Upload
buikhuong
View
224
Download
1
Embed Size (px)
Citation preview
Mutántní materiály v soudobém designuMutántní materiály v soudobém designu[text, Paola Antonelli, preklad, Lubomír Sedlák][text, Paola Antonelli, preklad, Lubomír Sedlák]
Date
1997
Publisher
Národní galerie v Praze
ISBN
8070351403
Exhibition URL
www.moma.org/calendar/exhibitions/455
The Museum of Modern Art's exhibition history—
from our founding in 1929 to the present—is
available online. It includes exhibition catalogues,
primary documents, installation views, and an
index of participating artists.
© 2017 The Museum of Modern ArtMoMA
MUSEUM OFMODERN ART
LIBRARY
" § S SIS
1111181
Narodm galerie v Praze
Sbirka modermho a soucasneho umem
Veletrzm palac
16. kvetna - 10. srpna 1997
Vystava se kona pod zastitou Mezinarodm'ho vyboruMuzea modermho umenf v New Yorku
Medialni sponzori:
LIDOVE NOVINY
THE PRAGUE POST
PRAGUE BUSINESS JOURNAL
A rcli itf-
MoM/\
niicz
na obalce:
HlSANORI MASUDA, Japonsko, nar. 1949
Sperkovnice „Egg" 1992 (19992)Recyklovany hlinfk odlevany v pi'sku
Vyrobeno: Kikuchi Hojudo, Inc., Japan
Zapujceno: Kikuchi Hojudo, Inc., Yamagata, Japan
ISBN: 80-7035-140-3
Slovo „mutant" vyvolava predstavu znamych zelv
Ninja, vrazednych mrkvl nebo gigantickych mravencu,
vzniklych bucfto jako dusledek radioaktivnich explozi
a nepovedenych experimentu, nebo poslanych na Zemz okraje slunecnl soustavy s cilem znicit nas zivocisny druh.
Zmi'nene slovo nam vsak muze pripomenout take imaginar-
nl zavod krasnych mimozemsfanu, kterl, kdyz to potrebujl,
jsou schopni se docasne premenit na terrier cokoliv - Iva,
svaba, rajku - a stale zustat verni sami sobe. Jejich sila je
ve zmene a jejich skutecnymi rysy jsou pravda, jednota
a rozmanitost.Dnes je tato „mutantnl" schopnost vlastni take kerami-
ce, plastum a sklu, abychom jmenovali jen tri z mnoha
materialu uzlvanych v soudobem designu. Materialy uz
nemaji ten vzhled, ktery pro ne byl charakteristicky v minu-
losti. Inzenyri je obdarili schopnost! promeny a umoznili jim
znovu se narodit jako detsti mutanti jejich starsich ja.
V tomto katalogu a na vystave, kterou doprovazi, je materi-
alizace popsanych predmetu zkoumana v ramci zmi'nene
historicke perspektivy. Plasty mohou byt stejne pruzracne
jako sklo, mit stejne ostre hrany jako kamen, a vypadatstejne „metalicky" jako hlinik. Hlinik zase muze vypadat jako
rtuf a drevo jako umela hmota, plast. Vedci objevili, jak Ize
preorganizovat molekuly latek do materialu, ktere nejen ze
vypadaji jinak nez jejich predchudci v minulosti, ale maji
take vyrazne nove charaktery a chovani. Pevne kovy se
zacinaji nahrazovat keramikou a plech uhllkovymi vlakny,
zatimco drevo muze byt stejne mekke jako calouneni. Nove
technologie se pouzivaji k vyrobe na objednavku, jakoz
i k rozsireni a upravam fyzickych vlastnosti existuji'cich
materialu ci k objevum materialu novych. Materialy jsoupretvareny z pouhych pasi'vnlch „asistentu" do role aktivnich
interpretu cflu inzenyru a designeru.V prubehu jen nekolika malo uplynulych desetileti zplo-
dil obdivuhodny vyvoj materialu a technologil pouzivanych
designem novou materialni kulturu, a to kulturu komplexni,
ktera se neustale meni a adaptuje. Tato kultura je celosve-
tova a umocnuje ji jednak rychlost, s jakou se sir! informa-
ce, a jednak mezinarodni trh informovanych zakazniku. Jepodnecovana vizemi designeru, vyskolenych v nejruznejsfch
zemich sveta, a vychazi z vyroby na objednavku a z ruzno-
rodosti. Tuto novou kulturu zivi vitalita vynalezavosti vedcua podporuje prumysl, pricemz jejim cilem je navrhovat vice
novych materialu na zakazku.Design materialu neni nejakym novym objevem. Kera-
mika a sklo jsou stare tislce let a dokonce i umele hmoty uz
tu jsou s nami vice nez jedno stoleti. Pokud ovsem zacne-me tyto tri druhy odedavna navrhovanych materialu pozor-
ne zkoumat coby nazorne priklady, zjistime, ze tu probehla
urcita revoluce. Keramika a sklo jsou z nich nejstarsi, aleexperimentovani ve dvacatem stoleti odhalilo jejich neceka-
ne mutantnl vlastnosti. Keramika ma ostatne za sebou
dlouhou historii jakesi „dvojite osobnosti", rozstepene na
prlsne funkcnl pouzitl, jako jsou zapalovacl svlcky, vyplnace
elektriny a vysokovykonne vyrobky pro domacnost, a na
dekorativnl umenl. Josiah Wedgwood zavedl v osmnactem
stoleti ve svych tovarnach specializaci, aby tak oddelil vyro-
bu „uzitecne" a „krasne" keramiky. V nedavnych dobach se
zase keramicke materialy staly protagonisty vyznamnych
vedeckych kroku vpred - mnozi dokonce rikaji, ze na dlou-
ho dopredu. Inzenyri jeste zvetsili jejich tradicni pevnost,tvrdost a odolnost vuci extremm'm teplotam i korozi. Nove
zpusoby vyroby keramiky, jako napriklad prima transformace
z prasne podoby na pevnou latku prostrednictvfm sintrovanf,
vyuzivaji vysokych teplot a tlaku k vytvoreni krajecich cepelf
s velkou trvanlivosti, rotoru turbin, temef neviditelnychzubnfch rovnatek, vlaken v zaruvzdornych obalech a nepru-
strelnych vest, jakoz i dnes jiz slavnych keramickych desti-
cek pokryvajfcich raketoplany. Tyto prevratne technologie
jsou stale jeste velmi nakladne, ale nekteri designeri si je uz
osvojili. Nejdulezitejsiho pokroku bylo dosazeno u supravo
dicu, keramickych materialu, ktere se chovaji jako izolator
pri stejnych teplotach, jake jsou v jejich okoli, ale vedouelektricky proud bez ztrat rozptylem pri velmi nizkych teplo
tach, takze vyroba energie je pak daleko hospodarnejsi.
[Metalicke supravodice jsou zkoumany uz od roku 1911, ale fakticky se podarilo je
vyrobit pouze za velmi nizkych teplot, blizicich se 0° Kelvina cili -273°C (-459°F).
Vyzkum keramickych supravodicu dosahl velkeho uspechu v roce 1985. Od te
doby bylo diky pokusum s ruznymi vzacnymi prasky a oxidy, jako je ytrium, dosa
zeno vyssich a vyssich teplot, pricemz cilem je dosahnout stejnych teplot, jake
jsou v okoli supravodicu.] Objev supravodicu je ovsem stale jeste
necfm relativne novym a okamzite vyuziti v designu mozna
nenajde.
Keramika je tedy dobrym prikladem mutantniho materi
alu. Je tvrda a zaroven krehka, muze na sebe vzft funkce
a formy kovu ci plastu. Je nejstarsim, ale zaroven
i nejmladsim, nejvice novatorskym materialem. Plni takove
kombinace ukolu, ktere se drive povazovaly za nemyslitel-
ne, a muze byt tvarovana do mnoha forem, od te nejracio-
nalnejsf a funkcni az po ty naprosto libovolne. A presto uz
dnes keramika nema absolutni formu a spise tu zalezi nanapadech designeru a inzenyru.
