MOZART’S REQUIEM REQUIEM DE MOZARTnaccnaca-eventfiles.s3.amazonaws.com/13674/mozarts_requiem_final... · Born in Salzburg, January 27, 1756 Died in Vienna, December 5, 1791 Exsultate,

John Storgårds Principal Guest Conductor/Premier chef invitéJack Everly Principal Pops Conductor/Premier chef des concerts PopsAlain Trudel Principal Youth and Family Conductor/Premier chef des concerts jeunesse et famillePinchas Zukerman Conductor Emeritus/Chef d’orchestre émérite

ALEXANDER SHELLEY MUSIC DIRECTOR | DIRECTEUR MUSICAL

NAC ORCHESTRA | ORCHESTRE DU CNASAISON 2016/17 SEASON

May 17–18 mai 2017SALLE SOUTHAM HALL

Peter A. Herrndorf President and Chief Executive Officer/Président et chef de la direction

John Storgårds conductor/chef d’orchestre

Karina Gauvin soprano* Allyson McHardy mezzo-soprano* Andrew Haji tenor/ténor* Christian Van Horn bass-baritone/baryton-basse*

Cantata Singers of Ottawa, Andrew McAnerney artistic director/directeur artistique Capital Chamber Choir, Jamie Loback artistic director/directeur artistique

Duain Wolfe chorus master/maître des chœurs

Tobi Hunt McCoy stage manager/régisseuse*

*

MOZART’S REQUIEM REQUIEM DE MOZART

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Format du PAP : 100 % Trim : 5" x 8.125"Type : N/ABleed : 5.125" x 8.375"Visible : N/ASortie laser @ 100 %

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TAKE YOUR SEAT FOR THE NEXT PERFORMANCE.We are delighted to feature music from the National Arts Centre Orchestra on our fl ights.

PRENEZ PLACE POUR LA PROCHAINE REPRÉSENTATION.Nous sommes heureux de vous offrir la musique de l’Orchestre du Centre national des Arts à bord de nos vols.

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PROGRAM/PROGRAMME

MOZART Exsultate, jubilate, K. 165

16 minutes Karina Gauvin soprano

SILVESTROV The Messenger

10 minutes Le Messager

I N T E R M I S S I O N / E N T R AC T E

MOZART Requiem, K. 626

55 minutes I. INTROITUS

Requiem aeternum soprano, chorus/chœur

II. KYRIE chorus/chœur

III. SEQUENZ

1. Dies irae chorus/chœur

2. Tuba mirum

soprano, mezzo-soprano, tenor/ténor, bass/basse

3. Rex tremendae chorus/chœur

4. Recordare

soprano, mezzo-soprano, tenor/ténor, bass/basse

5. Confutatis chorus/chœur

6. Lacrimosa chorus/chœur

IV. OFFERTORIUM

1. Domine Jesu chorus/chœur

2. Hostias chorus/chœur

V. SANCTUS chorus/chœur

VI. BENEDICTUS

soprano, mezzo-soprano, tenor/ténor, bass/basse, chorus/chœur

VII. AGNUS DEI chorus/chœur

VIII. COMMUNIO

Lux aeterna soprano, chorus/chœur

Karina Gauvin soprano

Allyson McHardy mezzo-soprano

Andrew Haji tenor/ténor

Christian Van Horn bass-baritone/baryton-basse

Cantata Singers of Ottawa

Capital Chamber Choir

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REFLECTION | RÉFLEXION

Performing Mozart’s Requiem is a special, demanding thing. This fantastic

work didn’t get finished by the composer, but his ideas were crystal clear.

Süssmayr did a rather good job of finishing it, but as the revised version by

Franz Beyer — which we are playing tonight — is based on everything original

Mozart wrote and, critically, on Süssmayr’s solutions, it makes this fantastic

piece of music better, and closer to ‘real, original’ Mozart.

Karina Gauvin breathes life into the beautiful Exsultate, Jubilate (where every

detail is 100% Mozart), and we finish the first half with Valentin Silvestrov’s

mysteriously soft and beautiful The Messenger, which has a kind of spiritual

connection with Mozart, using as it does not Mozart’s original music, but only

reminiscences of it.

Le Requiem de Mozart est particulier et exigeant. Mozart n’a pas terminé

l’œuvre mythique, mais sa vision était si manifeste que Süssmayr a pu y donner

une suite convaincante. Toutefois, comme la version révisée par Franz Beyer

— que nous allons interpréter ce soir — est fondée sur tout ce que contient la

partition originale et, chose très importante, sur les solutions proposées par

Süssmayr, cette pièce déjà fabuleuse est encore embellie et plus proche du

Mozart réel et original.

Karina Gauvin donne un souffle de vie au magnifique Exsultate, Jubilate

(100 % Mozart dans les moindres détails!), puis la première partie prend

fin avec Le Messager de Valentin Silvestrov, d’une douceur énigmatique et

séduisante, mozartien lui aussi par ses évocations de Mozart, sans emprunt

direct, toutefois.

JOHN STORGÅRDS

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WOLFGANG AMADEUS MOZARTBorn in Salzburg, January 27, 1756Died in Vienna, December 5, 1791

Exsultate, jubilate, K. 165

Mozart wrote Exsultate, jubilate in January

of 1773 while in Milan on his third and

final visit to Italy. This remarkable work

was written for the castrato Venanzio

Rauzzini, who in recent weeks had starred

in highly successful performances of the

composer’s opera Lucio Silla. Mozart

heard the first performance of Exsultate,

jubilate on January 17, ten days before his

seventeenth birthday.

Exsultate, jubilate is similar in form to an

eighteenth-century Italian motet. It consists

of two arias separated by a recitative and a

concluding “Alleluia,” all set to Latin texts.

The work has also been dubbed a “concerto

for voice and orchestra,” a not unreasonable

description as it closely follows the

concerto design of lively outer movements

filled with brilliant effects framing a central

slow movement. There is even a spot for a

cadenza. As Mozart was disposed to do in

his piano concertos, the soloist engages

in lively interplay with the full orchestral

forces as well as with individual members

of the orchestra.

Each section of Exsultate, jubilate offers

its own musical attractions: the opening

Allegro is full of wide leaps and rapid scales

to show off the soloist’s vocal agility; the

WOLFGANG AMADEUS MOZARTSalzbourg, le 27 janvier 1756Vienne, le 5 décembre 1791

Exsultate, jubilate, K. 165

Mozart a composé Exsultate, jubilate

en janvier 1773 alors qu’il se trouvait à

Milan, à l’occasion de son troisième et

dernier séjour en Italie. Il avait composé

cette œuvre remarquable pour le castrat

Venanzio Rauzzini qui avait été la vedette,

quelques semaines auparavant, de son

opéra à succès Lucio Silla. Mozart a

entendu la première exécution d’Exsultate,

jubilate le 17 janvier, dix jours avant son

17e anniversaire.

Par sa forme, cette œuvre est semblable

à un motet italien du XVIIIe siècle. Elle utilise

des textes latins et comprend deux arias

séparées par un récitatif et s’achève sur

un « Alléluia ». On a dit d’Exsultate, jubilate

que c’était un véritable « concerto pour voix

et orchestre » et une telle description peut

se justifier, étant donné que l’œuvre suit

de très près la structure du concerto avec

ses deux mouvements extérieurs animés

et remplis d’effets brillants encadrant un

mouvement central lent. Il y a même un

passage qui se prêterait à l’ajout d’une

cadence. La soliste se livre à un échange

animé avec l’orchestre dans son ensemble

ainsi qu’avec ses différents éléments,

comme Mozart aimait le faire dans ses

concertos pour piano.

In 1970 Joan Patenaude was the soloist for the NAC Orchestra’s first performance of Mozart’s

Exsultate, jubilate, given under the direction of Pierre Hétu. The Orchestra most recently played this

work in 2002 with Pinchas Zukerman on the podium and Heidi Grant Murphy as soloist.

En 1970, Joan Patenaude était soliste dans la première interprétation d’Exsultate, jubilate de Mozart

donnée par l’Orchestre du CNA, sous la direction de Pierre Hétu. L’ensemble a joué l’œuvre plus

récemment, en 2002, avec Pinchas Zukerman au pupitre et Heidi Grant Murphy en soliste.


Andante (in A major, a key Mozart often

reserved for his most ravishingly beautiful

music) presents a sublime plea to the

Virgin Mary to grant us peace; the “Alleluia”

presents opportunities for extraordinary

virtuosic display while a single word of text

is stretched out over 150 bars of music

without even a suggestion of tedium.

Chaque segment d’Exsultate, jubilate

a ses propres attraits musicaux : l’Allegro

de l’ouverture est rempli de grands

bonds musicaux et de gammes rapides

pour permettre à la soliste de faire la

démonstration de son agilité vocale;

l’Andante (en la majeur, une tonalité que

Mozart réservait souvent à ses musiques les

plus ravissantes) est une prière sublime à

la Vierge Marie pour qu’elle nous accorde la

paix; l’Alléluia, quant à lui, est une occasion

de virtuosité extraordinaire au cours de

laquelle l’interprète chante le même mot

pendant plus de 150 mesures sans susciter

la moindre impression d’ennui.

Exsultate, jubilate

Rejoice, be glad,O you blessed souls,Singing sweet songs;In response to your singingLet the heavens sing forth

with me.

The friendly day shines forth,Both clouds and storms have fled

now;For the righteous there has arisen

an unexpected calm.Dark night reigned everywhere

before;You who feared till now,And joyful for this lucky dawn,Give garlands and lilies with full

right hand.

You, o crown of virgins,Grant us peace,Console our feelings,From which our hearts sigh.

Alleluia.

Exsultate, jubilate

Exsultate, jubilate,o vos animae beatae!Dulcia cantica canendo,cantui vestro respondendopsallant aethera cum me.

Fulget amica dies, iam fugere et nubila et procellae;exortus est justis inexspectata

quies.Undique obscura regnabat nox; surgite tandem laeti, qui timuistis adhuc,et iucundi aurorae fortunataefrondes dextera plena et lilia date.

Tu, virginum corona,tu nobis pacem dona.Tu consolare affectus,unde suspirat cor.

Alleluja.

Exsultate, jubilate

Exultez, jubilez,Ô âmes bienheureuses,En entonnant de doux cantiques,Et qu’en répondant à vos chantsLes cieux chantent avec moi.

Le jour ami resplendit, Déjà se sont dissipés et les

nuages et les tempêtes ;Une paix inespérée s’élève pour

les justes.En tous lieux régnait la nuit

obscure ; Levez-vous enfin, joyeux, Vous qui frémissiez jusqu’à

présent,Et, réjouis, à l’aurore bénieportez à pleines mains des

couronnes de feuillages et de lis.

Toi, couronne des vierges,Donne-nous la paix,Console-nous du chagrinQui fait soupirer notre cœur.

Alleluia.

Droits d’auteur pour la traduction © Jeremy Sagnier.Tiré de LiederNet Archive : lieder.net


VALENTIN SILVESTROVBorn in Kiev, September 30, 1937Now living in Kiev

The Messenger

The Ukrainian composer Valentin

Silvestrov was born during the period of

the Soviet government’s most oppressive

stance against artists. He refused to

conform to Party dictates, and as a

result his music was slow in attracting

international attention. Fortunately, that

situation has changed in recent years.

Memory and nostalgia play major roles

in Silvestrov’s music. “I do not write new

music,” he has said. “My music is a response

to and an echo of what already exists.” Of

his composition The Messenger, written in

1996 in response to the death of his wife

Larysa, he writes: “It is as if a visitor from

some other dimension in time came to us

with a message . . . perhaps Larysa herself,

perhaps some distant muse speaking in the

language of the late eighteenth century.

