20
Para qué imprimir De autores, público, impresores y manuscritos en el Siglo de Oro FERNANDO BOLZA IMPRIME: Qn doit croire tout ce qui est imprimé. Voir son nom imprimé! II y en a qui commettent des crimes rien que pour ya. Flaubert, Dictiannaire des idées reyues. Siempre feroz en su volteriana inocencia, Cándido organizó en las costas de Surinam un insólito concurso: quien demostrara ser el más desgraciado de los allí presentes ganaría un premio de dos mil piastras y lo acompañaría en su viaje de vuelta a Europa. Tras largas horas de examen en la taberna del puerto, de entre la muchedumbre que se presentó a su convocatoria Cándido eligió al sabio Martín, cuyo mayor mérito en la desgracia consistía en haber trabajado durante diez años para los libreros-editores de Amsterdam. Ajuicio de Cándido, tan aciaga circuns- tancia lo convertía en el más desdichado de los hombres, puesto que no se podría encontrar en todo el mundo oficio peor que aquél y en lugar menos adecuado ~. Este pasaje de Voltaire merecería formar parte de una antología de invecti- vas de los escritores contra quienes editan o venden sus obras, un motivo que aparece con frecuencia en la historia del autor como tipo intelectual. Por supuesto, tal cosa es compatible con los elogios que los mismos autores entonan en honor de la imprenta>. El presente lexto es refundición de una conferencia pionrtnciada en el 111 Seminario de His- toria del Libro de la Fundación Duques de Soria. «El libro: de la imprenta al lector III. Del manuscrito al impreso”, Salamanca, 1996. 2 ~ jugea quil ny avait point de métierau monde dunt on dñt étre plus dégoúté’=, Candide Ou loptimisttw, Paris, Armand Colin, ¡957, Pp. 70-71. Por supuesto, sus obras se habían publica- do muchas veces en Atnsterdam. (fi Robert lliffe, «Author-mongering. The editor between pro- ducer and consumer”, en A. Bermingham y J. Brewer (eds.), The consumption of culture, 1600- 1800. Image, ob¡eec, ten, London, Routledge, 1995, pp. 166-192. Tales laudes no distan tampoco mucho de la autocotnplacencia del creador. Por ejemplo, (‘ietolamu Cardano se preguntaba «¿quién pone en duda el hecho de que ni a Galeno ni a Aristó- Ct,a ciernas cíe H/stor/c; Moderna, n.’ 18, Servicio de Publicaciones. Universidad Complutense. Madrid, ¡997

Para qué imprimir De autores, público, impresores y manuscritos … · 2017-04-29 · Para qué imprimir De autores, público, impresores y manuscritos en el Siglo de Oro FERNANDO

  • Upload
    others

  • View
    2

  • Download
    0

Embed Size (px)

Citation preview

Page 1: Para qué imprimir De autores, público, impresores y manuscritos … · 2017-04-29 · Para qué imprimir De autores, público, impresores y manuscritos en el Siglo de Oro FERNANDO

Para quéimprimir De autores,público, impresoresy

manuscritosen el Siglode Oro

FERNANDOBOLZA

IMPRIME: Qn doit croire tout ce qui estimprimé. Voir son nom imprimé! II y enaquicommettentdescrimesrien quepour ya.

Flaubert,Dictiannairedesidéesreyues.

Siempreferoz en suvolterianainocencia,Cándidoorganizóen las costasdeSurinamun insólito concurso:quiendemostraraserelmásdesgraciadode los allípresentesganaríaun premiode dos mil piastrasy lo acompañaríaen suviaje devueltaaEuropa.Traslargashorasde examenen la tabernadel puerto,deentrelamuchedumbrequese presentóa su convocatoriaCándidoeligió al sabioMartín,cuyo mayor méritoenladesgraciaconsistíaen habertrabajadodurantediez añosparalos libreros-editoresdeAmsterdam.Ajuicio de Cándido,tanaciagacircuns-tancialo convertíaen el másdesdichadodelos hombres,puestoqueno se podríaencontraren todoel mundooficio peorqueaquély en lugarmenosadecuado~.

Estepasajede Voltaire mereceríaformarpartede unaantologíade invecti-vasde los escritorescontraquieneseditano vendensusobras, un motivo queaparececon frecuenciaen la historiadel autor como tipo intelectual.Porsupuesto,tal cosaes compatibleconlos elogiosquelos mismosautoresentonanen honorde la imprenta>.

El presentelexto esrefundicióndeunaconferenciapionrtnciadaenel 111 SeminariodeHis-toria del Libro de la FundaciónDuquesde Soria. «El libro: de la imprentaal lector III. Delmanuscritoal impreso”,Salamanca,1996.

2 ~ jugeaquil ny avaitpointde métieraumondedunt on dñt étreplus dégoúté’=,CandideOu loptimisttw, Paris,ArmandColin, ¡957,Pp. 70-71. Porsupuesto,susobrassehabíanpublica-do muchasvecesen Atnsterdam.(fi Robertlliffe, «Author-mongering.Theeditorbetweenpro-ducerandconsumer”,en A. Berminghamy J.Brewer (eds.),The consumption of culture, 1600-1800. Image,ob¡eec, ten, London, Routledge,1995,pp. 166-192.

Tales laudes no distan tampocomuchode la autocotnplacenciadel creador. Porejemplo,(‘ietolamuCardanosepreguntaba«¿quiénponeen duda el hechodequeni aGalenoni a Aristó-

Ct,aciernascíe H/stor/c; Moderna, n.’ 18, Serviciode Publicaciones.UniversidadComplutense.Madrid, ¡997

Page 2: Para qué imprimir De autores, público, impresores y manuscritos … · 2017-04-29 · Para qué imprimir De autores, público, impresores y manuscritos en el Siglo de Oro FERNANDO

32 FernandoBouza

Quizá el honor de abrir la hipotéticacolecciónde vejámenesse le debareservaral «Dios creó al poetaparael librero, comoel ratón parael gato» delPobrecitohabladorMarianoJoséde Larra4—quepodríausarsemuy biencomolemade todo el conjunto.Lugar especialísimolecabria,porsupuesto,al diálogoqueenla empretitade BarcelonamantienenDonQuijote y cl desconocidoquehatrasladadoalcastellanoLe bagatele:si aquélrecuerda«lasentradasy salidasdelos impresoresy las correspondenciasquehay de unosa otros»,éstese quejadelos abusosquecometenlos libreroscon los autorescuandoles hancompradoelprivilegio de impresiónde susobras’.

Su presenciaen la imprentasejustifica porqueera frecuentequelos autores,sí no vendíanel privilegio de impresión,comoerael caso,supervisasenla edi-ciónde suoriginal,corrigiendopruebaspersonalmenteo comprobandolacorrec-ción que tenía que hacerun oficial de la imprenta.Así se haceconstar,porejemplo,en las Condicionesque sepuedenponercuandose da a imprimir unlibro querecopiló el correctordel Consejode CastillaJuanVázquezde Mármol.Tresde suspuntosindican:

«6. Que [el impresor)a detenerbuencorrectorquecorrija lasprobasa gustodelautor.

7. Quea de sacardoso tresprobaslas queseconcertarensi el autorquisierecorre-girlas.

8. Queen estecasoembielas probasal autora tiemposacomodadosque tengalugarde corregirlas»6

Esosmomentosfinales de la impresióneranpropiciosparaquesurgiesendis-crepanciasentreautorese impresores,quepodíanllegara serbastanteruidosassí creemosa Cristóbal Suárezde Figueroa.En el célebrediscursoque en suPlazauniversalde todascienciasyartes dedicaalos impresoresleemos:

~<Lafatiga de todossusoficiales es increffile, y no menorquela de los autoresmientrasduran las impressionesde sus libros. Entre unos y otros sueleauernopocasdiferencias,y vozes,nacidasassídelasprolixidadesde los primeros,comodelas remissionesde los últimos>7.

teleslestocóen vidasercitadosenapenastantoslibros comoyo?Claroquequizádeboestepri-vilegio a la invenciónde la imprentas>,Mi vida, trad. deF. Socas.Madrid, Alianza, 1991,p. 291.

«Teatros.¿Quiénes por acáel autor de unacomedia?Artículo segundo.El derechodepropiedad»,enObras, ed.deC. Seco.Madrid, Atlas, 1960,1,p. 98. Resumíaasíenel Pobrecitohc;blc;dor de 1832 [10/lO] las desventurasdel joven autorcon comedianuevaa quien: «Algúnlibrerode...dedondeno esjusto decir, le hahechoel obsequiodeimprimirselaenmuy mal papel.con pésimocarácterde letra, estropeadoel texto original y sin pedirlelicencias>.

Quijote, 11, 62, M. de Riquer(ed.). Barcelona,Planeta.1975, p. 1065.BibliotecaNacionalde Madrid IBNM], Ms/9226,JuanVázquezdeMármol, Notataquae-

damex libris quosad vnguemperlegi.Madrid.Por Luis Sánchez.1615.«Delos impressores.DiscursoCXL>.

