2 3 de mayo de 20102 3 de mayo de 2010

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RAFAEL ANTÚNEZ . Y JOSÉ HOMERO

Director general: José Homero

Consejo de Edición: Rafael Antúnez, Nina Crangle,

Juan Carlos García, Raciel D. Martínez,

José Luis Martínez Suárez, Juan Javier Mora-Rivera

Diseño:Logotipo: Carlos Torralba Portada: Jobanni Díaz Arenas a partir de una escultura de Hiroyuki OkumuraInteriores: José HomeroFormación: Jobanni Díaz Arenas

Redacción:Jefa: Nina Crangle Secretario: Adrián Fuentes AlejoCopy: Leslie Carrillo LópezCartelera: Ezra José Hernández Crangle carteleraperformance@gmail.comFotografía: Jorge Castillo y Juan Javier Mora-RiveraAdministración: CP Abel Ricárdez Ricárdez

Distribución: Miguel Ángel Carrillo

Correspondencia:Sebastián Camacho 38-1, C.P. 91000, Col. Centro, Xalapa, Ver. Tel. : (01228) 818 3569Dir. elect.: editorialgraffiti@gmail.com

Performance es editado por Editorial Graffiti cada quince días. Distribución gratuita.

Editor responsable: José Homero Hernández Alvarado. Número de Certificado de Licitud de Contenido (en trámite), Número de Reserva al Título en derechos de Autor (en trámite).

Las opiniones de los artículos no reflejan el criterio de la editorial aunque es probable que expresen

las ideas del autor.

IMPRESO EN TALLERES DE DIARIO AZ

No. 114, Segunda época, Año 6

A LO MEJOR, LO QUE PASA ES QUE EN

CUANTO UNO TIENE PODER SOBRE LOS

DEMÁS QUEDA MUERTO.

ALAN SILLITOE

ESCULTOR POR VOCACIÓN

FELGUÉREZ EN XALAPA

Una importante muestra de pinturas y esculturas titulada Su tránsito por la abstracción, nos trae a

la memoria la reciente visita del gran Manuel Felguérez a Xalapa. Rafael Antúnez y José

Homero se encontraron con el artista para conversar acerca del tránsito

de las dimensiones en la obra del autor zacatecano. La Pinacoteca

Diego Rivera es la anfitriona de esta reunión única que se

podrá apreciar a lo largo de mayo, en los bajos

del Parque Juárez.

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3 de mayo de 2010 3

Felguérez, el zacatecano, ha llegado a Veracruz.

Para recordar esos orígenes, en la entrada de la

Pinacoteca Diego Rivera de la ciudad de Xalapa

una banda de música de Zacatecas atrona estri-

dente las salas de la galería como si los platillos

buscaran extraer a golpe de piedra un tesoro recóndito.

Demasiada gente. Juan García Ponce recuerda en, la re-

lación de ambos, siendo adolescentes, con Veracruz. Le

pregunto, no sin cierto recelo por la superficialidad de mi

pregunta, por esta relación con nuestro estado.

“Primero, que mi abuelo era de Veracruz. Entonces

muchas vacaciones las pasamos aquí. Veníamos en tren,

con toda la familia, desde Zacatecas. Después, durante

mi época de boy scout [formó parte de la Asociación de

Scouts de México], uno de mis lugares preferidos para

venir era Chachalacas, por el mar. Durante la época en

que me fui a estudiar a Europa se me ocurrió un negocio

que consistía en colectar idolitos en las rancherías, para

revenderlos en negocios de la Ciudad de México. Una em-

presa fracasada. Sin embargo, gané a cambio conocer todo

el estado. Siempre buscando rocas atravesé el Río Nautla,

caminé por todos lados, o sea que conozco todo el estado:

desde Nautla hasta Cazones, Tecolutla, Los Tuxtlas… por

ello considero ésta una relación nostálgica, de recuerdo.

Y después con toda la vida cultural aquí. ¿cómo no voy a

aceptar una invitación para venir a exponer?”, sonríe, con

cierta condescendencia.

Felguérez luce pequeño en comparación con la imagen

de él como un hombre fuerte. Los azules ojos que fos-

forecen bajo los párpados entrecerrados como un gato

remolón parecen escrutar a su interlocutor. En una en-

trevista con Miguel Ángel Quemain habló del temor a la

decadencia mental. “Hay pintores lúcidos y creativos hasta

el último día de su vida. Los últimos días de Picasso son de

renovación, de libertad, de violencia. Expresan la juventud

continua de un hombre.” Al escuchar su voz, cascada pe-

ro firme, que vierte conceptos que en ocasiones parecen

memorizados por lo semejantes que son a los vertidos en

otras entrevistas, uno no puede menos que pensar en la

lucidez de nuestro interlocutor.

Rafael Antúnez le señala:

Toda retrospectiva es un homenaje, pero al mismo .

tiempo es un ajuste de cuentas…

“Su sombra cruza”, pintura 8

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A LA 4 ÑÑ

Jorge [Ibargüengoitia] y Manuel [Felguérez] eran boy scouts en

el no menos legendario GrupoIII. Sin soñar en que algún día lo

conocería personalmente, había visto en la revista Escultismo una

fotografía de Manuel con uniforme de boy scout y el título “Scout

Especialista en Especialidades”. Las especialidades eran unos trian-

gulitos honoríficos de distintos colores, según el tema al que se refirieran, e iban desde ser especialistas en nudos, hasta en pistas o enfermería. Se ponían en la manga del uniforme y Manuel tenía

trece de esas especialidades. Como boy scout en la lejana Mérida,

pasó a ser uno de mis ídolos. ¡Eso sí que era saber! Después, mi

familia y yo nos vinimos a México. Me inscribieron, claro está, en el

Instituto México. En tanto, Jorge y Manuel se habían peleado con

el jefe del GrupoIII con motivo de un Jamboree en Europa y se

habían ido por su cuenta. Viajaron por gran parte de Europa ya no

como scouts sino como turistas, pero utilizando tramposamente

todas las ventajas que podía proporcionarles el hecho de presen-

tarse como boy scouts. Pero el espíritu scout no se había per-

dido en ellos. Ya tenían edad suficiente para ser roberts. Formaron lo que se podía considerar un grupo disidente. Yo había seguido

siendo scout en el grupo del Instituto México, pero éste tenia

poco espíritu scout y no me gustaba. Me adherí inmediatamente

al grupo de Jorge y Manuel, sobre el que me contó un amigo. ¡Ellos

sí que conocían el placer de ser boy scouts! Y al mismo tiempo,

Manuel era más atrevido en sus costumbres que Jorge, también

más serio y menos irónico según dice en la entrevista.

Nuestro primer campamento fue al Valle de las Monjas. En él,

sin que Jorge y Manuel tomaran partido, nuestra patrulla se dividió,

dirimiendo sus dificultades a golpes. ¡Era en serio un grupo inde-

pendiente! Ser rudo, para Jorge y Manuel, era saber ser scouts; por

lo demás, eran muy estrictos en las disciplinas propias del escult-

ismo. ¡Cómo sabían de bien poner pistas, por ejemplo! ¡Con qué

enormes fogatas preparadas por ellos nos protegíamos del frío!

Jorge era delgado y serio hasta parecer triste, aunque no lograba

disimular siempre su espíritu burlón, sobre todo para rebajar cual-

quier pretensión. Con nuestro grupo disidente emprendíamos ac-

tividades tan opuestas como ir al Ajusco o a Chachalacas, o sea, a

las heladas montañas y al mar tropical.

JUAN GARCÍA PONCE

Tomado de 8 Personas, lugares y anexas de Juan García

Ponce, Joaquín Mortiz, 1996.

FELGUÉREZ: SCOUT EN CHACHALACAS

4 3 de mayo de 2010

Felguérez duda. Toma su pipa entre los dedos, como si no confiara en la observación. “Sí, pero esto, más que una retrospectiva es una muestra, es un muestrario de diferentes épocas, no tiene una lectura continua que va-ya del año cuarenta, cuarenta y uno, sino que presenta una serie de cuadros que van del cincuenta y siete hasta el más reciente, que es de hace un año. El más antiguo es de 1957 porque fue cuando realicé mi primera expo-sición de pintura abstracta. Todas eran obras que había comenzado a pintar dos años an-tes. Así que son más antiguos.”

En efecto, nos encontramos ante una suerte de recapitulación, que nos presenta obras de Felguérez desde sus inicios como pintor abstracto, cuando después de una ar-dua búsqueda encontró su estilo. En otra ocasión, al rememorar sus comienzos, expre-só que si bien era posible detectar la influen-cia de Osip Zadkine, su maestro, un escultor cubista con quien estudió en Europa, siempre había pensado que “el arte es creación, por lo que había que inventar y el único proble-ma inicial era encontrar un estilo que me diferenciara”.

Sentados en el vestíbulo del hotel Crow-ne Plaza le escuchamos contar cómo aban-donó sus estudios de Medicina. “Estaba en la Prepa, había tomado el área de Ciencias Bioológicas porque mi mamá había decidi-do que estudiara medicina, pero después de volver de Europa había tomado la decisión de ser artista. Había ido a un congreso con los boy scouts, y como era muy difícil Europa en esos años, no había restoranes ni teatros, pues nos dedicábamos a visitar catedrales y museos.”

Los años de la posguerra…

SÍ, LOS AÑOS de la posguerra, donde lo único que había que ver era arte. Así que al volver le dije a mi madre: “voy a dedicarme al arte”. Y entonces entré a San Carlos. Era distinto entonces. Yo ya había estudiado la Preparato-ria, había entrado a Biológicas y había sufrido las novatadas, pero la mayoría de los alumnos de San Carlos, no. Eran como aprendices. Mucho más chicos que yo. Los recibían con tan sólo la primaria. Y se les trataba como a niños. Nos ponían durante un mes a copiar un jarrito. Por eso me salí y me fui a París, que era a donde se iban todos los pintores en esa época.”

