DOCUMENTS DOCTORAT
22
STILUL MEMORIALISTICII ROMNETI DIN SECOLUL AL XX LEA
REZUMATUL TEZEI DE DOCTORAT
FLORINA VALERIA RACOVI CORNET
conductor prof. dr. Mihaela Manca Zamfir
FACULTATEA DE LITERE UNIVERSITATEA BUCURETI
Lucrarea de fa, intitulat Stilul memorialisticii romneti din
secolul al XXlea, are ca scop principal cercetarea valenelor
stilistice definitorii precum i a celor mai importante aspecte
referitoare la modalitile de compunere i organizare textual a
jurnalului intim, ca specie fundamental a literaturii confesive.
Date fiind particularitile deosebite i mai ales frecvena
(dezvoltarea) sa n epoca actual, n comparaie cu celelalte categorii
biografice nrudite (amintirile, autobiografia, autoportretul,
memoriile, confesiunile i corespondena), ne-am concentrat atenia
asupra jurnalului intim n literatura romn, cu precdere din a doua
jumtate a secolului al XX-lea. Selecia materialelor cercetate a
fost ntmpltoare, deoarece nu ne-am propus realizarea unei panorame
complete a jurnalului intim n literatura romn actual, ceea ce ar fi
fost practic imposibil, innd cont de numrul deosebit i ritmul mare
de apariie ale acestui tip de scriitur. Ca urmare, am analizat cele
mai reprezentative jurnale ale momentului, fr ca subiectul s fie
complet epuizat. n consecin, studiul nostru rmne prin definiie o
lucrare deschis, putnd include oricnd elemente noi de analiz ale
jurnalelor viitoare.innd seama de vicisitudinile istorico-sociale,
economice, culturale etc., generate de regimul comunist de pn la
1989, am ales pentru analiza noastr att jurnale aparinnd unor
autori-scriitori din diaspora (Mircea Eliade, Bujor Nedelcovici,
Dumitru epeneag, Paul Goma, Monica Lovinescu, Gabriela Melinescu,
Sanda Stolojan), ct i jurnalele unor scriitori din ar (Mircea
Crtrescu, Gabriel Liiceanu, Radu Petrescu, Eugen Simion). Am mai
ales jurnale care, dei au fost scrise mai demult, unele n perioada
interbelic ntr-un secret absolut (Mihail Sebastian, Jeni Acterian),
altele n clandestinitate (I.D. Srbu, N. Steinhardt), care n-au
putut vedea lumina tiparului, din varii motive, subiective sau
obiective, dect trziu, n ultima decad a secolului XX. Alte jurnale
au fost selectate tocmai datorit caracterului lor insolit (Alice
Botez) i/sau inedit ori cu totul surprinztor (Alice Voinescu, Marin
Preda). O meniune special trebuie acordat jurnalelor lui Eugen
Simion[footnoteRef:1], care, dei conin preri foarte importante
pentru nelegerea poeticii foarte complexe a jurnalului
intim[footnoteRef:2], nu pot fi considerate jurnale, n sensul real
al termenului, tocmai din cauza absenei unui element primordial, i
anume data calendaristic. De aceea, din punct de vedere
compoziional, ele se apropie mai de grab, de categoria memorialelor
de cltorie sau de cea a memoriilor propriu-zise, chiar dac autorul
le denumete n mod expres jurnale. Faptul poate fi explicat fie
printr-o dorin ludic a autorului de a jongla cu termeni literari,
fie printr-o necesitate (personal?!) de a demonstra flexibilitatea
enorm a granielor unor genuri literare foarte nrudite. [1: Timpul
tririi, timpul mrturisiriiJurnal parizian, Ed. revzut, Bucureti,
Cartea Romneasc, 1986, i Jurnal german, n Sfidarea retoricii.
Jurnal german, Bucureti, Cartea Romneasc, 1985.] [2: Mai ales
datorit faptului c aparin unui critic literar, care s-a ocupat
constant de asemenea aspecte teoretice.]
Primul capitol, Problematica jurnalului intim, cu un pronunat
caracter introductiv, constituie o sintez a diferitelor i
complexelor caracteristici ale jurnalului intim. Aici, am trasat
cteva consideraii teoretice generale absolut necesare pentru
ncadrarea jurnalul intim n literatura memorialistic (definiie i
locul ocupat). Am pus n eviden trsturile sale generale (n numr de
cinci), i anume : principiul jurnalitii (al calendaritii sau
aa-numita lege Blanchot), simultaneitatea evenimentului cu
scriitura, sinceritatea i autenticitatea notaiilor, i nu n ultimul
rnd, confidenialitatea scriiturii, ca element derivat al noiunilor
de intimitate i ocrotire a secretului personal, de unde i sintagma
jurnal intim. Dup aceasta, am reliefat motivele i funciile
jurnalului intim, sintetiznd cele mai pertinente opinii n materie,
aparinnd lui Tudor Vianu, Alain Girard, Roland Barthes, terminnd cu
cea mai recent, a lui Eugen Simion. Nu am putut ignora nici
motivele, respectiv cauzele, negative ale jurnalului intim, cu
specificaia c putem identifica attea motive personale cte jurnale
intime exist. Am tratat apoi instanele narative ale jurnalului
intim, unde este specific relaia de identitate structural dintre
cele trei instane narative autor narator personaj. Aici, am
evideniat diversele opinii critice referitoare la existena mai
multor personaje care-i disput discursul diaristic (Eugen Simion),
la statutul incert al destinatarului (Jean Rousset), precum i la
diferenierea mai multor categorii de lectori/destinatari, mai mult
sau mai puin desemnai ca atare n text (Eugen Simion).Am
sistematizat n continuare diversele tipologii ale jurnalului intim,
propuse de critica de specialitate, bazate pe o diversitate aproape
infinit de criterii de clasificare, pe care le-am grupat n patru
mari categorii, cu caracter general: coninutul consemnrilor
(criteriul semantic), autorul propriu-zis (caracter, temperament,
personalitate), stilul utilizat, respectiv forma de expunere mai
mult sau mai puin prelucrat a coninutului de idei, fapte, gnduri
etc., i, nu n ultimul rnd, statutul special al destinatarului. Am
putut constata astfel c teoriile i taxinomiile propuse se bazeaz n
realitate pe o multitudine de criterii relative, variabile,
redundante, cu numeroase elemente n comun. n capitolul al II-lea al
lucrrii, Elemente de poetic a jurnalului intim n concepia autorilor
romni de jurnale, am sistematizat i analizat diferitele opinii
referitoare la definiia jurnalului, la rolul i funciile practice
deinute de nsemnrile zilnice personale, aa cum apar ele n concepia
diaritilor romni din a II-a jumtate a secolului al XX-lea. Date
fiind diversitatea i frecvena cvasi permanent a acestor
consideraii, putem afirma c exist o adevrat (meta)poetic a
jurnalului, ca specie determinant a literaturii subiective, poetic
declarat, detaliat, ori mrturisit ca atare, de ctre fiecare autor.
Aa cum am vzut, nu exist practic nici un diarist care s nu se fi
preocupat de justificarea inerii propriului jurnal, n strns legtur
cu gsirea semnificaiilor/definiiilor, a rolului i a funciilor
ndeplinite de acest tip special de scriere. Pentru marea majoritate
a diaritilor, jurnalul joac un rol esenial, bine determinat, ntr-o
anumit perioad, mai mult sau mai puin extins. Indiferent c este
perceput ca procedeu de dubl cunoatere de sine i a lumii exterioare
, ca mijloc terapeutic de ieire dintr-o criz (psihic, sentimental
ori artistic), ca instrument de salvare a timpului trit, ca
aide-mmoire, ori ca atelier de creaie pentru autori-scriitori,
jurnalul, inut sau nu cu intenia publicrii, i pstreaz mereu acelai
loc, primordial, pentru viaa (i creaia!) diaritilor. Ceea ce
conteaz este ns faptul c jurnalul ndeplinete concomitent toate
aceste funcii, acordate de fiecare autor. Dominant este i tendina
autorilor de a-i nota refleciile pe marginea tehnicii personale de
elaborare, opinii ce alctuiesc un veritabil metajurnal sau jurnal
al jurnalului. Viitorul oferit acestor pagini este un alt subiect
preferat, declaraiile, mai mult sau mai puin explicite, cu privire
la caracterul secret ori la intenia de publicare, jucnd un rol
important n nelegerea sistemului individual de trire, gndire i
simire. Din acest punct de vedere, jurnalele se mpart n dou mari
categorii: jurnale inute numai pentru sine i n secret, la adpost de
privirile lectorilor indiscrei este vorba de jurnalele lui Mihail
Sebastian, Jeni Acterian, Alice Voinescu, Marin Preda, aprute ns cu
acordul familiei sau al motenitorilor legali i jurnale scrise cu
scopul clar de a fi publicate (cele aparinnd lui Radu Petrescu, N.
