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Oscar Herrero ‐ Antonio Gómez Schneekloth       

Concierto Flamenco VERUM Para Guitarra Flamenca y Orquesta 

      

I. Alegrías (Allegro) 

II. Malagueña y Verdial (Lento‐Moderato) 

III. Soleá (Andante) 

IV. Bulería (Presto) 

      

Obra encargo de las Bodegas y Viñedos Verum (Tomelloso)    

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 Oscar Herrero ‐ Antonio Gómez Schneekloth 

   

Concierto Flamenco VERUM Para Guitarra Flamenca y Orquesta 

    

Nos  encontramos  ante  uno  de  los  pocos  conciertos  escritos  expresamente  para guitarra  flamenca y orquesta, ya que casi  todos  los precedentes de que disponemos son arreglos. 

 Este  concierto  nace  por  encargo  de  las  Bodegas  Verum  de  Tomelloso  y  de  la 

estrecha colaboración entre ambos compositores.  Debemos destacar que no se trata de una obra experimental sino de un concierto al 

estilo  clásico,  si  bien  en  él  se  exponen  las  típicas  estructuras  del  flamenco  más tradicional combinado con las armonías características del flamenco contemporáneo. 

 “VERUM”  consta de  cuatro movimientos  en  analogía  a  las  sinfonías o  conciertos 

clásico‐románticos.   

I. Alegrías (Allegro) II. Malagueña y Verdial (Lento‐Moderato) III. Soleá (Andante) IV. Bulería (Presto) 

  Plantilla orquestal: 2 flautas, 2 oboes, 2 clarinetes en Sib, 2 fagot, 2 trompas en Fa 1, 

trompeta,  timbales,  2  percusionistas  (Perc  1:  vibráfono  ‐  caja‐bongos;  Perc  2: glockenspiel, platillo suspendido y gran caja), cuerdas. 

 No figuran instrumentos inusuales excepto el “cajón flamenco” del que no disponen 

todas las orquestas, por lo que puede sustituirse por 2 bongos. 

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 CONCIERTO FLAMENCO VERUM  Aunque  también  escrito  para  guitarristas  de  formación  clásica,  este  concierto  para  guitarra flamenca  y  orquesta  consta  de  cuatro movimientos,  en  analogía  a  las  sinfonías  o  conciertos clásico‐románticos:   

Alegrías (Allegro) – Malagueña y Verdial (Lento/Moderato) – Soleá (Andante) – Bulería (Presto).   

Alegrías (Allegro) Parece ser que  las Alegrías se originan en el entorno geográfico de Cádiz y con  la emigración aragonesa  hacia  tierras  gaditanas  en  tiempos  de  la  Guerra  de  la  Independencia.  Se  halla normalmente en tonalidad mayor y en compás ternario. Tal como indica su nombre, expresa el alborozo  y  la  fiesta  del  pueblo  andaluz.  La  estructura  tradicional  de  un  toque  por  Alegrías contiene los siguientes elementos: Intro – Falseta – Remate – Llamada – Silencio – Final.    

Malagueña y Verdial (Lento/Moderato)  El  estilo  flamenco  de  la  Malagueña  pertenece  a  los  denominados  “Cantes  libres”,  debido precisamente a que su cante se desarrolla ad libitum. Consta de una copla de seis versos, en la que  cantaor  y  guitarrista  dialogan.  A  cada  verso  del  cantaor  contesta  el  guitarrista  con  una melodía  libre,  lo cual viene a decir que  la  interpretación de estos estilos se realiza cada vez de forma diferente, con pequeñas variaciones que cada músico añade a su interpretación personal.   En  este  segundo  movimiento  el  violín  solo  desempeña  el  papel  de  cantaor  y  la  guitarra acompaña.  Hemos  transcrito  la  melodía  de  una  de  las Malagueñas  más  emblemáticas  del flamenco,  la de D. Antonio Chacón “Si preguntan por quién doblan”, a partir de una grabación suya de 1927.  Cuando cantaor y guitarrista interpretan una Malagueña, el guitarrista comienza con una falseta o  variación  (aquí  cc  1  –  20)  y  realiza  una melodía  tradicional  (aquí  cc  21  –  23)  denominada “llamada”,  la  cual  representa  un  código  de  entrada  para  el  cantaor  (recuérdese  que  en  el flamenco  tradicional  no  existían  partituras  y  la música  se  transmitía  oralmente).  En  nuestra obra, este pequeño motivo melódico de tres compases invita al violín solo, al “cantaor” por así decir, a  iniciar su cante. El violín  tratará de emular  la voz de un cantaor  flamenco e  intentará familiarizarse  con  los melismas  característicos  de  ésta.  Para  ello  recomendamos  escuchar  la grabación antes descrita.  Es importante saber que el cante de la Malagueña consta de 6 versos (cc 24 – 56), basados en la siguiente progresión armónica:  Versos 1, 3 y 5: resolución en Do mayor Verso 2: resolución en Fa mayor Verso 4: resolución en Sol mayor Verso 6: resolución en Fa mayor, a fin de regresar al Mi flamenco (= modo frigio, c 56)  