Page 3: Para qué imprimir De autores, público, impresores y manuscritos … · 2017-04-29 · Para qué imprimir De autores, público, impresores y manuscritos en el Siglo de Oro FERNANDO

Para quéimprimir De autores,público, impresoresy manuscr;los... 33

Pero volviendoa las burlasy las irasde los escritorescontraimpresoresy,antetodo,contralibreros, rescatemosdel Sueñodel infierno tambiéna aquélotrocuya.tienda.dice Quevedo,era«el burdel de los libros» y a quiendos demoniosatormentan«conhumazosde hojasde suslibros» y con la lecturade algunosdeellos~ Y es que,en suma,dar matracaa los librerosy libreros-editoreseraunpasatiempohabitualde los escritores,quienes,de hechoy contodanaturalidad,parecenhabersumadolas lacerías9queéstosles causabanalpavorosocuadrodepenalidadesquedebíanatravesar,decían,quienesdedicabansu vidaal conoci-mientoy a lacreacion.

El tópicode las radicesamaraedel sabereraantiquísimoy el autormoder-no gustóde recrearlounay otra vez, inclusoen el tono algocómicoconel queFranciscoCascales,gramáticoy retórico,pinta en sus Cartas Filológicas losdevastadoresefectosdel estudio:

a los estudiososlos veréiscabizcaidos,los ojosencarnizados,la frenterugosa,el cabellointonso,los carrillos chupados,las cejasencapotadas,la barbaselvagina:no diréis no queson gentepolítica i urbana,sinoC=clopes,Paniscos,Sátyros,Egi-panesi Sylvanos»

Partiendode estaascesisretóricade su propiooficio, se entenderáporquéBartoli en El hombrede letras nos presentaal sabioen cuatrograndescapítulosque, poresteorden,lo describenpobre, en destierro,prisioneroy enfermo<<. Laobrade estejesuitaferrarésconstituye,sin duda,un texto básicoparacompren-der la ideamodernade autora mediadosdel siglo XVII, cuando,dos siglosdes-puésde su irrupción en el panoramaeuropeo,la difusión tipográficaresultaindisociabletanto de la repúblicacomodel hombrede letrasqueella mismahaayudadoacreart2~

Como se sabe,la llegada de la copiatipográficasupusola conversióndellibro en un productodeconsumomuchomásamplioqueel quehastaentonceshabíapodido alcanzarmediantela copiamanuscrita3 Sin duda, unode los pri-merosresultadosdela mecánicamultiplicadorade las prensaserael incremen-to de la famaqueun autorpodíaalcanzarentresus coetáneosy, así,tenía razónGerolamoCardanocuandosejactabade queni Galenoni Aristóteleshabíansidotan citadosen vidacomo él lo estabasiendoen la suya 4 De estaforma, puede

Sueñosy discursos,F.C. R. Maldonado(ed.). Madrid, Castalia,1972,pp. 115-116.La expresiónesdeLarra. op. el;., p. 99.En Murcia. PorLuis Verós, 1634,Década1, Carta2.En Madrid.Por AndrésGarcíade la tglesia.1676.

2 C/t. Roger Chartier, «Figurasdel autor», en El ordende las libros. Lectc,res,autores,bibliotecasenEuropaentre los siglosXVIy XVIII, Barcelona,GedisaEditorial, 1994,pp. 4 1-67.

3 Vid. ElizabethFisenstein,La revolució,;de la imprentaen la EdadModernaeuropea,Madrid, Akal, 1994.

4 Loe. cit.supra n.0 3.

Page 4: Para qué imprimir De autores, público, impresores y manuscritos … · 2017-04-29 · Para qué imprimir De autores, público, impresores y manuscritos en el Siglo de Oro FERNANDO

34 FernandoBouza

afirmarseque la imprentapropició el incrementodel númerode autores,asícomosu progresivadefinicióncomocreadoresindividualesen buscadelaaten-ción del público másamplio.

Además,la mecánicamasivadel impresosuponíalaconversióndel libro enun productocuyo preciotendíaa disminuir en términosrelativos,unacircuns-tanciaquefue observadaconsatisfacciónen numerosasocasionesy desdeámbi-tosbien distintos. Así, el publicistaprotestanteJohnFoxeconsideróprovidencial,str;ctu sensu,eldescensodel preciode los libros religiososproducidograciasala imprenta,calculandoque, a mediadosdel siglo xvi, era posiblehacerseconcuarentacopias impresasdel Nuevo Testamentopagandopor todas ellas lamismacantidadqueel wyclifita NicholasBelwardhabíatenidoquedesembolsarpor unasolacopiamanuscritaen el Londresde 1430 i5~ Yen la Plazauniversalse leeque:

«antesde su invenciónsc hallabanen comparaciónconahoramuy pocosletrados.Estoprocedíadel intolerablegastode los libros, supuestopodíasólo estudiarel ricoy facultoso,cuyahaciendaresistíaa tan crecidointeréscomoel deentonces,causade quedarmuchospobresmal sugrado ignorantes.Ahoratodospuedenaprenderydarsea virtud, por habercobradolos librosmoderadosprecios» <Y

Porúltimo, la imprentapermitíaunaaceleraciónen el procesode reproduc-ción detextos escritos,reduciendode forma muy considerableel tiempo nece-sarioparaobtenerno ya unacopia,sino cientos.Si las prensasya erande porsirápidas,la ocasiónpodíahacerque lo fueran muchomás, como parecequesucedióen la edición de la Corona virtuosay virtud coronadadel PadreNié-remberg,unaobraqueporfuerzateníaquellegara manosde Felipe IV antesdequecayesedon Gasparde Guzmán.El propioNiérembergrelatasatisfechoqueasí habíasido, aunqueparaexplicar la rapidezde la imprentade FranciscoMaroto no acudeal interés,sino almilagro:

«Yo me maravillauacomo sedauantantaprissalos impressorcsa imprimirlo quesin decírseloyo imprimían cadadía dos pliegos y era quequeríaDios saliesseatiempoporqueocho díasantesquecaiesseel CondeDuque le tuvo SuMagestadensusmanos»

El incrementoabsolutodel númerode libros, la reduccióndel tiemponece-sarioparareproducirlosy la moderaciónrelativade supreciofueronmuy bien

~> Theactsand,nonuments....London. 1837-1841,8 y., III, p. 721.Suárezde Figueroa,u; .supra cit.

7 Carta deJuanEuseb/aNiéremberga Miguel Bautista Lanuza,Madrid, 3 1/1/1643.Arqui-yo NacionaldaTorredo Tombo,Lisboa,CasadeCadaval,20. La obrase imprimió en Madrid,PorFranciscoMaroto, 1643.

Page 5: Para qué imprimir De autores, público, impresores y manuscritos … · 2017-04-29 · Para qué imprimir De autores, público, impresores y manuscritos en el Siglo de Oro FERNANDO

Para quéimprimir De autores,público, impresoresy manuser;tos... 35

recibidospor los autoresque,en consonancia,no dudanen alabara la tipografía.No hay que olvidar que el tópico de las radicesamaraedel saberse comple-mentabacon otro, tan bienextendidoy tan antiguocomo aquél:el de susfructusdulces.La imprentallenabade dulzuray de placeresal autorpor mediode esasuertede ansiadainmortalidadque le ofrecíacon sus muchascopias a buenprecio. Pero no todo iba a resultartan halagueñocuandoentraronen acciónotrascircunstanciasquetambiénse derivabande la transformacióndel libro enun producto de consumomásgeneral.

Su conversiónen unaauténticamercancíaharáqueel libro seatratadoden-tro de los parámetrosde lo mercantila una escalanuncaantesimaginada;i.e.,librerose impresoresbuscaránla obtencióndel máximo provechoeconómico.Paraello, lo que haránno seráotra cosaquellevar a sus últimos extremoslasposibilidadesqueson inherentesala mecánicatipográfica:aumentode tiradasydescensode la calidadde los materialesempleadosen aquellasobrasparalas que

I5se registreunademandamasivaLa imprentapermitealcanzarla fama,pero,en primerísimolugar, puedelle-

gara serun másquerentablenegocio,cuyosfructusdulces librerose impresoresquerrándisputara losautores.El mismísimoJuanLuis Vives se quejaa Erasmode la imposibilidadde escribirsin pagartributo al lucro de los librerose impre-sores,en unacartallena dereferenciasa Frobenius:

«Me avergUenzami condicióndeescritor, si no hade publicarselibro algunoqueno cuentecon la aprobacióndc la avariciade los libreros,de suertequeesténlaslibreríasllenasde Kempones.de Brechtonesy de Torrentinos,y apenasseencuen-tre un soloCicerón» ~.

