SYMPHONIEORCHESTER DES BAYERISCHEN RUNDFUNKS

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5KK

Samstag 9.5.2015Max-Joseph-Saal derMünchner Residenz20.00 Uhr

Sonntag 10.5.2015Evangelische Akademie Tutzing18.00 Uhr

5. Kammerkonzert mit Solisten des Symphonieorchesters desBayerischen Rundfunks

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ÜBERTRAGUNG DES KONZERTMITSCHNITTS AUS MÜNCHENDonnerstag, 28. Mai 2015, ab 20.03 Uhr auf BR-KLASSIK

Programm

IVANNA TERNAYFlöteBETTINA FAISSKlarinetteMICHAEL FRIEDRICHViolineANDREA KARPINSKIViolineCHRISTIANE HÖRRViolaSAMUEL LUTZKERVioloncello

5Programm

Amy Marcy BeachTheme and Variations for Flute and String Quartet, op. 80• Theme.Lentodimolto,sempreespressivo• Var.IL’istessotempo• Var.IIAllegrogiusto• Var.IIIAndantinoconmorbidezza(quasiValzerlento)• Var.IVPrestoleggiero• Var.VLargodimolto,congrand’espressione–Prestoleggiero• Var.VIAllegrogiocoso• TempodelTema

Elliott Carter»Esprit rude / Esprit doux« für Flöte und Klarinette

Samuel BarberStreichquartett,op.11• Moltoallegroeappassionato• Moltoadagio–• Moltoallegro

Pause

Gabriel FauréStreichquartette-Moll,op.121• Allegromoderato• Andante• Allegro

Jean FrançaixKlarinettenquintett• Adagio–Allegro• Scherzando• Grave• Rondo

Kammermusik des 20. Jahrhunderts aus Frankreich und AmerikaZum Programm des heutigen Konzerts

Amy Marcy Beach: Theme and Variations for Flute and String Quartet, op. 80

6Amy Marcy Beach

Amy Marcy Beach war die erste amerikanische Frau, die sich in ihrem kompositorischen Schaf-fen an die großenmusikalischenGattungenwagte.DeshalberreichtesiegerademitihrerEs-Dur-Messe und mit der GälischenSymphonie hohesAnseheninihrerHeimat.DenGroßteilihres Œuvres mit mehr als 300 Werken machen jedochihreLiederaus.Ersten Musikunterricht erhielt sie von ihrer Mut-ter,selbstPianistinundSängerin,dieschonfrühdieBegabungihrerTochtererkannteundinBrie-fendokumentierte.SoerzähltsiezumBeispiel,dass Amy schon als Kleinkind mühelos zu jeder Melodie, die ihr vorgesungen wurde, eine per-fektezweiteStimmeimprovisierenkonnte.Spä-ter soll sie auf einer Reise nach Kalifornien den GesangverschiedenerVögel,diesiehörte,inexak-terTonhöhenotierthaben.EineUniversitäthatAmyBeachaberniebesucht,obwohlihrKlavier-lehrerErnstPerabosiegernezumStudiumnachEuropageschickthätte,wasfürangehendeame-rikanischeMusikerdamalsüblichwar.DieGrund-lagenderKompositionerarbeitetesiesichaus-dauerndimSelbststudium,wobeisiesichvorallemmitdenWerkenvonBachintensivbe-schäftigte.AuchnachihrerHeiratmitdemweitausälterenDr.HenryHarrisAubreyBeachhörtesienichtauf zu komponieren und als Pianistin aufzutre-ten.Inden25JahrenihrerEheentstandbeinahedieHälfte allerWerke. Ihrmusikalischer Stil

EntstehungszeitErstveröffentlichung 1920 durch die G. Schirmer CompanyWidmungDer Chamber Music Society of San FranciscoUraufführungNovember 1942 bei Konzerten zu Amy Marcy Beachs 75. GeburtstagLebensdaten der Komponistin5. September 1867 in West Henniker, New Hampshire –27. Dezember 1944 inNew York

