Restaurar o Dibujar, Conocer La Arquitectura

7/26/2019 Restaurar o Dibujar, Conocer La Arquitectura

1/23

PRLOGO

RESTAURAR O DIBUJAR, CONOCER LA ARQUITECTURA

Segn afirma Lewis Carroll Alicia empezaba ya a cansarse de estar sentada con

su hermana a

la orilla del ro, sin tener nada que hacer: haba echado un par de ojeadas allibro que su hermana

estaba leyendo, pero no tena dibujos ni dilogos. Y de qusirve un libro sin

dibujos ni

dilogos?; pues bien, este libro es un dilogo en imgenes con la arquitectura

del pasado: por

eso sirve y, por motivos muy diversos, interesara muchas personas, ms all

de los curiosos a

los que inquieten los avances en simulacin de la realidad aplicada a los

monumentos.

Unos, tal vez la mayora de los lectores, repasarn admirados sus imgenes, que

soncomo las versiones digitales de aquellos Envois de Rome que los arquitectos del

siglo XIX

remitan a las instituciones que les haban pensionado en Italia, slo que

ahora se trata de

las infografas de Al-ndalus que una arquitecta, Ana Almagro Vidal, becada en

Roma durante

varios aos, nos enva desde estas pginas. A otros, entre quienes estn los

que en los

ltimos aos han renovado profundamente el conocimiento de los palacios

andaluses, les

interesarverificar en tres dimensiones, y con movimiento si fuera necesario,

la exactitudarquitectnica de sus previsiones. Algunos lectores sern especialistas en

arquitectura de

otras etapas y a ellos les recomiendo que analicen las propuestas que se

presentan pues

apreciarn similitudes inquietantes, premoniciones espaciales que, sin caer en

el tan manido

campo de los invariantes castizos, son anuncios de formalizaciones

posteriores. Otros

lectores, finalmente, pertenecern al campo profesional de la conservacin del

patrimonio,

y a ellos este libro quizs les mueva a reflexionar sobre su actividad, cosa a

la que colaboro

a rengln seguido exponiendo mi particular versin del panorama de nuestros

monumentos

y su conservacin.

Quienes se dedican a restaurar monumentos en Espaa sienten que estn en

libertad

condicional de forma permanente. Adems de la espada de Damocles que supone

vivir en


2/23

un pas tiranizado por toda clase de leyes, slo atemperadas por la general

inobservancia,

quienes restauran caminan siempre por el filo de la navaja, pues cualquier

intervencin sobre

el patrimonio cuenta con la enemistad de una parte significativa de la opinin

publica y, lo

que es peor, con la oposicin de unas leyes, jams desarrolladas en

reglamentos, que prohbencasi todo lo que supone una intervencin eficaz sobre los monumentos. El

latiguillo

atentado incalificable, el italianismo falso histrico y otras etiquetas de

uso tan comn

como irreflexivo florecen cuando alguien considera que un monumento ha sido

intoxicado

por la mano aviesa de un profesional, casi siempre un arquitecto: apliqumosle

al culpable

el Cdigo Civil en su ms severa expresin, adems de la ley estatal apropiada

al caso y todas

las leyes autonmicas, tan clnicas ellas, tan intiles todas.

El dibujo de los monumentos, la investigacin grfica como la propone este

libro, ha sido

siempre un antdoto eficaz para este sndrome, aunque sus limitaciones

tradicionales no le han

permitido desplegar toda su eficacia en todos los casos en que debiera, que

debieran ser todos,

absolutamente todos. Empecemos por la base, el conocimiento expresado en

dibujos.

Hace ya muchos aos abandonamos la idea de que una restauracin es

exclusivamente

una intervencin, pues se supon

a antiguamente que toda labor sobre elpatrimonio edificado

9

El concepto de espacio en la arquitectura palatina andalus

constaba de una obra como ncleo esencial, irrenunciable y determinante. Los

prolegmenos,

reducidos al inevitable documento proyectual, y el eplogo, la eventualsima

publicacin

de los resultados, eran tan livianos y contingentes que los archivos

ministeriales estn

llenos de cartapacios de intenciones, manojos de certificaciones y, por

casualidad, alguna

memoria final de obra, de la que las fotos, si existieron, hace aos que

volaron.

En cierta ocasin, cuando terminla carrera, animado por la audacia ignorante

que


3/23

dan los veintipocos aos de edad, manifestmi sorpresa ante un proyecto del

arquitecto

don Flix Hernndez que consista en una memoria mecanografiada, tan difcil de

leer como

un texto mozrabe, acompaada por un par de copias heliogrficas de escuetas

plantas en

las que, a lpiz, haba rellenado con colores las zonas en las que se pensaba

actuar, y finalmenteun presupuesto, que era slo un ilusorio ritual numrico, mentira desde el

primer

precio elemental hasta la fecha de la antefirma. Desengese, Jimnez, un

proyecto es

como el gesto que hace un tullido para que le den una perra chica, no

verdad?, dijo don

Flix con la irona de sus muchos aos de experiencia, antes de seguir comiendo

a dos carrillos

en la venta que estaba a la puerta de lo que casi todo el mundo llamaba las

ruinas

itlicas.

En aquel tiempo, como no estaba previsto que fuera necesario realizar ningn

tipo de

investigacin, ni se reconoca que los arquelogos pudieran aportar algo y como

adems los

dibujos eran producto de una generosa aportacin personal del arquitecto o el

saqueo de

una publicacin, el dinero disponible slo se poda gastar en obras, es decir,

en modificar

de manera ms o menos profunda el status quo de las formas del edificio, y a

veces de sus

funciones y tal vez de sus significados. Como cualquier cambio siempre molesta

a alguien,la opinin adversa slo necesitaba para materializarse que alguien viera los

resultados de la

obra o se los imaginara, como suceda con los docentes que, alertados por fotos

que les traan

sus alumnos, impulsaban feroces campaas contra obras que ni siquiera haban

pisado.