Steinhardt, Gabriela Melinescu, Monica Lovinescu, Mircea Eliade,
Paul Goma, Dumitru epeneag, Mircea Crtrescu, Bujor Nedelcovici,
Gabriel Liiceanu). La acestea putem aduga o a treia serie,
intermediar, de jurnale intime, unde inteniile autorului nu sunt
bine precizate ne referim n special la jurnalul Sandei Stolojan, al
Alicei Botez i la cel al lui I.D. Srbu.Am remarcat ca o a doua
caracteristic esenial a poeticii jurnalului intim sublinierea de
ctre marea majoritate a diaritilor a contradiciei inerente dintre
jurnal i viaa personal, pe de o parte, i opera artistic n cazul
scriitorilor, pe de alt parte. Acest lucru se datoreaz
imposibilitii suprapunerii timpului tririi peste cel al
mrturisirii, de unde i frecventele transgresri ale pactului
calendaristic. n plus, jurnalul scriitorilor, cu excepia cazurilor
n care este inut ca o anex a lucrrilor tiinifice i/sau literare
(Mircea Eliade, i parial Dumitru epeneag, Bujor Nedelcovici ori
Mircea Crtrescu), se afl ntr-un raport de invers proporionalitate
cu opera literar propriu-zis: autorii i redacteaz jurnalul n
special n perioadele vide, lipsite de inspiraie creatoare, pauzele
dintre notaiile cotidiene corespunznd relurii activitii artistice.A
III-a trstur esenial a poeticii jurnalului, evideniat pe larg, o
constituie (re)lectura constant a propriilor consemnri, ce are la
baz dou motive. Primul, de ordin afectiv, are n vedere necesitatea
inerent oricrui diarist de a-i retri trecutul, inefabilul i
efemerul vieii. Iar al doilea motiv are o finalitate practic
transcrierea pe curat i, eventual, alegerea fragmentelor n vederea
publicrii lor, pariale sau integrale. O dat cu retrirea senzaiilor
i/sau momentelor nregistrate, (re)lectura paginilor scrise
genereaz, nu de puine ori, o dubl autoanaliz: pe de o parte, a
strilor sufleteti, a impresiilor i sentimentelor din trecut noua
percepie fiind n general negativ; iar pe de alt parte, un
comentariu exigent, de cele mai multe ori devalorizant, al propriei
scriituri, al manierei personale de exprimare. Putem vorbi n acest
caz de comentarii de gradul al doilea, sau de existena mai multor
straturi de scriitur, specifice acestui tip aparte de literatur
confesiv.Al IV-lea aspect poetic important relevat const n
permanenta contestare a utilitii sale practice de ctre marea
majoritate a autorilor, care manifest o preferin expres n a
evidenia mai ales contradiciile inerente inerii jurnalului, precum
i nonsensul (paradoxul) acestuia rezultat direct al
incompatibilitii dintre caracterul su intim i destinaia final, ctre
publicul cititor. Cu toate acestea, diaritii nu renun la nsemnrile
zilnice, care devin, prin ele nsele, un mobil pentru trirea
propriu-zis a fiecrei clipe i pentru continuarea implicit a
activitiilor deja ncepute.
n capitolul al III-lea al lucrrii, Descrierea n jurnalul
romnesc, am tratat n mod detaliat mecanismele complexe ale acestei
secvene textuale de baz, precum i categoriile de descriere ntlnite.
O prim observaie, cu valoare general, pus n eviden, const n aceea c
descrierile sunt, n absolut toate textele cercetate, net superioare
ca substan i amploare secvenelor narative, fapt reflectat n numrul
ocurenelor i n varietatea tipologic impresionant. n jurnalul intim
naraia i/sau relatarea de evenimente nu reprezint dect punerea n
tem necesar desfurrii descrierii.Am analizat apoi detaliat fiecare
din cele cinci tipuri principale propuse, i anume: descrierea de
natur, descrierea spaiului uman (locuit), descrierea strii
sufleteti, descrierea procesului de creaie, i, nu n ultimul rnd,
descrierea diverselor obiecte. Dup care, am trecut la analiza
clasei foarte numeroase a portretelor, mprite n trei mari
subtipuri: autoportretul configurat de-a lungul ntregului jurnal i
portretele celorlali, individuale, respectiv colective. n ceea ce
privete cele dou tipuri structurale fundamentale ale jurnalului,
descrierea i naraia/relatarea, am putut remarca astfel c toate
clasele de descriere reperate n jurnalele studiate sunt foarte
diversificate, cu multiple subvariante, ale cror frecven i
dimensiuni sunt diferite, n funcie de factori att subiectivi
(temperament, sensibilitate, mod specific de a vedea oamenii i
lucrurile din jur, viziune personal asupra vieii, importana acordat
jurnalului etc.) ct i obiectivi (climat general al epocii,
evenimente sociale, politice, condiiile efective de via, mediu
ambiant etc.). Nu de puine ori acestea difer chiar la acelai autor,
de la o perioad existenial la alta.Am observat apoi caracterul
eterogen al secvenelor descriptive, acestea fiind n marea lor
majoritate formate dintr-un ansamblu de descrieri: ale strii
sufleteti, foarte variabile, care se nlnuie cu descrierile de natur
(meteorologice, peisagistice sau tablouri), cu cele ale procesului
de creaie, cu autoportretul autorului disipat de-a lungul ntregului
jurnal, precum i cu portretele celorlali; rezultatul este
ntotdeauna un complex de fragmente descriptive, care se
intersecteaz ntr-un mod cu totul aleator, neputnd fi depistate
eventualele reguli de construcie. Totul variaz, n funcie de
subiectele abordate, de impresia produs asupra autorului, de starea
de moment sau de disponibilitatea sa afectiv etc.Am mai vzut c, dac
unele tipuri de descriere sunt mai mult sau mai puin prezente n
jurnalele avute n vedere, altele sunt constante, cu o apariie
general n toate textele cercetate ne referim n special la
descrierea strii psihologice, specific prin definiie jurnalului
intim, i portretele, cel propriu, al autorului, dar mai ales ale
persoanelor ntlnite i/sau cunoscute, care dau adevrata valoare i
substan acestei forme de literatur memorialistic.Descrierile de
natur sunt foarte frecvente la Radu Petrescu, Alice Botez (pentru
peisaje fabuloase, mai mult imaginare) ori Mircea Crtrescu (pentru
spaiul aerian), spre deosebire de N. Steinhardt, Bujor Nedelcovici,
Dumitru epeneag, Gabriel Liiceanu, Monica Lovinescu ori Sanda
Stolojan, care au peisaje extrem de rare, sau chiar deloc Marin
Preda i Paul Goma, de exemplu. Astfel, dac la Mircea Crtrescu i
Radu Petrescu pentru care peisajul este o stare de suflet
covritoare sunt, ca frecven i mod de structurare, descrierile de
natur celest (cerul, norii, aerul, soarele), la ceilali autori
acest tip de descriere se reduce, de cele mai multe ori, la
consemnarea condiiilor meteorologice. Trebuie s precizm ns c
notaiile, uneori foarte fugare, despre starea vremii se ntlnesc
constant n fiecare jurnal, cci de aceasta depinde n mare msur
moralul i dispoziia diaristului situaie definitorie mai ales la
Jeni Acterian i Mihail Sebastian.Descrierea spaiului uman locuit
este bine reprezentat n jurnalul romnesc. Astfel, dac mediul rural
apare frecvent numai n Ocheanul ntors, datorit condiiilor efective
de via ale autorului, care a trit i lucrat n calitate de profesor
de limba romn ntr-o comun transilvan, spaiul citadin se regsete n
jurnalele mai multor diariti, precum Mihail Sebastian, Gabriela
Melinescu, Mircea Eliade, Alice Voinescu, Sanda Stolojan, cu
diferene nsemnate. Astfel, dac n paginile Jurnalului lui Mihail
Sebastian putem desprinde imaginea unei metropole ca Bucuretiul din
perioada interbelic i apoi din timpul celui de-al doilea rzboi
mondial, accentul fiind pus pe atmosfera general, pe climatul
specific epocii, n Jurnalul suedez exist numeroase descrieri ale
marilor orae europene (Stockholm, Salzburg, Innsburg, Lucerna,
Viena, Florena etc.), unde autoarea a trit sau pe care le-a
vizitat, realizate ns dintr-o viziune cu totul special, personal,
ce puncteaz numai acele elemente difereniatoare, descrieri
interferate de regul cu portretele generale ale locuitorilor.