Sklo, podobne keramice, ale zcela nekrystalicke, si potricet pet stoleti udrzelo „image" pruhlednosti, krehkosti
a svetlosti. Carl Zeiss, ktery mu chtel dodat pevnost
a tepelnou odolnost, vyvinul v roce 1884 prvnf borosilikato-
ve sklo. Tento vynalez umoznil v roce 1915 zrod
kuchynskeho nadobi znacky Pyrex a nacini pro chemicke
laboratore, ktere zacala vyrabet spolecnost Corning Glass
Works. Cistota stale znamena pevnost; cim je tedy sklo
cistsf, tim podava lepsi vykon. Corning rika, ze nejlepsimsklem je proste roztaveny kremen, ktery se ziska specialni
hydrolyzou vyvinutou v roce 1952. Takove sklo se pouzfva
v astronomii a pri vyzkumu vesmiru, protoze zustava stabil-
ni a naprosto pruhledne, i kdyz je tluste. Pro jeste odbornej-
si ucely se pak pouziva tzv. sklo ULE (ultranizke roztaznos-
ti), do nehoz se pridava titan.
Sklo svou podstatou vzdy lakalo k alchymii, hybridizaci
a k pridavani ruznych substanci, aby se dosahlo ruznych
vlastnosti. Nekterych obzvlaste uspesnych pokusu, z velke
ho mnozstvi pokusu v prubehu dejin, bylo dosazeno ve
dvacatem stoleti. Sklenena keramika, kterou pod jmenem
Pyroceram vyvinula spolecnost Corning, byla poprve pouzi-
ta v hlavicich (tzv. radomech) rizenych balistickych strel
a od roku 1958 se tvaruje do nejruznejsich vyrobku
urcenych pro domacnost, vcetne stolniho nacini. Jeden
druh sklenene keramiky, dovedeny k dokonalosti v roce
1970, Ize obrabet konvencmmi ocelovymi ci karbidovymi
nastroji, zatimco objevy z nedavne doby umoznily existenci
katalyzatoru vkladanych do automobilu.
Diky experimentum s dalsimi pnsadami vyrobili inzeny
ri spolecnosti Corning fotosensitivni sklo, a sice v roce 1949
pod nazvem Fotalite, o dva roky pozdeji jako Fotoforma v roce 1953 pod nazvem Fotoceram. Toto sklo je fotogra-
ficky vytlaceno a vyleptano kyselinou a muze byt prevede-
no dokonce i do krystalickeho keramickeho materialu.
Corning take vyvinul (v roce 1942) opticke sklo, pozdeji,
pfidanim olova, sklo usmernujici radiaci, dale chemicky
zpevnene sklo, ktere Ize ohnout pri vyvinute sile 70 kilogra-
mu na ctverecni milimetr (100,000 liber na ctverecni palec),
a konecne tez sklo fotochromicke, jez meni barvu pri vysta-
veni svetlu. Mezi dalsimi vynalezy je mozne uvest natery na
sklenenych tabulich, ktere se tim stanou nelepkave, polari-
zovane nebo vodive. Nekteri vyrobci (napriklad Viracon
a 3M) nedavno vyvinuli jakysi sendvic z tabulek skla a teku-
tych krystalu, ktery se stane nepruhledny pro nezadouci
osoby, kdyz se krystaly uvedou do pohybu cvaknutim elek-
trickeho prepinace. Vyvoj novych vyrobnich procesu vedl
take k optickym vlaknum, temto nositelum informaci
soucasne doby, a k naprosto cistym displejum z tekutych
krystalu. Vyroba spociva v odlevani, kdy je vyuzita priroze-
na pritazlivost, v ochlazovani a v rezani. Sklo muze byt
take lupou, teleskopickym zrcadlem nebo kuchynskou
panvickou, ktera vypada, jako kdyz je keramicka. Sklo se
tez muze chovat jako kov nebo plast. Moznosti skla, podob
ne jako keramiky, jsou proste nekonecne.
„Plasty" je vyraz stejne vseobjimajici jako treba „biolo-
gicke druhy". Lze je rozdelit do podskupin, af jiz podle krite-
ria slozeni (polyuretany a silikony) nebo technologie (teno
plasty a termosety ci termostery). Kazda podskupina se
sklada z materialu, jejichz nazvy by se dobre vyjimalyv nejakem filmu science-fiction, at' jiz je to Rynite (vyrabi Du
Pont), Xenoy (GE Plastics) nebo treba Victrex (od ICI).
Ano, hodne se toho zmenilo od roku 1957, kdy francouzsky
filozof Roland Barthes umele hmoty takto proklel: „Prestoze
nese jmena, ktera by slusela reckemu pastevci (polystyren,
fenoplast, polyvinyl, polyetylen...) jde o material bez puva-
bu, ztraceny mezi nadnesenosti gumy a plochou tvrdosti
kovu... Jeho zvuk naprosto znicuje, stejne jako jeho barvy,
jelikoz se zda, ze je schopen nabyvat pouze tech nejche-
mictejsich barev; udrzuje si jen ty nejagresivnejsi odstiny
zlute, cervene a zelene." [Roland Barthes: Plast, in Mytologie (Pariz,
Editions du Seuil, 1957).]
Pribeh plastu je jako pnbeh inteligentniho, ale neklid-
neho cloveka: v detstvi touzil napodobovat dospele, v mladi
se dostaval do ideologickych a politickych konfliktu, a tepr-ve ve zralem veku dosahl prizpusobivosti a nenapadneho
puvabu. Kdyz se s temito polymery setkal Barthes, nacha-
zely se jeste v te nejagresivnejsi puberte, a on na ne nemeltrpelivost. [Polymer je makromolekularnfm materialem. Plasty vznikaji spojova-
ni'm dlouhych retezcu malych skupin atomu, tzv. monomeru. Nektere plasty se
skladaji z makromolekul o velikosti priblizne 100 000 atomu. Viz Bryan Bunch
a Alexander Hellemans, editori: Rozvrhy technologie (Touchstone/Simon and
Schuster, New York, 1993), str. 343.]
V roce 1862 vynalezl Brit Axander. Parkes svou
eponymni napodobeninu slonoviny; tento material zvany
Parkesine byl vyroben s pomoci nitrocelulozy a zjemnen
rostlinnym olejem a kafrem. O sedm let pozdeji prichazi na
scenu vysoce horlavy celuloid, ktery se stal dobrou nahra-dou zelvoviny. Pote se objevil bakelit a mnohe dalsi umele
hmoty. Na pocatku dvacateho stoleti se jeste plasty pouzi-
valy jen v malych predmetech jako nahrazka za cenne
pffrodni materialy. PVC (polyvinylchlorid), vytvoreny v roce
1927, nasledovaly dalsi „recti pastevci" filozofa Barthese:
polystyren (1929), polymethyl metakrylat, polyetylen
a nenasycene polyesterove pryskyrice (1933), polyuretan
(1937), nylon a polytetraflouoretylen neboli Teflon (1938),
PET/polyester (polyetylen tereftalat; 1941), polyetylen vyso-
ke hustoty (1953), polypropylen (1954) - a tak bychom
mohli pokracovat.Koncem padesatych let doslo k jakesi emancipacni
explozi plastu: doba, kdy tyto napadne a vystredni materia
ly, jez Barthes tak silne nenavidel, mely ukazat sve nove
rysy, byla blizko. Pokud Ize rfci, ze padesata leta byla sved-
kem zaniku imitace a skoku na strukturalni skale, pak leta
sedesata znamenala zpolitizovani. Predmet z umele hmoty
- jako seriove vyrabeny, vseobecne levny a tedy stejne
dostupny vsem spolecenskym tridam - se stal politickym
symbolem a ztelesnoval ekonomiku a demokracii po celasedmdesata leta. [Brozura Pnbeh umelych hmot (Design Museum, Londyn,
1994).] Doba termoplastova, kterou designeri a architekti tak
oslavovali, dusila zivotni prostredi po celem svete a umele
hmoty se zhroutily z prflisne publicity. Brzy nato se staly
symbolem - politicky nespravnym - hrozby pro zivotni
prostredi a v osmdesatych letech je nova generace konzu-
mentu zapudila, protoze jejich burzoaznimu vkusu zpocatku
nevyhovovaly. Moudrost prisla az s vyspelosti - anebo to
byla proste rezignace. Pokud mely plasty prezit v postindu-
strialnim svete, musely se zbavit ideologie. Aurelu neceho
exkluzivniho jim vtiskly navzajem odlisne serie a promysle-
nejsi kompozice. Snatkem s oceli a hlinfkem v podobe zidli
a stolu se staly prijatelnejsi pro domacnosti. Rozvoj novych
formulf v oblasti lisovacich forem a phsad zlepsil texturu
plastu a prinesl nove strukturalni moznosti. Zlepsene
moznosti recyklovani se pak vyrovnaly s politickou
serioznosti.Ph'rucka umelych hmot [Plastics Handbook, McGraw-Hill, n. d„
n. p.] uvadi tricet sedm skupin pryskyric a jejich sloucenin,
ktere se jeste dale deli do podskupin. Dvemi snad nejvetsi-
mi jsou termosetove polymery a vstrikovane termoplasty.