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Normalmente el guitarrista sigue el orden de estas resoluciones en sus respectivas respuestas. En  la partitura hemos escrito respuestas concretas, pero se ha de entender que sólo suponen una sugerencia por nuestra parte. Si el guitarrista que aborde esta obra conoce la estructura de la Malagueña y  sabe cómo  responder al cante, puede  sustituir  las  respuestas escritas por  las suyas, ya que en el flamenco se improvisa según el patrón mencionado.  Siguiendo  la tradición,  la Malagueña concluye con un cante  llamado Verdial que curiosamente supuso el origen de la Malagueña. En nuestro Verdial (cc 57 al fine) se han invertido los papeles: ahora es  la orquesta  la que hace de guitarra acompañante, con “rasgueados” típicos, mientras que la guitarra sustituye a la voz.   

Soleá (Andante)  Como  tantas  otras  cosas  del  flamenco,  el  origen  de  la  soleá,  de  la  “madre  del  cante”  (M. Machado), no está claro. En lo que sí parece que hay acuerdo entre los expertos es en el hecho de que las primeras Soleares se cantaron a principios del siglo XIX. La tonalidad de la Soleá es la de Mi  flamenco, equivalente  al  antiguo modo  frigio.  Su  compás es de 12/4. Para una mayor facilidad de  lectura, en nuestra Soleá hemos optado por compases de 3/4, aunque tanto en el fraseo de  los  instrumentos, como en  los acentos  se ha mantenido  la característica  rítmica de doce tiempos de este estilo tan profundo y solemne.        

Bulería (Presto) ¿Qué se puede decir de  la Bulería? Anselmo González Climent  la describe como  la “piedra de toque de  los flamencos”. Algunos piensan que el término proviene de bullería, al considerarlo un cante bullicioso, valga  la  redundancia, por su  ritmo  ligero. Otros mantienen que deriva de bolería,  término que proviene a su vez de bolero y con el que se designaba cualquier  tipo de cante que también se prestara al baile. Sea como fuere, al igual que la Soleá, la Bulería se halla en  tonalidad  flamenca, si bien sobre  la base del acorde de La mayor. Puede afirmarse que se trata de una Soleá tocada a doble velocidad.  En  nuestra  Bulería  hemos  empleado  instrumentos  de  percusión  comunes,  y  no  los  cajones flamencos que suelen marcar  la base rítmica. Sin embargo, si alguna orquesta con su director desean incorporar este instrumento, es imprescindible que lo toque un especialista, alguien que sepa  improvisar  los ritmos característicos, añadidos en este caso a  lo que sí está escrito en  la partitura.  Se  trataría  pues  de  contratar  a  un  músico  más.  En  cuanto  a  la  sección  rítmica empleada  en  la  partitura,  quizá  lo  único  extraordinario  sean  los  ataques  del  timbalero  con baquetas  de  tambor  sobre  el  aro metálico  de  sus  timbales.  Pretendemos  con  ello  imitar  el sonido de  las palmas habitualmente  realizados por unos palmeros,  y de  los que  lógicamente tampoco dispone una orquesta sinfónica.      Este concierto es un encargo de las Bodegas Verum de Tomelloso.   

Los autores   

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ANTONIO GÓMEZ SCHNEEKLOTH   

A. Gómez  Schneekloth  (Hamburgo,  1959)  realizó  sus  estudios  en Hamburgo  (Academia  Tárrega), Valencia (Conservatorio Superior de Música) y Friburgo (Escuela Superior de Música), donde se graduó en composición, después de concluir sus estudios de guitarra clásica. 