This archaic and yet vitally contemporary

language is filtered through a profoundly

postmodern sensibility.” The Messenger

was originally written for piano, then

reworked for piano, string orchestra and

synthesizer. Seth Brodsky (Allmusic.com)

describes it as “one of Silvestrov’s more

elliptical scores, its oblique mixture of

Mozart quotation and pastiche strangely

remote, like a mask of music.”

VALENTIN SILVESTROVKiev, 30 septembre 1937Vit actuellement à Kiev

Le Messager

Le compositeur ukrainien Valentin Silvestrov

est né à l’époque où le gouvernement

soviétique se montrait le plus répressif

à l’égard des artistes. Silvestrov ayant

refusé d’obéir aux diktats du Parti, sa

musique mit plus de temps à attirer

l’attention sur la scène internationale.

Heureusement, cette situation a changé

depuis quelques années.

Les souvenirs et la nostalgie jouent

un rôle important dans la musique de

Silvestrov. « Je n’écris pas de musique

nouvelle, tient-il à préciser. Ma musique

fait écho à ce qui existe déjà. » Voici ce qu’il

a dit au sujet de sa composition intitulée

Le Messager, écrite en 1996, à la suite du

décès de sa femme Larissa : « C’est comme

si nous avions eu la visite d’un être venu

d’une autre dimension temporelle pour

nous porter un message… C’était peut-être

Larissa elle-même, ou une muse lointaine

s’exprimant dans la langue de la fin du

XVIIIe siècle. Cette langue archaïque et

pourtant résolument contemporaine

passe à travers le filtre d’une sensibilité

profondément postmoderne. » Le Messager

était à l’origine une œuvre pour piano qui

fut par la suite orchestrée pour ensemble à

cordes, piano et synthétiseur. Seth Brodsky

(Allmusic.com) en donne la description

suivante : « C’est une des partitions les

plus elliptiques de Silvestrov, un mélange

oblique de citations et de pastiches de

Mozart, étrangement décalé, comme un

masque musical. »

This is the first time the NAC Orchestra has performed Valentin Silvestrov’s The Messenger.

Il s’agit de la première fois que l’Orchestre du CNA interprète Le Messager de Valentin Silvestrov.


WOLFGANG AMADEUS MOZART

Requiem, K. 626 (Franz Beyer edition)

During the nineteenth century, the

climate of Romanticism fostered the

weaving of legends to explain events. The

account of the mysterious stranger, the

“messenger of death” who visited Mozart

and commanded him to write his own

Requiem, is well-known in some form to

most music lovers. Far too many people

today believe the account as presented in

Peter Shaffer’s play and Milos Forman’s

film Amadeus, but these were by no means

the only counterfeiters. Among others,

there was the famous author Alexander

Pushkin in his 1830 play Mozart and Salieri,

which Rimsky-Korsakov turned into a short

opera in 1898. Salieri, we now know for

certain, had nothing to do with Mozart’s

death. The complete story, according

to recent scholarship and supported by

meticulous source attributions, can be

found in Christoph Wolff’s monograph

published in 1993, Mozart’s Requiem:

Historical and Analytical Studies —

Documents — Score.

The Requiem was commissioned in

July, 1791 by a Count Walsegg-Stuppach.

Walsegg’s twenty-year-old wife had died

the previous February. Being a wealthy

man, he arranged two memorial tributes for

her, one in marble and granite created by

one Johann Martin Fischer and one in tone.

Desiring a Requiem for his wife but wishing

to remain anonymous, Walsegg sent his

steward to Mozart with the commission

and about ten percent of the total fee.

Upon Mozart’s death on December 5, the

work was far from complete and his widow

Constanze, fearful not only for payment

of the remainder of the fee, but also of

WOLFGANG AMADEUS MOZART

Requiem, K. 626 (édition de Franz Beyer)

Au XIXe siècle, le goût du romantisme

encourageait le recours aux légendes pour

expliquer les événements. La plupart des

mélomanes connaissent bien, sous une

forme ou une autre, la légende qui raconte

qu’un mystérieux visiteur, une sorte de

« messager de la mort », aurait rendu

visite à Mozart pour lui demander d’écrire

son propre requiem. Beaucoup trop de

gens prennent pour argent comptant

le portrait — aussi imaginaire soit-il —

dressé par Peter Shaffer dans sa pièce

Amadeus, dont Milos Forman a tiré un

film. Cependant, cet auteur et ce cinéaste

ne sont pas les seuls à avoir pris des

libertés avec l’histoire. Le célèbre écrivain

Alexandre Pouchkine a notamment écrit

en 1830 une pièce consacrée à Mozart et

à Salieri, dont Rimski-Korsakov a tiré un bref

opéra en 1898. Nous savons maintenant

avec certitude que Salieri n’a absolument

pas été mêlé à la mort de Mozart.

Christoph Wolff en a fait un compte

rendu complet d’après les recherches les

plus récentes fondées sur des éléments

sérieux, dans une monographie publiée

en 1993 et intitulée Mozart’s Requiem:

Historical and Analytical Studies —

Documents — Score.

Le Requiem fut commandé à Mozart

en juillet 1791 par un certain comte

Walsegg-Stuppach, qui avait perdu sa

femme, âgée de 20 ans, au mois de février

précédent. Fortuné, le comte décida

d’honorer sa mémoire de deux manières :

tout d’abord en faisant construire pour

elle un monument de marbre et de granit

par un certain Johann Martin Fischer,

puis en lui rendant hommage en musique.


retraction of the portion already paid,

appealed to various musicians to finish

the Requiem. First she approached one of

Mozart’s pupils and friends, Franz Jakob

Freystädtler, but he refused. Next she turned

to another Mozart pupil, the composer

Joseph Leopld Eybler. Eybler signed a

letter of agreement to do the work, but he

soon abandoned the task, claiming he had

neither the time nor the ability for such a

lofty assignment. The task was eventually

entrusted to and completed by Franz Xaver

Süssmayr (1766-1803), still another of

Mozart’s pupils. Süssmayr re-copied all the

work Mozart had already done and went

on from there. He presented Constanze

with two copies of the finished product in

February of 1792. Walsegg apparently was

satisfied with what Constanze handed him,

despite Süssmayr’s forgery of Mozart’s

signature and having dated the manuscript

1792. The Count in turn re-copied the score

in his own hand and entitled it Requiem

composto del Conte Walsegg.

Just how much of Mozart’s last work

is his own and how much is Süssmayr’s

has been the subject of much controversy.

Furthermore, Süssmayr may well have

incorporated passages into his own work

that had already been worked out by Eybler

and possibly others as well. The issue has

been discussed in considerable detail by

Désirant conserver l’anonymat, il dépêcha

son intendant chez Mozart pour lui passer

commande d’un requiem et lui verser

un acompte correspondant à peu près

à 10 p. cent du cachet. Lorsque Mozart

mourut, le 5 décembre, l’œuvre était loin

d’être achevée et sa femme Constanze,

craignant de ne pas recevoir la deuxième

partie du cachet et même peut-être d’avoir

à rembourser ce qui avait déjà été payé, fit

appel à divers musiciens pour terminer le

Requiem. Elle s’adressa d’abord à Franz

Jakob Freystädtler, un des élèves et amis

de Mozart, mais celui-ci refusa. Elle se

tourna alors vers un autre élève de Mozart,

le compositeur Joseph Leopold Eybler. Ce

dernier signa une lettre d’entente dans

laquelle il s’engageait à exécuter le travail.

Cependant, il déclara bientôt forfait,

affirmant qu’il n’avait ni le temps ni la

capacité de s’acquitter d’une tâche aussi

exigeante. La tâche de terminer le Requiem

échut finalement à Franz Xaver Süssmayr

(1766-1803), un autre élève de Mozart.

Süssmayr recopia tout le travail qu’avait

accompli Mozart et entama l’écriture des

passages manquants. En février 1792, il

remit à Constanze deux exemplaires de

l’ouvrage terminé. Walsegg sembla satisfait

de la composition que lui livra Constanze,

même si Süssmayr avait contrefait la

signature de Mozart et daté le manuscrit

Lynn Channing, Janice Taylor, Carl Duggan and Malcolm Smith were the soloists for the NAC

Orchestra’s first performance of Mozart’s Requiem, which was led by Brian Law in 1975. The

Orchestra’s most recent performance of this work was led by Pinchas Zukerman in 2013, with

Arianna Zukerman, Heather Johnson, Lawrence Wiliford and Robert Pomakov as soloists.

Lynn Channing, Janice Taylor, Carl Duggan et Malcolm Smith étaient solistes lors de la première

exécution du Requiem de Mozart assurée par l’Orchestre du CNA, en 1975, sous la baguette de

Brian Law. L’ensemble a donné en 2013 sa plus récente interprétation de cette œuvre sous la

direction de Pinchas Zukerman, avec Arianna Zukerman, Heather Johnson, Lawrence Wiliford et

Robert Pomakov comme solistes.


numerous scholars. The edition used for

tonight’s performance is that published in

1972 by Peters and edited by the German

musicologist Franz Beyer (born in 1922 and

still living at the age of 95 in April 2017).

Beyer’s work has been called the “least

intrusive” (Peter Gutmann) of the modern

versions of the Requiem; his differences

from the standard Süssmayr version will be

apparent only to very keen ears. He did not

tinker with the structure of the score, aside

from adding a four-bar cadential passage

to each of the two “Hosannas.” Beyer’s

work consists mostly of re-orchestration

— paring down some of the passages to a

more transparent texture in accordance

with what Mozart’s style was like at the

time and touching up what he describes as

“clumsy part-writing, harmonically wrong

notes, elementary mistakes and lack of

compositional craft [that mar] the noble

texture of Mozart’s vocal setting.” Reference

to specific details can be found in Beyer’s

extensive introduction to the score.

Ironically, the honour of the first

performance of the Requiem did not go to

Count Walsegg after all. The arts patron

Baron Gottfried van Swieten organized

a performance as a benefit concert for

Mozart’s widow and children in Vienna

on January 2, 1793. This took place at the

Jahn-Saal, and Walsegg probably did not

even know about it. The Count directed

his own performance from a score he had

copied in his own hand from Süssmayr’s

completed version at a small church on the

outskirts of Vienna nearly a year later, on

December 14, 1793. Nor did Walsegg realize

that much of the work was not authentic

Mozart, for he received a copy of the score

as completed by Süssmayr, not the original

manuscript. Predating either of these

complete performances was the memorial

de 1792. De son côté, le comte recopia

lui-même la partition et y apposa la

mention : « Requiem composto del Conte

Walsegg ».

On ne sait pas au juste ce qui est

vraiment de la plume de Mozart dans cette

dernière œuvre et ce qui a été complété par

Süssmayr. Cela a fait l’objet de nombreuses

controverses. En outre, il est possible que

Süssmayr ait utilisé, dans la musique

qu’il a composée pour le Requiem, des

passages qui seraient de la main d’Eybler

et peut-être même d’autres musiciens.

De nombreux musicologues ont étudié

la question de manière très approfondie.

L’édition qui sert au concert de ce soir

est celle du musicologue allemand Franz

Beyer (né en 1922 et âgé de 95 ans en

avril 2017), qui fut publiée par Peters

en 1972. La reconstitution réalisée par

Beyer est considérée comme « la moins

intrusive » (Peter Gutman) des versions

modernes du Requiem; les modifications

qu’il a apportées à la version traditionnelle

de Süssmayr ne seront apparentes qu’aux

oreilles exercées. Il n’a rien changé à la

structure de la partition et il s’est contenté

d’ajouter un passage de cadence de quatre

mesures à chacun des deux « Hosannas ».

Bayer s’est livré essentiellement à un travail

de réorchestration — dépouillant certains

passages pour leur donner une texture

plus transparente, en conformité avec le

style de Mozart à l’époque et retouchant

ce qu’il décrit comme « l’écriture

maladroite de certaines parties, les notes

mal assorties sur le plan harmonique,

les erreurs élémentaires et les fautes

techniques de composition qui gâchent la

noble texture des parties vocales conçues

par Mozart ». La longue introduction de

Beyer qui précède la partition contient des

explications détaillées à ce sujet.


service held on December 10 (five days

after Mozart’s death), at which Mozart’s

fragment was heard in some form.