Termosetove polymery, ktere se nejcasteji vyskytuji v podo
be mekkych platu stiplaveho pachu nebo kapalin, dosahuji
po zahrati trvaleho, zformovaneho stavu. Vstrikovane
termoplasty, dodavane v podobe zrnite suroviny, se nechaji
rozteci v teple, pote jsou vstnknuty do formy
a snizenfm teploty se uvedou do pevneho skupenstvi.
Plastove materialy se ovsem daji take lisovat foukanim,
protlacovat, lit nebo formovat. Plasty mely, maji a budou mft
mnoho zivotmch podob v milionech forem. Od chvfle, kdy
byly vynalezeny, zosobnovaly materializaci ideji, a o to vie
to plati dnes. Presto vsechno je ale nejlepsfm pnkladem
revoluce, ktera probehla v oblasti materialu, experimentova-
ni s kompozity, ktere Ize oznacit za jednu z dulezitych kapi-
tol v dejinach techniky dvacateho stoleti.
Kompozity jsou kombinace materialu a jejich charakte-
rovych vlastnosti. Nejcasteji uzivanymi jsou kombinace skla
nebo uhlikovych vlaken a pryskyric. Kompozity, ktere jsou
diky pryskyricim lehke a odolne vuci rzi a diky vlaknum
pevne a ohebne, vnesly revoluci do vyroby cele skaly pred-
metu, jako je napriklad sportovni vybaveni, automobily
a letadla.Vsechny vyspele materialy, af stare nebo nove, byly
vynalezeny proto, aby uspokojily nejakou praktickou potre-
bu. Novatorske materialy a technologie jsou obvykle testo-vany velkymi, progresivnimi prumyslovymi sektory, ale
nekdy i malymi, experimentalnimi a nezavislymi skupinami.
Pri specifickych aplikacich zkouseji moderni materialy napri
klad vojensti technici a tide venujici se surfovani; designeri
pak tyto poznatky vyuzivaji i pri vyvoji predmetu tak rikajic
obycejnych. Prumysl designu ulehcil zavedeni novych mate
rialu do zivota v domacnostech. Charles a Ray Eamesovi
vyuzili v padesatych letech laminat, pouzivany za druhe
svetove valky pri vyrobe spicek letadlovych trupu urcenych
k detekci radaru, pri designu zidle. [Skiama coming vyvinuia svuj
laminat Fiberglas jako zakonem chraneny kompozit. Jde o pryskyricovou matrici
posi'lenou zasazenymi sklenenymi vlakny.] Ponekud novejsiho data je
pak zidle „Aeron" Donalda Chadwicka a Williama Stumpfa,
ktera vysla z vnitrni struktury sedadel v automobilech,
zatimco pocitac ..Leapfrog (Zabi skok)" Richarda Sapperaa Samuela Lucenteho byl inspirovan materialy, pouzivanymi
v bojovem letounu F-117A „Stealth".
Pozadavky inzenyru se zvysovaly jak z hlediska mnoz-
stvi, tak narocnosti, protoze bylo treba resit prakticke
problemy, ktere ovsem casto nemely nic spolecneho
s kazdodennim zivotem, napriklad kdyz slo o vyvinuti tech
niky, ktera by umoznila cloveku kracet po povrchu Mesice
nebo znicit tovarny na raketove strely lokalizovane pomoci
druzic. Inzenyri vymysleji metody, s jejichz pomoci vkladaji
inteligenci a pamef do materialu, ktere vyjdou vstric pocitu
nutnosti a sporivosti, umocnovane skutecnosti, ze zdroje
nasi planety jsou omezene. Tento cil byl Japonskou agentu-
rou pro vedu a techniku v roce 1983 strucne vyjadren takto:
„Vyvinout materialy se specifickymi funkcemi - optickymi,elektromagnetickymi, chemickymi, biologickymi, tepelnymi
a elektronickymi." [E. D.Hondros: Materialy V roce 2000, in Materialova
revoluce: Supravodice, nove materialy a japonska vyzva, editor Tom Forester (MIT
Press, Cambridge, Mass., 1988), str. 62.] Cilem tedy je porazit entropii
prostrednictvim techto vysoce odolnych a prizpusobivych
nosicu informaci. Tak jako od pocitacu, automobilu ci
dokonce zamestnancu nejakeho podniku, je totiz i od mate
rialu ocekavan vykon.Vyzkumy v oblasti soudobych materialu se provadeji
s cflem vyvinout jejich snadnou obrobitelnost a tfm usetritenergii. Tzv. mekke sklo se napriklad zacfna rozpoustet pri
nizsich teplotach nez ostatnf druhy skla, zatimco lehke
kovove slitiny Ize formovat pri nizsich teplotach nez jine
kovy. Od techto materialu se ocekava, ze dele vydrzf, snfzf
mnozstvi odpadu a budou odolnejsf vuci rzi, erozi a opotre-bovanf. Jejich vyroba a pouzfvanf jsou casto rfzeny progra-
my CAD (design s pomoci pocitace) a CAM (vyroba
s pomoci pocitace), ktere prispfvajf k dosazenf maximalnfho
vykonu tfm, ze simulujf jiz predem vyrobnf proces- odhalujf
tak nejruznejsf mozne kazy a minimalizujf mnozstvi odpadu.
Modernf materialy se chovajf tak, jako se v minulosti materi
aly nikdy nechovaly. Superplasticka uItra-vysoko-uhIikovaocel muze byt roztazena na desetinasobek sve puvodni
delky, aniz by doslo k narusenf jejf stavby. Nektere vyrobe-
ne materialy jsou antisepticke a pouzfvajf se v protetickych
pomuckach; jine majf pamef, az jiz malou nebo velkou,takze se dokazf prizpusobit extremnfm fyzickym zmenam
a pote vratit do svych puvodnfch forem. Pamef a inteligen-
ce, tyto nejzadanejsf kvality, jake mohou materialy mft, se
vyuzfvajf take pri designu vyrobku. Kdyz disponujf pametf
peny, jsou schopny si zapamatovat tvar nasich nohou
v lyzarskych botach ci obrysy zad v bedernf casti operadla
zidle. Nektere kovove slitiny, pouzivane v podprsenkach, si
zase pamatuji tvar zenskych prsu, pokud tyto slitiny neroz-
tahnete o vice nez sest procent; ramy bryli se dnes uz
mohou vratit do puvodni formy pote, co byly ohnuty; jine
kovove predmety se po ohnuti vrati do svych tvaru zahriva-
nim. [Tato obnova je vysledkem zmeny nazyvane termo-elasticko-martenzitni
tranformace v krystalicke strukture slitiny. Vlastnost slitin pamatovat si svuj puvod
ni tvar byla poprve objevena v roce 1932, kdyz se smichalo zlato s kadmiem. Niti-
nol cili kombinaci niklu a titanu vyvinutou v roce 1962 W. Buehlerem, pouzila
NASA k vyrobe satelitni anteny, ktera se rozvine, kdyz je zahrata elektrickym
proudem (Bunch a Hellemans, strany 351 a 395).] V Japonsku Z3Se do
latek z ciste bavlny a hedvabi pridavaji polyesterove prysky-
rice, cimz vznikaji kravaty, ktere si pamatuji tvar, a kosile,
jez neni treba zehlit. Nu a stitky na obalech potravin proda-
vanych v supermarketech zmeni barvu, kdyz jsou tyto
potraviny jiz prilis dlouho skladovany nebo kdyz okolni
teplota zacne byt moc vysoka. Japonsko take vyrabi nekte
re nejvyspelejsf druhy keramiky a penu lehci nez vzduch,
ktera je schopna se biologicky odbourat; toto „morske zele"
se pouziva pri odstranovani jaderneho odpadu. [juii capeiia
a Quim Larrea: Compuestos del Futuro, Babelia (2. 7.1994), str. 25.]