Amélie Pauli

7Amy Marcy Beach

Amy Marcy Beach

zeigtEinflüssevonLisztundderdeutschenromantischenSchule,aberauch traditionelle amerikanische Einflüsse, wie z. B. indianische oder afro-amerikanischeMusik,wurdenvonihrverarbeitet.ImmerwiedergriffAmyBeachauchaufihreeuropäischenWurzelnzurück,derGälischenSymphonie legte sie traditionelle irischeMelodien zugrunde. In den1890erJahrenentstandenihrebeidenbedeutendstenWerke,nebenderGälischenSymphonie die Messe in Es-Dur, die sogar als erste Komposition einerFrauvonderHändel&HaydnSocietyBostonausgezeichnetwurde.Nach dem Tod ihres Mannes im Jahr 1910 ging Amy Beach für vier Jahre nach Europa und widmete sich ganz ihrer Karriere als Pianistin.Theme and Variations for Flute and String Quartet wurde im Jahr 1920 veröffentlichtundistderChamberMusicSocietyofSanFranciscogewid-met.DasThemaderKompositionwirdalleinvomStreichquartettvor-gestellt,währenddiesechsfolgendenVariationendannvonallenfünfInstrumentengespieltwerden.DieMelodiedesThemasliegtinderEr-stenVioline,undobwohljedesInstrumentrhythmischunabhängigbe-handeltwird,istdieGesamttexturdocheherhomophonalslinear.JedeVariationverarbeitetnureinenbestimmtenTeildesThemas,wobeidieeinzelnenFigurenteilweisenurauseinemeinzigenIntervallbestehen.DiesesVerfahrenähneltderVariationstechnikvonBrahms,deroftauchnurThemenausschnittezurVerarbeitungheranzog.

8ElliottCarter

Entstehungszeit1984WidmungPierre Boulez zum60. Geburtstag(26. März 1985)Uraufführung31. März 1985 durch Mitglieder des Ensembles IntercontemporainLebensdaten des Komponisten11. Dezember 1908 inNew York – 5. November 2012 in New York

ElliottCartersmusikalischeLaufbahnerstrecktesichüberdielangeZeitspannevon75Jahren,indenenerca.150Werkeschuf.Erstarbam5.No-vember2012imAltervon103Jahren.Abernochvielbeachtlicherist,dasserauchnochimhohenAlterimmerweiterarbeiteteundbiszuseinemTodregelmäßigeinbiszweiKompositionenproJahr vollendete. Seine Werke wurden von zwei unterschiedlichenRichtungenbeeinflusst.AufdereinenSeitevonNadiaBoulanger,beidererinden 1930er Jahren in Paris studierte und die einen eher konservativen Stil vertrat. Auf der anderen SeitewurdeerschonfrühvonCharlesIvesgeför-dert,dessenSchaffenweitexperimentellerundmodernerwar.CartersersteKompositionenwarennochstarkneoklassischorientiert,beeinflusstvonKollegenwieCopland,StrawinskyundHinde-mith,undesdauertebisindie1950erJahre,bisCarterseineneigenenStilfand.Inspirationer-hieltervonLiteraturundFilm,dochbesondersnahe fühlte er sich dem Werk von James Joyce und Marcel Proust. Er entwickelte die so genannte »MetricalModulation«mithäufigenRückungenvonTempo,MetrumundRhythmus.Dabeiwurdeseine Musik immer komplexer und schien deswe-genaufdenerstenBlickunzugänglich.Schoninden1970erJahrensprachmanvonseinem»Spät-stil«,aberCarterdachtenoch langenichtansAufhören.Inden1980erJahrenbeganneinebe-sonders produktive Phase, und sogar nach seinem 90.Geburtstagentstandennochüber60Werke.Er feilte ausdauernd an seinem Stil, und Kolle-genwiePierreBoulezundDanielBarenboimbestätigteninGesprächen,dassseineMusikabden 1980er Jahren zunehmend klarer und leich-teraufführbarwurde.Das Werk Esprit rude / Esprit douxschriebElliottCarterzum60.GeburtstagseinesKollegenund

Elliott Carter: Esprit rude / Esprit doux für Flöte und Klarinette

9ElliottCarter

Freundes Pierre Boulez im Jahr 1985. Der Titel, der sich etwa mit Harter Geist/SanfterGeistübersetzenlässt,beschreibtdenjanusköpfigenCha-rakterdesJubilars.InmusikalischenDingenzeigtsichPierreBoulezun-beirrbarundunerbittlich,demgegenüberstehtseinehersanftesinneresWesen.DieseGegensätzlichkeitsetztCarterdurchkontrastreicheharteundweicheKlängeinMusik.DiebeidenAdjektiverude / doux nehmen aberauchBezugaufdengriechischenAusdruckfür»sechzigstesJahr«(»hexèkostonetos«).EsgehthierumdieAussprachederbeidengriechi-schenWörter,dieeinmalhart,einmalweichklingt.ImFall»hexèkoston«gehtdem»Epsilon«('Eψιλον)amWortanfangeinklingendes»H«voran,bei»etos«wirddas»Epsilon«nichtaspiriert.DasStückbeginntmiteinemThema,dasaufdemNamenBoulezbasiert,wobeiCarterhiersowohldiedeutschenNotennamenverwendetalsauchdiefranzösischen:B[O]U(Ut=C)L(La=A)E[Z].DieFlötebeginntakzentuiert,marcatopossibileundforte,alsohart.DieKlarinetteantwor-tetimLegato,EspressivoundPianissimo,alsoweich.DadasStückalsCol-lageaufgebautist,folgennochfünfweitereThemeninunterschiedlichemCharakter.DabeigibtesfürjedenCharaktereineharteundeineweicheVersion.DerFlötistAurèleNicolet,dervielErfahrungmitzeitgenössischerMusikhat,sagteeinmalnacheinerAufführungdesWerks,esseidasschwerste,waserjegespielthabe.DieHerausforderungbestehenichtnurinderTechnik,sondernauchdarin,dieIntentiondesKomponistenzuverstehenundsoumzusetzen,dassesgelingt,dasPublikumzufesseln.

