premisele designului

8/3/2019 premisele designului

1/17

3.1 Designul n relaie cu estetica industrial

Cuvinte cheie: design, Shakers. Art and Crafts, LArt Nouveau, DeutscherWerkbund, Constructivism, Bauhaus, modern style, styling.

Cea mai mare parte a produselor care ne nconjoar n viaa cotidian aufcut obiectul unui studiu de design dei, din pcate, marele public percepe ncdesignul ca un fenomen marginal, ce realizeaz produse mai mult sau mai puinefemere. Pretutindeni, n secolul nostru, apare evidentpreocuparea ca obiectul cudestinaie practicsfie i frumos.

i dac, altdat, acest lucru se realiza prin folosirea efectelor de ornamenti decoraiune i care, nu rareori, afectau negativ funcionalitatea obiectului,actualmente, proiectarea i materializarea proiectului presupun un aspect plcutla nivelul formei, aceasta fiind strict determinat de solicitrile pe care urmeaz a lesatisface, conform scopului ce-i legitimeaz existena, orice alt compoziievizual implicnd limite de folosire diferite.

Utilizarea termenului design dateaz din 1849, cnd H. Cole promoveazideea c un design bun echivaleaz cu o afacere bunnJournal of Design. Oficial,termenul de design industrialeste ntrebuinat abia n anul 1913 prin reglementareapropus de Oficiul American de Proprietate cu privire la modificarearegulamentului n vederea extinderii proteciei i asupra acestei activiti.

Autorii care au cutat s-i deslueasc principalele sensuri i semnificaiisunt unanim de prere c este vorba despre un fenomen de civilizaie necunoscutaltdat.

Primul studiu sistematic, clari documentat, care arat c ne aflm n faaunui fenomen de civilizaie inedit, a fost cel publicat n 1934 de ctre HerbertRead (1893-1968)-Arti industrie(Art and Industry), completat mult mai trziucu un altul, Viitorul designului industrial(Future of Industrial Design, 1946).

Deci, cuvntul englezesc design denumete noul fenomen de civilizaie ceaduce n discuie obiectele funcionale, fabricate n serii mari, capabile s ncnte privirea fr a recurge la efectele ornamentului i decoraiunii inutile dei, nuntotdeauna chiar, opiniile specialitilor coincid.

3


2/17

Design i estetica mrfurilor

Au existat, de altfel, i dificulti terminologice. Rdcinile cuvntuluidesign se gsesc n cuvntul designare, ce se formeaz din prepoziia DE ilatinescul SIGNUM, care nseamnSEMN.

Se pare c semnificaiile verbului designare din limba latin (a trasa, aordona, a indica) rmn motenire limbilor romanice i genereaz altele.

Astfel, n limba italian gsim cuvntul disegno (desen, idee creatoare,proiect), iar n francezdessin(desen) i dessein (plan, scop). Din franceza veche,descendenii lui designare ptrund n englez, de unde apare cuvntul design.

Dicionarele recunosc pentru design accepiuni ca : plan mental, schem de abordare a unui lucru, crochiu,

intenie, scop final avut n vedere atunci cnd se ncepe o aciune, idee general, construcie, compoziie, proiectare etc.Dicionarul de art, Editura Meridiane 1995,definete designul drept

Termen contemporan care desemneazansamblul de concepii i procedee viznd proiectarea estetic a obiectelor de uz practic: maini, unelte, mobilier,

vestimentaie, ambalaje etc.Design rmne un termen imprecis, anevoie utilizabil ca instrument de

lucru pentru investigaiile teoretice. Principala lui semnificaie rmne proiectareestetic i, dup cel de-al doilea rzboi mondial, ptrunde n numeroase limbi pentru a desemna procesul complex de concepere i proiectare a formelorfuncionale i frumoase totodat, potrivit exigenelor timpului de fa.

Cnd termenul design se refer la producia de serie, se ntrebuineazexpresia industrial design.

Specialitii n domeniu, David Pye, spre exemplu, el nsui designer, autor

al lucrrii Natura designului (The nature of Design, 1964), sunt de prere cformele tip design se caracterizeaz prin respectarea anumitor condiii ce presupun,de la bun nceput, o anumit proiectare, un anumit mod de execuie, bazat pefolosirea tehnologiilor nalte i a utilajelor perfecionate.

