24
HRRS 2015 SCORING THE DANCE V. 3/4 str. 1 Ocjenjivanje plesa

Prilog 1a Ocjenjivanje plesa

  • Upload
    ngodang

  • View
    230

  • Download
    1

Embed Size (px)

Citation preview

Page 1: Prilog 1a Ocjenjivanje plesa

HRRS 2015 SCORING THE DANCE V. 3/4 str. 1

Ocjenjivanje plesa

Page 2: Prilog 1a Ocjenjivanje plesa

HRRS 2015 SCORING THE DANCE V. 3/4 str. 2

Scoring the DANCE

Ocjenjivanje PLESA

Basic step (max 20 points)

Technical points: starting from maximum. The man and the woman are evaluated separately. Based on the technical expectations and regulations, it is rather objective.

Osnovni korak (maksimlano 20 bodova)

Tehnička ocjena: počinje se od maksimalne vrijednosti. Plesač i plesačica ocjenjuju se odvojeno. Temelji se na tehničkim očekivanjima i pravilima, relativno je objektvina

Dance figures (max. 25 points)

Artistic points. It includes the accuracy and aesthetics of performing the dance figures.

Plesne figure (maksimalno 25 bodova)

Artistička ocjena. Odnosi se na točnost i estetičnost izvedbe plesnih figura.

Choreography (max. 20 points):

Artistic points BUT it is vital that the technical expectations / regulations of compiling the choreography be taken into consideration as well.

Koreografija i plesni dojam (maksimalno 20 bodova)

Artistička ocjena. Izuzetno je važno prilikom ocjenjivanja uzeti u obzir i tehnička očekivanja / pravila o stvaranju koregorafije.

Page 3: Prilog 1a Ocjenjivanje plesa

HRRS 2015 SCORING THE DANCE V. 3/4 str. 3

Rock’n’Roll BASIC STEP – starting from 10+10 points (man + lady)

OSNOVNI KORAK Rock'n'Rolla – polazna ocjena 10+10 bodova (plesač + plesačica)

Dance Mistakes Pogreške u plesu

LEGS NOGE

Reductions Oduzimanja 5% 10% 25% 50% 75% 100%

Mistakes possible Moguće greške x x x х

Types of Legs mistakes could be: 1.incorrect bounce 2. incorrect lineation of feet 3. lack of high of kicks, dynamic, spitz or flexibility

Tipovi grešaka RADA NOGU 1. Nepravilan „hop“ 2. nepravilna linija stopala 3. nedovoljno visoki kickovi, nedovoljna dinamika, „špic“ ili fleksibilnost

RHYTHM RITAM

Reductions Oduzimanja 5% 10% 25% 50% 75% 100%

Mistakes possible Moguće greške x x x х x

Types of Rhythm mistakes could be: 1. incorrect bounce 2. out of music 3. Slowdown

Tipovi grešaka RITMA: 1 nepravilan „hop“ 2. plesanje van ritma 3. usporavanje

BODY TIJELO

Reductions Oduzimanja 5% 10% 25% 50% 75% 100%

Mistakes possible Moguće greške x x x

Types of Body mistakes could be: 1. Incorrect body position or hip 2. Loss of balance, 3 .Lack of aesthetic

Tipovi grešaka TIJELA: 1. Nepravilna pozicija tijela ili bokova 2. gubitak ravnoteže 3. nedostatak estetike

Snježana
Tekst pisan pisaćim strojem
Snježana
Tekst pisan pisaćim strojem
Snježana
Tekst pisan pisaćim strojem
Snježana
Tekst pisan pisaćim strojem
Snježana
Tekst pisan pisaćim strojem
Snježana
Tekst pisan pisaćim strojem
Snježana
Tekst pisan pisaćim strojem
Ukoliko natjecatelj ne izvodi KICK BALL CHANGE biti će mu oduzeto 50%, a ukoliko ga izvodi loše 25%
Snježana
Tekst pisan pisaćim strojem
Snježana
Tekst pisan pisaćim strojem
Snježana
Tekst pisan pisaćim strojem
Snježana
Tekst pisan pisaćim strojem
vrijednosti za osnovni korak.
Page 4: Prilog 1a Ocjenjivanje plesa

HRRS 2015 SCORING THE DANCE V. 3/4 str. 4

ARMS RUKE Reductions Oduzimanja 5% 10% 25% 50% 75% 100%

Mistakes possible Moguće greške x x x

Types of Arms mistakes could be: 1. Lack of harmony with the basic step 2.Uncontrolled movements 3. Incorrect arm positions 4. Lack of extension, dynamic, aesthetic

Tipovi grešaka RADA RUKU: 1. Nedovoljna harmoničnost s osnovnim korakom 2. nekontrolirani pokreti 3. nepravilan položaj ruku 4. nedovoljna izduženost, dinamika, estetika pokreta

LINES LINIJE Reductions Oduzimanja 5% 10% 25% 50% 75% 100%

Mistakes possible Moguće greške x x x

Types of Lines mistakes could be: 1. Incorrect direction of kicks, legs or hip, 2. body , shoulder, lines with partner

Tipovi grešaka u LINIJAMA: 1. Nepravilni smjerovi kickova, nogu ili kukova 2. nepravilni položaj tijela, ramena, linije u odnosu na partnera

Cumulative Errors

KUMULATIVNE GREŠKE

5% 10% 25% 50% 75% UKUPNA

ODUZIMANJA (reduction)

1 5%

2 10%

3 i > 25%

1 10%

2 25%

3 i > 50%

1 25%

2 50%

3 i > 75%

1 50%

2 75%

3 100%

1 75%

Page 5: Prilog 1a Ocjenjivanje plesa

HRRS 2015 SCORING THE DANCE V. 3/4 str. 5

Posture Pozicija tijela

The right posture is important not only because of the aesthetic look but also because it is needed for the dancer’s health. As the basic steps and all acrobatic RnR are built on a certain bouncing move, protecting the spine and the joints is critically important. Bad posture and incorrect feet positions might result in permanent health problems and injuries, so when we instruct dancers or judge at competitions we can make no mistake about pointing out incorrect technique. Dancing posture is remarkably different from the everyday inattentive posture. In the correct posture the longitudinal axis of the body is perfectly vertical. The right posture requires standing on the whole feet riches the ground between the middle of two feet. We can easily check our posture by standing back to a wall touching it by the nape, the scapula, the gluteal, the calf and the heels. (The neck and the lower bend of the spine is only slightly away from the wall). Stretching the spine is possible as follows: the neck bend can be stretched by lifting the nape (without nodding), and by pushing down the shoulders and the scapula; the back can be stretched by lifting the chest, and the lower bend by flexing the abs and the gluteal and by pushing down the sacrum. All this is not supposed to result in a too tight and tense posture which has nothing to do with the loose and elegant dancing posture. All this should well be balanced with proper breathing technique. The deliberate and intense inhalation and exhalation intensifies the periodic flex and lose moves of the muscles, eliminates the tense state of the muscles, dissolves the tight and tense feeling of the body and helps us get rid of the inner feeling of being tense.