Elliott Carter

10SamuelBarber

Entstehungszeit1936 während seines Aufenthalts in RomWidmungLouise und Sidney HomerUraufführung14. Dezember 1936 in RomLebensdaten des Komponisten9. März 1910 in West Chester, Pennsylvania –23. Januar 1981 inNew York

SchonmitneunJahrenwarSamuelBarberklar,dass es seine Berufung war, Musiker zu werden. IneinemBriefanseineMutterschrieber,dasser nicht zum Sportler, sondern zum Komponi-stengeborensei.Erwollesienurumeinesbit-ten: »Verlang nicht von mir, diese unerfreuliche Sache [das Komponieren] einfach zu vergessen undFußballspielenzugehen.[...]Weinenicht,wenn Du dies hier liest. Es ist weder Deine, noch meineSchuld.«ObwohldieElternfürihrenein-zigen Sohn eine Karriere als Arzt vorgesehen hat-ten,erhieltSamuelBarberKlavierunterrichtundbegannschonbalddaraufmitkleinenKompo-sitionen. Unterstützung erhielt er von seinem Onkel Sidney Homer, einem Komponisten, und vonseinerTanteLouiseHomer,einerSängerinanderMetropolitanOpera.InsbesondereSidneyHomer wurde der wichtigste Ansprechpartner fürBarberinderZeitseinermusikalischenAn-fänge.InspiriertdurchdieKompositionen,diederOnkelfürseineFrauLouiseschrieb,entstan-denzunächstfastausschließlichLieder,undauchJahrespäterlagBarbersFokussostarkaufdemGesang,dassvieleseinerInstrumentalwerkeinderTat»LiederohneWorte«sind.WährendderZeitseinerAusbildungamCurtisInstituteofMusicinPhiladelphiaverbrachteermehrereSommerinItalien,woerseineKompo-sitionsstudienbeiRosarioScalerointensivierte.DieseEuropa-ReisenentfachteneinetiefeLiebezureuropäischenKultur,dieseinenStilprägensollte. Starken Einfluss auf seine Musik hatte außer-demdieLiteratur.ZusammenmitseinemKom-militonenundspäterenLebensgefährtenGianCarloMenottiverbrachteervieleStundenmitLektüreundStudiumverschiedensterAutoren.ImFrühling1935gewannSamuelBarberdenbegehrten»PrixdeRome«.DerPreiserlaubtees

Samuel Barber: Streichquartett, op. 11

11SamuelBarber

ihm,zweiweitereJahreinEuropazubleibenundanderAmericanAcademyinRomzustudieren.IndieserZeitentstandauchseinStreichquartettop.11.Dass gerade der zweite Satz daraus als Adagio for StringsseinbekanntestesWerkwerdensollte–damithatteersichernichtgerechnet.UrsprünglichwollteBarberdasQuartettfürseineehemaligenStudienkollegen,dieMit-gliederdesCurtisQuartet,schreiben,diesich1936aufEuropa-Tourneebefanden.DieKompositiongingihmjedochnichtleichtvonderHand,besondersderdritteSatzbereiteteihmSchwierigkeiten,sodasserdengeplantenAbgabeterminnichteinhaltenkonnte.DieUraufführungfanddannam14.Dezember1936inderVillaAureliainRomdurchdasPro-Arte-Quartettstatt.AberauchdanachkonnteBarbersichnichtmitdemlangenletztenSatzanfreundenundmachtesichaneineÜberarbeitung.MehrereAufführungendesWerkesfandensogarohnedasFinale statt. Erst fünfJahrenachderUraufführungkomponierteereinenneuen,wesentlichkürzeren Finalsatz. Der Mittelsatz, das Adagio, wurde dadurch zum ein-deutigenZentrumdesWerkes.ImJahr1938bearbeiteteBarberdiesenelegischen Satz auf eine Anfrage von Arturo Toscanini für Streichorche-ster. Als Adagio for StringsavancierteeszuseinembeliebtestenWerkundwurdesogarbeidenBegräbnissendesamerikanischenPräsidentenEisen-howerundAlbertEinsteinsgespielt.

