Спектакль «Желтое танго. А.Вертинский»

Арт-подвал Бродячая собака 5,6,7 и 26.08

http://www.bileter.ru/action/spektakl_jeltoe_tango_avertinskiy_teatrfestival_baltiyskiy_dom.html

Экскурсия и концерт.Романс и танго.

Дом Кочневой 14.08

http://www.bileter.ru/action/promenadkontsert_romans_i_tango_dom_kochnevoy.html

Новости мира

Ялта (Украина)4th Sabor del Tango Festival

28.08-04.09.2013.

http://sabordeltango.ru/

Paris (Франция)Paris Tango Rally

30 августа - 1 сентября

http://www.fitaxx.com/

Сколько людей танцуют аргентинское танго? Если во всем мире, то это миллио-ны и миллионы. А если взять наш родной город?

Если взять самую массовую соци-альную сеть «ВКонтакте» и самую попу-лярную группу «Петербургское Танго», то общее число участников составит на сегодняшний день 2197 человек. Можно, конечно, порадоваться, хотя на самом деле это те люди, которым интересно танго как таковое. Исходя из своего опыта могу сказать, что за все время существо-вания АТ в городе, с 2000 года, людей, пытавшихся учиться танго, гораздо боль-ше - около 4 - 5 тысяч. Прибавим к ним просто любящих музыку танго и музы-кантов. Для ровного счета это 6 тысяч человек, так или иначе связанных с тан-го. С другой стороны, милонгеро, танго-манов и тангеро, а именно регулярно занимающихся; танцующих на милонгах; более или менее регулярно берущих уро-ки; плюс тех, кто профессионально зани-мается танго, будет человек 500 на весь город. Для Санкт Петербурга обе цифры ничтожны, но это и есть пока аудитория нашей газеты. В первую очередь имен-но эти люди являются и ее читателями, и помощниками в ее создании.

Дальнейший интерес к газете и дальнейшая ее поддержка безус-ловно расширят нашу аудиторию. Это могут быть десятки и даже сотни тысяч людей, которые еще не танцуют танго, но захотели бы это делать. Уже было сказано: «Я не выбирал танго, танго выбрало меня», и я искренне верю, что с помощью нашей газеты мы поможем танго найти этих людей!

До встречи в сентябре!С уважением,

Виктор Стенин,главный редактор

«Танго Санкт-Петербург»

Новости санкт-петербурга

www.gazetatango.ru

Новости России Новости мира от редактора

03 а

вгус

т20

13 (0

03)

№

в номере

Танго - явление открытое стр. 2Анибаль Тройло стр. 3Хосе Гарсиа стр. 3Доктор, я смогу танцевать Танго? стр. 3Таисия ФиненковаВ Санкт-Петербурге стр. 4Танго и четыре стихии или рассказ о том, как ассоциативное мышление поможет наполнить танец новым смыслом стр. 5Милонга в летнем павильоне ЦПКиО на Елагином стр. 5Милонга Obelisco стр. 6DJ - две буквы - милонга плюс или минус? стр. 7Появление банденеона в танго стр. 7Tango Argentino стр. 8

Читать далее... с.5

МИЛОНГА В ЛЕТНЕМ ПАВИЛЬОНЕ ЦПКИО НА ЕЛАГИНОМПоскольку павильон на виду, не

мало любопытствующих останавливает-ся посмотреть, с фотографировать или заснять на видео необычное для многих действо - это вполне может способство-вать еще большей популяризации танго в Питере.

Москва

МЕЖДУНАРОДНЫЙ ФЕСТИВАЛЬ АРГЕНТИНСКОГО ТАНГОНОЧИ МИЛОНГЕРО 2013

12-19 августаTango Generations 14 августа

http://festival.milonga.ru/

Новосибирск

ФестивальCAMINITO DE VERANO 2013

23-25 августаJuan Fossati & Gimena Aramburu

http://vk.com/verano_2013

Рига (Латвия)6. Tango Sun Festival

13-20 августа

http://www.tangosunfestival.lv/

Montreal (Канада)11. Festival International de Tango

de Montreal13-18 августа

http://www.fitm.ca/

Буенос Айрес (Аргентина)7й фестиваль Milongueando

16-19 августа

http://www.milongueandoenba.com/

Berlin (Германия)Tango Experience Berlin

22-25 августа

http://www.tangoexperience.org/

о.Хортица (Украина)Industrial Tango Exchange 2013

23-27 августа

http://www.milonga.kiev.ua/forum/viewtopic.php?f=34&t=4672

DJ - две буквы - милонга плюс или минус?

«Ошибка начинающих ди-джеев - отказ от узнаваемой музыки, так называемых хитов. Начать людей просвещать и показывать, что есть еще море музыки. Да, есть, но ведь в этом «море» надо уметь плавать ...»

Читать далее... с.7

Танго - явление открытое

Интервью с Миленой Плебс.«...Танго - явление открытое, связанное

с творчеством, интуицией людей. Но есть одна тенденция, важная для атмосферы в БА в ближайшее время, уже через не-сколько лет.»

Читать далее... с.2

Появление бандонеона в тангоРассказывают, что бандонеон произошел от совершенно другого старинного инструмен-та - ониона, из которого получился БандОни-он, который сын Вертага Банда привез в БА в, около 1870 году.

Читать далее... с.7

2

1 полоса 1/2 полосы 1/4 полосы 1/5 полосы 1/8 полосы 1/16 полосы

265 x 375 мм265 x 185,5 мм375 x 130,5 мм

130,5 x 185,5 мм90,75 x 265 мм

185,5 x 130,5 мм

63,25 x 280,25 мм90,75 x 197,75 мм

63,25 x 185,5 мм90,75 x 130,5 мм

63,25 x 90,75 мм

3 500,00р. 1 750,00р. 875,00р. 700,00р. 450,00р. 220,00р.

1 полоса

1/2 полосы

1/4 полосы

1/5 полосы

1/8 полосы

1/4 полосы

1/8

поло

сы 1/16

пол

осы

1/16

пол

осы

1/4

поло

сы

1/5

поло

сы

Цены и размеры объявлений в газете

Танго Санкт-Петербург

интервью

В. Почему во времена Хунты тан-го оказалось под запретом?

М. Понимаете, в середине 50-х при-мерно в одно и то же время произошли два события. Первое: правительство Перрона пало, власть перешла к во-енным. Второе: танцевальная музыка из США: буги-вуги, рок-н-ролл - рас-пространялась по всему миру, она про-никла и к нам. Это было стратегией власть предержащих, а также большого бизнеса: вместо танго насадить ком-мерческую музыку американского про-исхождения. Её всячески распростра-няли, чтобы продавать. Это коснулось всего мира, не только Аргентины. Тогда же люди перестали танцевать в парах, стало модным танцевать отдельно. По-этому не стоит связывать закат танго в 50-е гг. с Хунтой. Даже в 30-е годы было больше запретов, не разрешалось танцевать в близком объятии, потому что это считалось неприличным. А в 50-60-е и 70-е годы дело было уже в дру-гом: тогда парные (социальные) танцы во всём мире считались устаревшими, несовременными. Им на смену пришли другие, ведь «коммерческая» музыка захлестнула мир. Поэтому некорректно говорить о том, что мы перестали тан-цевать танго из-за военного режима. Это стало следствием многих событий, совпавших во времени.

В. Были ли времена, когда милонги запрещались?

М. Нет. В. Это миф?М. В 30-е и 40-е годы были некото-

рые места, в которых запрещалось тан-цевать близко друг к другу, чтобы ноги партнеров касались друг друга во вре-мя движения. На такие милонги не мог-ли ходить «хорошие девочки», это счи-талось «грязным». Только люди из низ-ших слоев могли посещать такие места. Т.е. были милонги для «нормальных» людей, где танцевали в более открытом объятии, и места, так сказать, непри-личные - для простолюдинов, где тан-цевали очень близко друг к другу. Но официально милонги никогда никем не запрещались. Они закрывались, потому что не имели коммерческого успеха, т.е. не представляли интереса для бизнеса. Милитаристское правительство вме-шивалось в жизнь тех слоев общества, которые были вовлечены в политиче-скую жизнь, например студенчество. А люди в танго были всегда далеки от политики, они говорили только о танго (смеётся). Поэтому правительство их не трогало.

В. Вы считаете танго аргентин-ским или мировым явлением?