Los resultados de una intervencin de este modelo tenan todas las

posibilidades de no

ser entendidos en su momento, ni la mnima seguridad de ser descritos con

rigor, de tal

forma que en la actualidad cuando alguien investiga sobre intervenciones

antiguas no tiene

ms remedio que acudir a las hemerotecas o escudriar el monumento; la obra

quedaba

bien o mal, pero siempre al albur de la opinin de quienes la viesen o la

oyesen, pues

los arquitectos no se molestaban en publicar.

En la actualidad se entiende que restaurar es un proceso complejo que persigue

conservar


4/23

en las mejores condiciones el mayor nmero de los valores que atesora un

edificio, precisamente

porque eso es lo que se pretende, aunque algunos estimen que se restaura slo

para obtener fotografas destinadas a las revistas. La restauracin empieza en

el momento

en que se establecen esos valores, sigue durante el proceso que lleva a la

declaracin oficial

como bien de inters cultural, incrementa su incidencia durante el proyecto ydurante

la obra y es suma y sigue en la etapa en que se difunde el conocimiento general

de los valores

originales, las actuaciones y los resultados. Por muy pregonadas que sean por

la prensa,

por muchas bendiciones administrativas y premios que reciban, por mucha

modernidad y

contemporaneidad que destilen las intenciones, explcitas o implcitas, de sus

autores, no

serrestauracin un proceso que no cuente con el requisito, minuciosamente

verificado,

del conocimiento, la valoracin y la publicacin y el respeto.

Desde que se divulgel venturoso descubrimiento de la fotografa, el 19 de

agosto de

1839, la restauracin de monumentos entren una etapa moderna en la que la

posibilidad

10

Prlogo

de registrar todo lo que el ojo ve supuso una transformacin formidable, pues,

entre otras

cosas, se convirtien el antdoto contra las falsificaciones. Unos aos

despus, hacia 1850,

se demostrla posibilidad de obtener dibujos rigurosos, es decir vistas

didricas a escala,

a partir de unas fotos y unas pocas medidas, de tal manera que en 1885 la

creacin de un

instituto ad hoc en Alemania, permititener una base de datos, con miles y

miles de fotografas

medibles, que permitieron reconstrucciones bien fundadas tras los diversos

conflictos

blicos que la asolaron durante la primera mitad del siglo XX. Con estos

instrumentos

se pudo dar por resuelto el problema principal de documentacin que toda

intervencin

supone, pues el medio grfico es el nico que puede ofrecer la fiabilidad

necesaria para

cumplir los requisitos de una restauracin moderna. En Espaa, salvo

excepciones tan


5/23

honrosas como escasas, la falta de recursos y de ganas han sido tan pertinaces

que, en el

octavo ao del tercer milenio, los monumentos siguen siendo grafos, pues de

muchos

slo disponemos de unas cuantas fotos decentes y an son raros los que tienen

levantamientos

fiables y completos. Esta carencia, en la poca de las cmaras fotogrficas

digitales,demuestra las tendencias autistas de nuestra restauracin de monumentos, pues

las

imgenes obtenidas, adoptando unas precauciones elementales, permiten realizar

levantamientos

fiables, baratos y tan detallados como se desee.

En este libro la base del conocimiento que subyace estconstituida

precisamente por

la acumulacin, que ya se prolonga durante ms de treinta aos, de mucha

informacin

fotogrfica y fotogramtrica de diversos monumentos, a veces realizada con

medios excepcionalesy en otras con recursos mnimos, manejados con ingenio y cuidado; unas veces la

razn por la que se ha acometido tal tarea ha sido la de proyectar una

intervencin en un

edificio, jugando la fotogrametra el papel que cumplan los dibujos de estado

actual de

don Flix; en otros casos el levantamiento ha precedido a cualquier

intervencin, e incluso

en unos pocos, en el colmo de la coherencia, se han hecho los dibujos porque el

edificio

tiene valores implcitos que es necesario exponer y enfatizar, aunque no se

intervenga;

en otras ocasiones el material que subyace es el producto de un ideal casiinalcanzable,

obtenido en un proceso de investigacin, ajeno a cualquier decisin proyectual.

Esta base grfica y mtrica puede explotarse de diversas maneras, pero en este

caso la

autora prefirielegir para su tesis doctoral, que es lo que aquse publica,

una posibilidad

extrema que atenta contra la idea de restauracin entendida como intervencin,

pues lo que

presenta, o mejor dicho, lo ms espectacular de lo que presenta, son

reconstrucciones virtuales,

rigurosamente cientficas, tan hermosas, y mucho ms fiables, que los envois

que

mencional principio. Aspues, el amable lector tiene entre sus manos el

trabajo de varios

aos dedicados a indagar sobre cuestiones que slo entienden los expertos en

ordenadores,

los forofos de los o-renders, pero no slo a eso, sino tambin el resultado

de una

labor sensible y curiosa que nos ha legado una maravillosa coleccin de

imgenes que desbordan


6/23

el ideal de la restauracin decimonnica.

La parte terica de este libro estconstituida por los dos primeros captulos,

en los que

se explora el valor del medio grfico como herramienta de conocimiento,

partiendo para

ello de la formacin acadmica de la autora, que se titulen la primera

promocin de laEscuela de Arquitectura de Granada, formacin en la que el dibujo, primero

tradicional y

al poco en ordenador, ha sido el instrumento bsico, de modo que una reflexin

crtica y

una proyeccin de futuro como la que nos muestra esta primera parte es

necesaria, aun

siendo conscientes del riesgo que supone la extrapolacin de novedades y

experimentos.