Picture 1 The right body posture

when the muscles are properly used

Slika 1

Pravilna pozicija tijela, kada se mišići koriste na pravilan način

Pravilna pozicija tijela nužna je ne samo iz estetskih razloga, nego i zbog očuvanja zdravlja plesača. S obzirom da se osnovni korak i sva akrobatika u Rock'n'Rollu temelji na određenim poskočnim pokretima (hopovima), izuzetno je važno zaštititi kičmu i zglobove. Loša pozicija tijela i netočan položaj stopala mogu dovesti do trajnih zdravstvenih problema i povreda, stoga prilikom podučavanja plesača ili suđenja na natjecanjima ne možemo zanemariti i ne ukazati na nepravilnu plesnu tehniku. Plesna pozicija je značajno drugačija od svakodnevne (nekontrolirane) pozicije. U pravilnoj poziciji uzdužna os tijela je savršeno okomita. U pravilnoj poziciji prilikom stajanje na punim stopalima ona dotiče pod u sredini između dva stopala. Poziciju možemo jednostavno provjeriti ako stanemo uz zid, dotičući ga zatiljkom, lopaticama, stražnjicom, listovima i petama (vrat i donji dio kičme sasvim su malo odmaknuti od zida). Ispravljanje kičme moguće je na sljedeći način: vratni zavoj može se ispraviti podizanjem zatiljka (bez kimanja), i uz istovremeno guranje ramena i lopatica prema dolje; leđa se mogu ispraviti podizanjem prsiju, a križa savijanjem abdomena i stražnjice i pritiskanjem križne kosti prema dolje. Sve ovo ne bi trebalo rezultirati previše ukočenim i napetim položajem tijela, koje nema ništa zajedničkog s opuštenim i elegantnim plesnim položajem. Sve navedeno mora biti dobro uravnoteženo s pravilnom tehnikom disanja. Kontrolirano i intenzivno udisanje i izdisanje pojačava periodično napinjanje i opuštanje mišića, uklanja napetost mišića, opušta napeti osjećaj tijela i pomaže postizanju unutarnje opuštenosti.

Page 6: Prilog 1a Ocjenjivanje plesa

HRRS 2015 SCORING THE DANCE V. 3/4 str. 6

Picture 2 shows the bad posture and gives advice on how to correct it. The arrows help to point out which muscles and in which directions have to be used properly in order to get the proper posture. It also shows how the position of the pelvis influences the bends of the spine.

Picture 2 The position of the pelvis

Na slici 2. prikazan je loš položaj tijela (b. i c.), i savjeti kako ga poboljšati. Strelice ukazuju na to koje mišiće upotrijebiti i u kojem smjeru, kako bi se postigao pravilan položaj tijela. Ona također prikazuje kako pozicija zdjelice utječe na zakrivljenost kičme. Slika 2. Položaj zdjelice

a) Pelvis in normal position

Zdjelica u normalnoj poziciji

b) Pelvis turned forward

Zdjelica usmjerena prema naprijed

c) Pelvis turned back

Zdjelica usmjerena prema natrag

Page 7: Prilog 1a Ocjenjivanje plesa

HRRS 2015 SCORING THE DANCE V. 3/4 str. 7

You can see the correct pelvis position during the kicks in Picture 3.a. The most typical incorrect position of the pelvis is shown in picture 3.b. Lifting the leg forward and the kicks are in the only direction where the height of the leg (leg raise) is not confined or limited by any anatomic factor, but in order to carry out these moves strong thigh muscles as lifting muscles are necessary, and strong abs and back muscles are needed as well in order to hold the body firm.

Picture 3: The position of the pelvis during the kicks

a. correct pravilno

Na slici 3.a prikazana je pravilna pozicija zdjelice za vrijeme kicka. Najčešća nepravilna pozicija zdjelice prikazana je na slici 3.b. Podizanje noge prema naprijed i kick odvijaju se u jedinom mogućem smjeru u kojem visina podizanja noge nije određena ili ograničena anatomskim faktorima, međutim, kako bi se izveli ovi pokreti potrebni su jaki bedreni mišići kao i snažni trbušni i leđni mišići, kako bi tijelo ostalo čvrsto.

Slika 3: Pozicija zdjelice za vrijeme kicka.

b. incorrect nepravilno

Page 8: Prilog 1a Ocjenjivanje plesa

HRRS 2015 SCORING THE DANCE V. 3/4 str. 8

The basic steps of Acrobatic RnR are based on the parallel foot position, which means that the feet are beside each other parallel. The knee follows the direction of the foot in all cases.

Picture 4: Parallel feet positions

Osnovni korak akrobatskog Rock'n'Rolla temelji se na paralelnoj poziciji stopala, što znači da su stopala položena paralelno jedno pokraj drugog. Koljeno uvijek slijedi smjer stopala Slika 4: Paralelna pozicija stopala

Page 9: Prilog 1a Ocjenjivanje plesa

HRRS 2015 SCORING THE DANCE V. 3/4 str. 9

The Basic Step Osnovni korak

Rock and roll was inspired by SWING originally, and became what it is today based on this very old discipline. It was the typical SWING rhythm that created our basic technique. The basics carried out properly at the right rhythm and technique can be danced perfectly to practically any music even if the rhythm of the music itself is not swing based. It is the rhythm that characterizes the basics, and it is not because otherwise it would not match the music, but because it defines the proper steps and gives meaning to the sense of the technique

Usvojim počecima Rock'n'Roll je bio inspiriran SWINGOM, te je s vremenom postao ovo što je danas upravo na temeljima te stare discipline. Naša osnovna tehnika kreirana je upravo na tipičnom ritmu SWINGA. Izveden pravilno, u točnom ritmu i s točnom tehnikom, osnovni se korak može bez ikakvog problema plesati uz bilo koju glazbu, čak i ako se ritam te glazbe ne temelji na swingu. Ritam je taj koji karakterizira osnovu, i to ne zbog toga jer u suprotnom ne bi odgovarao glazbi, nego zbog toga jer on određuje tehniku plesa i daje joj smisao.