М. Нет сомнения в том, что зароди-лось оно в Рио-де-ла-Плата: в Монтеви-део (Уругвай) и БА (Аргентина). И оно было общим явлением для представи-телей различных социальных слоёв. В то же время, поскольку в области Рио-де-ла-Плата тогда жили предста-вители многих культур и народов, в нем было что-то от общевселенского, миро-вого явления. Везде, куда оно прони-кало, танго имело свои особенности, у всех людей было свое танго. Это яв-ляется его характерной чертой. Можно сказать, что зародившись в БА и Мон-тевидео, танго неоднократно распро-странялось, как круги по воде, по всему миру – в Европе, Японии, США В 20-е годы, 30-е и 40-е, 60-е, когда были по-пулярны танго-оркестры, потом в 80-е опять. Везде, где его танцуют, оно име-

ет свой аромат, как кухня разных наро-дов. Поэтому, скорее всего, танго – оно общее.

В. Имеет ли тогда смысл ехать в Аргентину, чтобы научиться ау-тентичному танго?

М. Нельзя сказать однозначно. Вы можете научиться хорошо танцевать, не посещая Аргентину. Сейчас есть много преподавателей, путешеству-ющих по миру, а также видео-записи в Интернете, например, на Youtube. НО! Есть вещи, которые нельзя пере-дать словами, например, атмосферу на милонгах в БА и других местах. Все особенности, связанные с традициями, ментальностью, нашим образом жизни, особой атмосферой, которую можно ощутить только там. Ваши ощущения, пройдя сквозь ваше сознание, повлия-ют на его иррациональную часть. Они изменят не столько вашу голову, сколь-ко подсознание. За этим и стоит ехать в Аргентину, в БА.

В. Вы давно в танго. То, что с ним происходит сейчас, на Ваш взгляд, можно охарактеризовать как эво-люцию, регресс, трансформацию?

М. Это как виток цикла эволюции, движущейся по спирали, то вверх, то вниз. Я бы сказала, что в последние 20 лет, после громкого успеха проекта «Танго Аргентино» в Париже и на Брод-вее, идёт возрождение танго по всему миру. Первая составляющая этого про-цесса - возвращение, вспоминание (to get it back), вторая – появление инте-реса у молодых людей к танго, без чего оно бы умерло. Сначала молодёжь начала изучать классические формы танца. Затем, овладев основами клас-сического танго, новое поколение, что естественно, стало искать новые фор-мы, новые способы танцевания - так появилось танго-нуэво. Но: на опреде-ленном этапе развития танго-нуэво они стали оглядываться назад и двигаться к базовым правилам. Эта тенденция появилась недавно. Те, кто танцева-ли 5-8 или 10 лет в новом стиле, стали обращаться к традиционным формам. Потому что должна быть связь между поколениями, я надеюсь. И это явление мне нравится. Может быть, есть немно-го людей, которые пытаются всё время помешать этому. Они хотят быть осо-бенными (редкими). Но большинство людей, которых я знаю, мало-помалу

поворачиваются лицом к классике. Ка-саясь этой темы, я бы хотела отметить две вещи. Любая революция, а также эволюция затрагивает каждого, всех, хотим мы этого или нет. И представи-тели классического стиля взяли что-то из новых течений, это открыло для них новые творческие возможности, но они делают это с умом. И второе, есть явле-ние, с которым я категорически не могу согласиться. Это случается в Европе с нуэво, но не в Аргентине. А именно, изучение танца с танго-нуэво, без ос-воения основ классического танго. Это ужасно, такого не должно быть.

В. Если воспринимать развитие танго как график, то в какой точке мы сейчас находимся?

М. Хм. Это будет непростой график, с множеством различных линий, часть из которых будет направлена вверх, другие вниз из-за большого количества тенденций, стилей, видов. Это не еди-ная линия, так как одновременно про-исходит множество событий различ-ного характера, нельзя выделить об-щую тенденцию. Развитие танго нельзя изобразить в виде графика, графики упрощают и ограничивают реальность. Танго - явление открытое, связанное с творчеством, интуицией людей. Но есть одна тенденция, важная для ат-мосферы в БА в ближайшее время, уже через несколько лет. Осталось очень мало пожилых милонгеро, действи-тельно хороших танцоров, которых скоро не останется вообще. В них есть что-то особенное, в их стиле танцева-ния , чего нельзя описать словами. По-тому что они осваивали танго в других условиях, когда не было школ и акаде-мий. Это грустно, потому что они как столпы, уникумы. Эти люди – это нечто невероятное. И я их люблю (смеётся). Возможно, с ними мы утратим нечто не-восполнимое.

В. Как Вы считаете, что губи-тельнее для танго: привнесение ве-щей из других танцев или размытие смысла самого танца?

М. Самое плохое для танго- утрата связи с традициями. Всё остальное – нет.

В. Что является важнейшим в танго для мужчины и для женщины?

М. Для обоих - объятие, камерность, связь, общность ощущений, единая (одна на двоих) связь с музыкой. Вывод:

танго- танец объятий и близости (кон-такта). Для мужчин – множество вещей, которые мы объясняли на занятиях. Всё, связанное с объятием, ведением, пото-му что им следует работать больше над собой. Женщины занимаются техникой очень серьёзно, а мужчины нет. Но ведь они должны уметь очень многое. Им надо больше практиковаться в технике ведения от объятия, они должны не про-сто вести, а сопровождать партнёршу. Женщина не должна знать шаги, а толь-ко уметь следовать, но если мужчина не умеет вести, все её навыки не имеют значения. Почему бывает так мало заня-тий по мужской технике?

В. Кто из Ваших партнёров в тан-го произвел на Вас наиболее яркое впечатление?

М. Мои учителя - Хуан Карлос Копес и Марьонери, они для меня как «отцы» в танго. Тодаро тоже учитель, он учил меня и М. Зотто. Он был очень важен, особенно при работе над «Tango* 2». Конечно же Мигель Зотто. Ezequiel Farfaro, с которым я танцевала 5 лет. Это был очень важный опыт для меня, так как он моложе меня. Благодаря этому, мне удалось приобщиться к тонкостям нового стиля, к новым тенденциям. Скоро поступит в продажу фильм на DVD (через месяц-другой) «Milena baila el tango...con Ezequiel Farfaro», который рассказывает о процессе творческой работы пары.

Ну, и ещё необходимо добавить, так как это важно: когда меня спра-шивают, у кого стоит брать уроки ар-гентинского танго, я всегда отвечаю: у Фернандо Галера и Вилмы Вега. У них очень хорошая база классического стиля танго, которой необходимо овла-деть, прежде чем начать вырабатывать свой собственный стиль.

Беседовал: Виктор Стенин. Фото: Виктор Стенин

Танго - явление открытоеИнтервью с Миленой Плебс.

3

22 июля 1910 года родился дири-жер, скрипач и композитор Хосе Гар-сиа. Еще учась в консерватории, он со-брал первый оркестр, который испол-нял классику. Большинство музыкантов того оркестра вошло в состав его ор-кестра «José García y sus Zorros Grises», который он собрал в 1936 году. Тогда в магазинах появились дешевые серые костюмы, и Гарсиа купил их для своих музыкантов. Их публика прозвала «los grises»(«серыми»). Тогда Гарсиа удачно использовал название известного тан-го «Zorro gris» и назвал оркестр «José García y sus Zorros Grises». В 1942 году в оркестр пришел певец Альфредо Ро-хас, с которым были записаны самые успешные танго.

Хосе Гарсиа, дирижер Los Zorros Grises, приехал в отель “Vicente López”, чтобы встретиться со своим другом Эк-тором Доминго Марколонго, который был певцом в оркестре, выступавшем в санатории “Якорь”. «Я тебе принес партитуру одной темы, чтобы ты напи-сал стихи для нее»,- ска-зал Гарсия, хорошо зная точность и остроту пера Эктора, который уже написал множество сти-хов для разных компо-зиторов под именем Эк-тор Марко. Поэт и певец небрежно взял партиту-ру и вышел на сцену для исполнения следующе-го номера. Прошло не-сколько дней. Однажды ночью, в антракте меж-ду номерами, поэт вы-шел прогуляться по бе-регу реки, в спокойных водах которой отража-лась огромная полная луна. Как хороший поэт он немедленно вдохно-

вился этим зрелищем и начал напевать мелодию своего друга. Медленно с его губ слетали слова, которые он искал. Они складывались в рифмы, которые в конце концов превратились в стих. Когда Гарсиа прочитал эти стихи, он вдохновился и отнес новое произве-дение своему коллеге Грасиано Гомесу, чтобы тот зарегистрировал его в Sadaic (организация по авторским правам). Только позже стало известно, что хи-трый Грасиано добавил к настоящим авторам свое имя. Но танго родилось, чтобы войти в группу самых любимых, в которых сочетаются тонкая мелодия и нежные стихи. Танго назвали Esta noche de luna

http://forum.gotango.ru/histor y/topic16945-75.html

11 июля 1914 года родился музы-кант, бандонеонист, дирижер и ком-позитор Анибаль Тройло. Вот что он про себя рассказывал. Первый бандо-неон мне купили у одного русского за

120 песо. Мы должны были платить по 10 песо в месяц в течение года, но од-нажды он перестал приходить. После четвертой выплаты мы его не видели.

