké II.

vytočené pozici a horní končetiny v 3. protažené pozici. Pohyb je prováděn plynule

na obě strany. (viz příloha č. 13)

Horizontal swings

Horizontální švih trupu v rovném předklonu (flatback), impulsem od

hrudníku se tělo přesouvá z jedné strany na druhou rovnoběžně s podlahou, dolní

končetiny jsou v široké II. vytočené pozici a horní končetiny v 3. protažené pozici.

Release swings

Tento kyvadlový švih trupu začíná z rovného předklonu (flatback) nad jednou

dolní končetinou, uvolněním trupu do hlubokého předklonu a vyrovnáním se dostane

trup nad druhou dolní končetinu, v široké II. vytočené pozici a horní končetiny v 3.

protažené pozici. Horní končetiny během švihu v nejhlubším předklonu se zlehka

krčí v loktech.

Leg swings

Švihy dolních končetin s postupem z místa. Provádí se v paralelní pozici

s pokrčenou kročnou dolní končetinou v attitude, kročná dolní končetina prochází

vpřed a vzad po podlaze přes I. paralelní pozici. Horní končetiny jsou v 2. protažené

pozici. V dalším metodickém postupu zapojujeme předklon a záklon hlavy, otáčení

a laterální polohu „T“.

Lunge position

Tento hluboký výpad je s váhou nad přední dolní končetinou, která je mírně

vytočená. Zádní je protažená a opřená chodidlem o pološpičku. Horní končetiny jsou

podél přední dolní končetiny lehce opřené dlaněmi o podlahu. V této pozici probíhá

protažení svalů, zatlačením pánve dolů. Lunge position lze provádět i stranou. (viz

příloha č. 14)

Page 48: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

48

Triangle position

Sed ve IV. pozici. Přední dolní končetina je skrčená a vytočená, druhá dolní

končetina je skrčená a zanožená. Horní končetiny jsou v 2nd position. (viz příloha

č. 14)

Hinge position

Tato pozice je typickou pro techniku Lestra Hortona. Trup s pánví se dostává

do diagonální linie vzad. Dolní končetiny jsou v II. paralelní pozici a krčí se

v kolenou, co nejblíže k podlaze, chodidla se zvednou na vysoké relevé. Páteř se

nesmí v této poloze prohnout. (viz příloha č. 16)

Lateral T position

Horizontální T pozice je vlastně pohyb těla, které se dostane přímo do tvaru

písmene T. Z postavení I. pozice vytočená, jedné dolní končetiny na pointé stranou,

protažení trupu a horních končetin ve 3. pozici v jedné linii, se trup překlápí stranou

a kročná končetina se zvedá do vodorovné polohy na 90°. (viz příloha č. 14)

Pokud tuto pozici provádíme do polohy s kročnou nohou na 45° je to Low T

position. A když jde kročná noha až nad 90° je to High T position. Dále se provádí

Front T position a Back T position (viz příloha č. 14)

Tilt

Tilt znamená v překladu „naklonění“. Trup se naklání diagonálně a kročná

dolní končetina se z pointé vysouvá stranou. Horní končetiny jsou ve 2. pozici

protažené. Jestliže se kročná dolní končetina zvedne výš, tím se trup spouští dolů

k podlaze a naopak.

Figure 4 position

V sedu: pravá dolní končetina je propnutá vpřed, levá dolní končetina je

skrčená a překřížená chodidlem na podlaze k vnější stehenní straně pravé dolní

končetiny, trup po spirále směrem k pravé dolní končetině. Levá horní končetina

opřená předloktím o levou dolní končetinu, pravá opřená dlaní o podlahu lehce za

tělem. Hlava pohled stranou v protažení pravé dolní končetiny. (viz příloha č. 15)

Ve stoji: postavení je na stojné vytočené dolní končetině v demi-plié, kročná

dolní končetina je v poloze passé vytočené, s tím rozdílem, že špička chodidla se

malinko víc překříží nad kolenem stojné dolní končetiny. Horní končetiny jsou v I.

zkrácené pozici, lokty svisle směřují k zemi a dlaně otočené k tělu. Pozice připomíná

tvar číslice čtyři. (viz příloha č. 15)

Page 49: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

49

Primitive squat descent on one leg

Tento prvek je podobný jako Primitive squat descent. Je to dřep na jedné

dolní končetině, v mírně vytočené pozici. Druhá je vytočená, ohnutá v koleni

a přiložená nártem nad kolenem stojné dolní končetiny. Trup jde do mírného

předklonu a obě paže jsou v 1. protažené pozici, ohnuté v loktech, které směřují

k podlaze, dlaněmi ve výšce hlavy a otočené směrem vzad.

Cross leg position

Zkřížený sed na obou sedacích kostech. Horní končetiny jsou v 1. zkrácené

pozici, předloktí je kolmo k podlaze a dlaně směřují vzad.

Cross lunge position

Postavení dolních končetin je mírně vytočené pozici v dégagé vpřed. Pravá

dolní končetina v demi-plié. Levá dolní končetina propnutá vzad, chodidlem na

podlaze. Trup je v protažení vpřed za temenem hlavy a mírné natočení trupu po

spirále vpravo. Pravá horní končetina je v 2. pozici, levá horní končetina je ohnutá

v lokti, dlaní směřuje k tělu. (viz příloha č. 15)

Table position on one leg

Stojná dolní končetina je v I. mírně vytočené pozici, kročná dolní končetina

se zvedá na 90° stranou do paralelní attitude. Trup se zlehka odkloní z osy těla.

Horní končetiny přechází obloukem ve stejném směru přes 3. pozici a končí směrem

ke kročné končetině. Souhlasná s kročnou je v 2. protažené pozici a souhlasná se

stojnou je ohnutá v lokti před tělem (jakoby položené o stůl, dlaněmi dolů k zemi).

Coccyx balance

Vyvažování na sedacích kostech („coccyx“ – kostrč). Z polohy rovného lehu

na zádech se současně zvedne trup i dolní končetiny do sedu skrčmo, ale dolní

končetiny se zvedají chodidly od podlahy a od kolen jsou vodorovně s podlahou.

Trup nedojde až do osy těla, ale je v mírném náklonu vzad. Vyvažuje spolu s dolními

končetinami rovnováhu. Prakticky se sedí pouze na sedacích kostech a tělo

balancuje. HK jsou v 1. protažené pozici. (viz příloha č. 15)

„Bird“ position

Je to takzvaná pozice ptáka (Bird). Stojná dolní končetina je přirozeně

vytočená v demi-plié, kročná končetina je propnutá stranou na pointé. Trup je

v předklonu a horní končetiny jsou v Demi-2nd position. V dalším metodickém

postupu zapojujeme v otočení.

Page 50: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

50

Falls

V technice L. Hortona jsou všechny pády uzpůsobené tak, aby při provádění

nedošlo ke zranění tanečníka. Mají dramatický spád.

Front fall

Pád vpřed, pokrčením obou dolních končetin a protlačením pánve vpřed se

přechází přes vysoký klek a padá se do lehu na břiše. Horní končetiny zachycují tělo

tím jak jedna sjíždí po malíkové hraně a druhá se opře dlaní o podlahu a pokrčí

v lokti.

Back fall

Tento pád vzad vychází z hinge pozice. Trup s pánví se dostává do diagonální

linie vzad. Dolní končetiny jsou v II. paralelní pozici a krčí se v kolenou, co nejblíže

k podlaze, chodidla se zvednou na vysoké relevé. Postupným klesáním trupu

k podlaze se zlehka trup stáčí vpravo, v momentě kdy se pravé rameno dotkne

podlahy, sjíždí pravá paže po malíkové hraně a tělo se pokládá na zem s postupem za

temenem hlavy. Odtlačení od chodidel dolních končetin. (viz příloha č. 16)

Lateral T fall

Z Lateral „T“ pozice se trup překlápí k podlaze (trup je pod úrovní pánve

a kročná dolní končetina ve výšce nad 90°) a přepadává stranou za temenem hlavy,

horní končetiny zachycují tělo dlaněmi na podlaze. Skluzem po podlaze až do lehu

na bok.

Spiral fall

S využitím hinge position. Výchozí postavení IV. paralelní pozice pravá dolní

končetina vpřed, chodidla se zvednou na relevé a přetáčí se o 180° za levou dolní

končetinou, tělo přes hinge position klesá po spirále na podlahu, levá horní končetina

v 1. pozici alongé a pravá končetina v 2. pozici allongé. Během pádu je důležitý tah

horních končetin do dálky. Levá horní končetina dlaní opřená o podlahu zachycuje

trup těsně nad zemí. Pád končí v lehu ve na zádech a triangle position.

Lateral side twist fall

Ustálená vazba. Jedná se o ustálené řetězení jednotlivých prvků. Proto zde

uvádím odkaz na dostupnou literaturu, kde nalezneme metodický popis těchto

cvičení.

Page 51: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

51

Jumps

„Stříška“ neboli přeskakování s postupem vpřed z jedné končetiny na

druhou, obě dolní končetiny se silně propínají ve výskoku, malý moment zadržení.

Horní končetiny jsou protažené podél těla.

Stag leap

Nakročení vpřed do IV. pozice, odraz do skoku z obou dolních končetin,

které se ohýbají v kolenou. Přední i zadní dolní končetina je v paralelní attitude.

Důležitý je rozšvih obou dolních končetin. Horní končetiny jsou v protipohybu

s dolními končetinami, 1. pozice a 2. pozice – zaoblené lokty a dlaněmi vzhůru.

Elementary balance

Ustálená vazba. Jedná se o ustálené řetězení jednotlivých prvků. Proto zde

uvádím odkaz na dostupnou literaturu, kde nalezneme metodický popis těchto

cvičení. 19

Balance Studies

Jedná se o ustálené řetězení jednotlivých prvků. Proto zde uvádím odkaz na

dostupnou literaturu, kde nalezneme metodický popis těchto cvičení.20

Deep floor vocabulary

Jedná se o ustálené řetězení jednotlivých prvků. Proto zde uvádím odkaz na

dostupnou literaturu, kde nalezneme metodický popis těchto cvičení. 21

Dostupná literatura:

TOMÁNKOVÁ, Sylva. Lester Horton: osobnost, dílo a taneční technika. Brno,

2011. Diplomová práce. JAMU. Vedoucí práce Mgr. Ivana Kloubková.

19 Tománková, Sylva. Lester Horton: osobnost, dílo a taneční technika. Diplomová práce. 2011. Brno. Str. 48 20 Tománková, Sylva. Lester Horton: osobnost, dílo a taneční technika. Diplomová práce. 2011. Brno. Str. 78 21 Tománková, Sylva. Lester Horton: osobnost, dílo a taneční technika. Diplomová práce. 2011. Brno. Str. 102

Page 52: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

52

1.5 Merce Cunningham

„Tanec je to, co je – je to nutnost a nemusíte mít důvod proč pohyb dělat,

můžete ho udělat jen tak.“ Citace z knihy Merce Cunnighama - Fifty years aperture.

Jako jeden z nejvlivnějších tanečníků

a choreografů dvacátého století, byl Merce

Cunningham známý pro své inovace a originalitu.

Jeho práce v oboru současného tance trvala více než

půl století. Učil se různým druhům tance u mnohých

pedagogů. Na počátku jeho kariéry ho ovlivnil

George Balanchin, u kterého se učil a u kterého

později vyučoval tanec v baletní škole. Velký vliv na

něho měla také Martha Graham, v jejímž souboru

působil v letech 1939 – 1945. Spojením těchto dvou

technik a osobitého estetického názoru Cunnighama vzniká avantgardní pojetí

taneční produkce. Klasickou průpravu tanečníka považuje za nezbytnou, přestože

vychází z techniky moderního tance. V roce 1953 založil Cunningham taneční

skupinu Merce Cunningham Dance Company, pro kterou vytvořil kolem dvě stě

tanečních choreografií a objel s ní celý svět.22 Byl známý tím, že posouval hranice

současného tance, včetně experimentálních metod při tvorbě tance, kde využíval

počítačového softwaru (Life Forms) pro výuku a tvorbu choreografie. I v pokročilém

věku 90-ti let byl stále schopen vyvářet tanec, který inspiroval další tanečníky

a choreografy. Nerad dával svým tancům název, protože smysl tance si divák

vytvářel sám. Názvy jsou tudíž symbolické. Ve spolupráci se skladatelem Johnem

Cagem vytvořil choreografie, které promítají jeho vědomí i podvědomá přání. Na

Cagovu hudbu uvedl řadu tanečních kompozic – Suita v čase a prostoru, Sezóny,

Měnící se kroky, Den nebo dva.

22HistoryLink.org. Cunningham, Merce (1919-2009), Choreographer [online]. [cit. 2012-12-28]. Dostupné z: http://www.historylink.org/index.cfm?DisplayPage=output.cfm&file_id=9042 („vlastní překlad“)

Obr. 4 Merce Cunningham

Page 53: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

53

Cunningham získal řadu ocenění, asi nejhodnotnějším byla cena Praemium

Imperiale - obdoba Nobelovy ceny v oblasti umění. Kromě choreografické tvorby se

Cunningham věnoval i práci s novými médii, filmem atd.23

Dílo Merce Cunninghama lze, rovněž jako Balanchinovu tvorbu, nahlížet

jako sondu vztahující se k možnostem lidského pohybu v prostoru. Cunninghamovy

choreografie jsou často pojmenovány termíny jako abstraktní či postmoderní, protože

jeho přístup je formován myšlenkou, že jedinou hodnotou tance (stejně jako

choreografie) je lidské tělo. Jeho pohyb může být vytvářen jakoukoli technikou,

může být sestavován jakýmkoli způsobem a může být zcela nedramatický.

Cunningham principy aleatoriky – kompoziční techniky zahrnující momenty náhody,

variability a improvizace aplikoval na proces utváření a interpretace choreografie.

Cunninghamův přístup dovedl k dokonalosti principy čistého, abstraktního tance,

avšak přesto s důrazem k neuchopitelnosti, neopakovatelnosti vnitřní výpovědi svého

interpreta. Tvůrce výrazně ovlivnil nejen další vývoj tance a divadla, ale také

inscenačních schopností těchto skupin umění, neboť byl význačným

experimentátorem na poli soudobé scénografie či technologických inovací.24

Principem jeho práce je sestavení plánu rozděleného dále na popis různých

pohybů, které si nejprve potvrdí sám na sobě. Jak je choreografie hotová, zůstává

beze změn. V choreografii nepoužívá improvizace, vše musí být přesně dané. Je

přesvědčený, že jakýkoliv bod na jevišti má pro tanec svoji platnost, a proto používá

celé jeviště. Jeho rozmanitě tvořený soubor tanečníků a tanečnic přetrval po léta.

V roce 1953 měla skupina pět členů včetně Cunninghama, v roce 1994 jich bylo

sedmnáct. Je běžné, že jeho tanečníci zkoušejí bez hudby a doprovod poprvé uslyší až

na premiéře. Tanečníci se pohybují skoro nezávisle na sobě a často tancuje víc

skupin současně. Mnoho tanečníků ze své skupiny Cunningham natolik ovlivnil, že se

také začali věnovat choreografii. Významnou osobností je např. Paul Taylor, který

byl členem první pětice. 25

23 FAUSTOVÁ, Markéta. Sbohem (A) merci. Taneční zóna [online]. 2009 [cit. 2013-02-13]. Dostupné z: http://www.tanecnizona.cz/index.php?option=com_content&task=view&id=170&Itemid=1 24 Amaterská scéna: Mezi tancem, tanečním divadlem a divadlem současnosti. KOČÍ, Julie. TEATROLOŽKA FF UK PRAHA. [online]. [cit. 2013-02-18]. Dostupné z: http://www.amaterskascena.cz/cl-mezi-tancem-tanecnim-divadlem-a-divadlem-soucasnosti-110606001006 25 MEDVĚDOVÁ, Klára. Merce Cunningham a tanec v období post - moderny. Brno, 2006. Diplomová práce. JAMU. Vedoucí práce Vladimíra Kartousová. Str. 12, 13

Page 54: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

54

1.5.1 Charakteristika techniky Merce Cunnighama

Vychází z klasické taneční techniky, kterou Cunningham obohatil

o specifický způsob práce s tělem tanečníka. V současnosti principy této techniky

jsou pro mnoho souborů základním zdrojem při tvorbě představení. Využívá celé

škály kontrakce a relaxe, dynamických zvratů, klasické prvky obohacuje o neobvyklé

sklony páteře a výkyvy osy těla. Zavrhuje dějovost v baletu, vytváří taneční

kompozice jejichž emocionální stránku a obsah si musí vytvářet divák, nikoli

choreograf. Rovněž vztah k hudebnímu doprovodu je velmi zvláštní. Hudba i tanec

jsou dvě samostatné umělecké složky probíhající současně v jednom časoprostoru.

Tanečníci mnohdy slyší hudbu poprvé až na premiéře. Nejzajímavějším je princip

náhodnosti. M. Cunningham používá hrací kostky, jejichž čísla náhodně určují nejen

počet tančících ve skupině, ale i posloupnost prvků a prostorové řešení. Nechává vůli

interpretům, aby sami hledali možnosti pohybového vyjádření. Určí čas nástupu

a odchodu z jeviště, určí několik prvků a nechá tanečníky tvořit. Jindy určí

prostorové body pomocí kostek a výchozí postavení tanečníka, který pak sám vytváří

pohybovou kreaci, během níž se musí dostat na určené místo atd.

Podařilo se mi zkontaktovat s člověkem, který se setkal a spolupracoval pod

vedením samotného Merce Cunninghama. Radek Mačák26 popsal jak pochopil tuto

techniku jako jeden z mála. „Cunningham technika byla především

zmaterializováním logického a zenového27 uvažování jednoho muže. Dokud byl

Merce naživu, neustále žil. Tzn. měnil, ověřoval, posouval. Teď po jeho smrti musím

říct, že jeho technika neexistuje. Merce byl chlap, což pro mne znamená, že měl

logickou, analytickou mysl. Rozdělil tělo na základě znalostí anatomie na jednotlivé

části dle jejich schopnosti pohybu, udělal z toho seznam, kteréžto položky očísloval

26 Radek Mačák – tanec začal studovat pod vedením Jiřího Lössla prostřednictvím lekcí pro veřejnost, později jako host Ježkovy konzervatoře v Praze. V letech 1997-2000 studoval Cunningham techniku v New Yorku ve studiu Merce Cunninghama, kde získal stipendium a vystupoval s Cunningham Company II. Po návratu do ČR spolupracoval s choreografy M. Eliášovou, M. Vraným, F. Ruckertem, P. Mikou a O. Cobos a BDT, K. Ponties a mnoha dalšími. Souběžně s drahou performera předává i své zkušenosti jako pedagog. Vyučuje v tanečních centrech a školách a spolupracuje při výuce s NIPOS Artama. Vedle tance se sám věnuje a vede školy bojových umění, capoeiry, lezení a jogy a všechny tyto pohybové zkušenosti implementoval do svého pohybového slovníku, taneční techniky. 27 Zen buddhismus – je školou mahájánského směru, který se vyvinul v Číně, kde se nazývá čchan. Tento směr klade zásadní důraz na vnitřní meditaci. Podstatou této filozofie je dosažení absolutní prázdnoty. Meditace na tichém místě usiluje o dosažení této prázdnoty. Je intuitivním prostředkem pochopení dharmy - niterné, vnitřní vcítění, prožití pravdy je považováno za důležitější, než rozumové studium. Techniky a způsob meditace přecházejí z mistra na žáka osobním předáváním vhledů. http://zivotni-energie.cz/buddhismus-druhy-buddhismu.html

Page 55: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

55

a pak tvořil ať už cvičení, nebo celé choreografie náhodným losováním čísel ze

seznamu a tak skládal pohyb za pohybem. Později to za něj dělal program Life

Forms. Učit se jeho technice znamenalo tedy učit se izolacím, několika na sobě více

či méně závislým pohybům mezi nimi a to v rámci jednoho těla i v rámci scény mezi

několika těly, či v různém prostoru. Nezávisle na hudbě, se kterou se v rámci náhody

občas sešel, občas ne“.28 U Cunninghama se používaly skoky, měl taky málo

používaný systém floor work, něco co se dnes vnímá jako technika release.

1.6.2 Terminologie Složité rytmy, brilantní kombinace, zcela odlišná koordinace než v klasickém

tanci, obtížná port de bras a především náhodnost pohybu, to vše je technika Merce

Cunninghama.29

Rychlé nohy, aktivní chodidla, pevné, někdy možná až strohé paže, obratně

zvládnuté prvky spojené s rotací nebo skokem či častým úklonem a vyosením, jsou

charakteristickými prvky této techniky.30

Up right - výchozí postavení

Ze základního postavení vychází všechny pohyby těla a po celou dobu

cvičení by se měly zachovat principy správného držení. Hlavu držíme zpříma

a pohled očí směřuje vpřed. Ramena jsou rozevřená do šířky. Lopatky jsou rozloženy

do šíře a s pocitem tahu dolů. Břišní svaly jsou stažené dovnitř spolu se žebry, ale

tak, aby zůstala možnost přirozeného dýchání. Tím se nám zmenší esovité zaoblení

v bederní části páteře. Pánev zachováváme v rovině, nepodsazuje se. Dolní končetiny

jsou protaženy v kolenou a váha je rozložena po celé ploše chodidla.

Pozice horních končetin

Merce Cunnigham vycházel z pozic klasického tance, pouze se odlišují

malými detaily.

28 MAČÁK, Radek – citace (emailová korespondence 2013) 29 KODET, Jan. Využití současných trendů ve výuce moderního tance. Praha, 1991. Diplomová práce. HAMU. Vedoucí práce Ivanka Kubicová. str. 17 30 KODET, Jan. Využití současných trendů ve výuce moderního tance. Praha, 1991. Diplomová práce. HAMU. Vedoucí práce Ivanka Kubicová. str. 18

Page 56: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

56

Preparatory position (Přípravná pozice) – horní končetiny jsou spuštěné podél těla,

lehce zaoblené v loktech.

1st position (1. pozice) – horní končetiny zachovávají zaoblený tvar, jsou před tělem

a dlaněmi směřují naproti žaludku.