By Robert Markow

Ironiquement, ce n’est pas le comte

Walsegg qui eut finalement l’honneur de

créer le Requiem. Un mécène, le baron

Gottfried von Swieten, organisa à Vienne, le

2 janvier 1793, un concert dont les recettes

allèrent à la veuve et aux enfants de Mozart.

Ce concert eut lieu dans la Jahn-Saal et

Walsegg n’en eut probablement même

pas connaissance. Il dirigea sa propre

représentation à partir de la partition

qu’il avait copiée lui-même sur la version

achevée par Süssmayr. Le Requiem fut

donc donné dans une petite église des

faubourgs de Vienne près d’un an plus tard,

le 14 décembre 1793. Le comte ne savait

pas qu’une grande partie de l’œuvre n’était

pas de la main de Mozart, car on lui avait

remis une partition copiée par Süssmayr

et non pas le manuscrit original. Avant ces

deux exécutions complètes, un fragment

du Requiem de Mozart fut chanté au cours

d’un service commémoratif qui eut lieu

le 10 décembre (5 jours après la mort du

compositeur).

Traduit d’après Robert Markow

The National Arts Centre is sharing the best of the performing arts with Canadians in 2017.Join us in celebrating 150 years of Confederation.The NAC is presenting ambitious projects marking this important milestone.

Details at nac-cna.ca/canada150

Le Centre national des Arts o�rira le meilleur des arts de la scène aux Canadiens en 2017.Prenez part aux célébrations entourant le 150e anniversaire de la Confédération! Le CNA prépare d’ambitieux projets pour souligner cet important jalon.

Toute l’information au cna-nac.ca/Canada150e


Requiem, K. 626

I. INTROITUSsoprano, chorusEternal rest grant them, O Lord;and let perpetual light shine upon

them.A hymn becometh Thee, O God,

in Sion,and a vow shall be paid to Thee in

Jerusalem.

O hear my prayer: all flesh shall come to Thee.

Eternal rest grant them, O Lord;and let perpetual light shine upon

them.

II. KYRIEchorusLord have mercy on us.Christ have mercy on us.Lord have mercy on us.

III. SEQUENZchorus1. Day of wrath and doom

impending,David’s word with Sybil’s

blending!Heaven and earth in ashes

ending!

Oh! what fear man’s bosom rendeth,

When from heaven the Judge descendeth,

On whose sentence all dependeth!

soprano, mezzo-soprano, tenor, bass2. Wondrous sound the trumpet

flingeth,Through earth’s sepulchres it

ringeth,All before the throne it bringeth.

Requiem, K. 626

I. INTROITUSsoprano, chœurSeigneur, donnez-leur le repos

éternel,et faites luire pour eux la lumière

sans déclin.Dieu, c’est en Sion qu’on chante

dignement vos louanges;à Jérusalem on vient vous offrir

des sacrifices.

Écoutez ma prière, vous, vers qui iront tous les mortels.

Seigneur, donnez-leur le repos éternel,

et faites luire pour eux la lumière sans déclin.

II. KYRIEchœurSeigneur, ayez pitié.Christ, ayez pitié.Seigneur, ayez pitié.

III. SÉQUENCEchœur1. Jour de colère que ce jour-là,où le monde sera réduit en

cendres,selon les oracles de David et de

la Sibylle.

Quelle terreur à venir,quand le Juge apparaîtrapour tout strictement examiner!

soprano, mezzo-soprano,ténor, basse2. La trompette répandant la

stupeurparmi les sépulcres,rassemblera tous les hommes

devant le trône.

Requiem, K. 626

I. INTROITUS

Requiem aeternam dona eis, Domine, et lux perpetua luceat eis.

Te decet hymnus, Deus, in Sion, et tibi reddetur votum in

Jerusalem.

Exaudi orationem meam, ad te omnis caro veniet.

Requiem aeternam dona eis, Domine,

et lux perpetua luceat eis.

II. KYRIE

Kyrie eleison.Christe eleison.Kyrie eleison.

III. SEQUENZ

1. Dies irae, dies illa,Solvet saeclum in favilla,Teste David cum Sibylla.

Quantus tremor est futurus,Quando judex est venturus,Cuncta stricte discussurus!

2. Tuba mirum spargens sonumPer sepulcra regionum,Coget omnes ante thronum.


Death is struck and nature quaking,All creation is awaking,To its Judge an answer making.

Lo! the book exactly worded,Wherein all hath been recorded;Thence shall judgement be

awarded.

When the Judge His seat attaineth,

And each hidden deed arraigneth,Nothing unavenged remaineth.

What shall I, frail man, be pleading?

Who for me be interceding,When the just are mercy needing?

chorus3. King of majesty tremendous,Who dost free salvation send us, Fount of pity, then befriend us.

soprano, mezzo-soprano,tenor, bass4. Think, kind Jesus, my salvationCaused Thy wondrous

Incarnation;Leave me not to reprobation.

Faint and weary Thou hast sought me,

On the Cross of suffering bought me,

Shall such grace be vainly brought me?

Righteous Judge, for sin’s pollution,

Grant Thy gift of absolution,Ere that day of retribution.

La mort et la nature seront dans l’effroi,

lorsque la créature ressusciterapour rendre compte au Juge.

Le livre tenu à jour sera apporté,livre qui contiendratout ce sur quoi le monde sera

jugé.

Quand donc le Juge tiendra séance,

tout ce qui est caché sera connu,et rien ne demeurera impuni.

Malheureux que je suis, que dirai-je alors?

Quel protecteur invoquerai-je,quand le juste lui-même sera

dans l’inquiétude?

chœur3. Ô Roi, dont la majesté est

redoutable,vous qui sauvez par grâce,sauvez-moi, ô source de

miséricorde.

soprano, mezzo-soprano,ténor, basse4. Souvenez-vous, ô doux Jésus,que je suis la cause de votre

venue sur terre.Ne me perdez donc pas en ce

jour.

En me cherchant, vous vous êtes assis de fatigue,

vous m’avez racheté par le supplice de la croix;

que tant de souffrances ne soient pas perdues.

Ô Juge, qui punissez justement,accordez-moi la grâce de la

rémission des péchésavant le jour où je devrai rendre

compte.

Mors stupebit et natura,Cum resurget creatura,Judicanti responsura.

Liber scriptus proferetur,In quo totum continetur,Unde mundus judicetur.

Judex ergo cum sedebit,Quidquid latet apparebit:Nil inultum remanebit.

Quid sum miser tunc dicturus,Quem patronum rogaturus,Cum vix justus sit securus?

3. Rex tremendae majestatis,Qui salvandos salvas gratis,Salva me, fons pietatis.

4. Recordare, Jesu pie,Quod sum causa tuae viae;Ne me perdas illa die.

Quaerens me, sedisti lassus;Redemisti Crucem pacem:Tantus labor non sit causus.

Juste judex ultionisDonum fac remissionisAnte diem rationis.


Guilty now I pour my moaning,All my shame with anguish

owning;Spare, O God, Thy suppliant

groaning.

Through the sinful woman shriven,

Through the dying thief forgiven,Thou to me a hope hast given.

Worthless are my prayers and sighing,

Yet, good Lord, in grace complying,

Rescue me from fires undying.

With Thy favoured sheepO place me,Nor among the goats abase me,But to Thy right hand upraise me.

chorus5. When the wicked are

confounded,Doomed to flames of woe

unbounded,Call me, with Thy Saints

surrounded.

Low I kneel, with heart submission!

See, like ashes my contrition!Help me in my last condition!

6. Ah! that day of tears and mourning!

From the dust of earth returning,Man for judgement must prepare

him;

Spare, O God, in mercy spare him!Lord, all pitying, Jesu blest,Grant them Thine eternal rest.Amen.

Je gémis comme un coupable :la rougeur me couvre le visage à

cause de mon péché;pardonnez, mon Dieu, à celui qui

vous implore.

Vous qui avez absous Marie-Madeleine,

vous qui avez exaucé le bonlarron : à moi aussi vous donnezl’espérance.

Mes prières ne sont pas dignes d’être exaucées,

mais vous, plein de bonté,faites par votre miséricorde que

je ne brûle pas au feu éternel.

Accordez-moi une place parmiles brebiset séparez-moi des boucsen me plaçant à votre droite.

chœur5. Et après avoir réprouvé les

mauditset leur avoir assigné le feu cruel,appelez-moi parmi les élus.

Suppliant et prosterné, je vous prie,

le coeur brisé et comme réduit en cendres :

prenez soin de mon heure dernière.

6. Oh! Jour plein de larmes,où l’homme ressuscitera de la

poussière,cet homme coupable que vous

allez juger.

Épargnez-le, mon Dieu!Seigneur, bon Jésus,donnez-lui le repos éternel.Amen.

Ingemisco tamquam reus,Culpa rubet vultus meus;Supplicanti parce, Deus.

Qui Mariam absolvisti,Et latronem exausdisti,Mihi quoque spem dedisti

Preces meae non sunt dignae,Sed tu bonus fac benigne,Ne perenni cremet igne.

Inter oves locum praesta,Et ab haedis me sequestra,Statuens in parte dextra.

5. Confutatis maledictis,Flammis acribus addictis,Voca me cum benedictis.

Oro supplex et acclinis,Cor contritum quasi cinis:Gere curam mei finis.

6. Lacrimosa dies illa,Qua resurget ex favillaJudicandus homo reus.

Huic ergo parce, Deus,Pie Jesu Domine,Dona eis requiem.Requiem.


IV. OFFERTORIUMchorus1. Lord Jesus Christ, King of glory,

deliver the souls of all the faithful departed from the pains of hell, and from the deep pit.

Deliver them from the lion’s mouth, lest hell swallow them up, lest they fall into darkness.

And let the standard-bearer, St. Michael, bring them into the holy light.

Which Thou didst promise of old to Abraham and his seed.

2. We offer Thee, O Lord, a sacrifice of praise and prayer:

Accept them on behalf of the souls we commemorate this day.

And let them, O Lord, pass from death to life.

Which Thou didst promise of old to Abraham and his seed.

V. SANCTUSchorusHoly, Holy, Holy,Lord of Hosts.Heaven and earth are full of

Thy glory.Hosanna in the highest!

VI. BENEDICTUSsoprano, mezzo-soprano, tenor,bass, chorusBlessed is he that cometh in the

name of the Lord.Hosanna in the highest!

IV. OFFERTORIOchœur1. Seigneur, Jésus-Christ, Roi de

gloire, préservez les âmes de tous les

fidèles défunts des peines de l’enfer, de

l’abîme sans fond;délivrez-les de la gueule du lionafin que le gouffre horrible ne les

engloutisse pas,qu’elles ne tombent pas dans les

ténèbres.Que saint Michel, le

porte-étendard,les introduise dans sa sainte

lumière.Que vous avez promise jadis à

Abraham et à sa postérité.

2. Nous vous offrons, Seigneur, le sacrifice et les prières de notre louange;

recevez-les pour ces âmes dont nous faisons mémoire aujourd’hui.

Seigneur, faites-les passer de la mort à la vie.

Que vous avez promise jadis à Abraham et à sa postérité.

V. SANCTUSchœurSaint, Saint, Saint,le Seigneur, Dieu de l’univers.Le ciel et la terre sont remplis de

votre gloire.Hosanna au plus haut des cieux.

VI. BENEDICTUSsoprano, mezzo-soprano,ténor,basse, chœurBéni soit celui qui vient au nom du

Seigneur.Hosanna au plus haut des cieux.

IV. OFFERTORIUM

1. Domine Jesu Christe, Rex gloriae, libera animas omnium fidelium defunctorum de poenis inferni, et de profundo lacu.

Libera eas de ore leonis, ne absorbeat eas tartarus, ne cadant in obscurum.