Por supuesto,la relaciónde los autorescon los editoresveníareguladaporunsisteínacontractualqueobligabaaéstosa respetarciertascondicionesen cuan-to al volumende tiraday a la calidaddelos ejemplares.Estoponíaa los autoresal resguardode los interesesdesmedidosde loseditores,pero,esosi y no sIem-pre, si conservabanen su poderel privilegio de impresión del original quecon-cedía laCorona, lo queen tantasocasionesno sucedía,teniendoen cuentaqueeseprivilegio era, acaso,lo únicoqueel autorpodíaofrecerparaconseguirquesu obrallegasea publicarse20

5 Vid, los cálculosy gráficasdeCarloM. Cipolla,Educacióny desarrolloenOccidente,Bar-celona,Ariel, 1970.

‘“ Brujas, 10/5/1523,Epistolario, ed. de J. JitnénezDelgado, Madrid, Editora Nacional,p. 311.

2> Vid., el clásicoAgustín Gonzálezde Amezáay Mayo. Cchnosehacíaun libro ennuest,oSiglode Oro, Madrid. 1946. Cfi-. Valentín MorenoGallego,«Nesc.itvoxmissareverá: cuatropala-brassobreel control de la escrituraen la modernidadespañola»,en La investigacióny lasJiten-resclocwn.enialesde losanch¡vos, Guadalajara,AnabadCastilla-LaMancha,1996,pp. 1155-1174.

Page 6: Para qué imprimir De autores, público, impresores y manuscritos … · 2017-04-29 · Para qué imprimir De autores, público, impresores y manuscritos en el Siglo de Oro FERNANDO

36 FernandoBauza

El traductorde Le bagatelees tan conscientedel negocioqueledice aDonQuijote:

«Yo no imprimo mis libros paraalcanzarfamaen el mundo,queya en él soycono-cidopor misobras;provechoquiero,quesin él no vale un cuatrínla buenafama.»

Provechoquiere, y no poco. Imprimiendo el libro a sus propiasexpensaspiensaganarnadamenosquemil ducados«conestaprimeraimpresión,quehade serde dos mil cuerpos,y se hande despachara seisrealescadauno»

He aquí, pues,el origen de varias lacerias~~<muymal papel,con pésimocarácterde letra, estropeadoel texto original y sin pedirlelicencia»—quea loshombresdeingenio,poetasy sabios,hacíanpadecerquienes,dice Larra,poníanen movimientosusprensashaciendorechinara un pobreautor ~. Perono eranlas unícas.

Con todarazón,losestudiososde la imprentahandestacadoqueunode susmás importantesefectos,y una delas razonesde su rápidaimplantación,tuvoquever con laposibilidadde fijar los textos.La propia mecánicade reproduccióntipográficapermiteobteneruna seriede copias idénticas,o casi,a partir de unúnicomoldeo forma que,unavez compuesto,es tirado en lasprensascuantasvecesse desee.Deestamanera,se habríareducidotécnicamentelaposibilidaddecometerlosmuchoserroresqueerancaracterísticosde la transmisiónmanuscrita.En ésta,los actosde copia soncontinuos,incrementándose,así, las ocasionesdedeturparel original.

A comienzosdel siglo xvít. SuárezdeFigueroacomprendiólo quesuponíalamecánicatipográficaparalanormalizacióntextual,hastael puntode afirmarquela imprentahabíaayudadoafijar la mudableortografíacastellana.En suPlazauniversalafirmaque:

«Quantoa laOrtografíaCastellana,se hallan diferentesopiniones,particular-mentesobrelas letrasvocalesy consonantes:mascomúnmentese sigue la de lasImprentasde Madrid,comoentreotrasla deLuis Sánchez,dondeasistepor correc-tor GonzalodeAyala, sujetono menosculto que ingenioso23».

En estamismaobra,describiócon detallelaoperaciónde componero sacarel texto deun original manuscritode laqueseencargabanlos componedores.Loserrorescometidoseransolventadosen sucesivascorreccionesa quese sometían,primero,lasmuestrasy, después,laspruebas.Deunaúltinia revisiónporcuen-ta del correctordel ConsejoReal surgíael definitivo testimoniode fe de erratasqueeraañadidoal cuerpode la obra.

Quijo/e, II. 62, cit. p. 1065.22 «Teatros , cit. p. 99: «... y rechineconella la prensay rechineel autor!»23 Plaza cit. «Del artedeeserjuirdecifras,geroglificos.ortografía,y correctores>’.p. 119.

Page 7: Para qué imprimir De autores, público, impresores y manuscritos … · 2017-04-29 · Para qué imprimir De autores, público, impresores y manuscritos en el Siglo de Oro FERNANDO

Para quéimprimir De autores,público, impresoresy manuscruos... 37

La responsabilidadde estoscorrectoreserainmensa,puestoquea ellos lestocabacomprobarquelo impresocorrespondíacon elmanuscritooriginal paraelquese habíanconcedidola licencia y las aprobaciones.Tantolosautorescomo,antetodo, los libreros-editoreslos presionabanparaqueaceleraranal máximo sulabor, de forma queel libro pudierapasara sertasadopor uno de losescribanosde cámaray, así,serpuestoa laventa. Por ejemplo,véaseestacartade un libre-ro madrileñoa Vázquezde Mármol:

«Ay enbioa vm. las 4, el martes,placiendoa Dios, se acabaráde todoeste40torno.dígolo paralas erratas,porqueno me digavm. despuésquele abogo,por esoténgamelasparael miércolessacada,quepor no darmelas de Inglaterracomosuplicaua,oy serábenturaquese tasse,segúnel secretariomármolme dijo. Enbíolos ocho realesy un quartillo quefalta paralo de Inglaterra,si másfuerequedoen lamismaobligacióny quentas,etc. ChristóualLópez [rubricado]»24

Los libreros y autoresno sólo ahogabancon prisasy ruegosal corrector,tambiénpodíanintentarquefuerabenévolocon los cambiosquese hacíansobreel manuscritooriginalmenteaprobado.

A Vázquezde Mármol le escribióEl Brocenseparainformarle de que nohabíaresultadoelegidocorrectordelibros porel claustrosalmantinocomoera supretensión25 En 1588,se nombró paraesteoficio a ManuelCorreade Monte-negro,aquien un desairadoFranciscoSánchezde las Brozasdescalificaasí:

«Yodije allí queesteoficio no se habíadedar sino a hombrede confianza,y quelo quemenoscumplíaera darseahombrequees familiar de los libreros,y muchomenoscorrector de emprentas,porquepuedentrocar, mudar,enmedar,trasponer,añadir,quitardelo que viene refrendadodecorte, y con un hombrede suertey auto-ridad no se atraveránlos libreroso autoresde libros a mudarcosade comovienedecorte»~

Estetestimoniono dejalugaradudasrespectoa los muchoscambios—true-ques,ínudanzas,enmiendas,trasposiciones,añadiduras,quitas—quelosorigina-les debieronpadeceren las imprentasporiniciativa de los propiosautoresy, pare-ce que en mayor medida,de libreros queeditabanobrasa sus expensas.Sólodespuésde haberprocedidoa la comparaciónentreun númerosuficientede

~ BNM. Notata quaedam...,fol. 329 y. No hemospodido identificarcon seguridadlasobrasmencionadasenel texto, aunquequizásetratede los escritosdelPadreRibadeneiraimpresosporcuentadePedrode Madrigal.

25 La Universidadgozabadel privilegio denombrarun oficial correctorparaevitar lasdemo-rasquepadecíanlas impresionesal tenerqueir a la corteparacumplircon la preceptivapresen-taciónanteel Consejo.Vid. Moreno.op. <it.. p. 1163.

26 Salamanca,19/6/ 1588, en EugenioOchoa (cd), Epistolario español, Madrid, Rivade-neyra,1870,11.p. 35.

Page 8: Para qué imprimir De autores, público, impresores y manuscritos … · 2017-04-29 · Para qué imprimir De autores, público, impresores y manuscritos en el Siglo de Oro FERNANDO

38 FernandoBauza

manuscritosoriginalesy susversíonesimpresassepodrállegar a estimarel ver-daderopapelque a impresoresy a libreros les cupo en la edición de aquellasobras27Sin duda,no fuerontan transparentes2a la horadetrasladarlos textosdelmanuscritoal impresocomo se creeal darlesuna función meramentemecánica.

Impresoresy librerosmodificaronno sólo el aspectográfico del texto (miseen page, ilustraciones,tablas,etc.), sino quellegaroninclusoa variar algo, enprincipio, tan propio del autorcomo la elecciónde un título. Así, por ejemplo,Vives sequejabade la malasuertequeteníacon los títulos quelos impresoresdabana susobras,puesle parecíaqueno reflejabanexactamenteel contenidodesusescritos.Porque,auna riesgode crearexpectativasquese veríanfrustadas,eranlos librerosquienesdecidíanel título paracaptarla atencióndel público:

«Mis tres libros Sobrela educaciónde la mujer cristiana—escribeVives— elimpresorlos tiene a puntode sacaral público. Con todo no haycosaquemásmedesagradequeel título tan mal visto de la obra. En esteparticular,un mal hado merodea,de suertequemis libros siemprellevan títulos semejantes,queno mehacennadarecomendablea mis amigos; me hacenmás abominablea mis enemigosymás despreciablea los indiferentes,puesincitadosa unaestimaciónde mi talentoporel título dela obra, metidosen ella, loencuentrantodotan distantede loqueel títu-lo prometía.Los librerossólo buscansu interésy tal vezel libro tengamásventaporel señuelode su título: perolas másde las vecesloencuentramásruin unavezquelo han leído, y yo quedoen peorsituación»~

Sin duda, unodelos hitos de la fortunade Vives es estaInstitutioJbeminaechristianae,cuyo título a la postreno fue inventadopor el humanista,sino porsusprimeroseditoresHillen y ByrckmannM>~ Perocuandoun impresormodificade verasel original, ahoraa supesar,es enel momentoen el queaparecenlaserratas.Entonces,la rápida,baratay eficacísimaimprentamultiplica la transmi-sión de erroressi lo que se reproduceen susprensasuna y otra vez es unaforma mal compuestay mal corregida.