Samuel Barber

12GabrielFauré

EntstehungszeitSommer 1923 –11. September 1924Uraufführung12. Juni 1925 in ParisLebensdaten des Komponisten12. Mai 1845 in Pamiers, Département Ariège –4. November 1924 in Paris

IndererstenHälftedes19.Jahrhundertshattees die Kammermusik in Frankreich sehr schwer, Fuß zu fassen. Der musikalische Alltag wurde dominiert von der alles überragendenGrandOpéraundKomponistenwieMeyerbeer,Bellinioder Rossini. Allgemein war man in Paris der Auffassung,dieInstrumentalmusikunddieSym-phonieimSpeziellenseienunfähig,demGefühls-lebendesKünstlerseinenpersönlichgeprägtenAusdruckzugeben.DerBegriff»Symphoniste«galt allgemein als Schimpfwort, das sich jeder Komponist verdiente, der es auch nur wagte, das Orchester an der Handlung einer Oper teilneh-men zu lassen. Hector Berlioz spielte seine Or-chesterwerkeinhalbleerenSälen,auchFrédéricChopinwarmitseinernachinnengewandtenKlaviermusikeinAußenseiter.DennochgabengeradediesebeidenentscheidendeAnstößefürdie Kammermusik in Frankreich, indem sie ein neues musikalisches Bewusstsein jenseits der Oper schufen.GabrielFauréprofitiertevondieserZeitder Neuorientierung. Er studierte an der École NiedermeyerbeiCamilleSaint-Saëns,derseineSchüler an die zeitgenössische Musik heranführte, sieerklärte,aberauchimmervielRaumzurper-sönlichen Entfaltung ließ.Seine persönliche musikalische Handschrift und Ausdrucksweise fand Fauré weniger in der Or-chester- und Kirchenmusik als vielmehr in der vokalen und instrumentalen Kammermusik. Sie nimmtinseinemGesamtwerkeinenbesonderenStellenwert ein. Die Königsdisziplin, das Streich-quartett, hob er sich bis zumSchluss auf. ImSommer1923warFauré78Jahrealt,zähltezuden angesehensten Komponisten Frankreichs, und dochfehlteihmnocheinemusikalischeGattunginseinemŒuvre.ErschriebanseineFrau:»IchhabemichaneinStreichquartettgemacht,ohne

Gabriel Fauré: Streichquartett e-Moll, op. 121

13GabrielFauré

Klavier.EsisteineGattung,dieBeethovenbesondersberühmtgemachthat, so dass all diejenigen, die nicht Beethoven sind, eine Heidenangst vor ihrhaben.«UngefähreinJahrlangbeschäftigteihndasStreichquartett.SeinschlechterGesundheitszustandunddieschwindendenKräftezwangenihnimmerwieder,dieArbeitzuunterbrechen.NurwenigeTagenachAbschlussderArbeiterkrankteeraneinerdoppeltenLungenentzündungundstarbam4.November1924.FürdiebeidenHauptthemendeserstenSatzesgrifferaufseinViolinkon-zert von 1878 zurück, das er nie vollendet hatte, und schloss damit sozu-sagenbiographischdenKreis.AuchmusikhistorischwirktseinStreich-quartettüberdieEpochenhinausverbindend, indemerverschiedeneSatztechniken zusammenführt und zwischen romantischer und modaler Harmonik vermittelt.

Gabriel Fauré

14Jean Françaix

EntstehungszeitKomponiert 1977 im Auftrag von Eduard BrunnerUraufführung18. Juni 1978 in München mit Eduard Brunner und dem Lindsay QuartetLebensdaten des Komponisten23. Mai 1912 in Le Mans –25. September 1997 in Paris