Sed signifer sanctus Michael, repraesentet eas in lucem sanctam.

Quam olim Abrahae promisisti, et semini ejus.

2. Hostias et preces tibi Domine laudis offerimus.

Tu suscipe pro animabus illis, quarum hodie memoriam facimus.

Fac eas, Domine, de morte transire ad vitam.

Quam olim Abrahae promisisti, et semini ejus.

V. SANCTUS

Sanctus, sanctus, sanctus,Dominus Deus Sabaoth.Pleni sunt caeli et terra gloria tua.Osanna in excelsis.

VI. BENEDICTUS

Benedictus qui venit in nomine Domini.

Osanna in excelsis.


VII. AGNUS DEIchorusLamb of God, who takest away

the sins of the world, grant them rest.

Lamb of God, who takest away the sins of the world, grant them rest.

Lamb of God, who takest away the sins of the world, grant them eternal rest.

VIII. COMMUNIOsoprano, chorusLet eternal light shine upon them,

O Lord,With Thy saints for ever, for Thou

art merciful.Eternal rest grant them, O Lord;And let perpetual light shine upon

them.With Thy saints for ever, for Thou

art merciful.

VII. AGNUS DEIchœurAgneau de Dieu qui enlève les

péchés du monde, donnez-leur le repos.

Agneau de Dieu qui enlève les péchés du monde, donnez-leur le repos.

Agneau de Dieu qui enlève les péchés du monde,

donnez-leur le repos éternel.

VIII. COMMUNIOsoprano, chœurQue la lumière éternelle luise

pour eux,au milieu de vos Saints et à

jamais, Seigneur, car vous êtes miséricordieux.

Seigneur, donnez-leur le repos éternel,

et faites luire pour eux la lumière sans déclin,

au milieu de vos Saints et à jamais, Seigneur, car vous êtes miséricordieux.

VII. AGNUS DEI

Agnus Die, qui tollis peccata mundi,

Dona eis requiem.Agnus Die, qui tollis peccata

mundi,Dona eis requiem.Agnus Dei, qui tollis peccata

mundi,Dona eis requiem sempiternam.

VIII. COMMUNIO

Lux aeterna luceat eis, Domine,Cum Sanctis tuis in aeternum,

quia pius es.Requiem aeternam dona eis,

Domine, et lux perpetua luceat eis.

Cum Sanctis tuis in aeternum, quia pius es.


Now in his second season as Principal

Guest Conductor of the NAC Orchestra,

John Storgårds has a dual career as

a conductor and violin virtuoso and is

widely recognized for his creative flair for

programming. He is also Principal Guest

Conductor of the BBC Philharmonic

Orchestra and served as the Chief

Conductor of the Helsinki Philharmonic

from 2008-2015.

Internationally, he appears with such

orchestras as WDR Symphony Orchestra

in Cologne and Orchestre Philharmonique

de Radio France, as well as all the major

Scandinavian orchestras and the Sydney,

Melbourne and New Zealand symphonies.

Highlights of his 2016-17 season include

a return to the Proms with the BBC

Philharmonic and debut performances with

the Leipzig Gewandhaus Orchestra and

Orchestre National de France.

John Storgårds studied violin with

Chaim Taub, was concertmaster of the

Swedish Radio Symphony Orchestra under

Esa-Pekka Salonen, and subsequently

studied conducting with Jorma Panula and

Eri Klas at the famed Sibelius Academy. He

received the Pro Finlandia Prize in 2012.

His much anticipated cycle of Sibelius

symphonies with the BBC Philharmonic

was released on Chandos Records in

spring 2014.

Maintenant à sa deuxième saison comme

premier chef invité de l’Orchestre du CNA,

John Storgårds mène de front une carrière

de chef d’orchestre et de violoniste

virtuose, et est renommé pour ses

programmes innovants. Il est également

premier chef invité de l’Orchestre

philharmonique de la BBC, et a occupé

le poste de chef attitré de l’Orchestre

philharmonique d’Helsinki de 2008 à 2015.

Sur la scène internationale, il est

régulièrement appelé à diriger des

ensembles comme l’Orchestre symphonique

de la WDR de Cologne et l’Orchestre

Philharmonique de Radio France, de même

que les principaux orchestres scandinaves

et les orchestres symphoniques de Sydney,

de Melbourne et de la Nouvelle-Zélande.

Son calendrier pour la saison 2016-2017

comprend notamment un retour aux Proms

avec l’Orchestre symphonique de la BBC,

ainsi que des débuts avec l’Orchestre de la

Gewandhaus de Leipzig et avec l’Orchestre

National de France.

Formé en violon sous la houlette de

Chaim Taub, Storgårds a occupé le poste

de violon solo de l’Orchestre symphonique

de la Radio suédoise sous la direction

d’Esa-Pekka Salonen, avant d’étudier la

direction d’orchestre auprès de Jorma Panula

et d’Eri Klas à la prestigieuse Académie

Sibelius. Il a reçu le prix Pro Finlandia en 2012.

Son intégrale très attendue des symphonies

de Sibelius avec l’Orchestre philharmonique

de la BBC est parue au printemps 2014 sous

l’étiquette Chandos.

JOHN STORGÅRDSconductor/chef d’orchestre

johnstorgards.com

© K

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Recognized for her work in the baroque

repertoire, Canadian soprano Karina

Gauvin also sings Mahler, Britten and the

music of the late-20th and 21st centuries

with equal success. In the 2016-2017

season Ms. Gauvin will make appearances

with the Teatro Real Madrid in Mozart’s

a Clemenza di Tito and the Théâtre

du Champs-Elysées in Handel’s

Rodelinda, as well as appear with the

Los Angeles Philharmonic, Toronto

Symphony Orchestra and Tafelmusik

Baroque Orchestra, and tour with the

Boston Early Music Festival.

Karina Gauvin’s extensive discography

— over 30 titles — has won numerous

awards, including a Chamber Music America

Award for her Fête Galante album with

pianist Marc-André Hamelin, and several

prix Opus. Other recent recording projects

include Handel’s Ariodante for EMI Virgin

Classics and Giulio Cesare for the Naïve

label, both with Alan Curtis and Il Complesso

Barocco, and Britten’s Les Illuminations with

Les Violons du Roy under the direction of

Jean-Marie Zeitouni.

Ms. Gauvin most recently appeared

at the NAC in 2015, in performances of

Handel’s Messiah with the NAC Orchestra.

Reconnue pour son travail dans le

répertoire baroque, la soprano canadienne

Karina Gauvin chante avec un égal bonheur

Bach, Mahler, Britten et les compositeurs

contemporains. Au programme de sa

saison 2016-2017, mentionnons des

prestations dans La Clemenza di Tito de

Mozart au Teatro Real Madrid et dans

Rodelinda de Haendel au Théâtre des

Champs-Élysées. Gauvin se produira

aussi avec l’Orchestre philharmonique de

Los Angeles, l’Orchestre symphonique

de Toronto et l’Orchestre baroque

Tafelmusik, et partira en tournée avec le

Boston Early Music Festival.

Son importante discographie — plus

de 30 titres — lui a valu de nombreuses

récompenses, dont un Chamber Music

America Award pour son disque Fête galante

avec le pianiste Marc-André Hamelin, ainsi

que plusieurs prix Opus. Ses plus récents

projets d’enregistrement comprennent

Ariodante (Haendel) pour EMI Virgin

Classics et Giulio Cesare pour la maison

Naïve, tous deux avec Il Complesso Barocco

et Alan Curtis, ainsi que Les Illuminations

de Britten avec les Violons du Roy sous la

direction de Jean-Marie Zeitouni.

La plus récente prestation de Karina

Gauvin au CNA date de 2015, dans le

cadre d'une représentation de Le Messie

(Haendel) avec l’Orchestre du CNA.

KARINA GAUVINsoprano

karinagauvin.com

© M

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Her voice has been described as radiant,

dusky, incandescent and sumptuous; her

presence on stages around the world as

noble, spellbinding and seductive. Allyson

McHardy embraces a variety of repertoire

from early to contemporary music,

performing a range of roles from Handel

to Verdi and from Saint-Saëns to Heggie.

Her orchestral and recital repertoire

includes Mozart’s and Ligeti’s Requiems,

works by Bach to Berlioz and Mahler, and

new compositions such as the song cycle

Enchantments of Gwendolyn written for

her by Marjan Mozetich.

This season she makes her debut

in the role of Julie Riel in Harry Somer’s

Louis Riel, a Canadian Opera Company

and NAC Orchestra co-production. Earlier

this season Allyson appeared in the

Aix-en-Provence production of Britten’s

A Midsummer Night’s Dream in Beijing.

Future engagements include concerts

at Chicago’s Grant Park Summer Music

Festival, with the Montreal and Toronto

symphonies, and Les Violons du Roy.

Allyson’s recordings include the

2014 JUNO-nominated Orlando (ATMA),

the JUNO and ADISQ-nominated

La Conversione di Clodoveo (ATMA),

Bellini’s Norma, and Serinette and A

Midwinter Night’s Dream by Harry Somers

(Centrediscs). She made her NAC debut

in 2005.

La voix d'Allyson McHardy est radieuse,

sombre, incandescente, voir somptueuse.

Partout où elle se produit, on parle d’une

présence sur scène noble, envoûtante,

séduisante. De la musique ancienne aux

œuvres contemporaines, de Haendel

à Verdi et de Saint-Saëns à Heggie, la

mezzo-soprano a joué toute une série

de rôles. Son vaste répertoire en récital

et en concert comprend notamment les

requiems de Mozart et Ligeti, des œuvres

de Bach, Berlioz et Mahler, ainsi que de

nouvelles compositions comme le cycle

de chansons Enchantments of Gwendolyn,

que Marjan Mozetich a composé pour elle.

Cette saison marque ses débuts

dans le rôle de Julie Riel dans l’opéra

Louis Riel de Harry Somers, une

coproduction de la Compagnie d’opéra

canadienne et de l’Orchestre du CNA. Plus

tôt cette saison, McHardy s’est produite

à Beijing dans une production d’Aix-en-

Provence du Midsummer Nights’ Dream

de Britten. Elle participera en outre au

Grant Park Summer Music Festival de

Chicago et se produira avec les orchestres

symphoniques de Montréal et Toronto, et

les Violons du Roy.

Allyson McHardy a réalisé plusieurs

enregistrements, dont Orlando (ATMA),

finaliste aux JUNO en 2014, et La

Conversione di Clodoveo (ATMA), finaliste

aux JUNO et à l’ADISQ, Norma de Bellini,

Serinette et A Mid-Winter Night's Dream

de Harry Somers (Centrediscs). Elle a

fait ses débuts au CNA en 2005 dans

Le Messie de Haendel.

ALLYSON McHARDYmezzo-soprano

allysonmchardy.com


Andrew Haji, Canadian tenor, is quickly

becoming one of the most sought-after

voices on both the operatic and concert

stages. A graduate of the Canadian

Opera Company (COC) Ensemble Studio,

Andrew’s recent operatic roles include

Tamino in Mozart’s The Magic Flute

(COC, 2017), Hélios in Félicien David’s

Herculanum (Wexford Festival Opera,

2016) and, most recently, Gabriel Dumont

in Harry Somers’ Louis Riel (COC and NAC

Orchestra co-production).

Andrew Haji graduated from the

University of Toronto Faculty of Music in

2013 with a Master of Music in Opera. In

the summer of 2014, he performed the

role of Rodolfo in Puccini’s La bohème at

the Centre of Opera Studies in Italy, and he

performed the role of Tamino in Mozart’s

Die Zauberflöte both at the Music Academy

of the West and at the Accademia Europa

dell’Opera. He made his NAC debut in 2015,

singing in Handel’s Messiah.