En 1595, porponerun ejemploentrelos muchosposibles,un primer censornegó la aprobaciónparaimprimir en los Reinosde Aragónla obraTratado delaexcelenciadel sacrificio de la ley evangélicadel PadreDiegode Guzmán.Laconcesiónde la licencia.sin embargo,fue recomendadapor fray Juande las Cue-

> Véaseel exhaustivoanálisis quese ha realizadosobre cl fondo de manuscritospara laimprentade BNM y AHN de PabloAndrés, ElenaDelgado,ArantxaDomingo, y JoséLuisRodríguezMontederramo,«Del manuscritoal impreso:estudiotécnico”,en el volumencolectivodirigido por FranciscoRico, Barcelona,Crítica, en prensa.

-‘ Tomo la expresióndeun contextobien distinto, el relativoa los copistastnedievales,del queseocupaPamela5. Gehrke,Sainrsand seribes.Medievalhagiographvin its nianuscrip; cc»ÑexI,Berkeley,University of CaliforniaPress.1993, p. 1.

-‘ «VivesaCranevelt»,Oxford. 25/l/1524.Epistolario cit., p. 344.Véase,Vives. Edic.ionsprineeps.Valéncia.Universitat, 1992.

Page 9: Para qué imprimir De autores, público, impresores y manuscritos … · 2017-04-29 · Para qué imprimir De autores, público, impresores y manuscritos en el Siglo de Oro FERNANDO

Para qué imprimir De autores,público, impresoresy manuscrtos... 39

vas, al darsecuentade queunade las proposicionesinadmisiblesdela obranoera otra cosaqueunaerrata:

«lo que en la foja 238 el autordel libro diceen aquellaspalabrasde que resultalaconjúsión admirable<le laté estáclaroque a dedecirconfesiónde la fey esevidenteque fue errorde la impresióncomoconstade la palabraadmirabley esteyerro sepuedeemendaren la ynpresiónque se hiciere»31.

Que sepamos.la obrano llegó a imprimirseen la Coronade Aragón,pero loseguroes quehabíasuperadotodas las revisionesparaserpublicadaenMadridpor Luis Sánchezen 1594con la composiciónerrónea,sin queel oficial correc-tor de la imprentani tampocoVázquezde Mármol por el ConsejoReal sedierancuentade quesehabíadeslizadotan inconfesableconfusión32•

En estenuevomundo de mecánicatipográfica,el pesode los errorestex-tualesveníaa recaersobrelos autoresen gradomayorque lo habíahechoen lostiempos anterioresdondesólo existíael sistemade copia manuscrita.Valdríadecirque unade las diferencíasmas ímportantesentreel mundo impreso y elmanuscritoesqueen éstesejugabacon la diferenciaentre lasdistintascopiasencirculación de unamismaobra,sabiendoqueno existíancopiasidénticasy queunasteníanmayorcalidadqueotrassegúnseacercasenmáso menosal originalúnico que se tenía por canónico.Por el contrario, la imprentaelimina sustan-cialmenteesanociónde variabilidady todaslas copiasimpresasdeun textodadomereceránestimaciónidénticaencuantoa la transmisióndesuspartescompo-nentessi éstassonestrictamentelas mismas.Por supuesto,desdemuy prontoaparecetambiénunavoluntadde bibliófilo que puedellevar a preferir, por ejem-pío, edicionesmásantiguasfrentea las recientes,perono en función del texto,sino de surarezao de su riqueza.

En suma,el autormodernotendráquecuidarsede quelas copiasquede sustextoscirculan esténlimpias deesosintrusosquesonlas erratas.A su busca,pre-ocupadospor la buenamarchade la edición de sus originales,visitarán lasimprentasy revisaránlaspruebas.Porejemplo,unacartade CristóbalSalazardeMardonesaAndrésde Uztarrozda cuentade cómoacompañóa Quevedoa unaimprentade Madrid enlos momentosfinales de la impresiónde su MarcoBruto:

«Ayermuy acasome lleuó Don FranciscodeQucuedoVillegas a la emprentadeDiegoDiazde la Carreraa versuversión de la vida de Marco Bruto ilustradapor él

O Archivo de la Coronade Aragón,Barcelona,ConsejodeAragón, ¡cg. 131,fol. 365.Lacen-suraestáfechadaen Madrid, 13/2/1595.FI primercensorhabíasido fray Juande Santisteban,delvalencianoSanMiguel de los Reyes.

En el Tratado.., (pp. 238-239)selee: «Delo qual resultóestaconfusiónadmirabledela Feen la qual sesumótodo lo queenotraspartesmuy ala largase enseña».La obrafue reeditadaenBurgos(Felipe dc Junta, 599) conunanuevafe deerratas(AlonsoVacade Santiago)y enmen-dadoel texto «confesiónadmirablede lafe».

Page 10: Para qué imprimir De autores, público, impresores y manuscritos … · 2017-04-29 · Para qué imprimir De autores, público, impresores y manuscritos en el Siglo de Oro FERNANDO

40 FernandoBouza

mismo,y mientrasDon Franciscose entreteníacon su libro, yo lo hazíaconlasprue-basdel comentoquehazemi amigo DonGarcíadeSalcedoCoronela los sonetosde

33Don Luis de Góngora...»-

La visita de Quevedose producíael 5 de agostode 1644 y lo másprobableesque éstatuvieraqueverconla entregadel texto de la dedicatoriade su Vida deMarcoBruto a Rodrigo Diaz de Vivar y Mendoza,Duquedel Infantado,ya quela fechóel día inmediatamenteanterior.Pocodespuésla obraempezóacircular—la fe de erratases del 8 de agostoy la tasa del II—, obteniendoun granéxito, como el mismo autorle escribea Sanchode Sandoval:«no se ha visto

34jamástal estimaciónde libro, ni tan gran venta»

Además del propio autor, sin duda, se sentiríamuy satisfechopor el buenrecibimientoquesedispensabaa laobraPedroCoello, a cuyacostasehabíaedi-tado, y queconceleridadhizotirar unasegundaimpresión35.Sin embargo,el deInfantado no pareciórecibir con especialagrado la dedicatoriaque le habíaofrecido Quevedo:

«Yo no sé —escribe-—qué le da cuidadoal señorDuquedel Infantadode laimpresiónde mis obras,pues aununaquele dirigí razonableno la leyó ni me dijonada,si erabuenaomala: cosadequeyo no mequejéni mequejaré»Mt

Peseaestafrialdad del Mendozaanteelofrecimientoquese lehacia,lo cier-to es que la historia de la imprenta no podría entendersesin las dedicatorias,explicablesunascomoun halagoal podero unademostracióndefuerzaporpartede éste,otras como unafórmula resolutivade financiar una impresión.Losnombresy escudosde armasde los poderososa quienesse dedicanlas obrasmenudeanen los impresos~ tanto comolosrostrosdelos autores,en unareía-

35ción queresultababeneficiosatanto paralos unoscomoparalos otros-

<~ Madrid.6/8/1644,BNM, Ms/8391,Cartasde líonibreseruditospc;ra el coronistaAndrés.FuepublicadaporRicardodelArco y Garay,La erudición españolaen el sigloXVII y e/ cronistadeAragónAndrésde Uzrarroz, Madrid,CSIC. l950,2v. 1, p. 355.La obradeQuevedoerasu Fn-,nera parte de la vida de Marca Bruto... En Madrid,por DiegoDía, de la Carrera.A costadePedroCoello, 1644: laqueibaa verSalazar,ObrasdeD. Luis de Góngora...tontoJi? EnMadrid.por DiegoDiegoDía, de laCarrera,A costadePedroLaso,mercaderdelibros, 1644.

~ Torrede JuanAbad, 21/11/1644,Luis AstranaMarín (ed.),Epistolcirio completo de donFranciscodeQuevedoVillegas,Madrid, InstitutoEditorial Reus, 1946,p. 473.

~> JaimeMolí. «Quevedoy la imprenta»,enDe la imprentaal lectorEstudiossc,bree/libroespañolde los siglosXVI al XVIII, Madrid. Arco/Libros, 1994, Pp.7-20.

