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Capitolo 01

Peculiarità del corpo femminile

Vediamo le tre parti più caratteristiche del corpo femminile: seno, fianchi e sedere. Comprenderemo le peculiarità di ciascuna di queste parti e vedremo inoltre le differenze in base all’età.

Personaggi FemminiliTecnica Manga

Spalle, ascelle, avambracci

La cavità dell’ascella è profonda, nelle bambine è poco marcata.

BacinoQuello che determina i fianchi stretti è la differenza tra l’ampiezza del bacino e il restringimento a livello delle costole. Guardando in modo frontale, l’osso si trova nel punto in cui i fianchi sono più larghi.

GambeCome le braccia, si allungano sottili, la curva della caviglia è ben marcata.

Braccia (adulta)

Si allungano sottili, la curva del polso è ben marcata.

Clavicole (adulta)

C’è poca carne e le ossa sono evidenti.

ColloNell’adulta è lungo, nelle bambine è più grosso.

15015Peculiarità del corpo fem

minile

Si allunga e si assottiglia, le linee sono più marcate.

Collo

AdultaLe ossa non sono ancora ben svilup-pate e le clavicole non sono evidenti.

Bambina

Le spalle sono ampie e legger-mente cadenti.

Spalle

AdultaLe spalle sono poco in carne e strette.

Bambina

I seni sporgono dalla linea delle ascelle e sono svi-luppati, spuntando in avanti.

Seno

AdultaI seni sono piccoli e non si riescono a distinguere chiara-mente dalla carne a livello delle ascelle.

Bambina

Struttura di base del corpo umano

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Capitolo 01

Fondamenti del disegno del corpo umano

Anche se si hanno ben chiare le proporzioni del corpo umano, quando si inizia a disegnare, non si sa da dove cominciare. Vi presentiamo dei metodi di dessin per riuscire a dare equilibrio nelle proporzioni della figura intera.

Personaggi FemminiliTecnica Manga

Una volta delineato il corpo, disegnare i vestiti.

Disegnare segnando l’asse centrale

0 2Tracciare verticalmente l’asse centrale. Tracciare la testa un po’ più grande di 1/8 dopodiché, lungo la linea più bassa, tracciare il dorso del piede, esattamente sotto alla testa. In seguito, stabilire la linea del bacino in modo che la parte alta del pube si trovi sulla linea dei 2/4; contemporaneamente, fare in modo che anche il polso si trovi lungo la stessa linea. Porre le ginocchia lungo la linea 1⁄4 dal basso e unire bacino, ginocchia e piedi, tracciando le linee della metà inferiore del corpo. Per il torso, posizionare le articolazioni delle spalle sulla linea 1⁄4 dall’alto, collegare testa e fianchi, disegnando la metà superiore del corpo. Posizionare i gomiti a metà tra l’articolazione della spalla e i polsi, tracciare le linee che uniscono spalle a gomiti e gomiti a polsi, disegnando così le braccia.

0 1

Completare aggiun-gendo i dettagli.

0 3

0 20 1 0 3

21021Fondam

enti del disegno del corpo umano

Tracciare delle linee collegando i vari cerchi.

Disegnare partendo dalla silhouette della figura intera

0 2Disegnare la figura intera come un insieme di ovali. Successivamente, dividere testa, torso e fianchi con dei cerchi, stabilendo le proporzioni.

0 1Completare dise-gnando dettagli e vestiti.

0 3

0 20 1 0 3

Struttura di base del corpo umano

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Capitolo 02

Espressioni

Personaggi FemminiliTecnica Manga

Sono le espressioni a mostrare le emozioni del personaggio. Le espressioni dell’essere umano si manifestano attraverso movi-menti impercettibili degli occhi, delle sopraciglia e della bocca.

Espressione di felicitàSopraciglia e angoli esterni degli occhi tendono leg-germente verso il basso, gli angoli della bocca si alza-no. Ingrandendo gli occhi e la bocca si esprime vitalità. A seconda della personalità e delle emozioni del perso-naggio, provate a modifi-care dimensioni e disegno di occhi e bocca.

Espressione di rabbiaLe sopraciglia si alzano verso l’esterno e, nel caso in cui il personaggio non parli, abbas-sate leggermente gli angoli della bocca. Nel caso di per-sonaggi femminili, attenuate la reazione rispetto a quan-to fareste disegnando un maschio: in tal modo l’espres-sione risulterà femminile e aggraziata.

Espressione di tristezzaAbbassando le soprac-ciglia rispetto alla linea orizzontale si dà al perso-naggio un’aria introversa. Disegnandole con una linea curva, si ottiene un’espres-sione in cui il personaggio cerca di tener testa alla tri-stezza, oppure si dà la sen-sazione che la tristezza sia appena stata mitigata.