In September 2014, Haji was the

recipient of the Grand Prix, the Press Prize

and the Junior Jury Prize at the International

Vocal Competition in ‘s-Hertogenbosch,

the Netherlands.

Le ténor canadien Andrew Haji prend

rapidement sa place parmi les voix les

plus sollicitées, tant sur la scène lyrique

que dans les salles de concert. Diplômé

de l’Ensemble Studio de la Compagnie

d’opéra canadienne (COC), il s’est

distingué, récemment, en interprétant

Tamino dans La flûte enchantée de Mozart

(COC, 2017), Hélios dans Herculanum de

Félicien David (Wexford Festival Opera,

2016) et Gabriel Dumont dans Louis Riel

de Harry Somers (coproduction COC/

Orchestre du CNA, 2017).

Andrew Haji a obtenu sa maîtrise en

musique (opéra) de l’Université de Toronto

en 2013. À l’été 2014, il a interprété le rôle

de Rodolfo dans La bohème de Puccini au

Centre for Opera Studies in Italy, et celui

de Tamino dans Die Zauberflöte de Mozart

à la Music Academy of the West, ainsi qu’à

l’Accademia Europa dell’Opera. Il a fait ses

débuts au CNA en 2015 dans Le Messie

de Haendel.

En septembre 2014, il a remporté le

Grand Prix, le prix de la critique et le prix

du jury (catégorie « junior ») au Concours

international de chant de Bois-le-Duc, aux

Pays-Bas.

ANDREW HAJItenor/ténor

andrewhaji.com

andrewhaji


This season, bass-baritone Christian

Van Horn returns to the Lyric Opera of

Chicago for Carmen and Les Troyens,

the Metropolitan Opera for Colline in

La bohème, and the Dallas Opera for

Norma, and makes his debuts with the

Collaborative Arts Institute of Chicago,

New York Philharmonic, San Francisco

Symphony and the National Arts Centre

Orchestra.

Mr. Van Horn has appeared in many of the

great opera houses of the world including

the Metropolitan Opera, Lyric Opera of

Chicago, Canadian Opera Company and

Bayerische Staatsoper. In concert, he has

appeared at the Salzburg Easter Festival

with the Berlin Philharmonic, at Carnegie

Hall and in performances of Tippet’s Child

of Our Time with the Chicago Symphony

Orchestra and Beethoven’s Missa Solemnis

with the Melbourne Symphony Orchestra.

Mr. Horn recorded the title role of Le

nozze di Figaro for SONY Classical. He

also recently appeared in the Metropolitan

Opera’s HD broadcast of Falstaff.

Mr. Van Horn received his master’s

degree in music from Yale University.

His numerous awards include winner at

the 2003 Metropolitan Opera National

Council Auditions.

Christian Van Horn retrouve cette saison

le Lyric Opera of Chicago dans Carmen et

Les Troyens, le Metropolitain Opera dans

La Bohème (dans le rôle de Colline),

et l’Opéra de Dallas dans Norma. Il

fait également ses débuts avec le

Collaborative Arts Institute of Chicago,

l’Orchestre philharmonique de New York,

l’Orchestre symphonique de San Francisco

et l’Orchestre du Centre national des Arts.

Van Horn s’est produit avec de

nombreuses compagnies d’opéra

prestigieuses, dont le Metropolitan Opera,

Lyric Opera of Chicago, la Compagnie

d’opéra canadienne et le Bayerische

Staatsoper. On a pu l’applaudir aussi dans

de nombreux programmes de concert,

notamment au Festival de Pâques de

Salzbourg avec l’Orchestre philharmonique

de Berlin, à Carnegie Hall ainsi que lors

de représentations de A Child of Our Time

(du compositeur Michael Tippet) avec

l’Orchestre symphonique de Chicago, et

de la Missa Solemnis de Beethoven avec

l’Orchestre symphonique de Melbourne.

En plus de chanter le rôle principal

des Nozze di Figaro dans un album paru

chez SONY Classical, Van Horne a aussi

récemment participé à l’enregistrement

en haute définition de Falstaff avec le

Metropolitan Opera.

Christian Van Horn détient une

maîtrise en musique de l’Université Yale.

Artiste maintes fois primé, il a notamment

remporté les Auditions du Conseil national

du Metropolitain Opera en 2003.

CHRISTIAN VAN HORNbass-baritone/baryton-basse

christianvanhorn.com

© S

imon

Pau

ley


Cantata Singers of Ottawa (CSO) is known

across Canada as a versatile and skilled

choral ensemble. The choir has performed

at the NAC every year since its opening in

1969 and presents its own concert series

annually with repertoire ranging from

classical to contemporary, from Canada

and around the world.

From June 23 to 25 Cantata Singers,

along with the Capital Chamber Choir

and the Ottawa Regional Youth Choir, will

present Sing Ottawa en chœur, a choral

celebration to mark Canada’s 150th

anniversary. CSO will have a solo concert in

the festival on June 24 that focuses on the

origins of the people who live and work in

Canada's capital.

Andrew McAnerney is a versatile

musician with a passion for choral

excellence and music accessibility. He holds

a BA and MA in music from the University of

Oxford (Magdalen College) and has over 25

years of experience as a conductor, singer,

arranger and educator.

A former Tallis Scholar and a Hyperion

recording artist, Andrew has performed

in 28 countries with numerous amateur

and professional choirs. He is the Artistic

Director of the Studio de musique ancienne

de Montréal and has worked with many

of Canada’s leading early music artists.

Andrew lives in Ottawa with his young

family.

Les Cantata Singers of Ottawa (CSO)

sont reconnus partout au Canada pour

leur polyvalence et l’excellence de leurs

prestations. L’ensemble se produit chaque

année au CNA depuis l’ouverture du

Centre en 1969 et présente chaque saison

sa propre série de concerts qui mettent à

l’affiche aussi bien des œuvres classiques

que contemporaines du Canada et du

monde entier.

Du 23 au 25 juin, les CSO, de concert

avec le Capital Chamber Choir et l’Ottawa

Regional Youth Choir, présenteront

l’événement Sing Ottawa en chœur

pour souligner le 150e anniversaire de la

Confédération. Le 24 juin, les CSO offriront

aussi un concert en solo explorant les

origines des personnes qui vivent et

travaillent dans la capitale du Canada.

Andrew McAnerney est un musicien

polyvalent passionnément engagé envers

l’excellence et l’accessibilité de la musique.

Il détient un baccalauréat et une maîtrise en

musique de l’Université d’Oxford (Magdalen

College) et possède plus de 25 ans

d’expérience comme chef d’orchestre,

chanteur, arrangeur et éducateur.

Ancien membre des Tallis Scholars,

cet artiste qu’on retrouve sous l’étiquette

Hyperion s’est produit dans 28 pays

avec de nombreux chœurs amateurs et

professionnels. Il est le directeur artistique

du Studio de musique ancienne de

Montréal et a collaboré avec bon nombre

des interprètes les plus en vue de la scène

canadienne de la musique ancienne. Il vit à

Ottawa avec sa jeune famille.

CANTATA SINGERS OF OTTAWAANDREW McANERNEY artistic director/directeur artistique

cantatasingersottawa.ca


The Capital Chamber Choir was formed in

2009 as a 16-voice ensemble with a focus

on contemporary and Canadian choral

music. Since that time, the choir has grown

to 35 members and attracted a diverse

and dedicated audience. The ensemble

has been praised for its skill, energy, vocal

blend, and commitment to performing

new and challenging music.

The Capital Chamber Choir released

its debut album, The Delight of Paradise,

on April 22, 2017. This all-Canadian album

features works by six Ottawa-based

composers.

The choir’s 2016-2017 season has

included collaborations with the Ottawa

Regional Youth Choir (ORYC), Thirteen

Strings and the NAC Orchestra, and two

regular-season concerts showcasing some

of the best in contemporary choral music.

The Capital Chamber Choir is looking

forward to participating in Sing Ottawa en

chœur, a weekend-long choral celebration

of Canada’s sesquicentennial year, in

June 2017.

Jamie Loback became the ensemble’s

artistic director in 2012. A graduate of the

University of Ottawa’s School of Music,

Jamie has served as music director at St.

Joseph’s Parish since 2005 and conducts

several choirs in Ottawa, including the

ORYC and the Ottawa Children’s Choir

Chamber Choir.

Au moment de sa création, en 2009, le

Capital Chamber Choir était un ensemble

de 16 voix qui se spécialisait dans la

musique contemporaine et canadienne.

Le chœur, qui comprend désormais

35 membres, a conquis un auditoire varié

et fidèle. L’ensemble est salué pour sa

compétence, son énergie, son assemblage

de voix et son choix de musiques nouvelles

et stimulantes.

Le Capital Chamber Choir a lancé

son premier album le 22 avril 2017. Cet

enregistrement, intitulé The Delight of

Paradise, propose des œuvres de six

compositeurs de la région d’Ottawa.

Au cours de la saison 2016-2017,

l’ensemble collaborera avec le Chœur des

jeunes de la région d’Ottawa, l’ensemble

Thirteen Strings et l’Orchestre du CNA.

Il proposera, dans le cadre de sa saison

régulière, deux concerts consacrés aux

plus grandes œuvres de musique chorale

contemporaine. Le Capital Chamber Choir

se réjouit de prendre part à l’événement

Sing Ottawa en chœur, une fin de semaine

complète de célébration chorale soulignant

le 150e anniversaire de la Confédération,

en juin 2017.

Jamie Loback a pris la direction

artistique du Capital Chamber Choir en

2012. Diplômé de l’École de musique de

l’Université d’Ottawa, il est aussi, depuis

2005, le directeur musical de la paroisse

St. Joseph, et agit comme chef de plusieurs

chœurs d’Ottawa, dont l’ORYC et le chœur

de chambre de l’Ottawa Children’s Choir.

CAPITAL CHAMBER CHOIRJAMIE LOBACK artistic director/directeur artistique

capitalchamberchoir.ca


Duain Wolfe is in his 17th season of

preparing choral works for the National

Arts Centre Orchestra, his 23rd season as

director of the Chicago Symphony Chorus,

and his 33rd season as founder-director

of the Colorado Symphony Chorus. He

also directs choral works at the Aspen

Music Festival, the Ravinia Festival and the

Bravo!Vail Festival where he works with the

New York Philharmonic, the Philadelphia

Orchestra, and the Chicago Symphony. He

is the recipient of two GRAMMY® awards,

for Best Classical Album and Best Chorus

Performance, for Verdi’s Requiem.

Well known for his work with children,

Duain Wolfe retired from the Colorado

Children’s Chorale, an organization that he

founded and conducted for 25 years.

He directed the Chicago Symphony

Chorus for the 1998 GRAMMY® Award-

winning recording of Wagner’s Die

Meistersinger von Nürnberg with the late

Sir Georg Solti, and prepared members of

the Chorus for performing John Williams’

original score for the November 2012

movie Lincoln.

Duain Wolfe has received the Michael

Korn Founders Award for Development

of the Professional Choral Art and the

(Colorado) Governor’s Award for Excellence

in the Arts.

Duain Wolfe en est à sa 17e saison à

l’Orchestre du CNA, où il a pour tâche

de préparer les œuvres chorales, à

sa 23e saison à la direction du Chœur

symphonique de Chicago et à sa

33e saison comme chef fondateur du

Chœur symphonique du Colorado. Il dirige

aussi des œuvres de musique chorale au

Festival de musique d’Aspen, au Festival

de Ravinia et au Festival Bravo!Vail, où il

travaille avec l’Orchestre philharmonique

de New York, l’Orchestre de Philadelphie

et l’Orchestre symphonique de Chicago.

Il a remporté deux GRAMMY® (Meilleur

album classique et Meilleure prestation

chorale) pour le Requiem de Verdi.

Reconnu pour son travail auprès

des enfants, Wolfe a pris sa retraite de

la Colorado Children’s Chorale, une

organisation qu’il a fondée puis dirigée

pendant 25 ans.