2nd position (2. pozice) – horní končetiny zachovávají zaoblený tvar, jsou protažené

v rovině ramen stranou, mírně před tělem.

3th position (3. pozice) – horní končetiny zachovávají zaoblený tvar, jsou nad

hlavou, mírně před tělem, dlaně směřují nad temeno hlavy.

Pozice dolních končetin

Merce Cunningham vycházel z pozic klasického tance, jen se odlišují

vytočením a zčásti postavením chodidel.

Parallel first position (I. pozice paralelní) – dolní končetiny jsou v paralelním

postavení chodidel na šíři boků, chodidla směřují vpřed.

First position (I. pozice) - dolní končetiny jsou přirozeně vytočené, chodidla jsou

patami u sebe a kolena směřují nad prsty chodidel.

Second position (II. pozice) dolní končetiny jsou přirozeně vytočené, chodidla jsou

od sebe na délku jednoho a půl chodidla a kolena směřují nad prsty chodidel.

Fourth position (IV. pozice) dolní končetiny jsou přirozeně vytočené, pata předního

chodidla je v půlce zadního chodidla, od sebe na délku jednoho chodidla a kolena

směřují nad prsty chodidel.

Fifth position (V. pozice) dolní končetiny jsou přirozeně vytočené, pata předního

chodidla se dotýká prstů zadního chodidla a kolena směřují nad prsty chodidel.

Tvary trupu

Pohyby trupu vychází ze základních pohybů páteře, které jsou přirozené pro

lidské tělo. Procvičením v různých cvičeních dosáhneme posílení a protažení svalů

trupu. Trup získá pomocí těchto cvičení ohebnost a pružnost pro jakýkoli pohyb.

Snaha techniky, či cviku, které Merce neustále proměňoval, aby nedocházelo

k pohybovým, fyzickým a mentálním návykům, byla univerzálnost svalu, jeho

maximální možná vědomá použitelnost ve všech směrech.

Page 57: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

57

Curve - zakřivení páteře

Curve = oblouk, zakřivení páteře je v celé páteři od pánve až po temeno

hlavy, které je v prodloužení celého pohybu. Páteř se táhne směrem vzad. Curve je

možné rozdělit až na tři části.

Upper – horní, od poloviny lopatek výš

Middle – střední, od poloviny lopatek k místu pod hrudním košem

Lower – Spodní, od hrudního koše níž

Arche – záklon trupu

Tento pohyb se děje v maximálním vytažením páteře do mírného záklonu.

Hrudník táhne pocitem směrem vzhůru a hlava se nesmí zalomit v krční páteři.

Nejdůležitější věcí u arche je aktivace zádového svalstva, aby nedošlo ke zranění. To

je všeobecně platné, že namáháme-li jednu část svalu, musíme zapojit i protilehlou.

Tilt - úklon stranou

Vytažením přes výšku se trup uklání stranou, obě strany trupu je třeba

zachovat stejně dlouhé. Vytažení je důležité zachovat během provedení celého tiltu,

aby opět nedocházelo k poškození.

Twist - rotace trupu

Tento spirálový pohyb se provádí kolem vlastní osy. Pocitově pohyb vychází

od pánve a pokračuje přes vytažení páteře za temenem hlavy. Rotovat páteř je

náročné a může docházet opět k poškozováni, pokud svaly nepracují a to všemi

směry. Sval který táhne jen do směru rotace, vlastně ždímá, kroutí, je pasivní vůči

zmenšování svého objemu a nepodpoří svalovou skupinu k udržení tvaru trupu.

Častokrát pak rotaci obstarává nejsilnější svalová skupina a zbytek je jen pasivně

kroucen, deformován, nepomáhá tzn. že něco je přetaženo nad své možnosti a jiné

svaly zase postrádají aktivitu potřebnou k sebeochraně. Twistovat můžeme nějaké

části těla vůči ostatním. Nelze twistovat celým tělem, není proti čemu a lze twistovat

třeba předloktí vůči nadloktí apod.

Hinge position - protažená pozice

Pokrčení dolních končetin v kolenou, vytažení chodidel na pološpičky, trup

spolu s pánví se rovně naklání vzad do diagonály. Rovná linie těla prochází od kolen

až po temeno hlavy. Je zpravidla zařazená ke konci cvičení na trup. Jde o složenou

Page 58: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

58

pozici, kde si má tanečník otestovat dle hloubky hinge, jak umí vnímat a pracovat na

správném tvaru trupu při změněných pozicích.

Flat back - rovná, protažená záda

Trup přechází do rovného předklonu. Pohyb začíná v kyčelních kloubech,

kdy se pánev začíná sklápět vpřed. Tah je za temenem hlavy, váha zůstává nad

přední části chodidel a pánev setrvá v centru, nesmí se vychýlit vzad. Flat back je

opakem hinge, opět je třeba ne udržet, ale pracovat na stále se proměňujícím

svalovém napětí v těle tak, aby se udržela rovná záda.

Základní pohyby nohou a jejich principy

Pro cvičení nohou se dost často používalo francouzské názvosloví, ale

používalo-li se anglické, pak jak komu "zobák" narostl.

Exercice for the foot - cvičení pro chodidla (prances)

Propracovává chodidlo dolní končetiny. Záměr cvičení je zahřát a připravit

kotník, prsty a celé chodidlo k další práci. Postupné odvíjení chodidla od země, prsty

zůstávají na zemi (pološpička), propnou se i prsty – palec se lehce dotýká země.

Přenesením váhy se dostává tělo nad stojnou dolní končetinu. Následuje pohyb

chodidla zpět. Cvičení lze kombinovat s Half plié (demi-plié) pro lepší přípravu celé

dolní končetiny.

Half plié – demi-plié

Je to plynulý pohyb dolních končetin, kdy se pánev sníží k zemi a kolena se

pokrčí, paty se nesmí odlepit od země. Tento prvek nám rozpohybuje a zahřeje

veškeré klouby dolních končetin v daných pozicích. Velmi důležitý pohyb, který

nám napomáhá při skocích i pirouettes.

All plié – grand plié

Je to plynulý pohyb dolních končetin, kdy se pánev sníží co nejvíc k zemi a kolena se

pokrčí, paty se odlepí od země, jen do té míry jak je to nutné. Pouze v II. pozici se

paty nesmí odlepí od země. Vypracovává sílu, pružnost dolních končetin a stabilitu.

Brushes on the floor – battement tendu

Je to výsun chodidla po podlaze až do konečků prstů a zpět. Brushes znamená

v češtině „kartáče“. Chodidlo musí celou plochou kartáčovat podlahu při vysouvání

a zasouvání co nejvíce a co nejdéle. Pracující končetina se zavírá pomocí stehenního

Page 59: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

59

svalstva a váhu těla přenášíme mírně nad stojnou končetinu. Propracovává sílu celé

dolní končetiny,hlavně kotníku a chodidla. Brushes procvičíme vpřed, stranou i vzad.

Brushes of the floor – battement tendu jeté

Výsun chodidla po podlaze až do konečků prstů na 45° a zpět. Je to ostrý,

švihový pohyb propnuté dolní končetiny. Rozvíjí sílu, rychlost a rovnováhu, během

přenášení váhy z nohy na nohu. Opět se tento pohyb procvičuje vpřed, stranou

i vzad.

Leg circles – rond de jambe

Je to krouživý pohyb dolní končetiny špičkou po podlaze, směrem en dehors

(ven) a en dedans (dovnitř). Dolní končetinu z I. pozice vytočené vysuneme po

podlaze na pointé vpřed nebo vzad, následně opisuje špičkou chodidla po podlaze

půlkruh en dehors nebo en dedans a pak způsobem brush se zavře zpět po podlaze do

výchozí pozice. Rozvíjí vytočenost a pohyblivost kyčelního kloubu.

High leg extentiones – battement développé

Pracující končetina se z V. pozice vytáhne špičkou po holení kosti až ke

koleni a otvírá se do směru vpřed, stranou a vzad do výšky 90°. Z otevřené polohy se

pracující končetina zavírá maximálně napnutá do V. pozice nebo přes enveloppé do

výchozí pozice. Rozvíjí sílu dolních končetin a vytočenost kyčelních kloubů.

High leg circles – grand rond de jambe

Provádíme jej z otevřené polohy vpřed nebo vzad na 90°. Následně opisuje

špičkou chodidla ve vzduchu půlkruh en dehors nebo en dedans. Snažit se udržet

provést pohyb ve stejné výšce. Vypracovává vytočenost a pohyblivost v kyčelních

kloubech. Je to švihový pohyb.

High leg brushes – grand battement jeté

Z dané pozice se pracující končetina švihne silně propnutá do polohy 90°

i výš. Je to velký švihový pohyb, který vypracovává lehkost a sílu dolních končetin,

zvětšuje rozsah pohybu. Tento pohyb provádíme vpřed, stranou a vzad. V technice

Merce Cunninghama je možné mírné pokrčení dolních končetin a povolení pohybu

do maximálních poloh, s tím, že se zachová správné držení trupu.

Page 60: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

60

2. Jazzový tanec

2.1 Obecně historický přehled

Kořeny jazzového tance sahají ke konci 19. století, kdy afričtí otroci začali

vytvářet základy dnešního jazzu. Na jevišti stále dominoval balet bez možnosti

rozvoje nových stylů tance. Jak se ukázalo, lidé s velkou radostí přijali nový taneční

žánr, který umožňuje větší svobodu v pohybu, projevu a také improvizaci. Během

určitého období se stal jazzový tanec populární a dále se rozvíjel a tvořil nové styly

tance.31 Jazzový tanec se vyvíjel zároveň s jazzovou hudbou, která je osobitá svou

improvizací, synkopickým rytmem a kontrapunktem. Jazzová americká hudba se

vyvinula z dřívějších afrických rytmů (blues, spirituály, pracovní písně apod.)

u severoamerických černochů. Afričané s sebou přivezli mohutnou kmenovou

hudební i taneční tradici a položili tak základy jazzu. Obyčeje a hodnoty předchozích

pokolení byly zavrhovány. Tanec se stával více neformální. Protestantská církev

striktně zakazovala jakýkoliv druh tance, zatímco španělská a francouzská katolická

církev byla k tanci shovívavá.

Za kolébku jazzového tance je považován New Orleans, jako jediná oblast,

kde zůstal africký tanec nezasažen evropským vlivem. V tomto městě se prolínalo

mnoho tanečních kultur. Pořádaly se zde měšťanské bělošské plesy, tančení

afroamerických tanců na Congo Square nebo woodoo ceremoniály. Jazzový tanec se

stal součástí amerického společenského tance, což vedlo ke vzniku charlestonu

a swingových tanců jako lindyhop nebo boogie-woogie.32

Z tanečních sálů postupně vymizel, ale v divadelním a filmovém umění našel

jazzový tanec své uplatnění v jiných formách zábavy. V pozdních 30. a 40. letech

20. století se vyvinul ve tři různé typy. První moderní jazzový tanec, který byl silně

ovlivněn klasickým tancem. Druhý typ jazzového tance, který byl inspirován

africkými a latinskými tanci. Třetí typ jazzového tance, který se skládal z komické

hudby a tanečních elementů stepu.

31 http://pl.wikipedia.org/wiki/Taniec_jazzowy („vlastní překlad“) 32 Šolcová, Hedvika. Metodická příručka základů tance. 2008 Bakalářská práce, str. 13

Page 61: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

61

Jazzový tanec měl na počátku 20. století na jevištích velkou převahu. V roce

1921 začalo představením Shuffle Along období černošských show. Tato hudební

komedie přispěla zformovat kritéria, kolem kterých je dnes hodnocen muzikál. Po

roce 1931 ale dochází k úpadku těchto muzikálů, mnohé z tehdy populární revue

podniků zaniklo a taneční hvězdy (např. Fred Astaire a Giger Rogersová) přešly do

Hollywoodu, kde zahájili práci ve filmovém průmyslu. Období hospodářské krize

bylo také obdobím upřednostňování klasického tance. 33

Rozsáhlý houpavý jazz byl nahrazen novým typem, ve kterém byl rytmus

velmi složitý a vzhledem ke komplikovanosti hudební partitury bylo velmi těžké na

něj tančit. Navíc zrození fonografu (přehrávač nahrávek) a vysoká daň za užití hudby,

kterou vláda (Spojené státy) uvalila na taneční parkety, přinutily mnohé taneční kluby

ukončit tento druh podnikání. S pomíjením staršího jazzového stylu přišel nový vývoj

na scéně jazzové hudby. Širší vývoj jazzového tance se odehrával ve Spojených

státech, jelikož Spojené státy jsou místem, kde se míchají různé kultury. Nová forma

jazzového tance přinesla taneční i hudební nové prvky jiného původu a zdrojů.

Taneční styly a kroky od 20. let do 40. let 20. století se smíchaly s tanečními kroky

50. let, 60. let a 70. let. Populární média té doby také pomohla ke zvyšování

popularity jazzového tance. Jazzový tanec jak jej můžeme vidět dnes, si ponechal

synkopickou hudbu34 a izolace částí těla, ale nebyl vždy doprovázen pouze jazzovou

hudbou. Jazzový tanec dnes může být tančen na populární hudbu, blues, rock nebo

dokonce disko. To ukazuje vysokou úroveň přizpůsobivosti a všestrannosti a dovoluje

velký prostor pro zahrnování módní hudby a tanečních stylů. Díky tomu je pro

veřejnost jazzový tanec velmi příjemný a zábavný.35

Broadway přinesla světu hromadu skvělých hudebních skladatelů a libretistů.

Broadway byla, je a bude hlavním centrem uměleckých talentů z mnoha oborů.

Poskytuje totiž osobité možnosti, přes něž může umělec oslovit diváky a získat

33 http://tsvoila.cz/kurzy-jazz-dance/jazz-dance/index.htm 34 Synkopace – důraz je kladen na zdůrazněné bicí v úseku (také známý jako hudební doby). Nejběžněji se důraz projevuje na prvním úderu (např. JEDNA, dvě, tři, čtyři…). Lidé tento typ rytmu očekávají v populární hudbě, která požívá jednoduchý úder. Ale tento typ rytmu není skutečný jazz. Jazzová hudba je charakteristická rytmem, který předvídá, znovu zdůrazňuje a synkopuje úder. Synkopace je změna v pravidelném počtu úderu, který úsek obsahuje. Je to přesouvání důrazu z normálně silného úderu na slabý. Jinými slovy, jazzový tanečník frekventovaně počítá doby, jako jedna, DVĚ, tři, čtyři… Díky chytrému užití klidu a změny, nebo kombinování počtu úderů (např. od zdvojnásobení k trojnásobení), může být hudba považována za polyrytmickou nebo synkopickou. Tanečníci zrcadlí toto napětí a překvapují malými, izolovanými pohyby, kroky nebo rychlými výkopy podle úderů. 35 http://pesubj2.hkbu.edu.hk/purple/e_jazz/ejz_bri.htm („vlastní překlad“)

Page 62: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

62

popularitu. V současnosti sice převládá hereckému světu film, ale přece jen podívaná,

kterou vidí divák přímo před sebou, jej stále ještě osloví víc, než film s umělci, kteří

jsou vzdáleni miliony kilometrů.36

Velký vliv na vývoj jazzového tance, měla i řada vynikajících choreografů,

kteří se proslavili na Broadwayi. Například Jerome Robbins, Bob Fosse, Hanya

Holm, Michael Kidd nebo Michael Bennet.

2.1.1 Charakteristika jazzového tance

Jazzový tanec je založen na polycentrickém pohybu a izolacích (tanečník

může provádět nezávislý pohyb různých částí těla, např. pohyby hlavy, ramen,

hrudníku, pánve, nohou a potom je různě spojit a kombinovat). Izolací nazýváme

nezávislý pohyb určité části těla, což je přirozená věc pro lidi afrického původu, na

rozdíl od Evropanů, kteří vždy vnímali tělo jako celek.37

Jazzový tanec je charakteristický svými specifickými tanečními pozicemi,

pohyby a technikou – to vše se postupně rozvíjelo a přizpůsobilo se tanečnímu

repertoáru. Základem jazzového tance je charakteristické střídání momentu napětí

a spontánního uvolnění celého těla. Dalšími pohybovými prvky jsou například

skoky, piruety, pas de bourrée, chassé a další taneční kroky, jež mají své základy

v baletu.38

Jazz byl původně pojem, který popisoval typ taneční hudby, začal se používat

po roce 1900. Předtím se používalo pravděpodobně slovo „Jass“. Pojem „jazzový

tanec“ přišel později než zrození jazzové (jassové) hudby v roce 1880. Velmi často

byla jazzová hudba optimistická a živá, takže slovo jazz bylo někdy používáno

k popisu energické a šťastné nálady. Pohyby v jazzovém tanci jsou jednoduché

a neomezené, skrze pohyb, jako je chvění, točení a houpání reflektují lidské emoce.

Jako když slyšíme melodii naší oblíbené hudby, tělo má tendence hýbat se do jejího

rytmu, luskat prsty, kývat hlavou, podupávat nohou. Naše pohyby napodobují

a splývají s náladou a rytmem hudby, kterou slyšíme. Jazzový tanec je energickým,

rytmickým tancem s vysokým tempem a na rozdíl od klasického baletu nebo

moderního tance, které jsou typicky „niterné“, jazzový tanec je zevní (má tendenci

36 Kuťák, Tomáš. Jazzdance - historie a základní principy. Diplomová práce. 2008. Brno. Str. 20 37 http://pl.wikipedia.org/wiki/Taniec_jazzowy (vlastní překlad) 38 http://www.nofeet.cz/stranka/zajimavosti/jazz

Page 63: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

63

k projevení všeho navenek). Jazzový tanec je v podstatě představení pohybů a rytmů

s hlavním účelem pobavit jak sebe, tak ostatní. Přináší potěšení tanečníkovi

i divákům. I když to obvykle vyžaduje velmi dobrou techniku, abyste se stali

úspěšným jazzovým tanečníkem, téměř každý může pochopit jeho základy a protože

existuje spousta prostoru pro představení spousty variant jazzového tance, při tanci

se většinou zaměří na individuální styly a charisma. Jazzový tanec je v podstatě

radostný, energický a živý typ tance. Jedna z jeho charakteristik je, že člověk jej

může tančit bez omezení, jazzové pohyby nejsou tak striktní jako pohyby

v klasickém tanci, ale jazzový tanec není tak požitkářský jako disko, stále

představuje určitý typ struktury a pravidelného schématu.39

2.1.2 Základní principy jazzového tance

Tanec je univerzální jazyk, pokud jde o předávání zprávy do publika, ale

v tanečním světě každý žánr má svůj vlastní, jedinečný dialekt.

Beat – úder

Tento termín je základem pro rytmický puls jazzového hudby.

Feeling – pocit

„Jazzový tanec, sám o sobě je pocit, upřímný, osobní, inspirovaný

oduševnělou hudbou. Zdroj jazzového tance vychází z vnitřních pocitů. Jazzový tanec

nelze nalézt v póze, či ve skoku, v úderu, nebo vrtění pánví. Není to řada "jazzových

kroků". Jazzový tanec musí mít upřímný výraz hudební duše. Jazzový tanec se

pohybuje s tímto pocitem prostřednictvím bezpečné a účinné techniky. Technika je

jako ladění nástroje, naučit se naladit své tělo právě tak, že když jdete hrát, je to

krásné. Nikde se pocit nezastaví. Dokonce i když se pohyb zastaví, stále je pocit

pohybu uvnitř těla.“40

Isolations – izolace

Jednou z klíčových dovedností pro každého jazzového tanečníka je schopnost

pohybovat jednotlivými částmi těla samostatně. Pro horní a dolní končetiny je to

39 http://pesubj2.hkbu.edu.hk/purple/e_jazz/ejz_bri.htm („vlastní překlad“) 40 „Luigi“,vl. jm. Eugene Louis Faccuito, taneční legenda, NYC 1993 („vlastní překlad“)

Page 64: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

64

docela snadné, ale náročnější je zvládnout izolace hlavy, ramen, hrudníku a pánve.

Nejjednodušší je první nácvik izolací před zrcadlem, aby je bylo možné hned opravit.

Izolace můžeme provádět hlavou, hrudníkem a pánví vpřed, stranou a vzad.

Spojením pohybů můžeme dělat půlkruh nebo celý kruh, ale také pohyb ve tvaru

ležaté osmičky. Izolace ramen vytváří pohyb vpřed, vzad, nahoru a dolů, dále pak

provádět kruhový pohyb.

Izolace nejdříve procvičujeme v pomalém tempu, pak můžeme tempo

zrychlovat, a nakonec se dá pohyb akcentovat ven z osy. Náročnost můžeme zvýšit

i spojením více částí v různém rytmu. (viz příloha č. 17)

Waves, undulations – vlny Spojením izolací jednotlivých částí těla do jednoho pohybu vzniká vlna.

Impulsem od některé části těla začíná vlna, na kterou se pak napojují ostatní, až se

vše vrátí zpět do výchozí polohy. Pokud provádíme vlnu trupem, může být pohyb

vpřed, vzad nebo stranou. Vlnu lze dělat i horními končetinami, které začínají pohyb

od prstů nebo od ramene.

Contraction – kontrakce Jazzová kontrakce, se vztahuje k pánvi, trupu a zkrácení svalů. V této poloze

se přední část trupu s břišními svaly stahují a páteř se prodlužuje a zaobluje. Pánev

se podsadí a ramena táhnou vpřed. Dolní končetiny se mírně pokrčí v kolenou.

Brada se nesmí přitahovat k hrudníku. Paže jsou v 1. jazzové pozici, dlaněmi

obrácené směrem vpřed a flexí v zápěstí.

Polycentrismus

Je jeden z principů, který přímo odkazuje na africké kořeny jazzového tance.