JeanFrançaixwarinderMusikweltZeitseinesLebenseinAußenseiter.DieAnfeindungen,mitdenen er sich konfrontiert sah, hatten verschie-deneGründe.ZumeinenhatmanihminseinerHeimatdielebenslangeVerbindungzumdeut-schenMusikverlagSchottinMainzübelgenom-men,zumanderenwurdeihmseineAblehnunggegenüberderAvantgardevorgeworfen.»Manhat mich einen leichtfertigen Komponisten ge-nannt,obschonichdochjedeNotestrengkon-trolliere, die aus meiner Feder kommt«, meinte FrançaixselbstzudemProblemseiner»unpro-blematischen«Musik.FürdasPublikumdagegenwar Françaix ein seltener Vertreter einer heite-ren,leichtenModerne.MitWitz,CharmeundGeist–undvorallemunbeeindrucktvonavant-gardistischenStrömungen–verstanderes,seineHörerunabhängigvontheoretischemFachwis-sen zu unterhalten.Jean Françaix wuchs in einem Elternhaus auf, in dem Musik an erster Stelle stand. Sein Vater war selbstKomponistundPianist,zudemleiteteeralsDirektordasKonservatoriuminLeMans,andemauchdieMuttereineProfessurfürGesanginnehatte.SchonmitsechsJahrenbegannderJunge zu komponieren, mit zehn Jahren erhielt erKompositionsunterrichtbeiNadiaBoulangerinParis.ZweigroßeVorbilderstandenimMit-telpunktdesUnterrichts:JohannSebastianBachundIgorStrawinsky.GeradedieironischenMo-mente aus dessen Petruschka oder Pulcinella scheinenaufdieMusiksprachevonFrançaixab-gefärbtzuhaben.WeitereLeitbilderwarenMozart,Schumann,Chabrierund insbesondereRavel.Diese Vielseitigkeit der Einflüsse machte sich FrançaixzumQualitätsmerkmal,dabeifanderzudenaußergewöhnlichstenKlangkombinatio-nen.SogibteskaumeinInstrumentundkaum

Jean Françaix: Klarinettenquintett

15Jean Françaix

eineBesetzungsvariante,dieernichtbedienthat,undvoralleminseinenzahlreichenKammermusikenverstanderes,diebesonderenCharakteredereinzelnenInstrumenteaufüberraschendeWeiseherauszuarbeiten.SeinKlarinettenquintettentstand1977imAuftragdesSchweizerKlari-nettistenEduardBrunner–ehemaligerSolo-KlarinettistimSymphonieor-chester des Bayerischen Rundfunks. Françaix orientierte sich in diesem WerkanderschlichtenAnmutdesKlarinettenquintettsvonWolfgangAmadeusMozartundübertrugdieseaufseinentypischfranzösischenStil.Er entspinnt einen pointierten Konversationsstil zwischen den einzelnen StimmenundlegtdabeidenFokusmalaufVirtuosität,malaufhumor-volleCharakterisierungskunst.

Jean Françaix

16Biographien

Ivanna TernayDiegebürtigeUkrainerinbegannmitsechsJahrenihremusikalischeAusbildunganderMusikspe-zialschuleihrerHeimatstadtKiew.IhrweitererStudienwegführtesiezuIrmelaBoßlerandieMusikhochschule inLeipzig sowie zuDavideFormisano an die Musikhochschule in Stuttgart. WährenddieserZeitwarsieStipendiatinderVilla Musica und der Alfred Toepfer Stiftung. Sie gewannFlötenwettbewerbeinHaifa,Moskau,LeipzigundKiewundabsolvierteparalleldazueinOrchesterpraktikum am Stadttheater Pforzheim. Stipendien der ukrainischen Kulturstiftung so-wie eine Auszeichnung der DAAD Stiftung für hervorragendeLeistungenausländischerStudie-renderschlossensichan.InzahlreichenMeister-kursen,u.a.beiJean-ClaudeGérard,Peter-LukasGraf, JamesGalway,JeanneBaxtresser,AndreaLieberknecht,RenateGreiss-Armin,GabyPas-VanRietundMaxenceLarrieu,erhieltIvannaTer-nay weitere musikalische Anregungen. Außer-demabsolviertesieeinAufbaustudiuminderSolistenklasse von Davide Formisano in Stuttgart, dassie2011mitAuszeichnungabschloss.IvannaTernay war Mitglied der Bach-Akademie unter HelmuthRillingundspielteregelmäßigalsAus-hilfe im Stuttgarter Kammerorchester sowie im Südwestdeutschen Kammerorchester. Als Solo-FlötistinwarsieamTirolerLandestheaterundSymphonieorchester InnsbrucksowiebeidenBambergerSymphonikernengagiert.ImSommer2010wurdesieFinalistindesARD-WettbewerbsinMünchenundgewanndenBR-KLASSIK-Preis.Seit2011istIvannaTernayMitgliedimSympho-nieorchester des Bayerischen Rundfunks.