Il a dirigé le Chœur symphonique de

Chicago en 1998 dans l’enregistrement,

sous la baguette du regretté sir Georg

Solti, de Die Meistersinger von Nürnberg de

Wagner, couronné d’un prix GRAMMY®, et il

a préparé le chœur qui interprète la trame

sonore originale de John Williams dans le

film Lincoln, sorti en novembre 2012.

Wolfe a remporté le Michael Korn

Founders Award pour le développement

du chant choral professionnel, ainsi que le

Prix d’excellence du gouverneur de l’État

du Colorado pour les arts.

DUAIN WOLFEchorus master/maître des chœurs

© T

odd

Ros

enbe

rg


CHORAL ROSTER/COMPOSITION DES CHŒURS

Melanie Aubert lPat Beckett *

Leandra Dahm *Nadine Dawson l

Genny DeMerchant lValerie Douglas l

Sarah Glover lCait Hurcomb *

Kristen Jerabek *Sharon Keenan-Hayes l

Jennifer King *Lucie Laneville l

Sumin Lee *Erica Loughlin lJanessa Mann l

Adele Marsland *Katarina Michalyshyn *

Colleen Morris lMichelle Nahmad *

Cathy Patton lRachel Savidge l

Alice Yoch *

Sop

rano

Barbara Ackison lVickie Classen Iles l

Joni Clegg lJanet Cover l

Amy Desrosiers *Nichole Ekkert-Vine l

Ellie Glantz * Elizabeth Gray lCarolyn Greve lAlison Hamer *Pamela Holm lDiana James l

Eileen Johnson lErin Joyce *

Grace Mann lJessica McClay *

Andi Murphy lTeri Slade *

Alt

o

Sascha Adler *Gary Boyd l

Christian Damus lRichard Fujarczuk l

Abdel Gomez Perez *Louis Jacques *

Ross Jewell lAxandre Lemours *

Karl Mann lAiden Saunders *

Madox Terrell *

Teno

r/Té

nor

Phillip Burness *Evan Clement *

Elias Dubelsten *Bjorn Johansson *

Liam Kennedy-MacDonald *Christopher Mallory l *

Shawn Mattas *J.P. McElhone lPeter McRae l

Ronan Pouliquen lPeter Reilly-Roe l

Daniel Savoie l

Glen Seeds lMike Vanier l

Philippe Wandeler *Felix Willcock *

John Young l

Bas

s/B

asse

l Cantata Singers of Ottawa * Capital Chamber Choir


TOBI HUNT McCOYseason stage manager/régisseuse de la saison

angelahewitt.com @HewittJSB ??????????

Tobi Hunt McCoy is enjoying another

year as Season Stage Manager with the

National Arts Centre Orchestra. In past

seasons, Ms. McCoy stage managed

the Lord of the Rings Symphony,

Mendelssohn’s A Midsummer Night’s

Dream with Christopher Plummer in

2001 and Colm Feore in 2014, and much

of the Orchestra’s educational and Pops

programming. Also in 2014, she co-

produced the Pops show On the Air with

Jack Everly for the Edmonton Symphony

Orchestra, a show they also produced in

2007 for the NAC Orchestra.

Additional professional duties have

included bracing the backstage doors

against the almighty power of Richard

Strauss, Yannick Nézet-Séguin and the

air conditioning system at Montreal’s La

Maison Symphonique, guest conducting

the NAC Orchestra in rehearsal for the

Black & White Opera Soiree, providing air-

guitar support during the Led Zeppelin

tribute concert, shepherding numerous

choruses to and from the rehearsal hall,

utilising her creative Vancouver French with

the combined choral and orchestral forces

in Mahler’s Eighth Symphony, and duck

wrangling for the Mysterioso Pops concert.

She is excited to be back teaching

English and Drama at Lisgar Collegiate.

Tobi Hunt McCoy poursuit sa collaboration

saisonnière avec l’Orchestre du CNA à titre

de régisseuse. Au fil des ans, elle a été à

la régie pour la Symphonie « Le Seigneur

des anneaux », Le Songe d’une nuit d’été de

Mendelssohn avec Christopher Plummer

en 2001 et avec Colm Feore en 2014, et

bon nombre des programmes Pops et

concerts jeunesse et famille de l’Orchestre.

Toujours en 2014, elle a assuré avec

Jack Everly la coproduction du programme

La belle époque de la radio pour

l’Orchestre symphonique d’Edmonton,

concert qu’ils avaient produit ensemble en

2007 pour l’Orchestre du CNA.

Comme régisseuse, Hunt McCoy a

fait un peu de tout : bloqué les portes de

l’arrière-scène de la Maison symphonique

de Montréal pour faire échec au pouvoir

tout-puissant de Richard Strauss, de

Yannick Nézet-Séguin et du système de

climatisation; dirigé l’Orchestre du CNA

durant une répétition de la Soirée d’opéra

Noir et Blanc; joué de la guitare imaginaire

dans un concert hommage à Led Zeppelin;

accompagné de nombreux chœurs dans

leurs allées et venues à l’arrière-scène;

exercé avec créativité son français de

Vancouvéroise avec l’ensemble combiné

chœur et orchestre dans la Huitième

symphonie de Mahler; et fait la guerre à

un canard dans le cadre du concert Pops

Mysterioso.

Cette année encore, elle prend plaisir

à enseigner l’anglais et l’art dramatique au

Lisgar Collegiate Institute. © F

red

Cat

trol

l


THE NATIONAL ARTS CENTRE ORCHESTRA L’ORCHESTRE DU CENTRE NATIONAL DES ARTSAlexander Shelley Music Director/Directeur musical John Storgårds Principal Guest Conductor/Premier chef invitéJack Everly Principal Pops Conductor/Premier chef des concerts PopsAlain Trudel Principal Youth and Family Conductor/Premier chef des concerts jeunesse et famillePinchas Zukerman Conductor Emeritus/Chef d’orchestre émérite

FIRST VIOLINS/PREMIERS VIOLONSYosuke Kawasaki(concertmaster/ violon solo) **Jessica Linnebach (associate concertmaster/ violon solo associée)Noémi Racine Gaudreault(assistant concertmaster/ assistante violon solo)Elaine KlimaskoCarissa KlopoushakJeremy MastrangeloManuela MilaniFrédéric MoisanKaroly SziladiEmily Westell*Martine Dubé

SECOND VIOLINS/SECONDS VIOLONS*Yolanda Bruno(guest principal/ solo invitée)Winston Webber(assistant principal / assistant solo)Brian BoychukMark FriedmanRichard GreenMarjolaine LambertLeah RosemanEdvard SkerjancAshley Vandiver*Andréa Armijo-Fortin

VIOLAS/ALTOS Jethro Marks(principal/solo) David Marks (associate principal/ solo associé) David Goldblatt (assistant principal/ assistant solo) Paul Casey Nancy Sturdevant David Thies-Thompson CELLOS/VIOLONCELLES Rachel Mercer (associate principal/ solo associée) Julia MacLaine (assistant principal/ assistante solo) Timothy McCoy Leah Wyber *Thaddeus Morden *Carole Sirois DOUBLE BASSES/ CONTREBASSES Joel Quarrington (principal/solo) **Murielle Bruneau Hilda Cowie Marjolaine Fournier Vincent Gendron *Paul Mach

FLUTES/FLÛTESJoanna G'froerer(principal/solo)**Emily Marks

OBOES/HAUTBOISCharles Hamann(principal/solo)Anna Petersen

CLARINETS/CLARINETTESKimball Sykes(principal/solo)Sean Rice

BASSOONS/BASSONSChristopher Millard(principal/solo)Vincent Parizeau

HORNS/CORSLawrence Vine(principal/solo)Julie Fauteux(associate principal/ solo associée)Elizabeth SimpsonJill Kirwan**Nicholas Hartman

TRUMPETS/TROMPETTESKaren Donnelly(principal/solo)Steven van Gulik

TROMBONESDonald Renshaw(principal/solo)Colin Traquair

BASS TROMBONE/TROMBONE BASSEDouglas Burden TUBANicholas Atkinson (principal/solo) TIMPANI/TIMBALES Feza Zweifel(principal/solo) PERCUSSIONSKenneth SimpsonJonathan Wade HARP/HARPE **Manon Le Comte(principal/solo) ORGAN/ORGUE *Thomas Annand

PIANO *Thomas Annand

LIBRARIANS/MUSICOTHÉCAIRES Nancy Elbeck (principal librarian/musicothécaire principale)Corey Rempel(assistant librarian/musicothécaire adjoint) PERSONNEL MANAGER/CHEF DU PERSONNEL Meiko TaylorASSISTANT PERSONNEL MANAGER/CHEF ADJOINT DU PERSONNEL Fletcher Gailey-Snell

* Additional musicians/Musiciens surnuméraires ** On Leave/En congé Non-titled members of the Orchestra are listed alphabetically/Les membres de l’Orchestre sans fonction attitrée sont cités en ordre alphabétique

The National Arts Centre Orchestra is a proud member of Orchestras Canada, the national association for Canadian orchestras. orchestrasmatter.ca L’Orchestre du Centre national des Arts est un fier membre d’Orchestres Canada, l’association nationale des orchestres canadiens. lesorchestrescomptent.ca

Printed on Rolland Opaque, which contains 30% post-consumer fibre, is EcoLogo and FSC® certified

Imprimé sur du Rolland Opaque contenant 30 % de fibres postconsommation, certifié EcoLogo et FSC®

Join the Friends of the NAC Orchestra in supporting music education. Telephone: 613 947-7000 x590 FriendsOfNACO.ca

Joignez-vous aux Amis de l’Orchestre du CNA pour une bonne cause : l’éducation musicale.Téléphone : 613 947-7000 x590 AmisDOCNA.ca

Audi, the official car of the National Arts Centre Orchestra Audi, la voiture officielle de l’Orchestre du Centre national des Arts

MUSIC DEPARTMENT/DÉPARTEMENT DE MUSIQUEChristopher Deacon Managing Director/Directeur administratifMarc Stevens General Manager/Gestionnaire principalDaphne Burt Manager of Artistic Planning/Gestionnaire de la planification artistiqueNelson McDougall Orchestra Manager/Gestionnaire de l’Orchestre Christine Marshall Finance and Administration Manager/Gestionnaire des finances et de l’administrationStefani Truant Associate Artistic Administrator/Administratrice artistique associéeMeiko Taylor Personnel Manager/Chef du personnel Renée Villemaire Special Projects Coordinator & Assistant to the Managing Director/ Coordonnatrice de projets spéciaux et adjointe du directeur administratif Ryan Purchase Artistic Coordinator/Coordinateur artistiqueFletcher Gailey-Snell Orchestra Operations Associate/Associé aux opérations de l’OrchestreKelly Symons Assistant to the Music Director & Education Associate, Artist Training and Adult Learning/Adjointe du directeur musical et associée, Formation des artistes et éducation du public

Geneviève Cimon Director, Music Education and Community Engagement/ Directrice, Éducation musicale et rayonnement dans la collectivité Christy Harris Manager, Artist Training/Gestionnaire, Formation des artistes Kelly Racicot Education Officer, Youth Programs and Digital Learning/ Agente, Programmes jeunesse et apprentissage numériqueNatasha Harwood Manager, NAC Music Alive Program/Administratrice nationale, Programme Vive la musique du CNA Sophie Reussner-Pazur Education Associate, Youth Programs and Community Engagement/ Associée, Programmes jeunesse et rayonnement dans la collectivitéDonnie Deacon Resident Artist in the Community/Artiste en résidence dans la collectivité

Diane Landry Director, Marketing/Directrice, MarketingBobbi Jaimet Senior Marketing Manager/Gestionnaire principale de marketingAndrea Ruttan Communications Officer/Agente de communicationChloé Saint-Denis Marketing Officer/Agente de marketing James Laing Associate Marketing Officer/Agent associé de marketing Odette Laurin Communications Coordinator/Coordonnatrice des communications