The Rock’n’Roll Basic Step Musicality Muzikalnost osnovnog koraka Rock'n'Rolla

9 koraka: dodirivanje poda 9 puta za vrijeme osnovnog koraka Rock'n'Rolla FT: dodirivanje poda (stop) / K: Kick / B: Ball / C:Change / FK: prvi kick /SK: Drugi kick

podizanje i spuštanje težišta

Page 10: Prilog 1a Ocjenjivanje plesa

HRRS 2015 SCORING THE DANCE V. 3/4 str. 10

count

centre of

weight

Man

touch the floor (man/lady)

Lady

Man Lady

and ↑ LF lift the knee (HOP)

RF lift the knee (HOP)

↓ RF touch the floor R L LF touch the floor

1 ↓ LF kick forward RF kick forward

↑ LF pull back straight RF lift the knee (HOP)

RF pull back straight LF lift the knee (HOP)

and ↓ jump onto LF L R jump onto RF

2 ↓ RF step at the place R L LF step at the place

and ↑ LF lift the knee (HOP) R L RF lift the knee (HOP)

↓ RF touch the floor LF touch the floor

3 ↓ LF kick forward RF kick forward

↑ LF knee pull back (HOP)

RF knee pull back (HOP)

and ↓ RF touch the floor R L LF touch the floor

4 ↓ LF step at the place L R RF step at the place

and ↑ RF lift the knee (HOP) LF lift the knee (HOP)

↓ LF touch the floor L R RF touch the floor

5 ↓ RF kick forward LF kick forward

↑ RF knee pull back (HOP)

LF knee pull back (HOP)

and ↓ LF touch the floor L R RF touch the floor

6 ↓ RF step at the place R L LF step at the place

Broja-nje

Težište Plesač Dodir poda (M/Ž)

Plesačica

Man Lady

i ↑ LN podizanje koljena (HOP)

DN podizanje koljena (HOP)

↓ DN dodir poda R L LN dodir poda

1 ↓ LN kick naprijed DN kick naprijed

↑ LN povlačenje DN podizanje koljena (HOP)

DN povlačenje LN podizanje koljena (HOP)

i ↓ preskok na LN L R preskok na DN

2 ↓ DN korak na mjestu R L LN korak na mjestu

i ↑ LN podizanje koljena (HOP)

R L DN podizanje koljena (HOP)

↓ DN dodir poda LN dodir poda

3 ↓ LN kick naprijed DN kick naprijed

↑ LN povlačenje koljena (HOP)

DN povlačenje koljena (HOP)

i ↓ DN dodir poda R L LN dodir poda

4 ↓ LN korak na mjestu L R DN korak na mjestu

i ↑ DN podizanje koljena (HOP)

LN podizanje koljena (HOP)

↓ LN dodir poda L R DN dodir poda

5 ↓ DN kick naprijed LN kick naprijed

↑ DN povlačenje koljena (HOP)

LN povlačenje koljena (HOP)

i ↓ LN dodir poda L R DN dodir poda

6 ↓ DN korak na mjestu R L LN korak na mjestu

Page 11: Prilog 1a Ocjenjivanje plesa

HRRS 2015 SCORING THE DANCE V. 3/4 str. 11

Page 12: Prilog 1a Ocjenjivanje plesa

HRRS 2015 SCORING THE DANCE V. 3/4 str. 12

Both man and lady always kick perpendicularly to their hips while the man avoids the lady’s leg with his leg slightly outwards. It is very important because the opposite legs kick at the same time. While performing the kick-ball-change one should pay attention to the fact that it has to be similar to the kicks in style. All these movements have to be executed so that the leg bumps energetically to the straight position because this way the dancers will need to use their muscles only to lift their knees and to begin stretching. All the other movements will be done almost only with the help of impulse (energy) without the unnecessary use of muscles.

I partner i partnerica uvijek izvode kickove perpendikularno (zatvarajući pravi kut) u odnosu na kukove, pri čemu partner izbjegava noge partnerice kickom lagano u stranu. To je vrlo važno, jer nasuprotnim nogama izvode kickove u isto vrijeme. Kod izvođenja kick-ball-change treba nastojati da to bude po stilu slično kao i ostala dva kicka. Sve pokrete treba izvoditi tako da noga bude ispucana energično do pružene pozicije, jer na taj način plesači koriste mišiće samo za podizanje noge i početak pružanja. Svi ostali pokreti biti će izvedeni gotovo isključivo uz pomoć impulsa (energije), bez nepotrebnog korištenja mišića.

Main principles – possibilities for reductions:

The foot has to be stretched down (be pointed) on one hand because of aesthetic reasons, on the other hand in order to avoid accidents: performing the movement with loose ankle, it can easily sprain when putting weight on it.

Performing the kick and pulling back the leg/foot have to be on the same route.

The body posture has to be controlled, the dancer must not lean on the kick (it is tiring and ugly, moreover it is harmful to the spine).

Pay attention to constant jumping, the „stress down” has to be retained

The rate / height of jumping has to be the same at each movement.

The height of kick must be exactly horizontal

The weight leg knee is never totally stretched, but the extent of the knee-flexion depends on the dancer.

The hip must not move because of the kick.