Моим первым учителем был Хуан

Амендоляро. «Горбун Гожьо» привел меня в его дом. Помню его прекрас-ный слух и рвение к обучению. Но это продолжалось недолго... Первое танго, которое я сыграл на бандонеоне, было «Boedo», Хулио Де Каро.

Я не музыкант, я тангеро. Вы пред-ставляете меня играющим на флейте?

Говорят, что я слишком эмоциона-лен и часто плачу. Это верно. Но, я ни-когда не делаю этого без важной при-чины.

Свой первый оркестр я собрал в 1937 году. Певцом должен был стать Родригес Лясенде. Я надеялся его пере-хватить, но предчувствия меня обма-нули. У него было много работы. Тогда я договорился с Фиорентино. Возмож-но, у него был не самый лучший голос, но он был очень симпатичный. Он был настоящим, зрелым певцом и пре-красной личностью. Мы дебютировали в «Марабу» 1 июля 1937 года.

Есть несколько моих любимых тем, лучше сказать - самых любимых: «Sur» и «Responso»... «Responso» получи-лось однажды вечером, когда мы были у меня дома. Люди играли в карты, а я...не знаю, я почувствовал, что я не с ними. Было четыре часа утра, внезап-

но я что-то «схватил». Я побежал в свою комнату и начал наигрывать несколько нот, пока не получилось «Responso».

В общей сложности он записал 485 произведений, хотя предполагается, что существуют и другие, не дошедшие до публики.

Лучшие певцы танго прошли через его оркестр : Фиорентино, Альберто Марино, Флореаль Руис, Эдмундо Риве-ро, Хорхе Касаль, Роберто Руфино, Ан-хель Карденас, Эльба Бэрон, Тито Рей-ес, Нелли Васкес и Роберто Гожьенече. Его пианисты сами становились ди-рижерами оркестров: Орландо Гоньи, Хосе Бассо, Карлос Фигари, Освальдо Манси, Освальдо Берлиньери и Хосе Коланджело.

Как композитор, Тройло создал огромное количество великих произ-ведений. Отметим некоторые из них: «Toda mi vida», «Barrio de tango», «Pa’ que bailen los muchachos», «Garúa», «María», «Sur», «Romance de barrio», «Che, bandoneón», «Discepolín», «Responso», «Patio mío», «Una canción», «La cantina», «Desencuentro» и «La última curda».

В честь дня рождения Анибаля Трой-ло в Аргентине был учрежден праздник День Бандонеона.

психология танго

Ирина Фатеева

Доктор, я смогу танцевать Танго?А зачем Вам?Да я и сам не знаю. Просто тянет

как-то.Да. Это верно, тянет и затягивает,

очаровывает и злит. И через какое-то время становится смыслом жизни. Становится нитью, тонкой и невиди-мой, но которой оплетено почти всё в жизни. И где теперь реальность? Там, за окнами милонги? В офисе, ме-тро, в автомобильной пробке, в мага-зине? Может реальность, она у каждо-го своя? Мы создаём свою реальность. И в этой реальности всё, как мы хотим, вернее, всё, как мы хотим думать.

Танго – интересное явление. Ино-гда думаю о нём, как об ещё одной форме жизни, как о параллельном мире.   Здесь действуют те же самые законы жизни. Только, может, ярче выражено их действие.

- У тебя шаг куцый, делай шаг, как королева,- говорю я начинающей на женской технике.

- Что мне для этого изменить? Силь-нее ногу вытянуть?

- Нет! Ты сначала почувствуй себя королевой, вот тогда и шаг хорошо получится! – вместо меня отвечает ей девушка, уже хорошо танцующая Танго.

Да, в Танго, как и в жизни, мы мно-гое делаем так, а не иначе, именно по-тому, что внутри себя являемся теми, кем хотим быть в данный момент.

Если я хочу уверенно делать любой шаг в том направлении, куда меня пригласили, слышите, пригласили! Не подтолкнули и не поволокли, и даже не понесли на руках. Мне надо устой-

чиво и очень уверенно стоять на ноге и не позволять сбить себя с оси. И ни в коем случае не спешить сразу в сто-рону этого предложения. Всё надо сначала как следует прочувствовать. Нет, не обдумать, это как раз уводит от истины, а именно прочувствовать! Доверяйте своим ощущениям, как и в жизни! Чтобы прочувствовать, нельзя быть в состоянии суеты или беспо-койства. И так же как в жизни, чтобы меня лучше чувствовал другой чело-век, он должен понимать, где я на-хожусь и какая часть пространства сейчас занята мною прочно. Тогда он сможет понять, как и где ему нахо-диться рядом со мной. И как создать ситуацию, чтобы я захотела последо-вать его предложению. Опять же, слы-шите, захотела.

Мужчины, согласитесь, здорово, когда эта, лучшая для Вас в данный момент женщина счастлива принять Ваше предложение и следовать за Вами, потому что ей это нравится, а не потому, что её вынуждают, тянут и подпихивают сделать очередной шаг. Совершенствуйте себя, изме-няйтесь в лучшую сторону!  Всё так же, как и в жизни! И по этой же при-чине прошу вас серьёзней отнестись к приглашению взглядом. У женщи-ны должен быть выбор: согласиться или нет. Или вы хотите так, будет, как я хочу, и точка! Тогда наслаждайтесь тем, что она, стиснув зубы, протанцу-ет с Вами из вежливости. Зачем оно Вам? Или не даёт покоя мысль:  да она просто своего счастья не понимает! Ну так подождите, когда станет по-умнее и поймёт. Сейчас-то всё равно уже не поймёт. Одним словом, будьте сильными, но не используйте эту силу не в том направлении!

А может, каждому из нас Танго и дано, чтобы что-то изменить в себе и затем в своей жизни, научившись прежде делать это в Танго?

этот день в истории автор: El Hermano

Анибаль Тройло

Хосе Гарсиа

4

Рекл

ама

В середине июля Санкт-Петербург впервые своим визитом порадовала за-мечательная танцовщица и преподава-тель из Москвы, Таисия Финенкова. Под ее руководством петербургские танге-ры совершенствовали свои навыки на уроках недели женских техник.

Мастер-класс от Таисии приятно разнообразил некоторое летнее зати-шье в танго-жизни Петербурга, вызвал живой отклик и получил много благо-

дарных отзывов от учениц. Нельзя оста-вить без внимания мероприятие, про-шедшее с таким успехом, в связи с чем хочется сказать несколько слов и о на-шей гостье и, в целом, о значении се-рьезных занятий техникой.

Таисия много лет училась аргентин-скому танго у всемирно известного тан-цора и педагога Себастьяна Арсе. Кто-то называет ее русской Марианной Монтес, в том положительном смысле, конечно, что Таисия по опыту, технике и стилю ни-чуть не уступает аргентинской маэстрос. Вместе с Арсе она преподавала в его академии танго, достигла больших высот в танго-салон и танго-эсценарио. Среди наиболее значимых достижений: титул чемпионки Европы на Чемпионате Евро-пы 2012 года в категории танго-эсцена-рио; 5-е место на Чемпионате мира 2012 года (Mundial) в категории танго-салон; звание лучшей иностранной пары Чем-пионата мира 2012 года (Mundial) и спе-циальный приз — сотрудничество, по-жалуй, с самым знаменитым танго-шоу – театром танго Эсквина Карлоса Гарделя в Буэнос-Айресе; 3-е место на Чемпио-нате Европы 2013 года в категории танго-эсценарио. Помимо этого - выступления на многих известных фестивалях Европы и не только, в числе которых: Amsterdam Tango Fest, Tangon, Planetango и других.

В чем секрет ее достижений, Тася не скрывает: «Для меня важно танцевать в свое удовольствие! И для меня, как и для любой дамы, важно выглядеть кра-сиво и чуточку сексуально! Но, как всем известно «красота требует жертв», так и в танго! Для того чтобы в танце на вас смотрели и любовались, желали с вами танцевать, вы должны часами стоять в за-лах и оттачивать каждую мелочь! Не жа-лея себя и доводя до совершенства шаги и мельчайшие украшения».