Mike D’Amato Director, Production/Directeur, ProductionPasquale Cornacchia Technical Director/Directeur technique

Robert Lafleur President, Friends of the NAC Orchestra/Président des Amis de l’Orchestre du CNA


CHAMPION’S CIRCLE / CERCLE DU CHAMPION

NATION BUILDERS / GRANDS BÂTISSEURS

LEADER’S CIRCLE / CERCLE DU LEADERThe Slaight Family Fund for Emerging

Artists/Le Fonds pour artistes émergents de la famille Slaight

John & Bonnie BuhlerMargaret & David FountainHarvey & Louise GlattPeng Lin & Yu Gu

PRESIDENT’S CIRCLE / CERCLE DU PRÉSIDENT

PRESENTER’S CIRCLE / CERCLE DU DIFFUSEURCynthia Baxter and Family / et familleAdrian Burns & Gregory Kane, Q.C.Christina Cameron & Hugh WinsorM.G. CampbellThe Canavan Family Foundation The Right Honourable Joe Clark, P.C.,

C.C., A.O.E & Maureen McTeerLiane & Robert Clasen Michel ColletteDaugherty and Verma Endowment for

Young Musicians / Fonds de dotation Daugherty et Verma pour jeunes musiciens

Thomas d’Aquino & Susan Peterson d’Aquino

Amoryn Engel & Kevin Warn-Schindel Julia & Robert Foster

Fred & Elizabeth FountainFriends of the National Arts Centre

Orchestra/Les Amis de l’Orchestre du CNA

Jean Gauthier & Danielle FortinStephen & Jocelyne GreenbergJames & Emily HoDonald K. Johnson

& Anna McCowan JohnsonRosalind & Stanley LabowD’Arcy L. LevesqueThe Honourable John Manley, P.C., O.C.

& Mrs. Judith ManleyM. Ann McCaig, C.M., A.O.E., LL.D.Grant J. McDonald, FCPA, FCA

& Carol DevennyJane E. Moore

The Vered Family / La famille VeredAnonymous / Donateur anonyme (1)

Penney GroupSarah Ryan & Molly RyanEmmelle & Alvin Segal, O.C., O.Q.Daniel Senyk & Rosemary MenkeAlexander ShelleyMr. & Mrs. Calvin A. SmithRobert TennantAnthony and Gladys Tyler Charitable

FoundationDonald T. Walcot Don & Billy WilesThe Zed Family / La famille ZedAnonymous / Donateurs anonymes (3)

DONORS’ CIRCLE / CERCLE DES DONATEURSThe National Arts Centre Foundation gratefully acknowledges the support of its many contributors. Below is the annual giving list which includes the Donors’ Circle, Corporate Club and Emeritus Circle. List complete as of February 9, 2017. Thank you!

La Fondation du Centre national des Arts remercie chaleureusement ses nombreux donateurs pour leur soutien. Voici la liste complète - en date du 9 février 2017 - des personnes et sociétés qui font partie du Cercle des donateurs, du Cercle des entreprises et du Cercle Emeritus. Merci!

Crabtree Foundation

Gail Asper, O.C., O.M., LL.D. & Michael Paterson

The Azrieli Foundation/ La Fondation Azrieli

Alice & Grant BurtonMohammed A. Faris

Arel Capital Robert & Sandra AsheThe Asper Foundation Sharon Azrieli PerezThe Renette and David Berman Family

Foundation Kimberley Bozak & Philip Deck Earlaine CollinsThe Craig Foundation

Barbara Crook & Dan Greenberg, Danbe Foundation

Ian & Kiki DelaneyEstate of Sorel EtrogElinor Gill Ratcliffe C.M., O.N.L., LLD(hc)Shirley Greenberg, C.M.Peter Herrndorf & Eva CziglerIrving Harris FoundationThe Keg Spirit Foundation

The Leacross FoundationJoan & Jerry LozinskiDr. Kanta MarwahEstate of Arthur PalmerMichael PotterEli & Philip TaylorJayne Watson

Susan Glass & Arni Thorsteinson, Shelter Canadian Properties Limited

The Dianne & Irving Kipnes FoundationThe Honourable Margaret Norrie McCain,

C.C., O.N.B.Janice & Earle O’Born

Gail & David O’BrienRoula & Alan P. RossyJohn & Jennifer RuddyDasha Shenkman OBE, Hon RCM

DIRECTOR’S CIRCLE / CERCLE DU METTEUR EN SCÈNEKristina AllenStefan F. & Janina Ann BaginskiSheila BayneMichael Bell & Anne BurnettSandra & E Nelson BeveridgeBarry M. BloomHayden Brown & Tracy BrooksErika & Geoffrey F. Bruce Graham & Maureen CarpenterLise Chartrand & David FranklinCintec Canada Ltd.Christopher & Saye ClementVincent & Danielle CrupiNadia Diakun-Thibault

& Ron Thibault

Mr. Arthur Drache, C.M., Q.C. & Ms. Judy Young

Carol FahieDouglas Frosst & Lori GadzalaToby Greenbaum & Joel RotsteinStephen & Raymonde HansonMichael HarkinsRon & Elaine JohnsonDr. David & Mrs. Glenda JonesDr. Frank A. JonesHuguette & Marcelle JubinvilleDiana & David KirkwoodRoland Dimitriu & Diane LandryJean B. LibertyLouis & Jeanne Lieff Memorial Fund

Catherine Ebbs & Ted WilsonJames & Deborah FarrowE.A. FlemingDr. Margaret White & Patrick FoodyDenis GagnonDr. Pierre GareauDr. David & Rochelle GreenbergMs. Wendy R. HannaJohn Hilborn & Elisabeth Van WagnerDavid Holdsworth & Nicole SenécalJacquelin Holzman & John RutherfordMargie & Jeff HooperMarilyn Jenkins & David SpeckMary JohnstonMs. Lynda JoyceAnatol & Czeslawa KarkBeatrice Keleher-RaffoulBrian & Lynn KellerCarlene & J-P LafleurDenis & Suzanne LamadeleineMarie Louise Lapointe

& Bernard LeducGaston & Carol LauzonDr. & Mrs. Jack LehrerAileen LetourneauJohn & Alexandra MarcellusAndré McArdle & Lise PaquinJohn McPherson & Lise OuimetSylvie MorelSunny & Nini PalMary Papadakis & Robert McCullochJoanne Papineau

Brenda MacKenzieDonald MacLeodAndrea Mills & Michael NagyWilliam & Hallie MurphyJacqueline M. NewtonCharles & Sheila NicholsonMs. Eileen & Mr. Ralph OverendEric & Lois RidgenGo SatoSoutham ClubMary TurnbullDave & Megan WallerDonna & Henry WattAnonymous / Donateurs anonymes (2)

Russell Pastuch & Lynn SolvasonChris & Lisa RichardsJeffrey RichstoneMarianne & Ferdinand RoelofsElizabeth RoscoeIn memory of Gloria RosemanEsther P. and J. David RunnallsShawn Scromeda & Sally GomeryMr. Peter SeguinDavid Selzer & Ann MillerJohn Shannon & Andrée-Cybèle BilinskiCarolyn & Scott ShepherdDr. Farid Shodjaee & Mrs. Laurie ZrudloJacques & Donna ShoreArlene Stafford-Wilson & Kevin WilsonDr. Matthew Suh & Dr. Susan SmithHala TablSunao TamaruElizabeth TaylorDino TestaGordon & Annette ThiessenJanet ThorsteinsonIn Memory of

Frank A.M. Tremayne, Q.C.Dr. Derek Turner & Mrs. Elaine TurnerWilliam & Donna VangoolMs. Frances A. WalshHans & Marianne WeidemannMilana ZilnikAnonymous / Donateurs anonymes (9)

Cavaliere / Chevalier Pasqualina Pat Adamo

Sheila AndrewsKelvin K. AuPierre Aubry & Jane DudleyPaul & Rosemary BenderDr. Francois-Gilles Boucher

& Annie DicksonIn Memory of Donna Lee BouletPeter & Livia BrandonDavid Monaghan & Frances BuckleyDr. Nick Busing

& Madam Justice Catherine AitkenCanadian National Autism FoundationClaude Chapdelaine Tom & Beth CharltonDeborah CollinsDr. Gretchen Conrad

& Mr. Mark G. ShulistDr. David CroweCarlos & Maria DaSilvaDr. B. H. DavidsonDouglas A. Dawson Architecture

& DesignChristopher & Bronwen DearloveGladys & Andrew DencsNorman DionneRobert P. DoyleRobert S. & Clarisse DoyleColonel-Maître Michel

& Madame Nicole DrapeauYvon Duplessis

MAESTRO’S CIRCLE / CERCLE DU MAESTRO

PRODUCER’S CIRCLE / CERCLE DU PRODUCTEURDavid AaronFrank & Inge BaloghW. Geoffrey BeattieEdward Burtynsky & Julia Johnston John M. CassadayLa famille CousineauRobert & Marian CummingHenry B. CurtisChristopher Deacon & Gwen GoodierSarah Garton StanleyDale Godsoe, C.M.Dr. Peter & Mrs. Sheila GormanMartha Lou HenleyJ.P. Bickell Foundation

Sarah Jennings & Ian JohnsDavid & Susan LaisterDennis & Andrea LaurinFrances LazarJoyce LoweKatharine McClureThe McKinlays / La famille McKinlay :

Kenneth, Jill and the late / et feu Ronald

Rick Mercer & Gerald LunzChristopher MillardBarbara NewbeginJohn OsborneDr. Suren Phansalker

Guy & Mary PratteKaren Prentice, Q.C., & the Honourable

Jim Prentice, P.C., Q.C.Irfhan Rawji & Christine ArmstrongJ. Serge SassevilleEnrico ScichiloneBarbara & Don SealThe Late Mitchell Sharp, P.C., C.C.

& Mme Jeanne d’Arc SharpDawn SommererWilliam & Jean TeronVernon G. & Beryl TurnerPaul Wells & Lisa SamsonAnonymous / Donateurs anonymes (2)

Michael-John AlmonGeorge Anderson & Charlotte GrayRobert & Amelita ArmitDaryl Banke & Mark HusseyCatherine Barry & Christian PilonDavid BeattieSuzanne BédardLeslie BehniaMarion & Robert BennettMarva Black & Bruce ToppingMargaret BloodworthHeidi BonnellNelson BorgesRichard Burgess & Louise StephensJanet CampbellSusan & Brad CampbellKevin Chan & Andrea Armigo FortinVinay & Jagdish ChanderSpencer & Jocelyn ChengSimone Choy EXEC CoachRev. Gail & Robert ChristyGeneviève Cimon & Rees KassenMargaret & John ColemanMichael & Beryl CorberLise & Pierre CousineauMarie CouturierDuart & Donna CrabtreeRobert J. CraigBeth CybulskiAndrew DaviesThomas DentCéline d’EtcheverryDr. Mark & Mrs. Nina DoverSteven W. Dwyer & Sandra LaughrenDr. Heiko Fettig & Isabelle RivardDr. David Finestone & Mrs. Josie

FinestoneHans & Alice FoerstelNadine Fortin & Jonathan McPhailAnthony Foster & Katherine McPheeDr. Steven & Rosalyn FremethRobert Gagné & Manon St-JulesCarey & Nancy GarrettMatthew Garskey & Laura KellySylvia Gazsi-Gill & John GillLouis GirouxAdam GooderhamBeric & Elizabeth Graham-SmithChristine Grant & Brian Ross

Lawrence R. Grant & Barbara DugganDarrell & D. Brian GregersenRobert Guindon & Diane DesrochersSuren & Junko GuptaTara HallJohn & Greta HansenThe Haridwar-Om FamilyChristopher HarnettMischa HayekBruce & Diane HillaryJackman FoundationAnikó G. JeanRoss JewellGabriel Karlin & Andrea RosenDaniel KeeneDr. John Kershman & Ms. Sabina