Osnovni principi – mogućnosti za oduzimanja

Stopalo treba biti ispruženo („špic“), s jedne strane iz estetskih razloga, s druge strane radi izbjegavanja povreda: ukoliko se pokret izvodi s opuštenim zglobom, on može vrlo lako preskočiti kada se na njega prenese težina

Izvođenje kicka i vraćanje noge/stopala natrag treba biti izvedeno po istoj putanji

Položaj tijela mora biti kontroliran, plesači se ne smiju naginjati za vrijeme kicka (to je zamarajuće i nije lijepo, a povrh toga je i štetno za kičmu)

Obratiti težinu na neprekidno poskakivanje, potrebno je čitavo vrijeme zadržati "naglasak prema dolje"

Tempo i visina poskoka trebaju biti jednaki kod svakog pokreta

Visina kicka mora biti točno horizontalna

Noga na kojoj je težina nikada nije potpuno ispružena, pri čemu skvrčenost koljena varira od plesača do plesača

Zdjelica se ne smije pomicati za vrijeme izvođenja kicka

Page 13: Prilog 1a Ocjenjivanje plesa

HRRS 2015 SCORING THE DANCE V. 3/4 str. 13

Arm Movements - Lineation of Arms Pokreti ruku – linije ruku

There is not a compulsorily specified lineation of arms according to the rules in Rock’n’Roll. While dancing the figures with the basic step of r’n’r the arms must do a controlled movement. The movements of arms, their rhythm, dynamics, aesthetic and stress must be in connection with the basic step. The position of the hand that performs the contact must be aesthetic as well. Arm positions used in Rock’n’Roll are the equivalents of ’allonge’ and ’arabesque’ which are mostly well known from ballet (as well as in jazz and ballroom dances). The parallel arm positions are taken from gymnastics.

Ne postoje točno propisani obavezni pokreti ruku u Rock'n'Roll pravilima. Za vrijeme plesanja figura s osnovnim rock'n'roll korakom ruke moraju izvoditi kontrolirane pokrete. Pokreti ruku, njihov ritam, dinamika, estetika i naglasci moraju biti povezani s osnovnim korakom. Pozicija šake kojom se drži kontakt također mora biti estetična. Pozicije ruku koje se koriste u Rock'n'Rollu odgovarajuće su „allonge“ i „arabesque“ pozicijama koje se najviše koriste u baletu (ali jednako i u jazzu i standardnim plesovima). Paralelna pozicija ruku preuzeta je iz gimnastike.

Picture 5: Arm positions from Ballet

Slika 5: Pozcije ruku u baletu

Picture 6: Arm positions from Jazz

Slika 6: pozicije ruku u jazzu

Page 14: Prilog 1a Ocjenjivanje plesa

HRRS 2015 SCORING THE DANCE V. 3/4 str. 14

Arm movements

Rock’n’Roll arm movements are carried out similarly to gymnastics with completely extended, stretched wrist joints – differently from jazz – since the power and dynamics of the basic step can be emphasized with this. Apart from that, throughout the choreography arm movements and poses taken from jazz or ballet can be used – of course with the appropriate use of their own technical requirements! (In these cases the lack of complete extension or stretch is obviously not a mistake!) Some basic dance rules must be kept when doing different types of arm movements:

Upwards (HP), sideward (LJA), to diagonal directions (VAP) arms can never be behind the plane of the body! Furthermore, the extended arm must be of the distance of one hand in front of the body plane. (If not, the scapula will move and the right position of the body cannot be kept!) – Obviously, throughout the choreography when doing a special movement it is not a mistake!

During arm movements (and any time while dancing!) the shoulders must be held in the possible lowest position!

When holding the arms sideward (LJA) and holding them in front of the chest (RRCES) the arms must not go higher than the line of the shoulder, moreover they must be below the line (because of the scapula as well). Since holding the arms in front of the chest at the height of the shoulder or even higher is not aesthetic with lack of technique, the sideward extension starting from the required position cannot go higher than the starting position.

Pokreti ruku

U Rock'n'Rollu se pokreti ruku izvode slično kao u gimnastici, s potpuno ispruženim, istegnutim zglobovima zapešća – za razliku od jazza – jer se na taj način može naglasiti snaga i dinamika osnovnog koraka. Osim toga, kroz koreografiju se mogu koristiti i pokreti ruku i poze iz jazza ili baleta, naravno uz primjenjivanje odgovarajuće tehnike za svaki tip pokreta! (u tom slučaju, nepotpuna ispruženost ili utegnutost naravno nije pogreška!) Prilikom izvođenja različitih tipova pokreta ruku potrebno je pridržavati se određenih osnovnih plesnih pravila:

Prema gore (HP), u stranu (LJA), u dijagonalnim smjerovima (VAP) ruke nikada ne smiju biti iza ravnine tijela! Osim toga, ispružena ruka mora biti udaljena za širinu šake ispred ravnine tijela (u suprotnome, lopatice će se pomaknuti i neće biti moguće zadržati pravilnu poziciju tijela!) - Naravno, ukoliko se tijekom koreografije izvodi neki posebni pokret, to nije pogreška!

Tijekom izvođenja pokreta ruku (i u bilo kojem trenutku tijekom plesa!) ramena treba držati u najnižoj mogućoj poziciji!

Prilikom držanja ruku u stranu (LJA) i držanja ruku ispred prsiju (RRCES) ruke ne smiju biti više od linije ramena, dapače potrebno ih je držati ispod te linije (također zbog lopatica). Budući da držanje ruku ispred prsiju na visini ramena ili čak iznad njih nije estetski i povezano je s nedostatkom tehnike, pružanje ruke u stranu koje započinje iz tražene pozicije ne može biti više od početne pozicije.

Abbreviations:

Arm Positions: AP

Chest Position (CES) – palm facing chest

Rock’n’Roll Chest Position (RRCES) – palm turned downwards

Hand Parallel (HP) – parallel arms lifted high

Long Jazz Arm Position (LJA) – arm position sideward (palm turned downwards)

Inverted Long Jazz Arm (ILJA) – extended jazz arm turned upwards

Diagonal Arms (DIAG A)

V Arm Positions: (VAP) - V Arm Position Overhead (VAPO)

Kratice:

Pozicije ruku: AP

Pozicija ispred prsiju (CES) – dlan okrenut prema prsima

Rock'n'Roll pozicija ispred prsiju (RRCES) – dlan okrenut prema dolje

Paralelne ruke (HP) - paralelne ruke, visoko podignute

Dugačka Jazz pozicija ruku (LJA) – pozicija ruku u stranu (dlan okrenut prema dolje)

Obrnuta Jazz pozicija ruku (ILJA) – izdužena jazz pozicija, ruke okrenute prema gore

Dijagonalne ruke (DIAG A)

V-pozicije: (VAP)

Page 15: Prilog 1a Ocjenjivanje plesa

HRRS 2015 SCORING THE DANCE V. 3/4 str. 15

- V Arm Position Forward (VAPF) - V Arm Position Down (VAPD)

Hist (FI)

Hand (HND)

Jazz Hand (JHND) – Open palm, extended, open fingers.