Acestea impun urmtoarele: construcia i logica formei s se justifice numai prin raportare la

calitatea produsului ca obiect avnd o ntrebuinare precis ; componentele formei s se coreleze geometric, potrivit scopului pentru

care obiectul urmeaz a fi fabricat ; materialele i structurile formei s fie alese avnd n vedere solicitrile

ce decurg din funciunile sau ntrebuinrile obiectului ; realizarea i procurarea obiectului s nu implice eforturi economice

prea mari;


3/17

Geneza designului

obiectul astfel realizat s fie ct mai uor de folosit, manevrat,manipulat ;

obiectul tip design s ofere maximum de confort sau randament posibilla momentul respectiv ;

obiectul s necesite minimum de cheltuieli pentru ntreinere orifuncionare.

Dup prerea noastr, s-ar aduga i ideea, determinat deinterdependenele dintre mediu i dezvoltare, c produsul trebuie s rspund nmod obligatoriu i exigenelor privind protecia mediului.

a. Storctor de citrice Juicy Salif, pentruAlessi, PhilippeStarck (1990-1991)

b. Capsator John IIpentru Acco, RossLovegrove (1997)

c. Computer iMac, Apple Computer(2002)

d. Telefon Grillo pentru Siemens, MarcoZanuso & Richard Sapper (1965)

Fig. 3 Forme tip design (a,b,c,d)


4/17


n ceea ce privete relaia design-estetic industrial, primele ideireferitoare la frumuseea util a formelor le gsim la sfritul secolul al XIX-lea ndezbaterile esteticienilor francezi (n opoziie cu ideile kantiene care arat cfrumuseea, prin nsi natura ei, exclude orice finalitate, deci nu poate fi abordatdin perspectiva utilitii lucrurilor).

n acest sens se remarc studiile lui Paul Souriau (1852-1925) i JacquesVienot (1893-1959).

n lucrarea saFrumuseea raional (La beaut rationnelle), Paul Souriaui exprim opinia c nu exist nici o incompatibilitate ntre util, sinonim cufuncional i frumos.

Dezvoltnd aceast premis, autorul ajunge la concluzia corice lucru este frumos atunci cnd corespunde, fr posibilitate de repro , propriului su scop.Or, tocmai n cazul produciei industriale, al mainilor, al mobilierului de uzcomun, al uneltelor, se pot ntlni cele mai bune exemple de perfect i strictadaptare a obiectului la funciile ce urmeaz s le ndeplineasc. Deci, a crea unobiect care s corespund optim propriului su scop, nseamn a crea un obiectfrumos.

Jacques Vienot este cel care pune de fapt bazele noii discipline Esteticaindustrial i demonstreaz c sfera i coninutul acesteia se suprapun numaiparial celor de design. Estetica industrial este un fel de tiin sintetic, studiindtotalitatea manifestrilor estetice ce au legtur cu industria.

De altfel, definiia dat de Jacques Vienot este concludent n acest sens :Estetica industrial este tiina frumosului n domeniul produciei industriale.Domeniul sueste cel al loculuii ambianei muncii, al mijloacelor de produciei al produselor.*

3.2 Premisele apariiei designului

Sunt recunoscute urmtoarele grupuri mari de premise ce au determinatapariia designului :

Premise de ordin economic general : evoluia n timp a producieiindustriale, determinat de apariia i dezvoltarea ntreprinderilorproductoare i a surselor de energie, pn la satisfacerea virtual anecesitilor existente pe o arie social determinat.

Cu sute de ani n urm, obiectele funcionale erau obinute prin prelucrareaunui anumit material, folosindu-se cu precdere fora omului sau a unor animaledomestice. De cele mai multe ori, beneficiarul obiectelor era chiar cel care le-acreat. Fiind produse manufacturale, ele aveau astfel, o valoare foarte mare, motivpentru care se pstrau cu mare grij i se transmiteau din generaie n generaie.Pn astzi s-a transmis, la nivelul unor nuclee de via social, tradiia utilizrii

* Achim I.,Introducere n estetica industrial, Editura tiinific, Bucureti, 1968.


5/17

Geneza designului

din generaie n generaie a mobilierului, obiectelor de uz casnic, a unor piese dembrcminte, nemaivorbind de utilajele metalice necesare practicrii diverselormeserii.