11


Esta parte despliega, de forma muy competente y en varios campos, las

experiencias ms italianas

de la autora; uno de ellos es el que se refiere a cuestiones de simulacin de

lo real

mediante recursos informticos, tema en el que la investigacin sigue, por

causas tcnicas y

econmicas, muy rezagada y esperamos que ascontine, pues parece preferible

educar la

sensibilidad en la percepcin directa de la arquitectura, ayudada por losrecursos grficos a

los que este libro dedica sus mejores pginas, que usar artilugios que se

suponen capaces,

en un futuro de videojuegos y redes universales, de evitar el contacto directo

con la arquitectura.

Otro aspecto, de aplicacin directa en esta publicacin, es el anlisis de los

medios y

las estrategias disponibles para obtener grficos tridimensionales, con o sin

movimiento, capaces

de materializar el desidertum de Bruno Zevi, formulado en 1948 en el

legendario Saper

vedere larchitettura, sobre la iconicidad de la representacin de la

arquitectura; en este campo

slo cabe decir que los grficos presentados hablan por ssolos de la

habilidad y sensibilidad

que Ana Almagro ha puesto a contribucin a lo largo de miles de horas de

trabajo.

Creo que el tercer captulo de este libro es su piedra angular, pues en l,

tomando como


7/23

modelo la Aljafera de Zaragoza, que difcilmente podra ser superado en

dificultad por algn

otro ejemplo, Ana Almagro ensaya todos y cada uno de los aspectos cruciales de

su tesis,

y lo hace sobre un edificio excepcional en muchos sentidos pero sobre todo de

una complejidad

decorativa casi insuperable, aunque su organizacin espacial sea relativamente

sencilla. El captulo contiene una extensa y detallada descripcinarquitectnica e histrica

del conjunto palatino, lo que le confiere el valor aadido de explicar de forma

clara el

actual estado de la cuestin en lo que concierne a su conocimiento cientfico,

pero adems

desarrolla dos aspectos que son cruciales bajo mi particular punto de vista;

uno de ellos

es la vinculacin que se establece entre tres aspectos geomtricos sucesivos,

como los trazados

reguladores que seguramente se usaron en el proyecto del edificio, sometidos a

la

tirana de los elementos preexistentes en cada etapa, los replanteos quesirvieron como gua

a los elementos constructivos en la obra y, en tercer lugar, la necesidad de

regularizar ligeramente

la realidad para manejarla en el medio grfico. La autora sigue en este

trnsito la

senda de la lgica constructiva y la evidencia fsica palpable, soslayando la

inane aportacin

de los nmeros trascendentes, las proporciones msticas y otras vinculaciones

tradicionales

entre la arquitectura y la cbala. El otro aspecto que me interesa resaltar es

la decisin

de aplicar criterios de restauracin hasta en el medio gr

fico, pues nosinforma de

que cuando no quedan restos ni huellas de algunas formas, stas sern tratadas

con atributos

visuales neutros para insinuar al menos la configuracin espacial bsica. Ni

qu

decir tiene que ste es, para quien suscribe, el nico uso legtimo de los

fondos neutros en

arquitectura, pues este procedimiento convencional, tan til en la restauracin

de frescos

y otros elementos bidimensionales, constituye para la arquitectura real, la que

recorremos

y disfrutamos, un compromiso inverosmil.

La aplicacin del mtodo de trabajo puede verificarse en los captulos cuarto y

quinto,

segn indiqual comienzo, pues se trata del anlisis de la evolucin espacial

de una cuidadosa

seleccin de palacios andaluses datados entre los aos 936 y 1391, incluyendo

desde

seis conjuntos de Mad-a hasta cuatro palacios granadinos, pasando por edifi


8/23

inat al-Zahrcios

de etapas intermedias ubicados en Zaragoza, Murcia y Sevilla, es decir, lo ms

granado

de la edilicia civil andalus. Ni qudecir tiene que las restituciones

grficas se basan

en el material que he destacado como esencial en el moderno concepto de

restauracin,esto es, levantamientos fotogramtricos extensos y fiables efectuados en el

transcurso de

obras, excavaciones y exploraciones.

12

Prlogo

Queda para el lector el juicio sobre los resultados obtenidos en este tesis

europea, porlo que, para concluir, quisiera recordar que en su lectura disfrutmucho con

la interpretacin

de un prtico de la Aljafera, que Ana Almagro desplegen tres dimensiones,

sin ms

que aumentar ficticiamente las superposiciones que la propia decoracin exhibe

en la realidad,

demostrando de manera palpable el proceso general de la arquitectura musulmana,

segn el cual sus ordenaciones decorativas, esencialmente planas, proceden casi

siempre

de la reduccin de organizaciones tectnicas tridimensionales.

Alfonso Jimnez

13

INTRODUCCIN

Este libro es el resultado de la investigacin llevada a cabo por la autora en

el mbito de

la actividad que viene realizando el Grupo de Investigacin de Arquitectura

Islmica de la

Escuela de Estudios rabes de Granada, perteneciente al Consejo Superior de

Investigaciones

Cientficas (CSIC). A la labor de este grupo se debe gran parte de la

documentacin

empleada en el presente estudio, realizada a lo largo de casi veinte aos de

trabajo e investigacin.

Por ello, este trabajo, dentro de su campo especfico de aplicacin, enfoque de

estudio y de la documentacin producida, no deja de ser una pequea aportacin

que se


9/23

suma a la funcin que este equipo viene desempeando para un mayor y mejor

conocimiento

del patrimonio arquitectnico andalus.

