Sampling AnalízisGoaraima

VízióAz alap koncepció, hogy Paco de Lucia - Almoraima című flamenco számából csinálok egy goa-trance remix-et/mash-up-ot (A. 1. Tánczene), a Juno Reactor - Pistolero-hoz hasonlót.

A munka során minél több hangszert szeretnék az eredeti felvétel szakaszaiból kikeverni (bass, pad, lead - microsampling & granulator), de ezen felül szeretnék más zenéket, library-ket (B. 1. Hangkészlet) is felhasználni, hogy minél jobban gyakoroljam a különböző tempók/hangzások összewarpolását is.

Az eredeti bulerías ritmikát (12/4) szeretném végig vinni a zenén, hangulatát tekintve egy kicsit ridegebb (double harmonic minor skála), agresszívebb érzést képzelek el. Felépítést tekintve az egyik eredeti natúr falsetából indulnék el, majd szépen felépíteném és fokozatosan áttranziciónálnám egy már teljes goa-trance zúzásra, ami jóval kevésbé lesz természetes megszólalás, de azért szeretném átörökíteni valamelyest az eredeti hangzást.

HangforrásokA víziómban hozott döntésnek megfelelően én a már elérhető hangforrásokból dolgoztam. Ezt részletesen leírom az Appendix 1-n belül.

Az alap kiindulást Paco De Lucia-nak az Almoraima című flamenco szerzeménye adta. Ennek két verzióját, egy élő és egy stúdió felvételt is felhasználtam, melyeket a youtube-ról szedtem le.

Kiegészítésképpen még két kész szerzeményhez nyúltam: ● egy-két riffet átemeltem a Rammstein - Keine Lust című számából, ami egy erősebb hangzással

egészít ki az akusztikus gitárt;● Valamint az ének-vokál replikálásaképp egy rövid részletet vágtam ki egy régi pc-s játékból (Diablo

1 - Adria witch);

Ezen felül már csak pár drumrack-eket használtam:● A beépített 909-ből építettem fel a ritmikát, majd fokozatosan cseréltem ki az egyes hangszereket a

már sajátra;● Egy a műhöz passzoló flamenco kíséretet (Solo Compas) is aláraktam még főleg az intro-átvezető

részekhez, ami szintén a youtube-ról származik;● Valamint az Toontrack \ EZDrummer - Vintage modeljét használtam még a természetesebb

hangzáshoz a project első felében;

Bár a forrásaim minősége nem minden esetben a legtökéletesebb, én hallás alapján ezt nem éreztem problémának a processzálás és az új közegben való alkalmazás során.

Sampling - ProcessingAz egyes sávoknak/hangszereknek az elnevezésében található előtag utal az alkalmazott technikára/eszközre. A legtöbb hangképzés során használtam a Tuner/Spectrum segédeszközöket is, de ezeket töröltem mikor már nem volt rájuk szükségem. Valamint a könnyebb kezelhetőség, és átláthatóbb dokumentáció miatt a mintákat crop-oltam.

Direkt minta használatEzen a területen már viszonylag nagyobb tapasztalattal rendelkeztem, így komofortosan, és gyorsan be tudtam igazítani az adott részeket a gridhez/tempóhoz. Kicsit több időt vett igénybe abból kifolyólag, hogy ugye nem metronome-ra játszott felvételekről van szó, és az ilyen akusztikus zenékre egyébként is jobban jellemző a tempó ingadozás.

A legtöbb esetben a complex algoritmust alkalmaztam, mivel összetettebb, polifónikus hangszerek/zenei részletek warpingolásáról volt szó, ahol a fentebb írt okok miatt egyedi markereket is használnom kellett. Ezek javarészét lekonszolidáltam, hogy a későbbi pakolgatás és Sampler/Simpler-be illesztésnál már feleslegesen ne bonyolítsam a saját dolgom.

Egyedül a Solo Compas esetében alkalmaztam a beats algoritmust, mivel itt kizárólag ritmus tranziensek igazításáról volt szó.

SimplerA Simpler-t egy-két viszonylag egyszerű funkcióra használtam az eredeti, már direkt samplingnél használt alap akkord futamot illetően. Meglepően jól működik egy sima loop vagy reverse loop alkalmazása minimális processzing/effektelés hatására. Emiatt jellemző volt, hogy egy már Sampler-ben megalkotott hangszer esetében később processzor kímélés és egyszerűsítés szempontjából álltam át Simpler-re, hiszem semmi plusz funkcióra nem volt szükségem.