Entre 1982 y 1988 impartió clases de guitarra en el Colegio Alemán de Valencia y publicó artículos y ensayos  en  diversas  revistas  de música.  Antes  de  trasladarse  a  Friburgo,  A.  Gómez  Schneekloth  fue alumno  de  Don  Francisco  Llácer  Plá  en  Valencia,  considerándole  éste  uno  de  sus  discípulos  más aventajados. 

Desde  joven mostró un vivo  interés por el  flamenco y el  cante  jondo en general. Ello  le  indujo a participar en  talleres y cursos celebrados en Alemania, Francia y España con guitarristas de  renombre internacional. Mucho antes de las ya habituales fusiones entre el flamenco y otras músicas, Pedro Soler afirmó de él que  reunía  las  cualidades necesarias para abordar proyectos de esta  índole, algo que ha cobrado vida en este concierto para guitarra flamenca y orquesta. De libros especializados y, sobre todo, del  contacto  con  el  arquitecto  italiano  Lucho  Parollini,  un  aficionado  y  gran  conocedor  del mundo flamenco,  Gómez    Schneekloth  obtuvo  sus  conocimientos  teóricos  e  históricos  de  las  singulares categorías humanas y artísticas del flamenco. 

A. Gómez  Schneekloth  reside  actualmente  en  Valencia,  donde  trabaja  de  compositor,  ensayista, crítico de música y  colaborador de  la Editorial Piles. Su nombre aparece  tanto en el Diccionario de  la Música  Valenciana  publicado  por  el  IVM,  en  la  Enciclopedia  de  Compositores  Españoles  e Iberoamericanos (SGAE) y en la Enciclopedia de la Guitarra de Francisco Herrera.    

OSCAR HERRERO   

Una dilatada carrera profesional que comienza desde muy joven avala su talento y buen hacer como concertista y compositor. 

Es distinguido con  los primeros  reconocimientos y galardones del más alto nivel en el mundo del flamenco, Bordón Minero (Festival de La Unión) y Premio Nacional de Guitarra Flamenca en Jerez de  la Frontera, (Cádiz).  

Autor de un laborioso método de enseñanza esquematizada. Pionero en este campo donde destaca con un  largo  y  acertado  trabajo de  investigación  sobre  la pedagogía en  la  guitarra  flamenca. Ha  sido nombrado  Premio  Especial  a  la Didáctica  del  Flamenco  en  el  Festival  de  las Minas  (La Unión).  En  su amplio repertorio como compositor se encuentran diversas obras de estudio y de concierto: "La Guitarra Flamenca Paso  a Paso"  (serie  videográfica)  y  "Tratado de  la Guitarra  Flamenca"  (en  colaboración  con Claude Worms). Es, además, creador y director de la editorial de flamenco Acordes Concert.  

Goza  del  enorme  privilegio  de  ser  el  primer  profesor  de  flamenco  que  impartiera  sus  cursos  en lugares  como  Rusia  (Conservatorio  Tchaikovsky,  Moscú  o  en  la  Academia  Chopin  en  Varsovia), Universidad de Panamá. Presentando también el primer concierto de guitarra flamenca en Islandia. 

Ha  llevado su guitarra a  los más prestigiosos teatros, desde El Teatro de La Opera de El Cairo, o el Hermitage Theatre de Saint Petersburg, hasta escenarios de Singapur, Argentina, Estados Unidos, Brasil, Jordania, Egipto o Namibia, además de todo el continente europeo.  

 

Discografía  

Torrente  Brindis de Guitarras  Hechizo  Abantos  

 

Le  caracteriza  una  particular  visión  de  la música  flamenca,  cuidando  con  esmero  cada sonido, expresando con sutileza esta gran música que sella con su guitarra. 

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Flute

Oboe

Clarinet in Bb

Bassoon

Horn 1 in F

Horn 2 in F

Trumpet in C

Guitar

Percussion 1

Percussion 2

Timpani

Violin I

Violin II

Viola

Violoncello

Contrabass

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Vivace con brio (q ca. 152)

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Concierto Flamenco VerumAlegrías Antonio Gómez Schneekloth

Óscar Herrero

© Copyright 2010. Antonio Gómez Schneekloth y Óscar Herrero. VALENCIA.Edición autorizada para todos los países a PILES, Editorial de Música, S. A. VALENCIA (España).

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Horn 2

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Perc 2

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Vln. I

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Flute

Oboe

Clarinet in Bb

Bassoon

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Horn 2 in F

Trumpet in C

Guitar

Percussion 1

Percussion 2

Timpani

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Violin II

Viola

Violoncello

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64Malagueña y Verdial