17Biographien

Bettina Faiss Bettina Faiss erhielt ihren ersten Klarinetten-unterrichtvonLadislausVischiinRavensburg.NachdemAbiturstudiertesieanderMusikhoch-schuleDetmold beiHans-Dietrich Klaus undlegtesowohldasInstrumentalpädagogischealsauchdasKünstlerischeDiplommitBestnoteab.FrühenErfolgenbeidenWettbewerben»Jugendmusiziert« schlossen sich weitere Auszeichnun-genan,sobeimTonkünstlerverbandBaden-Würt-tembergundbeimDeutschenMusikwettbewerb»Solisten 1999«. Sie wurde in die Bundesauswahl »Konzerte junger Künstler« aufgenommen und war Stipendiatin der Oscar und Vera Ritter-Stif-tung,derFranz-Wirth-Gedächtnis-Stiftung,derVilla Musica sowie der Münchner Orchesteraka-demie.AlsZweiteundEs-KlarinettistinistBettinaFaiss seit 2000 Mitglied des Symphonieorche-sters des Bayerischen Rundfunks. Außerdem spielt sie in verschiedenen Kammermusikfor-mationenundistregelmäßigGastbeiFestivalswiederWürzburgerMozartnacht,demRhein-gau Musik Festival und dem Potsdamer Musik-sommer. Als Solistin konzertierte sie u. a. mit den Münchner Kammersolisten, dem Bayerischen Ärzteorchester, den Jungen Münchner Sympho-nikern und den Stuttgarter Philharmonikern unterGabrielFeltz.Von2005bis2008unter-richtete sie am Richard-Strauss-Konservatorium in München.

18Biographien

Michael FriedrichMichael Friedrich studierte in München, Wien, DetmoldundParisbeiGerhartHetzel,WolfgangSchneiderhan und Young Uck Kim. 1987 legte er seinStaatsexamen»mitAuszeichnung«ab.Solo-und Kammerkonzerte in Europa und Japan, u. a. mitdemBachCollegiumMünchen,LeonardHokanson, Kurt Guntner, Hansjörg Schellen-bergerundYoungUckKim,sowieRundfunkauf-nahmen folgten.Seinbesonderes Interesseanzeitgenössischer Kammermusik dokumentiert sichinderTeilnahmeanvielenUraufführungen,z.B.beiderMünchenerBiennaleoderderMusik-biennaleBerlinmitdemXsembleMünchenso-wiedemEnsemblefürNeueMusikMünchen.1984 erhielt Michael Friedrich den Förderpreis derIdaundAlbertFlersheim-StiftunginLuzern,1988denKunstpreisderStadtSchrobenhausen.Seit 1989 leitet er einen Violin- und Kammer-musikkurs im Rahmen der Sommerakademie für Musik,bildendeKunstundTheaterinNeuburganderDonau.DarüberhinausisterhäufigalsJurorbeiWettbewerben,u.a.bei»Jugendmusi-ziert«, sowiealsPädagoge tätig.Seit1994 istMichael Friedrich Primarius des von ihm ge-gründetenGriegQuartettsMünchen,seit1990MitgliedderErstenGeigen imSymphonieor-chester des Bayerischen Rundfunks.

19Biographien

AndreaKarpisnkiwurdeinHamburggeborenundbekamihrenerstenGeigenunterrichtimAltervonsechsJahrenbeiihremVater.Ihrepro-fessionelle Ausbildung absolvierte sie an derHochschule für Musik und Darstellende Kunst inHamburg.InihrerHeimatstadterhieltsieauchihr erstes Orchesterengagement: So war sie von 1980bis1983MitgliedderHamburgerPhilhar-moniker.1983tratsieschließlichihreStellebeimSymphonieorchester des Bayerischen Rundfunks an,wosiezunächstinderGruppederZweitenGeigenspielteund1990dannzudenErstenGei-genwechselte.DarüberhinausistAndreaKar-pinski seit 1998 Mitglied des Bayreuther Fest-spielorchesters.AußerhalbdesOrchesterswidmetsie sich der Kammermusik, u. a. im Seraphin-Quar-tett(seit1991)unddemimJahr2000gegründe-ten Pegasus-Quartett.

Andrea Karpinski

20Biographien

Christiane Hörr DieBratschistinChristianeHörrwurdeinTokiogeborenunderspieltesichbereitsalsJugendli-chemehrfachBundespreisebei»Jugendmusi-ziert«.Von1982anstudiertesiebeiJürgenKuss-maulinDüsseldorfundspäterbeiBrunoGiu-rannainBerlin.ParalleldazubesuchtesieMei-sterkursebeiUlrichKochundKimKashkashian.AnschließendführtesieeineinjährigesDAAD-StipendiumandieIndianaUniversityBlooming-ton zuCsabaErdélyi.Von1988bis 1990warChristianeHörrMitglieddesChamberOrche-straofEuropeundarbeitetedortu.a.mitClau-dioAbbadoundNikolausHarnoncourtzusam-men. 1990 trat sie ihr Engagement im Sympho-nieorchester des Bayerischen Rundfunks an. 1998 wechselte sie als stellvertretende Solo-Bratschi-stin zum Münchner Rundfunkorchester, 2005 kehrte sie wieder zum Symphonieorchester zu-rück.NebenihrerOrchestertätigkeitengagiertsichChristianeHörrvielfachalsKammermu-sikerin, u. a. als Mitglied des Orange String Quar-tet,dassichinderBesetzungmitKontrabassstattCellosowiemiteigenenArrangementsundKom-positionennebendemklassischenRepertoireauch dem Jazz und der Neuen Musik widmet. Ein weiteres wichtiges Wirkungsfeld der Brat-schistinistdieJugendarbeitdesSymphonieor-chesters.SiebegleitetResponse-Projekteundleitet Workshops mit Schülern, Wissenschaftlern und Dirigenten.