Ahí, en la Grande Chaumiere, conocería a Lilia Carrillo, una de las más notables pin-toras del arte abstracto mexicano, con quien se casaría más tarde y con quien entabló una fértil competencia. Ella era primordialmente pintora, él, escultor, “mi primera vocación”, la llama.

Usted tarda mucho en elaborar sus obras, le comento.

La tardanza la da la misma técnica que utilizo. Quiero decir que en mi pintura el color está logrado por transparencia, en vez de mezclarlo en la paleta, en vez de mezclar-lo y aplicar los colores, el rojo, el negro o el amarillo, coloco primero el amarillo, y debo de esperar una semana o quince días a que se seque, para volver a aplicar el otro color, dependiendo qué quiera destacar, digamos que si deseo un naranja, aplico primero el amarillo y después el rojo. Entonces median-te este proceso todo se hace muy tardado, ya que uno debe de esperar a que seque. Claro que no espero sentado, pues mientras

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estoy empezando otro cuadro o haciendo escultura o haciendo grabado. Entonces en realidad no tengo una medida exacta de cuántos cuadros produzco. Aunque podría-mos decir que mi promedio es de veinte, veinticinco cuadros.

No obstante el prestigio y popularidad que goza como un pintor que ha hecho suyas las diversas encarnaciones del arte abstracto y del cubismo, Felguérez se con-sidera un escultor.

“Sigo siendo fiel a mi primera vocación. Hay muchos pintores que hacen esculturas, que muchas veces no son escultores. Creo que trajeron hace poco una exposición de Leonora Carrington, que está elaborada a partir de una serie de personajes. Ella utili-za dibujos y los llevan a una fundidora para que les hagan un agrandamiento, pero no tiene carácter de escultura, no tiene voca-ción como escultor. Porque para esculpir hay que tomar entre sus manos la piedra o la madera.”

La hora concedida para la entrevis-ta concluye. Debe de partir a Veracruz donde, como en aquellos tiempos en que venía de vacaciones con su familia y se hospedaban en el Gran Hotel de las Diligencias, piensa tomar un le-chero en La Parroquia. Y acaso respi-rar el aroma de la brisa salobre evo-cando aquellos días en que buscaba ídolos para vender y en cambio en-contró su vocación. “Aunque venía de Europa me di cuenta de que me atraía mucho el arte prehispánico, que no teníamos por qué imitar ya que aquí teníamos la Coatlicue.”

Agradecemos la entrevista y se despide con un comentario que confirma su lucidez e ironía: “Disculpen que mis respuestas se parezcan a las de otras entrevistas, pero no puedo evitar repetirme.”!

ANTÚNEZ: ESCRITOR Y EDITOR. TIENE SU GRANJITA EN FACEBOOK Y BUSCA ALMAS CARITATIVAS QUE LO AYUDEN.

HOMERO: ESCRITOR, EDITOR Y PERIODISTA. RECOMIENDA QUE LO SIGAN EN TWITTER: TWITTER.COM/JOSEHOMERO

“Voyeur”, pintura 8

“Búho”, escultura 8

3 de mayo de 2010 5

En una de tus películas mataste a Jean Luc .Godard, tu padre espiritual, mataste a tu padre biológico en otra, y ahora matas a tu mujer al final de La tierra de la locura. Desde un punto de vista psicológico ¿qué significa esta conducta?

En psicología es el hecho de matar al padre, pero en el caso de Jean Luc Godard en Le prestigie de la mort fue una casualidad, puesto que debí haber matado a Fellini, pero como escribí el guión diez años antes, cuando me decidí a filmarlo Fellini ya estaba muerto. Esta película fue una alusión a la muerte del cineasta

Pierre Kast, quien murió el mismo día que Françoise Truffaut, su muerte paso inadvertida, mientras que él siempre creyó que su muerte lo haría famoso en el mundo entero.

Lo mismo ocurrió con Howard Hawks y Charles Chaplin, quienes murieron a pocas horas de diferen-cia, pero efectivamente, Jean Luc Godard es mi padre moral, fue el quien me hizo entrar en el cine.

¿Piensas que el cine está muerto? ¿De qué mane- .ra Nouvelle Vague aportó una evolución al cine?

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“ 8 Tú te ves bien buena/pareces una botella de coca cola”. Moullet le tuerce la tapa a la botella de coca en dos tiempos.

Carente de éxito comercial y con filmes considerados téc-nicamente simples, Luc Moullet es reconocido por su denodado interés por evidenciar distintas facetas de la vida a través de figuras retóricas como la parodia y la ironía; de hecho, en ocasiones sus filmes fueron censu-

rados y con frecuencia criticados en muchas partes del mundo. Sin duda, se habla de un gran director, exponente de la Nouvelle Vague, de la talla de Jean Luc Godard, autor de distintas obras sobre recono-cidos directores como Fritz Lang, y por si fuera poco, un amante de las películas de Serie B.

Para ti, ¿qué es la locura? .

La locura es un concepto subjetivo, la gente considera locura aque-llo manejado como diferente. Por ejemplo en el filme norteamericano Kramer vs Kramer el personaje que interpreta Dustin Hoffman es con-siderado como anormal ya que no le importa el dinero, de hecho para algunos norteamericanos buscar algo de dinero es una forma de locura, pues es muy relativo.

¿Por qué elegir el tema de la violencia para hablar de tu región, .Alpes de-hautes Provence?

Porque es la locura que a veces se traduce por la violencia y por la voluntad de matar a alguien; por ejemplo la gente que culpa a la madre de sus propios actos, su primera idea es la de matar a la madre o a cualquiera que se le parece.

¿Cómo fue recibida La tierra de la locura en esta tierra de la locura .(Alpes de-hautes Provence)?

No ha sido proyectada en ese lugar, lo que resulta una cosa muy común; por ejemplo la película Scarface [de Howard Hawks] fue pre-sentada en Chicago diez años después de su realización. En general mis películas inician lejos, por ejemplo, Une aventure de Billy le kid, se proyectó por primera vez en México hace 40 años y en Francia aún no se ha estrenado.

¿Crees en el alma de un familia o en el alma de una región? .

Sí, la locura puede transmitirse, pero no forzosamente la violen-cia. Cuando vivimos con padres locos que están al lado de la realidad podemos ser influenciados. En mi familia hay una de cuatro personas que están locas, pues sufren de problemas mentales.

Entonces ¿lo relacionas con lo que en Francia se llama el Cretinismo .de los Alpes?

Sí, un poco, porque antes esta era una región donde se comía mal, no había sal, ni pescado, y pues la desnutrición permitió desarrollar la locura además de enfermedades como la tifoidea.

¿Cómo fue tu investigación para este documental en tu región?, .¿fue objetiva?

Lo hice en forma de entrevistas, la gente de esta región tiene la costumbre de hablar, y pues no hubo cambios respecto a su misma naturaleza.

Leí que te apasiona el alpinismo. .

Sí, efectivamente; recorrí casi todas las montañas del mundo, el Himalaya, los Alpes y los Andes. Tengo una necesidad en la vida, el descanso que ofrece la naturaleza.

Irreverente, anárquico y con un gran sentido del humor, Luc Moullet

comparte su experiencia de vida y de cómo se vislumbra en la escena

cinematográfica actual. Manon Delabarre, especialista en idiomas y

promotora cultural, charló con el director francés en el marco de la gira

de documentales Ambulante 2010 en Xalapa.

MANON DELABARRE .

Un cineasta al borde de la locura: Luc Moullet

LUC MOULLET(PARÍS, 1937)

A pesar de su halo un tanto marginal es un respetado director y crítico cinematográfico, 8quien se inició muy joven en las páginas de Cahiers du Cinéma.

Moullet, realizador de culto, debutó con 8 Brigitte et Brigitte en 1966, mientras que su primer corto, Un steak trop cuit, vio la luz seis años antes. Autor de más de treinta obras, Moullet es mundial-mente famoso por su cinta Une aventure de Billy le Kid (1971).

La tierra de la locura, 8 concluida el año pasado, se estrena ampliamente en México., gracias a la gira de documentales Ambulante.

A LA 14 ÑÑ

6 3 de mayo de 2010

El rock es cultura y también la comida callejera. En materia de tacos no hay piratería, clonación ni franquicia, o se tiene la sartén por el mango y al antojadizo al plato o nomás no. El maestro Julio Scherer García andaba tras la entrevista

al Mayo, pero aquí, para el anecdotario citadino de Xalapa, esperábamos hace rato el chance de que Marcos (Francisco Marcos Rojas) revelara el secreto de su negocio ubicado en las calles de Clavijero y 20 de Noviembre.

En cuanto sacamos la grabadora presume orgulloso que “hasta Adela Micha y la BBC han venido a entrevistarlo”. Ahora le tocó a Performance. La entrevista sucede a un ritmo de “como veo doy”, sin nada que distraiga los movimientos rápidos para servir a los clientes. Antes de empezar a grabar, Marcos platica muy suelto, hasta su autobiografía quiere redactar!, pero, a la hora de la hora y entre la salsa de chicharrón y las cocas, responde contundentes monosílabos, poniéndote el taco en la boca y como diciendo: “calladito se ve más bonito”.

¿Qué tipo de comercio es exactamente el suyo? .

Taco. Taco de guisado.

¿Hace cuánto que trabaja aquí? .

15 años.

¿Por qué esta calle? .

Fue idea de los vecinos y de los clientes.

¿Tiene socios? .

Es un negocio familiar.

¿Quiénes trabajan aquí? Cuéntenos alguna de sus .anécdotas

Familia. Mi mujer, ahí está, cobrando, y mis hijos.