И ведь действительно, многое сказано о том, как важна подача и эмоциональ-ность, и что заучивание техники не сдела-ет танцевание особенным, но ведь никто не отменял необходимость приклады-вать усилия для достижения результата. Мы танцуем социальное танго, танго для себя, но хотим быть «нарасхват» на ми-лонгах, чего уж скрывать, хотим вызывать восхищение. Значит нам нужно красивое танго. А красивое - это, как ни крути, то, на которое хочется смотреть.

И оно, красивое танго, не рождается благодаря вдохновению, оно достига-ется кропотливой и долгой работой над каждым шагом.

К сожалению, об этом задумываются не все. Однако, как отметила сама Тася, положительная тенденция среди петер-бургских тангерос очень велика: «Что меня искренне порадовало, так это то, что все ученицы были открыты для но-вой информации, готовы к нестандарт-ному проведению уроков, и даже когда совсем не хватало сил, они не сдавались, а двигались все дальше и дальше! »

Конечно, плодотворный курс занятий не успели посетить все желающие, но этот первый опыт успешной совместной работы не останется единичным, талант-ливый педагог станет частым гостем на-

шего города.Таисия Финенкова планирует продол-

жить преподавание женских техник в Пе-тербурге ежемесячно, на базе танцеваль-ного клуба La Boca. Так что уже в августе у всех желающих появится возможность обогатить свой запас знаний новыми тонкостями и секретами танго, как раз в рамках подготовки к открытию сезона.

В заключение остается добавить сло-ва благодарности московскому педагогу за ответственно и с душой подготовлен-ные уроки и призвать петербуржцев стремиться к новым высотам, перени-мая опыт мастеров, не важно, своих ли, петербургских и московских, или ар-гентинских, оставаться целеустремлен-

ными и серьезными в своем танго, как и в любом деле, которое хочется делать достойно.

«Это была невероятно приятная по-ездка! Я с радостью буду посещать клуб так часто, как это будет получаться. С любовью к танго и до скорых встреч!» (Т. Финенкова) Получить дополнительную информацию

об уроках Т.Финенковой и записаться:тел. (812)497 31 30(32), по адрес: клуб La Boca,

Каменноостровский пр. (вход с

Большого пр. П.С , 94 в арку).www.labocadance.ru

Дина Семененко

Таисия ФиненковаВ Санкт-Петербурге

Студия Аргентинского Танго

el Abrazo

приглашает в группы начинающих!

м. Чернышевская Пробные занятия: вторник, четверг, воскресенье

8-911-902-22-97www.elabrazo.ru

м Чернышевскаяул. Парадная д. 3, корп.2тел. 9-911-990-11-73

5

Являясь одновременно страстным любителем танго, фотографии и катания на роликах, как-то выбрался покататься в понедельник вечером после работы. Погода радовала, и катание намечалось доброе. Но вот чем закончится моя вы-лазка, я и представить себе не мог. При-ехав на Елагин, я привычно покатил к лет-нему павильону, у которого всегда, как правило, обитают хорошо мне знакомые роллеры, крутящие пируэты вокруг спе-циальных стаканчиков, и где я привычно оставляю мешающий кататься рюкзак. Но в этот раз, уже подъезжая, я был сильно заинтригован донесшимися до меня зву-ками танго... Каково же было мое удивле-ние, когда я увидел, что в павильоне под милые сердцу мелодии танго движутся немало хорошо мне знакомых по разным милонгам леди и джентльменов. Как вы-яснилось, тут по понедельникам ди-джеи Лариса Рогушкина и Кирилл Рябков уже на протяжении трех лет проводят летние милонги. Прокатившись пару кругов, я все же не удержался и, сменив ролики на кроссовки и махнув рукой на этикет, уж больно танцевать хотелось, с огромным удовольствием протанцевал несколько танд. Уже тогда мелькнула идея сделать очередной фоторепортаж и с этой ми-лонги. И в очередной понедельник, я, уже вооруженный соответствующей техни-кой, благополучно отснял милонгу. При этом вновь с огромным удовольствием потанцевал в милой сердцу компании. Что касается самой милонги... Атмосфера там незабываемая. Свежий воздух, доста-точно вместительная площадка с камен-

ным полом. Музыка... Музыка отличная, ибо «диджеят» сами Лариса и Кирилл. И если же, когда все начиналось, при-ходило иной раз всего несколько пар, то сейчас единовременно собирается по 50-70 человек. А с учетом того, что кто-то рано приходит и рано уходит, а кто-то подтягивается к середине, не удивлюсь, если в целом милонгу посещают не ме-нее сотни танцующих.

Поскольку павильон на виду, немало любопытствующих останавливается по-смотреть, сфотографировать или заснять на видео необычное для многих действо - это вполне может способствовать еще большей популяризации танго в Питере.

фоторепортаж

Друзья, в этот раз я хочу рассказать об одной идее, о которой некогда мельком писал «ВКонтакте».

Итак, на одном из уроков небезызвест-ный в питерском танго-сообществе Javier Diaz поведал о концепции, придуманной одним старым, ныне покойным милонге-ро – Gerardo Portalea, который, насколько я понимаю, стоял у истоков формирова-ния популярного ныне стиля танго Villa Urquiza.

Концепция состоит в том, что энерге-тика пары во время танца может целена-правленно изменяться в зависимости от того, какая играет музыка, а именно ус-ловно разделяется на четыре вида, кото-рые соответствуют четырем стихиям при-роды: земля, вода, огонь, воздух.

Не сложно догадаться, что энергетика танцевания «воды» будет спокойная плав-ная и текучая, энергетика «воздуха» лег-кая и подвижная, энергия «земли» мощ-ная и несколько более резкая, а «огнен-ная» энергетика наполняет пару теплом и чувственностью.

Далее разговор шел о том, что разные оркестры можно ассоциировать с различ-ными стихиями.

Например, Alfredo De Angelis с его чудесными скрипками весьма подходит для того, чтобы танцевать легко и непри-

нужденно, словно парить в воздухе. Спо-койная и лиричная музыка большинства композиций оркестра Carlos Di Sarli таит в себе море внутренней силы и гармо-нии. Быстрые и ритмичные произведения оркестров Juan D`Arienzo и Rodolfo Biagi способны разогнать любую меланхолию мощной и неудержимой энергией земли. Многие танцоры с трепетом относятся к оркестру Osvaldo Pugliese за то, что его музыка способна превратить крошечную искру, пробежавшую между партнерами, в бушующее пламя. Или огонь в камине. Кому как больше нравится.

Однако на этом идея стихий не за-канчивается. У каждого танго-оркестра (orquesta tipica) был определенный набор инструментов, многие из которых имели свои ярко выраженные партии в мелоди-ях. Мы все слышали на уроках, я, по край-ней мере, на это надеюсь, про наличие музыкальных фраз в танго-композиях. Так вот, идея четырех стихий говорит нам о том, что можно менять энергетику танце-вания для различных музыкальных фраз, что дает нам невообразимый простор для импровизации. Каждый из нас различает в музыке свои акценты и каждый волен интерпретировать их в зависимости от того, в какой стихии, на взгляд танцующе-го, звучит та или иная музыкальная фраза.

Возьмем, к примеру, такое популярное сегодня произведение, как «Que importa» оркестра Juan D`Arienzo. В самом начале композиции мы слышим бойкое и резвое пианино, на заднем плане менее заметен контрабас. Чуть позднее вступают скрип-ки. И танцующий может интерпретиро-вать пианино, например, танцуя с энер-гией земли. Или воздуха. На мой взгляд, в этой мелодии оно довольно легковесно звучит, в отличие, например, от «Mandria» того же оркестра. Можно танцевать под контрабас. Он хоть и менее слышен в этой мелодии, но все же довольно сильный инструмент, в любом танго он отвечает за ритм. Можно вообще пропустить всту-пление пианино и начать со скрипичного соло, которые так любил маэстро Juan D`Arienzo, и станцевать его легко, как на облаке, или мягко и тягуче, как будто по колено в воде. По ходу одной мелодии

танцоры могут неоднократно перестраи-ваться и станцевать за одну мелодию хотя бы и все четыре стихии. Почему бы и нет?

Концепция четырех стихий, на мой взгляд, позволяет наполнить наш танец изнутри очень богатым внутренним со-держанием, позволяя каждый танец сде-лать особенным и незабываемым. Сложно описать и проиллюстрировать теорию че-тырех стихий в рамках заявленного листа формата А4, поэтому, начав недавно пре-подавать, я стараюсь по возможности ее касаться на своих уроках в надежде, что пусть и не из первых уст, но эта идея най-дет отклик в сердцах питерских тангерос и тангерас.