«A FranciscodeOviedo»,Villanuevadelos Infantes,2 118/1645,enEpistolario p. 503.O Vid. Dálmirode la Válgomay DiazVarela,Mecenasdelibros. Su heráldicay nobleza,Bur-

gos, 1966.« Sobrela dedicatoriaa los príncipes,vid. RogerChartier,«Le prince,la bibliothéqueet la

dedicaceauXVIe et XVIIe siécles»,enMt L. López-Vidrieroy PedroM. Cátedra(eds.),El libroantiguoespañoLJI? El libro enpalacio y otrosestudiosbibliográficos,Salamanca,EdicionesUni-versadaddeSalamanca.PatrimonioNacional,SociedadEspañoladeHistoriadelLibro, pp. 81-lOO.

Page 11: Para qué imprimir De autores, público, impresores y manuscritos … · 2017-04-29 · Para qué imprimir De autores, público, impresores y manuscritos en el Siglo de Oro FERNANDO

Para qué imprimir De autores,público, impresoresy manuscritos... 41

Sin embargo,la dedicatoriapodíaconvertirseen un caminoabierto,afinnanotros,a ladifusiónde lamentira.Al hablarde la formade escribirhistoriaen sutiempo, António de Sousade Macedoobservóque la lisonja de los poderososhabíatenninadoporconvertirseen un obstáculoparala narraciónde laverdad,culpandode estadesnaturalizaciónde la historia a la difusiónde los textosquesuponíala tipografíay estableciendounaequiparaciónentregradode divulgacióny gradode verdad.En su Eva e Aveel portuguéshablade unatipografíamendaz:

«A impressáo,quefoi beneficioparaos escritosmais scdivulgarem,augmentouestesinconvenientes..,por assivemosquenashistóriasantigas,comomaisseguraspor menosdivulgadas,nAo calhoua verdadeo vituperio dosmuitos; & nasmodernasso se achAo louvores,como se naoouverapeccados»><>.

La primeraformade engañoseencontrabaya en las portadasy epístolasconlasquese abríanlos impresos,en las quelos autores«hacenporextremosabioalignorante,al plebeyopornacimientosemidiósen nobleza»4t>.En cuantoa dedi-catoriasno debenabundarcasoscomo el de Hernán Pérezde la Fuentequerechazópor excesivoslos elogiosque de su personahacíaMarcos Felipe aldedicarleuno de sustratadosy queestabadispuestoa ponerremedioa aquellasituación«concortarlasprimerashojasde vuestro libro, dondeestotractáis,por-queno parescan»4t~

El licenciadoFelipe redactó,entonces,una Apología, también dirigida aHernánPérezde laFuente,en laque desarrollael temade la alabanzay la adu-lación con ocasiónde ladedicatoria,comenzandocon un estupendorelato de lasiras con la que el oidor había recibido su tratado. Con su argucia de jurista,MarcosFelipe terminapor hacerde la necesidadvirtud y encuentraque aquelgestodel oidor no eramásquela pruebafehacientede las virtudesy grandezaalas queél sc referíaen la dedicatoriaenviada.

MarcosFelipe imprimió otraApología, estavezen defensade los gastosquela ciudadde Sevilla habíahechoen las exequiasde Maríade Portugal,laprimeraesposadel futuro rey Felipe II muertaen 1545.En estecaso,dedicósuobraalmaríscalPedrode Navarra,Marquésde Cortes,cuyo escudodc armasseense-ñoreatriunfantesobremás de la mitad de la portada42.

La celebraciónde las exequiasprovocó más dc una crítica por partedequienesopinabanque hubierasido mejor dedicara la asistenciade pobres las

Antóniode Snusade Macedo,Etc; eAve c>u Maria Iriuoipbc;nte. 1/teatro<la cruclitcio, dc>~>bilosopbíachrvsiam Lisboa, 1676.1. XXX. 17.

~‘ PlazaUniversal DiscursoXXXII.~‘ MarcosFelipe.Apc’logíc, ci Hernán Pérezcte Icí Fuente 1 Sevilla 1 a 550 Real Biblioteca

RBI. 11/663,[.3 r. Preparamosunaedicióncomentadade estaApología, en la quenosocuparemostanto delautorcomodesu destinatarto.

42 ¡Sevilla,DomenicodeRobertis. 1545].

Page 12: Para qué imprimir De autores, público, impresores y manuscritos … · 2017-04-29 · Para qué imprimir De autores, público, impresores y manuscritos en el Siglo de Oro FERNANDO

42 FernandoBouza

sumasde dinero quese habíanempleadoen ellas.Pedrode Navarraocupabaelcargode Asistentequepresidíael cabildosevillano,con lo cual el escritoapo-logético a él dirigido setoma,así,de un evidentetonopropagandísticoen el quela imprentasecomportacornoel útil y rápidoinstrumentode difusión y polémicaquepodíallegara ser

El último gradode difusióny polémicase halla en los panfletosy en la luchapublicísticaa la quesirvieron las imprentasde mediaEuropadesdela Reformaa las GuerrasNapoleónicas,pasandopor los grandesconflictosde mediadosdelsiglo xvíí y sus revueltasde papely de tinta43. Así, porejemplo, desdediciembrede 1640. la MonarquíaHispánicase enfrentó a la secesiónportuguesa,movi-miento que suposacartodoel partidoposiblea la imprenta,hastael puntodepublicar«oy un manifiesto,mañanaunahistoria,otro día un libro, otro un volu-men, y en movimiento continuo estaocupación,girando sin sosiego»,como

44

escribióNicolásFernándezde CastroSus palabrasmuestranel asombroantela capacidadde los portuguesespara

«esparziruniversalmentepor todaslas plazasdel mundounosy otros escritos,traduzidosen todaslenguas,creyendoque...assilos syluosdestasserpientesconla destempladaloquacidadpuedeninfluir vocesde iusticia a unacausamuer-ta» ~>. Si Macedo,ardientepolemistaa favorde JuanIV, afirmabaquelashisto-ríasde su tiempose escribíandesdela lisonja por culpade la imprenta,Fernán-dezde Castrojuzgaqueéstaes un instrumentoque,puestoal serviciode la sedi-ción, sirve a la mentiray al engaño.

Hay un pasajede laApologíaa Pérezde la Fuenteen el queMarcosFelipeaseguraquela pretensióndel consejerode Indiasde arrancaraquellashojasdeelogíosseriaun trabajopropio de Hércules,porque«sí vm. rompíaaquellasojasle acontescerialo que acontescía,segúndizen,a la serpientehydra,a la qual cor-tándoleunade suscabegasqueteníale nascíantres»~ Esasensacíonde lucharcontraunahidra debíaser la queteníanlos defensoresde Felipe IV durantelalargapolémicaquelos enfrentóa los restauradoresy sus sibilantesserpientestipográficas.

La tipografíapodíaser utilizadaparaengañar,bien haciendode plebeyossemidioses,bien propalandojustificacionesde sediciosos,porque susciegasprensasse movían por el interésde los poderososy de los rebeldes.Pero aúnhabíaun campomas en cl quela imprentase uníaal engañoy a la mentira:dara conocermaloslibros. Entonces,ademásde sermendaz,erainútil.

Lascitas quehastaahorahemoshechode la Plazauniversaldc SuárezdeFigueroalas tomamosde su primeraediciónde 1615.peroconvienerecordarque

~ Cfi: Ch.Jouhaud.Mc¡zc,rinacles:la F,ondedes,noís, Paris.Aubier. 1985.< Portugal cont’e,tzida con la razón pczra ser vencidc,con las Carbóíicaspotenrtssunc¡s

armas.. Milán, Por los hermanosMalatestas.1647, p. 5.‘> Idem., p. 4.

Apología.., RR. f. 3 r,

Page 13: Para qué imprimir De autores, público, impresores y manuscritos … · 2017-04-29 · Para qué imprimir De autores, público, impresores y manuscritos en el Siglo de Oro FERNANDO

43Parc, qué imprimir. De autores,público, impresoresy manuscrito&.

tuvo unasegundaporqueal final de su Discurso«De los libreros»figura un jugo-sopasajeno incluidohastaentonces:

«Porde buenoscoloresque se quieranpintar los librerosno dexantambiéndepadecersus defetosy vicos (sic). Quantoa lo primerosin los descuydosen lasobras,y costumbresde mentir queya sonhábito de ellos, lesatribuyenprincipal-mentelos dañosquese siguenen la Repúblicade libros legos y escandalosos.Por-que como quieraque consiganganancia(blancoen que siempreponenla mira) noreparanenesparcirpor el mundotan mala semilla.Encárganseconparticularansiade su impresión,comprandoa vezesa subidopreciolo que de baldeseríacarísimo.Sólo eligen lo que les puedeserútil, y lo quecomo dizen se halla guisadoparaelgusto del público, cuyo talentoen cosasde ingenio descubrequilatesde plomopesadoy vil. Mas no passoadelantesupuestoson amigos y no es bien los irritesiquieraporqueno se muestrenpoco favorablesen el despachodestelibro»~

En todaEuropa,los testimoniosquehablandel excesode maloslibros y deunaplagade lecturasinútiles sontan numerososo inclusomásquelas criticascontra los libreros,a las que se añade,además,estaúltima de publicar sólo lo«guisadoparael gustodel público». La elaboraciónliteraria y doctrinalde estanuevainvectivaresultaconociday sólo traeremosaquíunaexpresivacita de Theanatomvof¡nelancholyde RobertBurton:

«... such inamorau.>csas readnothingbut play-books,dic poems,jests,Amadis deGaul. te Knight of the Sun, theSevenChampions,Palmerinde Oliva, Huon of Bur-deaux.&c. Such manytimes provein the end as mad as Don Quixot>~45.