- V-pozicija ruku iznad glave (VAPO) - V-pozicija ruku prema naprijed (VAPF) - V-pozicija ruku prema dolje (VAPD)

Stisnuta šaka (FI)

Šaka (HND)

Jazz šaka (JHND) – otvoreni dlan, ispruženi, rašireni prsti

Page 16: Prilog 1a Ocjenjivanje plesa

HRRS 2015 SCORING THE DANCE V. 3/4 str. 16

Dance figures - max. 25 points

A dance figure is a self-contained, planned movement while dancing. For a high rating, the figures must include the following points: difficulty, accuracy, variety, synchronicity and aesthetics of performing the dance figures.

Difficulty:

Different rotations with multiple simultaneous exchange of the dance pose

Turns and other dance figures, changes with RnR basics (with kicks and not with knee lifts)

Movements demanding high level of coordination and isolation(contraction, release, ronds-de-jambes, etc.)

Movements based on flexibility (grand battement jete, split, etc.)

....

Accuracy:

Synchronicity during a figure between the couple and the movement.

Can be clearly recognised when a dance figure starts, and when it finishes

....

Variety:

Spins, Spot Turn, Pivot Turn,

Spinnings (Wickelfiguren)

Jazz Figures, Hip-Hop, etc. movements

High-low action (jumps, ground elements)

Open figures with or without contact

Lines variations

Figures with different dynamics

....

Plesne figure – maksimalno 25 bodova

Plesna figura je sam sebi dovoljan, planirani pokret za vrijeme plesa. Za dobivanje visoke ocjene, u figure bi trebali biti sadržani sljedeći elementi: Težina, točnost, raznolikost, sinkroniziranost i estetičnost izvedbe plesne figure

Težina:

Različite rotacije s višestrukim simultanim promjena plesnih poza.

Okreti i drugi plesne figure, promjene s RnR osnovnim korakom (s kickovima, a ne samo podizanjima koljena)

Pokreti koji zahtijevaju visoki stupanj koordinacije i izolacije (kontrakcije, otpuštanja, ronds-de-jambes, itd.)

Pokreti koje se temelje na fleksibilnosti (grand battement jete, split, itd.=

....

Točnost:

Sinkroniziranost unutar para za vrijeme izvođenja pokreta.

Mora biti raspoznatljivo kada figura počinje, i kada završava.

....

Raznolikost:

Razne vrste spinova,

vođene figure s okretima

Jazz figure, pokreti iz Hip-Hopa

High-low figure (skokovi, elementi na podu)

Otvorene figure sa ili bez kontakta

Razne varijacije linija

Figure s različitom dinamikom

....

Page 17: Prilog 1a Ocjenjivanje plesa

HRRS 2015 SCORING THE DANCE V. 3/4 str. 17

Choreography – max. 20 points

A choreography is good not because every beat and every stress is properly placed according to the stresses and stops of the music. Consequently, the basics do not need to be altered so that it would fit the 8 counting that is most common in the 4/4 rhythm. What makes a choreography really exciting is that the most important parts can get their certain stresses thus the climax can be built up. On top of all that, if we put several dance figures of the basics after each other, we can easily fall back in the preferred 8’s still having the chance to strengthen the Rock and Roll feeling of the choreography. When evaluating the choreography it must be taken into consideration that the combination of different dance figures must be logic, harmonious and aesthetic. The dancers must have the distance of their completely extended arms, holding each other’s hands between each other. When the choreography is being evaluated, the taste of the judge is an important factor, but how multi-coloured the program is should play an important role as well. In order to favour the couples who use moves of a wider scale there has to be a way to mirror this in the scoring system as well. We have four groups out of the possible opportunities applied when compiling the choreography:

Koreografija – maksimalno 20 bodova

Koreografija nije dobra zbog toga, što je svaki bit i svaki naglasak postavljen točno po naglascima i pauzama u glazbi. Upravo zbog toga nije potrebno promijeniti njenu osnovu kako bi ona odgovarala brojanju do 8, koje je najčešće u 4/4 ritmu. Ono što koreografiju čini zaista uzbudljivom određeni su naglasci u njenim najvažnijim dijelovima koji postepeno dovode do njenog vrhunca. Osim toga, ukoliko se nekoliko plesnih figura postave jedna za drugom, vrlo lako se ponovno može upasti natrag u željenu „osmicu“, i na taj način pojačati Rock'n'Roll osjećaj u koreografiji. Kod ocjenjivanja koreografije mora se uzeti u obzir da kombinacija različitih plesnih figura mora biti logična, harmonična i estetska. Plesači moraju biti udaljeni na dužinu svojih potpuno ispruženih ruku, držeći jedan drugoga za ruke. Kod ocjenjivanja koreografije ukus suca ima vrlo važnu ulogu, ali jednako tako važnu ulogu treba imati i raznovrsnost programa. Korištenje šire lepeze različitih pokreta trebalo bi ići u korist parovima i odraziti se na njihov bolji bodovni rezultat. Postoje četiri grupe plesnih figura koje je moguće primijeniti kod sastavljanja koreografije:

Groups:

Grupe:

duration

trajanje

quantity

količina

Sign oznaka

1.

Impaired dance elements performed with RR basic steps (basic steps, position changes / swifts, etc.)

Plesne figure u paru izvedene s RR osnovnim korakom (osnovni koraci, promjene prostora i slično)

1,5 bar

1,5 takt

min. 6 x OBLIGATORY

Minimalno 6 puta OBAVEZNO

Page 18: Prilog 1a Ocjenjivanje plesa

HRRS 2015 SCORING THE DANCE V. 3/4 str. 18

2.

Typical RR variations (kicks, kick-ball-change, knee-lifts performed in all different directions, etc.)