Soudobe materialy se zkoumaji s cflem vyvinout urcite
kombinace kvalit, jak je evidentnf zejmena v prfpade tech-
nologie vyroby kompozit. Inzenyri se dokonce pri hledanf
tohoto nejlepsfho mutantnfho materialu - vysneneho materi
alu, ktery je syntezou tech nejlepsfch kvalit vsech ostatnfch
materialu, vcetne schopnosti se menit, tedy byt mutantnf -
obratili k alchymii a designeri zacali tyto nove technologie
prebfrat. Inzenyri uz davno znali podstatu pohanske alchy-
mie, ale designeri a architekti byli jeste pred nekolika desft-
kami let presvedceni, ze vlastnosti materialu jsou absolutnf,
dane jednou provzdy. Tito lide verili, ze kazdy material,
dokonce i laminat a keramika, u nichz byl pouzit design, ma
svou expresfvnf dusi, umocnenou fyzikalnfmi vlastnostmi
a technologiemi vyroby. Seznam definitivnfch, uzavrenych
rysu materialu se od 19. stoletf zacal premenovat v jakousi
terrier nabozenskou soustavu dohodnutych vlastnosti: sklo
znamenalo foukanou, litou nebo lisovanou pruhlednost, ocel
odlevanou, trubkovitou ci rovinnou pevnost a drevo trojroz-
mernou ohybanou nebo vrstvenou pruznost, zatimco keramika byla synonymem tvrdosti a krehkosti zaroven. Desig
neri, remeslnfci a architekti s posedlostf jim vlastnf hledali
pravdu o materialech, ktera by je privedla k harmonii
prostredku a cflu a tim k dokonalosti v designu.
Historicke hledanf pravdy v materialech, koncentrova-
ne v hnutf Arts and Crafts (Umenf a remesla), bylo prfznac-
ne tez napriklad pro expresionismus v architekture, jak do-
klada pozoruhodna utopicka vize Paula Scheerbarta v jehoknize Z roku 1914 Glasarchitektur. [Paul Scheerbart: Glasarchitektur
(Veriag der sturm, Berlin, 1914).] Scheerbart si jako modelovy mate
rial pro globalnf etiku a estetiku designu, tuto metaforu
neposkvrneneho demokratickeho sveta, vybral sklo. Ve
Finsku zase mnoho generacf designeru a architektu v pru-
behu dvacateho stoletf zkoumalo jeden jediny domorody
material - drevo - prostrednictvfm technologie vrstvenf
a ohybanf, a tento vyzkum pokracuje dodnes. Ucitele
zmfneneho modemfho hnutf i jejich zaci prijali trubkovitouocel jako vyraz svych predstav o svete vyjadrenych desig-
nem nabytku. Charles a Ray Eamesove zacali v padesa-
tych letech pouzfvat nove vynalezeneho laminatu a i kdyz
slo o cin experimentalnf a novatorsky, vyjadrovali tim svou
vfru v tento material, stejne jako filozoficky prfstup podobny
jejich drfvejsfmu postoji k prfrodnfmu drevu: zkoumali proste
nejaky material, aby se jeho prostrednictvfm dozvedeli
nejen vie o strukture a funkci, ale take o forme a krase.
K umelym hmotam se projevy vfry dostaly az k jako
poslednfm a byly trochu zkaleny prehnanym nadsenfm
a casto tez intenzfvnf, nekritickou oddanostf. Je ironif, ze
plasty byly take temi materialy, ktere vyvolaly krizi spojenous pochybovacnpstf a umocnily nejiste kultumf i esteticke
hodnoty obdobf postmodernismu. Clovek ma proto tendenci
spekulovat, jake nove formy naznacf designerum elastome-
ry a uhlfkova vlakna.
Revoluce ve vede, technice a filozofii jsou v dejinachsoubezne doprovazeny hlubokymi, nevedomymi posuny
v kulture. V kulture architektonickeho a prumysloveho
designu doslo k vyznamnemu obratu. Sirokeho rozsfrenf,
zejmena v intelektualnfch kruzfeh a v tisku, doznaly dekon-
struktivisticke teorie francouzskych poststrukturalnfch filozo-
fu, napriklad Jeana Baudrillarda a Jacquese Derridy, a stej
ne tak se rozsfrily i kryptictejsf vedecke teorie (chaosu
apod.) ci matematicke formulace (napr. fraktalnf geometrie),
ktere vznikly jako dusledek empirickeho pozorovanf reality.
Postmodernf prfstup charakterizuje jisty druh amoralnosti
a cynismu: vetsina z nas lehce prijme nejakou zasadu i jejf
opak, pokud ma tato juxtapozice svuj vyznam a je duchapl-
na. Dnesnf spolecnost uz se naucila ocenit tvorive klamy,
jakoz i vazit si a vftat rozmanitost a zmenu. A mutantnf
materialy se do tohoto noveho sveta hodf.
Charakter materialu uz nenf nejakym absolutnim a vyji-
mecnym konceptem. Dnesrri designeri stoji pred vyzvou, jak
definovat nove, mnohostranne projevy materialu. Mutantni
vlastnost materialu nejenom ze je expresivni, funkcni
a strukturalni, ale produkuje nove formy a vede k experi-
mentalnejsimu pristupu k designu.Na nasledujicich strankach najdete urcity vyber pred-
metu, jejichz prostrednictvim designeri, kteri zvladli pouziva-
ni mutantnich materialu, vyjadruji technicke i formalni
moznosti, a to novatorskym, soudobym jazykem.
Tyto predmety se nicmene nesnazi detailne definovat
novou materialni kulturu, ktera je jeste pfflis cerstva na to,
aby se dala kodifikovat. Poradi druhu materialu v teto publi-
kaci bylo kazdopadne ovlivneno vedeckou konvenci a vyra-
zovymi ohledy. Sklo a keramika napriklad byvaji casto spo-
jovany, ale zde jsme je rozdelili, protoze maji velmi odlisna
konecna pouziti. A i kdyz jak pena, tak elastomery jsou
umelymi hmotami, deleni syntetickych polymeru na mekke
a tvrde jakoby potvrzovalo tuto vseobecnou tezi. V pripade
recyklovanych materialu zase muzeme hovorit o souziti
s materialy materskymi. Nezaradili jsme je do zvlastni kate-gorie, abychom zduraznili, ze recyklace je skutecnosti a ze
v popredi naseho zajmu je soustava mysleni a designu.