Dezvoltarea meteugurilor, prin folosirea unor surse de energie ca vntul,

apa, determin lrgirea i amplificarea local a produciei bunurilor materiale cuvaloare funcional. Apoi, dezvoltarea general a produciei industriale de obiectecu valoare funcional este nemijlocit legat de folosirea noilor surse de energie :aburii, electricitatea etc. Avnd la baz descoperiri tehnice din epoca modern, eacunoate un asemenea ritm, nct, pe la sfritul secolului trecut, se ajunge nsituaia de a putea fi satisfcute, virtual, toate cerinele existente privind un anumitobiect util.

i dac, n condiiile muncii artizanale, meteugarul realizeaz deopotrivconcepia i execuia obiectului, n condiiile produciei industriale de mare serie

se impune, n mod obligatoriu, prezena esteticianului, principalul lui aport fiindacela de a da soluii pentru problemele viznd acordul funcional i cel tehnologicgeneral, realizarea formal, culoarea etc.

Deci, n condiiile muncii artizanale, meteugarul realizeaz deopotrivconcepia i execuia obiectului, originalul fiind rezultatul unic i definitiv alactivitii sale. n condiiile activitii industriale, prototipul este stadiul iniial deconcepie, iarexecuia este mai departe produsul activitii mecanice, coordonatede om, obiectul propus spre realizare presupunnd o existen de serie, multipl.Prin naterea diviziunii muncii, pentru prima dat operaiunea de design iproducia propriu-zis nu mai pot fi realizate de una i aceeai persoan.

n condiiile n care pe pia se pot gsi, n cantiti cu mult peste cele strictnecesare, diverse produse, de acelai tip, destinate satisfacerii acelorai necesiti,realizate de ctre diverse firme productoare, preocuparea pentru valoarea esteticcapt noi dimensiuni. Desigur, virtuile estetice ale produsului nu pot fi conceputearbitrar, ele fiind subordonate aspectelor tehnico- funcionale i destinaiei.

Specificitatea produciei industriale, rezultat al aciunii unor foremecanice dirijate de om i cu capacitate de multiplicare.

Producia de serie presupune nu numai un proiect perfect, ci i o mare precizie n execuie. Acest lucru a fost posibil datorit apariiei mainii. Aceasta adevenit un intermediar ntre obiect i om, ntre produs i fora de munc.

Dar consacrarea mainii ca mijloc de munc, alturi de unealt, a constituitun fenomen cu profunde implicaii pe planul comportamentului omului, deoareceea merge, funcioneaz, pe cnd unealta trebuie mnuit. Maina are o relativautonomie, odat pornit e capabil s execute operaiuni pe cont propriu, conformcomenzilor primite. Primele maini apar ca strine de fiina oamenilor, inspirndteam, spaim.

Reducerea aa-zisei prpastii psihologice ce separa omul de main iintegrarea ei printre prezenele intim-umane a vizat sferele esteticului.

Mai nti, s-a recurs la efectele artei aplicate ; primele maini cu aburi, deexemplu, au pilonii de susinere n chip de coloane ionice, dorice, corintice ;


6/17


piesele metalice obinute prin turnare sau tanare sunt motive decorative fitomorfe,zoomorfe sau antropomorfe.

Apoi mainile au nceput s fie proiectate la nivelul inerentelor lor forme,ca produse nzestrate cu valoare estetic.

Premise determinate de factorii ce au contribuit n ultimul secol ijumtate la diversificarea extraordinar a gamei produselor, lasuccesiunea rapid a seriilor de forme, la reducerea preului de cost pentru obiectele prioritar necesare, la o anumit ameliorare aconfortului oamenilor : combustibilii superiori derivai ai petrolului i energia electric.

Prin utilizarea acestora devin posibile noi tipuri de maini, avndla baz motoarele cu ardere intern, motoarele electrice, acesteaafectnd n rile dezvoltate nu numai industria, agricultura sautransporturile, ci aproape toate sectoarele vieii publice iparticulare ;

problema aprovizionrii ntreprinderilor cu materii prime. Prinperfecionarea tehnologiilor de extracie, prin descoperirea noilorzcminte de minereuri, prin extinderea i modernizareatransporturilor, acestea pot fi procurate mai uor.

apariia i utilizarea n producia industrial a unor noi materiale; invenii i inovaii tehnice ce-i gsesc imediat aplicabilitatea;

extinderea reelei de energie electric, ap, canalizare,introducerea nclzirii centrale a imobilelor etc.Astfel, obiectul tehnic ncepe s fie considerat ca indispensabil element de

confort interesnd populaia de cele mai diverse categorii. Producia este astfelorientat, att dup volumul, ct i dup diversitatea cererii pieei.