Základem polycentrismu je pohyb různých částí těla v různých rytmech. Jde tedy

o praktické využití izolací, kdy se například ramena pohybují v jiném rytmu než

pánev a podobně. Kromě izolací zapojujeme i chůzi a můžeme použít i tleskání,

dupání, luskání, hru na tělo nebo vydávání zvuků.41

41 Kuťák, Tomáš. Jazzdance - historie a základní principy. Diplomová práce. 2008. Brno. Str. 42

Page 65: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

65

Suspension

Jedná se vlastně o zastavení nebo zpomalení pohybu, se zadržením napětí,

nikoliv však energie, ta stále proudí a dovede tělo do dalšího pohybu. Z fyzického

hlediska jej můžeme vnímat jako drobné zadržení dechu, nebo hluboký nádech (to

záleží na druhu pohybu a na tom, co následovalo před ním a co bude následovat po

něm).42

Freeze

Podobně jako u suspension jde o zastavení pohybu, ale s tím rozdílem, že

zatímco u suspension se energie pouze přelévá z jednoho pohybu do druhého,

u freeze jde o úplné zastavení a energie pouze jako by setrvačně dochází. Freeze se

používá v dynamických, energických choreografiích, kde je náhlé zastavení

zajímavým prvkem. Chceme-li jej srozumitelně popsat studentům, můžeme jej nazvat

jako zaujmutí pózy.43

Improvisation – iprovizace

Je základem pro jazzovou hudbu a tanec. Improvizace znamená spontánní

a svobodné vyjádření sebe samotného. Africký tanec, kde má jazzový tanec své

kořeny, klade velký důraz na improvizaci, která poskytuje naprostou volnost pro

individuální projev. Tato činnost by měla být součástí výuky všech úrovní.

2.1.3 Terminologie

Terminologie tanečních prvků zůstává i dnes velice choulostivou oblastí,

protože se může měnit v závislosti na zemi, kde je jazzový tanec vyučován. Různé

typy tanečních kroků mohou mít několik různých původů. Některé vycházejí

z přesně určeného stylu, jiné jsou vytvořeny pedagogy nebo choreografy a některé se

rodí na ulici. V průzkumu a analýze je nezbytné přizpůsobit se této skutečnosti

a zkoumat tuto oblast objektivním pohledem.

Terminologií, která vychází z tohoto objektivního přístupu a kterou nabízím

dále v textu, si kladu za cíl vymezit umělecké vlivy a styly, které mohly ovlivnit

jazzový tanec během jeho historického vývoje. Tyto vlivy pocházejí z typických 42 Kuťák, Tomáš. Jazzdance - historie a základní principy. Diplomová práce. 2008. Brno. Str. 42 43 Kuťák, Tomáš. Jazzdance - historie a základní principy. Diplomová práce. 2008. Brno. Str. 42

Page 66: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

66

kulturních prvků od africké kultury až po tradice západního světa a zároveň se

inspirují klasickým tancem a různými styly moderního tance.

Základní pozice nohou

Podobně jako v klasickém tanci, tak i v jazzovém máme I., II., IV., a V.

pozici dolních končetin. Kromě III. pozice, která se skoro vůbec nepoužívá.

V jazzovém tanci převládá paralelní a vtočené postavení dolních končetin. Podle M.

Mattoxe je často používaná IV. pozice vtočená, kdy přední dolní končetina je

vtočená a zadní dolní končetina je paralelní .

First position (I. pozice) – paralelní, vytočená, vtočená

Second position (II. pozice) – paralelní, vytočená, vtočená

Fourth position (IV. pozice) – paralelní, vytočená, vtočená (demi-plié)

Fifth position (V. pozice) – paralelní, vytočená

Jazzová zkřížená pozice – tato pozice není nikde popsána, i když se velmi často

používá v jazzovém tanci. Obě nohy jsou překřížené a v demi-plié, přední noha je

paralelní nebo vytočená a zadní noha je opřená o pološpičku.

Základní pozice na zemi

Uvádím zde i pozice v sedu na zemi, kdy jsem vycházela z M. Mattoxe44

First position (I. pozice) – sed snožmo, chodidla flexovaná

Second position (II. pozice) – sed roznožmo

Fourth position (IV. pozice) – překážkový sed

Základní pozice paží

Jazzový tanec využívá jak své specifické držení paží, tak pozice z klasického

tance.

Jazz arm – horní končetiny jsou ve výšce mezi přípravnou a 2. pozicí, lokty lehce

ohnuté směřují k tělu, dlaněmi vpřed.

Short jazz arm (1. pozice zkrácená jazzová) – horní končetiny jsou ostře ohnuté

v loktech, dlaněmi směřují k tělu. Můžou být v poloze horizontální nebo vertikální.

Skoro se dotýkají konečky prstů nebo můžeme mít dlaně sevřené v pěst ve výšce

před hrudníkem. Tato pozice tak umožní tanečníkovi větší rotaci. (viz příloha č. 18)

44 Mattox, Matt – byl americký tanečník, choreograf a pedagog, který vytvořil zřetelný systém cvičení pro jazzový tanec. Velmi ovlivnil vývoj jazzového tance v Americe tak v Evropě.

Page 67: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

67

Long jazz arm (2. pozice jazzová) – je to v podstatě 2. pozice paží s tím, že lokty

směřují vzad, dlaněmi vpřed, s široce roztaženými prsty. Obě paže se vytahují

z ramen a hrudníku s pocitem ven z těla. (viz příloha č. 18)

Pozice dlaní – i zde máme více možností postavení dlaní. Mohou být směrem dolů,

vzhůru, vpřed nebo vzad.

Kroky a chůze

Ball change

Je to přenesení váhy z nohy na nohu, pomocí přešlápnutí.

Cake walk

Typ diagonální chůze, kdy až přehnaně provádíme kroky přes vysoké

développé a tělo máme nakloněné vzad.

Cat walk

Je to typ chůze, kdy jedna noha hladce prochází přes druhou a překříží se.

Můžeme přirovnat k chůzi modelek nebo ke kočičí chůzi. Je doprovázena pohybem

pánve stranou.

Catch step

Tuto chůzi provedeme dupavě, jinak je vše stejné jako u ball change.

Jazz drag

Typ chůze přibližně stejné jako jazz walk nebo hip walk, jen s tím, že je krok

o něco delší a zadní nohu táhneme za sebou.

Jazz walk

Tento typ chůze děláme v plié, a různě rytmizujeme a přidáváme izolace.

Hip walk

Jednoduchá jazzová chůze v mírném demi-plié, kdy při každém kroku

děláme krouživé pohyby pánví.

Chassé

Tento přízemní skok slouží jako příprava před velkým skokem nebo

pirouettes. Převzatý z klasického tance, který se podobá cvalu. Jako když jedna noha

doslova honí druhou. Často se používá v jazzovém tanci, kdy se potřebujeme

pohnout do prostoru, můžeme jej dělat i v demi-plié, pro lepší pocit kontaktu se

zemí.

Page 68: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

68

Kick ball change

Je taneční krok, který vznikl spojením kicku a ball change. Nejdříve uděláme

kick, tedy kopnutí vpřed, stranou a vzad (méně časté) a následuje ball change, kdy se

pracující noha převede vzad do IV. pozice paralelní nebo vytočené, přeneseme na ni

váhu a druhou nohou přešlápneme vpřed s přenesením váhy.

Moonwalk 1

Je taneční chůze, která posouvá tanečníka vzad, přičemž se snaží chodit

vpřed. Popularitu si získala, když ji předvedl Michael Jackson, během vystoupení

Billie Jean v roce 1983. (viz příloha č. 19)

Moonwalk 2

Druhý typ chůze je pojmenován k poctě prvního muže, který se prošel na

měsíci. Zpomalená chůze.

Slide

Neboli skluz. Tento krok můžeme provést do jakéhokoliv směru, který

provádíme po zemi a hodně z místa, takže jdeme skluzem do prostoru.

Step touch

Opět je to spojení dvou prvků, Step (krok) a Touch (dotek), které se často

používá v jazzovém tanci. Provedeme jednoduchý krok libovolným směrem a druhá

noha přiťukne na pološpičku k chodidlu první nohy. (viz příloha č. 17)

Izolace a vlny

Figure 8

Tento pohyb pánví můžeme vidět v Mambo nebo u břišních tanců, který

plynule opisuje tvar osmičky.

Kiver

Je to rychlý pohyb hrudníku vpřed a zpět.

Dolphine

Je to vlna, kdy se tělo pohybuje hadovitým pohybem vpřed, který začíná

pohybem hrudníku nahoru.

Ripple

Tento pohyb začíná od hrudníku vpřed a izolace pánve vzad. Vlna tělem,

kterou můžeme procvičit ve IV. paralelní pozici nebo také v II. paralelní pozici.

Rozsah pohybu je maximální.

Page 69: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

69

Shimmie

Tento pohyb se provádí od ramen. Jedno rameno se pohybuje vpřed, zatímco

druhé se pohybuje vzad. Je to velmi rychlý pohyb, jde totiž v podstatě o tzv. shake,

což znamená třást, natřásat.

Shiver

Jedná se o rychlé třesení celým tělem.

Snake

Je esovitý pohyb, který začíná od hlavy se zakřivením těla do strany. Hladký

a plíživý pohyb celým tělem, jednoduchým způsobem přechází z jedné strany na

druhou.

Worm

Žížala, je to esovitý pohyb s postupem vzad. Posouváme se pomocí

jednoduchých kroků, nebo s pomocí chassé.

Otáčky a piruety

Axel

Je jednoduchý, ale strhující skok, který se často používá v běžné

choreografii. Vycházíme z chainés, po odrazu z jedné dolní končetiny se druhá dolní

končetina přiloží na paralelní passé, jakmile vyskočíme podtáhne se odrazová dolní

končetina. Provádí se plně otočený skok ve vzduchu. Během skoku máme jednu paži

v 1. pozici a druhá opisuje kruh kolem hlavy, vždy stejná ve směru skoku.

Barrel turn

Tento pohyb začíná v jazzové zkřížené pozici, následuje přetočení o 360° do

stejné pozice. Paže následují jedna druhou a provádí kruhový vertikální švih (jako

lopatky mlýnu nebo vrtulníku). Tělo zůstává v mírném náklonu vpřed. Druhá

z možností, jak tento pohyb provést je, že jedna dolní končetina se přiloží na

paralelní passé, jinak všechno ostatní je stejné jako u prvního provedení.

Knee turn

Otáčka na kolenou nebo na jednom koleni. Nejčastěji začíná z kleku na

jednom koleni, zatímco druhá noha je kročně a mírně otevřená stranou. V momentě,

kdy pokládáme pracující nohu na koleno, otáčíme se o 360° na obou kolenou

a zastavíme se na koleni původní pracující nohy, zatímco druhou otevíráme kročně

stranou.

Page 70: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

70

Mess around

Předkládáme jednu nohu před druhou a otáčíme se (jako soutenu), spolu

s otáčkou provádíme krouživý pohyb pánví ve směru točení (točíme-li se doprava,

začíná kruh pánví vpravo). Někdy také přidáváme kruh hlavou (také ve směru

točení).

Pencil turn

Je to rotace na jedné dolní končetině, kdy druhá končetina je přinožená nebo

zaháknutá s flexí chodidla kolem kotníku stojné končetiny. Tělo je maximálně

vytažené do výšky a několikrát se otočí s lehkostí. Paže můžou být buďto obě

spojené nad hlavou nebo jen jedna paže protažená, znázornění jakoby tužky.

Spins (chainès)

Řetězový přestup dolních končetin rovnoměrnými krůčky vedle sebe

v obratu.

Skoky

Barrel jump

Tento skok má opět několik variant, jak jej lze provést. První z variant je

skok s podtaženýma nohama v II. paralelní pozici, trup je zaoblen. Paže můžeme mít

v libovolné pozici, nebo dle zadání pedagoga. Druhá varianta vychází z Barrel turn,

z překřížené jazzové pozice je odraz do skoku, s obratem o 360°. Jedna dolní

končetina následuje druhou do skoku, kde se pokrčí a opět je dopad do překřížené

jazzové pozice. Paže i trup je zachován jako při Barrel turn.

Grand jeté

Tento skok musí být do dálky a výšky, kdy ve vzduchu máme obě dolní

končetiny maximálně protažené. Kromě klasických paží můžeme použít i paže

s jazzovým allongé, nejčastěji obě ve 3. pozici a často i s hrudním záklonem.

Grand pas de chat

Je to opět skok do dálky a výšky ve šňůře, ovšem přední noha se otvírá přes

développé. Paže stejně jako u grand jeté. (viz příloha č. 19)

Hitch kick

Je to výskok, při němž se odrážíme z jedné nohy, zatímco druhou máme

pokrčenou ve vzduchu. Dopad na pracující nohu a okamžitě s dopadem šviháme

odrazovou nohu způsobem développé vysoko vpřed (jakoby jeté passé).

Page 71: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

71

Hop

Skok z jedné nohy a dopad na stejnou (jako temps levé sauté).

Jump over the log

Odraz z jedné dolní končetiny a dopad na tutéž. (Revoltade) (log = kláda45)

Primitive squat

Je to podskok ve II. pozici v demi-plié, s lehkým akcentem pánve vpřed.

Dolní končetiny jsou častěji paralelní než vytočené.

Stag leap

Jelení skok, který může být proveden se zadní dolní končetinou v attitude

nebo protaženou derrière (vzad). Stag leap se často provádí bezprostředně po otočení,

jako je například chainés. Jelení skok, většinou začíná z postavení V. pozice. Po

odrazu z demi-plié se jedna dolní končetina podtáhne na paralelní passé a druhá se

švihne na attitude vzad. Paže jdou během skoku nad hlavu do polohy „V“. Paže

pomáhají zvednout tělo vysoko do vzduchu a pomáhají zůstat déle ve vzduchu.

Side leap

Skok ve II. pozici. Je to velmi mohutný skok, který vyžaduje velkou sílu

dolních končetin, aby se obě dolní končetiny rozšvihly stranou co nejvíc. Odraz do

skoku je z jedné nohy nebo z obou nohou. Paže můžou být v libovolné zadané

pozici. (viz příloha č. 19)

Další významné pojmy jazzového tance

Ad lib

Improvizace je základem pro jazzovou hudbu a tanec. Improvizace je

spontánní svobodné vyjádření sebe samotného. Kromě tvůrčí svobody, se studenti

učí pracovat s koncentrací a úplností. Termín je převzatý od hudebníků.

Funk

Jde spíš o vyjádření energie než o konkrétní pohyb. Je to úplné uvolnění se

a poddání se hudbě, jde o zcela volné, uvolněné, plastické taneční pohyby. Funk je

také styl hudby a rytmu.

Flick

45 Odkaz na video – ukázka z filmu „Seven brides for seven Brothers“, 1954 (Sedm nevěst pro sedm bratrů)

Page 72: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

72

Dolní končetina jako by hrábne přes podlahu vzad, do zakopnutí od kolene

(paralelně). Pohyb nemusí být velký. Druhá možnost flicku je, že kročná dolní

končetina z otevřené polohy stranou na pointé, se rychlým způsobem přibije ke

stojné a opět se rychle otevře zpět na pointé. Pohyb dolní končetiny je ostrý a rychlý.

Jazz split

Split znamená postavení dolních končetin, které v češtině označujeme jako

provaz (šňůra). Jazz split je potom provaz se zadní dolní končetinou ohnutou

v koleni. (viz příloha č. 21)

Kick

Ostré vykopnutí od kolene a rychlý návrat zpět (je to vlastně kopnutí). Kick

můžeme provádět nízký i vysoký.

Lay out

Jeden z nejtypičtějších pohybů jazzového tance. Pro některé tanečníky je

těžké zvládnout tento prvek. Dolní končetina provede velký švih vpřed (grand

battement), kročná končetina se zadrží ve vzduchu a současně se tělo dostává do

rovnoběžné polohy se zemí. Pánev se protlačuje vpřed. Paže se přes 2. pozici otvírají

do pozice „V“. (viz příloha č. 20)

Fall over the leg

Je to závěs. Tento pohyb připomíná svým tvarem luk. Nakročením na stojnou

končetinu se tělo maximálně vychýlí stranou z osy. Tah paží směřuje na opačnou

stranu než tah pánve. (viz příloha č. 21)

Pitch

V Čechách známé jako „íčko“. Jednu dolní končetinu propínáme do vysoké

arabesky, zatímco se tělo předklání až k zemi (v ideálním případě se hrudník dotýká

stojné končetiny a pracující končetina je kolmo ke stropu).

Snap

Je lusknutí prsty.

Tilt

Pracující dolní končetinu otevíráme způsobem grand battement nebo grand

battement développé stranou, zatímco se tělo uklání od nohy. Paže jsou nejčastěji ve

2. pozici allongé dlaněmi směrem dolů.

Page 73: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

73

3. Využití v pedagogické praxi

3. 1 Charakteristika tanečního oboru na ZUŠ

Reforma školství neminula ani Základní umělecké školy. Již od 1. září 2013

se začalo vyučovat dle nového Rámcového vzdělávacího programu pro Základní

umělecké vzdělávání (dále jen RVP ZUV), který je schválen státem. Cituji zde RVP

ZUV pro taneční obor, ze kterého jsem vycházela při tvorbě tréninku vybraných

technik.

Taneční obor v základním uměleckém vzdělávání umožňuje prostřednictvím

pohybových a tanečních aktivit komplexně a systematicky rozvíjet jedince po stránce

tělesné a duševní. Každému žákovi – podle míry jeho schopností a zájmu – poskytuje

základy odborného vzdělání, které mu umožní uplatnit se jako tanečník při

nejrůznějších neprofesionálních aktivitách, v povoláních, pro která je kultura pohybu

vhodným předpokladem, případně pokračovat v dalším studiu směřujícím

k profesionálnímu působení.

Vzdělávání v tanečním oboru žáka seznamuje se stavbou i strukturou

lidského těla, zákonitostmi pohybu a poskytuje mu orientaci v různých oblastech

spojených s tanečním projevem a kulturou pohybu.

Vzdělávací obsah tanečního oboru je členěn do dvou vzájemně provázaných

a podmiňujících se oblastí – Taneční tvorba a interpretace a Recepce a reflexe

tanečního umění a je tvořen očekávanými výstupy s důrazem na jejich praktické

využití.

Prostřednictvím vzdělávací oblasti Taneční tvorba a interpretace se žáci

seznamují se základy tanečních technik. V této oblasti se rozvíjí technika pohybu

jako systém specifických prostředků komunikace. Žáci se seznamují se způsoby

rozvoje a kultivace koordinačních, silových a vytrvalostních schopností, včetně

kompenzace sekundárních dopadů fyzické zátěže na organismus. Ve vzdělávací

oblasti Recepce a reflexe tanečního umění si žák rozvíjí schopnosti porozumět

komunikačnímu obsahu uměleckého díla a umělecké dílo hodnotit, chápat taneční

umění v souvislostech, hodnotit prováděný pohyb i umělecký projev.

Page 74: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

74

3.2 Očekávané výstupy

Očekávané výstupy na konci 7. ročníku I. stupně a 4. ročníku II. stupně

představují závazné minimum, které je ověřitelné. Vzdělávací obsah vymezený

v učebních osnovách ŠVP i vzdělávací činnosti realizované v jednotlivých ročnících

musí žákovi na konci daného stupně umožňovat tyto předepsané způsobilosti

ovládat. Očekávané výstupy z RVP ZUV mohou být na konci 7. ročníku I. stupně

a 4. ročníku II. stupně výstupy popsanými v učebních osnovách ŠVP překročeny.

RVP ZUV formuluje pouze očekávané výstupy pro I. a II. stupeň základního studia.

Pro přípravné studium si vytváří škola své školní výstupy v souladu se svým ŠVP.

Výstupy pro studium pro dospělé tvoří učitel s ohledem na individuální potřeby

a zaměření příslušného žáka a v souladu s ŠVP.

Vzdělávací obsah oblasti Taneční tvorba a interpretace

Očekávané výstupy 4. ročníku základního studia II. stupně

Žák:

provádí pohybové úkoly větší technické a obsahové náročnosti v různých

oblastech tanečního umění

při improvizaci používá techniku z různých oblastí tanečního umění a dbá na

čistotu jejího provedení

uvědomuje si svůj pohyb v čase a prostoru, vnímá vnější a vnitřní prostor

používá improvizaci k hledání osobitého pohybového vyjádření jako základu

pro autorskou tvorbu

tvoří individuálně nebo ve skupině vlastní choreografie s využitím všech

získaných pohybových dovedností

zapojuje se při scénickém řešení choreografického díla (návrzích kostýmů,

osvětlení, rekvizit a podobně)

Vzdělávací obsah oblasti Recepce a reflexe tanečního umění

Očekávané výstupy 4. ročníku základního studia II. stupně

Žák:

vnímá neoddělitelnost vztahů mezi intelektuální, emocionální a fyzickou

stránkou člověka

Page 75: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

75

užívá odborné názvosloví a pojmosloví z oblasti techniky pohybu a taneční

tvorby

vnímá a hodnotí choreografické dílo, diskutuje o něm a své názory, myšlenky

a postoje vyjadřuje na základě promyšlených argumentů

hodnotí vlastní přístup k tvorbě a realizaci společného choreografického díla46

Trénink vybraných technik

Uvádím trénink těchto vybraných technik, protože jsem se s nimi nejvíce

seznámila v praxi během svého studia na konzervatoři a při studiu na vysoké škole.

Ukázkový trénink vybraných technik jsem vytvořila pro žáky II. stupně na ZUŠ (pro

středně pokročilé).

Vysvětlivky zkratek:

DK …………………………………………………………………… dolní končetiny

HK ……………………………………………………………......….. horní končetiny

PDK ……………………………………………………...……..pravá dolní končetina

LDK ………………………………………………………..….....levá dolní končetina

PHK …………………………………………...……..……..…..pravá horní končetina

LHK ………………………………………...……………..……..levá horní končetina

HP……………………………………………………………………..…….high point

římské číslice ……………………………………...……………….………pozice DK

arabské číslice …………………………………...…………………….…...pozice HK

3.3 Trénink techniky José Limóna

Ukázkový trénink techniky José Limóna pro žáky II. stupně na Základní

umělecké škole (pro středně pokročilé). Sestavila jsem trénink na základě principů

a prvků podle techniky José Limóna.

46 BOŘEK, Lubor. Rámcový vzdělávací program pro základní umělecké vzdělávání. Vyd. 1. Praha: Výzkumný ústav pedagogický v Praze, 2010, 63 s. ISBN 978-80-87000-37-3.