Fontos felfedezés volt, hogy a ‘Simpler - Reverse Guitar chord’ ritmikailag úgy illeszkedett a leginkább, ha egy nyolcaddal korábban kezdődött maga a leütés. A ‘Simpler - Chords’ sáv esetében pedig eredendően egy warp algoritmussal akartam eliminálni azt a hatást, hogy a különböző pitch magasságokon változik a minta lejátszási sebessége is, de végül sokkal jobban működött ha kikapcsolatam ezt a funkciót, és kvázi mint egy re-pitch algoritmus során automatikusan gyorsul is a minta a pitch emelkedéssel párhuzamosan.

Mindenképp akartam használni (és egyébként is kötelező elem) a Slice-to-midi funkció, amit nagyon kedvelek a Simplerben. Itt eredetileg próbálkoztam egy két elég extrán más konextusból átemelt ének sáv újra gondolásával (Janis Joplin, Whitney Houston), de nem jutottam sikerre velük, és végül az eredetileg is használt voicer-over-t tudtam a leginkább beilleszteni a környezetbe.

Sampling - Processing (cont’)SamplerA Samplert a jóval összetettebb, mikrosamplingekhez használtam fel, így készült a bass, lead és a kick is. Mindháromnál alapvetően az volt a megközelítés, hogy egy wavetable szintetizátornak fogom fel az eszközt, és első lépésként egy szimpatikus fűrészfog/szinus egyvelegű pár ms-es részletet vágok ki, és használok fel kiinduló hangnak. Ezt utána FM szintézis, filterek és envelope segítségével a már szintézisből megtanult módszerek alapján tovább dolgoztam.

Az így kialakult hangképet EQ-val, compresszorral finomítottam, majd főleg echo-val és delay-jel adtam hozzájuk teret.

A lead (‘Sampler - Lead’) esetében az arpeggio-val alakítottam ki a megfelelő pengetési mintázatot. Itt utólag döntöttem úgy, hogy már a Build-up részen is elkezdem felvezetni a hangszert, emiatt lett egy duplikáció ahol egy erősen automatizált filterrel csak egy-egy pillanatra engedem felvillani szólamot. Majd hasonlóan a lezárásnál is egy filter automatizációval oldottam meg a fade-out-ot.

A bass-szel (‘Sampler - Bass’) vagyok talán a legelégedettebb. Mindenképp egy harapósabb hangzást akartam, így egy már alapból elég fűrész hullámot kerestem a mintából, majd azt még tovább FM moduláltam egy oszcillátorral, valamint kicsit a Shaperrel is tovább torzítottam. Ez persze erősen le van filterezve a végeredményt illetően. Bass révén csak 1 voice csatornát hagytam nyitva, és csak enyhébben (20% Dry) tereztem a hangot.

A kick-et (‘Sampler - Kick’) egy az egyben Skrude-ot követve raktam össze, kihasználva a compact megoldást kínáló Drum Buss-t a processzálás során, valamint az egyedileg tervezett Kick Tight preset reverb-t. Az alap mikrosamplinghez használt hullám részletem kicsit recsegős tranzienst generált a jel elején, amit egy minimális attack-kal tüntettem el. FM modulációval kicsit karakteresebbre tekertem a tranzienst, és a szokásos pitch envelop megoldással értem el a végső hangszínt.

Talán a legösszetettebb technika amit alkalmaztam, az a snare (‘Resamplinig - Snare’) összeállítása során történt. Itt a már elkészített kick-ből indultam ki, resampling során kicsit megnyújtottam, hogy egy hosszabb tranzienst kapjak, majd ezt pitcheltem el és FM moduláltam tovább egy kis noise-zal a végcél érdekében.

Sampling - Processing (cont’)GranulatorEzzel az eszközzel egy kicsit bajban voltam, de mindenképp ki akartam próbálni, mert nagyon izgalmasnak találom. Kicsit csalódásként éltem meg, hogy nem sikerült egy megfelelő mintát találnom végül az eredeti Paco felvételből, mert általánosságban igyekeztem a legtöbb általam samplingelt hang esetében ezt a forrást használni.

Azonban a végeredménnyel elégedett vagyok, számomra egy érdekes Pad-et sikerült kialakítani, ami kiválóan betöltötte az űrt a két drop között szerkezetileg, és jól átvezet a természetes hangzásból és az egyre inkább szintetikus hangzás felé. Később egy hasonló variációt használtam fel lead layerezéséhez, hogy kicsit teltebbé tegye a fő szólamot.