Jurnalul lui Mircea Eliade se evideniaz prin faptul c include alte
dou mini jurnale de cltorie (n Egipt i Mexic), bazate exlusiv pe
descrierile minuioase ale oraelor, precum i ale siturilor i
monumentelor istorice vizitate. Dac la Alice Voinescu am ntlnit
ample descrieri ale oraelor italiene (Veneia, Milano etc.) din
perioada interbelic, cu accent pe muzee, fresce i monumentele
istorice, n jurnalul Sandei Stolojan rein atenia fragmentele
descriptive dedicate Bucuretiului, menite s pun n valoare, tocmai
prin multitudinea amnuntelor arhitecturale, istorico-culturale i
biografice, specificul compoziional eterogen i originalitatea
capitalei romneti. n schimb, la Alice Botez, Jeni Acterian, Marin
Preda i Paul Goma, descrierile citadine lipsesc cu desvrire din
raiuni diverse: lipsa de interes, o trire mult mai intens a vieii,
o interiorizare mai acut a sentimentelor, necesitatea de a analiza
cauzele profunde ale crizei morale, o alt percepie a asupra
propriei existene etc.Descrierile spaiului apropiat (strzi, case)
ca i cele ale spaiului interior, intim (casa, camera) sunt prezente
n toate jurnalele analizate, cu dou excepii Alice Botez i Paul
Goma, din cauza viziunii lor particulare asupra lucrurilor din jur.
Important este faptul c astfel de descrieri topografice, au un
dublu rol, att de informare, de explicitare, ct i de caracterizare
indirect a celui /celei cruia i aparine respectivul teritoriu.
Bogate fie n detalii arhitecturale la Radu Petrescu, fie n amnunte
referitoare la personalitatea locuitorilor la N. Steinhardt,
Gabiela Melinescu i Mihail Sebastian, aceste descrieri sunt
ntotdeauna nsoite de un cadru narativ, cu funcie de punere n tem.O
alt categorie descriptiv frecvent ntlnit este cea a procesului de
creaie, ce cunoate dou subvariante: descrierea diverselor etape ori
dificulti ale scrierii jurnalului propriu-zis (jurnalul de bord al
jurnalului), care apare constant n toate textele cercetate,
exceptnd jurnalele lui I.D. Srbu, N. Steinhardt ori cel al Sandei
Stolojan, date fiind caracterul memorialistic i sintetic al
acestora i condiiile concrete ale (re)scrierii lor; al doilea
subtip, descrierea procesului de creaie propriu-zis, adic a
ideilor, proiectelor literare, tiinifice etc. precum i a diverselor
lor faze de elaborare, ocup un loc central n paginile jurnalelor
inute de scriitori, accentul fiind pus nu de puine ori pe
reliefarea tehnicii personale de lucru (dificile n cazul lui Mihail
Sebastian, Paul Goma, uneori i Mircea Crtrescu, fr greuti la
Gabriela Melinescu, Mircea Eliade, Radu Petrescu, Dumitru epeneag
ori Bujor Nedelcovici). Portretul, cu numeroasele sale variante,
este tipul de descriere emblematic pentru jurnalul intim. Fiind
utilizat n marea majoritate a cazurilor ca instrument/metod de
cunoatere n primul rnd a propriei persoane, concomitent cu cea a
lumii prin raportarea sinelui la ceilali, jurnalul include o
multitudine impresionant de portrete, etopee i prosopografii, cu
structuri i dimensiuni dintre cele mai variate, de la un autor la
altul, de la o perioad la alta.Autoportretul diaristului,
fragmentat, dispersat de-a lungul ntregului jurnal, se regsete
practic n fiecare pagin i/sau consemnare, deoarece autorii, ori de
cte ori i sondeaz cu acuitate gndurile, percepiile i sentimentele
trite, evideniaz, n mod automat, i trsturile morale (de caracter) n
cea mai mare parte negative. Un alt aspect important const n faptul
c nsuirile fizice sunt foarte rar descrise, deoarece aspectul
exterior conteaz mai puin sau chiar deloc. Etopeele, realizate n
general n cheie negativ, caracterizeaz deci, prin definiie,
jurnalul intim romnesc, care devine astfel spaiul de derulare al
unui continuu autoportret, rezultatul unui lucid proces de
introspecie a eului profund, de analiz a propriei persoane.
Trsturile de caracter sunt inserate, n cea mai mare parte a
cazurilor, n secvenele de descriere fie a strii sufleteti, fie a
procesului de creaie artistic pentru scriitori. Am remarcat tendina
general a diaritilor de cutare a propriei identiti spirituale i,
deci, de explicitare continu, mereu detaliat, bazat pe o necesitate
impetuoas de autocunoatere i autonelegere.n ceea ce privete
portretele celorlali, foarte bine reprezentate att ca frecven ct i
ca diversitate structural, am reperat existena a dou categorii
majore: portretele individuale i portretele de grup, ale unor
colectiviti sociale, profesionale etc., fiecare avnd multiple
subvariante tipologice. Nu exist tipare anume de construcie: am
ntlnit att portrete reduse la simpla enumerare a unor atribute
eseniale (fizice i/sau morale), ct i portrete narativizate, extinse
pe spaii ample, cu numeroase detalii biografice i/sau
retrospective. Trebuie s subliniem faptul c toate aceste portrete
au o dubl importan: ele, ofer, pe de-o parte, informaii preioase
despre diferitele personaliti, persoane publice ori private,
scriitori, actori, oameni politici etc., vzui de cele mai multe ori
n ipostaze nebnuite dar i revelatorii pentru definirea profilul lor
individual; iar, pe de alt parte, aceste portrete reflect n acelai
timp maniera personal, proprie diaristului, de observare a lumii
nconjurtoare i, implicit de raportare a acesteia la sine.
Portretele individuale dispun, la rndul lor, de mai multe
subvariante. La Alice Voinescu, Gabriela Melinescu, Gabriel
Liiceanu i N. Steinhardt exist cteva personaje emblematice (soul
pentru Alice Voinescu i Gabriela Melinescu, tatl pentru N.
Steinhardt i Gabriela Melinescu, socrul pentru Gabriela Melinescu,
filozoful Constantin Noica pentru Gabriel Liiceanu n Jurnalul de la
Pltini) al cror portret este creionat de-a lungul ntregului jurnal.
