SYMPHONIEORCHESTER DES BAYERISCHEN RUNDFUNKS

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5KK

Samstag 9.5.2015Max-Joseph-Saal derMnchner Residenz20.00 Uhr

Sonntag 10.5.2015Evangelische Akademie Tutzing18.00 Uhr

5. Kammerkonzert mit Solisten des Symphonieorchesters desBayerischen Rundfunks

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BERTRAGUNG DES KONZERTMITSCHNITTS AUS MNCHENDonnerstag, 28. Mai 2015, ab 20.03 Uhr auf BR-KLASSIK

Programm

IVANNA TERNAYFlteBETTINA FAISSKlarinetteMICHAEL FRIEDRICHViolineANDREA KARPINSKIViolineCHRISTIANE HRRViolaSAMUEL LUTZKERVioloncello

5Programm

Amy Marcy BeachTheme and Variations for Flute and String Quartet, op. 80 Theme.Lentodimolto,sempreespressivo Var.IListessotempo Var.IIAllegrogiusto Var.IIIAndantinoconmorbidezza(quasiValzerlento) Var.IVPrestoleggiero Var.VLargodimolto,congrandespressionePrestoleggiero Var.VIAllegrogiocoso TempodelTema

Elliott CarterEsprit rude / Esprit doux fr Flte und Klarinette

Samuel BarberStreichquartett,op.11 Moltoallegroeappassionato Moltoadagio Moltoallegro

Pause

Gabriel FaurStreichquartette-Moll,op.121 Allegromoderato Andante Allegro

Jean FranaixKlarinettenquintett AdagioAllegro Scherzando Grave Rondo

Kammermusik des 20. Jahrhunderts aus Frankreich und AmerikaZum Programm des heutigen Konzerts

Amy Marcy Beach: Theme and Variations for Flute and String Quartet, op. 80

6Amy Marcy Beach

Amy Marcy Beach war die erste amerikanische Frau, die sich in ihrem kompositorischen Schaf-fen an die groenmusikalischenGattungenwagte.DeshalberreichtesiegerademitihrerEs-Dur-Messe und mit der GlischenSymphonie hohesAnseheninihrerHeimat.DenGroteilihres uvres mit mehr als 300 Werken machen jedochihreLiederaus.Ersten Musikunterricht erhielt sie von ihrer Mut-ter,selbstPianistinundSngerin,dieschonfrhdieBegabungihrerTochtererkannteundinBrie-fendokumentierte.SoerzhltsiezumBeispiel,dass Amy schon als Kleinkind mhelos zu jeder Melodie, die ihr vorgesungen wurde, eine per-fektezweiteStimmeimprovisierenkonnte.Sp-ter soll sie auf einer Reise nach Kalifornien den GesangverschiedenerVgel,diesiehrte,inexak-terTonhhenotierthaben.EineUniversitthatAmyBeachaberniebesucht,obwohlihrKlavier-lehrerErnstPerabosiegernezumStudiumnachEuropageschickthtte,wasfrangehendeame-rikanischeMusikerdamalsblichwar.DieGrund-lagenderKompositionerarbeitetesiesichaus-dauerndimSelbststudium,wobeisiesichvorallemmitdenWerkenvonBachintensivbe-schftigte.AuchnachihrerHeiratmitdemweitauslterenDr.HenryHarrisAubreyBeachhrtesienichtauf zu komponieren und als Pianistin aufzutre-ten.Inden25JahrenihrerEheentstandbeinahedieHlfte allerWerke. Ihrmusikalischer Stil

EntstehungszeitErstverffentlichung 1920 durch die G. Schirmer CompanyWidmungDer Chamber Music Society of San FranciscoUrauffhrungNovember 1942 bei Konzerten zu Amy Marcy Beachs 75. GeburtstagLebensdaten der Komponistin5. September 1867 in West Henniker, New Hampshire 27. Dezember 1944 inNew York