¿Qué es lo que más le gusta de su trabajo? .

Ser comerciante… Pero es más por la necesidad. Por necesidad, pero también gusto… ¿hay que tener

talento, no? Es dedicación.

¿En Xalapa, quisiera otro negocio, un local fijo…? .

No.

Donde sea se reconocería la camioneta de Marcos, .que tiene treinta y tantos años de uso, ¿es cierto que una vez

cambió de auto, por uno nuevo, y las ventas bajaron?

(Niega sólo con la cabeza.)

¿Qué es lo que más le gusta? .

La comunicación. El trato con la gente.

¿Cuáles son los tacos favoritos? .

La milanesa y el chicharrón.

¿Usted cocina? .

CAMILA KRAUSS .

Los tacos deMarcos

En parte.

¿Cómo se organizan para preparar .todo… en qué cantidades?

Todos los días empezamos a las 4 de la mañana, en la colonia Los Prados, an-tes en Sayago 206. Pues hacemos varios galones de salsa, hacemos mucho.

¿Qué le gusta comer? .

La costilla.

¿Cuál es el secreto de la salsa de .chile seco?

Agua, sal, nada más.

¿Algún día se van a dejar de co- .mer tacos?

Yo digo que no (y se ríe burloncillo de la falsa ingenuidad de la entrevistadora).

¿Qué piensa de estas campañas .contra la obesidad? (El buen olfato de taquero

alerta que esta pregunta podría tener alguna

intensión política y él, en temporada de elec-

ciones, en eso no se mete.)

No habría que mencionarlo, atrás de usted está uno. (A quien se dirige: “A ver, licenciau, qué, le doy… de lo mismo?” “Lo mismo”, responde el “licenciado”.)

¿Qué día descansa? .

Medio día del domingo.

¿Alguna actividad recreativa en su .(poco) tiempo libre?

No. ¿Nunca, jamás… puro trabajo? No, se descuidaría esto.

Xalapeño, hijo de agricultores de .Jalacingo y el primer taquero en la familia…

Marcos ¿y algún día se va a jubilar?

Pero de dónde, señorita! Mucha aspi-ración de esa no… (un cliente dice: “cómo no, te vamos a llevar a la Quinta de las

Rosas, ya no trabajas igual que antes”). Marcos se despide diciendo: “No se

olviden de mí, quiero seguirles atendien-do como se puede”. Mientras trata de “mijo” y “mija” a los asiduos al negocio y de “don” y doña” a los neófitos. “A ver, cómo qué, qué va a ser: tortita de hue-vo… milanesa, mexicana, pollo, cerdo…?” Nos queda pendiente hablar de los vege-tarianos… ✦

CAMILA: POETA, EDITORA, BECARIA, VEGETARIANA,

VIAJERA, NOVICIA BUDISTA, YOGUI… FALTAN

SUSTANTIVOS Y ADJETIVOS PARA DESCRIBIR TAN

POLIFACÉTICA SEÑORITA. ENCIMA DE TODO, GUAPA.

Si no encontramos chile piquín/le echamos/salsa Tajín. 8

CA

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La poeta Camila Krauss reemprende su conocida y gustada (y ahora, degustada)

sección de Xalapanienses Ilustres con una entrevista a uno de sus personajes

favoritos: Marcos, taquero de guisados, famoso en el mundo entero y más en su

esquina. Disfrute su entrevista y deje que Camila y Marcos le aguen la boca.

I. Zaragoza No. 14 Esq. con Sebastián Camacho

Tel/Fax (228) 841-42-71Xalapa, Ver.

Junto a “La Naval”, Café con Internet

NOVEDADES

Siglo XXI, Era y

Anagrama

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LIBROS de

Biblioteca nueva, Herder y Siruela

3 mayo de 20108

Performance cumplió cinco años de publi-

cación ininterrumpida el 1 de abril. Hace

ya un lustro apareció, con una escultura

de Sebastián en la portada –artista de

origen coahuileño que se convertiría

en favorito del régimen, dios-sabrá-por-qué–, un

periódico cuyos propósitos eran muy distintos

entonces que ahora. Ha cambiado su diseño, su

formato, su número de páginas y varios de sus

colaboradores decidieron emigrar dado que lo

único que no cambia es la mala o ninguna paga,

además de que los pies de fotos continúan siendo

tan inextricables como siempre y cada vez más

sebos, dijera Jis –el hermano delgado de Jus.

Algunas cosas no cambian y por ello José

Homero en vez de cubrir sus adeudosprefirió

emborrachar a sus colaboradores, amigos y

colados para que olvidaran la penuria de estos

últimos años en materia cultural. Gracias a la di-

ligencia y bonhomía que distinguen a Alejandro

Mariano –desde aquí lo nombramos el promo-

tor y funcionario cultural del sexenio– el brindis

celebrose en las instalaciones de El Ágora, que

nuevamente vuelve a ser el corazón de la cultura

en Xalapa.

Patrocinaron: La Fábrica TV, que apoyó

el evento también filmándolo, Leticia Perlascay

Editorial Graffiti, en lo que respecta a la ingesta

de vinos y bocadillos. Se brindó y degustó con

agrado el Tequila El Jarocho, que puso a gritar

Bamba, bamba a más de uno –y no era alusión

a cierto periódico digital brasileño, por aquello

de Ven Didito.

EXPOSICIONES

FESTIVALES

! FERIA DE LAS ARTESDel 15 al 17 de

mayo de 2010Artista invitado:

Ruhul Amin Kajol (Ra Kajol)

Horario propuesto 12:00 a 18:00 hrs.

Para informes:

feriadelasartes@gmail.com

www.holosgaleria.com

www.albertoaragonreyes.com

Tel: (228) 8171425

Galería Holos

MUSEOS Y GALERÍAS

! IN A TREECartel y gráfica

de Shino Suefusa

Inauguración: jueves 6 de mayo, 20:30 hrs.

Galería Fernando Vilchis del IAP

Para mayor información sobre direcciones y vigencia de las exposiciones, consulte el

directorio de sitios en la p. 14

Tocando El Sonidito en 8fortissimo. [Agitato Pop]

Raúl Criollo, Mauricio Montiel, 8Nina Crangle, Bruno H. Piché y JH.

César Bautista 8

Ezra 8Crangle,

Laura, Raco BB y NC.

Arriba: Omar, JH, 8Marisol y Luis Rafael.

En medio: Vista desde arriba –¡nooo! ¿en 8serio?

Abajo: Tanto alcohol puso a dormitar a 8los tucanes de Jardines. [Mario Vázquez, Ramón Rodríguez y Germán Martínez]

Búho, escultura 8

FotografíasRománCotera

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cincoaños deperformance

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93 mayo de 2010

Ideología

EMPEZAMOS HACIENDO COVERS que nos rayan; nos

gusta usar rolas como de Luismi o Cristian Castro

hasta homenajes a Led Zeppelin o Black Sabbath al

usar ciertos riffs. Cuando en el primer disco gra-

bamos «Agárrense de las manos», de El Pomo, en

la intro agarramos mucho de Led Zeppelin. Empe-

zamos a ver que en los primeros discos nos iban

a ver muchos chicos que no conocían estas can-

ciones, entonces para ellos la primer referencia de

estas canciones éramos nosotros. Probamos en ese

primer disco poner una canción original, que era

«Quemándome de amor», nosotros nunca dijimos

que era de nosotros y todos preguntaban de quién

era, porque nos gustaba que tuviera ese sonido que

abusara de los clichés del pop, entonces con base

en esto empezamos a tener nuestro propio sonido

y nuestras canciones.

Brian: Gran parte de las tonterías que plati-

camos en una camioneta o en el avión puede ser

material para una rola o en algo para gira.

Roy: Es nuestro humor privado que se vuelve

público.

Muchas personas tienen la fantasía de rockear

pero muy pocos tienen las bolas de ponerse las ma-

llas y los pantalones de cuero y salir al escenario.

El rock es un árbol con muchas ramas y no-

sotros nomás somos unos changos que se descol-

garon de la rama.

Mensaje

Y A TODOS LOS que ahora no les gusta, ya no les

gusta que nos fue bien, pero en ese momento les

encantó.

Relato armado con declaraciones tomadas

de entrevistas publicadas en Me hace ruido.com,

México y MiniPlug.TV, Caracas, Venezuela, además

del programa Verdad y Fama, Jay de la Cueva, Uni-

visión

Está increíble que haya tanta música. Yo lo

que siempre quise ver de chavito era una banda

como Moderatto, está bien chingón que pudimos

hacer esto. Es una buena referencia para los que

están empezando a escuchar música. A final de

cuentas somos una banda que suena en las radios

comerciales pero tiene otra perspectiva de la mú-

sica, que está influenciada por Queen. Nos gusta

hacer la media entre lo bien tocado con un gran

show. Nos importa mucho tener un gran show, y

que la gente pague un boleto para ver un show

que se merezcan porque a final de cuentas ellos

son los patrones. Aparte el 50 por ciento del show

es la gente. Es emocionante que podamos tocar en

estadios, arenas o clubes, y no dejamos que deje de

ser el circo Moderatto. ✦

B TRAS EL RASTRO DEL MINOTAURO

Pinturas de Sisklos

Continúa hasta el mes de mayoGalería del MAX

C VIDA Y OBRA DEL MAESTRO CARLOS

JACINTO ARRONIZPintura de Carlos Jacinto Arroniz

Continúa todo el mes de mayoJardín de las Esculturas

B LA DANZA DEL CHANEQUE

Gráfica y pintura de Honorio Robledo

Continúa hasta el mes de mayoGalería de Arte Contemporáneo

EXPOSICIONES

Para mayor información sobre direcciones y vigencia de las exposiciones, consulte el

directorio de sitios en la p. 14

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Orígenes

Un tarde nos encerramos en la oficina de

Nick Marcy. Comenzamos a soltar ideas

y una de las secretarias de Nick, en par-

te para que todo no se quedara como

una plática y también para hacernos una

broma pesada, habló al Bulldog y describió a la banda y

cerró una fecha el sábado 22 de marzo de 2001. Nos

tuvimos que juntar para ensayar, montar las canciones

así como el nombre del grupo y el concepto. Muchos

dicen que es una burla que se convirtió en algo en serio,

es menos que eso, era pasárnosla bien tocando», son las

palabras con que Bryan narra el origen del grupo.