Page 76: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

76

2.3.1 Floor exercises Variace na zemi – práce s tíhou a pádem

Výchozí pozice: sed skrčmo paralelně DK opřené o celé chodidlo, v šířce

boků, paže volně podél těla. Hudební doprovod: 4/4 takt. Tempo: střední

1. takt: 1. – 2. doba: předklon hlavy, 3. – 4. doba: záklon, 2. takt: 1. – 2. doba:

úklon vpravo, 3. – 4. doba: úklon vlevo, 3. takt: 1. – 4. doba: celý kruh hlavy přes

vytažení v ose zprava doleva, přes předklon, 4. takt: 1. – 4. doba: změna polohy přes

zaoblený trup přejít do lehu na záda skrčmo paralelně, HK se rozprostřou na zem

v protažení ramen stranou, dlaněmi k zemi, 5. takt: 1. – 2. doba: švih PDK stranou

po zemi vlevo, hlava natočená vpravo, 3. – 4. doba: švih zpět do lehu skrčmo

paralelně, hlava se vrací zpět, 6. takt: opakujeme jako 5. takt s provedením LDK,

7. takt: 1. – 2. doba: švih PDK stranou po zemi vlevo, 3. – 4. doba: švihem zpět po

zemi vpravo přetočit až do sedu snožmo do bodu 5., HK odtlačit od země, trup

přechází do předklonu na DK, paže volně opřené o podlahu, 8. takt: 1. – 4. doba:

rolování do lehu na záda, HK se rozprostřou na zem v protažení ramen stranou do 2.

pozice, 9. takt: 1. – 2. doba: švih PDK stranou po zemi vpravo do attitude à la

seconde, hlava zůstává rovně, 3. – 4. doba: PDK švih zpět do lehu skrčmo paralelně,

10. takt: provádíme jako 9. takt, 11. takt: PDK se po zemi překříží přes LDK,

tahem za PDK do dálky se tělo přetočí do lehu na břiše, HK stranou po zemi

vytáhnout do 3. pozice protažené, 12. takt: 1. – 2. doba: přitáhnutí DK pod sebe do

sedu na paty, HK se odtlačí od země, 3. – 4. doba: DK podskokem do dřepu, stoj

o rukou, 13. takt: 1. – 2. doba: dopnutí kolen, dlaně zůstávají na zemi, 3. – 4. doba:

po 1/8 přešlapování a protahování achilovek, 14. takt: 1. – 2. doba: po 1/8

přešlapování a protahování achilovek, 3. – 4. doba: dlaně ručkují po zemi vpřed,

chodidla opřená o pološpičky, pánev klesá k podlaze, 15. takt: 1. – 2. doba:

protažení páteře ve vzporu na rukou 3. – 4. doba: PHK se podkládá hřbetem dlaně na

podlahu pod břicho, LHK se zlehka povolí v lokti, 16. takt: tahem za PHK vlevo se

tělo přetáčí do lehu na záda.

Metodické poznámky: Důležité je zahřát a protáhnout celé tělo, aby bylo

připravené na další technická cvičení. Rolování páteře probíhá postupně každý

obratel po obratli. Švihy dolních končetin pracují na kyvadlovém principu. Při

protahování achilovek je třeba uhlídat, aby se co nejvíce zatlačily paty do podlahy.

Page 77: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

77

Rolování a bounces

Výchozí postavení: sed snožmo paralelně (cítit obě sedací kosti, jak se

odtlačují od země), HK volně podél těla. Hudební doprovod: 3/4 takt. Tempo:

středně rychle. Příprava: 2 takty ¾ taktu: HK vytáhnout do 3. pozice, vytažení od

sedacích kostí

1. takt: pád trupu od temene hlavy na DK do hlubokého předklonu, současně pád

HK za chodidla, 2. takt: odpérování a vyrovnání zpět do osy a současně se přitáhnou

obě DK, sed skrčmo vytočený, chodidla u sebe, HK podél těla, dlaněmi k zemi,

3. – 6. takt: pád trupu vpřed od temene hlavy, čtyřikrát zapérování, HK kloužou

volně po podlaze, 7. – 8. takt: odpérování a postupné vyrovnání do osy, 9. takt:

s výdechem zaoblíme celou páteř a současně zavíráme DK do sedu skrčmo paralelně,

HK se kříží před tělem, 10. takt: páteř se postupně vyrovnává a přechází do

hrudního záklonu (High point dále jen HP), DK se propínají, chodidla flexují, HK se

rolují šikmo vzhůru, 11. – 12. takt: převal přes boky vpravo až do sedu skrčmo

vytočeně, trup přechází do předklonu, DK se ohýbají v kolenou, HK opřené dlaněmi

o podlahu, 13. – 14. takt: zapérování trupu vpřed dvakrát, HK kloužou volně po

podlaze, 15. takt: na 1. dobu 15. taktu odpérování trupu a potom postupné vyrovnání

do osy, 16. takt: DK se propínají do výchozí pozice.

Metodické poznámky: Během pádu na DK je třeba uhlídat, aby se

nezakláněla hlava. Nejde se přes vlnu páteře. Důležitý je pád tíhou od temene hlavy.

HK nejdou do pádu vedeným pohybem. Poslední zapérování trupu je pocitově

nejhlubší.

2.3.2 Center exercises Battement tendu

Výchozí postavení: I. paralelní pozice se základním postavením těla

a správností držení těla s cítěním pěti opozičních bodů. Hudební doprovod: 4/4 takt

volného tempa

1. takt: 1. doba: odrolování pravého chodidla na pološpičku, HK spuštěny volně

podél těla, 2. doba: odrolování prstů, palec PDK se zlehka dotýká podlahy nebo je

mírně nad zemí, 3. doba: prsty PDK se vrací zpět na zem, vysoká pološpička,

4. doba: pata chodidla PDK se sešlápne na podlahu, 2. takt: 1. doba: PDK současně

odrolování paty a prstů, 2. doba: chodidlo se pokládá do I. paralelní pozice, v pořadí

Page 78: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

78

prsty, klenba, pata, 3. doba: PDK se zvedá na paralelní passé, 4. doba: tíhou vlastní

váhy PDK padá zpět do I. paralelní pozice, 3. takt: 1. – 2. doba: PDK otvíráme

développé vpřed s rozložením celého chodidla na podlahu, současně LDK do

demi-plié, 3. – 4. doba: PDK battement tendu zavřít do I. paralelní pozice a současně

dopnout LDK v koleni, 4. takt: 1. – 2. doba: PDK enveloppé vpřed a přikládáme ke

koleni na passé, 3. – 4. doba: PDK s využitím vlastní váhy se zavírá do I. paralelní

pozice do demi-plié a HK se otevírají stranou do 3. protažené pozice., 5. takt: 1. – 2.

doba: PDK se přes battement tendu otvírá vpřed, odtlačení od zadní LDK se přenese

váha těla vpřed do demi-plié v I. paralelní pozici, a zapérovat v demi-plié, současně

pád trupu vpřed, začínajícím od temene hlavy a zavěšení za HP mezi lopatkami, HK

se váhou švihají vzad za tělo, kyvadlovým způsobem do zavěšení za lokty vzad za

tělem, 3. – 4. doba: bounce a odpérování těla, trup se vyrovnává zpět do osy těla, HK

se švihem vrací do 3. protažené pozice, 6. takt: 1. – 2. doba: v paralelní pozici

PDK battement tendu stranou, současně pád trupu vlevo do zavěšení za HP na pravé

straně hrudníku, HK se kříží před tělem, 3. – 4. doba: odpérováním trupu se tělo

vyrovnává zpět do osy, HK se švihají stranou do „V“ pozice, battement tendu zavřít

do VI. pozice, 7. takt: na každou 1/8 provedeme batement tendu vpřed, stranou,

vzad, poslední 1/8 je pauza, HK držíme ve „V“ pozici, 8. takt: 1. – 4. doba:

v paralelní pozici relevé a sejít na celá chodidla (abaisser), HK successional arms

a zavřít do přípravné pozice.

Metodické poznámky: Celé cvičení opakujeme stejně z levé DK. Celé cvičení

opakujeme ve vytočené I. pozici. Ke změně dochází u 5 a 6. taktu, kdy nepoužijeme

développé a enveloppé vpřed, ale stranou. Jinak celá kombinace zůstává beze změn.

DK pracuje pohybem vznikajícím od nártu nikoli od kolene, během rolování

chodidla. Battement tendu provádíme s akcentem do I. pozice, abychom zachovali

princip pádů a odpérování (fall and recovery). Propracování plasticity chodidel DK.

Cvičení s výpady

Výchozí postavení: I. paralelní pozice, PHK ve 3. pozici protažené, LHK je

spuštěna volně podél těla, hlava a pohled směřuje vpřed. Hudební doprovod: 4/4

takt. Tempo: střední

1. takt: impulsem od PHK, která dělá boční kruhový švih, trup přechází přes rovný

předklon až do zavěšení za kostrč, hlava sleduje pohyb PHK, současně LDK krčíme

v koleni, PHK provede celý boční kruhový švih zepředu dozadu a dojde až dolů,

Page 79: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

79

2. takt: 1. – 3. doba: LHK pokračuje v pohybu vzad a provede boční kruh ze zadu

vpřed, současně se dopíná LDK, následně krčíme PDK tělo se postupně vrací zpět do

vertikály společně s pohybem LHK do 3. pozice, 4. doba: LHK spustit podél těla,

DK vytočit I. pozice přirozeně vytočená, 3. takt: 1. doba: PDK battement tendu jeté

stranou, LDK na relevé, HK švihem do 2. pozice zvýšené, 2. doba: s výdechem

výpad za PDK stranou s pádem trupu vpravo do zavěšení (HP - na levé straně

hrudníku), LDK pointé stranou, HK švihem křížíme před tělem, 3. doba:

s nádechem, tahem za HP a odrazem od PDK trup švihem přechází přes vertikálu do

zavěšení na druhou stranu (HP na pravé straně hrudníku), váha těla na LDK relevé,

PDK se zvedá od podlahy stranou na 45°, HK se otvírají švihem do 2. pozice

zvýšené, 4. doba: s výdechem výpad za PDK s pádem trupu vpravo do zavěšení HP

– na levé straně hrudníku, LDK pointé stranou, HK se kříží před tělem, 4. takt:

1. – 2. doba: pas de bourrée do IV. pozice paralelní (PDK vzad na pološpičce), paže

příprava pirouette en dehors (LHK ve 2. pozici alongé, PHK v 1. pozici alongé),

3. – 4. doba: pirouette en dehors na LDK, PDK přední attitude, tělo ve spirále

k PDK, PHK v 2. pozici zvýšené alongé, LHK v 1. pozici alongé s tahem k nártu

PDK, nakročit na PDK vpřed do bodu 1., 5. takt: 1. doba: LDK battement jeté

vpřed, HK se otvírají švihem do 2. pozice zvýšené, 2. doba: výpad za LDK vpřed

s pádem trupu vpřed do zavěšení za HP mezi lopatkami, PDK pointé vzad, HK

švihem se kříží před tělem, 3. doba: odrazem od LDK a tahem za HP, váhu těla se

přenáší na PDK, trup zůstává v zavěšení (HP mezi lopatkami), HK se otvírají švihem

do 2. pozice zvýšené, LDK se přikládá do polohy passé, 4. doba: LDK zavíráme do

I. pozice přirozeně vytočené v demi-plié, trup zůstává v zavěšení za HP mezi

lopatkami, HK se švihem kříží před tělem, 6. takt: z I. pozice přirozeně vytočené

zavřít chodidla do I. pozice paralelní, trup se vyrovnává a HK successional arms,

7. takt: sklopením v kyčlích se trup tahem za HK předklání do table topu, 8. takt:

uvolnění tahu procházející tělem od temene hlavy, zavěšení za kostrč (HP), tělo je

zcela uvolněné, odrolování páteře do vertikály HP na temeni hlavy, HK spuštěné

volně podél těla.

Metodické poznámky: u cvičení s výpady musíme dbát na pravidelné dýchání

během celého pohybu a nezapomenout na zadržení dechu v momentě zadržení

napětí. Důležitý je silný tah opozičních bodů.

Page 80: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

80

Adagio

Výchozí pozice: DK I. pozice přirozeně vytočená, HK podél těla, pohled

vpřed. Hudební doprovod: 4/4 takt. Tempo: legato

1. takt: 1. – 2. doba: PDK passé ke koleni, současně HK do 1. pozice zkrácené,

3. – 4. doba: développé PDK, otevřít do pózy attitude vpřed, současně LDK provádí

demi-plié, trup přechází do předklonu (HP je v zavěšení mezi lopatkami), HK

protahují do 1.pozice, 2. takt: 1. – 2. doba: obě DK se propínají, LDK se vytáhne až

na relevé, trup se vyrovnává a přechází až do hrudního záklonu (HP), HK se otvírají

do 2. pozice, 3. – 4. doba: způsobem tombé jdeme do výpadu vpřed na PDK do

demi-plié, LDK protažená vzad, chodidlo na zemi, trup přechází do předklonu (HP

zavěšení mezi lopatkami), HK se kříží před tělem, 3. takt: 1. – 2. doba: DK

postavíme na relevé ve IV. pozici, trup nám současně s PHK provádí kruhový švih

zprava doleva, 3. – 4. doba: DK schází do demi-plié, trup padá vpřed do předklonu

zavěšení mezi lopatkami (HP), současně s PHK, 4. takt: 1. – 2. doba: odpérovat,

vyrovnat trup do osy, vrátit zpět váhu na LDK, HK otevřít stranou do 2. pozice,

3. – 4. doba: PDK zavřít do I. pozice, HK spustit podél těla, 5. takt: 1. – 2. doba:

PDK passé ke koleni, současně HK do 1. pozice zkrácené, 3. – 4. doba: développé

PDK, otevřít do pózy attitude stranou, současně LDK provádí demi-plié, trup

přechází do úklon stranou vpravo (HP je na levé straně hrudníku), HK se protahují

do 1.pozice, 6. takt: 1. – 2. doba: obě DK se propínají, LDK se vytáhne na relevé,

trup se vyrovnává a přechází do úklonu vlevo (HP je na pravé straně hrudníku), HK

se otvírají do 2. pozice, 3. – 4. doba: způsobem tombé jdeme do výpadu stranou na

PDK do demi-plié, LDK protažená stranou, chodidlo na zemi, trup přechází do

úklonu vpravo (HP je na levé straně hrudníku), HK se kříží před tělem, 7. takt:

1. – 2. doba: přenesení váhy na LDK, pirouette en dedans v demi-plié po spirále na

LDK, PDK protažená vzad špičkou se dotýká podlahy, trupem po spirále vlevo

směrem do bodu 2., obě HK alongé, PHK 3. pozice, LHK 2. pozice, 3. – 4. doba:

PDK pokračuje krokem vpřed do demi-plié směrem do bodu 2., LDK se přitáhne na

pološpičku k chodidlu pravé nohy, trup se zaoblí do předklonu zavěšení mezi

lopatkami, HK se podchvatem zaoblí před tělem, dlaněmi k tělu, 8. takt:

1. – 2. doba: LDK pokračuje krokem do výpadu stranou čelem do bodu 1., PDK

propnutá na pointé, trup jde do úklonu vlevo a HK se vytáhnou do 3. pozice

protažené, 3. – 4. doba: vyrovnáme trup do osy a zavřeme PDK do I. pozice

vytočené, HK se otvírají do 2. pozice a spouští podél těla 9. takt: 1. – 2. doba: PDK

Page 81: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

81

passé ke koleni, současně HK do 1. pozice zkrácené, 3. – 4. doba: développé PDK,

otevřít do pózy attitude vzad, současně LDK provádí demi-plié, trup přechází do

záklonu (HP je na hrudní kosti), HK se protahují do 1. pozice, 10. takt: 1. – 2. doba:

obě DK se propínají, LDK se vytáhne až na relevé, trup se vyrovnává a jde až do

předklonu, HK se otvírají do 2. pozice, 3. – 4. doba: způsobem tombé jdeme do

výpadu vzad na PDK do demi-plié, LDK protažená vpřed, chodidlo na zemi, trup

přechází do záklonu (HP zavěšení za hrudní kost), HK se kříží před tělem, 11. takt:

1. – 2. doba: DK postavíme na relevé ve IV. pozici, trup nám současně s PHK

provádí kruhový švih zprava doleva, 3. – 4. doba: DK schází do demi-plié, trup

dochází spolu s PHK do předklonu zavěšení mezi lopatkami.(HP), 12. takt:

1. – 2. doba: odpérovat, vyrovnat trup do osy, vrátit zpět váhu na LDK, HK otevřít

stranou do 2. pozice, 3. – 4. doba: PDK zavřít do I. pozice vytočené, HK spustit

podél těla, 13. takt: 1. – 2. doba: nastoupení na relevé PDK soutenu o půl obratu v

V. pozici en dedans vpravo do bodu 5., současně vytažení za LHK podél těla, pohled

hlavy dolů k zemi, 3. – 4. doba: DK provádí skluz, PDK vytočený výpad (pata PDK

zůstává na zemi), LDK propnutá stranou, HK se opírají o podlahu, 14. takt:

1. – 2. doba: odpérování a nastoupení na LDK s přetočením en dedans o ¾ obratu

vlevo do bodu 7., současně PDK rond de jambe en l´air en de dans na 45° a otevřít na

pointé vzad, PHK horizontálním švihem projde až do 1.pozice alongé, 3. – 4. doba:

přeneseme váhu těla nad PDK a LDK zavřeme do I. pozice vytočené, PHK se spouští

k tělu, 15. takt: vytažení na relevé v I. pozici, HK otevřít do „V“ pozice, 16. takt:

sejít do výchozího postavení

Metodické poznámky: Při développé si třeba hlídat postavení boků a ramen,

koordinaci a plynulost pohybu. Vnímat aktivní vytažení v průběhu vyrovnávání do

vertikály.

2.3.3 Across the floor Švihy dolních končetin

Výchozí postavení: DK I. pozice přirozeně vytočená. Hudební doprovod: ¾

takt. Tempo: rychlejší. Na přípravu 2 takty ¾ taktu: HK se otvírají do pozice „V“.

1. takt: 1. doba: PDK se sunem chodidla vpřed odráží od země, 2. doba: švihem se

zvedá na přední attitude 45°, HK se švihem kříží před tělem, 3. doba: zadržení PDK

v napětí v nejvyšším bodu, 2. takt: 1. doba: PDK principem pádu, sunem chodidlo

Page 82: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

82

vzad přes I. pozici přirozeně vytočenou se odráží od země, 2. doba: švihem se zvedá

na zadní attitude 45°, HK se švihem otvírají do pozice „V“. 3. doba: zadržení PDK

v napětí v nejvyšším bodu, 3. takt: 1. doba: PDK se principem pádu a sunem

chodidla vpřed přes I. pozici přirozeně vytočenou odráží od země, 2. doba: švihem

se zvedá na přední attitude, HK se švihem kříží před tělem, 3. doba: zadržení PDK

v napětí v nejvyšším bodu, 4. takt: 1. doba: PDK padá do IV. pozice přirozeně

vytočené, HK se švihem otvírají do pozice „V“. 2. doba: dégagé vpřed, 3. doba:

příprava LDK, 5. – 8. takt: opakuje jako 1. – 4. takt z LDK, 9. takt: PDK principem

pádu a sunem přes I. pozici provede demi rond en dehors na à la seconde 90°, LHK

kruhový švih v protipohybu PDK, PHK je v 2. pozici alongé, 10. takt: 1. doba: PDK

úkrok stranou vpravo, 2. doba: LDK provede překrok vpřed stranou vpravo, 3. doba:

PDK nakročí stranou vpravo, HK jsou v pozici „V“. 11. – 12. takt: opakujeme jako

9. – 10. takt z LDK, 13. takt: 1. doba: PDK se principem pádu a sunem chodidla

vpřed přes 1. pozici odráží od země, 2. doba: švihem se zvedá na přední attitude, HK

se švihem kříží před tělem, 3. doba: zadržení PDK v napětí v nejvyšším bodu.

14. takt: 1. doba: PDK se principem pádu a sunem chodidla vzad přes I. pozici

odráží od země, 2. doba: PDK švihem se zvedá na zadní attitude, HK se švihem

podél těla dostanou do závěsu za lokty za tělem směrem vzhůru a trup do zavěšení

high pointu mezi lopatkami, 3. doba: DK, HK i trup zadržen v nejvyšším bodě,

15. takt: 1. doba: PDK pád do I. pozice přirozeně vytočené, HK se spouští podél

těla, 2. doba: LDK se sunem otvírá vpřed na pointé, PDK zůstává v demi-plié, HK se

otvírají do pozice „V“, 3. doba: zadržení trupu v zavěšení high pointu za hrudní kost,

16. takt: 1. doba: LDK krok vpřed, současně trup zpět do osy, 2. doba: PDK krok

vpřed, 3. doba: výdrž , HK v pozici „V“.

Metodické poznámky: pohyb DK nesmí být vedený, ale způsobem

kyvadlového švihu. Uvědomění si pocitu v momentě zadržení napětí v tzv. mrtvém

bodě. Uhlídat si pánev v klidu a zachovat linii ramen a boků.

Variace piqué

Výchozí postavení: DK I. pozice přirozeně vytočená, HK podél těla, pohled

hlavy vpřed. Cvičení postupuje do prostoru směrem do bodu 1. Hudební doprovod:

4/4 takt. Tempo: pomalé.