Premise de ordin social i cultural : evoluia gndirii filosofice europene din secolele de dup

Renatere, gndire ce a insistat, mai mult dect se insistase ntrecut, i asupra ideii c arta constituie un element formativ saueducaional de nenlocuit ;

dorina de a favoriza accesul tuturor oamenilor la creaiile artei,avnd n vedere c prin intermediul artei pot fi cel mai binecultivate aspiraiile, nzuinele i idealurile fiecrui om. Acestlucru a fost posibil prin obinerea pe cale industrial asuccedaneelor artistice ;

interesul arhiteciilor, artitilor de a aciona prin intermediulobiectului util i frumos totodat, pentru un plus de confort ibucurie n viaa oamenilor.


7/17

Geneza designului

3.3 coli i curente ce au determinat i influenat designul

Muli autori leag nceputurile designului contient de coala Bauhaus,fondat dup primul rzboi. Dar premisele acestei contiine apar nc de la

sfritul secolului al XVIII-lea nceputul secolului XIX-lea:

La sfritul secolului al XVIII-lea n SUA Shakers membrii uneisecte de origine cretin, refuznd condiiile de via ale claselordefavorizate, creau i fabricau produse (mai ales mobilier) frdecoraiuni, dar cu elementele componente structurate ntr-o perfectordine de puritate i simplitate. Dorina lor de armonie ntre funcie iform prefigureaz funcionalismul.

Fig. 4 Modele de scaune ( Catalogul Shaker, 1874)

n perioada 1860-1900 apare n Anglia, sub influena lui WilliamMorris, o micare numitArts and Crafts.Pentru a lupta mpotriva rupturii dintre producie i consum, WilliamMorris orienteaz creaia spre o tentativ de rentoarcere la artizanat.Produsele astfel realizate, au un pre mai mare, dar succesul lor iincit pe industriai s-i adapteze i s-i modifice cteva dintre

modelele lor.Morris and Co-Ltd. fondat n 1861 se ocupa de decoraiuni murale,mobilieri vitralii. Spre sfritul anilor 1880, exemplul englez fceanconjurul Europei continentale, ideea lui Morris fiind mbriat denumeroi artiti. Art and Crafts organiza expoziii de mobil,tapiserie, obiecte uzuale, apreciindu-se c expoziia din 1893 areprezentat prima manifestare a stilului modern.Revenirea la o producie artizanal ntr-o epoc caracterizat de

producia mecanizati de concentrarea urban a reprezentat o mare

contradicie istoric. Aceast micare este o form de renatere aArtelor Decorative. i tot ea a dat natere graficii publicitare, cudeosebire afiului (ramur fundamental a designului comunicaiilorvizuale).


8/17


Art and Crafts i-a propus drept eluri programatice structuraraional a obiectului, logica fr compromisuri n folosireamaterialelor i exprimarea procesului de fabricaie direct n valoriplastice.

Aceast micare s-a bucurat de un renume deosebit, avnd o mareinflueni asupra arhitecturii. Casa lui W. Morris, Red House, esteprimul exemplu de design total, de ansamblu, conceput ca o oper deart, la care fiecare detaliu este ales cu mult grij.

Fig. 5 The Craftsman magazine(Arts& Crafts SUA, 1904)

Fig. 6Snake, William De Morgan(Arts& Crafts, 1880)

De remarcat n aceast perioad Aesthetic Movement, cu puterniceinfluene estice, devenind un stil britanico-oriental. Liniile urmate ndesign erau simple, curate, lipsite de aglomerri, definind un stil de via

pentru clasa mijlocie aflat n plin progres. Cei mai mari susintori au fostOscar Wilde i Aubrey Beardsley, care au propagat doctrina art dedragul artei, simbolul principal fiind motivul floarea-soarelui.Muli designeri americani au fost inspirai de idealurile englezilor idemonstraiile lor conform crora un stil naional poate fi promovat prinraportarea la formele tradiionale. Astzi, acest stil atrgtor are o mulimede admiratori.