Xavi Moderatto interviene y dice: La idea era ser

como un grupo de bodas pero exagerado.

Bryan acota: Moderatto era el nombre de una

tienda de ropa en Insurgentes, era donde se iba a com-

prar la ropa de moda.

Comenzaron a salir muchas fechas, no había pa-

sado un año y se volvió algo masivo, hicimos tres Vive

Latinos consecutivos hasta cerrar en el escenario gran-

de. Pero desde esa primera fecha en el Bull ya estaba el

letrero luminoso, explosiones, las guitarras que tenía-

mos en ese entonces, estábamos maquillados y traía-

mos todo aterrizado desde ese entonces. No fue tan

fortuito, ni tan planeado, simplemente nos juntamos en

la tarde para tocar.

moderatto:grupodebodas

¡alobestias!

Para celebrar la presencia de Moderatto en Xalapa este 8 de mayo, cuando ofrecerán un concierto en el Parque de Beisbol de la USBI, presentamos a nuestros lectores una

semblanza de la polémica banda que convirtió a la ironía y la parodia en originalidad

Ne Ne Ne qué vas a ser/cuando seas glande/

!Gerente de la Estación o Estrella de Glam Rock…

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Búho, escultura !

Búho, escultura !

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10 3 de mayo de 2010

EN CARTELERAEN CARTELERA

Pa ra mayo r i n fo rmac i ón sob re espectáculos consulte directamente al espacio. Directorio de sitios en la p. 14

B RAFAEL VILLAR, ESCULTURA 2010

Escultura de Rafael VillarContinúa hasta el mes de mayo

Galería Ramón Alva de la Canal

C SASHIMI EN ACUYOObras de Martín Vinaver

Continua hasta el mes de mayo

Galería de Arte Contemporáneo

C LA CASA ES EL CUERPO

Cerámica de Guillermina OrtegaContinúa hasta el mes de mayo

Galería Marie-Louise Ferrari

B TIEMPO SAGRADOEscultura de

Hiroyuki OkumuraContinúa hasta el mes de mayo

Galería Ramón Alva de la Canal

B SU TRÁNSITO POR LA ABSTRACCIÓN

Pintura y escultura de

Manuel FelguérezContinúa hasta el mes de mayo

Pinacoteca Diego Rivera

A SENDEROS DEL TIEMPO, AIRE Y AGUA

Textiles de Yosi Anaya

Para mayor información sobre direcciones y vigencia de las exposiciones, consulte

el directorio de sitios en la p. 14

EN CARTELERA

Continúa hasta el mes de mayo

Espacios I, II, III y Galería Principal

de El Ágora de la Ciudad

A CAPADOKYACerámica de Roland Felderer

Continua hasta el 4 de mayo

Galería Fernando Vilchis

A UNA ISLA APARTEFotografía de Ricard Baro

Continúa hasta el mes de mayo

Espacio IV de El Ágora de la Ciudad

A LA CONQUISTA, A SANGRE Y FUEGO

Obras de la Dirección de Estudios Históricos del INAHContinúa hasta el mes de mayo

Mezanine del MAX

C CONTENEDORES DE SUEÑOS

Cerámica y escultura

de Rabí MontoyaContinúa hasta el mes de abril

Sala de Exposiciones

Temporales del MAX

B VERACRUZ 100 AÑOS Y MÁS

Fotografías presentadas por el IVECContinúa hasta el mes de mayo

Fototeca Juan Malpica Mimendi,

callejón El Portal de Miranda No. 9,

Centro Histórico, Veracruz, Veracruz

CINE

C FURIA DE TITANES (CLASH OF THE

TITANS)Dir. Louis LeterrierCon Sam Worthington, Liam Neeson y Ralph FiennesClasificación: B

Dur: 118 min.

Exhibiéndose en Cinépolis Plaza Las

Américas, Cinépolis Plaza Museo

y Xtreme Cinemas Plaza Cristal.

Como todos somos cultísimos bien

que recordamos que Perseo debe

EN CARTELERA

JUAN CARLOS R. TALAVERA10 DANZA

Una figura envuelta en ro-pas antiguas emerge de la tierra con el rostro cubierto en seda gris, su canto es el de un ser an-

tiguo que improvisa movimientos llenos de elasticidad, tensión y barbarie, una momia que se despoja de la mortaja y tiene los miembros entumecidos, mien-tras de su garganta emerge el murmullo sordo de tiempos inmemoriales.

Este sólo es el preludio de la celebrada danza Quick silver del maes-tro Ko Murobushi, que interpreta a su paso por México y que en los próximos meses llevará a distintos escenarios de Estados Unidos, Alemania y África.

Ejecutada con maestría por este bailarín de origen japonés, Quick silver, presentada por primera vez en 2006 en el Festival de Danza Venzia Biennale, ha recibido elogios que lo consolidaron como uno de los principales creadores y cultores de la danza Butoh. El Butoh también es conocido como “danza hacia la oscuridad” y “danza de las tinieblas”, y tiene sus orígenes en el bombardeo nuclear que las fuerzas aliadas lanzaron en 1945 sobre objetivos civiles en las ciudades de Hiroshima y Nagasaki.

El resultado de aquella masacre, según los testimonios de la posguerra, fueron los sobrevivientes de aquel holo-causto nuclear, quienes caminaban des-orientados con sus cuerpos quemados y los globos oculares reventados, col-gando sobre sus mejillas, provocando múltiples reacciones de asco y repul-sión. Así nació la danza Butoh, que bus-ca recobrar el cuerpo primigenio, “ese cuerpo que nos ha sido robado”, según Tatsumi Hijikata, uno de sus creadores.

La danza Butoh es única en su

género: dura, oscura, de exploración y de descubrimiento, donde uno de sus principios básicos es la exigencia de sumergirse en el propio cuerpo para descubrir y dejar surgir formas y figuras más allá de un estilo preestablecido. Se-ñalada como el paso intermedio entre la danza y el teatro, Quick silver de Mu-robushi presenta una sucesión de esta-dos que transitan de la inmovilidad y un estado de meditación hasta la tensión y la contracción muscular que conducen a posiciones animalescas donde preva-lece un equilibrio casi acrobático.

El Golem decadente

DIVIDIDA EN TRES actos principales, Quick silver es una demostración dan-cística que representa la figura sombría de un decadente, una especie de Golem que renace y mira desde Praga el terror de la condición humana, un ente que escapó de los mitos de Cthulhu de H. P. Lovecraft, mientras eleva una suce-sión de lamentos y plegarias hacia una deidad inclemente. Aquella figura que se despoja de su ropaje y muestra su cuerpo argénteo, sublima una danza con movimientos lentos y coordina-dos, aunque tiene otros instantes de mayor expresión corporal donde su cuerpo es víctima del ritmo cardiaco de un colibrí.

Durante el segundo acto, el cuer-po del bailarín muta en un sonámbulo de miembros quebradizos que traza un camino imaginario hacia una puerta de luz que representa la única salida a su dolor, una puerta que sólo conduce al vacío y una soledad agónica.

El cuerpo de Ko Murobushi es víctima de un sufrimiento que involucra

la contorsión y el temblor extremo de su cuerpo, profiriendo lamentos y recla-mos indescifrables, como si una maldi-ción estuviera exorcizando su destino.

Sobre este acto, el bailarín y co-reógrafo ha dicho que disfruta la ma-leabilidad de su cuerpo porque “me permite explorar diversas formas de cómo transformarlo, y hacerlo viajar por diversos campos de exploración”.

El tercer acto de esta danza con-siste en la recreación corporal de un animal que evoluciona, primero una gárgola, luego un mono y quizá hasta una hiena que en a paso por la arena de un desierto tangible alcanza la forma de un feto que anhela el dominio sobre su cuerpo, mostrando movimientos acro-báticos y elásticos que por momentos parece romperse o levitar.

“Me gusta mantener una posición animalesca, sumergida en una suerte de ambigüedad que va de una momia a un feto, porque de esa forma el público puede verme como un mutante”, ha explicado Murobushi sobre este acto.

Al final de su demostración, el bailarín se queda en tinieblas y vuelve a convertirse en un ente inanimado que se derrumba, como si el soplo que le diera vida se hubiese disipado.

Ko Murobushi estudió en Hijikata en 1968. Durante un tiempo se convir-tió en monje de la montaña Yamabushi, y a la vuelta de su retiro fundó la com-pañía de Butoh Dairakudakan junto con Ushio Amagatsu y Akji Maro. También fundó las compañías Sebi y Ariadone. !

TALAVERA: VIVE EN CHILANGOLAND. PERIODISTA CULTURAL Y ESCRITOR. LABORA EN LA CRÓNICA Y ESTÁ ESPERANDO UNA TELEVISIÓN DE REGALO. DE PLASMA DE PREFERENCIA.

murobushi:cuerpoenrebelión

3 de mayo de 2010M

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3 de mayo de 2010

EN CARTELERA

Pa ra mayo r i n fo rmac i ón sob re espectáculos consulte directamente al espacio. Directorio de sitios en la p. 14

!RADIO CONDE DE SAINT GERMAIN

Estimado director performan-cero:

Aún reponiéndome del festín de los cinco años por la celebración de Perfor-

mance comienzo a hacer el recuento de las cosas que me faltan o sobran en mi humilde palacio. En el inventario me encuentro unas telas como manteles que me dicen que eran una exposición de lienzos que había en El Ágora, dos copas (una de Ramón Rodríguez, no sé en qué momento la echó a la bolsa del saco), una botella de tequila Jaro-cho, otra de aguardiente Chachalaco y unos tirantes sin usar que quedé de enviarle a José Emilio Pacheco. Creo que estuvo bueno el festejo. Así es que cumplo ahora con la encomienda que me encarga para este rotativo.