A ciascuna emozione non cor-risponde un’unica espressione. Anche nel caso della risata, possiamo avere una grassa risata, il sorriso, il ghigno iro-nico, il sorriso di circostanza, o un sorriso d’imbarazzo... a seconda del momento e della situazione, l’espressione cam-bia molto. Disegnate vari tipi di espressione che siano con-soni al carattere del personag-gio.

31031Espressioni

Parti del corpo

Cambiando il movimento del corpo o l’angolo della visua-le, la stessa espressione può dare un’impressione diversa. Inoltre, combinare il personaggio con lo sfondo dietro di lui per esprimere efficacemente le emozioni è una modalità espressiva tipica del manga. Non si tratta quindi semplice-mente di definire dei lineamenti, ma di studiare come mani-festare al meglio l’espressione del personaggio.

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Capitolo 02

Disegnare le braccia

Personaggi FemminiliTecnica Manga

Le braccia si sviluppano in lunghezza ed è difficile prendere le giuste proporzioni: tenendo spalle, gomiti e polsi come punti di riferimento, si può imparare a realizzarle.

Le proporzioni delle bracciaA partire dall’ascella, il braccio è lungo circa tre teste. La lunghezza comples-siva si divide in una testa dall’ascella all’articolazione del gomito, una testa dal gomito al polso e un’altra testa dal polso alla punta del dito medio. Di conseguenza, la lunghezza dalla spalla al gomito è più o meno pari a quella dal gomito al pugno.

Le braccia dell’adultaRispetto alla bambina, il collo è più lungo e le spalle sono più larghe. Anche se le braccia sono più sottili, si vedono i rigonfiamenti dei muscoli e si intuiscono le ossa.

Le braccia della bambinaLe spalle sono strette e sono caden-ti, dato che l’ossatura non è ancora robusta. La cavità dell’ascella è poco accentuata, ed è facile che si veda il collegamento tra il muscolo del brac-cio e il pettorale maggiore. I muscoli non sono ancora sviluppati e le brac-cia assumono la forma di bastoni privi di curve.

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Torsione del braccio

Braccio piegatoPiegando il braccio i movimenti dei muscoli e l’ossatura si fanno più evidenti, emergono spor-genze e cavità. Andiamo a vedere quali sono i muscoli che si muovono e come si presentano.

Disegnare le braccia

Parti del corpo

Muscolo supinatore lungo(o brachio-radiale)

Si tratta del muscolo lungo e sottile che va dall’esterno del braccio all’in-terno del gomito. Si usa quando si flette il gomito.

Sporgenzadel deltoide (spalla)Si tratta del muscolo che avvolge l’articolazione della spalla, colle-gando la parte alta del corpo con l’avambraccio.

Solco dell’ulnaNella parte che collega il gomito al polso ci sono due ossa: l’ulna e il radio. L’ulna si trova all’interno dell’avambrac-cio: la parte a livello dell'articolazione a contatto con l’omero è più spessa, men-tre quella dal lato del polso è più sottile. Il radio, che si trova sul lato esterno del-l’avambraccio, al contrario, è più spesso verso il polso e più sottile verso il gomito.

Collegamento con il pettorale maggioreL’estremità del pettorale maggiore si inseri-sce nella spalla e si collega al braccio. Nelle donne, questo muscolo si nasconde dietro al seno: se si tiene il braccio abbassato il muscolo non si vede, ma alzandolo l’estre-mità del pettorale è tirata dal deltoide e il profilo del muscolo si vede chiaramente.

Muscoli flessoridelle dita

Sporgenza delbicipite brachiale (braccio)Tra deltoide, bicipite bra-chiale e tricipite (il muscolo dietro al bicipite) si forma una cavità. Questa caratte-ristica si riscontra non solo negli uomini, ma anche nelle donne esili ed è indispensa-bile per dare alle braccia una forma umana.

La struttura dellearticolazioni prevedecavità e sporgenzeQuando si piega il gomito, si evi-denzia l’articolazione tra l’omero e l’ulna.

Muscolo estensoreradiale lungo del carpoÈ un muscolo parallelo al supinatore lungo e si usa quando si allunga il polso.

Ruotando il braccio fino al limite, l’osso dell’articola-zione della spalla è teso in avanti.

Quando si allunga il brac-cio emergono i muscoli nella parte superiore del braccio.

Muscoli che emergono quando si mette forza nelle dita; ad esempio quando si stringe la mano.

In posizione naturale il radio e l’ulna sono pressoché paralleli. Quando si torce il braccio si muove solo il radio e si incrocia con l’ul-na. Tenete in considerazione che per questa ragione la torsione del braccio ha un ango-lo di rotazione limitato.