Pero volvamos al librero del Sueñode Quevedoy recordemosel pecadocometidoen el burdel de los libros queera su tienda:

«... yo y todoslos librerosnoscondenamospor las obrasmalasquehacenlos otrosy porquehicimosbaratode los libros en romancey traducidosde latín, sabiendoyacon ellos los tontoslo queencarecíanen otros tiemposlos sabios;queya hastaellacayolatiniza y hallaránaHoracioen castellanoen la caballeriza»1

Es importanteseñalarqueen las criticascontralos librerose impresorespordivulgar lo guisadoa gustode/público,comodijo Suárezde Figueroa,no sólohayunapreocupaciónpor lacalificaciónmoral de laslecturas,que,sin duda,espreponderante.1-lay, también,el rechazoa quela tipografía,de un lado, estésir-viendo paraque se lea lo queno mereceserlo —textoscercanosa la cultura

< En la tidelisima Villa de Perpiñán. PorLuys Rourc,librero y a su costa,1629 16301. Agra-dezcoal ProfesorPedroM. Cátedrala amableindicación dela existenciadeestaversiónmodifi-cadadcl Discurso «Delos libreros».

[16511.OxFord, Thornton’s, 1993, p. 355.»‘ Sucño,. . , e it. p. 1 1 6.

Page 14: Para qué imprimir De autores, público, impresores y manuscritos … · 2017-04-29 · Para qué imprimir De autores, público, impresores y manuscritos en el Siglo de Oro FERNANDO

44 FernandoBauza

popular,por ejemplo—y que, de otro, ofrezcatextos autorizadosa quien nomereceleerlos—versionesen romancede clásicos,por ejemplo50.

De hecho,graciasa la imprentase conservóunapartede la culturapopulareuropeade la EdadModerna5’y lo hizoformandopartede bibliotecasde letra-dos, como la de HernandoColón, quien mostróespecialinterésen que las«coplase refraneseotrascosyllas»ingresasenen su fabulosalibreríasevillana52.

En su Ribliotheca Universalis,ConradGesnerhizo balancedel primer siglode tipografíay sujuicio no fue del todo positivo,puesencontrabalamentablequela imprentahubieraservidoparaque«seconozcanlos inútiles escritosde nues-tros contemporáneos»y, en cambio,quedasen«abandonadoslos más viejos ymejores»queanteseranlos verdaderamenteestimados53.Muy lejosdel espíritude Gesneren tantascosas,elLope de FuenteOvejunanosofreceunacuriosadia-triba sobreel abusoque hacende la imprenta ignorantesy envidiosos.Así, sedudaquesu invenciónhayaservidoparamuchoporque,al Barrildoqueafirma«la impresiónes importante>~,Leonelole responde«Sinella muchossiglosse hapasado1 y no vemosqueen estese levante¡ un Jerónimosanto,un Agustino»M~

Parecidaevocacióncasi nostálgicadel pasadopretipográticopodemosencon-trar en El hombrede letras deljesuitaBartoli, quien llegaa preguntarse:«Adón-de se avráido aquellapreciosacostumbre,y edaddichosa,quandola miel de lascienciasse labrabaen lasblandasceras,sobrelas qualesse escribíaconun esti-lo deazero?»~ Peroesaedaddichosano se habíaido del todo. ¿Noestabaahítodavíapresenteel mundodel manuscrito?

Dos cartasmanuscritasocupanal moribundoLeriano en el final de la Cárcelde amor Quédebíahacerconaquellasdos cartasde Laureolaqueconservaba:romperlasle resultabaindecoroso,algúnpeligro podíasuponerconliárgelasaotrapersona.Así es que«hizo traerunacopade agua,y hechaslas cartaspeda~os,echólasen ella, y... bevióselasenel aguay ass<quedocontentasu voluntad»>~.

Sin entraren su susimbolismoeucarístico,la libación era «lo másseguro»por-quegarantizabala destrucciónde las cartasde su amada.

Cfr, entreotros, NatalieZemonDavis.«Laimprentay el pueblo»,Sociedady cultura enlcFrc,ncia moderna,Barcelona,Crítica, 1993, pp. 186-224.

>‘ Véase,porejemplo, RichardMackenney,La Europadel sigla XVI? Expansióny conflicto.Madrid Akal, 1996, p. 166.

52 Klaus Wagner,«HernandoColón: semblanzadeun bibliófilo y de su bibliotecaen el qui-nientosaniversariode su nacimiento»,en López-Vidriero, y PedroM. Cátedra.El libro antiguoespañol.Actasdel segt..ndoCoíc>cjuio tnternacionat (Madrid), Salamanca,Edicionesde la lini-versidaddeSalamanca.Biblioteca NacionaldeMadrid.SociedadEspañola de Historia delLibro,992. p. 490.

‘‘ Vid, nuestroDel escribanoa la bibliotec.c,.La civilizaciónescritaeuropec¡en la alta Edc¡dModernc,(siglosXV-XVII), Madrid, Síntesis.1992, p. 101.

~ Acto II, escena2. Comediasescogidas,ed. de J. E. Hartzenbusch.Madrid, Rivadeneyra,1857.

» El hombrede letras p. 208.~ Ed. de C. Parrilla, Barcelona,Cntica. 1995, p. 79.

Page 15: Para qué imprimir De autores, público, impresores y manuscritos … · 2017-04-29 · Para qué imprimir De autores, público, impresores y manuscritos en el Siglo de Oro FERNANDO

Para quéimprimir De autores, público, impresoresy manuscritos... 45

En Lisboa, poco despuésde la revueltade 1640, asistimosa un episodiosimilar al narradoporDiegode SanPedro,aunque,claro,en contextobiendis-tinto. A la Marquesade Montalváole enseñaronunacartaen la quesu familiaerainfamaday «en leyendolacartay conoziendola sustancia,se la hauiacomi-do, la carta»Ñ Si Lerianohabíabebidolas únicaspruebasde suamor, laMar-quesahabíadestruidolas de unaafrentaa su casa.

El autorde lacartaera DiogoSoaresy su destinatarioMiguel de Vasconce-los, figuras centralesde la política portuguesade Olivares contraquienessedirigió la furia de losj¡dalgos en 1640. El testimoniode laextrañaconductadelaMarquesade Montalváolo ofrece su propio hijo, Pedrode Mascarenhas,en ladeclaracióncontrael secretarioSoaresque presentóen Madrid despuésde suhuidade Portugal.Graciasaella, podemossaberqueel cartório de Vasconceloshabíacaídoen manosde los rebeldesy queéstoshacíanun uso muy selectivodesucontenido.En vez de imprimir las cartas,comoalgunoshabíanquerido, lasenseñabansólo aaquéllosde quienesSoaresse burlaba.DeclaraMascarenhas:

«... y queauiendoqueridoimprimir muchasde lascartasquediegosuárezavíaescri-to aMiguel de Vasconcelossucuñadoparaquese viesseenellaslascosasquedeziaparadezolazióndel Reyno de Portugal, dixo al testigo el tirano de VerganzayAlfonso de Lucenay eravoz públicaentretodoslos rebeldesqueno conveníaseímprimiessenporquesi llegavana entendimientode su Majestady de sus ministroserafuerzaresultardellascl castigode Diego Suárezy queno les conveníasino queestuviesevivo y se conservare...»

Ya hemosseñaladoanteriormentecómo los portugueseshicieron un usoágil y masivode las posibilidadesqueofrecíala tipografíaparadaraconoceryjustificar su actituden 1640.Ahora, sin embargo,elmanuscritoeramuchomásútil a sus objetivos, pues,frente a la difusiónque suponíala imprentacon susmúltiples copias,garantizabael control de informacióntandelicada.

En términosgenerales,el manuscritosupone,frenteal impreso, laposibilidaddecontrolaren mayorgradola difusión de un textopor partede su autoro de suposeedor.Su propiaescasezfrentea los impresosles otorgaunaprimeracondi-ción de solemnidady rareza;cabedecirquesucarácterextra-ordinariocasi losconvierte en objetos,dignos de seratesoradosen algunoscasoscomo reservapreciosasólo abiertaamanuscritosantiguos,iluminadoso raros.