Radio Más cumple años también en abril. Ya llegó a su primera década. Fue justo el día seis del cuarto mes del año 2000 cuando salió al aire en el 107.7 de frecuencia modulada. Era el sexenio de Miguel Alemán Velazco, hombre siempre ligado a los medios de comunicación, y el director del proyecto de Radio y Televisión de Ve-racruz era Miguel Ángel Sánchez de Arnas, quien le da la responsabilidad de la radio a Cristina Medina.

Recordemos que el gobierno es-tatal sólo tenía un canal de televisión, el 4+, que en ese momento tenía ya 20 años. En ese entonces, varios esta-dos de la República contaban con sus propios sistemas de comunicación, y parecía inadmisible que Veracruz, sien-do una de las entidades con mayor número de medios de comunicación, no contara con el binomio ideal (tv-radio) para difundir los mensajes gu-bernamentales.

El sonido que surgió en ese nuevo espacio en FM fue sorprenden-te. Nítido, potente, con música diversa y con identificaciones originales que llamaron la atención desde el primer momento. Sin duda, el trabajo técnico fue eficaz para lograr con retransmiso-

ras que se enlazan vía satélite, una muy buena recepción en una complicada geografía que se extiende en parte del Golfo del México. Incluso se escucha en Chiapas, Tabasco, Oaxaca, Puebla, Tlaxcala, Estado de México, Hidalgo, San Luis Potosí y Tamaulipas.

La llamada “Radio de los vera-cruzanos” cuenta con una información variada, tiene su página de internet y ha obtenido reconocimientos en la Bienal de Radio por sus producciones.

He aquí algunos de los progra-mas que pasan por Radio Más: Buenos días Veracruz, Cómo suena la clave, Dulce Francia, El molcajete, Encuentro de jara-neros, El jazz bajo la manga, La caverna, La chicharra, La esencia, La voz humana en la música, Leyendas del rock, Los mis-terios cotidianos, Ojo clínico, Retromanía, Suite continental, Tierra, el planeta música, Promúsica, El paso de Brasil, Voces vivas de Veracruz, Rock Femme, Viajes alrededor de una mesa (¡con Rafael Antúnez!) y las secciones de astronomía de Teresa Fendi de la Cruz.

A ello hay que sumar los espacios en lenguas in-dígenas como el totonaco, otomí, náhuatl, zoque-popo-luca, mixe, tenek o huasteco y tepehua.

Trabajo en general loable, con buena música a lo largo del día (aunque a veces surgen esperpentos de músi-ca comercial que no tendrían cabida aquí, para eso está la radio comercial que se es-pecializa en difundir basura auditiva). Como todo siste-ma estatal de comunicación tiene una asepsia política. Digamos más bien que sólo responde a la voz del gobier-no y sus acciones apoyadas en slogans que dejan ver una vida llena de felicidad y pro-greso.

Aquí es donde debe-

ría de funcionar un observatorio ciu-dadano de medios de comunicación públicos que exijan espacios para la sociedad civil que no estén regulados por la autocensura (“no digo eso para no meterme en líos con el goberna-dor”) y se hiciera de “La radio de los veracruzanos” una emisora plural, al fin de cuentas nosotros como con-tribuyentes mantenemos ese medio y tendríamos el derecho de solicitar cambios y hacer propuestas en la pro-gramación.

Por lo pronto, todo es color de rojo, aunque pensando si ganara el equipo azul, sería una tortura oír la “música” de Patylú como exponente de la “cultura popular”.

Reciba un abrazo !

CONDE DE SAINT GERMAIN, DUQUE

DE LOS JARDINES DE XALAPA Y

PROMOTOR DE RADIO MENOS, LA

RADIO DE LOS MARGINADOS.

vencer a Medusa, monstruosidad que convier te a quien osa mirarla en piedra, para desposar a Dánae. También sabemos que los titanes se levantan contra Zeus y sus hermanos olímpicos. Perseo es el único hombre con poderes casi divinos y por ello su participación será decisiva derrotando a los monstruos y liberando a Casiopea. Remake de la recordada película de 1981 de Harryhausen que a su modo resultó una piedra angular del cine de acción vagamente inspirado en mitos. Ésta de Laterrier (Hulk, Transformers) ha sido muy criticada por no haber sido filmada originalmente para 3D, por sustituir los clásicos monstruos generados con marionetas por otros elaborados con base en pixeles y sobre todo por el manejo rutinario de la acción y el desgano de su elenco. La cinta sin embargo es entretenida y merece ser vista.

C PRECIOSA (PRECIOUS)

Dir. Lee DanielsCon Gabourey 'Gabby' Sidibe, Mo'nique y Mariah CareyClasificación: B15Dur: 110 min.Exhibiéndose en Cinépolis Plaza Las Américas y Cinépolis Plaza Museo.

Clareece "Precious" Jones está a punto de parir a su segundo hijo. El primero nació cuando tenía 12 años. El padre de ambos es el propio padre de Precious, quien ha estado abusando de la adolescente desde que era niña. Tiene una madre despótica quien la humilla diariamente. No sabe leer y es gordísima. Todos los infor tunios le suceden hasta que descubre una escuela especial y comienza su redención hacia la luz. Película de superación personal sustentada en los méritos de las actuaciones. No difiere mucho de otras success movie donde el humillado y ofendido protagonista termina alcanzando el éxito. Todo el vibe alrededor de la cinta se debe a que sería políticamente incorrecto decir que la cinta no es nada especial –sobre todo en Estados Unidos donde se puede criticar como mala una cinta de blancos pero no una con afroamericanos. Para quienes lloran en el cine es una genial opción.

TEATRO

B EL ATENTADODe Jorge Ibargüengoitia

Dir. Alberto LomnitzDel 7 al 30 de mayoSala Chica del Teatro del Estado

C EL DRAMA DE UNA MADRE

Viernes 7 de mayo, 21:00 hrs.

Coop. $30.00Foro de la Rueca de Gandhi

C LA APARICIÓNDe Abraham Oceransky

Viernes 7, sábado 8, lunes 9 y jueves 13 y viernes 14 de mayo, 20:00 hrs.Domingo 9 de mayo, 19:00 hrs.Coop. $60.00La Libertad

TÍTERES

C PALABRAS PARA ILUMINAR EL

SILENCIODir. Pavel OrtegaViernes 14 y 21, y sábado 15 y 22 de mayo, 21:00 hrs.Coop. $50.00Foro de la Rueca de Gandhi

MÚSICA

CLÁSICA

C CONCIERTO DE GUITARRA

Martes 4 de mayo, 19:00 hrs.Casino Xalapeño

C CORO UV Y LA ORQUESTA

SINFÓNICA DE XALAPA PRESENTAN: CARMINA BURANA DE CARL ORFF, DANZÓN NO. 2 DE ARTURO MÁRQUEZDir. Alfredo Domínguez AguilarDir. Fernando LozanoSoprano: Zaria SoraBarítono: Ricardo LópezContratenor: Ramiro PatiñoCoro UV y OSXViernes 7 de mayo, 20:30 hrs.Sala Grande del Teatro del Estado

C HABÍA UNA VEZ UN SECRETO

Sábado 8 de mayo, 21:00 hrs.Coop. $60.00Café Teatro Tierra Luna

C ORQUESTA DE CÁMARA DE XALAPA

Domingo 9 de mayo, 13:00 hrs.Auditorio del MAX

B CORO UVDir. Alfredo

Domínguez AguilarJueves 13 de mayo, 19:00 hrs.Parroquia de San Isidro

B PROGRAMA DEDICADO A LOS

MAESTROS: PRELUDIO A LA SIESTA DE UN FAUNO,

radiomásde10

CAFÉ TEATRO

Tierra Lunael son del corazón

Cartelera Mayo

RESERVACIONES: 812-13-01Rayón 18 Centro, por los Berros

cafetierraluna@gmail.com

Jueves 6Radio-Ver

Transmitiendo en vivo20:00 hrs. Entrada libre

Sábado 8Había una vez un secreto

Concierto de las películas de Disney dirige Armando Mora

21:00 hrs. Coop. $60.00

Viernes 14Los Dorados

Música con Daniel Zlotnik, Damián Galvez, Carlos Maldonado21:00 hrs. Coop. $ 70.00

Viernes 21Raúl Gutiérrez y los 7 hermanos

Música de los 50 (swing)21:30 hrs. Coop. $ 50.00

12 3 de mayo de 2010

DEBUSSY, CONCIERTO EN RE MENOR PARA FLAUTA, BACH, SUITE DEL PÁJARO DE FUEGO, STRAVINSKY, RAVEL, BOLEROOrquesta Sinfónica de Xalapa

Dir. Fernando LozanoSolista: Fernando LozanoViernes 14 de mayo, 20:30 hrs.

Sala Grande del Teatro del Estado

C ALUMNOS DEL MAESTRO JORGE

COVARRUBIASDomingo 16 de mayo, 13:00 hrs.

Auditorio del MAX

C SOLISTAS GUITARRA CIMI: PERCUSIONES Y

CUERDASMartes 11 de mayo, 19:00 hrs.

Casino Xalapeño

POPULAR

B SANDRA LOHR Y PEPE GONZÁLEZ

Jueves 6 de mayo, 19:00 hrs.