LArt nouveau este o micare specific sfritului secolului al XIX-leanceputul secolului al XX-lea ce s-a afirmat n principal ca o reaciempotriva tendinei de uniformizare i srcire formal a obiectelor nproducia de larg consum. Tendine ale acestei micri apar simultan ndiverse ri ale Europei :

Jugendstiln Germania;


9/17

Geneza designului

Stile Liberty n Italia;Sezession n Austria;Modern Style n Anglia;Nieuwe Kunstn rile de Jos.

Dac stilul Art Nouveau este reprezentat n numeroase ri, nutrebuie s se neleag c particularitile naionale sunt absente. Grupareaartitilor acestei micri sub un singur generic este determinat denumeroasele puncte comune: opoziia lor la istoricism, cutarea unei artetotale , care s rspund tuturor aspectelor vieii, nlturarea diferenelordintre artele majore i artele minore.

Exist dou variante stilistice ale micrii, bazate pe funciaexpresiv i constructiv a liniei. Una este varianta liniei sinuoase,ondulatorii, ce apare mai frecvent n Frana (H. Guimard, E. Galle), Belgia( Henri van de Velde ), Olanda ( Jan Toorop ), Germania (H. Vogeler),SUA (Confort Tiffany). A doua este varianta geometrizant, ce se afirmmai ales n Anglia ( Ch. Rennie Mackintosh ) i n Austria (J. Hoffmann ).

Arta 1900, cu toate marile contradicii ce au caracterizat-o i cutoate c nu i-a realizat dect n mic msur elurile sale programatice,rmne totui cea care a ncercat prima organizare stilistic coerent antregului ambient ntr-o viziune nou, original, contemporan. Poziiileproartizanale i aparent antimainiste ale unora din creatori au avut doucauze principale :

nenelegerea rolului creaiei designerului chiar de ctreindustriai ;

nivelul tehnic nc insuficient la acea vreme al proceselor defabricaie.Acestea au dus, deseori, la rezultate nefericite, compromind

valoarea estetic a prototipului i, implicit, chiar a conceptului de design.Formele caracteristice acestei perioade fac adesea referiri la

formele din natur, iar elementul decorativ devine el nsui element

funcional. Materialele favorite au fost: sticla, lemnul preios, fierul forjat,vitraliile, faiana, porelanul, bronzul, piatra, materialele nobile. Este oprim tentativ de a reuni arta cu tehnica, elementul decorativ devenind elnsui element funcional.

Art Nouveau a fost o micare cu un puternic impact , practic legatde manifestrile sociale progresiste, propagatoare ale ideii rspndiriifrumosului n toate mediile cotidianului.

n Romnia s-a dezvoltat o arhitectur Art Nouveau la Bucureti,Timioara, Oradea, Cluj, Trgu-Mure, Craiova, Brila, cu trsturi

caracteristice n ornamentaia cldirilori a interioarelor.


10/17


Fig. 7 Marquetry vase,

Emile Galle (Art Nouveau,

1898)

Fig. 8 Vasul Jack-in-the-

Pulpit, Louis Confort

Tiffany (Art Nouveau,

1898)

Art Deco, moment stilistic, consideratmult vreme ca o prelungire a micrii Art

Nouveau, a aprut n Frana, definindu-secu ocazia expoziiei de arte decorative de laParis, din anul 1925. S-a rspndit apoi nMarea Britanie i SUA, devenind extrem de popular datorit asocierii cu stilul de viahollywoodian.Art Deco s-a conturat ca o sintez ntre

viziunea geometrizant, viziuneaornamentalist i diferite versiuni alefigurantismului modern, remarcndu-se, maiales, prin arhitectur, mobilier, textile, graficde carte.Fig. 9 Publicitate pentru Maison

de LArt Nouveau (1900)


11/17

Geneza designului

Asociaia DeutscherWerkbund (1907-1934),fondat n Germania de

ctre arhitectul HermannMuthesius i puternicinfluenat de W. Morris,regrupeaz, n numr egal,artiti i ntreprinderi cucaracter industrial iartizanal.

