PostmodernizmusPostmodernizmus(úvod)(úvod)

stále prebieha – čo implikuje neukončenosť stále prebieha – čo implikuje neukončenosť diskusie, skôr sa treba pýtať a hľadať, ako diskusie, skôr sa treba pýtať a hľadať, ako niečo záväzne tvrdiť, obsahuje atribúty niečo záväzne tvrdiť, obsahuje atribúty často aj protirečivéčasto aj protirečivé

definícia a zhodnotenie – úloha pre budúce definícia a zhodnotenie – úloha pre budúce generáciegenerácie

tento -izmus je odlišný od modernistických tento -izmus je odlišný od modernistických

-izmov-izmov široké použitie termínuširoké použitie termínu – hovoríme – hovoríme

o postmodernizme vo filozofii, architektúre, o postmodernizme vo filozofii, architektúre, výtvarnom umení, literatúre, teológiivýtvarnom umení, literatúre, teológii

sám názov naznačuje, že pri sám názov naznačuje, že pri pokuse o uchopenie pojmu pokuse o uchopenie pojmu bude treba vychádzať z pojmu bude treba vychádzať z pojmu "modernizmus""modernizmus" a voči nemu ho aj a voči nemu ho aj vymedziťvymedziť

znamená to koniec moderny, jej znamená to koniec moderny, jej popretie, rozšírenie alebo niečo iné?popretie, rozšírenie alebo niečo iné?

český teoretik a prekladateľ, anglista český teoretik a prekladateľ, anglista Martin HilskýMartin Hilský: : "Podstatou estetickej ideológie modernizmu je odklon "Podstatou estetickej ideológie modernizmu je odklon modernistických básnikov, prozaikov, maliarov, modernistických básnikov, prozaikov, maliarov, sochárov a skladateľov od realizmu a ich sochárov a skladateľov od realizmu a ich smerovanie smerovanie k nemimetickým formám vyjadrenia k nemimetickým formám vyjadrenia..““

jedným z hlavných prvkov, ktorými sa moderna jedným z hlavných prvkov, ktorými sa moderna odlíšila od tradičného umenia, bola zmena vo vzťahu odlíšila od tradičného umenia, bola zmena vo vzťahu umenia umenia k zobrazovanej skutočnosti, čo Václav Černý nazýva k zobrazovanej skutočnosti, čo Václav Černý nazýva disrealizácioudisrealizáciou

realistický umelec sa usiluje pravdivo, realistický umelec sa usiluje pravdivo,

realisticky zobraziť skutočnosť, moderný realisticky zobraziť skutočnosť, moderný umelec si naproti tomu uvedomuje, že umelec si naproti tomu uvedomuje, že nie je možné zobraziť skutočnosť v nie je možné zobraziť skutočnosť v celku, že jestvuje niečo celku, že jestvuje niečo nepredstaviteľnénepredstaviteľné

nemecký filozof, teoretik nemecký filozof, teoretik

postmoderny postmoderny Wolfgang WelschWolfgang Welsch

hovorí hovorí o túžbe po o túžbe po jednote jednote

a celkua celku, čo vedie k experimentom, čo vedie k experimentom

s formou, jazykom a podvedomíms formou, jazykom a podvedomím

názory na vzťah postmoderny názory na vzťah postmoderny k moderne sa rôznia:k moderne sa rôznia:

francúzsky filozof francúzsky filozof Jean-Francois LyotardJean-Francois Lyotard ju chápe ako ju chápe ako súčasť modernysúčasť moderny, nie ako , nie ako epochu, ale stav mysle, či skôr stav duchaepochu, ale stav mysle, či skôr stav ducha

Wolfgang Welsh: postmoderna Wolfgang Welsh: postmoderna neznamená rozchod s modernou, neznamená rozchod s modernou, ale ale pýtanie sa na modernupýtanie sa na modernu

slovenský filozof slovenský filozof Peter SýkoraPeter Sýkora: : nie revolučné popretie moderny, nie revolučné popretie moderny, nie nová avantgarda, ale nie nová avantgarda, ale "plazivá kontrarevolúcia""plazivá kontrarevolúcia" – rafinované – rafinované a ustavičné rozkladanie moderny znútraa ustavičné rozkladanie moderny znútra