WasserlaufLisette LafontaineRéal LalandeThérèse LamarcheChristine Langlois & Carl MartinJoseph D. LawNicole LeboeufConrad L’EcuyerDr. Giles & Shannon LeoChristopher Mark LeSauvageCatherine Levesque GroleauCathy Levy & Martin BolducL.Cdr. (Ret’d) Jack Logan & Mrs. Ruth

LoganChristine L. MacDonaldTherese M. MacleanJack & Hélène MajorMarianne’s LingerieJack & Dale McAuleyElizabeth McGowanTamas MihalikBruce R. MillerJ. David & Pamela MillerNadim MissaghianJane MorrisThomas MorrisDavid Nahwegahbow & Lois JacobsRitika NandkeolyarBarbara E. NewellKathryn NoelCedric & Jill NowellFranz OhlerMaxine Oldham

Maureen P. O’NeilMr. Eme OnuohaM. Ortolani & J. BergeronSherrill Owen Diana Pepall & Cameron PulsiferMrs. Dorothy PhillipsMonique PrinsMaura Ricketts & Laurence HeadPierre Sabourin & Erin DevaneyOlga Streltchenko & Joel SachsDavid & Els SalisburyKevin SampsonMr. & Mrs. Brian ScottJ. SinclairGeorge Skinner & Marielle BourdagesMike Smith & Joy EllsHoward Sokolowski & Senator Linda

FrumJudith Spanglett & Michael R. HarrisRobert & Carole StelmackAnn Thomas & Brydon SmithRosemary Thompson & Pierre BouletDr. Derry G. TimleckJames TomlinsonDr. & Mrs. Kenneth & Margaret

TorranceNancy & Wallace VroomanIn memory of Thomas Howard WestranAlexandra Wilson & Paul André BarilLinda WoodPaul Zendrowski & Cynthia KingPinchas ZukermanAnonymous / Donateurs anonymes (10)

PLAYWRIGHT’S CIRCLE / CERCLE DU DRAMATURGE

Accenture CanadaA&E Television NetworksAirSprintAmazon.caArnon CorporationBassi Construction Ltd. Bell Corus Entertainment Inc.The Craig FoundationDiamond Schmitt ArchitectsDistrict RealtyDoherty & Associates Ltd.

CORPORATE SUPPORTERS / SOUTIEN-ENTREPRISESEnsight Canada EYFerguslea Properties LimitedGlenview Management LimitedGreat-West Life, London Life and

Canada Life Insurance Bureau of Canada / Bureau

d’assurance du Canada KPMGMitelMizrahi Corporation Nordstrom

The Opera Cares FoundationPCL Constructors Canada Inc.PearTree Financial Services Ltd.Quebecor Media Inc.Rogers TVRogers CommunicationsSakto Corporation Scotia Wealth Management / Scotia

Gestion de patrimoineTelesatTomlinsonUrbandale Construction Limited

Rob Marland, Royal Lepage Performance Realty

Julie Teskey Re/Max Metro City

Jackie AdamoCavaliere / Chevalier Pasqualina

Pat AdamoThe Estate of Dr. and Mrs. A.W. Adey Edward and Jane AndersonThe Bluma Appel National Arts Centre

Trust / La Fiducie Bluma Appel du Centre national des Arts

John ArnoldThe Morris & Beverly Baker Foundation Daryl M. Banke & P. Mark HusseyDavid BeattieMary B. BellDr. Ruth M. Bell, C.M.In memory of Bill BossM. G. CampbellBrenda CardilloRenate ChartrandThe Estate of Kate R. Clifford Michael & Beryl CorberPatricia CordingleyRobert & Marian CummingVicki CummingsDaugherty and Verma Endowment for

Young Musicians/Fonds de dotation Daugherty et Verma pour jeunes musiciens

Rita G. de GuireThe Ann Diamond FundErdelyi Karpati Memorial Fund/

Fonds mémorial Erdelyi Karpati

EMERITUS CIRCLE / CERCLE EMERITUSThe Emeritus Circle pays tribute to those who have left a legacy through a bequest in their Will or gift of life insurance.

Le Cercle Emeritus rend hommage à ceux et celles qui ont prévu un don pour l’avenir sous forme de legs testamentaire ou de don de police d’assurance-vie.

CORPORATE CIRCLE / CERCLE DES ENTREPRISES

CORPORATE PRESENTER / DIFFUSEUR — ENTREPRISES

CORPORATE PRODUCER / PRODUCTEUR — ENTREPRISESHoskins Restoration Services (Ottawa) Marina Kun/Kun Shoulder Rest

1994 Inc.Colliers Project LeadersConcentric Associates International

Incorporated

CT LabsFinlayson & SinglehurstHomestead Land Holdings Ltd.Mynott Construction

Tartan Homes CorporationWALL SPACE GALLERY

CORPORATE DIRECTORS / METTEUR EN SCÈNE — ENTREPRISESAuerbach Consulting ServicesBulger YoungCanada Retirement Information CentreCapital Gain Accounting Services

CORPORATE MAESTRO / MAESTRO — ENTREPRISES

CORPORATE PLAYWRIGHT / DRAMATURGE — ENTREPRISES

2Keys Corporation AFS Consulting (Doug Jordan)Ambico Ltd.Anne Perrault & Associates-

Trustee in BankruptcyArrowMight Canada LtdBBS Construction Ltd.Allan & Annette BatemanBeldemer Holdings Ltd. boogie + birdieCarling Animal HospitalCintec Canada Ltd.Colleen Currie Law & MediationComtest Communications Products Ltd.Conference Interpreters of CanadaConroy Optometric CentreConstruction Laurent Filion - Plates-

formes élévatricesDafocom Solutions Inc.

2 H Interior Design Ltd. - Danielle L Hannah

Abacus Chartered AccountantAcart Communications IncAngelo M. Spadola Architect Inc.Andrex HoldingsArcana Martial Arts AcademyASDE Inc.Ashbrook Collectibles - We Buy & SellDr. Beaupré Vein / Varices CliniqueBlumenstudioBPL Évaluations Inc.Marianna & Micheal Burch

Deerpark Management LimitedDel Rosario Financial Services-

Sun Life FinancialDéménagement OutaouaisMuriel Dombret ClothesDufferin Research Inc.EpicuriaDrs. Alfredo & Ruby FormosoFounddesign Vintage Modern Design Inc.Janet Geiger, Stone Gables Investment/

HollisWealthNorman GenereauxThe Green Door RestaurantGreen Thumb Garden CentrePowell GriffithsGroupe TIF Group Inc.Dan HamiltonHenderson Furniture Repair/

Colleen Lusk-Morin

Canopy Insurance ServicesCardtronicsCarducci’s Shoes & Leather GoodsCoconut Lagoon RestaurantEntrepôt du couvre-plancher G. BrunetteDenzil FEINBERG CFP R.F.P.First Memorial Funeral Services -

Fairview ChapelVincent GobuyanGreen Papaya RestaurantHampton PaintsInnovaComm Marketing &

Communication

IntelliSyn Communications Inc.Katari ImagingKeller Engineering Associates Inc.Kessels Upholstering Ltd.Kroon Electric Gary Kugler & Marlene RubinL.W.I. Consulting Partners Inc.David Lacharity & Andrea MacQueenLeadership Dynamiks & AssociatesLiberty Tax Services - Montreal RoadMcMillan LLPMichael D. Segal Professional CorporationMoneyvest Financial Services IncMultishred Inc.Nortak Software Ltd.Ottawa Bagel ShopOttawa Business InteriorsOttawa Dispute Resolution Group Inc.The Piggy Market

Interplay Creative Media Inc.Long & McQuade Musical InstrumentsMisty River Introductions -

Professional MatchmakingNew Generation Sushi Freshness

Made to OrderORMTA - Ontario Registered Music

Teachers AssociationOttawa Asset Management Inc.P3 PhysiotherapyParkin Architects LimitedPro Physio & Sport Medicine CentresRidout & Maybee LLP

Dr. Jeffery ShermanSteve Sicard, SRES®, Realtor -

Always Putting Your Needs FirstSpectra FX IncStageRite Home StagingMr. Mario Staltari B Comm, CPABrian Staples - Trade Facilitation ServicesSymphony Senior Living OrleansTorrance MicrofitVernini UomoWild Pigments Art Studio

Prestwick Building CorporationProject Services InternationalThe Properties Group Ltd.Mr. Waleed G Qirbi & Mrs. Fatoom QirbiREMISZ Consulting Engineers Ltd.Restaurant E18hteenRichmond NurseryRobertson Martin ArchitectsRockwell CollinsSam’s Cafe at Fairmont ConfectionerySaniGLAZE of Ottawa/Merry MaidsSuzy Q DoughnutsSwiss HotelSystematix IT Solutions Inc.TPG Technology Consulting LtdWEDECORWestboro Flooring & DécorAnonymous / Donateur anonyme (1)

Estate of Sorel EtrogRandall G. FillionThe Estate of / Succession de

Claire Watson FisherE.A. FlemingAudrey and Dennis Forster Endowment

for the Development of Young Musicians from Ottawa/Fonds de dotation Audrey et Dennis Forster pour le développement des jeunes musiciens d’Ottawa

Estate of A. Fay FosterPaul Fydenchuk & Elizabeth MacfieSylvia Gazsi-Gill & John GillThe James Wilson Gill EstateEstate of Marjorie Goodrich Rebecca & Gerry GraceDarrell Howard Gregersen Choir Fund /

Fonds pour choeurs Darrell-Howard-Gregersen

Ms. Wendy R. HannaSharon Henhoeffer Bill & Margaret HilbornDorothy M. HorwoodSarah Jennings & Ian JohnsHuguette JubinvilleMarcelle JubinvilleColette KletkeRosalind & Stanley LabowDavid & Susan LaisterFrances Lazar

Sonia & Louis LemkowEstate of Wilna MacduffPaul & Margaret MansonSuzanne Marineau Endowment

for the Arts / Fonds de dotation Suzanne Marineau pour les arts

Claire Marson - Performing Arts for All Endowment / Fonds de dotation Claire Marson pour les arts de la scène à la portée de tous

Dr. Kanta Marwah Endowment for English Theatre

Dewan Chand and Ratna Devi Marwah Family Endowment for Music / Fonds de dotation Famille Dewan Chand et Ratna Devi Marwah pour la musique

The Honourable Margaret Norrie McCain, C.C., O.N.B. & G. Wallace F. McCain, C.C., O.N.B.

Kenneth I. McKinlayJean E. McPhee and Sylvia M. McPhee

Endowment for the Performing Arts / Fonds de dotation Jean E. McPhee et Sylvia M. McPhee pour les arts de la scène

Samantha MichaelRobert & Sherissa MicroysHeather MooreBarbara NewbeginJohan Frans Olberg

& Jetje (Taty) Oltmans-Olberg

Estate of Arthur PalmerThe Elizabeth L. Pitney EstateSamantha PlavinsMichael PotterAileen S. RennieThe Betty Riddell EstateMaryse F. RobillardPatricia M. RoyGunter & Inge E. ScherrerDaniel Senyk & Rosemary MenkeThe Late Mitchell Sharp, P.C., C.C.

& Mme Jeanne d’Arc SharpSandra Lee SimpsonMarion & Hamilton SouthamVictoria SteeleNatalie & Raymond SternHala TablElizabeth (Cardoza) TaylorDino TestaLinda J. ThomsonBruce Topping and Marva BlackDr. & Mrs. Kenneth

& Margaret TorranceElaine K. TostevinVernon & Beryl TurnerAnthony & Gladys Tyler Charitable

FoundationJayne WatsonIn memory of Thomas Howard WestranAnonymous / Donateurs anonymes (32)