Magát a felépítést még egy kis autofilter automatizációval erősítettem meg.

VST - EZDrummerAz alapkoncepció a zenét illetően az volt, hogy fokozatosan tolódik el a hangzás és ritmika az eredeti flamenco-ból a goa-trance irányába. Ezért az első egy percben javarészt természetes hangzású dobokat szerettem volna alkalmazni. Ehhez a Toontrack-től EZDrummer Vintage kit-et választottam. Viszonylag minimális utóprocesszálás végeztem a hangszereken.

A VST természetesen sample alapú: “EZdrummer is a sample-based drum software synthesizer developed by Toontrack. It is a simplified version of its predecessor, DFH Superior. EZdrummer is based upon approximately 7000 16-bit 44.1 kHz samples of real drum kits. EZdrummer contains a mixer that allows the user to adjust the independent volumes of each of the microphones on the drum kit.“

Formai megkötések, szerkezetMint ahogy a vízióban is megfogalmaztam egy kvázi mash-up-ot akartam összerakni Paco De Lucia - Almoraima című kompozíciójából. Ez egy 12/4-ben írt, viszonylag szigorú ritmikai megkötésekkel rendelkező flamenco tánczene (Buleríás), ahol a hangsúlyok egy-egy ütemen (compas) belül a következőképp alakulnak:

Ezt a ritmikát az elérhető taps kiséretből (Solo Compas) és a Vintage-ből alakítottam ki, de már ezekkel a természetesebb hangszerekkel is akartam csinálni egy drop-ot, ami kvázi átmenetet jelent a két műfaj között és itt még az eredeti gitárok szólnak. Amikor ezzel nagyságrendileg elkészültem, akkor valamiért ismerőssé vált az egész, amit hallottam, és eszembe jutott, hogy a Rammstein - Keine Lust intro/kiállás részére emlékeztet. Így nem volt kérdés, hogy alászerkesztettem őket is a szeletelés második felére.

Majd szerkezetileg egy kis kiengedés és újra építkezés kezdődik, de már sokkal inkább szintetizált hangok alapján, és így a második drop már arányaiban sokkal inkább a goa-trance irányába hajlik. Itt már kevésbé van megtartva a 12/4-edes ritmika és annak is a bináris felosztása (az első és a második fele az egyes ütemeknek különböző hangsúly kiosztással rendelkezik), hanem kvázi 3 x 4/4-ként van értelmezve innentől egy-egy ütem.

Igyekeztem még érdekesebbé tenni a dallam vonulatokat, amit így a double harmonic minor hangnemben rögzítettem a gitáromon és ebből ‘Convert Melody to new midi track’ algoritmussal nyertem ki az információt.

ÖnértékelésÖsszességében elégedett vagyok a munkámmal. Úgy éreztem, hogy a modul alapvető praktikáit sikerült elsajátítanom, és alkalmaznom is. Azonban itt is azt érzem, hogy egy hatalmas kapu nyílt ki számomra, és még rengeteg területben el lehet mélyülni majd. Magával a projecttel is sok további fejlesztési lehetőséget látok, de mint a valós projectek esetén is, az időkorlát egy határt szabott a dolognak.

Sokat segített a goa műfaj megértésében és a komponálásban a bátyámmal való konzultációk, amik jó emlékeztetőként szolgáltak arra, hogy segíthet egy másik fél kizökkenteni egy-egy zsákutcából.

A víziómmal való összevetés kapcsán azt érzem, hogy a kitűzött célt sikerült teljesíteni. Bizonyos értelemben az elképzelésiemen túl is teljesítettem, a kezdetekkor nem gondoltam, hogy mikro-samplinggel ilyen sok mindent el fogok tudni érni. Hozzátéve még az egyéb sampling/warping manipulációkat a hangszerek közel 70%-a ugyanababból a flamenco felvételből épül fel.

A munka során a warping már korábbi tapasztalatok miatt viszonylag könnyen ment, és a kicsit eltérő tempójú felvételek tempóhoz igazítása nem okozott kihívást.