Esacondición de la rarezade lo único abarcatambiéna textosmuchomáshumildes, pero que se conviertenen no comunespor su carácterpersonaldehológrafoso de cifrados que sólo son capacesde leer quienesconocenunaclave determinada.Así, contra lo declaradamentepúblico de la tipografía, el

57 Archivo delos CondesdeBornos, Madrid, Visita deDio go Soares.leg. 1, Testimoniodel

Condede Castelnovo.

Page 16: Para qué imprimir De autores, público, impresores y manuscritos … · 2017-04-29 · Para qué imprimir De autores, público, impresores y manuscritos en el Siglo de Oro FERNANDO

46 FernandoBouza

manuscritoes un campoabiertoa la individualidad,alo irrepetiblede lo perso-nal, enespecialen la literaturaepistolar59.

Sin embargo,la mayorprivacidad que permitíael manuscritono suponequeno hubieradifusión de textosno impresos;ahí estánpararatificaíio la cir-culaciónde poemasy libelos satíricos,por ponerdos ejemploshartoprobados.Se sabequepodíanserconocidosinclusolos escritosde memoriasconsideradosmaspersonales,comoel emblemáticoMemorial de Pero Roiz Soares,que esposiblequefuerausadopararedactarunacrónicade Sebastiánde Portugal6<]

Paraelámbitoibérico no sedisponetodavíade monografíascomolasquelehandedicadoHarold Love o H.R. Woudhuysenal mercadode la reproducciónycírculaciónde manuscritosen la Inglaterrade los siglosxvt y xvi)’. Sin embar-go, es evidentequela abundanciade testimoniossobretraslados y escritoreslleva apensarqueen Españay Portugaldebióexistir tambiénunaestructuradeciertacoherenciapuestaal serviciode lacopiamanuscrita,no sólo de libros derezoo de escriturasgriegas,sino tambiénde otro tipo de textos,en lacual par-ticiparíandesdesecretariosa estudiantes,pasandopor pendolistas,calígrafos,escríbanosy, quizá,algún librero.

JoséLuis Rodríguezde Diego ha avanzadoen la biografíadel escritormadrileñoFranciscoAguado,un copistaprofesionalquetrabajóparael secre-tario Vázquezde Salazary paraGarcíadeLoaysa,maestrodel futuro Felipe III,antes de llegar a Simancasen 1587, dondecoincidió con Pedrode GaonayBaltasarOrdóñez,los cualesse dedicabanal mismooficio asalariadode lacopiade escrituras62 A buen seguro, la investigaciónsobrelos manuscritosde lagrandesbibliotecasy los del medio universitariohabránde reportar un buennúmerode noticiasal respecto.

Porejemplo, la vida universitariaen Salamancano parecepoderentendersesín el manuscritoy su copia.No sóloya porque,comorefiereJuanMéndezNietoen sus I)iscursos, hubo estudiantesqueno llegarona leer libro impresoalguno—«queconsólo los cartapa9iosles bastay se pasany salenavezesmásbachi-lleres que los demás»«—, sino porquela ciudad asistíaa un continuo moví-mientode textoscopiadosa mano. Revisandoel célebreDiario de Girolamoda

~ Cft Lois Potter,Sccret<-hesc,ndsecrccwriting. Rovaíistliterature, 1641-lóót). CambridgeUniversiryPress,Cambridge.1989.

Aparececitadoen Varias ~ela<óespc¿raa chrc,nic.a, unacoleccióndeapuntesy notasparala historia de Sebastián1 quepreparabaJ. B. Lavanha.BibliothéqueNationale.Paris,Port. 8. Eloriginal seencuentraen la BibliotecaNacional de Lisboa[BNLI y no fue publicadohasta1953 porM. LopesdeAlmeidaen Coítnbra(Acta UniversitaiisConimbrigensis).

St Harold Love,Sc.ribaípublication in Se,enteentíí-Cc’ntu,vEnglc¿nd, Oxford, ClarendonPress. 1993; ¡-1. R. Woudhuysen Sir Philip Sidneyand tite circuiation of manuscripts. 1558—/640.Oxford, ClarendonPress.1996.

i. L. RodríguezdeDiego, «Formación del Archivo deSimancas enel siglo xvt. Funciónyordeninterno»,en El libro cmtiguoespañol.IV enpiensa.

Discursosmedicinales.Salamanca,Universidad,1 itnta deCastillay León, 1989, p. 17.

Page 17: Para qué imprimir De autores, público, impresores y manuscritos … · 2017-04-29 · Para qué imprimir De autores, público, impresores y manuscritos en el Siglo de Oro FERNANDO

Para quéimprimir Deautores,público, impresoresy manuscritos... 47

Sommaiaencontramosque,en los primeros añosdel Xvii, circulabanpor elladesde«2 tomí di Tacito in penna»a unas«Coplasde Don Luys de Góngora»,sinolvidar «la Gazzettadi Roma»o «unaletterad’Antonio Pérez»64 Atendiendoalas notasde Haley, pareceque Da Sommaiarecurríaparasus copiasa variosestudiantespobres,ademásde emplearseen ellas él mismoy su criado65~

Un géneroen el que fueronespecialmentenumerosaslas copias,y no de unavtsoo un lugar sino de códicescompletos,es el de lasgenealogías~.Su difusiónfue tangrandeque,enel casodel famosoCondedeBarcelos,unodelostextosqueabríasuediciónmadrileñade 1646no dudabaen afirmarque «quedaestelibro másvulgarizadoen andarmanuscritoqueotros muchosporandarimpressos»~.

Juntoa lapasiónlinajuda, la razónúltimade esaproliferaciónde textosgene-alógicos se encontrabaen la posibilidad de falsificar linajes, puestoque lasenmiendaso añadidossonmuchomásfácilesdehacersobreelespacioabiertodeun códicequeen un impreso,cuyotexto,comovimos, estáfijado graciasa sumecánicay a laproliferación de lascopiasque servíancomotestimonio.Lasfal-sificacionesen libros de linajeserantan frecuentesque,hacia 1621,Luís Lobo deSilveira,autorde unasFamiliasRealesde Portugal,advertíaa sus lectoresqueno«hagocassode escrituraso copiasdellasporqueunay otra cosase falsificaporaquéllosaquientocao porquien los quiereadular,ni menosletrerosdesepulturaquetnuchosestánfalsificados»~

La ediciónmadrileñadel Nobiliario del CondeDon Pedropretendíaponerfreno a estasfalsificaciones,haciendoqueel texto genealógicoquedasedefini-tivamentefijado y bien establecidomerceda las notasde Manuelde FariaeSousa,Álvaro Ferreirade Vera y Félix Machadode Castro,Marquésde Monte-belo. Sin embargo,su principal objetivo no eranlos códicesque circulaban,sino el impresoquehaciaapenasseisañossehabíapublicadoen Romaconlalecturade JoñoBaptistaLavanha65.

Este cronistahabíautilizado para su edición una copia del original queManuel de Moura, Marquésde CasteloRodrigo, habíahecho trasladaren laTorredo Tombo.Tambiénseráél quienfinancie la impresiónde 1640en Roma,dondese encontrabacomoembajadorcatólico.Los responsablesde laediciónde1646 no dudabande queel Marquéshabíautilizado elNobiliario parafalsificarsu linaje, aunquehay que recordarquetanto MontebelocomoFamae Sousaeranmuy pocoproclivesa CasteloRodrigo.

<~ í>iaric, de un e.studianeede Salamanca.La ercánica iuéclitct de Girolamo cia Sonu,naia(1603-MUZ), ed. deGeorgeHaley.Salamanca,Universidad,1977.pp. 150, 53, 155, [85.

r]s Diario p. (SS.“~ Nabiliaric~delConde deBarcelasL)on Pedro, Madrid. Alonso deParedes,1646. Aproba-

ción deJerónimoMascarenhas.<~ RNM. Ms/3056,«Advertenciaa los letores».<> Nobilicírio deD. PedroCondedelircícelos hijo del ReyD. Dioniis dePortugal. Roma,Par

EstevanPaolino. 1640.

Page 18: Para qué imprimir De autores, público, impresores y manuscritos … · 2017-04-29 · Para qué imprimir De autores, público, impresores y manuscritos en el Siglo de Oro FERNANDO

48 FernandoBouza

Ademásde genealogistay pintor, Montebeloes autorde la Terceraparte deGuzmándeAlfitrache,quequedóinéditahasta1927,y enunodesuspasajehaceunaalusiónqueresultan-aevidenteparaquienla leyeraen laépoca.El Marquésescribe:

«Queen los librosqueno sedanala estampa,quandosonde jstoria quequierenquetengamospor verdadera,sedeslicelaplumaconalgunadesatención,puedepa-donarsea los autoresdeliosmientrasno los emprimenni salena luz paraquetodoslos vean;peroen aquéllosquela maliciade unosy la embidiade otrosquisoquitara éstosy añadira esótroslo que les pareciópor qílentadel que los publicacorre susdefectos,y cíe los que los leyenel hazerreparosen lo quetocan;queal quela pica laavispapica: la manchacJe la mora, la verde la descolora»~>.