Amlie Pauli

7Amy Marcy Beach

Amy Marcy Beach

zeigtEinflssevonLisztundderdeutschenromantischenSchule,aberauch traditionelle amerikanische Einflsse, wie z. B. indianische oder afro-amerikanischeMusik,wurdenvonihrverarbeitet.ImmerwiedergriffAmyBeachauchaufihreeuropischenWurzelnzurck,derGlischenSymphonie legte sie traditionelle irischeMelodien zugrunde. In den1890erJahrenentstandenihrebeidenbedeutendstenWerke,nebenderGlischenSymphonie die Messe in Es-Dur, die sogar als erste Komposition einerFrauvonderHndel&HaydnSocietyBostonausgezeichnetwurde.Nach dem Tod ihres Mannes im Jahr 1910 ging Amy Beach fr vier Jahre nach Europa und widmete sich ganz ihrer Karriere als Pianistin.Theme and Variations for Flute and String Quartet wurde im Jahr 1920 verffentlichtundistderChamberMusicSocietyofSanFranciscogewid-met.DasThemaderKompositionwirdalleinvomStreichquartettvor-gestellt,whrenddiesechsfolgendenVariationendannvonallenfnfInstrumentengespieltwerden.DieMelodiedesThemasliegtinderEr-stenVioline,undobwohljedesInstrumentrhythmischunabhngigbe-handeltwird,istdieGesamttexturdocheherhomophonalslinear.JedeVariationverarbeitetnureinenbestimmtenTeildesThemas,wobeidieeinzelnenFigurenteilweisenurauseinemeinzigenIntervallbestehen.DiesesVerfahrenhneltderVariationstechnikvonBrahms,deroftauchnurThemenausschnittezurVerarbeitungheranzog.

8ElliottCarter

Entstehungszeit1984WidmungPierre Boulez zum60. Geburtstag(26. Mrz 1985)Urauffhrung31. Mrz 1985 durch Mitglieder des Ensembles IntercontemporainLebensdaten des Komponisten11. Dezember 1908 inNew York 5. November 2012 in New York

ElliottCartersmusikalischeLaufbahnerstrecktesichberdielangeZeitspannevon75Jahren,indenenerca.150Werkeschuf.Erstarbam5.No-vember2012imAltervon103Jahren.Abernochvielbeachtlicherist,dasserauchnochimhohenAlterimmerweiterarbeiteteundbiszuseinemTodregelmigeinbiszweiKompositionenproJahr vollendete. Seine Werke wurden von zwei unterschiedlichenRichtungenbeeinflusst.AufdereinenSeitevonNadiaBoulanger,beidererinden 1930er Jahren in Paris studierte und die einen eher konservativen Stil vertrat. Auf der anderen SeitewurdeerschonfrhvonCharlesIvesgefr-dert,dessenSchaffenweitexperimentellerundmodernerwar.CartersersteKompositionenwarennochstarkneoklassischorientiert,beeinflusstvonKollegenwieCopland,StrawinskyundHinde-mith,undesdauertebisindie1950erJahre,bisCarterseineneigenenStilfand.Inspirationer-hieltervonLiteraturundFilm,dochbesondersnahe fhlte er sich dem Werk von James Joyce und Marcel Proust. Er entwickelte die so genannte MetricalModulationmithufigenRckungenvonTempo,MetrumundRhythmus.Dabeiwurdeseine Musik immer komplexer und schien deswe-genaufdenerstenBlickunzugnglich.Schoninden1970erJahrensprachmanvonseinemSpt-stil,aberCarterdachtenoch langenichtansAufhren.Inden1980erJahrenbeganneinebe-sonders produktive Phase, und sogar nach seinem 90.Geburtstagentstandennochber60Werke.Er feilte ausdauernd an seinem Stil, und Kolle-genwiePierreBoulezundDanielBarenboimbesttigteninGesprchen,dassseineMusikabden 1980er Jahren zunehmend klarer und leich-terauffhrbarwurde.Das Werk Esprit rude / Esprit douxschriebElliottCarterzum60.GeburtstagseinesKollegenund