Auditorio de Radio UV

C RADIO VER Y SON ACHÉ

Jueves 6 de mayo, 20:00 hrs.

Café Teatro Tierra Luna

C RONDALLA SAN MARTÍN

Sábado 8 de mayo, 20:00 hrs.

Coop. $35.00

Foro de la Rueca de Gandhi

B ORQUESTA DE SALSADir. José Luis

Martínez ContrerasJueves 13 de mayo, 19:00 hrs.

Auditorio de Radio UV

C LOS DORADOSViernes 14 de mayo, 21:00 hrs.

Coop. $70.00

Café Teatro Tierra Luna

B BALLET FOLKLÓRICODir. Miguel Vélez Arceo

Viernes 14 de mayo, 19:00 hrs.

Parroquia de San Isidro

ROCK

B MODERATTO EN CONCIERTO

Sábado 8 de mayo, 20:30 hrs.

Coop. $200 a $600 VIP

Parque de Beisbol de la USBI

JAZZ

C RONDA JAZZDir. Alci Rebolledo

Martes 4 de mayo, 18:00 hrs.

Facultad de Arquitectura

Jueves 6 de mayo, 18:00 hrs.

Facultad de Contaduría y

Administración

Miércoles 12 de mayo, 18:00 hrs.

Unidad de Humanidades

Jueves 13 de mayo, 12:00 hrs.

Ciencias Administrativas y Sociales

EN CARTELERA

3 de mayo de 2010 13

Universidades, centros de investi-gación y organizaciones univer-sitarias de las más importantes de Brasil se unieron al proyecto

del espacio común de educación superior para el continente americano de la Organi-zación Universitaria Interamericana (OUI), que preside el rector de la Universidad Ve-racruzana (UV), Raúl Arias Lovillo.

Durante la gira de trabajo que sostuvo en este país, el presidente de la OUI y rec-tor de la UV coincidió con Gilberto Luiz Moraes Selber, rector de la Universidad Camilo Castelo Branco, de Sao Paulo, Bra-sil, y presidente del Consejo de Rectores de Universidades Brasileñas (CRUB) en el interés por promover la cooperación aca-démica entre instituciones de educación superior de América.

Como parte de su compromiso, realiza-ron una serie de visitas a rectores de uni-versidades brasileñas, con el fin de promo-ver el establecimiento de espacios comunes de educación superior en América Latina y el Caribe, con el invaluable apoyo de la experiencia de universidades de Canadá y Estados Unidos, mencionó Arias Lovillo.

Durante la visita del también Rector de la UV a la Pontificia Universidad Católica de Sao Paulo (PUC-SP), Dirceu de Mello, rector de esta institución, mencionó que la movilidad académica y estudiantil entre países del continente constituye un área de oportunidad para la región. Ahí, se re-conoció la importancia de temas como la promoción del cambio en la práctica de la docencia universitaria –a través de proyec-tos como el de INNOVA-CESAL, financiado por el Programa ALFA III de la Unión Eu-ropea y coordinado por la UV–, en el que participan alrededor de 100 académicos de 25 IES de América Latina y Europa.

Renée Zieman, asesora de relaciones internacionales de la PUC-SP, ofreció sumar esfuerzos para la enseñanza de los idiomas portugués, francés y español. Asimismo, en coordinación con la OUI, se promoverá el

establecimiento y consolidación de una red de asociaciones de cooperación internacio-nal del Continente Americano, en la que participarán organizaciones de Argentina, Brasil, Perú, Colombia, México y Canadá, entre otras.

Por su parte, Adnei Melges de Andrade, vicerrector de Relaciones Internacionales de la Universidad de Sao Paulo (USP), re-conoció que existe poca interacción entre las instituciones de educación de ambos países. Los representantes de la UV y de la universidad que genera el 25 por ciento de la producción científica de Brasil coin-cidieron en la importancia de reconocer a la educación superior como bien público, cuya misión debe estar enfocada a la ge-neración de conocimiento para su distri-bución social.

Junto con la UNAM, la USP es la única universidad pública latinoamericana que ha sido ubicada entre las primeras 100 más importantes del mundo. Pedro Ronzelli Júnir y Celso Figueiredo, vicepresidente y jefe del Gabinete de la U. Mackenzie, res-pectivamente, reconocieron que la alian-za OUI-CRUB se constituirá en el espacio

más importante para la integración plena del sistema de educación superior del país sudamericano.

En la visita a esta institución también estuvo presente Valmor Bolan, rector del Centro Universitario de Santo André, quien puntualizó que existen muchas áreas en común por aprovechar entre las institu-ciones de educación superior de América Latina. Particularmente, se prestará espe-cial atención a la promoción de posgrados enfocados a la investigación de reconocida calidad.

En el Centro Universitario de Belas Ar-tes de Sao Paulo, Paulo A. Gomes Cardim, rector de esta institución, y Antonio Verone-zi, canciller de la Universidad de Guarulhos, dijeron que la diversidad de pensamiento constituye una de las principales fortalezas de las universidades de AL. El compromiso asumido en uno de los centros más im-portantes de bellas artes del Brasil implica la suma de voluntades para contribuir una sólida cooperación académica con la UV y las IES afiliadas a la OUI.

Durante la visita realizada al Parque Tec-nológico de San José dos Campos, a 60

km. de Sao Paulo, Marco Antonio Raupp, director general de este importante nú-cleo de investigación y tecnología aplicada, mencionó que el Parque fue concebido para fomentar el desarrollo regional basado en la economía del conocimiento. La experien-cia del parque constituirá una oportunidad muy importante para fortalecer los víncu-los entre la docencia e investigación con las más importantes empresas de la primera economía de América Latina, tales como Petrobras, Vale y Embraer. Las dos prime-ras representan el 40 por ciento de las ac-ciones de la bolsa de valores de Sao Paulo, Bovespa, la tercera mayor del mundo.

Como resultado de estas visitas, los rectores brasileños acordaron con la OUI la realización de un seminario para res-ponsables de las áreas financieras de las universidades brasileñas, con el apoyo de universidades mexicanas y la gestión de la Presidencia de esta Organización; el evento se realizará en agosto próximo. Asimismo, se llevará a cabo un taller sobre la expe-riencia de acreditación en México, cuyos resultados son de interés primordial para el CRUB.

Arias Lovillo informó a sus contrapar-tes brasileños que los acuerdos y prime-ros resultados de estas visitas serán pre-sentados durante la Segunda Conferencia de Rectores del Grupo COIMBRA, que se llevará a cabo en octubre próximo, en Cal-gary, Canadá. Indicó que paralelamente a la Conferencia, se realizará el Primer Congre-so de las Américas de Educación Internacio-nal, en coordinación con el Consorcio para la Colaboracion en Educacion Superior de America del Norte, CONAHEC por sus siglas en inglés y la Oficina Canadiense para la Educación Internacional.

Este Congreso se constituirá en el fo-ro de internacionalización de la educación superior más importante del Continente Americano y se organizará anualmente, cu-yas sedes probables para los dos próximos años son Brasil y México.

Universidades brasileñas se unieron

al proyecto continental de la OUI

En la gira de trabajo del Presidente de la OUI y Rector de la UV

öSe trata de las Universidades de Sao Paulo, la Pontificia Universidad Católica de Sao Paulo, la Camilo Castelo Branco y el Consejo de Rectores de Universidades Brasileñas

öTambién se unieron la Universidad Mackenzie, el Centro de Santo André, el Centro Universitario de Belas Artes y el Parque Tecnológico de San José dos Campos

Adnei Melges de Andrade, vicerrector de Relaciones 8Internacionales de la USP; Gilberto Selber, presidente del CRUB;

Raúl Arias Lovillo y Patricia Gudiño, presidente y secretaria de la OUI,

respectivamente

14 3 de mayo de 2010

ÁGORA DE LA CIUDAD Bajos del Parque Juárez

CENTRO CULTURAL LOS LAGOS Paseo de los Lagos s/n Tel. 812 1299

ALKIMIA González Ortega 20

ARTERIA Academia de Producción Audiovisual y Ecotecnias Juárez 114 Tel. 817 3840 info@arterias.org

AUDITORIO DE LA NORMAL VERACRUZANA Av. Xalapa s/n

AUDITORIO DEL INSTITUTO SUPERIOR DE MÚSICA DEL ESTADO DE VERACRUZ Arco Sur 1, Reserva Territorial Tel. 819 3648. 819 3649

AUREARTE Av. Revolución 244, Centro Tel. 842 7045

CAFÉ TIERRA LUNA Rayón 18 Tel. 812 1301

CENTRO DE ESTUDIOS EN EL ARTE DE LOS TÍTERES Calle 13 de septiembre 37 Tel. 818 8735

CENTRO RECREATIVO XALAPEÑO Xalapeños Ilustres 31, Centro Tel. 818 8735

CINEPOLIS Plaza Las Américas Av. Lázaro Cárdenas s/n Tel. 812 7358 y 812 5214

Plaza Museo Lucio Blanco 45 Tel. 814 9901 y 814 2721

EL ESCARABAJOAzueta 125 esq. Melchor Ocampo

EL REFUGIO, FORO ALTERNATIVO Miguel Palacios 27, Centro

EL SITIO DE LOS MILAGROS Plaza Milagros 5 de mayo 7 Coatepec, Ver Tel. 841 0190

EN PINO 27Pino Suárez 27

ESCUELA VERACRUZANA DE CINE LUIS BUÑUELBelisario Domínguez 31Tel. 8 18 68 62

FACULTAD DE DANZA DE LA UV Belisario Domínguez 25 Tel. 818 7038

FRIDARTE CENTRO CULTURAL Francisco Vázquez Gómez 13, Valle Rubí-Ánimas Tel.812 5584