Tipične RR varijacije (kickovi, kick-ball-change, podizanja koljena izvedena u različitim smjerovima i sl.)

2-4 bar recommended

2-4 takta preporučeno

min. 2 x

minimalno 2 puta

3.

Contact elements without RR basic steps (dance figures performed exclusively and solely in pair)

Plesne figure s kontaktom, bez RR osnovnog koraka (plesne figure koje se izvode isključivo i samo u paru).

2 bar

Min. 2 takta

min. 2 x recommended

minimalno 2 puta preporučeno

4.

Others (turns, figures from other dances, line-dances, synchronised moves, etc.)

Ostalo (spinovi, figure is ostalih plesova, linijske figure, sinkronizirani pokreti i sl.)

- -

Out of these, all dancers use at least two groups: most choreographies are compiled from groups 1.+4. or 3.+4. Consequently, when elements from all figure groups are used, the choreography points of the couple will start from a higher value. This will make it possible to reward the dancers who perform their dance at a higher level using elements from all four groups over to those who perform a changeable and multi-colour

choreography but at a lower level –just like rewarding the acrobatic groups. Using the signs will make it easier for the judges who are responsible for the technical points to check if the particular couple has applied the element groups in their choreography appropriately in order to get the higher score. Using this technique (only with max. 2 couples on stage) could make it possible for us to avoid the situation in which it is solely the judge’s own taste that evaluates and assesses the choreography. Furthermore, this would help the couples with the preparation as it will reasonably be easy to see what the choreography has to contain and what the judge would like to see.

U načelu svi plesači koriste barem dvije grupe: većina koreografija sastavljena je iz grupa 1+4 ili 3+4 Sukladno tome, ukoliko se koriste elementi iz svih grupa figura, ocjene za koreografiju trebale bi krenuti od više vrijednosti. To bi trebalo omogućiti da se adekvatno nagrade plesači koji svoj ples izvode na višoj razni koristeći elemente iz sve četiri grupe, u odnosu na one koji imaju raznoliku koreografiju ali niže razne – upravo kao kod ocjenjivanja grupa u akrobatici. Koristeći znakove sucima koji ocjenjuju tehnički dio biti će jednostavnije provjeriti da li je par primijenio elemente grupa u svojoj koreografiji na odgovarajući način, kako bi ostvarili veći broj bodova Koristeći ovu tehniku (moguće jedino ako su najviše 2 para na podiju) možemo izbjeći situaciju u kojoj jedino osobni ukus suca određuje kako će ocijeniti i procijeniti koreografiju. Osim toga, ovo će pomoći parovima u njihovoj pripremi, jer mogu vrlo lako uvidjeti što treba biti sadržano u koreografiji, i što bi suci htjeli vidjeti.

Page 19: Prilog 1a Ocjenjivanje plesa

HRRS 2015 SCORING THE DANCE V. 3/4 str. 19

Groups in dance

1. Group: Couple (contact) dance elements performed with full RR basic steps

Changes of Places, basic steps

Compulsory amount: minimum 6 full RR basics (in the Final FW 4 RnR BS) The couples must present the dance Group 1, otherwise they will receive a Yellow or Red card. So the couples must do always the Group 1 with 6 BS Basic step is Kbc+kick+kick (only in this order) The classic changes of place are performed with the basic step in Rock and Roll. The choreography must not move from its original place. (It would be quite dangerous if the couples got too close to each other because of the acrobatic elements.) In order to move to different places it is only possible to use the change of place figures. When performing a change of place figure the following principles have to be obeyed:

Movements are carried out with kick ball change, kick, kick

The change of direction always has to be carried out for the “and” before or after the kick, and with the lifting of the knee replacing the kick.

The kicks and the lifting of the knee are done perpendicularly to the pelvis, the changes of directions are done with the turn of the hip and the leg with the weight on – the shoulders may face another direction independently.

If the kick hinders the change of direction seriously, it can be replaced by lifting the knee or the heel. BUT IN THIS CASE IT IS NOT COUNTED AS A DASIC STEP/

The members of the couple have to carry out the kicks in the same plane.

The quality of the basic step must not be worse because of complicated dance figures.

Clearly arranged figures are practical

Dancers must pay attention to “keeping the lines”: rock and roll is basically danced on a + ground-plan (sketch) and dancers should make every effort not to distort the + sketch (eg.: if they dance next to each other neither of them can be )

Grupe u plesu

1. grupa: Plesni elementi u paru (s kontaktom) izvedeni s punim RR osnovnim korakom (OK)

Promjene prostora, osnovni koraci

Obavezna količina: minimalno 6 punih RR osnovnih koraka (u finalu plesnog programa 4 OK). Parovi moraju pokazati plesnu Grupu 1., u protivnom će dobiti žuti odnosno crveni karton. Dakle, parovi moraju uvijek pokazati Grupu 1 sa 6 OK. Osnovni korak je Kbc+kick+kick (samo tim redosljedom) Klasične promjene prostora u Rock'n'Rollu se izvode s osnovnim korakom. Koreografija se mora izvoditi na početnom mjestu (bilo bi prilično opasno ako bi parovi došli previše blizu jedan drugome za vrijeme izvođenja akrobatike). Za pomicanje na drugo mjesto može se koristiti figure promjena prostora. Kod izvođenja promjene prostora treba se pridržavati sljedećih principa:

Kretanje se izvodi kroz kick-ball-change, kick, kick

Promjena smjera uvijek se mora provoditi na „i“ prije ili poslije kicka, i s podizanjem koljena koje zamjenjuje kick

Kickovi i podizanje koljena izvodi se perpendikularno na zdjelicu, promjene smjerova izvode se s okretom kukova i noge na kojoj je težina – ramena mogu biti usmjerena neovisno od toga u nekom drugom smjeru

Ukoliko kick ozbiljno smeta kod promjene smjera, on može biti zamijenjen podizanjem koljena ili pete. U TOM SLUČAJU OVO SE NEĆE RAČUNATI KAO OSNOVNI KORAK!

Oba člana para moraju izvoditi kickove u istoj ravnini

Kvaliteta osnovnog koraka ne smije se pogoršati zbog izvođenja kompliciranih plesnih figura.

Figure moraju biti jasno raspoređene.