Elliott Carter: Esprit rude / Esprit doux fr Flte und Klarinette

9ElliottCarter

Freundes Pierre Boulez im Jahr 1985. Der Titel, der sich etwa mit Harter Geist/SanfterGeistbersetzenlsst,beschreibtdenjanuskpfigenCha-rakterdesJubilars.InmusikalischenDingenzeigtsichPierreBoulezun-beirrbarundunerbittlich,demgegenberstehtseinehersanftesinneresWesen.DieseGegenstzlichkeitsetztCarterdurchkontrastreicheharteundweicheKlngeinMusik.DiebeidenAdjektiverude / doux nehmen aberauchBezugaufdengriechischenAusdruckfrsechzigstesJahr(hexkostonetos).EsgehthierumdieAussprachederbeidengriechi-schenWrter,dieeinmalhart,einmalweichklingt.ImFallhexkostongehtdemEpsilon('E)amWortanfangeinklingendesHvoran,beietoswirddasEpsilonnichtaspiriert.DasStckbeginntmiteinemThema,dasaufdemNamenBoulezbasiert,wobeiCarterhiersowohldiedeutschenNotennamenverwendetalsauchdiefranzsischen:B[O]U(Ut=C)L(La=A)E[Z].DieFltebeginntakzentuiert,marcatopossibileundforte,alsohart.DieKlarinetteantwor-tetimLegato,EspressivoundPianissimo,alsoweich.DadasStckalsCol-lageaufgebautist,folgennochfnfweitereThemeninunterschiedlichemCharakter.DabeigibtesfrjedenCharaktereineharteundeineweicheVersion.DerFltistAurleNicolet,dervielErfahrungmitzeitgenssischerMusikhat,sagteeinmalnacheinerAuffhrungdesWerks,esseidasschwerste,waserjegespielthabe.DieHerausforderungbestehenichtnurinderTechnik,sondernauchdarin,dieIntentiondesKomponistenzuverstehenundsoumzusetzen,dassesgelingt,dasPublikumzufesseln.

Elliott Carter

10SamuelBarber

Entstehungszeit1936 whrend seines Aufenthalts in RomWidmungLouise und Sidney HomerUrauffhrung14. Dezember 1936 in RomLebensdaten des Komponisten9. Mrz 1910 in West Chester, Pennsylvania 23. Januar 1981 inNew York

SchonmitneunJahrenwarSamuelBarberklar,dass es seine Berufung war, Musiker zu werden. IneinemBriefanseineMutterschrieber,dasser nicht zum Sportler, sondern zum Komponi-stengeborensei.Erwollesienurumeinesbit-ten: Verlang nicht von mir, diese unerfreuliche Sache [das Komponieren] einfach zu vergessen undFuballspielenzugehen.[...]Weinenicht,wenn Du dies hier liest. Es ist weder Deine, noch meineSchuld.ObwohldieElternfrihrenein-zigen Sohn eine Karriere als Arzt vorgesehen hat-ten,erhieltSamuelBarberKlavierunterrichtundbegannschonbalddaraufmitkleinenKompo-sitionen. Untersttzung erhielt er von seinem Onkel Sidney Homer, einem Komponisten, und vonseinerTanteLouiseHomer,einerSngerinanderMetropolitanOpera.InsbesondereSidneyHomer wurde der wichtigste Ansprechpartner frBarberinderZeitseinermusikalischenAn-fnge.InspiriertdurchdieKompositionen,diederOnkelfrseineFrauLouiseschrieb,entstan-denzunchstfastausschlielichLieder,undauchJahrespterlagBarbersFokussostarkaufdemGesang,dassvieleseinerInstrumentalwerkeinderTatLiederohneWortesind.WhrendderZeitseinerAusbildungamCurtisInstituteofMusicinPhiladelphiaverbrachteermehrereSommerinItalien,woerseineKompo-sitionsstudienbeiRosarioScalerointensivierte.DieseEuropa-ReisenentfachteneinetiefeLiebezureuropischenKultur,dieseinenStilprgensollte. Starken Einfluss auf seine Musik hatte auer-demdieLiteratur.ZusammenmitseinemKom-militonenundspterenLebensgefhrtenGianCarloMenottiverbrachteervieleStundenmitLektreundStudiumverschiedensterAutoren.ImFrhling1935gewannSamuelBarberdenbegehrtenPrixdeRome.DerPreiserlaubtees

Samuel Barber: Streichquartett, op. 11

11SamuelBarber

ihm,zweiweitereJahreinEuropazubleibenundanderAmericanAcademyinRomzustudieren.IndieserZeitentstandauchseinStreichquartettop.11.Dass gerade der zweite Satz daraus als Adagio for StringsseinbekanntestesWerkwerdensolltedamithatteersichernichtgerechnet.UrsprnglichwollteBarberdasQuartettfrseineehemaligenStudienkollegen,dieMit-gliederdesCurtisQuartet,schreiben,diesich1936aufEuropa-Tourneebefanden.DieKompositiongingihmjedochnichtleichtvonder