Asemenea portrete sunt ample, cu o structur difuz, alctuite
dintr-un ansamblu de mini portrete, inserate n secvene narative
i/sau intersectate cu structuri comentative. Urmeaz apoi portretele
normale ale rudelor, apropiailor, colegilor de serviciu, diverselor
cunotine etc., care pot fi att sintetice, statice alctuite doar din
cteva linii, ct i dinamice, dramatizate, personajele fiind vzute n
plin aciune, caracterizndu-se astfel prin propriile lor fapte i
vorbe. Vorbim n aceste cazuri de portrete narativizate, cu accentul
pus pe atitudinea (gesturi, fapte, preri exprimate) precum i pe
reacia personajului fa de anumite evenimente sociale, economice
etc. Un subtip special de portrete narativizate l reprezint cele pe
care le-am putea numi de gradul al doilea, adic portretele
realizate de alte personaje, autorul-diarist reproducnd cu
fidelitate naraiunea respectiv. O alt categorie important o formeaz
portretele evocative, cu rol comemorativ, realizate n urma aflrii
morii, de cele mai multe ori neateptate, a unor persoane cunoscute
de ctre diarist. Un ultim subtip portretistic, extrem de frecvent,
identificat n toate jurnalele cercetate, l reprezint portretele
crochiuri sau mini portretele, ce cuprind doar cteva amnunte
referitoare la nsuirile morale i/sau fizice reduse uneori la simpla
enumerare a ctorva adjective calificative. Dac portretetele
evocative (cu funcie comemorativ), crochiurile, adic mini
portretele, precum i portretele sintetice se regsesc n general n
mai toate jurnalele, cu inerentele diferene de la un autor la
altul, portretele emblematice se ntlnesc doar la civa autori (deja
menionai Gabriela Melinescu, Alice Voinescu, N. Steinhardt ori
Gabriel Liiceanu, cu Jurnalul de la Pltini). Portretele
narativizate sunt preferate cu precdere de Alice Voinescu, Mircea
Eliade (mai ales pentru portretele narativizate de gradul al
doilea), Sanda Stolojan i Mihail Sebastian, utilizate deopotriv,
dar n proporii ceva mai reduse, i de Mircea Crtrescu, Gabriela
Melinescu ori Monica Lovinescu.Portretele colective sau de grup
sunt foarte bine reprezentate n jurnalele studiate, cu diferene
semnificative de la un autor la altul, i chiar de la o perioad la
alta pentru acelai diarist. Frecvena lor ridicat se explic, pe de-o
parte, prin factori obiectivi (climatul general al epocii,
evenimente politice, sociale etc.), iar, pe de alt parte, printr-o
anume preferin ori aptitudine special a diaritilor de a sesiza ceea
ce se afl dincolo de particular, esenialul din general. Aici se
impun cteva precizri importante. Dac la Marin Preda i Alice Botez
singurele excepii ntlnite inexistena portretelor colective se
justific fie prin scopul jurnalului (terapeutic, de ieire din criza
moral-sentimental), fie prin viziunea cu totul special adoptat
(spaiul realitii paralele fiind complet depopulat), dac la Radu
Petrescu i Bujor Nedelcovici am ntlnit doar cteva profiluri ale
unor grupuri de trectori i ale mulimii vzute pe strad ori portretul
tip al romnului, dac la Jeni Acterian sunt prezente doar micro
portretele pitoreti ale turcilor din Constana, n rest, la ceilali
diariti portretele colective au o prezen constant, bine definit. De
dimensiuni variabile, ele apar fie n macrostructuri descriptive
eterogene i/sau n fragmente narative cu rol de generalizare a
evenimentelor povestite (Gabiela Melinescu), fie n secvene textuale
comentative (Paul Goma); nu de puine ori am ntlnit portrete
colective narativizate extrem de sugestive (n special la Mihail
Sebastian, N. Steinhardt, dar i la Mircea Crtrescu, Gabriel
Liiceanu ori Sanda Stolojan), precum i portretele colective tip sau
fizionomiile (Alice Voinescu, Gabriel Liiceanu, I.D. Srbu); nu
lipsesc nici portretele colective de gradul al doilea, ce aparin
unui alt personaj, autorul-diarist avnd doar rolul de scriptor
fidel (Mircea Eliade).
n capitolul al IV-lea al studiului ne-am ocupat de mecanismele
naraiei, ca tipar textual de baz al textului diaristic. Aici am
operat o distincie absolut necesar, i anume aceea dintre naraiune
(povestire), care presupune o transformare a unei situaii iniiale
prin depirea unui punct culminant, i simpla relatare de aciuni,
fapte, evenimente etc., distincie realizat n studiile moderne de
naratologie i teoria textului. Acest lucru este cu mult mai evident
de exemplu n jurnalul lui Radu Petrescu, care nregistreaz
activitile desfurate zilnic n ordine cronologic, indicnd cu
minuiozitate chiar i orele. Dup care am analizat, separat,
naraiunea i relatarea activitilor zilnice, aa cum apar ele n
jurnalele selectate, respectiv naraia i relatarea viselor.Am vzut
astfel c pentru jurnalul intim este definitoriu faptul c secvenele
de relatare a diverselor activiti desfurate sau evenimente
survenite de-a lungul zilei sunt net superioare ca frecven
fragmentelor narative propriu-zise. Aceasta corespunde perfect
finalitii practice a jurnalului intim, ntrebuinat ca mijloc de
nregistrare fidel (de arhivare, deci de imortalizare) a timpului
efectiv trit.O alt trstur important a jurnalului intim const n
relaia de dependen direct dintre repartiia relatrii i/sau a naraiei
i importana mesajului transmis. Astfel, dac relatarea are n vedere
n special elementele cotidiene, banale, rutiniere, ce alctuiesc
configuraia obinuit a fiecrei zile, naraiunea se refer numai la
acele ntmplri unice, rare, remarcabile prin insolitul i farmecul
lor. Consecina fireasc a acestei interdependene se regsete n
repartiia funciilor ndeplinite n cadrul discursului diaristic:
relatarea are ca funcie principal reprezentarea universului
individual, re-constituirea i re-construcia timpului trit, iar
naraiunea ndeplinete funcia de reliefare i evideniere a unor
momente i/sau evenimente deosebite.Din punctul de vedere al
focalizrii, al perspectivei abordate, relatarea este prin excelen
autodiegetic, bazndu-se pe identitatea perfect dintre
autorul-narator i personaj, n timp ce naraiunile ntlnite sunt att
autodiegetice ct i homodiegetice, privirea diaristului-narator
fiind ndreptat spre lumea din afar, ai cror reprezentani sunt
actani direci ai istoriei povestite. Naraiunile heterodiegetice,
sau de gradul al doilea, adic cele relatate de un personaj, autorul
asumndu-i doar rolul de scriptor fidel, sunt foarte rare i doar la
civa autori (Mircea Eliade, Mihail Sebastian).O alt caracteristic a
jurnalului intim o reprezint ntreptrunderea, interferena descrierii
cu naraia i/sau relatarea activitilor, accentul deplasndu-se, cel
mai adesea, de pe expunerea faptelor pe descrierea senzaiilor, a
strilor resimite n momentul producerii acestora, ca i pe
portretizarea (caracterizarea) diferitelor persoane ntlnite. Naraia
devine astfel n jurnalul intim doar cadrul, pretextul pentru
diversele descrieri.Referitor la naraia i/sau relatarea viziunilor
onirice, am vzut c frecvena i dimensiunile acestora difer n mod
semnificativ de la un autor la altul, n funcie de temperament,
sensibilitate, credine personale, precum i de condiiile concrete
ale scrierii/inerii fiecrui jurnal n parte. Astfel, dac la Jeni
Acterian, I.D. Srbu, Gabriel Liiceanu ori Marin Preda visele nu
sunt prezente, la ali diariti, precum Mihail Sebastian, Mircea
Crtrescu, Gabriela Melinescu, Alice Voinescu i, nu n ultimul rnd,
Alice Botez, mulimea i diversitatea viziunilor onirice constituie o
trstur tematic definitorie, incontestabil. Exist i o ultim
categorie, intermediar, de diariti n ale cror jurnale visele, dei
destul de rare, i fac totui simit prezena: Radu Petrescu, Bujor
Nedelcovici, Dumitru epeneag, Monica Lovinescu, N. Steinhardt sau
Paul Goma.
n capitolul al V-lea am analizat un ansamblu ntreg de aspecte
particulare legate de uzul categoriilor gramaticale de persoan i
timp n jurnalul intim.Astfel, n ceea ce privete uzul diferitelor
persoane, caracterul prin definie personal al jurnalului intim este
pus n valoare de preponderena persoanei I, ca marc distinctiv a
planului autorului, ea imprimnd ntregului text narativ o structur
monologic. Utilizarea persoanei I, verbale i/sau pronominale, ca
form fundamental de redactare a naraiei, genereaz, aa cum am vzut,
identitatea perfect dintre autor, narator i personaj, ca instane
ale textului narativ literar. Ca urmare, focalizarea adoptat de
ctre diarist este majoritar autodiegetic (autor = narator = erou),
i, cu intermitene homodiegetic (autor = narator = martor
participant), n foarte rare cazuri aprnd naraiunile factuale
heterodiegetice (autor = narator # erou # martor marticipant).