Obiectivele sale sunt de ordin social : s nnobileze munca prin cooperarea

artei, industriei i muncii manuale. Ele sunt ns, n aceeai msur, deordin economic : ameliorarea calitii produselor germane i favorizareaexporturilor.Aceast asociaie i-a creat un centru de studii n care echipe combinateelaborau prototipuri i metode noi, ce erau omologate i propuse industriei.Astfel, atelierul de design de la A.E.G. a fost un model unde s-auconceput proiecte de uzine, cldiri, pn la ambalaje, elemente de graficpublicitar i chiar imprimatele societii. Cele mai avansate concepiimizau pe industrie i standardizare i aveau ca principiu estetic director al

designului calculul matematic i producia industrial standardizat.

Fig. 11 Poster pentru Expoziia

Deutscher Werkbund

(Cologne, 1914)

Fig. 12 Brour publicitar pentru

AEG, Peter Behrens (1910)

Deutscher Werkbund a stimulat apariia primei organizaiienglezeti a industrial designului propriu-zis , D.I.A. (Design andIndustries Association)n anul 1915, organizaie ce-i propunea gsirea

Fig. 10 Sfenice, Emory Seidel (Art Deco,1930)


12/17


echilibrului ntre un design bun i eficacitatea industrieii se ntemeia peteze dup care condiia fundamentala unui design bun este adecvarea lafuncie.

Constructivismul a influenat noile forme industriale, n primul rndprin tezele generale, valabile pentru ambele sale variante : constructivismul estetic, fondat de Naum Gabo i Antoine Persner ; constructivismul practic (numit i productivism), propriu lui

Vladimir Tatlin i Alexander Rodscenko.Prin folosirea celor mai noi cuceriri ale tiinei i tehnicii,constructivitii nu numai c au folosit cu precdere cele mai noimateriale, tehnologii i metodologii tehnico-industriale, dar au fost ineobosii inventatori. Avant-garde-ul rusesc a fost inspirat de cubismi futurism. Mai trziu a avut noi forme de exprimare a dorinei dencheiere a sistemului capitalist prin promovarea unei schemedemocratice pentru producie i distribuie. Artitii au nceput opromovare a esteticului i a unei abordri a designului care era aliatproduciei industriale. Decoraiile erau adesea realizate prin motivegeometrice, pe un fundal alb, dnd o puternic senzaie de dinamism imodernism.

Semnificative pentru fenomenul design sunt experienele ntreprinse la,,Bauhaus (1919-1933), institut de arhitecturi arte aplicate fondat deWalter Gropius n anul 1919, ce funcioneaz la Weimar. Bauhaus sauCasa Construciei i propunea o activitate complex, cu caracterpragmatic, fondat teoretic pe ideea edificiului arhitectural ca oper total,

n jurul creia se dezvoltarmonios toate genurile de artplastic, n spiritul uneisimpliti i claritifuncionale. n 1925, Bauhausse transfer la Dessau, undesloganul lui Gropius era Arti tehnologie o nou unitate,dar se muti de aici la Berlinpn n anul 1933, cnddictatura nazist i oblig pemembrii Bauhaus-ului s sendrepte spre S.U.A.

Printre artitii de seam ai micrii Bauhaus se remarc: arhitecii Mies vander Rohe, Hannes Mayer, Walter Gropius; pictorii Lyonell Feininger, OskarSchlemer, Laslo Moholy-Nagy, Paul Klee, Wassily Kandinsky.

Fig. 13 Set de porelan, Wassily Kandinsky

(constructivism, 1921)


13/17

Geneza designului

Fig.14 Obiecte aparinnd colii Bauhaus

Bauhaus a constituit un adevrat laborator pentru studiul formelorestetice vizuale moderne, experienele efectuate urmrind nelegereaartelor vizuale, a arhitecturii, sculpturii, picturii, graficii, formelordecorative din ceramic, sticl, metal, mobilier, textile, n condiiile noilorrealiti industriale.Sunt studiate: posibilitile de expresie estetic ce pot fi obinute folosind aluminiul,unele aliaje pe baz de nichel i crom, diverse emailuri i glazuri ; efectele de textur, structuri modul n condiiile edificiilor realizate

din beton armat ; posibilitile de transpunere n material a inteniei i concepiei

artistului privind forma ce urmeaz a fi realizat prin folosireautilajelor perfecionate ;

obiectele de uz comun capabile s ncnte privirea fr a recurge ladecoraiuni i ornamente ;

modalitile ce nu necesit cheltuieli mari pentru amenajarea cu gust alocuinelor, birourilor, halelor de lucru, vestimentaia, mobilierul cuvaloare proponderent funcional.