Plesači su dužni „držati linije“: Rock'n'Roll se načelno pleše u križnim linijama, i plesači moraju nastojati uvijek paziti da se ne naruši + tlocrt (npr. ukoliko plešu jedan pokraj drugoga)

Page 20: Prilog 1a Ocjenjivanje plesa

HRRS 2015 SCORING THE DANCE V. 3/4 str. 20

In case of symmetrical changes of place dancers have to make an effort to keep synchrony with the dance partner (the form of dance movement, its rythm, dynamics, …)

The physique and build of dancers must be considered while making a choreography (to have an aesthetic result)

U slučaju simetričnih promjena prostora plesači moraju nastojati održati sinkroniziranost s partnerom (oblik plesnih pokreta, ritam, dinamika …)

Kod sastavljanja koreografije u obzir treba uzeti fizičke osobitosti i stas plesača (kao bi se postigao estetski rezultat)

It has to be specified at each change of place,

at which part of the movement should the change of direction be performed

where the spin starts from (from downwards or from upwards)

what the dynamics of the spin is like (constant, accelerating, slowing down…)

Kod svake promjene prostora mora biti jasno naznačeno,

u kojem dijelu kretanja treba izvesti promjenu smjera

odakle započinje spin (odozdo ili odzgo)

kakva je dinamika spina (konstantna, ubrzavajuća, usporavajuća…)

Optional movements/elements in Group1:

Basic steps with contacts and changes of direction, classic and modern changes of place.

Only the fully danced basic steps belong to this group.

If the kick is replaced by lifting the knee or the heel – IT ISN’T COUNTED AS A BASIC STEP!

Both dancers must dance the basic step together at the same time.

It is not necessary to have contact throughout the whole change of place, but it has to be unambiguously used as a couple element.

There should only be one basic step without any changes of direction and place – with contact, of course -, but it is preferred to dance the element with change of place and / or direction.

If the couple does the basic step without contact, in place (face to face, side by side…) it will not be counted to Group 1.

It is recommended to fit more basic steps into the choreography than the minimum

Mogući pokreti/elementi u grupi 1:

Osnovi koraci s kontaktom i promjene smjerova, klasične i moderne promjene mjesta.

U ovu grupu se ubraja sključivo potpuno isplesani osnovni korak

Ukoliko je kick zamijenjen podizanjem koljena ili pete – NE RAČUNA SE KAO OSNOVNI KORAK!

Oba plesača moraju plesati osnovni korak zajedno i u isto vrijeme.

Nije nužno biti u kontaktu za vrijeme čitave promjene mjesta, ali ona mora biti jednoznačno prepoznatljiva kao element otplesan u paru

Samo jedan osnovni korak može biti bez ikakvih promjena smjera ili mjesta – s kontaktom, naravno - ali se preporučuje da se plešu elementi s promjenama mjesta i/ili smjera

Ukoliko par izvede osnovni korak bez kontakta, na mjestu (licem u lice, jedan pokraj drugog), ne računa se u Grupu 1..

Preporučuje se ugraditi u koreografiju više osnovnih koraka od propsianog minimuma

Page 21: Prilog 1a Ocjenjivanje plesa

HRRS 2015 SCORING THE DANCE V. 3/4 str. 21

2. Group: Typical Rock and Roll variations performed without a full basic step.

Open Rock’n’Roll variations.

Quantity: 2-4 bars (recommended) – minimum 2 times

Typical Rock’n’Roll figures are synchronic kicks with holding each other’s shoulders or hands. They can be performed next to each other and in front of each other. Possible movements:

Kick-ball-change

kicks

kicks performed diagonally and sideways

snipping up (lifting) knees and heels

jumps

Main principles:

The kicks and the lifting of the knee are done perpendicularly to the pelvis, the changes of directions are done with the turn of the hip and the leg with the weight on – the shoulders may face another direction independently.

dancers have to make an effort to keep synchrony with the dance partner (the form of dance movement, its rhythm, dynamics, …)

The members of the couple have to perform the kicks in the same plane or in mirror image

„keep the lines”

2. grupa: tipične Rock'n'Roll varijacije izvedene bez punog osnovnog koraka

Otvorene Rock'n'Roll varijacije.

Količina: 2-4 takta (preporučeno) – minimalno 2 puta Tipične Rock'n'Roll figure su sinkronizirani kickovi uz međusobno držanje za ramena ili za ruke. Partneri ih mogu izvoditi jedan pokraj drugoga ili jedan ispred drugoga. Mogući pokreti:

• Kick-ball-change • kickovi • kickovi izvedeni dijagonalno i u stranu • podizanje koljena i peta • skokovi

Osnovni pricipi:

Kickovi i podizanje koljena izvodi se perpendikularno na zdjelicu, promjene smjerova izvode se s okretom kukova i noge na kojoj je težina – ramena mogu biti usmjerena neovisno od toga u nekom drugom smjeru

plesači moraju nastojati održati sinkroniziranost s partnerom (oblik plesnih pokreta, ritam, dinamika …)

Oba člana para moraju izvoditi kickove u istoj ravnini ili „u ogledalo“ u odnosu jedan prema drugome

„Držanje linija“

3. Group : Contact dance elements

Contact dance figures performed without a Rock’n’Roll basic step, changes of places

Recommended quantity: 2 bars - 2 times Dance figures of the couples that are performed in contact with the partner and requires the assistance of the partner. Done individually the movement becomes meaningless, the contact remains until the end of the dance figure or changes into another form of contact.

3. grupa: plesni elementi s kontaktom

Plesne figure s kontaktom koje se izvode bez osnovnog koraka, promjene prostora.