La investigacin aborda el campo del conocimiento de la arquitectura

hispanomusulmana

desde una ptica basada en el rigor cientfico, en unos objetivos analticos y

de estudio, yen una clara concienciacin de la necesidad de aplicar las tecnologas actuales

para una mejor

comprensin, anlisis y difusin del patrimonio. Un patrimonio que debe ser

preservado para

el disfrute y mayor entendimiento por parte de las generaciones futuras y que

en este caso ha

sido abordado en el apartado especfico de la arquitectura palatina andalusa

lo largo de cinco

siglos de historia y evolucin por el amplio territorio de la Espaa musulmana.

El contenido de este trabajo fue presentado y defendido como Tesis Doctoral

Europeapor la autora en Octubre de 2005 en el Departamento de Expresin Grfica

Arquitectnica

y en la Ingeniera de la Escuela Tcnica Superior de Arquitectura de la

Universidad de Granada,

teniendo como directores durante la investigacin al Dr. D. Antonio Almagro

Gorbea,

Profesor de Investigacin del Consejo Superior de Investigaciones Cientficas y

al Dr. D. Jos

Antonio Fernndez Ruiz, Profesor Titular de la Universidad de Granada.

La autora quiere agradecer a todos los que han hecho posible que esta

investigacinsalga adelante, se llene de contenido y haya visto finalmente la luz,

especialmente a los

directores de la tesis, por su apoyo continuo e indicaciones a lo largo del

proceso; al Grupo

de Investigacin de Arquitectura Islmica de la Escuela de Estudios rabes de

Granada

(CSIC), por la documentacin y todas las facilidades brindadas para el

desarrollo de la

investigacin durante estos aos; a la Escuela Espaola de Historia y

Arqueologa en Roma

(CSIC), que apoyinstitucionalmente este trabajo durante los ltimos dos aos;

al Prof. Cesare

Cundari del Departamento RADAAR de LUniversitdegli Studi di Roma La

Sapienza y

a su equipo de trabajo, por la ayuda y consejo durante los aos de estancia en

Italia; al

ICCROM [International Centre for the Study of the Preservation and Restoration

of Cultural

Property] por el respaldo y la oportunidad brindada para colaborar en sus

proyectos durante


10/23

la elaboracin de esta investigacin; a los arquitectos Luis Franco Lahoz y

Mariano Pemn

Gavn, por la documentacin grfica facilitada sobre la Aljafera de Zaragoza;

a Miguel

Gonzlez Garrido, por sus indicaciones, sugerencias y ayuda inestimable durante

las fases

de modelacin y procesado de imgenes del Palacio de la Aljafera; y a todos

aquellos quede un modo directo o indirecto han colaborado en esta investigacin.

Finalmente, la autora

quiere recordar al desaparecido Prof. Christian Ewert agradecindole los

comentarios y

sugerencias realizados sobre el borrador de este trabajo.

15


LAS NUEVAS TECNOLOGAS DE LA IMAGEN APLICADAS AL PATRIMONIO CULTURAL

It wasnt so long ago that there was a technology coming into popular use. The

equipment

used to create it was very expensive, yet the images you got were something

that

you could never get without it. Within a generation it became indispensable to

archaeology

and architecture. Thats exactly how photography got started.

Donald H. Sanders, Learning Sites, UCLA1

No podemos negar que la sociedad actual ha aceptado e incorporado a su vida

diaria el mundo

de la realidad virtual y multimedia a travs de la navegacin por Internet, la

televisin

interactiva, el telfono mvil, los videojuegos, los efectos especiales del

cine y la televisin y

un sinfn de aplicaciones electrnicas e informticas sin las cuales nos parece

difcil haber

podido vivir hasta su irrupcin en nuestra realidad cotidiana. Por ello, y

trasladando esta inquietud

al campo que nos ocupa, conviene hacer una serie de consideraciones previas que

nos

aporten una visin global de ciertos aspectos referentes al pasado y presente

del campo de la

representacin mediante el modelo de reconstruccin virtual, ya que estamos

viviendo en la

actualidad una autntica revolucin de estos medios que, ms alldel potencial

que suponen

en todos los mbitos, puede llegar a hacernos perder el punto de referencia de

otros valores

tanto culturales y de identidad como de la propia realidad del ser humano.


11/23

El mundo de la infografa y de la realidad virtual

La incorporacin de las tcnicas de simulacin por ordenador al campo de la

documentacin

del patrimonio arquitectnico ha abierto un horizonte nuevo de posibilidades

ante la

capacidad que presentan de simular la percepcin y disfrute de una parteimportante del

patrimonio, tanto arquitectnico como arqueolgico, cuya suerte se ha visto

ligada a una

parcial o total desaparicin como objeto material en so bien a distintos

grados de transformacin

del mismo.

Por esta razn, realizar una mirada retrospectiva a los orgenes y a la

historia de esta

aplicacin del mundo de la informtica que permite la recreacin de episodios

arquitectnicos

y arqueolgicos con valores de autenticidad, calidad fotorrealstica y suposibilidad

de que sean abordables desde el punto de vista econmico, nos remonta no ms

lejos de

los aos 90. Ha sido en este ciclo temporal cuando han comenzado a sentarse las

bases de

una posible teora y tecnologa aplicada a la recuperacin, a travs de medios

virtuales, de

la realidad espacial de una parte importante del patrimonio cultural perdido.

El modelo como representacin de la realidad

Hasta el momento y remontndonos a los or

genes del modelo tridimensional comorepresentacin

fsica a escala reducida de los episodios de arquitectura singulares, esta

necesidad

de realidad palpable y observable de la arquitectura se abordaba a travs de la

realizacin

de maquetas fsicas. Las posibilidades que ofrece actualmente el campo de la

modelacin informtica abarca desde generar los volmenes como conjunto de

formas externas

que se relacionan, hasta recrear espacios interiores, controlando su escala y

proporcin.