Dejandoa un ladolaenemigade MontebelohaciaMoura, asícomo su com-prensiónpor los quedesatiendenalgola veracidaddel pasadoen el manuscritoy su cóleracontralos quelo hacenen un impreso,atendamosa aquellosmanus-critos quecirculabande manoen manoduranteun tiempo,peroqueterminabanpor llegar a las prensas.

Uno delos preceptosde la clásicaArtepoéticade Horacioera el de esperarnueveaños—nonumqueprematurin annam—paradar a conoceruna nuevaobra,dedicandoesetiempoa pulirla y someterlaalacensurade personasdc con-fianza. Con la llegadade la tipografía, tal advertenciase transformaenmantenermanuscritaunaobraduranteun tiemposuficienteparaquesea leídaporamigoso estudiososantesde darlaa la imprenta.

A este tópicode lo perfectiblede unaobracuandoquedabamanuscrita,sereferíaSilveiraen ladedicatoriaaGaspardeGuzmánque abresus FamiliasRea-les. El habíaesperadonadamenosquecatorceañosdesdeque habíaconcluidoaquely otros libros, pero.dice, se encontraba«con tan pocaganade imprimir-los»queno se habíadecididoa hacerlohastaentonces~«.

Hay un númeromuy notablede autoresqueincluyenen susprólogos,dedi-catorias,advertenciasy saludosa lectoresalusionesa una desganadaperezadeimprimir susobras,proclamandoqueéstashan llegadoalas prensassin mediarsu conocimiento,porque,porejemplo,algúncriadohaproporcionadounacopiaaescondidasdesu amo7’,o sólo debidoa la insistenciade susamigos72.

[II. de GerhardMoldenhauer,RerueHispanicjue.(New York-París)LXIX (1927>.p. 286.[a cursivaesnuestra.

Familias realesdc Portugal, cit. Contralo queafirma Sil veira. ya habíaintentadopublicarestamismaobraanteriormente,puesscconservaunacensurade lavanhacontrarioasu impresión,fechadaen Madrid. e] 77/8/1618,BNL, Pombalina196,1 147 r. 148v,

Tomamosel casodel etiadodela flispaniola de Juande Maldonado. Mt ÁngelesDitrán(ed.). Barcelona,Bosch. 1983, p. 55.

A esterespecto,esbienconocidoel ejemplo dc Lutero,quienungesorprenderseatile la diñt-sión queestánaicat,zandosustesis, aunquesesabequeél mismo la habíapropiciado.VéaseMark U.Edwards.Printing,

1~ropctuc>ndaancíMartin Lutber~Berkclcy. Univcrsityof Cali (omiaPress,1994.

Page 19: Para qué imprimir De autores, público, impresores y manuscritos … · 2017-04-29 · Para qué imprimir De autores, público, impresores y manuscritos en el Siglo de Oro FERNANDO

Para cluéimprimir De autores,público, impresoresy manuscritos... 49

Sin duda, todo estoformabapartedel recursoretórico de captarla bene-volencia del público mostrándosetan modestoscomo faltos de interésen labúsquedade la famaporqueel saberesya un premioen símismo.Lo quenosinteresamostrarahoraes un grupo especialde excusasparala impresión,aquéllasque tienenque ver con el reconocimientode una anterior circula-ción manuscritade las obras.Presentemostresejemplosde la segundamitaddel siglo xvii.

Así, ya en el título desu colecciónde poemasy opúsculos,JuanGasparEnrí-quez,Almirante dc Castilla,dejabienclaroquese tratade unosFragmentosdelocio que recogióuna templadaafición, sin másfin queapartarestosescritosdeldesaliñoporqueno losempeorasseel descuido ordinario de la plumaen lostras-lados~. Algo similar sepuedeleer en unade las epístolasqueabrelos Opúscu-los de GaspareSquarzafacigo,Marquésde Buscayolo:

‘<... desengañadoel Marquésy conociendoque era impossiblerecogerlos trasladosquecadadía másseesparcíany llenavandeerrorestuvo por bien permitir queIle-

74

gasena mis manoslos exemplaresenteros

Y en El hombrepráctico del Condede FernánNúñezse indica que:

«La precisiónde darapersonasde respetoy obligacióncopiasde aquestosdis-cursos,despuésde haucrlosjuntado y enquademadohaobligado(paraevitar laserra-tas)a valertnede la Imprenta»~>.

Las tres citascoincidenen ladecisiónde darun textoa la imprentaparaevi-tarquese desaliñen,diría Enríquez,al pasarde manoen mano. Sin embargo,lostresautoresy suspretensionesson muy distintas.Las coplas,sátirasy papelespolíticos del Almirante sí que habíancorridomanuscritaspor la corte de Car-los JI, en la queocupabaun lugar destacadoen la luchade facciones,al tiempoque su círculo de poetasy pintoresrecreabael antiguomundocortesanode laoralidad y la epístolamanuscrita.Sin embargo,el advenedizoMarquésde Bus-cayoloera un personajebiendistinto y con la pretensiónde queaquellosopús-culos suyosgozabande tanta estimaciónque habíasido preciso recurrir a laimprentaparasalvarlosde los erroresparecequererbeneficiarsedel prestigioindudableque tal cosa podíasuponerle.Por último, FernánNúñez da a laimprentaun uso diferente,recurriendoaella parapresentary dar aconocersusteoríassobrela educacióny el papelde la noblezaen el gobiernodel país, razo-nespor las queserátan estimadoen el siglo siguiente.

~3 SI. IMadridí, si., 1683.Valencia. 1669,«El impressoraquienleyere».

~> FranciscoGutiérrezde los Ríosy Córdoba.El hombrepráctico c’ discursos<‘arios sobresucc)nc)cirnicato y enseñanz.as,Bruselas,1686,«Proet,<ío».

Page 20: Para qué imprimir De autores, público, impresores y manuscritos … · 2017-04-29 · Para qué imprimir De autores, público, impresores y manuscritos en el Siglo de Oro FERNANDO

50 FernandoBauza

Pesea susimposturas,hay quereconocerque Squarzafacigonos ha dejadounaingeniosaalegoríade la impresiónde libros comounaforma de emancipa-ciónde los textos.Reelaborandoel tópico quequierequelos autoresseanpadresde susobras,imaginaqueunavezredactados,habíansido los opúsculosmismoslos que desearonabandonarsu custodiay que, para hacerlo,habíandecididohacersepúblicos,lo queexigía quesu padrelos hicierapasarpor la imprenta,puesla difusiónmanuscritaestaballena de peligros:

«Pormenosmal y porqueno salganfurtivamentea la calle mútilos, informes,infectosy supuestoslos he reconocidopor míos y emancipado»76

Parafraseandoa Buscayolo,podemosdecirquecorrer impresofavorecelapublicidadde un texto reconocible,completo,idéntico,autorizado.Si los autoresse podíanbeneficiarde un medioqueofrecíaestasposibilidades,logrardichascondicioneseraunaexigenciaparalos poderespúblicosen algunasde susacti-vidades.Administración,propagandainterior y exterior,censurareligiosa,con-trol ideológico...,encontraronen la mecánicatipográficaun magnificoaliado¼

Paratodoestoimprimir en el Siglo de Oro. Así, buscandosaberparaquéhacerlo,hemosrecorrido un caminocircular, quenoshallevadodelas críticasdelos autoresa librerose impresoresa la posibilidadde recurriral manuscrito.Pero,al mismo tiempo,hemosvisto queel impresoacabapor demostrarqueesinsus-tituible por sucapacidadde difusión, suceleridad,su moderaciónde preciosy,sobretodo, la fijación textual que permitela tipografía.Pesea las críticasquegeneranlas erratas,las dedicatorias,las prácticasabusivasde los editores, elimpresoes el instrumentotantodel triunfo del autorcomodel podermodernos.

Peseaello, todavíahabrámuchosautoresqueseentreguena esedeliciosoejercicio de quejarsedc la edición de sus obras,a la que seenfrentancon tanpocasganas. Ya en estesiglo, FranciscoRodríguezMarín le propusoaAlejan-dro Morenoy Gil de Borja la publicaciónen la Ilustración Españolay Amen-canade unade suscartashistórico-literarias.Ibaa serla másperegrina,puessutitulo era «¡No imprimastu libro!» y su materia«Sobrelos tramojosquepasatodoautor,entreellos,el dedicarobrasliterariasy el regalardedicadaso sin dedi-car, de gradoo por fuerza, ejemplaresde ellas» ~ La iba a firmar como elBachillerde Osunay pareceríaquenadahabíacambiadodesdeel Siglo de Oro.

7< Opúsculos Cartadedicatoriaal Almirante deCastilla.~ Nos ocupamosde estamateriaen «Monarchieen lettresdimpriínerie.Typographicet

propagande au temps de Philippe lío>. Revued’histoire nioderneet conte¡nporaine(Paris) 41-2(1994), pp. 207-220.

~< Sevilla. 21/5/1902. BNM. Ms/20408.