Nasfm cflem je umoznit nahlednuti do noveho vztahu
mezi designery a materialy. Predmety, jez jsme vybrali, jsou
nejruznejsiho charakteru. Nektere z nich vyuzivaji materialy
zpusobem, ktery by se mohl zdat omezeny ve smyslu funk-
ce jako toho jedineho, o co jde. Logicka krasa sportovnfhoci zdravotnickeho vybaveni nejlepe ilustruje si'lu zmeny, tak
jak je prinesly mutantni materialy, a explozi hybridu
a kompozit vyrabenych na objednavku.Jine predmety zase slouzi jako sofistikovanejsi priklady
estetickeho vyuziti mutantnich materialu: prekvapive mekke
casti na objektu z tvrdeho plastu ci videokamery a rybarske
civky vyrobene z vyztuzenych plastu, ktere jsou tak zamas-
kovane, ze vypadaji jako kovy. Kdyz vsechny tyto predmety
pojmeme jako skupinu, vypovidaji o materialni kulture zalo-
zene na libovolnosti - tedy esteticke hodnote vychazejici
z individualismu a neustaleho vyzkumu.Zminene predmety take podavaji svedectvi o jistych
proceduralnfch problemech. Nektere nove materialy totiz,
zda se, docasne presahly moznosti nasich potreb, tak jako
pocitace prerostly rychlost naseho mysleni a prstu.
Zidle z uhlikovych vlaken je proste stale jeste pnlis
lehka a jeji „high-tech" vzhled pnlis zvlastni, nez aby ji prija-
la za svou siroka verejnost. Hluboke zmeny v zivotnim zpu-
sobu se neodehravaji pres noc. Uz jsme nicmene privykli
sklenici'm na vino a ramum bryli, jez nelze rozbft, jakoz
i umelym „tvorum" typu pocitacovych mysi, dalkovych ovla-
dani a kuchynskych mixeru, ktere nabizeji pohodli a staly se
soucasti naseho kazdodennfho zivota. Do chladneho pocasi
si kupujeme oblecenf, vyrobene z recyklovanych plastovych
lahvi. Nu a podobnym prvkem „domaci krajiny" se mozna jiz
brzy stane bytove zarizeni z uhlikovych vlaken.V uvodni fazi je vyspely material navrzen a upraven
tak, aby vyhovoval nejakemu ucelu. V prechodnem obdobi
je pak jeho prisne a usporne pojeti rozsireno, coz vede
k objevum dalsich, vseobecnejsich - ci dokonce univerzal-rn'ch - pouziti. Idealni soudoby material ma byt trvanlivy,
lehce recyklovatelny, znovu pouzitelny, neagresivni a take
pruznejsi. Jeho rozumne pouziti muze spojovat stare s no-
vym tim, ze se dobre vyuzije drivejsfch intelektualnich
a technickych uspechu. Designeri se diky nove materialove
kulture stali zodpovednejsimi ve jmenu ekologicke
a konceptualni uspornosti.Z tohoto hlediska se pak na designery a inzenyry
pohlizi jako na plnopravne spolupracovniky pri vyvoji a apli-
kaci novych materialu.Jednou z inspiraci pro tuto vystavu byla kniha Ezio
Manziniho Material invence. [Ezio Manzini: Material invence (MIT
Press, Cambridge, Mass., 1989); poprve vydano pod nazvem Materia delttinven-
zione (Arcadia/Progetto cultura Montedison, Milan, 1986).] Autor V ni hraje
urcitou semantickou hru: zatimco latinske slovo invenire
znamena „najit", Manzini tvrdi, ze ..material invence" uz neni„objevenym materialem", nybrz spise takovym, ktery je
propocitan a vyprojektovan k urcitemu specifickemu vykonu.
A my bychom mohli dodat, ze pokud byl driv pro designery
vychozim bodem prave material, dnes je to „mutantnf kvali-
ta tohoto materialu, jeho schopnost se menit. Pokud tomu
tak skutecne je, designeri se musf vratit uplne na zacatek,
kde je zivnou pudou objevu pochybovacnost. Brilancematerialu navrhovanych v dnesnf dobe vyzaduje stejne tolik
vynalezavosti, kolik mely v minulosti predmety vytvorene
prirodou. Take zamereni je stejne, a sice na proces:
v tomto pripade konkretne na vyzkum vyspelych technologiiprovadeny informovanymi designery a vyuziti techto techno
logii vyrobci, kteri disponuji inteligentnimi stroji.William Duncan, autor publikace Vyroba v roce 2000,
predpovedel: „Tim zdaleka nejdulezitejsim materialem, ktery
jednou budou pouzivat vyrobci, se stanou informace posky-tovane pocitacem... V urcitem momente, zatim jeste daleko
pred nami, budou surovinami jakesi chemicke ,kase'
a nezpracovane prvky, ktere bude mozne treba i vickrat
sestavovat ci restrukturalizovat do presnych kopii." [William
L. Duncan: Vyroba v roce 2000 (AMACOM, New York, 1994), str. 203.] KoneC-
ny cil vyvoje materialu, jez muze byt okamzite vymyslen
a vyroben na objednavku zakaznika (ten si jej navic jeste
sam prizpusobf), sebou prinasi i zajimavy paradox, jelikoz
v prubehu tohoto navrhovani a vyrabeni se podstatne
zmeni role designera. V budoucnu mozna uz nebude stre-
dem zajmu designu vytvoreni jednotliveho predmetu, nybrz
formulace moznosti.
Mutantm
Plasty zosobnuji vzdalenost, ktera
se ve stoleti technickeho pokroku prolo-
zila mezi remeslem a industrializaci.
Umelymi materialy par excellence jsoupolymery, ktere vsak mohou byt formo-
vany jen v tvarnem stavu. Proces, pri
nemz se vyrabeji, bohuzel temef vzdy
vyzaduje pouziti drahych nastroju.
K vyjimkam path' polyuretanove prysky-
rice, ktere se vulkanizuji pri stejnych
teplotach, jake ma jejich okoli, a tvaruji
pomoci jednoduchych forem z kompo-
zitnich materialu nebo ze dreva. Kompo-
zitni formy byly pouzity napriklad pri
vyrobe potapecskych ploutvi Boba
Evanse. Pravda, zpracovani polymeru
casto vyzaduje nakladnejsi a slozitejsi
technologie, dnesni vyrobci nicmene
dosahli alespon castecne volnosti
v ramci urciteho specifickeho vyrobniho
cyklu v zajmu vytvoreni vyraznejsich
predmetu a lepsfho uspokojeni pozadav-
ku trhu. Programy designu a vyroby za
pomoci pocitacu (CAD/CAM) navic
imitujf tok materialu ve formach a pred-
povidajf tak konecny vysledek jeste pred
zahajenfm vyroby; tyto programy jsouvlastne urcitym druhem virtualni reality,
v tomto pripade pri pruzkumne praci
remeslnickeho mistra, a zmirnuji tihu
industrializace.Nejcasteji pouzivanou technologii
u plastu je vstrikovani, ktere se hodi
k vyrobe tech nejjednodussich polyme
ru, jakymi jsou polystyren, polyetylen
o vysoke hustote, polypropylen a ABS.
Predmety se vyrabeji kazdy zvlasf
z granuli, ktere vlivem tepla a tlaku
zkapalni a pote se vstrikuji do ocelovych
forem. Na podobnem principu jsou zalo-
zeny i tzv. kontinualni technologie,napriklad lisovani a protlacovani, kdy je
pouzivano kokil s otevrenym koncem,
zatimco formovani foukanim ci krouze-
nim tvaruje predmety odstredivym
tlakem, takze plast pfilne ke stenam
formy. Pokud je surovina dodavana
v platech, tvarovam se provadi tak, ze
se tyto desky zahreji a pusobi se na nevzdusnym ci vakuovym tlakem, anebo
se protahnou lisem. Prfkladem deskyvytvarovane vakuovym tlakem je Misa
na ovoce „Atolo", jejfmz autorem je
Enzo Mari.Plasty Ize zkapalnovat, cimz se
jakoby vrati ke svym predchazejici'm
zivotum a mohou se pak michat s jinymi
materialy. Pryskyrice v kombinacichs uhlfkovymi, sklenenymi ci keramickymi
vlakny se tak stavaji matricemi k tva-
rovani novych, vyspelych kompozit.