1 Entrevista en el New York Times (2002).

16

Introduccin

Al mismo tiempo, a travs del control de factores ligados directa e

intrnsecamente con la


12/23

percepcin del espacio como son la textura, la luz, el recorrido y la

interaccin con el medio,

podemos llegar a generar las condiciones de contorno necesarias para una

experiencia apreciativa

a travs del medio informtico.

El nuevo perfil de usuario de estas tecnologas

Inicialmente este tipo de realizaciones ha estado en manos de grandes empresas

dado el

elevado presupuesto que conllevaba el contar con la tecnologa y medios

necesarios2. Este

requisito en la actualidad ya no constituye un impedimento, ya que el

desarrollo de nuevos

software que invaden el mercado y la posibilidad de adquirir estaciones de

trabajo de gran

potencia con una inversin reducida en cuanto a relacin calidad-precio,

permiten a casi

cualquier usuario interesado, con un mnimo conocimiento y metodologa,

incorporarse alas posibilidades que estas tcnicas ofrecen.

Por otro lado, un hecho cierto es que no resulta sencillo dar con arquitectos

especializados

en el campo del patrimonio arquitectnico que conozcan y dominen estas tcnicas

informticas y, por tanto, que sean conscientes del enorme potencial que

ofrecen a la hora

de encontrar su aplicacin en el campo del conocimiento, conservacin y

difusin de este

patrimonio.

Sin embargo, encontramos que en el terreno internacional son numerosos losespecialistas

que, desde mediados de los aos 90, buscan asociarse con grandes empresas de

software para la resolucin de los temas tcnicos, comenzando a producir

experiencias de

gran inters a nivel tanto cientfico como divulgativo3. A este respecto,

conviene resaltar la

buena disposicin que se ha ido percibiendo desde las casas comerciales

proveedoras de

alta tecnologa de modelacin, navegacin virtual, realidad inmersiva y

productos multimedia,

a colaborar y adaptar el software que desarrollan a aplicaciones concretas con

requisitos

especficos. Actualmente, en el campo del patrimonio arquitectnico todas estas

aplicaciones

estn encontrando un universo de extensin ilimitada an por explorar desde

numerosos puntos de vista.

La responsabilidad de conocer, documentar y divulgar

El patrimonio existente es muy extenso, tanto el que se encuentra en

condiciones fsicas estables


13/23

como el que se ha visto reducido al mero campo del conocimiento a travs de la

documentacin.

En la mayora de los casos se plantea el problema, y sobre todo la

responsabilidad,

de tener que documentarlo de acuerdo con las tecnologas de vanguardia,

vindose

abocados a la necesidad de producir cuerpos documentales de todos aquellos

episodios de

2 En el caso especfico de modelacin de sitios arqueolgicos, las primeras

experiencias se remontan a la primera

mitad de la dcada de los 90 y sus promotores eran siempre grandes entidades

con intereses claramente comerciales:

Taisei Corporation, Hochfeiler, IBM, Infobyte, Santa Barbara Studios, Pathways

Productions, etc. (Forte-Siliotti,

1997).

3 El primer caso en el que la experiencia de realidad virtual, siempre en manos

del ejrcito, gobiernos y grandes

corporaciones, salta al mbito universitario para fines educacionales yculturales se produce en el ao 2000 cuando

la Universidad de Los ngeles UCLA construye el primer Teatro Virtual con

tecnologa de Silicon Graphics Inc. (Frischer

et alii 2002: 7-18).

17


los cuales tenemos suficiente informacin sobre su estado original o estadosintermedios,

y de los que la realidad actual ha dejado de ser reflejo.

Por otro lado, el campo de aplicacin del concepto de documentacin de un bien

arquitectnico

se puede y se debe ampliar a la necesidad de catalogar e inventariar ese

patrimonio

dada su fragilidad como bien y la incertidumbre de lo que podra acaecer en

cualquier

momento. Nos referimos a tantos ejemplos de arquitectura singular y urbana

destruidos

por guerras o causas naturales, cuya reconstruccin ha sido posible gracias a

la documentacin

existente en los archivos. A travs de fotografas y dibujos conservados ha

sido posible

proceder a su recuperacin visto el poder y valor simblico y cultural tan

fuerte que

pueden suponer para un pueblo4.

Desde el punto de vista de la investigacin, poder estudiar y analizar, a

travs de los


14/23

modelos de reconstruccin digital, la idea espacial y su evolucin en el tiempo

proyectada

por arquitectos y promovida por monarcas y sociedades del pasado, abre una

nueva fuente

para conocer precedentes modos de vida, el por qude su conformacin y un

sinfn de

matices que nos permiten profundizar en un mayor conocimiento de nuestras

propias racesculturales. Todo ello a travs de la experiencia perceptiva generada desde la

pantalla

de un ordenador.

La posibilidad de poder proyectar y mostrar esta informacin en los propios

monumentos

mejorara sin duda la calidad de su visita, potenciara los valores del

patrimonio cultural

e incrementara la informacin que el visitante recibe en el mismo entorno

cultural del

bien. Este hecho nos llevara a una divulgacin de la informacin que vierte

directamenteen el inters propio del monumento o conjunto, ya que el visitante adquiere un

conocimiento

que le enriquece y le hace comprender mejor el monumento y ser consciente a su

vez de la necesidad de conservar ese bien. Nos referimos, por tanto, al

concepto de sensibilizacin

a travs del propio conocimiento.

La metodologa, el criterio y el rigor cientfico

Uno de los aspectos ms importantes a la hora de abordar una investigacin de

este tipo

es la referencia obligada a una metodologa y al rigor cient

fico que debenacompaar a

este proceso desde su inicio. Establecer una metodologa de trabajo y un

criterio que rija a

lo largo de todo el proceso es indispensable para garantizar el rigor y la

calidad del producto

final. Este principio es aplicable tanto en lo que respecta a la construccin

de las maquetas

virtuales y su representacin y animacin, como en el medio de llegar a ellas a

travs

de la investigacin previa. Este ltimo llevara elaborar las hiptesis

reconstructivas, as

como al establecimiento de las bases cientficas con las que debe abordarse

este tipo de

trabajo.