21Biographien

SamuelLutzkeristseitFrühjahr2014Mitgliedder Cellogruppe im Symphonieorchester desBayerischen Rundfunks. Er studierte in Berlin undWeimarbeiJensPeterMaintzundWolfgangEmanuelSchmidtunderhieltwichtigeImpulseinMeisterkursenbeinamhaftenMusikernwieLynnHarrell,StevenIsserlis,HeinrichSchiff,DavidGeringas,FransHelmersonundEberhardFeltz.AlsSolistkonzertierteSamuelLutzkeru.a.mit dem Südwestdeutschen Kammerorchester Pforzheim, der Slowakischen Sinfonietta, den Budapest Strings und der Kammerphilharmonie Berlin-Brandenburg.Seit2010istSamuelLutzkerStipendiat der Studienstiftung des deutschen Volkes,seit2012Stipendiatderrheinland-pfälzi-schenLandesstiftungVillaMusica.ZahlreicheWettbewerbserfolgebegleitetenseinebisherigeLaufbahn,sowarerPreisträgeru.a.beimBo-densee-Musikwettbewerb,beimKhachaturian-WettbewerbinArmenienundbeimWettbewerbder Sinfonima-Stiftung. Einen Schwerpunkt seinerTätigkeitbildetdieKammermusik,inver-schiedenenEnsembleshaterinEuropaundAsienanKonzertenundCD-Aufnahmenmitgewirkt.RegelmäßigeKammermusikauftrittemitProfes-soren der Wuppertaler und Kölner Musikhoch-schulen sowie Einladungen zum Kammermu-sikfestivalPrussiaCove–OpenChamberMusicinCornwallwarenprägendeInspirationsquellen.SamuelLutzkerspieltaufeinemInstrumentvonJean-Baptiste Vuillaume, das ihm von der Stif-tung Villa Musica zur Verfügung gestellt wird.

Samuel Lutzker

Foto

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Montag18. Mai 2015Dienstag19. Mai 201520.00 UhrStudio 2 im Funkhaus

MozartHaydnKodályFauréBeethoven SchubertBrahms

Karten:Euro 14,– / 18,– ( je Abend)Schüler und Studenten: Euro 8,– ( je Abend)BRticket 089 / 59 00 10 880 www.br-klassikticket.de München Ticket 089 / 54 81 81 81

facebook.com/brklassik

Br-KL aSSI K -Studiokonzerte

Auch live im Radio auf BR-KLASSIK und als Videostream auf br-klassik.de

FeStIvaL der ard-PreISträgerCHrISteL Lee VIOLINEYUra Lee VIOLABrUnO PHILIPPe VIOLONCELLOFLOrIan MItrea KLAVIER

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23Vorschau

SYMPHONIEORCHESTER

FR. 5.6.2015Philharmonie20.00 UhrKonzerteinführung 18.45 UhrSonderkonzertSA. 6.6.2015Philharmonie19.00 UhrKonzerteinführung 17.45 Uhr4. Abo S

GUSTAVO DUDAMELLeitungSYMPHONIEORCHESTER DES BAYERISCHEN RUNDFUNKS

JOHN ADAMS»City Noir«LUDWIG VAN BEETHOVENSymphonie Nr. 7 A-Dur, op. 92

€ 18 / 29 / 35 / 43 / 52 / 62

SYMPHONIEORCHESTER

DO. 14.5.2015FR. 15.5.2015Philharmonie20.00 UhrKonzerteinführung 18.45 Uhr7. Abo ASA. 16.5.2015Philharmonie19.00 UhrKonzerteinführung 17.45 Uhr3. Abo S

LIONEL BRINGUIERLeitungIGOR LEVITKlavierSYMPHONIEORCHESTER DES BAYERISCHEN RUNDFUNKS

ANTON WEBERNPassacaglia d-Moll, op. 1LUDWIG VAN BEETHOVENKlavierkonzert Nr. 3 c-Moll, op. 37FLORENT SCHMITT»La tragédie de Salomé«, op. 50MAURICE RAVEL»Boléro«

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Montag18. Mai 2015Dienstag19. Mai 201520.00 UhrStudio 2 im Funkhaus

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Karten:Euro 14,– / 18,– ( je Abend)Schüler und Studenten: Euro 8,– ( je Abend)BRticket 089 / 59 00 10 880 www.br-klassikticket.de München Ticket 089 / 54 81 81 81