Pryskyrice ovsem mohou byt kombino-vany i s mene uslechtilymi, jiz pouzitymi
materialy, napriklad s rozstrihanymi
tkaninami, jako to udelal Gaetano Pesce
u sveho kresla a pohovek, cis drevenym prachem nebo casticemi,
ktere byly pouzity v plastickych smesich.
Plasty Ize pine recyklovat a jizvy, ktere
po recyklaci zustavaji, se dokonce daji
esteticky vyuzit, tak jako v pripade stolu
„Plaky".
Technologie umoznujici premenu
plastu v ruzne objekty jsou tedy dnes jiz
vyspele a automatizovane, rucni prace
je vsak presto stale jeste potreba. Az na
nekolik malo vyjimek se totiz plastove
predmety rukou dokoncuji, natiraji ci po-
tahuji. Remeslnicky mistr zatim nezmizel
a mozna s nami zustane navzdy.
Purdue UniversitySTEVE VlSSER, Spojene staty, nar. 1959
MlRO TaSIC, Spojene staty, nar. 1968
ASHOK MlDHA, Indie, nar 1946
Zakrivene rybarske kleste „Compliers" 1995 (1992)Vstrikovany Derlin
Vyrobeno: Compilers, Inc., Spojene staty
Zapiijceno: Steve Visser, West Lafayette, Ind.
designuKeramiku mnozi povazuji za mate
rial budoucnosti. Keramicke automobilo-
ve motory proplytvajf jen velmi malo
energie a nebudou potrebovat promaza-
vat, keramicke supravodice zase budou
prenaset energii beze ztrat a keramicka
vlakna ochrani lidske telo pred zmenami
teplot ci tfeba naboji strelnych zbrani.
Jradicni keramika muze byt velmi
mekka a terner by se dalo net, ze tece,"
HARRY Allen, Spojene staty, nar. 1964
Osvetlovaci telesa 1994 (1994)Keramicka pena
Vyrobeno: Harry Allen and Associates, Spojene staty
Zapujceno: Harry Allen, New York
A
rika Eva Zeiselova, ktera se jiz pres
padesat let zabyva dekorativm'm
umenim a keramiku „ozivuje" svymi
smyslnymi organickymi tvary. „Vsechny
me keramicke objekty jsou vyrobeny
tak, aby bylo mozne se jich dotykat,"
dodava. Vyspela keramika, vyvinuta
v poslednich nekolika desetiletich,
ovsem casto vubec neni urcena k doty-
kum. Od keramiky tradieni se list svym
slozenim, jelikoz obsahuje urcite mnoz-
stvf metalickych prasku, jako jsou kyslic-
nik hlinity a titanicity, pisek, zivec a naZemi vzacne prasky ytrium a kyslicnik
zirkonicity.Vypalovani z hliny jako zpusob
vyroby predmetu existovalo po tisice let
a bylo temer tak instinktivni jako pripra-
va potravy: hlinity prasek se misil s vo-
dou, tvaroval a pote palil pri vysokych
teplotach. Vyroba keramiky si take
vypujeila mnohe z procedur pouziva-
nych pri tvorbe kovu, napnklad spekani,
pri kterem se za extremne vysokych
teplot prasky transformuji v pevne latky,
a vyuzila tez nekterych technologii vyro
by skla, s nimz ostatne keramika byva
casto dokonce i fyzicky spojovana.
Nejtradicnejsi technologii vyroby
keramiky je povlakove odlevani (slip
casting), ktere se dodnes pouziva pri
vyrobe mnoha predmetu pro domac-
nost, jakym je napriklad pouzdro na
kondomy od Lisy Krohnove a Aarona
Lowna. Pri teto technologii se tekuta
hlfna nazyvana „slip" naleva do porovi-
tych forem, ktere absorbuji vodu, obsa-
zenou v hline. Dnes se prasek predodlevanim promisi se specialnim roz-
poustedlem a kokila behem teto proce-
dury rozpoustedlo pohlcuje a likviduje.
K vyrobe keramiky slozitejslch tvaru,
napriklad rotoru turbin, se pouzivakadlub z vosku. Novejsimi technologiemi
Ize dospet k izotropnejsim a robustnej-
si'm materialum, ktere se po odliti do
forem obrobi do konecneho tvaru.
Pri vstrikovani keramiky se vyuziva
pomocneho polymeru, ktery se nakonec
rozpusti v zaru pece; podobne metody
bylo vyuzito take pri vyrobe keramicke
peny pro lampy Harryho Allena. Fasci-
nujici, ale nesmirne slozitou technologiije horke izostaticke lisovani, pri nemz se
keramicky predmet obali povlakem ze
zaruvzdorneho skla a pote je vystaven
teplu z horiciho plynu a tlaku.Vyspela keramika, stejne jako plas
ty a kompozity, bude mit na nasi materi
als kulturu podobny dopad jakozelezo-
beton a ocelove nosniky na tu cast
naseho zivotniho prostredi, ktera byla
vybudovana staviteli. Diky praci chemic-
kych inzenyru nove molekularni systemy
meni vnitfni architekturu materialu, ktere
jsou diky tomu ucinnejsi a stabilnejsi.
VLAKNA
A KOMPOZITYAlberto Meda, itaiie, nar. 1945
Zidle ..Light Light" 1987 (1987)
Lisovana uhlikova vlakna v matrici z epoxidove
pryskyrice a vostina Nomex
Vyrobeno: Alias S. r. I., Itaiie
Dar vyrobce Muzeu moderm'ho umern
Lehkost a odolnost kompozitnich
materialu dobre zosobiiuje osvetlovacf
teleso Takesiho Ishigura - sti'hla, kali-
graficka konstrukce korunovana ptacfm
perem. Vyrazne, lehke a promenlive
tvary, kterych Ize docilit diky uhlikovym
vlaknum, jsou vyhodne pri vyrobe clunu,
zidli, tenisovych raket a letadel. Burt
Rutan, prukopnik pouzivanf kompozit
v leteckem a raketovem prumyslu,
k tomu rika: „Od chvile, kdy se na scenepoprve objevily kompozity, se mnohe
zmenilo a konstrukce dries vypadajf
podstatne jinak - jsou jakoby velmi plas-
ticke, i kdyz nejsou vyrobeny z umelych
hmot, ale z nesmfrne pevneho materialu
obsahujfcfho vysoke mnozstvi vlaken."
Samotna idea kompozitnfho materi
alu nenf nova. Chatrce z blata a slamyjsou vlastne predchudci aplikacf uhlfko-
vych vlaken. V soudobych kompozitech
ovsem blato nahradily pryskyrice
tvrditelne teplem, naprfklad epoxidova
pryskyrice ci polyetylen, a slamu
aramid, uhlfk nebo sklenena vlakna.
Existuji dva hlavni druhy kompozit-
nich materialu. Ten beznejsi zahrnuje
zpevnena vlakna ulozena v matrici
z pryskyrice tvrzene teplem. „Zakladni
metodou, jak zdokonalit kompozity, je
peclive a inteligentne naplanovat, kde
budou umistena vlakna," vysvetluje Burt
Rutan. Tato vlakna jsou v matrici rozlo-
zena podle toho, jak budou zatizena,
a mohou byt spradena do izotropnihomaterialu, ktery je orientovan v jednom
nebo dvou smerech ci kladen ve
vrstvach. Mekky plat je pak vytvarovan,
a to bud've forme nebo i castecnerukou, a vysusen teplem. Prikladem teto
technologie jsou dlahy na kolena a ko-
leckove brusle.Druhym hlavnim druhem kompozit
niho materialu je „sendvic" tenkych
desek oddelenych vnitrni casti, ktera se
nejcasteji sklada z porezniho, ale
pevneho materialu, jakym je naprfklad
plast z hlinfku ci nejake umele latky
nebo pena. Vnejsf vrstvy, cili zmfnene
desky, jsou obvykle z uhlfkovych vlaken
nebo laminatu, ale i tfeba ze dreva.Prikladem pouziti dreva jako prvku
v kompozitech jsou materialy Erica
Goetze, zalozene na vlaknech.