На этом все на этот раз. Благодарю за внимание. Le abrazo. Sergio.

* Не имеет значения, сколько танго в твоей жизни, важно то, сколько жизни в твоем танго.

На злобу дня

МИЛОНГА В ЛЕТНЕМ ПАВИЛЬОНЕ ЦПКИО НА ЕЛАГИНОМ

Фотограф: Дмитрий Зверев

No importa, cuanto tango hay en tu vida sino cuanto vida en tu tango*(с) неизвестный автор(кто знает – сообщите, пожалуйста)

Танго и четыре стихии или рассказ о том, как ассоциативное мышление поможет

наполнить танец новым смысломСергей Марков

6

В мае этого года в составе небольшой компании был в Аргентине. Разумеется, во время пребывания в Буэнос-Айресе, по вечерам ходили на милонги.

Про милонгу «Обелиско» Игорь на-чал говорить примерно на 5-6-й день по-ездки. Он брал индивидуальные уроки у местного мэтра танго по имени Хуан Мануэль, и маэстро посоветовал посе-тить именно эту милонгу, где дух старого танго сохраняется, и почти нет туристов. Игорь назвал эту милонгу «закрытой», что несколько насторожило.

Потом последовали дополнительные подробности.

- На этой милонге показывают желтые карточки.

- То есть как?- Ну, если ты на танцполе с кем-то

сталкиваешься, предъявляют «горчич-ник» - желтую карточку. Второй раз – уда-ляют с тацпола и вообще милонги.

После этой информации идти на та-кую брутальную милонгу как-то совсем расхотелось, но поскольку оставалась надежда, что насчет желтых карточек – это все-таки шутка, поход в «Обелиско» был предпринят.

Выбрали вечер для посещения имен-но этой милонги. Игорь все разузнал – когда, где, во сколько, номер телефона. Часа за три-четыре звоним, чтобы зака-зать столик.

- Нет, отвечают, сегодня нет милонги.Перезваниваем своим людям в Бай-

ресе – те опровергают, говорят, что ми-лонга сегодня будет. Сюжет начинает становиться все более и более детек-тивным. Закрытая милонга, желтые кар-точки, противоречивая информация. В назначенное время вызываем такси, говорим адрес, едем. Прикидываю, что вероятность потанцевать на милонге составляет не более 25%. Будет – не бу-дет, пятьдесят на пятьдесят. Пустят – не пустят, опять же пятьдесят на пятьдесят. Да, чуть не забыл – надо ведь еще суметь партнершу пригласит на танец. Шансов становится еще меньше.

Приезжаем. Вход на милонгу, слыш-но, как в глубине помещения играет танго. Подходим – гардероб, продают билеты на милонгу. Осторожно прибли-жаемся. Билеты нам продают легко, не задавая никаких лишних вопросов. Цена обычная – 40 песо. Сдаем в гардероб верхнюю одежду, берем билеты и акку-ратно, стараясь не привлекать к себе внимание, идем дальше. На входе нас встречают организаторы - благородно выглядящий мужчина лет 60-65 с седы-ми, гладко зачесанными назад волосами и женщина, примерно его возраста. Ни-чего, пропускают, женщина даже расце-ловывается с нами.

Игорь прошел чуть вперед, а мы с Аней подошли вдвоем. Спрашивают – вас вместе посадить или отдельно. Аня, естественно, выбирает отдельно и уходит на женскую половину. Меня ведут на мужскую.

Приблизившись к столикам мужской половины, вижу их – старую гвардию (guardia viejo). Настоящих маститых тан-герос, мэтров этого дела.  Не меньше 20 - 30 человек. Все, как и встретивший нас благородный дон, лет 60-70, волосы

седы и гладко зачесаны назад. В костю-мах и галстуках. Из них человек 5-6 под-няли глаза и посмотрели на меня оцени-вающе.  Ну все, думаю, дальше не пройти, сейчас меня с позором изгонят. И тут – какая встреча – Гонсало! Да, да – Гонсало Робинсон, пару лет назад проведший у нас в Питере несколько месяцев, прово-дивший занятия и на милонгах призы-вавший наших несознательных тангерос меняться после каждой танды.

Гонсало меня узнал, обрадовался. Об-нялись. Вижу – лица мастодонтов слегка потеплели. Сопровождаемый Гонсало, прошел дальше уже более уверенно к столику, к которому перед этим орга-низаторы провели Игоря.

Места нам достались во втором ряду. За столиками в первом ряду сидели, в основном, все те же маститые старич-ки, хотя и помоложе публика тоже была. Обратил внимание, что практически на каждом столике стояло ведерко со льдом и шампанским на нем. Благородные мэ-тры, пропускающие танду, попивали этот напиток, хотя в зале было достаточно прохладно. Видимо, привычка.

Снова подошел Гонсало. Показал на мой рюкзачок, говорит – надо отнести в гардероб, по кабесео нельзя с рюкзач-ком в зале находиться. Отнес, еще 5 песо за хранение. Местные, похоже, приходят в костюмах и не переодеваются. Мне это было нужно, и я пошел искать, где бы это сделать. Раздевалок никаких нет, при-шлось зайти в туалет. Условия… М-да…. Ну, хотя в советских заведениях  лет 20 назад и похуже бывало.

Вернувшись на свое место, оглядел-ся. Танцпол достаточно большой, метров 50-60. Столики стоят напротив друг дру-га. Мужчины и женщины сидят на своих половинах. Соотношение - примерно 1.5 к одному. То есть мужчин больше в пол-тора раза. Практически все девушки тан-цуют, сидят 6-7, мужчин, естественно, прохлаждается гораздо больше. Имен-но по этой причине, думаю, столики на женской половине стоят в один ряд (ну, их же меньше), а на мужской – в два. Есть также пары, сидят вместе, в основном на мужской половине. Есть также столики с торцов тацпола, т.е. в целом столики стоят по периметру.

Кончилась танда, все расселись. Но-вая танда - мужчины из первого ряда в течение первой минуты приглашают партнерш, примерно сидящих напротив, и снова танцуют. Все строго по кабесео, только взглядами. По окончании танды все рассаживаются. Пропустив пару танд, чуть освоившись, собравшись с духом, решаюсь приступить к этому рискован-ному занятию – попытке пригласить пар-тнершу на танец.

Если Вы относите к своим достоин-ствам умение упорно и настойчиво идти к достижению цели, которая кажется безна-дежной – то это занятие для Вас. Кабесе-ить партнершу на аргентинской милонге, сидя во втором ряду столиков оказалось, мягко говоря, довольно сложно. Сидящие в первом ряду мужчины приглашают де-вушек, расположившись напротив них. Так как девушек значительно меньше, раз-бирают практически всех, а тех, что оста-лись сидеть (совсем немного) уже сложно пригласить, потому что танцпол заполни-ли пары. Их просто не видно.

Вскоре я эту проблему частично ре-шил, освоив способ перемещения во-круг столика вместе со стулом. Так, чтобы иногда выползать из-за спин впереди си-дящих мачо и попадаться на глаза пре-красной половине (точнее трети) танге-рос. Однако это оказалось еще только половиной успеха. Даже после того, как я научился оказываться в поле зрения пар-тнерш, пригласить их по-прежнему не получалось. Все время пытался поймать чей-то взгляд, но это не удавалось. Дваж-

ды мне казалось, что поймал, и девушка кивнула в ответ, и уже даже начинал вста-вать, однако поднимался впереди меня сидящий тангеро и шел к ней. Я уже было решил, что, наверное, я как-то не так смотрю, взгляд, может быть, нужно подольше задерживать. Наконец одна из девушек, на которую я пялился особенно долго и упорно, все-таки ответила на мой взгляд и едва заметно покачала головой. В том смысле, что да,  вижу твои усилия, мальчик, меня пригласить, но я пришла сюда потанцевать с настоящими арген-тинскими портеньос, а не с каким-то не-понятным туристом.

Спустя еще какое-то время, не обретя успеха в приглашении, решил было, что надо уже прекратить мытарства и про-сто посидеть, наслаждаясь самой атмос-ферой настоящей аргентинской милон-ги. Как вдруг (о, чудо!) мой взгляд упал в угол зала, и в ответ на него сидевшая там женщина примерно моего возраста (лет сорока) мне кивнула. Все разочаро-вание последних тридцати минут смело как рукой, за спиной выросли крылья, и я устремился к ней. Надо сказать, что в Обелиско, пригласив партнершу, пар-тнер направляется к ней напрямую, пря-мо через танцпол. Я даже видел, как один мачо, идя поперек  танцпола к своей даме, ждущей за столиком, придержал рукой танцующую пару, чтобы пройти. Мне, впрочем, мое питерское танго-вос-питание этого не позволило, и я добрал-ся до своей партнерши по периметру зала. Она терпеливо ждала.