14/17


Cu o influen considerabil pn nzilele noastre, aceastcoal a pus accent peresponsabilitatea social a creatorului.

Numeroi artiti i arhiteci din

diverse ri, sub imboldul Bauhaus-ului, s-audovedit preocupai de noua condiie aformelor funcionale realizate industrial.

Impactul Bauhausului se explic, deasemenea, prin personalitatea membrilorfondatori i prin filozofia lor. n jurul luiWalter Gropius s-a dezvoltat o imagine demarc foarte puternic i o veritabilidentitate fondat pe idei puternice, ca o

filozofie a formei i a esteticii, capabile srezolve probleme complexe n scopul gsiriiunui rspuns universal pentru obiectul ideal.Influena Bauhaus s-a exercitat prin

intermediul altorcoli de art de la Harward sau prin New Bauhaus de la Chicago, primele materializri ale acestor idei fiind realizrile de arhitectur verticalamerican.

3.4 Etapele dezvoltrii designului

Cercettorii, n ncercarea lor de a clarifica momentele dezvoltriifenomenului design, au evideniat urmtoarele etape din istoria lui, cu precdere adesignului de obiecte :

aplicativist ; modernist ; stilist ; consumist;

echilibrat,dei este greu de precizat cnd ncepe i cnd se sfrete o etap sau alta.De asemenea, imposibil se dovedete localizarea lor geografic, punctul

din care ncep s iradieze formele care, pn la urm, consacr o anumit etap.

Fig. 15 Profile diferite pentru scaune

Erich Dieckmann

(Bauhaus, 1930-1931)


15/17

Geneza designului

Etapa aplicativist corespunde perioadei n care se consider cobiectul funcional produs industrial se poate impune atenieicumprtorului dac anumite accesorii ale sale (sau chiar el nntregime) posed diverse motive ori compoziii decorative complexe,

aplicate pe prile vizibile.Continu astfel, pn trziu n secolul nostru, producia unor

asemenea forme, decorate cu elemente presupuse artistice, din convingereac pot trezi interesul. Se pot exemplifica aici : aplicele, mnerele de ui,ncuietorile, carcasele ceasornicelor, vasele din metal emailat, formele dinsticli ceramic, mobilierul etc. Nu rareori, suportnd attea decoraiunii ornamente, obiectul funcional era greu manevrabil, iar preul luimajorat, corespunztor acestor adaosuri.

Etapa modernistcaracterizeaz perioada anilor 1900, cnd ncepe sdevin limpede faptul c producia industrial nu trebuie s seorienteze pe linia utilizrii compoziiilor decorative complexe.

De altfel, o influen major n acest sens au avut-o micrileartistice ce determin schimbarea gustului estetic, astfel nct formele preancrcate cu ornamente nu mai plac ca altdat. Dei nu se renun completla elementele decorative aplicate, acestea cunosc totui o anumit discreie.

Denumirea etapei, modernist, vine de la expresia englez,frecvent utilizat atunci, modern style.i fenomenul la care ne referim s-a

fcut simit mai nti n Anglia, cel puin atunci cnd e vorba de designulde maini, instalaii, construcii industriale, obiecte de uz comun.

William Morris reine cel mai mult atenia prin proiectarea ctorvapiese de mobilier, stofe i esturi imprimate i prin efortul lui de-a facenelese particularitile frumosului de factur industrial, princomparaie cu cel artizanal .

Dar, cam n aceeai perioad, manifestri similare pot fi ntlniten Frana, Italia, Austria i America.

Etapa stilist se face simit dup 1930 i se caracterizeaz printendina de a concepe frumuseea obiectului util la nivelul simpleicompoziii vizuale pe care aceasta o comport.

Se renun complet la utilizarea elementelor decorative, mizndu-se pe efectele obinute prin stilizarea formei tradiionale a produsului,dnd impresia unui obiect nou.

Termen de origine anglo-saxon, styling (conferire de stil) caredesemneaz tocmai tipul de nelegere i practicare a designului n perioada1930-1950. Creatorul de forme utile era considerat, denumit ,,stilist.