Por otro lado, es importante contar en su caso con un equipo tcnico y humano

acorde con

los objetivos marcados. Contar con una buena base de datos de arquitectura y

arqueologa que

apoye en todo momento las hiptesis a avalar, se debe complementar con la

apuesta por las


15/23

4 Se podran mencionar numerosos casos: el centro histrico de Varsovia y el

Puente de Mostar en Sarajevo,

destruidos por las voladuras sistemticas de la II Guerra Mundial y la Guerra

de Yugoslavia respectivamente; el hundimiento

del Campanile de la Plaza de San Marco en Venecia; los teatros de La Fenice

(Venecia) y el Liceo (Barcelona),

vctimas de sendos incendios.

18

Introduccin

tcnicas informticas ms avanzadas y que mejor se adapten a las necesidades

tanto de estudio

como de la posterior divulgacin de los resultados. Adems, es una realidad que

este campo

estcontinuamente ofreciendo nuevos productos cuya incorporacin puedesimplificar y acelerar

algunos procesos, dar nuevas posibilidades y ofrecer un producto de calidad con

un

indudable futuro y que, hasta el momento, ha tenido una escasa aplicacin en

Espaa.

El potencial divulgativo de los medios digitales

Por otro lado, adems del inters cientfico que conllevan este tipo de

realizaciones, existe

una segunda aplicacin de indudable inters social, cual es su carcter

divulgativo, tantoen el campo de la enseanza como a un nivel ms general.

El campo de aplicacin de estos productos es muy amplio, partiendo desde los

libros

electrnicos en formato CD-Rom, colecciones de imgenes de reconstruccin de

monumentos,

paneles informativos, carteles, aplicaciones multimedia, videos explicativos,

imgenes

estereoscpicas a travs de sencillos visualizadores, realizacin de museos

virtuales

de bajo coste que muestren esta parte del patrimonio desaparecido, sitios web

de Internet

con acceso a imgenes estticas, visualizacin de panoramas de 360, pelculas,

navegadores

3D y experiencias de realidad inmersiva, y un sinfn ms de posibles

aplicaciones.

El planteamiento de un nuevo modo de experiencia perceptiva y cognoscitiva

Emplear estos modelos de reconstruccin como medio de aproximacin y de

observacin espacial


16/23

de un entorno hipottico plantea numerosos interrogantes sobre el tipo de

informacin

perceptiva que pueden ofrecer, a la vez que abre una nueva manera de abordar el

anlisis de

la arquitectura, especialmente en los casos en los que la historia nos ha

impedido llegar a

conocerlos en su realidad fsica. Esta experiencia permitirindagar sobre

futuros posiblesmedios y pautas de estudio y desarrollo que se definan como necesarios y tiles

tanto para la

visita y disfrute del patrimonio arquitectnico como para el campo de la

investigacin.

Las nuevas posibilidades que se plantean a la hora de abordar el anlisis

espacial de la arquitectura a

travs del modelo reconstructivo

Resulta de sumo inters poder indagar sobre las cualidades que una experiencia

inmersiva

puede suponer en el conocimiento de las caractersticas de una determinadaarquitectura

reconstruida. Su estudio, por tanto, se vislumbra como un reto de indudable

inters

que aborda un nuevo modo de analizar y estudiar la arquitectura a travs de la

representacin

tridimensional; desde la propia construccin del modelo en 3D a la continua

observacin

de sus caractersticas en un proceso activo e interactivo de dilogo con el

espacio representado

y sus cualidades.

La necesidad de profundizar en el campo del conocimiento de la arquitecturahispanomusulmana

La aplicacin de esta experiencia a un campo especfico como es la arquitectura

andalus

aporta sin duda nuevos datos y nueva documentacin a un campo cuyo estudio ha

estado

bastante limitado hasta hace una dcada, ofreciendo nuevos datos para su mejor

conocimiento

y abriendo nuevas vas a explorar en el futuro. Su estudio a travs del modelo

tridimensional

darcuanto menos un nuevo punto de vista desde el que conocer mejor los

distintos

episodios de arquitectura abordados.

19



17/23

El nuevo reto de divulgar el patrimonio arquitectnico y arqueolgico mediante

tcnicas e instrumentos

digitales de gran valor didctico y comunicativo

No cabe la menor duda de que, una vez generados los modelos digitales, stos

constituyen

un producto cuya gestin en el mbito no slo cientfico, sino de la enseanza

y la divulgacinpuede suponer una cierta revolucin en un campo que demanda cada vez ms

productos

de esta naturaleza. Queda en manos de sus realizadores, en este caso los

equipos

de investigacin, que el producto que llegue a manos de los usuarios posea el

rigor cientfico

y el criterio de estudio adecuados que tanto merece esta parte tan importante

del

patrimonio arquitectnico de la Pennsula Ibrica.

OBJETIVOS Y METODOLOGA

Dos son los pilares en los que se apoya el estudio abordado. Por un lado, el

campo de la

Historia de la Arquitectura, ms concretamente los episodios hispanomusulmanes,

a travs

del anlisis y estudio de las tipologas arquitectnicas de los palacios

construidos en

Al-ndalus. Para ello se ha pretendido emplear un nuevo modo de aproximacin a

los diversos

ejemplos a travs de la percepcin simulada del espacio reconstruido. Al mismo

tiempo,

se ha intentado abordar su anlisis mediante nuevas herramientas que permiten

enfoquesen algunos casos inditos en lo que se refiere al estudio cualitativo del

espacio y la

arquitectura concebida entre los siglos X y XIV en la Espaa musulmana.