Оказалась аргентинка. Танцевала ве-ликолепно. К сожалению, не запомнил имя. В общем, прекрасно потанцевали, танда закончилась, я вернулся на место. Вдохновленный, возобновил свои ка-бесео-усилия. Пару танд снова никого не мог пригласить, а потом (ура!) снова получилось. Взгляд, легкий кивок, длин-ный путь по периметру зала (хотя можно было и через танцпол, но не мог я себя пересилить) и танец. Снова прекрасная партнерша, уже итальянка.

И вот после этого уже все пошло хо-рошо. Не каждую танду, но в целом при-глашать партнерш начало получаться. То ли они увидели, что я не совсем левый турист, не умеющий танцевать, то ли уже к этому времени перетанцевали со все-ми мужчинами в первом ряду столиков. Так что следующие два часа танцевалось уже чудесно. К моему удивлению, все эти гордые аргентинки, старательно не заме-чавшие моих пылких взглядов в начале милонги, сами оказались туристками. Из Италии, Франции, Бразилии, даже Синга-пура. Аргентинки тоже были, но не более трети. Впрочем, ни одной плохо танцую-щей не было, все были великолепны.

Хитрые аргентинские старички-пор-теньос сумели организовать себе такие милонги, от которых отсекаются тури-сты-мужчины, но зато приглашаются хо-рошо танцующие молодые иностранки. Ну, я их понимаю. Старичков. Когда мне будет лет 70…

Вывод из всего вышеописанного де-лаю следующий: «Если долго мучиться, что-нибудь получится». Промучившись первую половину милонги, роскошно потанцевал оставшееся время. Возвра-тились в отель уже часа в два ночи…

Милонга ObeliscoМаксим Францев

Буенос Айрес

Евгения Ким

Мысли начинающей тангеры

Окрашены сумерки синей улыбкой.Звучат фортепьяно и нежная скрипка,И город внимательно и благосклонноЗаслушался трелями бандонеона.

Прекрасное танго - звучит Кумпарсита(Она и столетье спустя не забыта),Прекрасны танцоры в сияющем свете...И я. Враскорячку на гладком паркете.

Танцор меня бережно держит в абразо,А мне неудобно. Ну, вот же зараза! -В момент, где сбылись сновиденья про мачо,Я что-то не в форме. Увы, незадача…

Мне голову, ноги и тело мороча,За хиро безжалостно следует очо.Пришлите врача или лучше – бригаду:Сейчас я бесстрашно зайду на сакаду! 

Возьмусь прямо завтра за мускулатуру,Чтоб легче держать было эту постуру,А также – за шаг, повороты и махи(Вокруг на три метра всё замерло в страхе).

Я буду стараться, расти. НеужелиПрийти не сумею однажды я к цели?И лет через тридцать случится победа – На танго меня пригласит Бальмаседа!

Лето и танго

Я упаду в твои объятьяИ помечтаю, хоть конфужусь,Что вот я тут, в красивом платье,Да и лицом не так, чтоб ужас.

Я потянусь душой навстречу,Как после длительной разлуки;Я возложу тебе на плечиСвою любовь, а с нею – руки.

Ноги движеньем виртуознымТебя рискну я огорошить.Увы, не вышло грациозно,Да, я не лань, но ведь не лошадь!

Ты размыкаешь нежно губы(Я от волненья вся раскисла)И говоришь: «Ау, голуба,Ну что ты, блин, на мне повисла?!»

Я широко глаза раскрою,- Чего?! – спрошу, от шока сипло,А ты: «Измучен я жарою,И ты еще ко мне прилипла!»

Я промолчу, прикинусь шлангом…А как надеялось-мечталось!Увы, жара вредна для танго.Дождусь зимы; чуть-чуть осталось.

Танго-уроки, танго-советы…

Совет от маэстро, что знает прекрасно,Как сделать ваш танец эффектным и страстным,Как двигать над полом несносные стопыИ как обездвижить вихлястую попу,

Что делать с партнером - повыше, пониже,Стоит он подальше, а может быть - ближе,Он толстый, худой иль какой-то невнятный,Чтоб с ним обниматься вам было приятно:

Когда ваш мужчина высокого роста,С ним справиться, девушки, в общем-то, просто:Вы грудью в партнера упритесь отважно,И все остальное вам станет неважно...

А если природа, промчавшись галопом,Вам грудь не дала, а дала только попу,То это не повод впадать в безучастье -Упритесь, чем можете. Будет вам счастье.

Творчество

7

Около 1850-х годов бандонеон, кото-рый изначально назывался «bandonion» или «bandonium», был изготовлен Угли-хом. Баварские крестьяне приспособили его для своих танцев под открытым не-бом. «Портативный орган» распростра-нился затем по всей Германии.

Когда бандонеон попал в оркестры БА, то никто ничего не знал о немцах, похо-ронах и крестьянах. Это в дальнейшем не имело никакого значения.

Но не прекрасное ли противоречие - выбрать для исполнения все более популярной музыки непопулярный ин-струмент? Кто предпочел инструмент, чья сложнейшая система исполнения не имела самой элементарной методики об-учения? Рассмотрим все почти не разре-шимые проблемы, которые вызвал этот выбор. Незнакомую технику нужно было вновь открывать. Незнакомая конструк-ция: нужно было очень деликатно из-учить инструмент, настроить его. Нужно было импортировать все больше и боль-ше экземпляров. Откуда? Ах да, из Герма-нии... И даже добившись всего этого, что уже немало, нужно было научить играть и ждать появления поколения бандоне-онистов.

Все не так! Все сложнее! Все это мало-вероятно. Черт возьми, не было бы логич-нее, проще, быстрее, выгоднее включить в оркестр аккордеон? Да, на нем играли три из десяти итальянцев, плюс дешевиз-на, количество, удобство и абсолютная популярность.

-Не дурачьте меня! Инструмент, поч-ти никому незнакомый. Ну уж нет: твор-чество смеется над теми, кто так думает. Творчество для нелогичных, для тех, кто не ищет прямых путей, неразумных.

Действительно, аккордеон был хоро-шим решением. Но он имел «маленький»

недостаток: «не мог сказать ничего, из того, что хотел сказать». Если представить музыку как колодец трех метров глуби-ной, то аккордеон находится в 10 сан-тиметрах от поверхности. Это верно: вы-бор бандонеона предполагал огромные затраты. Такие, что были на грани сумас-шествия и абсурда. Существует более не-материальное объяснение, более возвы-шенное, более прекрасное: бандонеон - это судьба танго.

Самые первые мехаНе случилось. Не легкодоступный ак-

кордеон, но сложнейший и редчайший бандонеон был избран. Замечу, что влия-ние иммиграции на танго и на все формы национального искусства, конечно, суще-ствовало. Но оно было намного меньше, чем ему приписывают. Танго — это про-дукт местный. Речь об Аргентине, порте-ньо, Рио Плате. Оно противилось разло-жению и обезличиванию иммиграции.

Бандонеон, именно из-за своей неиз-вестности, абсолютной пустоты, девствен-ности, без прошлого, без техники, без музыкальных традиций, без эмоциональ-ного давления, без национального тем-перамента, имел большие возможности. Младенец мог быть воспитан креолом, чтобы наполнить наши берега.

Он содержит, кроме того, загадку, кото-рая соответствует нашему темпераменту, нашему неустанному поиску таинствен-ных знаков. Неясны обстоятельства, при которых бандонеон появился в БА.

Сириако Ортис рассказывал, что пер-вый бандонеон в Аргентине был у его отца. Это была примитивная модель на две октавы, из светлого дерева и суще-ственно меньше классической. Отец Си-риако родился в 1833 году. Возможно, что он получил инструмент от другого испол-нителя.

Известно, что отец братьев Доминго и Хуана Санта Крус играл на бандонео-не в биваках во время войны Guerra de la Triple Alianza.

Рассмотрим и другие гипотезы. Упоми-нается имя одного английского моряка,

Томаса Мора, как того, кто привез первый экземпляр инструмента. Еще вспоминают неких «бразильца Бартоло» и «слепого Ру-перто» как самых ранних исполнителей.