O influen deosebit a avut-o criza economic din jurul anilor 30,care a determinat numeroase firme productoare s procedeze larevitalizarea estetic a produselor prin operaiuni ca : alungiri, dilatri,


16/17


supradimensionri, aplatizri, operate la nivelul ntregului sau numai alunor pri ori detalii.

Chiari atunci cnd este invocat plusul de securitate i confort pecare-l implic noul obiect, referirile se fac doar la posibilitile de

manevrare, manipulare i integrare n universul lucrurilor trebuitoareomului.

Supralicitarea la maximum a interesului pentru forma plcut, ndefavoarea calitilor funcionale, mai ales de ctre americani, care practicau o adevrat cosmetic a produselor greu vandabile, strneteviolente reacii, n special din partea celor de la Bauhaus.

Principalul lor argument era: menirea designului nu este aceea dea impulsiona vnzarea produselor de proast ori mediocr calitate,

practicndu-se formei lor; ca factor de progres,

designul trebuie s contribuie, dimpotriv , la mbuntirea calitiifuncionale i estetice a obiectului util, pe linia celor mai recente achiziii

ale tiinei i tehnicii.

Etapa consumist se consacr ca diversitate i amploare dup anul1950 i manifestrile specifice apar ca semnificative pn sprenceputul deceniului opt.

Ea poart pecetea progresului tehnic rapid din care secolulal XX-lea i face un titlu de mndrie.

n primul rnd, uzura moral a obiectului funcional fabricatncepe s se reduc vertiginos i, ca atare, productorul este nevoit s seorienteze dup timpul real de afirmare a fiecrui produs industrial. Serenun astfel la materialele rezistente, greu procurabile i relativcostisitoare.

n al doilea rnd, dezvoltarea tehnologic permite mecanizarea ichiar automatizarea proceselor, astfel nct munca manual este treptatnlocuit. Asamblarea prilor componente ale unui produs se realizeazfolosind tehnologii de mare randament, deseori piesele fiind fixate n

blocuri sau panouri complexe, condiii n care obiectul nu mai poate fireparat sau recondiionat i se impune nlocuirea lui cu un altul. Aceasta presupune, ns, ca el s nu aib o valoare prea mare, pentru a se putearenuna uor la el, chiar de ctre omul de rnd.

n al treilea rnd, bunstarea material pe care o cunosc riledezvoltate economic a fcut, ca din ce n ce mai multe persoane s-ipermit, fr prea multe eforturi, nlocuirea unor produse cumprateanterior cu altele, numai fiindc acestea nu mai sunt moderne .

n aceste condiii, designerul este solicitat nu numai pentru

ameliorarea formei obiectului, ci i pentru a gndi un nou produs,sub toate aspectele mai convenabil, att productorului, comerciantului, cti cumprtorului. Este perioada n care firmele se ntrec n a lansa pe pia serii de produse, unele mai spectaculoase dect altele.


17/17

Geneza designului

Etapa echilibrat. Criza energetici multe alte perturbaii, specificeacestui sfrit de secol, afecteaz direct industria bunurilor de consum,determinnd o reconsiderare total a obiectului funcional fabricat.Asistm astzi la declinul ambiiilor consumiste, obiectul funcional

constituind o prezen capabil s ncnte privirea omului, prin notelesale de armonie i echilibru, fr a se recurge la soluii estetice ce nu selegitimeaz din perspectiva ntrebuinrilor pe care le va avea obiectul.

Se urmrete obinerea unor produse cu o via ct mai lung,care s corespund optim propriului lor scop, necesitnd, att pentrurealizare, ct i pentru ntreinere sau funcionare, consumuri foarte mici.

Intrebri recapitulative : Cine i cnd a publicat primul studiu sistematic clari documentat despre

fenomenul design ? Care este etimologia cuvntului design ? Care sunt accepiunile recunoscute de dicionare pentru design ? Care sunt condiiile ce se impun produselor tip design ? Cum este apreciat, n opinia unor autori, relaia design-estetic

industrial ? Care sunt premisele care au determinat apariia designului ? Care sunt principalele coli,curente, micri artistice care au determinat i

influenat designul ? Menionai cteva din experienele ntreprinse n laboratoarele Bauhaus

pentru studiul formelor estetice vizuale moderne ? Caracterizai etapele dezvoltrii designului.

Documents

premisele designului