Moznosti vytvaret kompozity
o mnoha vrstvach a z materialu individu-
alnfch vlastnostf jsou obrovske a jenom
cekajf na dalsf vyvoj. Nektere technolo
gie, naprfklad pultruse (vyuzfvana pri
stavbe nosnych castf mostu), vyzadujf
nakladne obrabenf, jine pobfzejf k expe-
rimentovanf a vyuzitf remeslnych
technik. Profesionalnf i laictf inzenyri si
vymenujf prfslusne navody. Tyto dialogy
tykajfcf se transferu technologif, stejnejako dalsf druhy experimentovanf,
prispely k tomu, ze oblast kompozit je
ve svete materialu tou nejvfce vzrusujfcf.
David Schwartz, spojene staty, nar. 1948
Casti stezne plachetnice 1994 (1994)Uhh'kova vlakna tepelne a tlakove spojena,
impregnovany uhh'kovy laminat
Vyrobeno: Goetz Marine Technology (GMT),
Inc., Spojene staty
Zapujceno: Goetz Marine Technology (GMT),
Bristol, R. I.
RON ArAD, Velka Britanie, nar. 1951 v Izraeli
Pohovka „ Misfits" (1993)Pena ICI Waterlily a calounicka tkanina
Prototyp: Moroso S. p. a., Italie
Zapujceno: Moroso S. p. a., Cavalicco, Italie
PRYZ
A PENY
Vydeleni zvlastni kapitoly pro pred-
mety, ktere jsou ohebne a mekke, by se
z vedeckeho hlediska mohlo jevit jako
svevolne, protoze vetsina techto jem-
nych objektu je vyrobena ze syntetic-
kych polymeru. Jejich jedinecnost
a rozmanitost vsak k zavedeni samo-
statne kategorie opravnuje, i kdyz jde
vlastne o plasty. „Plastu je pravdepo-
dobne tolik co syru," prohlasuje StephenPeart.
Vyvinuti termoplastickych
elastomeru (TPE) je vyznamnym
objevem nedavne doby. Jak rika Peart:
„Jeste tak pred deseti lety nebylo
mozne sehnat surovinu, ktera by se
dala formovat vstrikovanim a zustala by
mekka." Termoplasticky polyuretan
mame k dispozici uz od padesatych let
a mnohe termoplasticke elastomery od
let sedmdesatych, pro navrhare vsak
nebyly vyspele materialy vzdy tak lehce
dostupne jako dnes. V soucasne dobe
ovsem dochazi mezi designery k vyme-
ne informaci a vyrobci navic zacali navrhare sami vyhledavat, aby nove vy-
myslenym materialum vtiskli svou
interpretaci.
Termoplasticke elastomery mohou
mft vlastnosti prirodnych pryzi. Mohou
ovsem byt tvarovany i hospodarnejsim
a ruznorodejsim zpusobem, pouzijeme-li
termoplastickych technologii, jakymi jsou
vstrikovani a tvarovani foukanim. TPE
znamy jako Santopren (registrovana
znamka) byl pouzit pro vytvorenf tvaro-
vanych detailu texturnich reliefu a slozi-tych tvaru objektu. Stephen Peart
a Ross Lovegrove vyuzili polyuretanove
peny, ktera byla puvodne vyvinuta v le-
teckem a kosmickem prumyslu, k vyro-
be bederni opery. Jeji material se pre-
chodne zformuje telesnym teplem a za-
pamatuje si tvar bederni casti lidskych
zad. Splyvavost teto peny je dobra,
i kdyz jine peny s otevrenymi bunkami,
napriklad podlozky vyvinute v NASA, jejf
vykon predcf.
Rodina polyuretanu se zda byt
nekonecnym zdrojem inovaci a aplikaci,
ovsem nekdy take rozcarovani. Pohov
ka „Serpentone" Cini Boeriho, tento
dumyslny polyuretanovy sedaci kus
nabytku prodavany na metry, ktery je
schopen sam opet vyrovnat svuj puvod-ni tvar, musela byt stazena z vyroby,
protoze ji povrch tvrdnul a praskal.
Problem je v torn, ze polyuretanova
pena dobre nestarne a nemuze byt
obnovena ani recyklovana ci jinak zlikvi-dovana bez poskozeni zivotniho
prostredi. Jine peny, napriklad Waterlily,
proto ohrozuji monopol polyuretanu
v prumyslu calouneneho nabytku. Navr-hari vymysleli nove triky, kterymi vylep-
sili jejich mekkost a pruznost; dokladem
nekterych novych technik jsou polyure
tanove vaky naplnene plynem nebo
vzduchem, vyuzivane napriklad pri vyro-
be sportovniho vybaveni a obuvi, nebo
vaky plnene silikonovymi gely, ktere se
pak obvykle pokryji polstarovym calou-nenim.
Mutantni
SKLO
Sklo, stejne jako keramika, bylo
v historii nadano schopnosti vyjadrovat
zahadne a prchave vyrazy krasy v pred-
metech. Ani sklo vsak nemuze uniknout
planum, ktere majf inzenyri v zasobe
pro vetsinu materialu (snad s vyjimkoudreva a mramoru) coby inteligentnich
nosicu informaci. „Budoucnost skla
mozna spociva v ukladani informaci,pricemz informace, obrazy a vzory,
uiozeny v tabulich skla, by mohly byt
neviditelne a otevrit by se daly aplikacf
jineho procesu," rfka James Carpenter,
vzdelanfm architekt, ktery je odbornfkem
na superchlazene nekrystalicke pevne
latky. Jeho sklenene struktury se „zame-rily na intersticialni oblast mezi vnej-
skem a vnitrkem a pouzitim skla a svet-
la v architekture vytvorily novy prostoro-vy rozmer". Carpenter vyuziva vsechny
techniky k modulaci svetla, zejmena ale
dvojbarevneho potahu, tenke vrstvy apli-
kovane na tabulove sklo, ktera propousti
pouze dve barvy spektra.
Sklo je schopne ukladat informacenejruznejsimi moznymi zpusoby, od foto-
grafickych otisku vyvolanych kyselinou
az po opticka vlakna, ktera v roce 1955objevil Narinder S. Kapany. Sklo Ize
take kombinovat s keramikou a vytvorit
tak zaruvzdorne materialy, ktere vypada-
jf jako sklo, ale jejich krystaly jsou
mensi nez vlnova delka svetla jimi
prochazejicf, a jsou tedy neviditelne.
Toto velmi pevne sklo se pouziva napri-
klad pri vyrobe vrchnich casti peci, coz
nam s trochou ironie pripomina, ze sklose rodi z ohne.
Vedle potahu na tabulich skla
a aditiv pri fuzich jsou zde i dalsi skle-
nene produkty, a sice vytvarene
vlozenim dalsiho materialu mezi dve
tabule skla. Tak napriklad sklenene
panely urcene k regulaci a usmemenf
prirozeneho svetla jsou od sebe oddele-ny filtrujicfmi hlinikovymi zaluziemi ci
vostinami nebo piastickymi latemi. Tyto
sendvicove panely se stavaji nepruhled-nymi, kdyz se tekute krystaly uvnitr
zaktivujf elektrinou. A je tu jeste dalsi
druh skla, pouzivany ve dverfch pozar-
nich vychodu, obsahujici gel, ktery se
stane nezvratne nepropustny a odolnyvuci plamenum pote, co je vystaven
nadmernemu teplu.
Rozmanitost a cetnost aplikacf skla
jsou nekonecne. Soucasne experimenty
jsou skutecne nejruznejsf a objevuje semezi nimi i napad docflit jeste lepsfch vy-
sledku chlazenfm skla ve vesmfru. Avsak
zatfmco vedecka fantastika se stava
beznou zalezitostf, jinf navrhari obracejf
pozornost k tern nejtradicnejsfm techno-
logifm a tvarum skla, jako je napriklad
visuta lampa ve tvaru siroke vazy, vyro-
bena z foukaneho skla, a vyuzfvajf je
k soucasnemu zpusobu vyjadrovanf.