Martin Hilský: priame popretie eliotovskej Martin Hilský: priame popretie eliotovskej vetvy modernizmuvetvy modernizmu

pesimistický názor, že postmoderna znamená pesimistický názor, že postmoderna znamená koniec kultúrnych dejínkoniec kultúrnych dejín (Francis Fukuyama)(Francis Fukuyama)

v akom svete sa konštituuje postmoderna?v akom svete sa konštituuje postmoderna? je úzko spojená je úzko spojená s postindustriálnou spoločnosťous postindustriálnou spoločnosťou, ,

obrovská informačná explózia, nárast konzumnej obrovská informačná explózia, nárast konzumnej kultúry, nárast vplyvu populárnych médií – kultúry, nárast vplyvu populárnych médií – televízia, film, video, rocková hudbatelevízia, film, video, rocková hudba

nový vzťah k skutočnosti – čo nie je v televízii, to nový vzťah k skutočnosti – čo nie je v televízii, to „neexistuje“„neexistuje“

globalizácia problémov, hroziaca ekologická globalizácia problémov, hroziaca ekologická katastrofa katastrofa »» internacionalizácia životných pocitovinternacionalizácia životných pocitov

kultúrny pluralizmus – paradoxný postulát kultúrny pluralizmus – paradoxný postulát postmodernizmu: postmodernizmu: Pravda nie je globálna, ale Pravda nie je globálna, ale lokálna.lokálna.

nejstvuje jedna, univerzálna pravdanejstvuje jedna, univerzálna pravda, ktorou by sa , ktorou by sa dal vysvetliť svet, akceptácia rozličných dal vysvetliť svet, akceptácia rozličných pohľadovpohľadov

v literárnom zmysle termín v literárnom zmysle termín

postmodernizmus – od konca postmodernizmus – od konca

50. rokov 20. st. rokov v USA50. rokov 20. st. rokov v USA Irvin HoweIrvin Howe v eseji v eseji Masová spoločnosť Masová spoločnosť

a povojnová prózaa povojnová próza a a Harry LevinHarry Levin v eseji v eseji

Čo bol modernizmusČo bol modernizmus?? spočiatku spočiatku

vymedzovali pojem postmodernizmus vymedzovali pojem postmodernizmus

negatívnenegatívne,, ako úpadok postmodernistickej ako úpadok postmodernistickej

literatúry vo vzťahu k literatúre literatúry vo vzťahu k literatúre

modernizmu, nostalgia za modernizmommodernizmu, nostalgia za modernizmom v 60. rokoch – zmena k pozitívnemu v 60. rokoch – zmena k pozitívnemu

hodnoteniu – hodnoteniu – John BarthJohn Barth: v eseji : v eseji

„„The Exhaustion of LiteratureThe Exhaustion of Literature““ (1967) (1967)

konštatuje vyčerpanie možností literatúrykonštatuje vyčerpanie možností literatúry

esej esej Leslieho Fiedlera Leslieho Fiedlera Cross Cross

the Borders the Borders –– Close the Gap Close the Gap

(Prekročte hranice (Prekročte hranice –– prekleňte prekleňte

priepasť)priepasť), uverejnená nie , uverejnená nie

v literárnom časopise, ale v literárnom časopise, ale

v Playboyiv Playboyi kritika „Novej kritiky"kritika „Novej kritiky", ,

akademickej inštitúcie modernyakademickej inštitúcie moderny T. S. Eliot T. S. Eliot –– antiliberál, neuznával masovú kultúru antiliberál, neuznával masovú kultúru L. Fiedler L. Fiedler –– dôraz práve na masovú, populárnu dôraz práve na masovú, populárnu

kultúru, ktorej prvky začal rozoznávať u kultúru, ktorej prvky začal rozoznávať u niektorých amerických spisovateľov niektorých amerických spisovateľov –– Kerouac, Kerouac, Ferlinghetti, Vonnegut, Mailer (nadväznosť na Ferlinghetti, Vonnegut, Mailer (nadväznosť na dadaistickú a surrealistickú líniu)dadaistickú a surrealistickú líniu)