Рассказывают, что бандонеон произо-шел от совершенно другого старинного инструмента - ониона, из которого полу-чился БандОнион, который сын Вертага Банда привез в БА в, около 1870 году. Он на нем играл в немецком кафе на ули-це Корьентес, в том же помещении , где позже был клуб La Helvética. И в нем папа Санта Крус получил у сына Банда первые уроки. И пошли гипотезы...

Ватага водителя трамваяОднако все соглашаются, когда речь

идет о первом бандонеонисте, важном по качеству исполнения и по своей славе.

Кучер на конном трамвае. Темноко-жий, кучерявый. Его звали Себастьян Ра-мос Мехья, по прозвищу Пардо. Он явля-ется основателем всей династии бандоне-онистов. Он играл соло в кабачке Ministro Inglés, (позже Канинг). Также он выступал в Монтевидео и, кроме того, давал уроки игры на бандонеоне.

Его первыми учениками были Самбра-но, Чиаппе, Ромеро, Мазучелли, Репетто. Они в свою очередь передавали секреты мехов (или как тогда говорили «бандоле-он») Сержанту Хилю, Максимо Ломбар-дито, Сиприано Нава, Доминго Вижьери, Сабастьяну Васкесу, Доминго Санта Крусу. Ансамбль «маэстро» и «учеников» соста-вил первое поколение бандонеонистов.

В большинстве своем они использо-вали бандонеон в архаической форме, музыкально ограниченный и простой, в сравнении с новыми, более совершен-ными моделями, которые поступали из Германии. Они имели больше голосов, более чистое и богатое звучание. Так, пер-вые модели имели 44 кнопки, следующие две - 53 и 65, до 71 (38 для правой руки, 33 для левой), настоящий парад для музы-кальной эквилибристики.

Когда в 1899 году отец Висенте Греко хотел подарить инструмент своему сыну один из этих больших бандонеонов, он

много побегал, пока нашел его в одном магазине на улице Буэн Орден. Но уже была модель, которую использовал  уче-ник Самбрано, которому было 19 лет и ко-торому суждено будет стать звездой. Его звали Хуан Маглио, по прозвищу Пачо.

Тангополис на РиачуэльоТри соседних городка, каждый со сво-

ей собственной портовой линией, очень четкой, расположенные на карте БА: на севере — Бельграно, на западе — Фло-рес, на юге Ля Бока.

Этот можем рассмотреть со склонов Parque Lezama. Это были поселки домиков из железных листов. Одна церковь, суд, несколько площадей, конка с маршрутом: Бока-Пляса де Мажьо, железная дорога. И главный герой, свой собственный Нил, который меняет климат, когда разливает-ся и формирует пейзаж: Риачуэльо.

Когда этот городок превратился в бар-рио, он уже был Вавилоном пампы. Мно-жество генуэзцев, сотни итальянцев, ис-панцы, греки, японцы, далматинцы и дру-гие прибывали на пароходах под тридца-тью разными флагами.

Эта Бока 1900 годов имела множество закусочных, кафе, кабаков, борделей. В дюжине кварталов, теснящихся на ули-цах Альмиранте Браун, Ольаваррия, Пин-сон и Габото, в этих кафешках вырабаты-вался свой особенный стиль. Здесь офи-цианты были одеты в черное и белые фар-туки. И на их узеньких, высоких сценах, слышалась эта музыка, называемая: Креольское танго для квартета с бандонеоном.

dj

Музыкальное

Ди-джейский ликбез. Танго – оно звучит и наполняет нас,

заставляет двигаться, чувствовать, пере-живать, грустить или веселится, насыщает или опустошает, влюбляет или разочаро-вывает, оно то многое, что заставляет нас чувствовать себя ЖИВЫМИ. Но как часто одни и те же мелодии, те же голоса и орке-стры могут нас увлечь и сделать счастли-выми, а могут вогнать в тоску и хаос! Как и почему? Кто виноват, и что делать?

Когда вы только начинаете и делаете свои первые шаги в танго, то музыка звучит как фон и различить, а иной раз и вообще услышать, что что-то поменялось, под силу только очень музыкальным натурам.

Меняется все, когда вы начинаете выходить на милонги и узнавать, а ско-рее чувствовать иной мир. Мир музыки и танца, мир, где есть история одного танго, одной танды (tanda) и целой ми-лонги. Как так происходит, что у одного ди-джея четыре танго, удачно сложен-ные в историю одной танды, а многие истории - в единый захватывающий роман под названием «Милонга», увле-кут вас и изменят настроение, принесут

радость и счастье, а у другого разрушат и испортят даже очень хороший настрой?

Есть правила, соблюдая которые, поч-ти каждый сможет ставить музыку, но будет ли он хорошим DJ, это зависит от очень многих факторов.

Так вот, начнем с правил составления танды. Они складывались не веками, но за сто лет уже перевалило. Почему четы-ре танго в танде? Кто-то считает, что этого как раз хватит, чтобы сложиться в «ис-тинную историю любви», кто-то объяс-няет, что раньше на милонгах повсемест-но играли оркестры и музыкантам надо было отдохнуть…

Как бы то ни было, традиционно в танде звучат четыре мелодии танго, танго-вальс и танго-милонги чаще ста-вят по т ри. После каждой танды ставят кортину (Cortina), в переводе с испанско-го - «занавес», как бы отделяющий, одну историю от другой, музыкой, отличной от танго. На родине танго, в Аргентине, кортина звучит до тех пор, пока все не покинут танцпол.

Кортина (Cortina) - это время сменить партнера, время отдохнуть и настроить-ся на новую «историю танго». Это может быть музыка, которую никто не запомнит, а может только ее и запомнит. Присказка «Особенно ди-джею удались кортины» может означать, что, кроме этого он, «го-товить» ничего не умеет :)

Танды – как сделать так, чтобы они складывались в единую захватываю-

щую историю?Чаще они состоят из танго одного

оркестра, одного времени и чаще с од-ним певцом или без оного. Почему? Да потому что записи одного и того же ор-кестра в разные годы могут различаться и очень сильно. «Ингредиенты», то есть танго в разной последовательности, могут звучать абсолютно по-разному. Поверьте, от перестановки мест слага-емых сумма сильно меняется! Зовет уз-наваемая мелодия, вы начинаете рассказ и увлекаете, если потом будет что-то не-интересное и провальное, редко удастся восстановить настрой к третьей мело-дии. Лучше если по нарастающей, когда к апофеозу звучит самая ударная и самая вами любимая.

Ошибка начинающих ди-джеев - от-каз от узнаваемой музыки, так называ-емых хитов. Начать людей просвещать и показывать, что есть еще море музы-ки. Да, есть, но ведь в этом «море» надо уметь плавать, а если привык в пруду, а если свой бассейн лучше?. Добавлять новую, мало знакомую музыку лучше по-немногу и без насилия, так, чтобы, рас-ширение танго-пространства не было убийственным :)

Попробуйте, станцевать сами то, что вы хотите поставить для других! Слушай-те не только в наушниках, но и в зале. Не ставьте музыку, если она вам не нравит-ся, просто так, для счета.

В век электронных носителей и ком-

пьютеров используйте записи, одинако-вые по битрейту. Чем он больше по идее, тем лучше, хотя не всегда.

Маленькое задание на дом для тех, кто хочет начать, но боится. Начните с малого. Возьмите один диск одного ор-кестра и выберите из него то, что САМОЕ-САМОЕ для ВАС. Отложите в отдельную папку. Потом попробуйте переслушать, не сразу, а какое-то время спустя и по-нять, почувствовать, чем бы вы поманили людей, после какой мелодии им покажет-ся, что все уже сказано и станцовано (ну конечно, до следующей танды).

В следующем номере поговорим о том, как собирать танды в единую ми-лонгу, как уловить настрой или создать свою атмосферу, и многое другое, что де-лает нашу танго-жизнь ярче.

До встречи, ваша Tomira.

Ирина Некрасова

DJ - две буквы - милонга плюс или минус?

Появление банд неона в тангоГерман Немолякин, Львов

О

Начало 80-х ознаменовалось дебютным по-казом во Франции шоу «Аргентинское танго», что послужило импульсом к его возрождению и популярности по всему миру. Это хорошо освещенное событие и известный факт, но среда из которой танго возродилось, и то, что способствовало этому процессу долгое вре-мя оставалось «за кадром». За руку с одним из его созидателей, мы приглашаем вас окунуться в историю….

«Аргентинское танго»Часть 1Если бы кто-нибудь в конце 70-х заговорил бы

со мной о грандиозном Танго-проекте, - я бы по-думал, что у этого человека не все в порядке с го-

ловой…. Но, это был Клаудио Сеговия , реалист и прагматик. Он попросил меня помочь с подбо-ром танцоров, пока Хосе Либертейа и Луис Стац-цо будут заниматься вопросами музыки.