Laboratorni systemy SchottSklenene potrubi „Safe-T-Duct" 1994 (1993)Borosilikatove sklo
Vyrobeno: Schott Process Systems, Inc., Spojene staty
Zapujceno: Schott Process Systems, Inc.,
Vineland, N. J.
Drevo je ze vsech materialu nejvfc
diskretni. Nezucastnilo se vyznamnych
technickych pfevratu, ktere probehly
v industrial™ ere, a i kdyz se nekdy po-
darilo drevo ovladnout, byly tyto uspe-
chy prekryty jeho poklidnou stalosti.
Tak jako u ostatnich materialu, take
v tomto pffpade znamenala snaha inze-
nyru dostat drevo za sve prirozene limi-
ty predevsfm jeho transformaci do tvaro-
vatelnych smesi, z nichz se daji vyrobit
homogenni izotropni materialy. Vyroba
panelu z drevenych kompozitu se rozje-
la naplno v sedesatych letech, pohane-
na kupredu potrebami ekonomiky. Ukaz-
ky, predvedene v teto kapitole, ilustruji
cile hledani novych kompozit. Ty sahaji
od velmi drsne drevotrisky, kterou si Ali
Tayar vybral k vyrobe stolu, pres sloze-
ninu, jiz Philippe Starck upravil pro sve
televizory, az po napadity maderon,
vyrabeny z mandlovych skorapek a dal-
sich lignoceluloznich latek.
Zcela odlisne od pilinovych kompo
zit jsou latbvky a dyhy, ke kterym patn
take Softwood, vyvinuty aeronautickym
prumyslem. Tato latka je slozena z pri-
rodniho dreva, ktere se vrstvi na kostru
a pote aplikuje primo na penu. Tvarnost
vrstveneho dreva vyuzil take Frank
Gehry ve svych kreslech, vyrabenych
firmou Knoll; tvori je rada strukturova-
nych latek z ohybaneho javoru.
Mnoho predmetu vyvolava zdani
plastu, kovu ci dreva, casto vsak jde
0 kombinace nejruznejsich materialu,
1 kdyz jsou bezne oznacovany nazvem
prevladajiciho komponentu. Proto jsme
do teto kapitoly zaradili naprfklad snow
board a hokejky, ktere maji dreveny
stred, ale jsou posilene vlozkami a pota-
hy ze sklenenych a laminatovych
vlaken.
Finsky vyrobce sknnek Kari Virta-
nen rika: „Dospel jsem k nazoru, ze
o drevu toho vime velmi malo a vyzkum
se moc neprovadf. My se ale musime
prizpusobit podminkam dreva." Pokorny
pristup Virtanena dokazuje sflu dreva,
mozna jedineho materialu, ktery je stale
jeste schopen udrzet si svrchovane
postaveni vazajici se vie k prirozenosti
nez k necemu umelemu.
utantm
MARCHO FeRRERI, Italie, nar. 1958
Stolicka ..Is" 1994 (1993)Lisovany Softwood, buk a polyueretanova pena
Vyrobeno: Nemo S. r. I., Italie
Zapujceno: Nemo S. r. I., New York
Nejcasteji pouzivanymi kovy
v dnesnim prumyslovem designu jsou
ocel a hlinik, ale postupne jsou brany navedomi take titan a magnezium. Kazdy
kov je svebytny z hlediska struktury, ma
svuj bod tani a vyzaduje - a umoznuje
ruzne vyrobni metody. Kazdy take vyza
duje pnslusne obrabem a prinasi individual™ formalni plody. „Nenf nicmene az
tak obtizne tradicni kovy navrhovat
a vyrabet na zakazku. Muzete je valco-
vat za tepla, jako v pripade profilove
oceli, a s vyjimkou oceli je take muzete
tvarovat protlacemm," ffka Guy Norden-
son, spolumajitel strojirenske firmy Ove
Arup & Partners. Nejvice dostupnymi
a pouzivanymi technikami formovani
kovu jsou stale valcovani za tepla,
protlacovani a liti pod tlakem a do pisko-
vych forem. Ve srovnani s plasty
a sklem se moznosti technologie kovu
mohou zdat omezene, ale v posledni
dobe doslo k mnoha posunum vpred.„V designu materialu doslo
v mnoha oblastech k velmi zajimavemu
vyvoji, ale technologie jeste nepronikly
dolu k architekture a stavebnimu
inzenyrstvi," rika Nordenson. Pravda,
superplasticke tvarovani oceli se k vyro-
be beznych predmetu jeste nepouziva,ovsem slitiny, ktere si pamatuji tvar, jiz
zaznamenavaji cetne aplikace v nasich
domovech, napriklad v brylich,
podprsenkach a ruznych domacich
spotrebicich. Dostupnost metalickych
kompozit, jak Nordenson pripomina,
byla ulehcena tim, ze obrabeci stroje se
staly Jevnejsi a lepe ovladatelne. Dnes
muzete delat spoustu veci pri nizsichnakladech nez v minulost... Kompozity
KARUZO KAWAASAKI, Japonsko, nar. 1949
Skladaci pojizdna zidle „Carna" 1991 (1989)Ram z titanu, sedadlo a pneumatiky z gumy, kola
s vnitrni casti z hlinikove vostiny a dalsi materialy
Vyrobeno: SIG Workshop Co., Ltd., Japonsko
Dar navrhare Muzeu moderm'ho umeni
se vyrabejf za pomoci borovych vlaken
nebo nejakych jinych pri'sad v ramci
kovove matrice." Pokrok ve vyvoji obra-
becich nastroju, ktere umoznuji nejruz-
nejsi expresivni formy, je zrejmy z de-
tailnf prace na nekterych objektech
uvedenych v teto kapitole.Pozadavky na elasticitu a lehkost,
ktere zpocatku uspokojovala harmonic-
ka ocel pouzivana v tenkem trubkovi
a pasech, nasly novy zdroj v titanu.
Nizka vaha a snadna obrobitelnost tita
nu vedly k tomu, ze se stal vhodnym
pro kostry vozidel, jakymi jsou napriklad
tnkolka Michaela Burrowse nebo kolec-
kova zidle Kazuo Kawasakiho, a take
pro linearni casti predmetu, napriklad
bryli. Dalsim materialem s nove objeve-
nymi aplikacemi je pak magnezium; diky
svym izolacnim vlastnostem a snadne
obrobitelnosti je idealni k vyrobe protla-
covanych profilu (viz profily spolecnosti
Dow Chemical), jakoz i krycich desek
pocitacu.
V prubehu uplynulych nekolika
desetileti pokleslo postaveni kovu na
ukor jinych materialu. U soucasti motoru
a krajecich cepeli nahradila kovy
keramika, u rady jinych objektu, vcetne
letadel a lodi, prevzaly jejich ulohu
kompozity, a u konstrukci malych
rozmeru, napr. sedadel, zase prisly ke
slovu plasty. „Vyvoj a pouziti materialu
probiha z historickeho hlediska v urci-
tych cyklech. Neda se rici, ze by prace
s kovy byla nejak vyslovene pozadu,ale
trochu uz preci jen zaostava," soudi
Nordenson.
Katalog vystavy prevzate Sbi'rkou moderniho
a soucasneho umeni Narodni galerie v Praze
z Muzea moderniho umeni v New Yorku
kuratorka: Paola Antonelli
koordinatorka ceske reprizy: Radomira Sedlakova
text: Paola Antonelli
preklad: Lubomi'r Sedlak
ilugtrace: Muzeum moderniho umeni, New York
graficky navrh: Karel Aubrecht
vyroba: Rudolf Mates
sazba: Typodesign - Eva Mazacova
tisk: Tiskarny Havhckuv Brod, spol. s r. o.
Mutantoimaterialyv mmtohdesignu