„„Takmer všetci spisovatelia si uvedomujú fakt, Takmer všetci spisovatelia si uvedomujú fakt,

že prežívame zápas literárnej moderny so že prežívame zápas literárnej moderny so smrťou a pôrodné bolesti postmodernizmu... smrťou a pôrodné bolesti postmodernizmu... Žijeme teraz v dobe, ktorá je naozaj iná Žijeme teraz v dobe, ktorá je naozaj iná –– apokalyptická, antiracionálna, otvorene apokalyptická, antiracionálna, otvorene romantická a sentimentálna... romantická a sentimentálna... Postmodernizmus je schopný prekonať priepasť Postmodernizmus je schopný prekonať priepasť medzi umelcom a publikom. Preklenúť priepasť medzi umelcom a publikom. Preklenúť priepasť znamená prekročiť hranice medzi zázračným a znamená prekročiť hranice medzi zázračným a pravdepodobným, medzi skutočným a pravdepodobným, medzi skutočným a mýtickým, medzi buržoáznym svetom s jeho mýtickým, medzi buržoáznym svetom s jeho budoárom, učtárňou a kráľovstvom toho, čo sa budoárom, učtárňou a kráľovstvom toho, čo sa dlho zvyklo označovať za rozprávku, až nakoniec dlho zvyklo označovať za rozprávku, až nakoniec nadobudlo povesť pomäteného blúznenia... nadobudlo povesť pomäteného blúznenia... Postmoderný umelec je 'dvojitý agent‚ Postmoderný umelec je 'dvojitý agent‚ –– je je rovnakou mierou doma vo svete technológie aj rovnakou mierou doma vo svete technológie aj v ríši zázrakov." v ríši zázrakov." (Leslie Fiedler)(Leslie Fiedler)

Hlavné znaky postmodernizmuHlavné znaky postmodernizmu

Prekonanie priepasti medzi umelcom a publikomPrekonanie priepasti medzi umelcom a publikom

modernizmus svojimi experimentmi s časopriestorom, modernizmus svojimi experimentmi s časopriestorom, podvedomím a jazykom túto priepasť podvedomím a jazykom túto priepasť zväčšilzväčšil

Eliotova Pustatina je bez poznámok takmer nečitateľná alebo Eliotova Pustatina je bez poznámok takmer nečitateľná alebo ťažko interpretovateľná, Joyceov román Plačky za Finneganom ťažko interpretovateľná, Joyceov román Plačky za Finneganom zasa fakticky nepreložiteľnýzasa fakticky nepreložiteľný

znamaná to návrat realizmu? áno, ajznamaná to návrat realizmu? áno, aj postmodernizmus skutočne postmodernizmus skutočne rehabilituje realizmusrehabilituje realizmus ako tvorivú ako tvorivú

metódu, ale postmoderný umelec netvorí podľa nijakých metódu, ale postmoderný umelec netvorí podľa nijakých ustálených pravidiel, podľa nijakého literárneho kánonu, on si ustálených pravidiel, podľa nijakého literárneho kánonu, on si tie pravidlá tvorí, tie pravidlá tvorí, hľadá hľadá v procese tvorbyv procese tvorby

namiesto dôrazu na namiesto dôrazu na štruktúru štruktúru sa kladie dôraz na sa kladie dôraz na genézugenézu tvorbytvorby, dielo ako proces, dielo ako proces

znamená to, že v postmodernizme neplatia nijaké pravidlá, že znamená to, že v postmodernizme neplatia nijaké pravidlá, že sa môže všetko?sa môže všetko?

postmodernizmus postmodernizmus neuprednosťnuje ani jeden štýlneuprednosťnuje ani jeden štýl – platia – platia všeobecné hodnotové kritériá pre literatúruvšeobecné hodnotové kritériá pre literatúru

dôležité je spojenie vo dôležité je spojenie vo funkčný celokfunkčný celok

Spojenie prvkov "vysokej kultúry", ("kultúry Spojenie prvkov "vysokej kultúry", ("kultúry elity") elity") s prvkami "masovej kultúry“s prvkami "masovej kultúry“