Por otro lado, este nuevo enfoque de estudio se apoya en una tcnica la

infografa cuyo campo

de aplicacin es relativamente reciente y del que en la actualidad existe un

ferviente debate en

el mbito de la expresin grfica en torno a la teora, los criterios, los

principios metodolgicos,

filosficos e incluso deontolgicos que deben subyacer bajo una realizacin de

este tipo, cunto

ms cuando viene aplicada en episodios de patrimonio arquitectnico de

indudable inters.

La necesidad y conveniencia de recurrir a este campo es fcilmente deducible

con slo

asomarnos al estado de conservacin en el cual esta parte del legado andalus

ha llegado

a nuestro das. Por una parte, nos encontramos con las oleadas de destruccin

que ya en


18/23

poca islmica asolaron el territorio de Al-ndalus5. Por otra, el

acontecimiento histrico

de la Reconquista y su ideal de devolver a su estado precedente lo que fuera un

territorio

culturalmente homogneo bajo la romanizacin. Bajo el nuevo smbolo de la

cristiandad se

marcan igualmente numerosas y profundas transformaciones en los magnficos

ejemplos dearquitectura palatina que se haban realizado durante los distintos perodos de

ocupacin

musulmana, sin contar con posteriores cambios de uso, abandonos, expolios que,

en algunos

casos, desembocarn en su completa e irrecuperable prdida.

Analizando el estado de conservacin de la mayora de los casos que se abordan

en esta investigacin,

encontramos que la infografa constituye la base tcnica e instrumento

indispensable

para poder realizar este estudio, recreando el carcter espacial de estos

episodios. De ahquetodo lo que concierne al criterio y la metodologa del uso de esta tcnica como

herramienta de

anlisis motive su consideracin como segundo gran eje en torno al cual gira el

presente trabajo.

5 Nos referimos principalmente a la devastacin que sembraron las luchas

internas entre los distintos poderes que

existieron en Al-ndalus o las que intervinieron desde el exterior tras la

cada del floreciente califato de Crdoba.

20

Introduccin

Por tanto, los objetivos que se han marcado abarcan un panorama que, en el

marco de

la arquitectura palatina andalus, aborda el potencial del modelo de

reconstruccin digital

como herramienta de anlisis perceptivo, para concluir con la conveniencia y

necesidad de

divulgar mediante este instrumento un nuevo e indito modo de aproximarse y

conocer estos

episodios arquitectnicos. Instrumento que, por otro lado, se revela como apto

y de gran

atractivo para un pblico general.

Examinando una serie de episodios notables de la arquitectura andalusnos

aproximamos

a lo que fuera uno de los mayores y en parte menos conocidos perodos de

esplendor


19/23

de la historia de la Pennsula, debido en gran medida al estado de conservacin

de su legado.

A travs de la infografa podemos recuperar esta parte del patrimonio cultural

de una

manera perceptiva que redunda en un mejor disfrute y conocimiento de todos.

Por esta razn, se considera importante mencionar que, dado el amplio campo de

aplicacinque se abre ante esta nueva herramienta y la multitud de lneas de pensamiento

y criterio

que puede y de hecho despierta, en este trabajo se pretende apuntar, sin

delimitar en un

modo completamente afianzado, la posible definicin de tres niveles de

aproximacin que

traten de dar, en la globalidad, una coherencia conceptual a todo el estudio6.

Esto es:

una parte prctica de aplicacin, definida como realidad concreta e individual

perceptible;

un mtodo, definible como conjunto de reglas que pueden guiar toda la prctica,

apoyado en una serie de criterios que se irn exponiendo y justificando;

una teora, como sistema de principios abstractos extrados, directamente y por

iteracin

continua, de la prctica y del mtodo.

Con ello no se trata de justificar nada de lo que vendrexpuesto a

continuacin, sino manifestar

una sensibilidad y preocupacin ante lo que puede suponer el uso incorrecto de

esta

herramienta en aplicaciones como la presente. Abordar la reconstruccin deepisodios de patrimonio

arquitectnico de un gran valor cultural por su carcter de memoria, supone ya

de por

suna responsabilidad respecto a lo que serel producto final presentado y

divulgado.

Por ello, es necesario tener siempre presente que este instrumento es capaz de

generar

un tipo de informacin que, por su carcter fuertemente visual y sugestivo,

impresiona

e impacta al espectador de un modo mucho ms instintivo que cualquier otro tipo

de presentacin

o producto, donde se exige que el observador se involucre en el proceso. Con el

modelo, que en muchos casos vendrpresentado en animaciones o imgenes

estticas, no

se exige al espectador ningn tipo de interaccin, sino simplemente un acto de

observacin.

Por tanto, no considerar durante el proceso de generacin del modelo unas bases

que

recojan de alguna manera los tres niveles expuestos que garantizan una

coherencia en todo


20/23

lo que el proceso conlleva, puede desembocar en la produccin de elaborados que

se han

realizado sin ningn criterio y a veces fruto del libre albedro7. En el campo

del conocimiento

del patrimonio arquitectnico en el que estamos aplicando esta tcnica, una

actividad

de este tipo podra causar efectos indeseados como la produccin de realidades

precedentesdesfiguradas o inventadas, falsos histricos virtuales o sencillamente

productos de ciencia

6 Jimnez (1997: 10-19).

7 Conviene mencionar en este punto que nos enfrentamos tambin a una

responsabilidad de carcter tico, lo cual nos

separa de manera ineludible de los fines para los cuales esta herramienta se

emplea en otros mbitos como el comercial.

21


ficcin que conllevarn, ante todo, confusin y desinformacin. Se planteara

en este caso la

necesidad de tener que responsabilizar a alguien por el dao causado y en qu

trminos, al

igual que se viene realizando con la prctica de la profesin en el campo de la

restauracin.