Page 83: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

83

1. takt: 1. doba: PDK krok vpřed v demi-plié, HK podél těla, směrem do bodu 1.,

„a“: LDK krok vpřed v demi-plié, HK podél těla, směrem do bodu 1., 2. doba: PDK

úkrok stranou v demi-plié vpravo, současně přetočení těla z bodu 1. do bodu 7., „a“:

LDK se zakřížení vzadu v demi-plié směrem doprava, 3. doba: PDK krok vzad

v demi-plié zády, současně přetočení těla z bodu 7. do bodu 5., „a“: LDK úkrok

stranou vlevo, současně přetočení těla z bodu 5. do bodu 3., 4. doba: PDK se

překřížení vpředu směrem doleva , „a“: LDK krok vpřed v demi-plié, současně

přetočení těla z bodu 3. do bodu 1., tělo se uklání vpravo, 2. takt: 1. doba: PDK se

překříží vpředu směrem doleva a postaví se na piqué (LDK passé), trup se vrací do

vertikály, PHK švihem stranou přechází do zaoblené 3. pozice, 2. doba: trup se

narovnává a pokračuje přes výšku do úklonu vlevo, 3. – 4. doba: LDK se překříží

vpředu směrem doprava, současně se prohlubuje úklon a spouští se PHK, PDK

přechází úkrokem vpravo do II. pozice demi-plié, 3. takt: opakujeme jako 2. takt od

LDK, 4. takt: 1. doba: PDK krokem obrat en dedans vlevo o 180° směrem do bodu

5., „a“ doba: LDK krokem obrat en dehors vlevo o 180° směrem do bodu 1., 2.

doba: PDK zakřížit vlevo vzad na pološpičku za LDK, „a“ doba: LDK přešlápnout

na místě, 3. doba: obrat en dehors vpravo na LDK, PDK sur le cou-de-pied vpřed,

z bodu 1. do bodu 5., 4. doba: PDK krok stranou, LDK postavit na pointé vpřed do

bodu 5.

Metodické poznámky: chůze na začátku cvičení je rychlá, vždy na 1/8 jeden

krok (poloběh). Důležité je pocítit tah HP, který je na straně hrudníku během piqué.

Hlava je směrem vpřed při piqué, ne do podlahy!

Variace tělo jako orchestr

Výchozí postavení: I. pozice paralelní, HK volně spuštěné podél těla. Směr

pohybu do bodu 1. Hudební doprovod: ¾ takt. Tempo: střední

1. takt: 1. doba: krok vpřed PDK do demi-plié, 2. doba: krok vpřed LDK vpřed na

relevé, 3. doba: krok vpřed PDK vpřed na relevé, současně se postupně vede PHK do

3. pozice 2. takt: 1. doba: krok vpřed LDK do demi-plié, 2. doba: krok vpřed PDK

na relevé, 3. doba: krok vpřed LDK na nelevé, současně se postupně vede LHK do

3. pozice 3. takt: 1. doba: krok PDK vpřed do demi-plié, 2. doba: krok LDK vpřed

na relevé, 3. doba: krok PDK vpřed na nelevé, současně se obě HK zavěšují za lokty

vzad a tělo jde do zavěšení mezi lopatkami (HP) 4. takt: 1. doba: krok LDK do

demi-plié, 2. doba: krok PDK vpřed na relevé, 3. doba: krok LDK vpřed na relevé,

Page 84: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

84

současně se obě HK vedou před sebe dlaněmi vzhůru, lokty jsou zaoblené, zavěšení

za hrudní kost (HP) 5. takt: výpad vpřed na PDK směrem do bodu 2., LDK přiložení

cou-de-pied vzad, současně pád trupu vpřed, který je veden od temene hlavy do

zavěšení za HP (v bederní části páteře), HK uvolněné 6. takt: LDK krok vzad

směrem do bodu 6., PDK se přikládá na vytočené passé, tělo se odpéruje zpět

a přechází do Tiltu – PHK ohnutý loket stranou, LHK v 2. pozici alongé, hlava

pohled vzad za LHK 7. takt: obrat soutenu vpravo směrem do bodu 2., HK provádí

kruhový švih nad hlavou 8. takt: PDK dégagé vpravo přes II. pozici nastoupíme

stranou na PDK do bodu 3., tělo jde švihem zleva doprava (půlkruh), PHK přechází

do 2. pozice, LHK 1. zkrácená pozice 9. takt: od LDK balancé vlevo do bodu 7., tělo

přechází švihem v předklonu vlevo (půlkruh), HK uvolněné 10. takt: od PDK

balancé vpravo do bodu 3., tělo přechází švihem v předklonu vpravo, HK uvolněné

11. takt: nakročení na LDK stranou do bodu 7., a sbalit se do uzlu 12. takt: převal

vlevo přes sed skrčmo z bodu 7. do bodu 3, HK opřené dlaněmi o podlahu za zády

13. takt: PDK přechází švihem po zemi do bodu 2., přejít až na koleno LDK,

zavěšení za PHK, LHK vzepřená dlaní o podlahu 14. takt: převal přes sedací kosti

po spirále do stoje směrem do bodu 1., HK napomáhají odtlačením od země při

vstávání, tělo se postupně vyrovnává 15. takt: od PDK trojkročka v obratu o 360°

vpravo, směrem do bodu 1., HK podél těla 16. takt: nastoupení vpřed na LDK na

relevé, PDK propnutá vzad na 45°, HK „V“ pozice

Metodické poznámky: Všechny švihy musí mít kvalitu kyvadla. Objevují se

zde všechny principy techniky José Limóna. Všechny pohyby na sebe plynule

navazují, cvičení jde do prostoru a každý pohyb je prodýchaný.

Kombinace do prostoru:

Výchozí postavení: DK v I. pozici paralelní v demi-plié, čelem do bodu 5., HK

volně podél těla. Hudební doprovod: 4/4 takt, tempo: střední

1. takt: 1. doba: na „a“ PDK úkrok stranou v demi-plié a na „1“ LDK zakřížit vzad

na pološpičku, současně se odrolují paže do 2.p. (jako když rozhrnují závěs),

2. doba: obrat en dehors o 180° na PDK do II.pozice směrem do bodu 1., a HK

protažené 2. pozici, 3. doba: chassé stranou za LDK, bounce předklon trupu

v zavěšení, HP mezi lopatkami, HK se kříží před tělem, čelem do bodu 1., 4. doba:

demi-plié do II. pozice, pád trupu vpřed, 2. takt: 1. doba: odpérujeme a trup se

vyrovnává, otočíme ½ nebo 1 a ½ pirouette en dedans na relevé na LDK, PDK

Page 85: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

85

protažená vzad, paže „V“ pozice, vytažení za temenem hlavy, 2. doba: pád trupu

vpřed do demi-plié ve vytočené I. pozici směrem do bodu 1., HK uvolněné, 3. doba:

odpérování a postupné vyrovnání na passé PDK až na relevé stojné LDK, PHK

protažená 3. pozice, 4. doba: PDK výpad stranou s pádem trupu (HP na boční straně

hrudníku), LDK se zvedá stranou na 45°, PHK švih před tělem, 3. takt: 1. doba: tělo

se odpéruje a vyrovnává do vertikály na stojnou LDK en face, druhá DK se zvedá

stranou na 45°, HK 2. pozice „a“ – PDK z à la seconde se pustí švihem do bodu 8.,

paže přímou cestou nahoru do 3.pozice protažené, 2. doba: trup se předkloní nad DK

zavěšení mezi lopatkami, LDK v demi-plié, PDK se překříží a opře se nad kolenem

stojné LDK do bodu 8., obě HK se zabalí kolem levého boku, 3. doba: jeté odraz

z LDK, skok z bodu 8. do bodu 2 za PDK, švihem se tělo dostává do šikmé osy, ve

skoku jsou obě DK protažené v II. pozici i HK ve „V“ pozici, 4. doba: dopad

s přetočením vpravo en dedans o ¼ do bodu 4., LDK se přidává do I. paralelní pozice

v demi-plié, pád trupu vpřed (HP zavěšení mezi lopatkami), HK volně spuštěné,

postavení do bodu 4., 4. takt: 1. – 2. doba: odpérování a vyrovnání trupu, současně

se postupně nakročí DK do II.p. v demi-plié (PDK a LDK), současně s DK se otvírají

HK přes 3. pozici do 2. pozice, také postupně jedna a pak druhá – pohyb je veden od

loktů, 3. doba: obrat en dehors o 180° z bodu 4. do bodu 8. stažením LDK k PDK na

nelevé do I. pozice vytočené, současně se PHK vytahuje do 3. pozice (tah za

temenem hlavy a PHK), 4. doba: zavěšení trupu vpřed, HP mezi lopatkami na, DK

relevé a PHK zavěšení za loket vzad, 5. takt: 1. doba: LDK preparace skluzem

stranou do demi-plié do II. pozice vytočené, tělo čelem do bodu 8., PHK v 1. pozici

a LHK v 2. pozici, 2. – 3. doba: na PDK otočit jednu pirouette vpravo en dedans,

LDK attitude vzad, kruhový švih trupu vpravo, HK kruhový švih nad hlavou vpravo,

končíme do bodu 2., 4. doba: protažení LDK vzad a na stojné PDK se snížíme do

demi-plié, přejít do výpadu na PDK bod 2., HK se pokládají na podlahu, 6. takt:

1. – 2. doba: lehnout na levý bok a převal přes záda vpravo do lehu na pravý bok,

z bodu 4. do bodu 8., 3. doba: postavit přes klek na LDK vpřed směrem do bodu 2.,

4. doba: PDK výpad stranou, tělo směřuje do bodu 2., obě HK směr šikmo vzhůru do

bodu 8., 7. takt: 1. doba: vrátit do vertikály na stojnou LDK tahem za temeno hlavy,

přetočit en dehors o ¼ do bodu 4., PDK en avant na 45°, HK pozice „V“, 2. doba:

výpad vpřed s pádem trupu vpřed, HP zavěšení mezi lopatkami do bodu 4., HK se

kříží před tělem, 3. doba: vyrovnávací silou HP se tělo odpéruje zpět na stojnou

LDK, tahem za temeno hlavy se trup vyrovnává do vertikály, PDK demi-rond en

Page 86: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

86

dehors na 45° otevřít na à la seconde, paže švihem do „V“ pozice, 4. doba: na stojné

LDK se stáčíme a balíme tělo do uzlu směrem do bodu 2., PDK se zakřížila za

koleno LDK, 8. takt: 1. doba: převal přes sedací kosti vlevo na podlaze z bodu 2. do

bodu 7., kombinovaný sed - LDK skrčená a vytočená kolenem na zemi, PDK skrčená

a opřena chodidlem o podlahu, směrem do bodu 7., HK volně podél těla, 2. doba:

přízemní skok do dálky do bodu 5. ( švih LDK a odraz z PDK, tah za PHK) a měkký

dopad přes nárty do kleku na paty do bodu 1., PHK se švihne do dálky do směru

pohybu, LHK se opírá o podlahu, 3. doba: stoj o rukou „jupík“– závěs za sedací

kosti, HK dlaněmi na zemi, hlava volně visí dolů, 4. doba: měkký dopad do dřepu na

chodidla obou DK a postupné vyrovnání do osy.

Metodické poznámky: Opět i tady musíme dbát na provedení pohybu

s pocitem do prostoru, na správné dýchání a na koordinaci pohybu.

2.4 Trénink techniky Marthy Graham

Trénink s vybranými prvky techniky Marthy Graham pro žáky II. stupně na

Základní umělecké škole (pro středně pokročilé).

Warm up

Výchozí postavení: DK I. pozice přirozeně vytočená, HK podél těla – tah za

3. prstem. Postavení en face. Hudební doprovod: 4/4 takt. Tempo: adagio

1. takt: 1. – 4. doba: rolování trupu do hlubokého předklonu, hlava a HK jsou

uvolněné, 2. takt: 1. – 2. doba: grand plié v I. pozici přirozeně vytočené, trup

zůstává v hlubokém předklonu, 3. – 4. doba: DK se propínají v kolenou, trup zůstává

v hlubokém předklonu, 3. takt: 1. – 4. doba: trup se postupně vyrovnává zpět do osy

4. takt: 1. – 2. doba: relevé v I. pozici přirozeně vytočené, trup přechází až do high

release, HK vytáhnout stranou do 2. zvýšené pozice, 3. doba: sejít na celá chodidla

(abaisser), 4. doba: změna pozice nohou, PDK battement tendu stranou do II. pozice

vytočené, 5. – 8. takt: celé opakujeme v II. pozici jako 1. – 4. takt (pouze 4. doba

8. taktu DK zůstanou v II.pozici), 9. takt: 1.a 2.a doba: hmity trupu šikmo vzhůru

vpravo, HK diagonal position, 3.a 4.a doba: kruhový švih trupu a HK zprava doleva,

přes hluboký předklon, 10. takt: 1.a 2.a doba: hmity trupu šikmo vzhůru vlevo, HK

diagonal position, 3.a 4.a doba: kruhový švih trupu a HK zleva doprava, přes

hluboký předklon, 11. takt: 1. – 2. doba: z II. pozice přirozeně vytočené přenesení

Page 87: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

87

váhy nad PDK, pokračujeme až do výpadu na PDK, pata PDK na zemi, skluz LDK

vzad, chodidlo LDK opřené o pološpičku, 3. – 4. doba: výdrž – aktivní protažení

DK, současně se PHK protahuje vzhůru ke stropu, pohled hlavy za PHK, LHK

opřená dlaní o podlahu, trup se stáčí k PDK, 12. takt: 1. – 2. doba: stáhnout LDK

současně s PHK do knot position (uzel) směrem do bodu 3., 3. – 4. doba: převal přes

sedací kosti zleva doprava z bodu 3. do bodu 1., 13. takt: 1. – 2. doba: pokračujeme

do výpadu na LDK, pata LDK na zemi, protáhnout PDK vzad, chodidlo PDK opřené

o pološpičku, 3. – 4. doba: výdrž – aktivní protažení DK, současně se LHK protahuje

vzhůru ke stropu, pohled hlavy za LHK, PHK opřená dlaní o podlahu, trup se stáčí

k LDK, 14. takt: 1. – 2. doba: přitáhnout PDK do I. paralelní pozice do grand plié,

3. – 4. doba: DK se propínají v kolenou, trup zůstává v hlubokém předklonu, hlava

a HK volně spuštěné směrem k zemi, 15. takt: 1. – 4. doba: postupné vyrovnání

trupu do vzpřímeného stoje, 16. takt: 1. doba: relevé v I. paralelní pozici, HK se

vytáhnou do 2. zvýšené pozice, 2. – 3. doba: výdrž na relevé 4. doba: sejit na celá

chodidla (abaisser), HK se spustí k tělu do přípravné pozice

Metodické poznámky: připravíme tělo pro složitější technická cvičení, tím, že

si rozhýbeme velké klouby a páteř, protáhneme a zahřejeme jednotlivé svalové

partie.

2.4.1 Floor work Breathing on three and on six, turn around the back, contraction pulling back

Výchozí postavení: crossed legs, PDK vpřed, HK předloktí na kolenou

protažené přes kolena do dálky. Hudební doprovod: ¾ takt. Tempo: pomalé.

Příprava: ¾ takt - 1. takt: nádech, 2. takt: s výdechem kontrakce.

1. takt: breathing on three vpravo, HK následují pohyb trupu, 2. takt: breathing

on three vlevo, HK následují pohyb trupu, 3. – 4. takt: breathing on 6 vpravo,

5. – 6. takt: leg opening zakončený v rovném předklon, 7. – 8. takt: turn around

the back vlevo, zpět, 9. takt: turn around the back vlevo, 10. takt: klek na levém

koleni, Tilt – PDK à la seconde, PHK 2. pozice alongé, LHK opřená dlaní na

zemi, na 3. dobu: PDK zpět 11. takt: dokončit turn around the back, 12. – 13.

takt: contraction pulling back, HK se zkříží a obejmout hrudník, přes přípravnou

polohu jdou do 3. pozice a otvírají se stranou do 2. pozice snížené dlaněmi vpřed

(2. forma – contraction pulling back), 14. – 16. takt: z rovného předklonu

Page 88: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

88

odrolováním do lehu na záda, současně se obě DK propínají do III. pozice

překřížené, výměna DK, přes záklon trupu zpět vrátit do sedu, crossed legs, LDK

vpředu.

Metodické poznámky: Pohlídat si aby se nezvedala ramena při breathing on

three. V momentě High release se táhne hrudní kost vzhůru (Breathing on six).

Kombinace Small contraction with bounces

Výchozí postavení: DK I. pozice vytočená, HK položené na holenních kostech.

Hudební doprovod: 2/4 takt

1. – 4. takt: 1. – 2. doba: kontrakce, 3. – 4. takt: prohloubení předklon s kontrakcí,

5. – 8. doba: čtyřikrát bounces, 1. – 2. doba: protáhnout (release) do rovného

předklonu, 3. – 4. doba: vrátit do osy, HK do 3. pozice, 5. – 6. doba: high release,

HK otevřít do 2. pozice zvýšené, 7. – 8. doba: zpět vrátit do osy, HK na holeních,

5. – 8. takt: 1. – 2. doba: kontrakce, 3. – 4. doba: prohloubení zaoblený předklon

s kontrakcí, 5. – 6. doba: spirála vpravo v náklonu nad PDK, 7. – 8. doba: ve spirále

vyrovnat trup do osy, 1. – 2. doba: kontrakcí se ruší spirála, přetočení en face,

3. – 4. doba: prohloubení předklon s kontrakcí, 5. – 6. doba: spirála vlevo,

7. – 8. doba: ve spirále vyrovnat trup do osy, 1. – 4. doba: mezihra na změnu pozice.

Celé cvičení provádíme v I. a II. pozici.

Metodické poznámky: kontrakce se táhne v bederní části vzad a vzhůru,

nesmíme klesat. Hlava se vyvažuje, nesmí se zalomit v krční páteři. Pérování trupu je

pružné, nesmí být zatuhlé.

Spirals in IV. position

Výchozí postavení: DK jsou ve IV. pozice PDK vpřed, HK 2. pozice snížená

dlaněmi vpřed, hlava bod č.5. Hudební doprovod: 4/4 takt. Příprava 1. takt 4/4

taktu – zatáhnout levý bok

1. takt: přetáčíme trup po spirále o 180°, 2. takt: zpětný pohyb po spirále, 3. takt:

přetáčíme trup po spirále o 180°, pravá paže port de bras, 4. takt: zpětný pohyb po

spirále, levá paže port de bras, 5. takt: přetáčíme trup po spirále o 180°, pravá paže

port de bras, 6. takt: LDK švih po zemi zezadu vpřed, přenesení váhy na vysokou

pološpičku a HK postavit stoj o ruce, PDK přes renversé zvedá ke stropu, 7. takt:

PDK pokračuje attitude vzad až na ni přepadneme do překážkového sedu, 8. takt:

Page 89: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

89

zavíráme levou DK do IV. pozice a přetáčíme trup po spirále do výchozího

postavení, 9. – 16. takt: opakujeme jako 1. – 8. takt z druhé strany.

Metodické poznámky: Spirálový pohyb začíná pocitem od pánve a vytažení

se směrem vzhůru. Důležité je uhlídat osu těla, nesmí se žebra a hrudník vychýlit

stranou. Pohlídat si ramena nad boky. Pohyb se provádí plynule.

Arms swings and slide

Výchozí postavení: sed odbočný vpravo, obě paže jsou vlevo ve směru DK.

Hudební doprovod: ¾ takt

1. takt: čelní kruhový švih HK vpravo, 2. takt: čelní kruhový švih HK vpravo do

vysokého kleku, 3. takt: skluz těla na podlahu na pravý bok se švihem LDK, 4. takt:

vrátit zpět do výchozího postavení, 5. takt: čelní kruhový švih HK vpravo, 6. takt:

čelní kruhový švih HK vpravo do vysokého kleku, 7. takt: skluz těla na podlahu

vpravo do vzporu o ruce, 8. takt: vrátit zpět do vysokého kleku s kruhovým švihem

čelně, 9. takt: skluz těla na podlahu stranou na levý bok, 10. takt: vrátit zpět do

vysokého kleku s kruhovým švihem čelně, 11. takt: skluz těla na podlahu vpravo,

12. takt: vrátit zpět do osy v sedu odbočném, 13. takt: jeden kruhový švih čelně

v sedu odbočném, 14. takt: skluz těla vpravo na podlahu do lehu na břiše, do bodu 3.

15. takt: sbalit tělo na levý bok do skrčené polohy, do bodu 5., 16. takt: vrátit tělo

do osy do sedu odbočného, HK vpravo ve směru DK, 17. – 32. takt: opakujeme jako

1. – 16. takt z druhé strany.

Metodické poznámky: Důležité je zavěšení trupu před pádem na podlahu.

Každý pohyb musí být dotažený, na zemi se nesmí pohyb zastavit, jinak se

následující pohyby nezvládnou provést v rychlejším provedení.

Knee exercises

Výchozí postavení: vytočený klek na LDK, HK volně podél těla. Hudební

doprovod: ¾ takt. Příprava: dva takty ¾ taktu, 1. – 2. takt: HK s nádechem do 3.

pozice

1. – 4. takt: knee excercises, PDK se přitáhne ke koleni stojné DK, PDK se otvírá

do II. pozice a plié v kleku, HK se otvírají do 2. pozice zvýšené, trup high

release, PDK se přenesením váhy přitahuje ke stojné DK, HK do 3. pozice, PDK

otvíráme do výchozího postavení (každý pohyb pracující DK provádíme na 1 tak

¾ taktu), 5. – 8. takt: knee excercises PDK, opakujeme, 9. takt: přes nárt PDK

Page 90: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

90

pádem jdeme na zem do sedu ve IV. pozice, současně se tahem za HK zavěsí

i s trupem, 10. takt: převal přes boky vpravo, HK opřené dlaněmi o podlahu, až

do kleku na pravé koleno do bodu 3., 11. – 12. takt: přes klek na pravém koleni

se přechází do výpadu na LDK se spirálou trupu, HK 2. pozice, 13. takt:

přestoupení na PDK a LDK rond de jambe en dehors s přetočením z bodu 3.

a ukončení v dégagé na PDK do bodu 8., PHK 1. port de bras a následně LHK

port de bras přes přípravnou polohu do 3. pozice, 14. takt: kontrakcí se sbalíme

do uzlu, LDK vzad, HK do 1. pozice hřbety rukou směřují k sobě, 15. takt:

release a převal vpravo z bodu 8. do bodu 1. přes sed skrčmo, 16. takt: vytočený

klek na pravém koleni, LDK vpřed opřená chodidlem o podlahu, HK 3. pozice.

Metodické poznámky: uhlídat si, aby se nevysazovala pánev a aby zůstal

trup v ose. Pánev směřuje nad patu stojné končetiny, proto dbáme na správné

postavení kolene a holenní kosti na podlaze.