Omniprezena persoanei I singular denot faptul c autorul nu este
numai subiectul enuntor ci i obiectul principal al discursului, ce
vizeaz printr-o introspecie permanent, descrierea i analizarea
eului su profund.Specific jurnalului intim este faptul c persoana I
singular apare nu numai n planul autorului-narator, naratorul fiind
subiectul actului narativ, eul-narant, ci i n planul personajelor,
unde fiecare personaj-actor, n calitate de obiect al actului
narativ, de eu-narat, se definete prin persoana I, ca locutor n
dialog.Persoana I plural are un numr de ocurene destul de ridicat,
datorit valorilor multiple pe care le ea ndeplinete: definirea unei
colectiviti umane din care autorul face parte integrant (familia,
prietenii, cunoscuii, membrii unui grup social, profesional sau
etnic cu sau fr statut de actori n universul diegetic etc.);
exprimarea modestiei autorului sau, pur i simplu, ea este
ntrebuinat ca exerciiu de stil, respectiv ca variaie de numr. n
fragmentele comentative ea ndic pluralul autorului sau poate
funciona ca form eficient de atragere, deci de implicare a
cititorului-receptor. n cazul generalizrilor, al maximelor i
refleciilor, persoana I plural poate avea valoare general, fr
referire la un personaj anume. Un alt aspect important rezid n
faptul c persoana I auctorial se definete ntotdeauna prin raportare
la lumea exterioar, reprezentat de ctre persoana a III-a singular i
plural, i care nu dispune de utilizri ori valori stilistice
particulare. Toi diaritii concep ns un raport implicit de opoziie
ntre persoana I, ca expresie a individualitii i unicitii fiinei
umane, i persoana a III-a, ca exponent a alteritii.Cele mai
interesante ntrebuinri ale categoriei gramaticale de persoan, cu
valene stilistice nebnuite, le-am constatat la nivelul persoanei a
II-a, a crei existen presupune instaurarea de ctre autor a unei
situaii de comunicare direct, mai precis existena unui structuri de
adresare (pseudo-dialog) ctre un alocutor, mai mult sau mai puin
imaginar. Am remarcat mai multe voci narative sau tipuri de
destinatari ai formulelor dialogice: propria-i persoan
(autoadresarea sau dialogul cu sine n cazul lui Bujor Nedelcovici,
Jeni Acterian, Marin Preda, Mihail Sebastian, Paul Goma, Mircea
Crtrescu, Mircea Eliade, N. Steinhardt), lectorul potenial (marea
majoritate a diaritilor), alocutorul divin (Bujor Nedelcovici,
Mihail Sebastian, Jeni Acterian, dar mai ales Alice Voinescu)
destinatarul confident preferat (Alice Voinescu), alocutorul
ocazional (Paul Goma, Mircea Crtrescu, Jeni Acterian, Bujor
Nedelcovici, Alice Voinescu). Trebuie s precizm c toi aceti
alocutori coexist n mod armonios n cadrul jurnalelor, deoarece
autorii se adreseaz, pe rnd, n funcie de necesitile de moment i de
coninutul mesajului transmis fiecrui destinatar, acest lucru
oferind o not suplimentar de originalitate.n ceea ce privete
categoria gramatical de timp, putem afirma c, dac persoana I este
specific literaturii memorialistice n general, timpul prezent
devine, datorit intensei sale ntrebuinri, o marc narativ
definitorie pentru jurnalul intim. Este vorba ns de un prezent
convenional, circumscris celor dou repere fundamentale: momentul
tririi i momentul consemnrii. n jurnal timpul tririi aparine
trecutului apropiat (din punctul de vedere al logicii evenimentelor
i al scriiturii), el fiind actualizat de ctre i n timpul consemnrii
reprezentat, prin definiie, de prezentul discursului narativ. Acest
lucru este rezultatul direct al unui permanent proces retrospectiv
de re-facere i re-trire a unor momente din trecutul apropiat. Cum
ntre timpul real, al desfurrii evenimentelor, i timpul nregistrrii
lor n scris exist un decalaj inevitabil, prezentul naraiei este
concurat frecvent de celelalte timpuri ale trecutului, n special de
perfectul compus i imperfect.ndeplinind funcia de actualizare ori
de reliefare a unor triri i simiri profunde, prezentul verbal apare
att n discursul narativ, n fragmentele comentative sau de tipul
comentariului ct i n secvenele ori pasajele descriptive. n
fragmentele de relatare/narare propriu-zis, prezentul indicativului
este folosit frecvent, cu un dublu rol: de re-trire a evenimentelor
povestite i de redare (nregistrare) a lor ca fiind mereu actuale,
aflate n plin proces de desfurare. Diaristul i reface astfel, prin
scris, traiectul existenial, ncercnd n subsidiar s se explice i s
se neleag, notnd faptele, respectiv activitile personale, efectuate
de-a lungul zilelor i raportndu-se, n egal msur, la ceilali. n
jurnalul intim prezentul indicativ, asociat cu persoana I, exprim n
modul cel mai eficient concomitena momentului tririi cu momentul
consemnrii. De aceea el devine timpul narativ predominant, cu
diferene notabile de la un autor la altul. De pild, Radu Petrescu
utilizeaz n jurnal aproape n exclusivitate prezentul narativ,
timpurile trecute fiind destinate exprimrii planului secundar, al
unor aciuni mai puin importante, realizate de autorul-narator, sau
al unor activiti desfurate simultan de celelalte personaje. n
schimb, Mihail Sebastian utilizeaz prezentul narativ n acele
secvene pe care dorete s le evidenieze n mod special sau l
introduce n structuri compoziionale complexe, n combinaie cu
reprezentarea n stil direct. N. Steinhardt i construiete naraia cu
ajutorul prezentului la indicativ n strns legtur cu celelalte
timpuri ale trecutului, care apar ns ca urmare a trecerilor rapide
de la o idee la alta, sub influena memoriei involuntare, afective.n
jurnalul intim o categorie aparte o formeaz naraiunile consacrate
viziunilor onirice, ponderea i structura lor temporal variind n
funcie de personalitatea fiecrui autor, de dispoziia sufleteasc
momentan precum i de importana acordat viselor n general. n acest
caz, prezentul narativ caracterizeaz numai acele reprezentri ale
subcontientului foarte clare i precise. Astfel, dac N. Steinhardt
noteaz n Jurnalul fericirii numai trei vise dintre care doar unul
singur este redactat la prezentul indicativului, n Jurnalul lui
Mihail Sebastian se nregistreaz cel mai mare numr de vise
consemnate de regul la prezent, imperfectul i perfectul compus
fiind ntrebuinate pentru a reda aciunile i faptele confuze, ciudate
sau complicate. n Ocheanul ntors Radu Petrescu consemneaz la
prezent visele ce se dovedesc a fi premonitorii, pentru celelalte
situaii prefernd timpurile trecutului, iar Alice Botez relateaz la
prezentul indicativului scene defurate ntre vis i realitate,
timpurile trecutului fiind utilizate n special n incipitul narativ,
cu rol de a anuna ceea ce urmeaz s fie relatat. Prezentul cu funcie
comentativ este timpul preferat al diaritilor, fiind cel mai
frecvent ntlnit n cadrul oricrui jurnal intim. Indiferent de
subiectul abordat, prezentul (indicativului, al conjunctivului
i/sau al condiionalului-optativ) apare n dou situaii distincte,
avnd valoare de prezent etern sau gnomic: att n fragmente compacte,
de sine stttoare, din categoria comentariului propriu-zis, ct i ca
element definitoriu n intercalrile comentative din cadrul
discursului narativ. Nu exist practic autor care s nu utilizeze
prezentul indicativului n secvene de tip comentativ, acestea fiind
de o diversitate covritoare. Fiecare jurnal, indiferent de rolul
avut sau de motivele inerii lui, se prezint ca un ansamblu eterogen
de note de lectur, mai mult sau mai puin dezvoltate, de impresii
personale, comentarii ale unor filme, expoziii, spectacole,
concerte vizionate i/sau audiate etc. Unii autori, precum Mircea
Eliade, Radu Petrescu ori Dumitru epeneag, insereaz n propriul
jurnal adevrate (micro) eseuri, de un nalt nivel tiinifico-literar,
cu subiecte dintre cele mai diverse. O trstur important a
jurnalelor analizate o constituie intertextualitatea, deoarece muli
diariti (Radu Petrescu, Dumitru epeneag, Mircea Eliade, N.