En definitiva, se trata de aproximarse a este campo de estudio con una actitudque roza

ms el aspecto cultural que el tecnolgico, lo cual permite comprender y

enfocar el planteamiento

del presente trabajo desde la ptica adecuada. La tecnologa infogrfica no es

sino

un mero instrumento al servicio del estudio y conocimiento de un legado

cultural que por distintas

causas ya no existe total o parcialmente como materia pero spotencialmente a

travs

de la documentacin elaborada por multitud de especialistas a lo largo de

muchos aos de investigacin.

Se trata con ello de presentar y comunicar dicha informacin a travs de un

nuevo

formato que permitira su vez profundizar en los contenidos desde un nuevo

punto de vista al

igual que proponer nuevos aspectos sacados a la luz gracias a esta herramienta.

De este modo, se podran sealar los siguientes puntos de referencia que sern

abordados

y analizados desde distintas pticas a lo largo de este trabajo:


21/23

El papel de la representacin grfica en la documentacin y conocimiento del

patrimonio arquitectnico:

Considerar el campo grfico como lenguaje en evolucin permanente; situar el

momento

actual de la representacin grfica y su aplicacin directa como instrumento

parala documentacin y anlisis del patrimonio arquitectnico y arqueolgico.

Estudiar la irrupcin y evolucin en los ltimos aos del medio y las tcnicas

digitales

en el campo de la representacin y las posibles aplicaciones al anlisis

arquitectnico

y a la divulgacin del patrimonio.

Considerar y corroborar el conocimiento y la documentacin del patrimonio como

modos de garantizar la CONSERVACIN de dicho legado cultural.

El potencial del modelo arquitectnico digital:

Valorar la evolucin del modelo fsico al modelo digital: un mismo concepto que

por

su naturaleza numrica ofrece infinitas nuevas aplicaciones.

Considerar el modelo reconstructivo como modo de percepcin y conocimiento de

una

realidad ideada-proyectada, transformada o desaparecida.

Analizar el modelo como instrumento para la investigacin, el estudio y el

anlisis

ascomo para la divulgaci

n y la transmisi

n de conocimiento.El proceso metodolgico de construccin del modelo:

Establecer una metodologa aplicada a la generacin de un modelo complejo de

reconstruccin

a travs de uno de los ejemplos de estudio: la Aljafera de Zaragoza.

Seguir en grandes lneas los siguientes puntos de referencia metodolgica

durante el

proceso genrico al que se hace mencin, apoyndose siempre en criterios

acordes

con la lnea de investigacin defendida:

Valoracin del monumento que interesa modelar, considerndose especialmente la

existencia y cantidad de bibliografa y datos mtricos y planimtricos del

mismo.

Igualmente se considerarla existencia de fotogrametras realizadas,

levantamientos

previos y reconstrucciones ideales, narradas o dibujadas con valor cientfico.

22


22/23

Introduccin

Estudio de los restos existentes con relacin a la viabilidad del trabajo y

estimacin

del grado de dificultad con relacin a los medios disponibles.

Levantamiento con fotogrametra area y/o terrestre de los restos existentes.

Elaboracin de los planos digitales de estado actual mediante restitucin

fotogramtrica

y proyecciones planas consecuentes.

Elaboracin de planos digitales de las hiptesis reconstructivas centradas en

el estado

cronolgico del edificio que es motivo de estudio.

Adecuacin de la planimetra de reconstruccin al proceso de generacin delmodelo.

Modelacin de las hiptesis mediante programas de carcter vectorial y de

aplicacin

de texturas tipo AutoCAD y 3DStudio.

Obtencin de imgenes de sntesis del monumento reconstruido (renders),

produccin

de animaciones y panoramas de 360.

Montaje de elaborados multimedia que renan y sistematicen el acceso a todos

losdocumentos digitales realizados, con la posibilidad de incorporacin de voz y

sonido.

La situacin actual en el campo de la documentacin de la arquitectura palatina

andalus:

Valorar el estado actual de la historia y documentacin de la arquitectura

hispano-

musulmana.

Analizar las limitaciones de estudio a travs de la aproximacin al propio

espacio

fsico existente, dado su estado de conservacin y todas las connotaciones que

de

ello se derivan a la hora de abordar su estudio y anlisis.

Considerar la idoneidad y los criterios de seleccin seguidos en torno a los

episodios

de arquitectura elegidos para el proceso de anlisis en curso.

El valor del espacio reconstruido a travs de la infografa:


23/23

Sopesar la importancia de poder volver a experimentar y disfrutar un ambiente

espacial

desaparecido a travs de un nuevo entorno: el digital.

Abrir nuevas fronteras de percepcin, anlisis e investigacin ante la

realidad reconstruida

en estudio.

Considerar el espacio reconstruido como una nueva etapa del estudio del

patrimoniodonde se incorporan elementos de anlisis como la luz, la textura, la

vegetacin, etc.

que enriquecen el proceso de investigacin en sus continuas iteraciones de

comprobacin

y revalidacin.

Apreciar el potencial de la realidad virtual como instrumento de anlisis de

la evolucin

del concepto espacial en la tipologa arquitectnica palatina dentro del amplio

contexto de la propia cultura hispanomusulmana.

Conclusiones del proceso:

Realizar una lectura transversal de los casos analizados que permitaextrapolar las

pautas que marcaron la evolucin de la cualidad espacial y arquitectnica a lo

largo

de cinco siglos de presencia y manifestaciones arquitectnicas en la Pennsula.

Establecer una base terica y metodolgica basada en criterios rigurosos

aplicable a futuros

estudios y abierta a la posible reelaboracin y ampliacin del presente

trabajo.

23

Documents

Restaurar o Dibujar, Conocer La Arquitectura