2.4.2 Center work Brushes

Výchozí postavení: DK I. paralelní pozice, HK přípravná pozice. Hudební

doprovod: 2/4 takt. Příprava 2 takty 2/4 taktu: HK s nádechem do 2. zvýšené

pozice

1. – 4. takt: čtyřikrát brushes PDK vpřed (1 takt = 1 brush), 5. takt: výsun vpřed

PDK, sešlápnout do IV. paralelní pozice, HK otevřít stranou do 2. pozice long arms,

6. takt: kontrakce, chodidlo flex na patě PDK, HK 2. pozice flex (heel palm), release

– pravé chodidlo sešlápnout na podlahu, HK i dlaně protáhnout do 2. pozice long

arms, 7. takt: PDK enveloppé do I. paralelní pozice, HK obrácené port de bras přes

3. pozici do 2. pozice snížené, 8. takt: demi-plié v I. paralelní pozici a propnout DK,

HK zavřít do přípravné polohy.

Metodické poznámky: Celé cvičení opakujeme PDK vpřed a stranou, LDK

vpřed a stranou. Poté cvičení opakujeme s brushes na 45°.

Contraction from side to side, tour en dedans in attitude derrière

Výchozí postavení: DK I. pozice přirozeně vytočená, HK podél těla.

Postavení směrem do bodu 2. Hudební takt: ¾ takt. Příprava: ¾ takt: dégagé

vpřed, váha na PDK

Page 91: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

91

1. – 2. takt: contraction with leg up to mouth LDK, zakončení do výpadu vpřed na

LDK do bodu 2., 3. – 4. takt: z bodu 2. na LDK tour en dedans vlevo v attitude

derrière, PHK 1. pozice, LHK 2. pozice s flexí obou dlaní, tour v attitude ukončená

do bodu 7., na 3. dobu 4. taktu: protáhneme PDK a HK do 2. arabesque, 5. takt:

contraction from side to side vpravo do bodu 3., 6. – 7. takt: contraction from side to

side s release vlevo do bodu 7., na LDK tilt, ukončení v úklonu vlevo, PDK na pointé

stranou, do bodu 1., 8. takt: 1. doba: PDK úkrok stranou do II. pozice demi-plié,

2. doba: LDK nakročí vpřed na relevé, 3. doba: PDK přísun do I. pozice na relevé

a sejít na celé chodidla, čelem do bodu 1.

Metodické poznámky: Dbáme na dynamiku a správné provedení pohybu,

důležitý je moment dramatičnosti při nasazení kontrakce spojené s výdechem a při

release s nádechem.

Side body strech

Výchozí postavení: DK II. pozice přirozeně vytočená, HK podél těla, pohled

hlavy en face. Hudební doprovod: ¾ takt. Příprava 2 takty ¾ taktu: dégagé ve II.

pozici na PDK, sklon trupu vlevo, pohled hlavy do bodu 2., HK vyvažovací paže.

1. takt: přenášíme těžiště do vertikální osy, zavíráme nohy do I.p., výměna

vyvažovacích paží, úklon trupu vpravo, vychýlení pánve mimo osu, pohled do bodu

8., 2. takt: těžiště se vrací přes výšku a centrum do maximálního vychýlení, výměna

vyvažovacích paží, výpad do dégagé ve II. pozici na PDK, 3. – 4. takt: opakujeme

1. – 2. takt, 5. takt: přenášíme těžiště do vertikální osy, zavíráme nohy do I. pozice,

rotace en dehors o 180°, výměna vyvažovacích paží, ( pravý loket k zemi),

6. takt: výpad do dégagé ve II. pozici na PDK, výměna vyvažovacích paží,

7. takt: přenášíme těžiště do vertikální osy, výměna vyvažovacích paží,

8. takt: PDK překrok vlevo, výpad do dégagé ve II. pozici na LDK, pohled do bodu

2., 9. – 16. takt: opakujeme jako 1. – 8. takt z druhé strany.

Metodické poznámky: provádíme stejnou kombinaci side body strech, ale s

kročnou DK v poloze au genou. Důležité je vytažení přes výšku v ose, nesmí se sedět

v bocích při vychýlení pánve.

Page 92: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

92

Leg circle and high brushes

Výchozí postavení: DK II. pozice přirozeně vytočená, HK podél těla,

pohled hlavy en face. Hudební doprovod: ¾ takt. Příprava 2 takty ¾ taktu: dégagé

stranou PDK, HK 2. plovoucí pozice

1. - 2. takt: PDK leg circle, LHK do 3. pozice a zpět plovoucí pozice,

3. – 4. takt: PDK leg circle, LHK do 3. pozice a zpět plovoucí pozice,

5. - 6. takt: PDK leg circle, kontrakcí do polohy attitude derrière, s přetočením

do bodu 2., HK zavěšené za lokty vzad za tělem, 7. – 8. takt: release a od PDK

chassé do bodu 2., 9. – 10. takt: PDK high brush vpřed, HK 2. zvýšená pozice,

11. – 12. takt: PDK high brush stranou, HK 2. zvýšená pozice, 13. – 14. takt:

PDK dlouhý krok vpravo, směrem do bodu 3. a sed do uzlu s kontrakcí

s přetočením trupu do bodu 3., HK 1. pozice hřbety rukou otočené k sobě,

15. takt: převal přes sed skrčmo vlevo směrem do bodu 7., HK opřené za zády,

16. takt: výchozí postavení

Metodické poznámky: Nejvyšší moment při leg circle je v předním

écartée. Opět si pohlídat správné provedení kontrakce v attitude derrière, kročnou

DK nezvedat příliš vysoko.

Prances

Výchozí postavení: DK I. paralelní pozice, HK volně spuštěny podél těla,

pohled vpřed směrem do bodu 7. Hudební doprovod: 2/4 takt. Příprava na 2 takty

2/4 taktu: PDK protlačení chodidla vpřed špičkou do podlahy.

1. takt: 1. doba: odvíjení LDK a protlačení chodidla vpřed, přivinutí pravého

chodidla na zem, 2. doba: odvíjení PDK a protlačení chodidla vpřed, přivinutí levého

chodidla na zem, 2. – 3. takt: 3. doba: tombé PDK do demi-plié, LDK cou-de-pied,

4. – 5. doba: coupé-relevé do bodu 1.,6. doba: demi-plié v II. pozici do bodu 1.,

4. takt: 7. doba: Sauté s obratem vpravo o 180° ve výskoku v II. pozici, 8. doba:

demi-plié v II. pozici do bodu 5., 5. takt: 1. doba: Sauté s obratem vpravo o 180° ve

výskoku v II. pozici, 2. doba: demi-plié v II. pozici do bodu 1., 6. takt: 3. – 4. doba:

na PDK obrat en dedans vpravo o ¾ do bodu 7., LDK přiložené paralelní

cou-de-pied, 7. takt: 5. doba: odvíjení PDK a protlačení chodidla vpřed, přivinutí

levého chodidla na zem, 6. doba: odvíjení LDL a protlačení chodidla vpřed, přivinutí

pravého chodidla na zem, 8. – 9. takt: 7. doba: tombé LDK do demi-plié, PDK

cou-de-pied, 8. – 1. doba: coupé-relevé do bodu 5., 2. doba: demi-plié v II. pozici do

Page 93: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

93

bodu 5., 10. takt: 3. doba: Sauté s obratem vlevo o 180° ve výskoku v II. pozici,

4. doba: demi-plié v II. pozici do bodu 1., 11. takt: 5. doba: Sauté s obratem vlevo

o 180° ve výskoku v II. pozici, 6. doba: demi-plié v II. pozici do bodu 5., 12. takt:

7. – 8. doba: na LDK obrat en dedans vlevo o ¾ do bodu 7., PDK přiložené paralelní

cou-de-pied, 13. takt: 1. doba: odvíjení LDK a protlačení chodidla vpřed, přivinutí

pravého chodidla na zem, 2. doba: odvíjení PDK a protlačení chodidla vpřed,

přivinutí levého chodidla na zem, 14. takt: 3. – 4. doba: výdrž, 15. takt: 5. doba:

odvíjení LDK a protlačení chodidla vpřed, přivinutí pravého chodidla na zem,

6. doba: odvíjení PDK a protlačení chodidla vpřed, přivinutí levého chodidla na zem,

16. takt: 7. doba: odvíjení LDK a protlačení chodidla vpřed, přivinutí pravého

chodidla na zem, 8. doba: výdrž.

Metodické poznámky: výměna je vždy přes vysoké relevé. Ostré provedení

coupé-relevé. Udržet správné postavení boků a ramen při obratu ve výskoku, jako

jeden celek, vytažení a zpevnění trupu.

2.4.3 Work in space Low walk

Výchozí postavení: DK v I. pozici přirozeně vytočené, paže v přípravné poloze

natočení bokem po přímce z bodu 3. do bodu 7. Hudební doprovod: 4/4 takt. Na

přípravu 1 takt 4/4 taktu: demi-plié

1. takt: 1. doba: Low walk stranou LDK, 2. doba: Low walk vpřed PDK, 3. doba:

Low walk stranou LDK, 4. doba: Low walk vzad PDK, 2. takt: 5. doba: Low walk

stranou LDK, 6. doba: Low walk vpřed PDK, 7. – 8. doba: výsun battement tendu

stranou LDK, se spirálou trupu, HK Long arms flexované, 3. takt: 1. – 2. doba: na

LDK pirouette en dedans v demi-plié, PDK v attitude derrière, se změnou spirály

trupu, ukončenou do bodu 7., HK protitah na 3. arabesque, 3. – 4. doba: PDK, která

byla v attitude vzad vytáhneme do polohy au genou, tělo se současně přetáčí do bodu

1. a HK se obě vytáhnou do 3. pozice paralelní přes levý oblouk, tělo se vytahuje do

závěsu. 4. takt: 5. doba: přepadnutí ze závěsu na PDK, která přešla vpřed, HK

pokračují po směru dolů celý kruh, 6. doba: LDK úkrok stranou přes dégagé do bodu

7., HK nachystáme LHK do 2. pozice a PDK do 1. pozice., 7. doba: PDK úkrok přes

dégagé vpravo do bodu 3., 8. doba: LDK přes sur le cou-de-pied postavit vzad na

pointe, 5. takt: 1. – 4. doba: sbalit se do uzlu s kontrakcí, 6. takt:, 5. – 6. doba:

Page 94: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

94

release vrátit se do polohy pointe vzad LDK, 7. – 8. doba: za LDK obrat en dedans

o 180° směrem do bodu 5. do výchozího postavení.

Metodické poznámky: důležité je přenášení váhy nad stojnou DK a trup

vysoko vytažený z kyčlí, nesedět v bocích. Zachovat co nejvíce jednu výšku pohybu

při Low walk. Celé cvičení se provádí z druhé strany.

Triplet, High lift

Výchozí postavení: I. paralelní pozice, HK přípravná pozice, vycházíme

z bodu 6. po diagonále. Hudební doprovod: ¾ takt. Na přípravu 2 takty ¾ taktu:

PDK pointé vpřed

1. takt: trojkročka od PDK, 2. takt: trojkročka od LDK, 3. takt: trojkročka od PDK,

4. takt: high lift se zavěšením lokte na LDK, přetočit o ¼ do bodu 8., 5. takt:

trojkročka od PDK, 6. takt: high lift se zavěšením lokte na LDK, přetočit o ¼ do

bodu 6., 7. takt: trojkročka od PDK, 8. takt: high lift se zavěšením lokte na LDK,

přetočit o ½ do bodu 2.

Metodické poznámky: všechny tři kroky stejně dlouhé, třetí krok pocitově

nejdelší. Maximální vytažení při high lift, ale zadní noha se protahuje do dálky ne do

výšky. Nezvedá se vysoko!

Prances, pas de chat, leap jump

Výchozí postavení: I. paralelní pozice, HK volně spuštěny podél těla, pohled

vpřed směrem do bodu 1. Hudební doprovod: 2/4 takt. Na přípravu 2 takty 2/4 taktu:

chodidlo PDK špičkou do podlahy

1. – 4. takt: 1. – 8. doba: 4 prances s postupem vpřed z místa z bodu 5. do bodu 1.,

HK 1. port de bras, 5. – 8. takt: 1. – 8. doba: 4 prances vytočeně, střídavě

s postupem stranou, z bodu 7. do bodu 3., HK se vrací do přípravné polohy (výměna

DK stranou se překříží vzad, vpřed, vzad a vpřed), 9. takt: 1. – 2. doba: pas de chat

vytočeně vpravo odraz od zadní PDK, HK přípravná pozice, 10. takt: 3. – 4. doba:

pas de chat vytočeně vpravo od PDK, HK přípravná pozice. Změna směru po

oblouku směřovat do bodu 8. 11. takt: 5. – 6. doba: odraz od LDK, PDK Leap jump,

12. takt: 7. – 8. doba: odraz od LDK, PDK Leap jump, 13. takt: 1. – 2. doba: odraz

od LDK, PDK Leap jump, 14. takt: 3. – 4. doba: odraz od LDK, PDK Leap jump.

Metodické poznámky: Při pas de chat uhlídat rovinu boků a ramen, nestáčet

se do směru skoku. Leap jump skákat do dálky ne do výšky.

Page 95: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

95

Kombinace steag jump a závěsu

Výchozí postavení: postavení po diagonále, DK v I. paralelní pozici. Hudební

doprovod: 2/4 T

1. takt: 1. doba: dvěma kroky vpřed od LDK po diagonále z bodu 6. do bodu 2.,

2. doba: odraz od LDK a steag jump PDK, 2. takt: 1. doba: dvěma kroky vpřed od

LDK, 2. doba: odraz z LDK a steag jump PDK, 3. takt: 1. doba: dvěma kroky vpřed

od LDK, 2. doba: odraz od PDK a závěs skokem do bodu 2., překrok stranou vlevo

PDK do bodu 1., 4. takt: 1. doba: dvěma kroky od LDK, kterými se plynule

přetočím vlevo do bodu 3., 2. doba: pokračujeme, LDK přísun do V. pozice vzad

a odraz z obou DK, „A“: vyskočíme Bison jump, zavěšení za lokty s kontrakcí

a s PDK v přední a LDK zadní attitude, 5. takt: 1. doba: z V. pozice LDK vzad

dvěma kroky vzad do bodu 7., 2. doba: temp levé fouetté en dedans, stojná LDK do

demi-plié, druhá PDK derièrre propnutá na 45°, s kruhovým švihem zezadu vpřed

PHK, 6. takt: 1. doba: za zadní PDK dvěma kroky vzad do bodu 7., 2. doba: temp

levé fouetté en dedans, stojná PDK do demi-plié, druhá LDK derièrre na 45°,

s kruhovým švihem zezadu vpřed LHK.

Metodické poznámky: kombinaci provádíme pocitově hodně do prostoru,

každý pohyb je třeba dotáhnout.

Big jumps

Výchozí postavení: I. pozice vytočená čelem do bodu 8., HK přípravná

pozice, postup po diagonále z bodu 6. do bodu 2. Hudební doprovod: ¾ takt

1. takt: nakročit PDK stranou a závěs, zavěšení za PHK, LDK překrok předem s

postupem do bodu 2., 2. takt: přetočení těla čelem do bodu 2., od PDK pas

chassé, krok PDK, LHK 1. pozice alongé, PHK 2. pozice alongé, 3. takt:

odrazem z PDK pas de chat s obratem o 360° vpravo s dopadem do IV. pozice

PDK vpřed, LDK vzad opřená chodidlem o pološpičku, HK kruhový švih čelní,

4. takt: sbalit uzel a převal na zemi vpravo po směru do bodu 2., postavit se na

LDK, 5. takt: od PDK pas chassé a překrok LDK, 6. takt: odrazem od LDK Leap

jump s PDK přední attitude a LDK zadní attitude, s kontrakcí, HK 2. pozice

snížená, LDK krok vpřed, 7. takt: skokem do závěsu na PDK za PHK přetočení

do bodu 6., LDK překrok vpřed, 8. takt: pirouette v attitude na PDK v demi-plié,

HK 2. arabesque, zakončení do bodu 6.

Page 96: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

96

Metodické poznámky: Kombinace skoků, pokud je možné, co nejvíce provést

do prostoru. V momentě kulminačního bodu při Leap jump je nasazení kontrakce,

pohyb směrem vzhůru.

3.5 Trénink jazzového tance

Ukázkový trénink jazzového tance pro žáky II. stupně na Základní umělecké

škole (pro středně pokročilé). Sestavila jsem trénink na základě principů a prvků

podle jazzového tance.

3.5.1 Warm up Výchozí postavení: I. pozice paralelní, HK volně podél těla. Hudební

doprovod: 4/4 takt. Tempo: pomalé – adagio

1. takt: 1. – 4. doba: obě HK se pomalu s nádechem vedou přes 2. pozici

nahoru do 3. pozice, 2. takt: 5. – 8. doba: HK se otvírají na 4. arabesque pravá paže

vpřed, tělo rovný předklon, pánev se izoluje vzad a pravé koleno se krčí, LDK se

protahuje, 3. takt: 1. – 2. doba: demi-plié v I. paralelní pozici, tělo se hluboký

předklon, 3. – 4. doba: obě DK se propnou v kolenou, 4. takt: 5. – 8. doba:

impulsem pokrčení levého kolene se tělo vyrovnává zpět do osy, 5. takt:

1. – 4. doba: obě HK se pomalu s nádechem vedou přes 2. pozici nahoru do 3.

pozice, 6. takt: 5. – 8. doba: HK se otvírají na 4. arabesque levá paže vpřed, tělo

rovný předklon, pánev se izoluje vzad a levé koleno se krčí, PDK se protahuje,

7. takt: 1. – 2. doba: demi-plié v I. paralelní pozici, tělo se hluboký předklon,

3. – 4. doba: obě DK se propnou v kolenou, 8. takt: 5. – 7. doba: impulsem pokrčení

pravého kolene se tělo vyrovnává zpět do osy, 8. doba: PDK se otvírá stranou do II.

pozice vytočené, současně se HK vytáhnou do „V“ pozice, 9. takt: čtyři hmity

stranou vpravo, tělo je v rovném úklonu protažené do dálky, 10. takt: čtyři hmity

stranou vlevo, tělo je v rovném úklonu protažené do dálky, 11. takt: 1. – 2. doba:

PDK se lehce nadzvedne od podlahy a zpět sešlápne v II. pozici, současně pravé

rameno kruhový izolovaný pohyb směrem vzad, 3. – 4. doba: LDK se lehce

nadzvedne od podlahy a zpět sešlápne v II. pozici, současně levé rameno kruhový

izolovaný pohyb směrem vzad, 12. takt: 1. – 2. doba: PDK se lehce nadzvedne

od podlahy a zpět sešlápne v II. pozici, současně pravá paže boční kruhový švih

Page 97: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

97

směrem vzad, 3. – 4. doba: LDK se lehce nadzvedne od podlahy a zpět sešlápne

v II. pozici, současně levá paže boční kruhový švih směrem vzad, 13. takt: přes

uzel, který sbalíme vpravo, směrem do bodu 2., se dostaneme do sedu skrčmo na

podlahu čelem do bodu 1., chodidla jsou opřená o podlahu, 14. takt: 1. – 2. doba:

LDK se propíná v koleni vpřed po podlaze, chodidlo LDK se flexuje, současně se

LHK chytá za pravé koleno a odtlačením od sedacích kostí se trup stáčí po spirále

vpravo, PHK se opírá prsty o podlahu, 3. – 4. doba: vrátíme se zpět do sedu

skrčmo, 15. takt: protáhnout obě DK vpřed do sedu snožmo a současně uvolnit

celý trup do hlubokého předklonu, HK se spustí podél DK na podlahu, 16. takt:

postupným vyrovnáním vrátíme trup zpět do osy, současně se obě DK ohýbají

v kolenou do sedu skrčmo.

Metodické poznámky: Zahřívací cvičení zařadíme na začátek tréninku,

abychom zahřáli a protáhli svaly. A také připravili tělo studentů pro následující

cvičení. Celé cvičení se provádí z druhé strany.

3.5.2 Specifications exercises

Bounces and Deep knee bend

Výchozí pozice: I. pozice vytočená, HK volně podél těla. Hudební doprovod:

2/4 takt. Tempo: střední

1. – 8. doba: bounces v I. pozici vytočené (na každou dobu pérování

v kolenou), „a“ doba: otevřít PDK do II. pozice vytočené, 9. – 16. doba: bounces

v II. pozici vytočené (na každou dobu pérování v kolenou), „a“ doba: zavřít PDK do

I. pozice vytočené, 17. – 20. doba: deep knee bend v I. pozici vytočené,

21. – 24. doba: relevé v I. pozici vytočené, „a“ doba: otevřít PDK do II. pozice

vytočené, 25. – 28. doba: deep knee bend v II. pozici vytočené, 29. – 32. doba:

relevé ve II. pozici vytočené, „a“ doba: zavřít PDK do I. pozice vytočené.

Nejdřív procvičíme DK samostatně, potom obohatíme o izolaci hrudníku, kdy

provádíme na každou dobu pohyb během bounces v I. a II. pozici. 1. doba: pohyb

hrudníkem vpřed, 2. doba: pohyb hrudníkem na střed, 3. doba: pohyb hrudníkem

vzad, 4. doba: pohyb hrudníkem na střed.

Během deep knee bend a relevé, provádíme izolaci hlavy stranou a na střed,

pohyb na každou dobu. 1. doba: pohyb hlavou vpravo, 2. doba: pohyb hlavou na

střed, 3. doba: pohyb hlavou vlevo, 4. doba: pohyb hlavou na střed

Page 98: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

98

Metodické poznámky: Při pérování se nepropínají kolena úplně. Dále se

snažíme vytahovat od pasu nahoru za temenem hlavy a od pasu dolů pocítit tah do

země. Celé cvičení se provádí z druhé strany.

Brushes

Výchozí pozice: VI. pozice paralelní. Hudební doprovod: 2/4 takt. Tempo:

střední

1. – 2. doba: brush vpřed PDK, zavřít, 3. – 4. doba: passé PDK, zavřít, 5. – 6. doba:

brush vpřed PDK, zavřít,7. – 8. doba: pološpička PDK, zavřít

Celé cvičení provádíme střídavě pravou i levou dolní končetinou en croix.