Steinhardt etc.) au o plcere deosebit n a reproduce fragmente din
operele preferate sau din cele recent (re)citite, pasaje extrem de
variate ca dimensiuni, mergnd de la o simpl fraz pn la capitole
ntregi, transcrise ca atare, unele chiar n original (Radu Petrescu,
Mircea Eliade).n jurnalele scriitorilor (Mihail Sebastian, Mircea
Eliade, Marin Preda, Radu Petrescu, Mircea Crtrescu, Dumitru
epeneag, Paul Goma, Gabriela Melinescu, Bujor Nedelcovici), am
reperat existena n numr masiv a unei categorii speciale de
comentarii cu profil literar, realizate numai la prezentul
indicativului, i anume explicaiile propriilor lucrri, aflate n faze
diferite de redactare, precum i consideraiile despre tehnica
literar (ritm, stil, compoziie, personaje), despre rolul artistului
i al artei n general. Jurnalul scriitorilor se prezint astfel ca un
autentic jurnal de creaie, ca o excelent ars poetica, extrem de
valoroase pentru nelegerea i decodarea semnificaiilor operei
literare, dramatice ori tiinifice (cazul Mircea Eliade).n jurnalul
intim, prezentul indicativului reprezint timpul gramatical de baz n
realizarea oricrui tip de descriere, indiferent c este vorba de
peisaje de natur, citadine, reale ori imaginare (de vis), de
descrierea procesului de creaie ori a strii sufleteti sau de
numeroasele portrete fizice i morale. Dei este timpul descriptiv
preferat al diaritilor, prezentul indicativ apare n diverse formule
compoziionale cu celelalte timpuri ale trecutului i/sau cu
viitorul, cerute de necesitile interne ale construciei textuale. Nu
pot fi deduse legile de funcionare ale procesului de redactare,
alegerea unui anumit timp gramatical i frecvena lui depinznd de
factori subiectivi (dispoziia momentan, informaia ce se dorete a fi
nregistrat etc.).Dei diaritii i ndreapt privirea cu precdere spre
clipa prezent cu scopul de a recupera trecutul recent trit, sunt
deosebit de interesante i utilizrile prezentului cu valoare de
viitor, tocmai datorit numrului mare de apariii i diversitii
variantelor constitutive. Prezentul cu valoare de viitor apare n
fragmentele narative ori de relatare propriu-zise, unde asigur o
continuitate ntre trecut i viitor din perspectiva momentului
consemnrii. El are rolul de a accentua determinarea autorului n
realizarea faptelor i a aciunilor prezentate ca sigure i
posibile.Caracteristic pentru jurnalul intim este ntrebuinarea
timpului prezent al conjunctivului, ca timp absolut, n fragmente
comentative ori de tipul comentariului, cu valoare modal de
imperativ, pentru a exprima un ndemn, un sfat sau chiar o porunc,
adresate fie propriei persoane, fie cititorilor. Am vzut c muli
autori (Sanda Stolojan, Gabriel Liiceanu, Mircea Crtrescu, Bujor
Nedelcovici etc.) i construiesc meditaiile filozofice pe baza
prezentului conjunctiv, n asociere cu persoana a II-a singular,
ceea ce confer aseriunilor un accentuat caracter gnomic. n schimb,
Mihail Sebastian i Radu Petrescu ntrebuineaz prezentul
conjunctivului cu valoare de imperativ asociat n special cu
persoana I singular, pluralul funcionnd doar ca simplu exerciiu de
stil, ca variaie de numr, ceea ce denot gradul maxim de
reflexivitate a jurnalelor lor. N. Steinhardt utilizeaz ns
prezentul conjunctivului cu valoare modal de imperativ numai la
persoana I plural, plural ce definete o colectivitate alctuit din
autorul-locutor i cititorul, n calitate de conlocutor, ceea ce
demonstreaz faptul c autorul i direcioneaz toate sfaturile i
ndemnurile nu att pentru sine ct mai ales spre cititorul-receptor,
cruia i propune un model de comportament de o nalt inut moral.n
cadrul jurnalului intim uzul prezentului la condiional-optativ nu
presupune valori suplimentare ori speciale. Exprimnd numai aciuni
posibile, realizabile n prezent sau n viitor, el apare att n
secvenele narative propriu-zise ct i n fragmentele comentative ori
de introspecie, de analiz psihologic. n cazul textelor avute n
vedere diferenele se manifest numai sub aspectul frecvenei. Astfel,
n timp ce N. Steinhardt, Radu Petrescu, Dumitru epeneag ori Sanda
Stolojan ntrebuineaz rar sau destul de rar prezentul
condiionalului-optativ, fr valori suplimentare, Mihail Sebastian l
folosete, dimpotriv, aproape n mod excesiv, aceasta constituind
singura modalitate pentru el de a-i exterioriza toate gndurile,
sentimentele i aspiraiile. Frecvena deosebit a prezentului la
condiionalul-optativ n jurnalul lui Mihail Sebastian marcheaz n
acelai timp, n mod indirect, nencrederea autorului n existena unor
posibiliti concrete de ndeplinire a nzuinelor sale.n ceea ce
privete utilizarea n jurnalul intim romnesc a formelor verbale de
trecut, am remarcat n mod special doar dou timpuri, i anume
imperfectul i perfectul compus, care apar n multiple variante
compoziionale, fie singure fie n binom ori n combinaie cu
prezentul, mai mult ca perfectul avnd un numr destul de slab de
ocurene, n timp ce perfectul simplu este folosit n mod cu totul
accidental. Nu exist reguli speciale de ntrebuinare a imperfectului
sau a perfectului compus, totul fiind extrem de variabil, cu
diferene vizibile de la un autor la altul, i chiar de la o perioad
la alta pentru acelai diarist, n funcie de factori diveri, att
obiectivi (cerinele textuale intrinsece desfurrii secvenelor
narative i/sau descriptive) ct i subiectivi (starea sufleteasc,
emotiv, dispoziia momentan etc.). Imperfectul apare singur foarte
rar, ca timp de baz, n construcia unor secvene narative i/sau de
relatare de fapte de tipul amintirilor introduse sub forma unor
feed-back-uri (Bujor Nedelcovici), el fiind adesea concurat de
perfectul compus sau prezent. Cazul cel mai important i cel mai
frecvent de ntrebuinare a imperfectului este ns relatarea,
respectiv nararea viselor situaie regsit la practic toi diaritii
interesai de notarea manifestrilor lor onirice. Fa de momentul
consemnrii, perfectul compus corespunde unor fapte deja terminate,
efectuate cu ctva timp n urm, deci ntr-un trecut foarte apropiat.