Alapvetően két dologgal küzdöttem: a mikro-samplinggel és maga a goa műfajjal. A mikro-sampling esetén végül sokat segített az, hogy egy kvázi wavetable szintézisnek is meg tudtam feleltetni a dolgot, és szinte ugyanazt a logikai építkezést követtem egy-egy hangszín kialakításában - talán annyi különbséggel, hogy itt érdemes volt mindig már az elején egy hangolással indítani a folyamatot (ott ahol releváns).

Abban pedig, hogy miképp tudok egy flamenco számot goává alakítani sokat segítettek a referencia művek (Juno Reactor - Pistolero; Menog dob képletek, stb.) valamint a már említett konzultációk.

Amiért úgy érzem, hogy még lehetett volna jobb a végtermék és fejlesztendő területeknek tartok:● Szeretnék még tovább dolgozni a két ritmika ötvözési lehetőségein. Alapvetően inkább csak a két

ritmus váltakozása fordul elő, és még lehetőséget látok a kettő összeolvasztásában is. Ezzel mindenképp fogok még kísérletezni;

● Időszűkében nem éreztem, hogy elég időt fordítottam az egyes elérhető sample-k válogatására vagy saját kikeverésére (pl. hi-hat);

● Mixing & Mastering szempontból pedig még nagyon hosszú út áll előttem, és emiatt is nagyon várom a következő modult is;

Maga a vízióm egyébként nem lett túl hosszú, de úgy éreztem, hogy a lényegi megkötéseket és elemeket (műfaj, forrás, hangulat, szerkezet, módszertan) így is beleírtam, nem okozott volna nagyobb kihívást, ha leírom pl. hogy mekkora BPM-et képzelek el, a struktúrát részletezem, stb. Valamint bár ez egy vizsga munka, de feleslegesen túlzó megkötéseket szintén nem akartam megfogalmazni, aminek gyakorlati realitása nem nagyon fordul elő majd a jövőben.

Utólag is egy jó döntésnek tartom, és szerintem egy működőképes koncepción kezdtem eldolgozni. Még látok későbbi fejlesztendő lehetőségeket

Összességében egy kicsit döcögősebben ment ez a vizsgamunka, mint az előző, de elégedettnek mondhatom magam. A referencia munkákat az általam elvárt mértékben meg tudtam közelíteni, és úgy érzem sokat fejlődtem a modul/munka során. Így ez alapján a 70-85%-ös sávba lőném be magam.

Appendix 1 - Felhasznált források, és processzálásNév Link Tempo (BPM) Hangnem Feldolgozás

Kompozíció / vizsgaanyag N/A 114 E moll N/A

Paco De Lucia - Almoraima (live) https://www.youtube.com/watch?v=pmps3Cc-5_0 238 E moll Warping Complex;

Paco De Lucia - Almoraima (album)

https://www.youtube.com/watch?v=yw-0Otf4qeQ 238 E moll Warping Complex;

Flamenco Solo Compas https://www.youtube.com/watch?v=NjWWcPws6AM&t=13s 230 N/A Warping Beats;

Rammstein - Keine Lust https://www.youtube.com/watch?v=1M4ADcMn3dA 138 F Warping Complex, Noise gate;

Toontrack EZDrummer Vintage Kit https://www.toontrack.com/product/ezdrummer-2/ N/A N/A Drum Buss, Reverb

Ableton 909 kit N/A N/A N/A Drum Buss, Compressor, Reverb;

Ableton ‘Throat Voice Om B’ N/A N/A B Granulator

Diablo 1 - Adria witch N/A N/A N/A Simpler, Reverb, Echo;

Appendix 2. - Checklist

Az alábbiakban ellenőriztem, hogy minden kötelezően alkalmazott technikát felhasználtam:

Technika/Eszköz Referencia

Sampler ‘Sampler’ prefixes sávok (pl.: Kick, Lead, Bass, Pad)

Simpler ‘Simpler’ prefixes sávok (pl.: Chord, Reverse chord, Voice slide)

Direkt Minta és Warping ‘Direkt’ prefixes sávok (pl.: Paco chords, Rammstein chords, Solo compas)Az alkalmazott algoritmusok: Complex a gitároknál, zenéknél, és Beats a taps/doboknál;

Slice-to-midi Simpler - Voice Slide sáv

Resampling ‘Resampling’ prefixes sávok (pl.: Reverse Crash, Reverse Pad, Snare)

Freeze A külsős VST sávjait kifreezeltem, valamint a Warping során főleg a direkt minták esetében freezeltem/consolidáltam sokszor;

Collect All and Save A project exportálása során felhasznált technika;