Cvičení je spojené s prací horních končetin.

1. doba: PHK short jazz arm vertikálně, dlaň zatažená v pěst, 2. doba: PHK 3. pozice

v pěst, 3. doba: LHK short jazz arm vertikálně, dlaň zatažená v pěst, 4. doba: LHK

jde do 3.pozice, PHK otevřít dlaň, 5. doba: LHK otevřít dlaň, 6. doba: obě HK jdou

do long jazz arms, 7. doba: PHK flick, rychlý, ostrý pohyb od zápěstí dovnitř a ven,

8. doba: obě paže jdou dolů podél těla

Metodické poznámky: Při provádění brushes dbáme zejména na citlivost

a plastičnost chodidla. Snažíme se doslova „vytírat“ podlahu. Pohyb DK je dlouhým

protažením do dálky. Pohyb DK nesmí být sekaný. Nejdříve se snažíme procvičit

DK a HK zvlášť. Poté se každý student pokouší spojit pohyby DK a HK dohromady.

Tímto cvičením procvičíme jak práci DK, tak hlavně koordinaci a izolaci pohybu.

Celé cvičení se provádí PDK a LDK en croix.

Jeté

Výchozí postavení: I. pozice vytočená, na přípravu HK long jazz arms.

Hudební takt: 2/4 takt. Tempo: Staccato. Jedno jeté provádíme vždy na 1/8 taktu.

1. – 4. doba: osmkrát jetés stranou PDK, 5. – 8. doba: osmkrát jetés stranou LDK

9. – 10. doba: čtyřikrát jetés stranou PDK, 11. – 12. doba: čtyřikrát jetés stranou

LDK, 13. – 14. doba: čtyřikrát jetés stranou PDK, 15. – 16. doba: čtyřikrát jetés

stranou LDK

Cvičení nejdřív provádíme bez pohybu HK, long jazz arms. Poté zapojíme

vyvažovací paže v legatovém tempu a dolní končetiny jsou staccato. Paže se

vyvažují vždy po čtyřech dobách.

Page 99: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

99

Metodické poznámky: Dbáme na vytažení celého těla, aby pohyb při

přenesení váhy z nohy na nohu byl minimální, hlavně když je počet jetés zkrácený na

čtyři za sebou. Ohlídat správné zaoblení paží, kdy pohyb vzhůru je veden od lokte

a dlaň ruky směřuje dolů. Při opačném pohybu je pohyb veden od lopatky dolů

a dlaň ruky směřuje vzhůru.

Izolace

Výchozí postavení: I. pozice paralelní, HK volně podél těla. Hudební

doprovod: 4/4 takt. Tempo: střední

1. takt: 1.a 2. doba: od PDK pas de bourrée směrem do bodu 2., HK preparační,

3.a 4. doba: dvakrát krouživý pohyb pánví zepředu dozadu a začít vpravo, 2. takt:

1.a 2. doba: od LDK pas de bourrée směrem do bodu 8., HK preparační, 3.a 4. doba:

dvakrát krouživý pohyb hrudníkem zepředu dozadu a začít vlevo, 3. takt:

1.a 2.a doba: od PDK dvakrát Step touch s postupem vpřed do bodu 1., současně na

každou osminu izolace pravého ramene – pohyb s akcentem dolů na první dobu,

3. doba: rozestoupit do široké II. pozice paralelní, 4. doba: přecházíme předním

půlkruhem pánví zprava doleva, z II. pozice do IV. pozice (paty se odlepí od země

a přes demi-plié), HK jsou opřené dlaněmi na bocích, 4. takt: 1. doba: ve IV. pozici

v demi-plié, LDK vpřed do bodu 8., kruh hrudníkem (začít pohybem vpřed

a pokračujeme vpravo), HK dlaněmi na bocích, 2. doba: PDK zavřít do I. paralelní

pozice a současně se přetočit do bodu 1., 3.a 4.a doba: od LDK dvakrát Step touch

s postupem vzad do bodu 5., současně na každou osminu izolace levého ramene

– pohyb s akcentem dolů

Metodické poznámky: pohyb jednotlivých části těla musí probíhat nezávisle

na sobě. Celé cvičení se provádí z druhé strany.

Adagio

Výchozí postavení: DK v I. paralelní pozici, HK volně podél těla, směrem do

bodu 2. Hudební doprovod: 4/4 takt. Tempo: volně

1. – 2. takt: 1. doba: krok (step) LDK vpřed, 2. – 3. doba: nakročení PDK stranou

do demi-plié, bokem do bodu 2., LDK flick chodidlem o podlahu vzad a tělo se

přetáčí pohybem od pánve směrem do bodu 2., 4. – 5. doba: dvěma kroky od LDK

vpřed směrem do bodu 2., zůstat ve IV. jazzové pozici PDK vpřed na napnutých DK,

6. – 7. doba: provádíme Ripple (vlna) ve IV. pozici, od hrudního záklonu a izolace

a pánve vzad, 8. doba: přiložit LDK k PDK do I. paralelní pozice v demi-plié,

Page 100: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

100

3. takt: 1. – 2. doba: z obou DK odskočíme sissone fermée stranou do bodu 7., PDK

se zavírá způsobem enveloppé, 3. – 4. doba: LDK nastoupit relevé do bodu 8., PDK

protažená vzad, zavěšení za levý loket, pouhým vytažením se přetočíme do bodu 6.,

4. takt: 5.a 6. doba: od PDK triplet (trojkročka – PDK plié, LDK relevé, PDK

relevé) po mírném oblouku do bodu 4., 7.a 8. doba: od LDK triplet (trojkročka

– LDK plié, PDK relevé, LDK relevé) po oblouku do bodu 2., 5. takt: 1. doba:

způsobem tombé vpřed PDK do IV. pozice (preparace – IV. pozice paralelní

v demi-plíé, LHK 1. pozice dlaní vzhůru, PHK 2. pozice dlaní vzhůru) směrem do

bodu 2., 2. doba: pirouette en dehors v demi-plié na PDK, HK se zavírají k tělu

(lokty směřují k tělu, dlaněmi vzhůru, pirouette končíme směrem do bodu 8.,

3.a 4. doba: třemi kroky od LDK vpřed směrem do bodu 8., 6. takt: 5. doba: PDK

vtočí se na passé, LDK do demi-plié, čelem do bodu 1., HK long jazz arms, 6. doba:

PDK se vytočí na passé a otvírá způsobem développé stranou nad 90°, LDK se

propne až na relevé, HK long jazz arms, a 7. doba: sejít stranou do IV. pozice demi-

plié LDK vpřed čelem do bodu 1., PDK opřená pološpičkou o podlahu vzad, HK 3.

pozice protažená, 8. doba: DK se protočí en dehors vpravo ve IV. pozici v demi-plié

do bodu 7, chodidla na relevé, HK se postupně spouští podél těla, 7. takt: 1. doba: ¼

obrat z bodu 7. do bodu 1., současně PDK na relevé krokem vpřed, LDK vytočené

passé, LHK 2. pozice a PHK 3. pozice, zápěstí jsou flexovaná (jakoby se chtěla od

něčeho odtlačovala), hlava pohled směrem do bodu 7., 2. doba: LDK přepadne do

„jazzové překřížené pozice“ (viz terminologie pozice DK) vpřed do demi-plié, PDK

je vzad opřená o pološpičku, směrem do bodu 1., HK se spouští stranou dolů, 3.

doba: pas glissade PDK stranou do bodu 3., HK long jazz arm, 4.a doba: Fall over

the log – od PDK, přetočení směru do bodu 5., dopad na PDK a LDK krok do

jazzové překřížené pozice, PDK boční kruhový švih směrem vlevo k DK, LHK 2.

pozice alongé, 8. takt: 5. – 6. doba: dvěma kroky od PDK pokračovat vpřed směrem

do bodu 7., 7. doba: Compass turn směrem do bodu 8. – pirouette en dedans na PDK

v demi-plié, chodidlo LDK přiložené cou-de-pied vzad, dotýká se podlahy, obě HK

alongé – LHK 3. pozice, PHK 2. pozice, 8. doba: závěr směrem do bodu 8.

Metodické poznámky: Důležité u jazzového tance je feeling, který je

individuální u každého tanečníka. Proto je možnost některý pohyb zkrátit nebo

naopak jej prodloužit. Celé cvičení se provádí z druhé strany.

Page 101: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

101

Rytmické cvičení

Výchozí postavení: I. pozice paralelní. Hudební doprovod: 2/4 takt. Rytmické

cvičení provádíme do prostoru, kdy postupujeme z bodu 5. do bodu 1., vždy se nám

opakuje 8 dob. Ve cvičení se procvičí práce tří rytmů: první rytmus mají dolní

končetiny, druhý rytmus je tleskání na 1., 3. a 6. dobu, třetí rytmus řekneme „A“ na

8. dobu.

1. doba: jeden krok vpřed PDK, 2. doba: jeden krok vpřed LDK, 3. – 4. doba: jeden

krok vpřed PDK 1 doba, pauza 1 doba, 5. doba: jeden krok vpřed LDK, 6. doba:

jeden krok vpřed PDK, 7. doba: jeden krok vpřed LDK, „a“ doba: jeden krok vpřed

PDK, 8. doba: jeden krok vpřed LDK

Metodické poznámky: Nejdříve se procvičí každý rytmus zvlášť. Poté se

postupně spojují od lehčího k těžšímu. Důležitou věcí u tohoto cvičení je, že každý

student si sám spojí jednotlivé rytmy bez pomoci pedagoga. Podle mě je cvičení

vhodné zařadit mezi cvičením na místě a cvičením do prostoru.

Grand battements a pirouettes

Výchozí postavení: IV. pozice přirozeně vytočená, demi-plié, PDK postavená

vzad na pološpičce. HK long jazz arms. Postup cvičení je z bodu 5. do bodu 1.

Hudební doprovod: 2/4 takt

1.a 2. doba: kick ball change PDK, 3. – 4. doba: grand battement stranou PHK,

zavřít do IV. pozice vpřed, 5. – 6. doba: grand battement stranou LHK, zavřít do IV.

pozice vpřed, 7.a 8. doba: pas de bourrée (preparation) do IV. pozice paralelní, paže

přes pozici, short jazz arms dojdou PHK 2. pozice alongé, LHK 1. pozice alongé,

9. – 10. doba: pirouette en dehors v demi-plié na PDK, 11. – 12. doba: grand

battement stranou PHK, zavřít do IV. pozice vpřed, 13. – 14. doba: grand battement

stranou LHK, zavřít do IV. pozice vpřed, 15.a 16. doba: kick ball change PDK,

17. – 18. doba: pirouette en dedans na LDK v demi-plié, chodidlo PDK, přiložené na

cou-de-pied vzad, škrt špičkou po podlaze (compass turn), 19. – 20. doba: grand

battemment stranou LDK, zavřít do IV. pozice vpřed, 21. doba: PDK úkrok stranou

22. doba: LDK zakřížit vzad do jazzové překřížené pozice, HK jsou obě protažené

stranou vpravo 23. – 24. doba: přetočit o 360° přes hrudní záklon (barrel turn), HK

se švihem přetáčí, 25.a 26. doba: kick ball change PDK, 27. – 28. doba: passé PDK,

29. – 30. doba: brush vpřed LDK, 31. – 32. doba: grand battement vpřed PDK

Page 102: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

102

Metodické poznámky: Procvičíme rozsah a sílu dolních končetin, proto

kontrolujeme aby stojná DK byla při švihu celým chodidlem na podlaze a koleno

stojné DK propnuté. Trup je po celou dobu vytažený a HK jsou před tělem ( jakoby

tlačily zeď před sebou). Každá výměna se provádí přes demi-plié ve IV. pozici

přirozeně vytočené. Celé cvičení se provádí z druhé strany.

2.5.3 Jumps Kombinace chainés a grand pas de chat

Výchozí postavení: diagonála z bodu 6., DK I. paralelní pozice, HK long jazz

arms. Hudební doprovod: 2/4 takt.

1. doba: odraz od PDK „blinčik“ provádíme obrat ve výskoku vpravo (DK jsou

zkřížené ve výskoku v V. pozici, PDK vpřed), HK 1. pozice zkrácená, 2. doba:

dopad po „blinčiku“ hned na preparaci do demi-plié v II. pozici vytočené, HK 2.

pozice long jazz arms, 3. – 4. doba: dvě chainés za sebou, HK 1. pozice zkrácená,

5.a doba: tombé na PDK, coupé LDK v obratu o 360°, 6.a doba: grand pas de chat,

zadní LDK v attitude, HK se otvírají do „V“ pozice dlaněmi stranou, dopad do

zkřížené jazzové pozice LDK vpřed, 7.a doba: PDK chassé vpřed a krok do bodu 2.,

8. doba: LDK pas assemblé vpřed do bodu 2.

Metodické poznámky: Paže nám hrají důležitou roli, jak při otáčkách tak při

skocích. Mají nám napomáhat jak pro udržení rovnováhy, tak napomáhat do skoku.

Celé cvičení se provádí z druhé strany.

Stag leap a Barrel jump

Tuto skokovou vazbu budeme provádět po diagonále z bodu 6. do bodu 2.

Výchozí postavení: I. pozice vytočená, HK volně podél těla. Hudební doprovod: 2/4

takt.

1. takt: a 1. doba: PDK nastoupit přes dégagé na relevé, LDK se ostře zvedne vzad

na 90°, HK vytáhneme přes 2. pozici do 3. pozice přetočením dlaní směrem vzhůru,

2. doba: LDK chassé vpřed, PHK v 1. pozici, LHK v 2. pozici, 2. takt: 1. doba: z II.

pozice (postavení bokem do směru postupu) otočíme vpravo jedno chainé, HK

v 1. pozici, 2. doba: z II. pozice (postavení bokem do směru postupu) otočíme

vpravo jedno chainé, HK v 3. pozici, 3. takt: 1. doba: pirouettes en dedans

v demi-plié na PDK, LHK přiložena paralelní passé, HK short jazz arms, 2. doba:

Page 103: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

103

z V. pozice PDK vpřed, odrazit se z obou DK a provedeme Stag leap (2. možnost:

obě DK jsou ohnuté), dopad do jazzové překřížené pozice LDK vpřed čelem do bodu

1., HK v 3. pozici, 4. takt: 1. doba: Grape vine - čtyři kroky s postupem stranou kdy

PDK jde úkrokem stranou, LDK se překříží vzad, PDK jde úkrok stranou a LDK se

překříží vpřed, s postupem vpravo do bodu 3., HK 2. pozice alongé, 2. doba: krok

a odraz z PDK pro Barrel jump s obratem o 360° vpravo do bodu 3.

Metodické poznámky: Kombinace skoků, pokud je možné, co nejvíce provést

do prostoru. Celé cvičení se provádí z druhé strany.

2.5.4 Variation Závěrečná variace

Výchozí postavení: I. pozice paralelní, HK volně podél těla. Hudební

doprovod: 2/4 takt. Tempo: střední

1. takt: 1. a doba: PDK Step touch stranou ( krok, příťuk LDK) do bodu 1., na „a“

lusknutí prsty (Snap), 2. a doba: LDK Step touch stranou současně přetočení en

dedans o ¼ do bodu 3., na „a“ lusknutí prsty, 2. takt: 1. a doba: PDK Step touch

stranou současně přetočení en dehors o ¼ do bodu 5., 2. a doba: LDK Step touch

stranou současně přetočení en dedans o ¼ do bodu 7., 3. takt: 1. a 2. doba: od PDK

jazzové pas de bourré ukončené ve IV. paralelní pozici v demi-plié (PDK vpřed)

směrem do bodu 7., HK se otvírají přes 1. zkrácenou pozici, do protažené pozice

LHK 1. pozice PHK je v 2. pozici alongé, 4. takt: 1. doba: izolace pánvi – první

půlkruh (zadní) začíná vzad a pokračuje vpravo s přetočením z bodu 7. do bodu 5.,

DK přes II. pozici demi-plié, váha na přední části chodidla, PHK opisuje malíkovou

hranou horizontální kruh směrem k pupíku, 2. doba: druhý půlkruh (předem)

pokračuje s přetočením do bodu 1., „a“doba: PDK přísun do VI. pozice demi-plié,

5. takt: 1. a 2. doba: tři malé skůčky stranou vpravo v VI. paralelní pozici, chodidla

směřují do bodu 1., zlehka torze trupu vpravo, obě HK přes 2. pozici postupně

přechází do 3. pozice, 6. takt: 1. doba: PDK se překříží vpřed vlevo přes LDK,

2. doba: LDK nejkratší cestou přísun do VI. pozice, 7. takt: 1. a 2. doba: tři malé

skůčky stranou vpravo v VI. paralelní pozici, chodidla směřují do bodu 1., zlehka

torze trupu vpravo, obě HK přes 2. pozici postupně přechází do 3. pozice, 8. takt:

1. doba: PDK se překříží vpřed vlevo přes LDK, 2. doba: LDK slide stranou bokem

do bodu 7., torze trupu vlevo, HK jazz arms, 9. takt: od PDK jazz pas de bourré

Page 104: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

104

ukončené ve IV. paralelní pozici (PDK vpřed) s přetočením do bodu 2., 10. takt:

double paralel jazz pirouette en dehors na PDK, LDK přiložená paralelní passé,

double pirouette ukončit zastavením v II. paralelní pozici směrem do bodu 2.,

11. takt: primitive squat v II. paralelní pozici ( 4 podskoky), HK jazz arms, 12. takt:

přitáhnout PDK k LDK, obrat en dehors vpravo z bodu 2. do bodu 8., 13. takt: PDK

ball change, váha je na LDK v demi-plié, PDK na patu vpřed s natočením do bodu

8., 14. takt: PDK ball change, váha je na LDK v demi-plié, PDK na patu vpřed

s natočením do bodu 1., 15. takt: PDK pas assemblé, seskok do VI. pozice, 16. takt:

výskok – obě DK skrčit a zanožit vpravo a twist do opozice, výskok – obě DK skrčit

a zanožit vlevo a twist do opozice, HK 3. pozice protažená, dlaněmi vpřed.

Metodické poznámky: Důležité u jazzového tance je feeling, který je

individuální u každého tanečníka. Proto je ta možnost některý pohyb zkrátit nebo

naopak jej prodloužit. Celé cvičení se provádí z druhé strany.

Page 105: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

105

4. Průzkum 4.1 Úvod

Pro tento průzkum jsem se rozhodla, protože mě samotnou zajímá, jak moc se

vyučuje moderní a jazzový tanec u nás v Moravskoslezském kraji. Průzkum se týká

znalostí a rozšířenosti u pedagogů tanečního oboru.

4.2 Cíle průzkumu

Zjistit, jaký je zájem o výuku moderního a jazzového tance. Zjistit, jak moc

se pedagogové orientují v terminologii moderního a jazzového tance. Zjistit, zda je

zájem o literaturu k modernímu a jazzovému tanci.

4.3 Otázky

Stanovila jsem si deset otázek, na které lze v jednoduchosti a bez velkého váhání

odpovědět.

Kdy a jak jste se seznámil/a s moderním nebo jazzovým tancem?

Kdy, kde a od koho jste se učil/a?

Co pro vás osobně znamená moderní nebo jazzový tanec?

Myslíte, že by žáci vaší školy uvítali výuku některé z uvedených technik?

José Limón

Martha Graham

Merce Cunningham

Lester Horton

Jazz dance

Vyznáte se v terminologii moderního a jazzového tance?

Ano Ne

Pokud ano, uveďte u které.

José Limón

Martha Graham

Merce Cunningham

Lester Horton

Page 106: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

106

Jazz dance

Do jaké míry využíváte terminologii moderního nebo jazzového tance ve

výuce?

Na jakou úroveň se specializujete?

Začátečníci

Středně pokročilé

Pokročilé

Je na Vaší škole dostatek literatury k modernímu a jazzovému tanci?

Byl by pro vás přínosem metodický materiál, který shromažďuje terminologii

moderního a jazzového tance?

4.4 Metoda

Jako metodu sběru jsem si zvolila formu dotazníku. Dotazník jsem rozeslala

prostřednictvím elektronické pošty pedagogům tance. Pro mě nejrychlejší a

nejdostupnější způsob předání i návratu dotazníku. Mým úkolem bylo analyzovat

otázky z dotazníků.

4.5 Cílová skupina

Oslovila jsem pedagogy tanečního oboru na ZUŠ i amatérských tanečních

skupin. V Moravskoslezském kraji, kde i já působím jako pedagog tanečního oboru

na ZUŠ. Počet oslovených pedagogů byl 35, z toho vyplnilo dotazník 16 pedagogů.

4.6 Zpracování dotazníku

Odpovědi otevřeného typu jsem zhodnotila u otázek následně.

Na otázku: Kdy a jak jste se seznámil/a s moderním nebo jazzovým tancem?

Pedagogové odpovídali, že během studia na konzervatoři a také na seminářích. Dále i

při studiu na vysoké škole.

Na otázku: Kdy, kde a od koho jste se učil/a? pedagogové odpovídali, že se

vzdělávali na seminářích u Davida Strnada, od lektorů TD Bralen v Bratislavě,

Ivanky Kubicové, Jana Kodeta aj. Další vzdělání získala většina z pedagogů během

studia na konzervatoři pod vedením Ivana Hurycha, Lenky Dřímalové.

Page 107: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

107

Na otázku: Co pro vás osobně znamená moderní nebo jazzový tanec?

Odpovídali velmi poutavě například cituji: „Možnost svobodného vyjádření pocitů a

myšlenek, touha hledání a nalézání nových pohybů, jít až za hranice svých

možností.“ (respondent č. 16)

Při moderním a jazzovém tanci je možnost trochu opustit svázanost

klasickým tancem. Způsob uvědomění si svého těla, jeho možností a způsob

pohybového vyjádření.

Na otázku: Do jaké míry uplatňujete terminologii moderního nebo jazzového

tance? Pedagogové nejčastěji odpovídali, že se snaží v hojné míře uplatňovat

terminologii během výuky.