Perfectul compus concureaz nu de puine ori prezentul indicativ.
Caracteristic este ns faptul c el apare ca timp narativ atunci cnd
denot n general ocupaii anodine, lipsite de orice relevan, fapt pus
n eviden i de structura secvenelor textuale, alctuite din propoziii
principale juxtapuse, activitile derulndu-se linear, ntr-o ordine
strict cronologic. n astfel de situaii, autorii nu mai ofer detalii
sau comentarii suplimentare, ci prezint aciunile sub forma unei
enumerri continue, a unor liste complete.Am vzut c n jurnalul intim
romnesc este foarte frecvent alternana temporal dintre perfectul
compus pentru aciuni deja terminate n momentul nregistrrii lor i
imperfectul indicativ pentru portretele evocative. Interesante sunt
la unii autori, n special la Jeni Acterian, i utilizrile eliptice
de auxiliar ale perfectului compus. Exceptnd situaiile normale de
apariie, n structuri compacte narative ori de relatare, cazul cel
mai frecvent de utilizare a perfectului compus este cel din
incipitul secvenelor textuale, cu funcia de indicare a unor fapte
deja terminate ce urmeaz s fie dezvoltate imediat de ctre
autor.Celelalte timpuri trecute sunt mult mai rar utilizate n
jurnalele cercetate. Astfel, mai mult ca perfectul apare ocazional,
n funcie de necesitile narative sau de relatare intrinsece, fr a
beneficia de conotaii suplimentare. Nu am reperat secvene textuale
redactate n exclusivitate la mai mult ca perfect. Marea majoritate
a diaritilor l folosesc destul de rar, doar pentru a exprima un
raport de anterioritate, cerut de contextul lexico-gramatical.
Singura excepie este Mihail Sebastian care ntrebuineaz mai mult ca
perfectul att ca timp absolut, n propoziii principale, ct i ca timp
relativ, n combinaie cu perfectul compus i/sau imperfectul.n
comparaie cu prezentul timp specific prin definiie textului
diaristic dar i cu celelalte timpuri ale trecutului, viitorul are
un numr relativ redus de ocurene n jurnal intim romnesc. El apare
ocazional, mai ales atunci cnd autorul se refer la anumite
evenimente sau activiti importante pentru viaa personal. Aa cum am
vzut, orice diarist triete n prezentul de fiecare clip, prezent ce
se bifurc n mod automat n dou momente, n general foarte apropiate:
cel al tririi propriu-zise i cel al consemnrii. O trstur
caracteristic pentru toate jurnalele este utilizarea cu precdere a
viitorului n formule combinatorii att cu prezentul ct i cu
celelalte timpuri ale trecutului. Nu exist practic secvene textuale
redactate exclusiv la viitor, explicaia constnd n perspectiva
adoptat de ctre fiecare diarist, care este preocupat numai de
prezent i/sau de trecutul foarte recent.Ultimul capitol al
studiului de fa, Concluzii finale, prezint sub form sintetic toate
ideile i remrcile formulate de-a lungul analizelor efectuate asupra
aspectelor abordate, lucrarea terminndu-se cu Bibliografia,
departajat n Corpusul de texte alese spre analiz i Bibliografia
general.
BIBLIOGRAFIE
CORPUSUL DE TEXTE
Jeni Acterian, Jurnalul unei fiine greu de mulumit, Bucureti,
Humanitas, 1991Alice Botez, Cartea realitilor fantastice Jurnal,
Bucureti, Curtea Veche, 2001Mircea Crtrescu, Jurnal, vol. I,
Bucureti, Humanitas, 2001; vol. II (1997-2003), Bucureti,
Humanitas, 2005Mircea Eliade, Jurnal, vol. I (1941 1969), vol. II
(1970 1985), Bucureti, Humanitas, 2004Mircea Eliade, Jurnalul
portughez i alte scrieri, Bucureti, Humanitas, vol. I-II, 2006Paul
Goma, Jurnal, vol. I II III, Bucureti, Nemira ; vol. I, Jurnal pe
srite (9 februarie 1978 2 iunie 1993), vol. II, Jurnal de
cldur-mare (28 iunie 11 iulie 1989), vol. III, Jurnal de
noapte-lung (23 septembrie 31 decembrie 1993)Gabriel Liiceanu,
Jurnalul de la Pltini, Bucureti, Humanitas, 1991Gabriel Liiceanu,
Ua interzis, Bucureti, Humanitas, 2005Monica Lovinescu, Jurnal,
vol. I (1981 1984), ed a - II - a revzut Bucureti, Humanitas, 2003;
vol. II (1985 1988), Bucureti, Humanitas, 2002; vol. III (1990
1993), Bucureti, Humanitas, 2002; vol. IV (1994 1995), Bucureti,
Humanitas, 2002; vol. V (1996 1997), Bucureti, Humanitas, 2005;
vol. VI (1998-200), Bucureti, Humanitas, 2006Gabriela Melinescu,
Jurnal suedez, vol. I (1976 1983), Bucureti, Ed. Univers, 2000;
vol. II (1984 1989), Iai, Polirom, 2002; vol. III (1990 1996), Iai,
Polirom, 2004Bujor Nedelcovici, Jurnal infidel. Pagini din exil
(1987 1993), Bucureti, Ed. Eminescu, 1998Radu Petrescu, Ocheanul
ntors, Bucureti, All, 1996.Marin Preda, Jurnal intim. Carnet de
atelier, Bucureti, Ed. Ziua, 2004Mihail Sebastian, Jurnal
(1935-1944), Bucureti, Humanitas, 1996Eugen Simion, Timpul tririi,
timpul mrturisirii... Jurnal parizian, ed. revzut, Bucureti, Cartea
Romneasc, 1986Eugen Simion, Jurnal german n Sfidarea retoricii.
Jurnal german, Bucureti, Cartea Romneasc, 1985I.D. Srbu, Jurnalul
unui jurnalist fr jurnal, Craiova, Scrisul Romnesc, 1991Sanda
Stolojan, Ceruri nomade. Jurnal din exilul parizian (1990 1996),
Bucureti, Humanitas, 1999N. Steinhardt, Jurnalul fericirii,
Cluj-Napoca, Dacia, 1991Alice Voinescu, Jurnal, Bucureti, Albatros,
2002.
BIBLIOGRAFIE GENERALA
Adam, Jean-Michel, Les textes: types et prototypes. Rcit,
description, argumentation, explication et dialogue, Paris, Nathan,
1992Adam, Jean-Michel, Le texte narratif. Trait danalyse
pragmatique et textuelle, Paris, Nathan, 1994Adam, Jean-Michel,
Petitjean, Andr, Le texte descriptif. Potique historique et
linguistique textuelle, Paris, Nathan, 1989Adam, Jean-Michel,
Revaz, Franoise, Analiza povestirii, Iai, Institutul european,
1999Amiel, Henri-Frdric, Du journal intime, dition tablie et prface
par Roland Jaccard, ditions Complexe, 1987Austin, J. L., Quand
dire, cest faire, Paris, Seuil, 1970Barthes, Roland, Le bruissement
de la langue. Essais critiques IV, Paris, Seuil, 1993Baude, Michel,
Le moi venir, Paris, Klincksieck, 1993Benveniste, mile, Problmes de
linguistique gnrale, vol. I II, Paris, Gallimard, 1966Blanchot,
Maurice, Lespace littraire, Paris, Gallimard, 1988; trad. rom.,
Spaiul literar, Bucureti, Univers, 1980Blanchot, Maurice, Le livre
venir, Paris, Gallimard, 1986Booth, Wayne, Retorica romanului,
Bucureti, Univers, 1976x x x, Caiete critice, nr. 3-4/1986 si nr.