GALERÍA DE ARTE CONTEMPORÁNEO Xalapeños Ilustres 135, Centro Tel. 818 0412

GALERÍA DE BARRAGÁN Calzada de Barragán 3, Centro Tel. 817 9999

GALERÍA DE LA FACULTAD DE AP Belisario Dominguez 25, Centro Tel. 817 3120

GALERÍA FERNANDO VILCHIS, INSTITUTO DE AP Av 1o de mayo No 21, Col. Obrero-Campesina, Tel. 840 3244

GALERÍA MARIE LOUISE FERRARI Alfaro 10, Centro Tel. 818 1158

GALERÍA RAMÓN ALVA DE LA CANAL Zamora 27, Centro Tel. 817 7579

JARDÍN DE LAS ESCULTURAS Murillo Vidal s/n Tel. 812 7369

LA CEIBA GRÁFICA Ex Hacienda La Orduña

Coatepec, Veracruz

LA DIVARuíz Cortines 212

LA FÁBRICA TV Ávila Camacho 23 piso 2 . CemtroTel. (228) 8121995

LA LOLA Pino Suárez casi esq. Mata

LA CASA DE LA CULTURA DE COATEPEC Pedro Jiménez del Campillo 4, esq. Cuauhtémoc, Centro, Coatepec, Veracruz

LA TASCA Xicoténcatl 76 bis Tel. 814 1162

MUSEO DE ANTROPOLOGÍA Av. Xalapa s/n Centro Tel. 818 7562

PATIO MUÑOZ Pino Suárez 38, Centro

PINACOTECA DIEGO RIVERA J.J. Herrera 5, Centro Tel. 818 1819

REALIA, CENTRO DE FORMACIÓN CULTURAL Miguel Palcios 11, Centro Tel. 817 5009

RUECA DE GANDHI Ursulo Galván 65, Centro Tel. 818 1920

TEATRO DEL ESTADO Av. Avila Camacho s/n

TEATRO LA CAJA Calle Pérgola s/n

TEMPESDANZA 20 de Noviembre Nte. 51 Tel. 890 1189

ZONA CENTRO Juárez 123

*Consignados en la cartelera de Performance

DIRECTORIO DE SITIOS Y ESPACIOS CULTURALES*

Esta cartelera es un servicio gratuito que PERFORMANCE brinda a la comunidad. La información está sujeta a

vaivenes y como es del Golfo, asi entra el Norte en Veracruz. Para verificar horarios y cualquier asunto relacionado con la información –que nos las proporcionan los organizadores– le sugerimos llamar a los teléfonos que aparecen en el Directorio. Si desea que su información se incluya en este espacio, remita su correspondencia a:

carteleraperformance@gmail.com.Indique fecha, horarios, dirección

Cinco años:...ÉÉ 8

! ORBIS TERTIUSJueves 6 de mayo, 20:30 hrs.

Sala Chica del Teatro del Estado

DANZA

! BALLET FOLKLÓRICO: RETABLOS DE

PROVINCIADomingo 9 de mayo, 20:30 hrs.

Sala Emilio Carballido del Teatro del Estado

PRESENTACIONES

! MAESLTROM AGUJERO NEGRO

Libro de Marco Tulio AguileraPresentan: Óscar de la Borbolla y el autorViernes 7 de mayo, 19:00 hrs.

Librería Bonilla, México D.F.

AGUA CLARA EN EL ALTO AMAZONASLibro de Marco Tulio AguileraPresentan: Joaquín Díez-Cañedo Flores y el autor

Sábado 8 de mayo, 18:00 hrs.

Complejo Cultural de la Universidad de Puebla, Puebla, Puebla

CONVOCATORIAS

! SÉPTIMO CONCURSO DE TEATRO EN LA

ALACENADel 30 de agosto al 4 de septiembre

Para mayores informes e inscripción: Candileja, Sexta de Juárez 214 altos, o al teléfono 8 18 82 40

CONCURSO

FILMARTE1er FESTIVAL DE CORTOMETRAJE JUVENIL 2010.Del 8 de febrero al 23 de mayo.* Escuelas de Enseñanza

Media Superior del país,

estudiantes de 15 a 19 años.

* Presentar guíon del 8 de febrero

al 12 de abril a las 17:00hrs.

El proyecto podrá presentarse

personlamente o enviarse por

mensajería o correo electrónico.

* Más informacion en

www.festivalfilmarte.com

Av. Ávila Camacho 23, Tercer

piso, Centro Histórico, Xalapa,

Veracruz, México.

Dirección:

guiones@festivalfilmarte.com

Convocan: Cobaev-Injuver.

EN CARTELERA

Fue Godard quien hizo esta frase: Le cinema est mort, pero fue porque deseaba que el cine desapareciera

con él. La Nouvelle Vague reúne películas de diversa índole, hay más relación entre Jacques Ri-vette y Alan Rudolph, que entre ellos con Françoise Truffaut. Ro-hmer se parece más a [Alfred] Musset y a Marivaux que a otros cineastas de la Nouvelle Vague. Los más grandes cambios ocurrieron a partir de 1915; yo tengo la vo-luntad de filmar en planos fijos muy simples como lo hicieron en aquella época, por eso me llaman cineasta primitivo.

¿Crees que para ser ci- !neasta se debería ser crítico de ci-ne?

Sí, creo que puede ser-vir, aunque a veces digo algunas tonterías antes de filmar mis pe-lículas. Por ejemplo, recuerdo cuando tenía 20 años y critiqué la calidad del sonido que estaba muy fuerte, mientras que este ve-nía simplemente de la cabina de proyección.

Si hicieras una película !mexicana ¿qué aspectos del país te gustaría tratar?

Acabo de llegar, pero Méxi-co siempre ha sido una tierra que atrae a los cineastas. De momento sólo he filmado en Ecuador donde documento a los trabajadores de los platanares. En México hay un espacio importante para la fan-tasía donde la locura se mezcla con la civilización; en mi opinión, el mejor filme sobre locura en la historia del cine fue mexicano, Él, de Luis Buñuel. Nosotros en-contramos muchos ejemplos de locura en los comportamientos mexicanos y desde luego en su cine, y no solamente en Buñuel sino también en Jodorowsky.

¿Qué hay sobre el buró al !lado de tu cama?

Hay una radio, una botella de agua, pastillas para dormir, y siempre tengo un libro, ahora es-toy leyendo la novela La campana de cristal de Sylvia Plath.

[En este instante le doy a Luc Moullet una botella de Coca Cola y le pido que la abra, una re-ferencia a su cortometraje Essaie d´ouverture.]

Las nuevas botel las de Coca son más fáciles de abrir, por eso Coca Cola cambió las corcholatas después de ver mi película. !

MA N O N: TR A B A J A E N AL I A N Z A

FRANCESA Y ESPERA IR A TOMAR EL SOL

A PUERTO ESCONDIDO

Muy bien el brindis, no se rasga-ron las vestiduras de las obras expuestas de Yosi Anaya que no es s inónimo de Jesús

Anaya, el extinto director editorial por

unas horas de la UV, sino el nombre de la destacada artista sonorense que expo-ne textiles. AdriánFuentes, a cargo de su destacado cuarteto de cuerdas, Agitato, cautivó a los asistentes con su exquisi-ta selección de algunas de las piezas más hermosas de la sensibilidad musical, pro-vocando el aplauso arrebatado de varios destacados músicos: Antonio Tornero, Rafael Toriz (original, no el junior), Gil-berto Martínez.

De México nos visitaron los queri-dos amigos escritores Mauricio Montiel y Bruno H. Piché. Algunos no traían invita-ciones. Hubo un señor que entró gracias a su pinta de funcionario, rehusó decir su nombre, quiso ver la lista de invitados y se fue. Otros que fueron designados como re-presentantes, emisarios o impersonators de destacados políticos nomás no llegaron, lo cual todos agradecimos.

Saludamos al siempre encantador Kike Muñoz quien nos regaló con su sim-patía. Romy Cotera se quejó de que había puro ruco y sólo quería tomarle fotos a Ezra. Tomaron fotos, con cámaras. Otros con los dedos encuadraban. No salieron fotos. Además de fotos se tomaron copas. No se ensució demasiado. Se chismeó y al parecer la gente estuvo contenta. Estuvieron presentes casi todos los colaboradores, in-cluido Marco Tulio Aguilera, quien no quiso dar autógrafos. Entre los que fueron, algunos llegaron, otros no. Los que no llegaron no salieron en la foto. Muchos fueron al baño. Otros salían y fumaban. Dicen que dejó de llover. Tan Tan. Tin no, porque ya salió la re-seña en el número anterior. Tan. !

Luc Moullet:...ÉÉ 5

Ora no te me escapas "(Concepción Armendáriz

y Rafael Antúnez

Oimos al cuarteto o "mejor platicamos?

GIN

A C

OLLIN

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15153 de mayo de 2010

Ñ XALAPA, VER. 29 de Abril de 2010.- En presencia de la directora de la oficina interna-cional del Centennial College de Toronto, Virginia Macchiavello, el Mandatario estatal aseguró que el convenio firmado con este instituto permitirá consolidar el sistema educativo de excelencia de Veracruz gracias al aporte de la institución académica canadiense, que cuenta con un enorme prestigio, visión de globalidad y de competitividad.En el marco del Día del Niño, este festejo que habrá de disfru-

tar la niñez veracruzana, el DIF Estatal, que preside Rosa Borunda de Herrera, espera recibir el próximo domingo 2 de mayo a más de 20 mil niños y niñas en el Festival Kani Tajín, a efectuarse en el Parque Temático Takilhsukut, de

la ciudad de Papantla. Ese mismo día, el Gobierno del Estado y el organismo asistencial,

en coordinación con diversas dependencias estatales y municipales, realizarán el Festival Artístico Los Niños del Bicentenario en el Par-que Juárez de la ciudad de Xalapa, de las 10 de la mañana a las 17:00 horas. Regalos y dulces serán repartidos entre los niños y niñas de los 212 municipios, ya que el DIF Estatal, a través de los sistemas DIF municipales replicará esta celebración en cada rincón veracruzano. El gobernador Fidel Herrera Beltrán y su esposa la presidenta del DIF Es-tatal, Rosa Borunda de Herrera, siempre han considerado que los niños son los únicos con privilegios en el Estado de Veracruz. Bajo este lema, en el marco de ese día tan especial se conjugará una gran variedad de actividades artísticas, recreativas y culturales.