L. Ferlinghetti: požiadavka vyhnať poéziu na ulicuL. Ferlinghetti: požiadavka vyhnať poéziu na ulicu neznamená to degradáciu umenia a jeho podriadenosť neznamená to degradáciu umenia a jeho podriadenosť

komerčným cieľom?komerčným cieľom? poľská literárna vedkyňa Joanna Goszczynska: poľská literárna vedkyňa Joanna Goszczynska: "Je to "Je to

literatúra, ktorá chce byť populárna, atraktívna, čítaná literatúra, ktorá chce byť populárna, atraktívna, čítaná masovým príjemcom. Využívajúc schémy nízkej kultúry masovým príjemcom. Využívajúc schémy nízkej kultúry (konvencie westernu, krimi,(konvencie westernu, krimi, špionážneho románu, špionážneho románu, komiksu), nezriedka sa obtiera priamo o gýč komiksu), nezriedka sa obtiera priamo o gýč –– či skôr či skôr pseudogýč. Spisovateľ postmodernista sapseudogýč. Spisovateľ postmodernista sa nemusí nemusí hanbiť za to, že píše bestsellery."hanbiť za to, že píše bestsellery."

niektorí autori sa skutočne podriaďujú zákonom trhu, no niektorí autori sa skutočne podriaďujú zákonom trhu, no napriek štylistickej či inej zručnosti ich tvorba napriek štylistickej či inej zručnosti ich tvorba zostáva schematická (Grisham, King)zostáva schematická (Grisham, King)

autori postmodernistickej autori postmodernistickej literatúry literatúry naproti tomu síce naproti tomu síce využívajú prvky alebo žánre pop-kultúry, ale uvedomujú využívajú prvky alebo žánre pop-kultúry, ale uvedomujú si ich dopad a ich využitie smeruje si ich dopad a ich využitie smeruje k iróniik irónii (využitie (využitie paródie, citácie, plagiátu)paródie, citácie, plagiátu)

Kurt Vonnegut Kurt Vonnegut – román– román Groteska Groteska – – apokalyptická vízia americkej spoločnosti, apokalyptická vízia americkej spoločnosti, obraz rozkladu modernej civilizácie, obraz rozkladu modernej civilizácie, fiktívna autobiografia postavy menom fiktívna autobiografia postavy menom dr. Wilbur Narcis-11 Swain, USA – len dr. Wilbur Narcis-11 Swain, USA – len niekoľko tisíc roztrúsených rodín, niekoľko tisíc roztrúsených rodín, New York – džungľa, prezident – nikto New York – džungľa, prezident – nikto ho nerešpektuje, vytváranie "náhradných" ho nerešpektuje, vytváranie "náhradných" rodín pomocou počítačarodín pomocou počítača

prelínanie motívov science fiction s non-fiction, prelínanie motívov science fiction s non-fiction, v pozadí silný humanizmus, strach o budúcnosťv pozadí silný humanizmus, strach o budúcnosť

groteska – prelínanie tragických a komických prvkov, groteska – prelínanie tragických a komických prvkov, vážneho vážneho a smiešneho, reálneho a fantastickéhoa smiešneho, reálneho a fantastického

vzťah k čitateľovi vzťah k čitateľovi –– postmoderné texty sú schopné uspokojiť postmoderné texty sú schopné uspokojiť zároveň masového i elitného príjemcuzároveň masového i elitného príjemcu

čitateľ ako spolutvorca postmoderného textučitateľ ako spolutvorca postmoderného textu film (Spielberg)film (Spielberg) výtvarné umenie (Warhol) výtvarné umenie (Warhol) –– spojenie umenia a obchodu spojenie umenia a obchodu vstup komixu do literatúry – Peter Pišťanek: Rivers of vstup komixu do literatúry – Peter Pišťanek: Rivers of