1-2/1987Caillois, Roger, Chroniques de Babel, Paris,
Denol-Gonthier, 1981 Cauquelin, Anne, LExposition de soi. Du
journal intime aux webcams, Paris, Eshel, 2003Chapelan, Maurice,
Anthologie du journal intime, avec une introduction et des notices
par M. Chapelan, Paris, Laffont, 1947Cvasni-Ctnescu, Maria,
Structura dialogului din textul dramatic, Bucureti, TUB,
1982Cvasni-Ctnescu, Maria, Tehnici descriptive la Dimitrie
Cantemir, LR, XLVI, 1997, nr. 1-3, p. 55-62Cicero, De oratore,
Bucureti, Casa coalelor, 1925Clerc, Thomas, Les crits personnels,
Paris Hachette, 2001x x x, Dicionar de tiine ale limbii, Bucureti,
Ed. tiinific, 1997; ed. a III-a, Nemira, 2005x x x, Dicionar de
termeni literari, Bucureti, Ed. Academiei RSR, 1976Degott,
Bertrand, Miguel-Ollagnier, Marie (dir.), criture de soi: secrets
et rticences, Paris, LHarmattan, 2001Demetrios, Tratatul despre
stil, Iai, 1943Didier, Batrice, Le journal intime, 3-me dition,
Paris, PUF, 2002Didier, Batrice, Le lecteur du journal intime in
Michel Picard (dir.), La lecture littraire, Paris, Clancier-Gunaud,
1988, p.229-255Dionysos din Halicarnas, Despre potrivirea
cuvintelor, n Arte poetice. Antichitatea, Bucureti, Univers,
1970Ducrot, Oswald, Todorov, Tzvetan, Dictionnaire encyclopdique
des sciences du langage, Paris, Seuil, 1972Ducrot, Oswald,
Schaeffer, Jean-Marie, Noul dicionar enciclopedic al tiinelor
limbajului, Bucureti, Babel, 1996Dufief, Pierre-Jean (dir.), Les
critures de lintime. La correspondance et le journal, Paris,
Champion, 2000Du Marsais, Despre tropi, Bucureti, Univers,
1981Evseev, Ivan, Semantica verbului, Timioara, Ed. Facla,
1974Fabre, Daniel (dir), critures ordinaires, Paris, POL et Centre
Pompidou, 1993Fontanier, Pierre, Figurile limbajului, Bucureti,
Univers, 1977Galtier, Brigitte, Lcrit des jours. Lire les journaux
personnels. Eugne Dabit, Alice James, Sandor Ferenczi, Paris,
Champion, 1997Genette, Grard, Figures III, Paris, Seuil,
1972Genette, Grard, Figuri, Bucureti, Univers, 1978Genette, Grard,
Nouveau discours du rcit, Paris, Seuil, 1983Girard, Alain, Le
journal intime et la notion de personne, Paris, PUF, 1963x x x,
Gramatica limbii romne, Academia Romn, I-II, ed. a II-a, Bucureti,
EARSR, 1966Greimas, A. J., Courts, J., Smiotique. Dictionnaire
raisonn de la thorie du langage, Paris, Hachette, 1979; vol. II,
Paris, Hachette, 1986Green, Julien, Tenir un journal, in Le
Language et son Double, Paris, Seuil, 1987, p. 103-145Gusdorf,
Georges, La dcouverte de soi, Paris, PUF, 1948Hamon, Philippe, Du
descriptif, Paris, Hachette, ed. a III-a, 1981Hamon, Philippe,
Introduction lanalyse du descriptif, Paris Hachette, 1981Hocke,
Gustave Ren, Das Europische Tagebuch, Wiesbaden, 1963Imbs, Paul,
Lemploi du temps verbaux en franais moderne, Paris, Klincksieck,
1960Ionescu-Ruxndoiu, Liliana, Naraiune i dialog n proza romneasc,
Bucureti, Ed. Academiei, 1991Iorgu, Iordan, Stilistica limbii
romne, ed. a II-a, Bucureti, EE, 1975Iosifescu, Silvian, Literatura
de frontier, Bucureti, EER, 1975Irimia, Dumitru, Structura
gramatical a limbii romne. Verbul, Iai, Ed. Junimea, 1976Irimia,
Dumitru, Structura stilistic a limbii romne contemporane, Bucureti,
EE, 1986Irimia, Dumitru, Introducere n stilistic, Iai, Polirom,
1999Jakobson, Roman, Essais de linguistique gnrale, Paris, Minuit,
1963Leiris, Michel, Journal 1922 1989, Paris, Gallimard, 1992
Lejeune, Philippe, Le pacte autobiographique, Paris, Seuil, 1975;
trad. rom., Pactul autobiografic, Bucureti, Univers, 2000Leleu,
Michle, Les journaux intimes, Paris, PUF, 1952 Lintvelt, Jaap,
Punctul de vedere. ncercare de tipologie narativ, Bucureti,
Univers, 1994x x x, Literatura mrturisirilor. De la Cellini la
Malraux, I-II, Bucureti, Ed. Minerva, 1972Manca, Mihaela, Stilul
indirect liber n romna literar, Bucureti, Ed. Didactic i Pedagogic,
1972Manca, Mihaela, Limbajul artistic romnesc n secolul XX,
Bucureti, Ed. tiinific, 1991Manca, Mihaela, Limbajul artistic
romnesc modern. Schi de evoluie, Bucureti, EUB, 2005Manca, Mihaela,
Tablou i aciune. Descrierea n proza narativ romneasc, Bucureti,
EUB, 2005Manolescu, Ion, Literatura memorialistic, Bucureti,
Humanitas, 1996x x x, Poetica i stilistic. Orientri moderne,
antologie de Mihail Nasta i Sorin Alexandrescu, Bucureti, Univers,
1972Pachet, Pierre, Les baromtres de lme. Naissance du journal
intime, Hachette Littratures, 2001Quintilian, Arta oratoric, vol.
II-III, Bucureti, Minerva, BPT, 1974.Quatrevaux, Alain, Journaux de
formation, analyse sur la conscience de soi, Paris, Jos Corti,
1977Reboul, Anne, Moeschler, Jacques, Pragmatique du discours. De
linterprtation de lnonc linterprtation du discours, Paris, Armand
Colin, 1998 Ricoeur, Paul, Temps et rcit, I, Lintrigue et le rcit
historique, Paris, Seuil, 1983; II, La configuration dans le rcit
de fiction, Paris, Seuil, 1984; III, Le temps racont, Paris, Seuil,
1985 Rousset, Jean, Comment insrer le prsent dans le rcit: lexemple
de Marivaux, n Littrature, 5 fvr. 1972 Steanu, Cornel, Timp i
temporalitate n limba romn contemporan, Bucureti, EE, 1980Simion,
Eugen, Sfidarea retoricii. Jurnal german, Bucureti, Ed. Cartea
Romneasc, 1985Simion, Eugen, Scriitori romni de azi, IV, Bucureti,
Ed. Cartea Romneasc, 1989Simion, Eugen, Ficiunea jurnalului intim,
vol. I, Exist o poetic a jurnalului?; vol. II, Intimismul european,
vol. III, Diarismul romnesc, Bucureti, Ed. Univers Enciclopedic,
2001Simion, Eugen, Genurile biograficului, Bucureti, Ed. Univers
Enciclopedic, 2002Simonet-Tenant, Franoise, Le journal intime.
Genre littraire et criture ordinaire, rd. avec un avant-propos de
Philippe Lejeune, Paris, Tradre, 2004Tomasevski, Boris, Teoria
literaturii. Poetica, Bucureti, Univers, 1973Vianu, Tudor, Studii
de stilistic, Bucureti, EDP, 1968Vianu, Tudor, Arta prozatorilor
romni, Bucureti, Minerva, 1981Vianu, Tudor, Din psihologia i
estetica literaturii subiective, in Opere, IX, Bucureti, Minerva,
1982Weinrich, Harald, Le temps. Le rcit et le commentaire, Paris,
Seuil, 1973Zamfir, Mihai, Cealalt fa a prozei, Bucureti, Ed.
Eminescu, 1988