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KAMMERKONZERT

SA. 13.6.2015Max-Joseph-Saal der Münchner Residenz20.00 UhrSO. 14.6.2015Evangelische Akademie Tutzing18.00 Uhr6. Konzert mit Solisten desSymphonieorchesters desBayerischen Rundfunks

CARSTEN CAREY DUFFIN HornMARTIN ANGERER TrompeteHERBERT ZIMMERMANN TrompeteUWE SCHRODI PosauneSTEFAN TISCHLER TubaLUKAS MARIA KUEN Klavier

PAUL HINDEMITHSonate für Trompete und KlavierSonate für Horn und KlavierSonate für Posaune und KlavierSonate für Basstuba und KlavierDANIEL SPEERSonate für Blechbläserquintett a-MollGIROLAMO FRESCOBALDICanzona seconda für Blechbläser-quintettGIOVANNI GABRIELICanzon septimi toni für Blechbläser-quintett und Klavier Nr. 2

München: € 15 / 19 / 23 Tutzing: € 25 / 30 / 35 Studenten € 15 (inklusive Eintritt in den Schlosspark und Schlossführung), Vorverkauf über die Buchhandlung Held, Hauptstraße 70,82327 Tutzing Tel.: (08158) 83 88

KARTENvORvERKAUF

BRticket Foyer des BR-HochhausesArnulfstr. 42, 80335 MünchenMo.–Fr. 9.00–17.30 UhrTelefon: (089) 59 00 10 880Telefax: (089) 59 00 10 881Online-Kartenbestellung:www.br-klassikticket.de

München Ticket GmbHPostfach 20 14 1380014 MünchenTelefon: (089) 54 81 81 81Vorverkauf in München und im Umland über alle an München Ticket angeschlossenen Vorverkaufsstellen

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MARISS JANSONS ChefdirigentNIKOLAUS PONT Orchestermanager

Bayerischer RundfunkRundfunkplatz 180335 MünchenTelefon: (089) 59 00-34111

IMPRESSUMHerausgegeben vom Bayerischen Rundfunk Programmbereich BR-KLASSIKPublikationen Symphonieorchester und Chor des Bayerischen RundfunksVERANTWORTLICHDr. Renate UlmREDAKTIONDr. Vera BaurGRAPHISCHES GESAMTKONZEPTBureau Mirko BorscheUMSETZUNGAntonia Schwarz, MünchenDRUCKalpha-teamDRUCK GmbH Nachdruck nur mit GenehmigungDas Heft wurde auf chlorfrei gebleichtem Papier gedruckt.

TExTNACHWEISAmélie Pauli: Originalbeitrag für dieses Heft; Biographien: Archiv des Bayerischen Rundfunks.

BILDNACHWEIS© Peterborough Historical Society, New Hamp-shire (Beach); © Meredith Heuer (Carter); Fred K. Prieberg: Lexikon der Neuen Musik, Freiburg / München 1958 (Barber); © Roger Viollet, Paris (Fauré); © Charlotte Oswald (Françaix); © Astrid Ackermann und Peter Meisel (Solisten des Symphonieorchesters); Archiv des Bayerischen Rundfunks.

Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks

A Ausbildungsplätze

4 Violinen 2 Violen 2 Violoncelli 1 Flöte 2 Kontrabässe 1 Oboe 1 Klarinette 1 Trompete 1 Fagott 1 Horn 1 Posaune 1 Pauke mit Schlagzeug

Sprungbrett zu den Orchestern der Welt

Akademie des Symphonieorchesters des Bayerischen Rundfunks

Ausbildung• Instrumentaler Einzelunterricht• Mentales Training• Kammermusik• Mitwirkung bei Proben und Konzerten des Symphonieorchesters

Erfolg Absolventen der Akademie finden Engagements in renommierten Orchestern im In- und Ausland

Konzerttermine• Dienstag, 19. Mai 2015, Kunsthalle der Hypo-Kulturstiftung• Sonntag, 21. Juni 2015, Festsaal Kloster Seeon• Donnerstag, 9. Juli 2015, Hubertussaal Schloss Nymphenburg

Förderer Die Akademie dankt

KontaktAkademie des Symphonieorchesters des Bayerischen RundfunksGeschäftsführung: Christine ReifHanselmannstraße 20, 80809 MünchenTelefon: 089/3509-9756 Fax: 089/3509-9757E-Mail: so.akademie@br.dewww.br-klassik.de

F R E U N D E S Y M P H O N I E O R C H E S T E R

B A Y E R I S C H E R R U N D F U N K e .V.

5. Kammerkonzert 9./ 10.5. 2015

www.br-klassik.de