El domingo 2 de mayo, en la zona norte de la entidad, se efectuarán múltiples actividades y espectáculos para los niños, como expresiones creativas de la cultura totonaca, talleres, juegos, teatro y shows. Con el ánimo de sorprender, divertir, interactuar y celebrar, en todos los rincones del Parque habrá grupos ambientales, actividades y deportes. Este evento –cuya entrada es gratuita– dará inicio a partir de las 10:00

de la mañana y hasta las 19:00 horas, e incluirá además música, danzas tradicionales, lucha libre, cuentacuentos, maquillaje facial, zoológico ambulante, talleres de papalote, caballito armable de madera, papel pi-cado, capoeira para niños y muchas otras sorpresas. Kani Tajín refrenda el compromiso del DIF Estatal y del Festival de la Identidad Cumbre Tajín por crear ambientes lúdicos, formativos y de interacción familiar en torno a los intereses y gozos de los niños veracruzanos.

De forma paralela, se espera que más de 3 mil niños y niñas parti-cipen en el Festival Artístico del Día del Niño Los Niños del Bicente-nario, en el Parque Juárez de la ciudad de Xalapa. Ahí chicos y grandes disfrutarán de la actuación de grupos musicales, payasos, rifas, regalos, obras de teatro, encostalados, palo de lluvia, rompecabezas, cuerda y tiro al blanco. También habrá lotería de las tradiciones veracruzanas,

DIF Estatal festejará el Día del Niño

RECIBIRÁ FESTIVAL KANI TAJÍN 20 MIL NIÑOS VERACRUZANOS

! Se llevará a cabo el próximo domingo 2 de mayo, en el Parque

Temático Takilhsukut

! A iniciativa de la presidenta del DIF Estatal, Rosa Borunda

de Herrera

! De forma paralela, en el Parque Juárez de Xalapa se realizará

el Festival Artístico Los Niños del Bicentenario

! En el marco de esta celebración destaca el Concierto Cri!Crí

Sinfónico, el 29 de abril en la Normal Veracruzana a partir

de las 19:00 horas

memorama de los derechos y obligaciones de los niños, talleres, títeres de papel, papiroflexia, juegos de mesa, dibujos y pinta caritas.

Otro de los eventos que en el marco de esta celebración la pobla-ción veracruzana espera con singular alegría, es el Concierto Especial del Día del Niño Cri-Crí Sinfónico, a través del cual se rinde un ho-

menaje al compositor orizabeño Francisco Gabilondo Soler. Una vez

más, la Orquesta Sinfónica Juvenil del Estado de Veracruz respalda las

acciones del DIF Estatal por medio de este concierto que se realizará el próximo 29 de abril en el Auditorio de la Benemérita Escuela Normal Veracruzana, a partir de las 19:00 horas. A este homenaje se suma la Or-questa Nuevo Proyecto de la Universidad Veracruzana y los alumnos de

la Escuela de Iniciación Musical Juventino Rosas. Ambas agrupaciones realizarán una presentación de música de Cri-Crí, el jueves 29 de abril

en el foro abierto de El Ágora de la Ciudad, a partir de las 19:00 horas. Ese mismo día, autoridades del DIF Estatal junto con integrantes

del equipo profesional Halcones Rojos de Veracruz visitarán las insta-laciones del Hospital Regional de esa ciudad, para repartir obsequios y juguetes entre los niños que permanecen internados por alguna compli-cación en su salud. Por la tarde, en el auditorio Benito Juárez de Vera-cruz se llevará a cabo la convivencia con los alumnos de las 27 escuelitas de baloncesto Halconcitos Rojos.

El día 30, también se repartirán juguetes entre los infantes conva-lecientes en hospitales de la ciudad de Xalapa, como son: Centro de Es-pecialidades Médicas Doctor Rafael Lucio, Hospital Civil Doctor Luis F. Nachón y Centro Estatal de Cancerología Miguel Dorantes Meza.

Asimismo, el 30 de abril el gobernador Fidel Herrera Beltrán y la presidenta del DIF Estatal, Rosa Borunda de Herrera, convivirán con los niños y niñas del Sexto Parlamento Infantil del Estado de Veracruz.

Dicho evento es organizado por el Sistema para el Desarrollo Integral

de la Familia del Estado de Veracruz, en coordinación con la Secretaría

de Educación de Veracruz , el Congreso del Estado y el Instituto Elec-toral Veracruzano.

16 3 de mayo de 201016

El gobernador Fidel Herrera Beltrán

atestiguó la firma del Programa de Colaboración Académica Binacio!nal entre el Colegio de Educación

Profesional Técnica del Estado de Veracruz (Conalep) y el Centennial College de Toronto, Canadá. En presencia de la directo!ra de la oficina internacional del Centennial College de Toronto, Virginia Macchiavello, el mandatario estatal aseguró que este convenio permitirá consolidar el sistema educativo de excelencia de Veracruz gracias al aporte de la institución académica canadiense, que cuenta con un enorme prestigio, visión de globalidad y de competitividad. Destacó que los estu!diantes del sistema educativo público del nivel medio superior tendrán ahora la misma opor!tunidad que antes sólo gozaban los de escuelas privadas. Fidel Herrera Beltrán subrayó que su gobierno está determinado a impulsar una educación media superior que prepare cuadros estudiantiles que puedan conseguir un empleo inmediatamente después de concluir los estu!dios. De esta manera, consideró, se fortale!cen con capital humano activo las inversiones y se garantiza la generación de más empleos en Veracruz. Abundó que las instituciones de educación superior en el estado ofrecen ya las carreras de telecomunicaciones y metalurgia, debido a que esas son las que demandan em!presas como la canadiense TSS, y la compañía trasnacional Tenaris Tamsa. Con convenios como éste, Veracruz busca acercarse a los altos niveles de excelencia que Centennial College ha obtenido desde 1966 en que fue fundado en Canadá, sostuvo.

El acuerdo otorga a los estudiantes vera!cruzanos la posibilidad de realizar proyectos académicos, culturales, cursos de lenguas, so!bre todo la inglesa, conferencias, seminarios e intercambios de todo tipo entre las comunida!des académicas.

La directora general del Conalep Vera!cruz, Judith Gasperín Cessa, destacó que los objetivos del programa son compartir expe!

riencias académicas y técnicas en la formación de profesionales de nivel medio superior, entre!nar a profesores en idioma inglés y otras disci!plinas en común para ambas instituciones. Su!brayó que los estudiantes del Conalep podrán aplicar por una beca para cursar algún progra!ma académico en esa institución e incrementar su currículum. Indicó que, con la finalidad de hacer autosustentable este proyecto, se ha ha!bilitado una oficina de enlace del colegio cana!diense para ofrecer sus servicios a estudiantes, profesores y administrativos de otras institu!ciones públicas y privadas así como al público en general. Dichas actividades generarán becas en especie para que estudiantes y profesores de Conalep puedan recibir entrenamiento en Toronto, abundó Gasperín Cessa.

Por su parte, Virginia Macchiavello, al presentar los servicios de la institución cana!diense y los beneficios que este programa de colaboración con Conalep Veracruz traerá al ámbito educativo estatal, presentó a una mu!jer veracruzana que radica en Canadá desde

hace 23 años. “Melida Renkwitz, gerente de Desarrollo Internacional para Latinoamérica y España, es un testimonio de los veracruza!nos, porque es veracruzana y tiene 23 años en Canadá; es un buen testimonio del pueblo de Veracruz que tenemos en Canadá”. Renkwitz administrará los proyectos académicos y edu!cativos que se desarrollen en el estado de Vera!cruz. Virginia Macchiavello reconoció que una de las metas que se ha propuesto el gobernador Fidel Herrera Beltrán es que los veracruzanos tengan acceso a la educación globalizada, y éste es uno de los objetivos del acuerdo entre Conalep y el Centennial College. Precisó que la institución canadiense es una de las más re!conocidas por su diversidad cultural, donde más de cien grupos culturales asisten y hablan 80 idiomas. Ofrece 95 carreras universitarias técnicas y tecnológicas, así como posgrados y licenciaturas a más de 13 mil estudiantes en el turno diurno y 35 mil en el turno nocturno. Destacó que existen 2 mil 600 estudiantes que provienen de más 80 países del mundo.

ATESTIGUA FHB FIRMA DE PROGRAMA DE COLABORACIÓN ACADÉMICA BINACIONAL CONALEP-CENTENNIAL COLLEGE ! El convenio permitirá que estudiantes veracruzanos de nivel medio superior tengan ahora las mismas oportunidades

que antes sólo gozaban los de escuelas privadas ! El acuerdo permitirá consolidar el sistema educativo de excelencia de Veracruz, dice Virginia Machiavello, directora

de oficina internacional de la institución canadiense

! XALAPA, VER. 29 de Abril de 2010.- En presencia de la directora de la oficina internacional del Centennial College de Toronto, Virginia Mac-chiavello, el Mandatario estatal aseguró que el convenio firmado con este instituto permitirá consolidar el sistema educativo de excelencia de Veracruz gracias al aporte de la institución académica canadiense, que cuenta con un enorme prestigio, visión de globalidad y de competitividad.