4.7 Analýza dotazníku

Kde se objevilo více možných odpovědí, jsem provedla analýzu pomocí

grafu a shrnutí. Analýzu jsem vyhodnotila u následujících otázek.

Obr. 5

Jak lze vidět na prvním grafu, tak největší zájem je o výuku techniky

jazzového tance a José Limóna. A myslím si, že nejméně je v našem kraji známá

technika Merce Cunninghama.

Page 108: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

108

Obr. 6 V druhém grafu, je jednoznačně vidět, že se pedagogové orientují

v terminologii moderního a jazzového tance. U následujícího grafu se opět velmi

hezky znázornilo, jak tři techniky jsou známé. A zrovna jsou to ty, které jsou náplní

výuky na konzervatoři i na vysoké škole u nás.

Obr. 7

Page 109: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

109

Obr. 8 Nejčastěji se pedagogové specializují na výuku pro začátečníky a středně

pokročilé. Pouze 3 ze 16 se zaměřují i na výuku pro pokročilé.

Obr. 9

Pomocí dotazníku jsem si mohla potvrdit, jaké jsou dnes možnosti při

zakoupení odborné literatury na školách kde pedagogové vyučují. Domnívám se, že

mají k dispozici pouze starší literaturu k jiným tanečním technikám. Pokud si

pedagog v dnešní době nesežene nebo nezakoupí své vlastní metodické či odborné

materiály, tak nemá možnost se dál rozvíjet a vzdělávat.

Page 110: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

110

Obr. 10 Poslední graf opět jednoznačně znázorňuje, jaký přínos bude mít jakýkoli

dostupný materiál k modernímu nebo jazzovému tanci.

4. 8. Shrnutí průzkumu

Podařilo se mi pomocí dotazníku zjistit, že moderní a jazzový tanec je hojně

využíván ve výuce na základních uměleckých školách. Znalost terminologie je

uspokojující, což jistě má za následek, že žáci můžou být plně vzdělávání

v moderním i jazzovém tanci. Myslím si, že se najdou i pedagogové, kteří se nikdy

nesetkali prozatím s žádnou z uvedených technik. Jedním důvodem je i to, že se ve

výuce zaměřují pouze na některé techniky a styly tance. Další vzdělání v jiných

technikách jako je tak známý, rozšířený moderní a jazzový tanec je neláká.

Page 111: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

111

Závěr

Abychom pochopili moderní a jazzový tanec, je dobré se seznámit nejdříve

s těmito technikami, ale i s jejich historií, zásadami a neustálým vývojem

v současném tanci. Doufám, že se mi podařilo ve své práci co nejvíce popsat

terminologii prvků moderního a jazzového tance. Chtěla bych, aby tato diplomová

práce byla přínosem k rozvoji výuky na tanečních školách a jinde, kde se využívá

tanec, jako prostředek vyjádření. Bude záležet jen na pedagogických osobnostech,

jak využijí tyto informace ve své praxi.

Page 112: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

112

Použité informační zdroje

Literatura:

BOŘEK, Lubor. Rámcový vzdělávací program pro základní umělecké vzdělávání.

Vyd. 1. Praha: Výzkumný ústav pedagogický v Praze, 2010, 63 s. ISBN 978-80-

87000-37-3.

Eco, Umberto. Jak napsat diplomovou práci. Votobia, 1997, Olomouc. 271 s. ISBN

8071981737

Frich, Elizabeth. The Matt Mattox Book of Jazz Dance. Sterling Publishing Co., Inc.,

1983. New York, USA. 128 s. ISBN 0-8069-7662-4

Kloubková, Ivana. Výuka moderního tance s využitím principů techniky José Limóna.

Janáčkova akademie muzických umění v Brně. 2008. Brno. 76 s. ISBN 978-80-

86928-45-6

KODET, Jan. Využití současných trendů ve výuce moderního tance. Praha, 1991.

Diplomová práce. HAMU. Vedoucí práce Mgr. Ivanka Kubicová.

KOVÁČIKOVÁ, Dagmar, KUBICOVÁ, Ivana. Aplikácia techniky džezového tanca

vo výchove interpreta amatérskeho súboru. Osvetový ústav Bratislava. 1980.

Bratislava, Slovenská republika. 96 s.

KUŤÁK, Tomáš. Jazzdance: Historie a základní principy. Brno, 2008. Diplomová

práce. JAMU. Vedoucí práce Mgr. Ivana Kloubková.

LEWIS, By Daniel, Descriptive text written in collaboration with Lesley FARLOW,

Labanotation by Mary COREY a Drawings by Edward C. SCATTERGOOD. The

illustrated dance technique of José Limón. Reprinted. Hightstown, NJ: Princeton

Book, 1984. ISBN 978-087-1272-096.

MEDVĚDOVÁ, Klára. Merce Cunningham a tanec v období post - moderny. Brno,

2006. Diplomová práce. JAMU. Vedoucí práce Mgr. Vladimíra Kartousová.

Page 113: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

113

PEŠOVÁ, Dana. Základní principy a prvky techniky José Limóna se zaměřením na

středně pokročilé a pokročilé studenty. Brno, 2008. Diplomová práce. JAMU.

Vedoucí práce Mgr. Ivana Kloubková.

POTFAJOVÁ, Ol ga a Jan HARTMANN. Aplikácia techniky Marthy Grahamovej vo

výchove interpreta amatérského súboru. Bratislava: Národné osvetové centrum,

1994. ISBN 978-807-1210-634.

RUDELOVÁ, Ilona. Přípravná a základní cvičení techniky Marthy Graham. Brno,

1998. Diplomová. JAMU. Vedoucí práce Mgr. Vladimíra Kartouzová.

ŠEBÍKOVÁ, Pavla. Výuka současného tance s využitím principů techniky José

Limóna na I. stupni Základní umělecké školy. Brno, 2007. Diplomová práce. JAMU.

Vedoucí práce Mgr. Ivana Kloubková.

TOMÁNKOVÁ, Sylva. Lester Horton: osobnost, dílo a taneční technika. Brno,

2011. Diplomová práce. JAMU. Vedoucí práce Mgr. Ivana Kloubková.

ZÁDĚROVÁ-KYTÝŘOVÁ, Markéta. Základy taneční gymnastiky. 1. vyd. Praha:

SPN, 1980.

Prameny:

ČASTOVÁ, Mgr. Margarita. Zápisky z přednášek (konzervatoř Ostrava)

KLOUBKOVÁ, Mgr. Ivana. Zápisky z přednášek

MAČÁK, Radek. Emailová korespondence

TUŽILOVÁ, Mgr. Lenka. Zápisky z přednášek

Elektronické zdroje:

Amaterská scéna: Mezi tancem, tanečním divadlem a divadlem současnosti. KOČÍ, Julie. TEATROLOŽKA FF UK PRAHA. [online]. [cit. 2013-02-18]. Dostupné z: http://www.amaterskascena.cz/cl-mezi-tancem-tanecnim-divadlem-a-divadlem-soucasnosti-110606001006

BUDDHISMUS - druhy buddhismu. In: Životní energie [online]. 2007 [cit. 2013-05-23]. Dostupné z: http://zivotni-energie.cz/buddhismus-druhy-buddhismu.html

Page 114: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

114

CUNNIGHAM Merce. In: Glbtq [online]. 2002 [cit. 2013-05-23]. Dostupné z: http://www.glbtq.com/arts/cunningham_merce.html CUNNINGHAM Merce. In: Merce Cunnigham [online]. 2013 [cit. 2013-05-23]. Dostupné z: http://www.mercecunningham.org

DINERMAN, Diana. The Horton Technique. In: Bourgeon [online]. 2006 [cit. 2013-05-23]. Dostupné z: http://bourgeononline.com/2006/12/the-horton-technique-by-diana-dinerman/

FAUSTOVÁ, Markéta. Sbohem (A) merci. Taneční zóna [online]. 2009 [cit. 2013-02-13]. Dostupné z: http://www.tanecnizona.cz/index.php?option=com_content&task=view&id=170&Itemid=1

GRAHAM, Martha. In: Wikipedia: the free encyclopedia [online]. San Francisco (CA): Wikimedia Foundation, 2001- [cit. 2013-05-23]. Dostupné z: http://pl.wikipedia.org/wiki/Martha_Graham

HistoryLink.org. Cunningham, Merce (1919-2009), Choreographer [online]. [cit. 2012-12-28]. Dostupné z: http://www.historylink.org/index.cfm?DisplayPage=output.cfm&file_id=9042

HORTON Lester. In: EFDeportes [online]. 2012 [cit. 2013-05-23]. Dostupné z: http://www.efdeportes.com/efd172/a-tecnica-de-danca-moderna-de-lester-horton.htm

HORTON, Lester. In: Wikipedia: the free encyclopedia [online]. San Francisco (CA): Wikimedia Foundation, 2001- [cit. 2013-05-23]. Dostupné z: http://fr.wikipedia.org/wiki/Lester_Horton

Jacques-Dalcroze, Émile. In: Český hudební slovník [online]. 2005 [cit. 2013-05-23]. Dostupné z: http://www.ceskyhudebnislovnik.cz/slovnik/index.php?option=com_mdictionary&action=record_detail&id=1001681

JAZZ DANCE. In: Taneční škola Voila [online]. 2013 [cit. 2013-05-23]. Dostupné z: http://tsvoila.cz/kurzy-jazz-dance/jazz-dance/index.htm

Jazz Terminology A to Z. In: Dance fusion [online]. 2013 [cit. 2013-05-23]. Dostupné z: http://www.studiodancefusion.com/JazzTerminology.htm

Jazz. In: Taneční studio No Feet [online]. 2012 [cit. 2013-05-23]. Dostupné z: http://www.nofeet.cz/stranka/zajimavosti/jazz

JULIE, Kočí. Mezi tancem, tanečním divadlem a divadlem současnosti. In: Amatérská scéna [online]. 2013 [cit. 2013-05-23]. Dostupné z:

Page 115: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

115

http://www.amaterskascena.cz/cl-mezi-tancem-tanecnim-divadlem-a-divadlem-soucasnosti-110606001006

LIMÓN José. In: Limón [online]. 2013 [cit. 2013-05-23]. Dostupné z: http://limon.org/

MODERNÍ TANEC. In: Depen Dance [online]. 2013 [cit. 2013-05-23]. Dostupné z: http://www.dependance.in/DepenDance.in/Tanecni_styly-Moderni_tanec.html

Origins of Jazz dance. In: Pesubj 2 [online]. 2013 [cit. 2013-05-23]. Dostupné z: http://pesubj2.hkbu.edu.hk/purple/e_jazz/ejz_bri.htm

Tanec jazzowy. In: Wikipedia: the free encyclopedia [online]. San Francisco (CA): Wikimedia Foundation, 2001- [cit. 2013-05-23]. Dostupné z: http://pl.wikipedia.org/wiki/Taniec_jazzowy

Technika moderního tance [online]. 2000 [cit. 2013-05-23]. Dostupné z: http://www.volny.cz/johnh/cunningham.htm

TERMINOLOGIE JAZZDANCE. In: OFF JAZZ [online]. 1997 [cit. 2013-05-23]. Dostupné z: http://www.offjazz.com/term-jazz.htm

The History of Modern Dance. In: Ballet Austin [online]. 2013 [cit. 2013-05-23]. Dostupné z: http://www.balletaustin.org/education/documents/HistoryofModernDanceStudentHandout.pdf

TYBOROWSKA. Modern dance. In: DANCE [online]. 2009 [cit. 2013-05-23]. Dostupné z: http://dance.pl/Modern_dance,artykul,32.html

Page 116: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

116

Seznam ilustrací Obrázek č. 1: José Limón str. 17

(zdroj: http://www.exploredance.com/article.htm?id=2504)

Obrázek č. 2: Martha Graham str. 26

(zdroj: http://jamesgrissom.blogspot.cz/2012/03/twenty-four-hour-challenge-of-

martha.html)

Obrázek č. 3: Lester Horton str. 41 (zdroj: http://sdriver674.blogspot.cz/)

Obrázek č. 4: Merce Cunningham str. 51(zdroj: http://siongchin.com/blog/?p=1199)

Obrázek č. 5: Výsečový graf vytvořený pomocí průzkumu na str. 106 (zrdoj:

http://www.mojeanketa.cz)

Obrázek č. 6: Sloupcový graf vytvořený pomocí průzkumu na str. 107 (zdroj:

http://www.mojeanketa.cz)

Obrázek č. 7: Výsečový graf vytvořený pomocí průzkumu na str. 107 (zdroj:

http://www.mojeanketa.cz)

Obrázek č. 8: Sloupcový graf vytvořený pomocí průzkumu na str. 108 (ztroj:

http://www.mojeanketa.cz)

Obrázek č. 9: Sloupcový graf vytvořený pomocí průzkumu na str. 108 (zdroj:

http://www.mojeanketa.cz)

Obrázek č. 10: Sloupcový graf vytvořený pomocí průzkumu na str. 109 (zdroj:

http://www.mojeanketa.cz)

Page 117: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

117

Seznam zkratek a značek DK ………………………………………………………..………….. dolní končetiny

HK ………………………………………………………..………….. horní končetiny

PDK ………………………………………………………..….. pravá dolní končetina

LDK………………………………………………………..……..levá dolní končetina

PHK…………………………………………………..……..…..pravá horní končetina

LHK………………………………………………………..……..levá horní končetina

HP………………………………………………………………….....….... High point

římské číslice………………………………………………... pozice dolních končetin

arabské číslice……………………………………………….. pozice horních končetin

Obr. …………………………………………………………………...…...…. obrázek

str. ……………………………………………………………………………… strana

atd. ………………………………………………………………………..... a tak dále

aj. ………………………………………………………………... a jiný, a jiní, a jinak

tzn. …………………………………………………………………..…….to znamená

Page 118: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

118

Seznam příloh Příloha č. 1: Alignment – Správné postavení těla, High point – Závěsný bod

Succession – Rolování

Příloha č. 2: Successional Arms – Vedení horních končetin, Spinal Succession

Rolování trupu ve stoji, Bounces – Pérování trupu

Příloha č. 3: Swings in second – Švihy trupu ve II. pozici

Příloha č. 4: Foot isolations – Izolace dolních končetin, Lunge series – Cvičení

s výpady

Příloha č. 5: Polohy dolních končetin na zemi

Příloha č. 6: Heel palm – „mističky“, Pleadings, Stag jump

Příloha č. 7: Tilt na relevé, Leg up to mounth, Bison jump

Příloha č. 8: IV. pozice, poloha „crossed legs“, Graham attitude

Příloha č. 9: Contraction pulling back

Příloha č. 10: Leg opening

Příloha č. 11: Nácvik knot fall

Příloha č. 12: Natural 1st (DK), Demi-2nd (HK); Natural 2nd (DK), 2nd (HK);

Wide natural 2nd (DK), High parallel (HK)

Příloha č. 13: Flatback forward, Flatback bend, Primitive squat, Lateral stretches

Příloha č. 14: Lunge position, Triangle position, Lateral position

Příloha č. 15: Figure 4 position, Coccyx balance, Cross lunge position

Příloha č. 16: Hinge position, Back fall

Příloha č. 17: Isolations, Step touch

Příloha č. 18: Jazzové pozice horních končetin

Příloha č. 19: Moonwalk 1, Leap jump, Side leap

Příloha č. 20: Lay out

Příloha č. 21: Fall over the leg, Jazz split

Page 119: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

Příloha Příloha č. 1:

Alignment – Správné postavení těla

High point – Závěsný bod Succession – Rolování

Zdroj: LEWIS, By Daniel, Descriptive text written in collaboration with Lesley FARLOW, Labanotation by Mary COREY a Drawings by Edward C. SCATTERGOOD. The illustrated dance technique of José Limón. Reprinted. Hightstown, NJ: Princeton Book, 1984. ISBN 978-087-1272-096.

Page 120: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

Příloha č. 2: Successional Arms – Vedení horních končetin

Spinal Succession – Rolování trupu ve stoji

Bounces – Pérování trupu

Zdroj: LEWIS, By Daniel, Descriptive text written in collaboration with Lesley FARLOW, Labanotation by Mary COREY a Drawings by Edward C. SCATTERGOOD. The illustrated dance technique of José Limón. Reprinted. Hightstown, NJ: Princeton Book, 1984. ISBN 978-087-1272-096.

Page 121: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

Příloha č. 3: Swings in second – Švihy trupu ve II. pozici

Zdroj: LEWIS, By Daniel, Descriptive text written in collaboration with Lesley FARLOW, Labanotation by Mary COREY a Drawings by Edward C. SCATTERGOOD. The illustrated dance technique of José Limón. Reprinted. Hightstown, NJ: Princeton Book, 1984. ISBN 978-087-1272-096.

Page 122: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

Příloha č. 4:

Foot isolations – Izolace dolních končetin

Lunge series – Cvičení s výpady

Zdroj: LEWIS, By Daniel, Descriptive text written in collaboration with Lesley FARLOW, Labanotation by Mary COREY a Drawings by Edward C. SCATTERGOOD. The illustrated dance technique of José Limón. Reprinted. Hightstown, NJ: Princeton Book, 1984. ISBN 978-087-1272-096.

Page 123: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

Příloha č. 5: Polohy dolních končetin na zemi I. pozice (sed skrčený vytočený) II. pozice (sed roznožmo)

III. pozice (sed snožmo) Sit on hip (sed odbočný)

Zdroj: ZÁDĚROVÁ-KYTÝŘOVÁ, Markéta. Základy taneční gymnastiky. 1. vyd. Praha: SPN, 1980.

Page 124: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

Příloha č. 6: Heel palm – „mističky“

Zdroj: POTFAJOVÁ, Olʹga a Jan HARTMANN. Aplikácia techniky Marthy Grahamovej vo výchove interpreta amatérského súboru. Bratislava: Národné osvetové centrum, 1994. ISBN 978-807-1210-634.

Pleadings

Stag jump

Zdroj: ZÁDĚROVÁ-KYTÝŘOVÁ, Markéta. Základy taneční gymnastiky. 1. vyd. Praha: SPN, 1980.

Page 125: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

Příloha č. 7:

Tilt na relevé Leg up to mounth

Zdroj: http://www.maggieboogaart.com/choregraphe-danseuse-professeur-de-danse-contemporaine-graham-c621954

Bison jump

Zdroj: bradenjoyce.tumblr_kqdz5snXCV1qzcb1xo1_500tumblr.com

Page 126: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

Příloha č. 8: IV. pozice

Poloha „crossed legs“

Zdroj: Martha Graham Technique Class DVD 1, The Floorwok, by Phyllis Gutelius on DVD http://www.youtube.com/watch?v=dX7YQxn7HVw

Graham attitude

Zdroj: Martha Graham Light http://www.youtube.com/watch?NR=1&v=Hre6F8YfE3Y&feature=endscreen&list=PL79C1270F753CBBB0

Page 127: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

Příloha č. 9: Contraction pulling back

Zdroj: Martha Graham Acts of Light http://www.youtube.com/watch?NR=1&v=Hre6F8YfE3Y&feature=endscreen&list=PL79C1270F753CBBB0

Page 128: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

Příloha č. 10:

Leg opening

Zdroj: Martha Graham Technique Class DVD 1, The Floorwok, by Phyllis Gutelius on DVD http://www.youtube.com/watch?v=dX7YQxn7HVw

Page 129: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

Příloha č. 11: Nácvik knot fall

Zdroj: Martha Graham Technique Class DVD 1, The Floorwok, by Phyllis Gutelius on DVD http://www.youtube.com/watch?v=dX7YQxn7HVw

Page 130: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

Příloha č. 12: Natural 1st (DK), Demi-2nd (HK) Natural 2nd (DK), 2nd (HK)

Wide natural 2nd (DK), High parallel (HK)

Zdroj: http://www.efdeportes.com/efd172/a-tecnica-de-danca-moderna-de-lester-horton.htm

Page 131: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

Příloha č. 13: Flatback forward Flatback bend

Primitive squat descent Lateral stretches

Zdroj: http://www.efdeportes.com/efd172/a-tecnica-de-danca-moderna-de-lester-horton.htm

Page 132: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

Příloha č. 14:

Lunge position Triangle position

Lateral „T“ position

Back „T“ position Front „T“ position

Zdroj: http://www.efdeportes.com/efd172/a-tecnica-de-danca-moderna-de-lester-horton.htm

Page 133: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

Příloha č. 15: Figure 4 position ve stoje Figure 4 position v sedě

Coccyx balance Cross lunge position

Zdroj: http://www.efdeportes.com/efd172/a-tecnica-de-danca-moderna-de-lester-horton.htm

Page 134: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

Příloha č. 16:

Hinge position

Zdroj: http://www.robeyjazzdance.com/robeyjazzdance/Shop.html

Back fall

Zdroj: http://www.maggieboogaart.com/choregraphe-danseuse-professeur-de-danse-contemporaine-graham-c621954

Page 135: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

Příloha č. 17: Isolations Izolace trupu izolace pánve

Izolace hlavy Izolace hrudníku

Zdroj: http://cassandraspursuit.blogspot.cz/2011/07/synergy-arts-camp-jazz-dance.html Step touch

Zdroj: http://dance.about.com/

Page 136: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

Příloha č. 18: Jazzové pozice horních končetin

Preparation Short jazz arms

Long jazz arms 3rd position

Zdroj: http://www.robeyjazzdance.com/robeyjazzdance/Shop.html

Page 137: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

Příloha č. 19:

Moonwalk 1

Zdroj: http://www.panicposters.com/michael-jackson-moonwalk-poster.html

Leap jump

Zdroj: http://www.posturebracepro.com/

Side leap

Zdroj: http://www.tumblr.com/tagged/side%20leap

Page 138: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

Příloha č. 20:

Lay out

Zdroj http://dance.about.com/od/jazzsteps/ss/How-To-Do-A-Layout.htm

Page 139: Terminologie moderního a jazzového tance a její aplikace v … · 2013. 5. 25. · 1.4 LESTER HORTON ……………………………………………….……. 42 1.4.1 Charakteristika

Příloha č. 21:

Fall over the leg

Jazz splite

Zdroj: http://www.lusterstudios.com/senior-portraits-cotton-room-durham-american-tobacco-district/