Preporučena količina: 2 takta – 2 puta Plesne figure u paru koje se izvode u kontaktu s partnerom i zahtijevaju podršku partnera. Ukoliko se izvodi sam za sebe, pokret ostaje bez smisla, kontakt ostaje do kraja plesne figure ili se mijenja u neki drugi oblik kontakta

Page 22: Prilog 1a Ocjenjivanje plesa

HRRS 2015 SCORING THE DANCE V. 3/4 str. 22

4. Group: Other dance figures

All dance movements that do not belong to any of the previous 3 groups. E.g.: single spins, dance figures taken from other dance styles (jazz, hip-hop, etc.) that can be performed individually and synchronously with the partner. Frequent dance movements and abbreviations:

Bounce (BOU) – springing

Flex (FLX) – bending – primarily at the ankle

Hop (HOP) – hopping, jumping

Jump (J) – jumping up from two legs, landing on two legs

Leap – Jumping from one leg to the other

Knee Dip (KN DR) – kneeling, getting on the knee

Knee Drop (KN DR) – fall on the knee

Knee Raise (KN RA) – lifting the knee

Lunge (LU) – accidental step outside balanced position, intended step outside balanced position

Passe Position (PSP) – lifting the knee up to horizontal position, toe at the knee of the other leg

Release (REL): Hed, Rib cage, Pelvis – lengthen, release

Rib Cage (RC) – chest

Rib Cage Contraction (RC CON) – shortening of chest

Rib Cage Release (RC REL) – opposite of contraction, lifting the chest

Rib Cage Side (RC SI) – chest sideward

Shake (SHK) – shake the body or a part of it

Shoulder (SHL)

Shoulder Circle (SHLCIR)

Shoulder Shake (SHL SHK)

Skip (SK) – step with a jump

Snake Hips (SNHIP) – movement with the hip similar to the movement of snakes

4. grupa: ostale plesne figure

Svi plesni pokreti koji ne pripadaju niti u jedno od prethodne 3 grupe. Primjeri: solo spinovi, plesne figure preuzete iz drugih plesnih stilova (jazz, hip-hop itd.), koje se mogu izvoditi individualno ili sinkronizirano s partnerom.

Najčešći plesni pokreti i kratice:

Bounce (BOU) – skakanje

Flex (FLX) – savijanje – uglavnom u zglobu

Hop (HOP) – skakutanje, skakanje

Jump (J) – skok u vis s dvije noge, doskok na dvije noge

Leap – skakanje s jedne noge na drugu

Knee Dip (KN DR) – klečanje, spuštanje na koljena

Knee Drop (KN DR) – pad na koljena

Knee Raise (KN RA) – podizanje koljena

Lunge (LU) – slučajni korak van iz pozicije ravnoteže, namjerni korak van iz pozicije ravnoteže

Passe Position (PSP) – podizanje koljena do horizontalne pozicije, peta na koljeno druge noge

Release (REL): glava, prsni koš, zdjelica – izduživanje, otpuštanje

Rib Cage (RC) – prsa

Rib Cage Contraction (RC CON) – skraćivanje prsa

Rib Cage Release (RC REL) – obrnuto od skraćivanja, podizanje prsa

Rib Cage Side (RC SI) – prsa u stranu

Shake (SHK) – tresti tijelo ili dio tijela

Shoulder (SHL) - ramena

Shoulder Circle (SHLCIR)

Shoulder Shake (SHL SHK)

Skip (SK) – korak s poskokom

Snake Hips (SNHIP) – pokret kukovima sličan pokretu zmije

Page 23: Prilog 1a Ocjenjivanje plesa

HRRS 2015 SCORING THE DANCE V. 3/4 str. 23

Joining dance and acrobatic elements

Integrating acrobatic elements into dance is extremely important, otherwise they will not make up a whole. Its parts are: Dancing into and out of acrobatics. It can depend on an acrobatic element what kind of dance step is used to start the acrobatics, but the most often used one (although there is no rule for that) is to dance Kick-ball-change before the acrobatics. Man and lady can do it synchronously, but before rather difficult acrobatics man can leave out Kick-ball-change and prepare for throwing or lifting the partner (usually with lowering centre of gravity)

Possibilities of errors

wrong technical or aesthetic execution (footwork, arm movements, body position)

wrong rhythm or pace (inappropriate, faster, slower)

lack of synchrony

too big or too small distance between dancers

useless, not aesthetic movements between arriving from acrobatics and the first dance figure

Often a basic step is danced before acrobatic elements, which also worsens the value of the choreography as it makes the beginning of the acrobatics less virtuoso. Dancing out of the acrobatics can be any dance element, but the most frequent is to kick after the acrobatics. The kick is easy to dance to fit the rhythm, but an elegant solution after all. A static pose danced after arriving from acrobatics can stop the swing of the element and the couple may seem to need some extra concentration to get back to music (in particular if they often use it after acrobatics). There is an exception to this, if the music requires a stressed stop in the choreography.

Objedinjavanje plesnih i akrobatskih elemenata

Integracija akrobatskih elemenata u ples je izuzetno važna, jer u suprotnom oni neće činiti cjelinu. Njeni dijelovi su: ples u akrobaciju i ples iz akrobacije. Tip plesnog koraka potrebnog za ulaz u akrobaciju može ovisiti o akrobatskom elementu, ali prije akrobacije najčešće se koristi kick-ball-change (premda ne postoji pravilo za to). Plesač i plesačica ga mogu izvesti sinkronizirano, ali prije relativno teške akrobacije plesač može ispustiti kick-ball-change i pripremiti se za bacanje ili podizanje partnerice (obično uz spuštanje točke težišta).

Moguće greške

nepravilna tehnička ili estetska izvedba (rad nogu, pokreti ruku, pozicija tijela)

nepravilan ritam ili tempo (neodgovarajući, brži, sporiji)

nedovoljna sinkroniziranost

prevelika ili nedovoljna udaljenost među plesačima

beskorisni, neestetski pokreti između izlaza iz akrobacije i prve plesne figure

Vrlo često se prije akrobatskog elementa pleše osnovni korak, što također smanjuje vrijednost koreografije i čini početak same akrobacije manje virtuoznim. Bilo koji plesni element može se iskoristiti kao izlaz iz akrobacije, ali najčešće se koristi kick poslije akrobacije. Kick je jednostavno izvesti kako bi se ušlo u ritam, a na kraju krajeva to je i sasvim elegantno rješenje. Statične poze nakon doskoka iz akrobacije mogu zaustaviti swing samog elementa, a i paru će trebati dodatna koncentracija kako bi ušao natrag u ritam glazbe (osobito ako to često koriste nakon akrobacija). Naravno da i ovdje postoji iznimka, ukoliko sama glazba zahtjeva naglašenu stanku u koreografiji.

Page 24: Prilog 1a Ocjenjivanje plesa

HRRS 2015 SCORING THE DANCE V. 3/4 str. 24