BabylonBabylon

Eklektická a synkretická povaha Eklektická a synkretická povaha postmoderného umeniapostmoderného umenia

Beatles – obal LP Beatles – obal LP Sgt. PepperSgt. Pepper: : vpredu je kvetinový záhon, vpredu je kvetinový záhon, v ňom zo živých kvetov nápis v ňom zo živých kvetov nápis Beatles, za ním bubon s nápisom Beatles, za ním bubon s nápisom Sgt. Pepper's Lonely Heart Club Sgt. Pepper's Lonely Heart Club Band, pri ňom stoja členoviaBand, pri ňom stoja členoviakapely v uniformách, za nimi kapely v uniformách, za nimi v podobe koláže je znároznená v podobe koláže je znároznená plejáda voskových figurín osobností plejáda voskových figurín osobností z rôznych období: E. A. Poe, O. Hardy, M. z rôznych období: E. A. Poe, O. Hardy, M. Diettrichová, Diettrichová, K. Marx, Sh. Temple, T. A. Edison...K. Marx, Sh. Temple, T. A. Edison...

Frank Zappa a Mothers of InventionFrank Zappa a Mothers of Invention – obal LP – obal LP

We're Only In It For MoneyWe're Only In It For Money – rovnaký princíp: – rovnaký princíp: nápis Mothers, na bubne nápis Mothers, na bubne

We're only for it for money, We're only for it for money, členovia kapely v ženských členovia kapely v ženských šatách, opäť koláž šatách, opäť koláž (L. H. Oswald, (L. H. Oswald, Mona Lisa, Mona Lisa, Rasputin, L. Johnson, Rasputin, L. Johnson, J. Hendrix), niektoré J. Hendrix), niektoré osobnosti majú pásku osobnosti majú pásku cez očicez oči

Beatles – prvok synkretizmu, spájania Beatles – prvok synkretizmu, spájania rozličných prvkov, Zappa – kópia, irónia, rozličných prvkov, Zappa – kópia, irónia, odstupodstup

v literatúre – akýsi "voľný štýl" v literatúre – akýsi "voľný štýl" neuprednostňuje sa ani jeden štýl, neuprednostňuje sa ani jeden štýl,

povolené sú všetky prostriedky, často povolené sú všetky prostriedky, často vo vnútornej protirečivostivo vnútornej protirečivosti

stierajú sa hranice medzi literárnymi stierajú sa hranice medzi literárnymi druhmi druhmi

a beletristické formy sa zlučujú a beletristické formy sa zlučujú s reportážnymi či esejistickými s reportážnymi či esejistickými

Spojenie skutočnosti a fikcieSpojenie skutočnosti a fikcie

v americkej literatúre v 70. rokoch 20. st. – nový žáner v americkej literatúre v 70. rokoch 20. st. – nový žáner – – "nonfiction novel""nonfiction novel" ("faktografický román ("faktografický román““))

"žurnalistický román""žurnalistický román" (Norman Mailer, Tom Wolfe) (Norman Mailer, Tom Wolfe) autor sa neuspokojuje len so sprostredkovanými autor sa neuspokojuje len so sprostredkovanými

informáciami, ale chce byť "pri tom"informáciami, ale chce byť "pri tom" jeden z románov jeden z románov Normana MaileraNormana Mailera Katova pieseňKatova pieseň dvojnásobný vrah Gary Gilmore sa po 18 rokoch dvojnásobný vrah Gary Gilmore sa po 18 rokoch

väzenia vracia na slobodu, prežije lásku, dopustí sa väzenia vracia na slobodu, prežije lásku, dopustí sa ďalšieho zločinu, väzenie, odmieta požiadať o milosť a ďalšieho zločinu, väzenie, odmieta požiadať o milosť a trvá na vlastnom potrestanítrvá na vlastnom potrestaní

látka nie je fiktívna, ale založená na skutočnej udalostilátka nie je fiktívna, ale založená na skutočnej udalosti hoci jeden z literárnych kritikov prirovnal Mailera k hoci jeden z literárnych kritikov prirovnal Mailera k