Клаудио хотел совместить танго-шоу и тан-цоров-милонгеро, так как считал, что их стиль самый аутентичный. Однако я заставил его об-ратить внимание на то, что такой подход невоз-можен: милонгеро всегда импровизируют, они не смотрят в одну и ту же точку в финале, и т.д. … Не говоря уже о множестве принципиаль-ных различий между шоу на сцене и танцем на милонге, очень сложно сделать постановочный танец для танцоров-милонгеро. Это все отно-силось к тем дням, когда они танцевали на не-скольких оставшихся милонгах по-соседству. Возможно, сейчас танцоры лучше подготовле-ны к выступлению, и посвящают больше време-ни на создание и отработку танца.

Желанием Клаудио было посмотреть различ-ные стили из тех, что танцевали на милонгах, и ему бы не хотелось делать все только с несколькими профессионалами. На тот момент у него лишь была одна пара: Хуан Карлос Копес – Мария Ни-евес и Сисилия Нарова. Я предложил провести пробы танцоров, и, я помню, он увидел их в теа-тре зоопарка Буэнос-Айреса. Карлос Риварола был приглашен, чтобы танцевать с Сисилией На-рова. Однако он не хотел соглашаться на участие в проекте без Марии, которая была его партнер-шей, и они оба были приняты. Майорал и Эльза-Мария, Нелида и Нельсон, Моника и Лусьяно… И, затем, я представил его Вирулазо и Эльвире. Клаудио так и сел, когда увидел огромные формы танцора. Он повернулся ко мне удивленный, как будто хотел сказать: «Что это?» Я ему сказал: «По-

смотри их танец». Когда Вирула начал танцевать, Клаудио с трудом мог поверить в то, что он видит. Он и представить не мог, что такая махина может плавно скользить, почти не касаясь пола, в то время как Эльвира вращается вокруг него! Они были подобны Бруту и Оливии. Их танец был чем-то другим, и именно тем, что Клаудио искал. Итак, Вирулазо и Эльвира была приглашены.

Клаудио смог собрать 33 аргентинских ар-тиста для представления шоу в театре «Шатле» в Париже в течение одной недели. Никто не предполагал, что за этим последует грандиоз-ный успех, который приведет к возрождению танго. В состав музыкантов входили «Секстето Майор», Орасио Сальган и Убальдо Де Лио. Сре-ди певцов были Роберто «Эль Паласо» Гоженече, Рауль Лавие, Мария Гранья, Ховита Луна и Эльба Верон. Эль Паласио был уже к тому времени из-вестен за пределами танго-сообщества.

Мы летели во Францию с государственной компанией «ЛАДЕ» и делали остановки на бес-численных военных аэродромах, однако нам не разрешали выходить. Нам потребовалось 36 ча-сов, чтобы добраться до Парижа, без стюардесс и только с одноразовым питанием, которое нам обеспечили военные. В носовом части самолета был объект, доставлявший нам беспокойство, - ракета «Эксосет», не сработавшая во время Фолклендской войны, которую везли во Фран-цию для ремонта. В хвостовой части самолета разместились участники шоу и костюмы.

Дебют шоу «Аргентинское танго» состоял-ся 10 ноября 1983 года в театре «Шатле» перед переполненный залом в 3тысячи человек. После

первого представления мы подумали, что боль-шинство зрителей были изгнанными аргентинца-ми, живущими в Европе, но и в последующие дни зал был переполнен. Люди перекрывали улицы и пытались втиснуться вовнутрь… - это было невероятно. Перед последним представлением вход в театр был заполнен людьми, которые дер-жали плакаты и кричали, что они хотят увидеть шоу. Билеты были уже распроданы, и расписание театра не позволяло продлить выступление, тогда они раскрыли окна и двери, чтобы представление можно было увидеть снаружи.

Выступление танцоров было основным в шоу, также французам понравился Эль Па-ласио. Это было рождением «тангомании». Все танцоры вместе с Клаудио Сеговия и Гектором Ореззолли снялись в костюмированной фото-сессии для журнала «Вог».

Мы возвращались в Аргентину на борту «Эйр Франс», окрыленные славой, которая улетучилась, как только мы ступили на землю. Никто ничего не слышал о нашем шоу, даже «специалисты» газетчики, а те, кто знал, не мог-ли использовать достигнутый успех. Первыми, кто покинул шоу, были великий Орасио Саль-ган и Убальдо Де Лио. Каждый из нас вернулся к своим повседневным делам. Я снова оказался в «Бьехо Кафе Насиональ». Однако уже было очевидно, что аргентинское танго нельзя оста-новить…

(Продолжение следует)http://www.eltangauta.com/nota.asp?id=1720&idedicion=0#nota-mas%D0%A1

регулярные милонги в августе

Главный редактор - Виктор Стенин, 8(911) 990 1173,Ответственный редактор - Ирина ФатееваКорректор - Ася Дубко, Галина ЗевягинаКоммерческий директор - Кшиштоф МарчиньчикТехнический редактор - Кшиштоф МарчиньчикДизайнер - Татьяна Баранова Фотограф - Дмитрий Зверев

При перепечатке материалов газеты ссылка на источник обязательна.

Отпечатано в типографии «СОТ», СПб., ул. Трефолева, 2, тел. +7(812) 449-0831Тираж 500 экз.

Ежемесячная бесплатная газета.

Учредитель Типография «СОТ»Адрес редакции СПб., Измайловский пр., д. 2

Отдел рекламыСпециалист по связям с общественностью - Баранова Татьяна тел. 8(931) 210 1043, gazetatango@gmail.comhttp://vk.com/gazetatango

www.gazetatango.ru

Tango Argentinoистория танго

День Название Время Адрес Вход Организаторы Контакт Примечание Карта Сайт

ПонедельникOpenair

«TangoArea»20.00-23.00

Павильон Росси, ЦПКиО, м. Крестовский остров

свободный Кирилл, НиколайКирилл 911 020 3383 и Николай 911 956 3916

http://maps.yandex.ru/-/CVVpzEiL

http://vk.com/club27400130

Среда Мансарда20:00-23:30

ул.Марата, д. 36-38, вход с улицы в самую левую парадную в углу слева от банка, квартира 123, 7 этаж (лифт), белая дверь напротив лифта. Пароль от домофона: 38 42 В

200 руб Мансарда+7 812 987 55 12,

Платон

http://maps.yandex.ru/-/CVVpzAlK

http://clubmansarda.ru/

Четверг TangoVivo20:30-01:00

ул, Захарьевская, дом 16, (вход со двора домофон 5), 400 метров от метро Чернышевская

200 руб TangoVivo+7 921-349-04-99

(Алексей), +7 921 318-02-44 (Ирина)

Dj- Tomira (Ирина Некрасова) Чай, кофе, вино, вода и печеньки :)

http://maps.yandex.ru/-/CVVpzJZf

http://www.tangovivo.ru/

Пятница Nostalgia20:00-23:30

ул, Парадная, дом 3, корп 2, м Чернышевская

200 руб el Abrazo7 911 990 11 73 Виктор,

7 911 902 22 97

На каждой милонге азыгрываются призы. Вода, чай, кофе без ограничения. Разнообразные DJ.

http://maps.yandex.ru/-/CVVpzNM0

http://www.elabrazo.ru/text/zal_2013.html

Пятница Casa Latina23:00-03:00

ул. Садовая, дом 28/30, кор 1 200 руб Casa Latina 310 00 79 Дарья

http://maps.yandex.ru/-/CVVpzV53

СубботаКвартал

Танго20:00-01:00

Загородный пр. дом 35, во дворе 200 руб Квартал Танго 7 911 259 17 55

http://maps.yandex.ru/-/CVVpzZ~E

http://kvartaltango.ru/

Воскресенье Мансарда19:30-23:30

ул. Марата, дом 36-38 200 руб Мансарда+7 812 987 55 12,

Платон

http://maps.yandex.ru/-/CVVpzAlK

http://vk.com/event43015605

ВоскресеньеMilonga

Dominguera20:00-23:30

ул. Чайковского, д. 26, (метро «Чернышевская»), 2-й этаж., центр танца«Тангомания» или ресторан «Беринг», (Гостиница «Санкт-Петербург», этаж В). Пироговская наб.. 5/2, Станция метро «Площадь Ленина»

200 руб Tangomania940 50 24 Алексей, 908-

66-78 Юлия Зуева

http://maps.yandex.ru/-/CVVpzGnA

http://www.tangomania.ru/

Перевод: Кирилл Красиков

16+