Tolstému, je tu podstatný rozdiel v spôsobe Tolstému, je tu podstatný rozdiel v spôsobe spracovania látky, u Mailera prevažujú fakty, klasické spracovania látky, u Mailera prevažujú fakty, klasické dejové rozprávanie nahrádza sled dramatických scén, dejové rozprávanie nahrádza sled dramatických scén, fragmentárnosť, Mailer využíva nefiktívne prvky, ako sú fragmentárnosť, Mailer využíva nefiktívne prvky, ako sú výpisky z dobovej tlače či z Gilmorových listovvýpisky z dobovej tlače či z Gilmorových listov

Metaliteratúra, metafikcia, intertextuálnosťMetaliteratúra, metafikcia, intertextuálnosť

J. Goszczynska: J. Goszczynska: "Spisovateľ si plne uvedomuje, že "Spisovateľ si plne uvedomuje, že vytvárané vytvárané dielo vzniká v nadväznosti na už dielo vzniká v nadväznosti na už existujúce texty, a toto existujúce texty, a toto poznanie vyjadruje cez poznanie vyjadruje cez autoreflexiu, ktorú vpisuje doautoreflexiu, ktorú vpisuje do textu."textu."

literatúra sa stáva literatúra sa stáva literatúrou o literatúreliteratúrou o literatúre, kópiou , kópiou kópie skutočnostikópie skutočnosti

metafikciametafikcia – imaginárny dialóg autora s čitateľom, – imaginárny dialóg autora s čitateľom, priamo ho oslovuje:priamo ho oslovuje: „Milý čitateľ, napísal som to tak a „Milý čitateľ, napísal som to tak a tak, ale pozor, je to len fikcia.“tak, ale pozor, je to len fikcia.“

ironický postoj k rozprávačoviironický postoj k rozprávačovi intertextuálnosťintertextuálnosť – odkazy na iné diela, citácie, text sa – odkazy na iné diela, citácie, text sa

"rozpráva" s inými textami "rozpráva" s inými textami anglosaská kritika: prenášanie "ireálnej reality" do anglosaská kritika: prenášanie "ireálnej reality" do

textu prostredníctvom citácií a parafráztextu prostredníctvom citácií a parafráz nadväznosť na Laurencea Sternanadväznosť na Laurencea Sterna

Irónia, paradox, humorIrónia, paradox, humor

postmoderný text je programovo založený postmoderný text je programovo založený na irónii a paródiina irónii a paródii spochybnenie prevládajúceho racionalizmu 20. storočiaspochybnenie prevládajúceho racionalizmu 20. storočia nový vzťah k minulostinový vzťah k minulosti U. Eco: U. Eco: "Postmodernistickou odpoveďou modernizmu je poznanie, že "Postmodernistickou odpoveďou modernizmu je poznanie, že

minulosť treba preskúmať tak, že k nej pristupujeme ironicky a bez minulosť treba preskúmať tak, že k nej pristupujeme ironicky a bez ilúzií."ilúzií."

pulzácia medzi "vážnym" a "smiešnym", tragické sa prelína s pulzácia medzi "vážnym" a "smiešnym", tragické sa prelína s komickým, proklamované hodnoty sa stávajú terčom výsmechu (P. komickým, proklamované hodnoty sa stávajú terčom výsmechu (P. Vilikovský: Vilikovský: Večne je zelenýVečne je zelený))

FragmentárnosťFragmentárnosť

negácia štruktúrovania textunegácia štruktúrovania textu ako podstatného znaku modernizmu a ako podstatného znaku modernizmu a avantgardyavantgardy

modernizmus – fragment je časťou celku, postmodernizmus – modernizmus – fragment je časťou celku, postmodernizmus – celok sa celok sa vytvára z fragmentovvytvára z fragmentov

zámerná depsychologizácia postávzámerná depsychologizácia postáv

Prelínanie reality a fantastikyPrelínanie reality a fantastiky

magický realizmus – G. G. Márquez, J. L. Borges, J. Cortázarmagický realizmus – G. G. Márquez, J. L. Borges, J. Cortázar