\rVcffgang Amadeus Mozart

Konzert in Dfur Violine und Orchester

Concerto in D majorfor Violin and Orchesha

������

Urtext der NeuenMozart-Ausgabe

Urtext of the NewMozart Edition

277

,,.. . Die Neue Mozart-Ausgabe setzt sich zumZiel, nach wissenschaft-lichen Gesichtspunkten auf Grund originaler Texte und strenger Ver-gleiche von Autographen und Erstausgaben der Musizierpraxis einenMozart-lJrtext in die Hand zu geben, wie es ihn bisher nicht gegebenhat. Diese Ausrichtung ist eines der wesentlichen Charakteristika die-ses gigantischen Unternehmens . die Wissenschaft soll niemalsSelbstzweck sein. Die Urtextausgaben sollten in erster Linie dem Musi-ker das authentischste Material zur Verftigung stelleru das nachmenschlichem Wissen und Gewissen in Bezug auf Mozart erarbeitetwerden kann.. ."

Fono Forum

" . . . The New Mozart Edition's objective is to make available to thepractical musician aMozart Urtext never before achieve4 accordingto scholarly criteria based on original texts and strict comparison ofautographs and first editions. This purpose is one of the principalguidelines of this gigantic undertaking . . . scholarship must never be aself-serving end. The Urtext editions are meant first of all to make avail-able to musicians the most authentic material which can be realizedwith the totality of knowledge and integrity ofMozartscholarship. .. "

Fono Forum

BdrenreiterKassel 'Basel ' L,ondon

������

Wolfgr

Cc

HerC

ORCHESTERBESETZUNG2 Oboen; 2 Horner; Streicher

OI{CHESTRATION2 Oboes; 2 Horns; Strings

Aufftihrungsdauer / L)uration: ca. I9 1/2 min.

Urtextausgabe aus: Wolfgang Amadeus Mozart, Neue Ausgabe sdmtlicher Werke, in Verbindung mit denMozartstidten Augsburg, Salzburg und Wierr hera usgegeben von der lnternationalen Stiftung MozarteumSalzburg, Serie V Werkgruppe I4, Band 1: Violinkonzerte und Einzelsdtze (BA 4582), vorgelegt vonChristoph,Hellmut Mahling. Neben dieser Studienpartitur sind AuffLihrungsmaterial (BA 4s64) und Kla-

vierauszug (BA 4864a) in Vorbereitung.

Urtert edition taken from: Wolfgang Amadetrs Mozart, Neue Ausgabe sdmtlicher Werke, issued in associa 'tion with the Mozart cities of Augsburg, Salzburg, and Vienna by the lnternationale Stiffung MozarteumSalzbu rg, Series V Category 14, Volumel: Violinkonzerte und Einze lsdtze (BA 4582), edited by Chrisfoph -Hellmut Mahling. In addition to the present Study Score the perforrnance material(BA 4864) and the piano

score (BA 4864a) are in preparation.

Alle Rechte vorbehalten / All rights reserved t 1986 I Printed in GermanyVervielfJltigungen jeglicher Art sind gescizlich verboten. / Any unauthorized reproduction

is prohibited by law.

Bdrenreiter

��O�:��@ %B

0+,0+-��:/�#�:��� 8:)�:80:��(LrorllnPoJdaJ Pazuor{lnr

,{uer.ura3 ur pa

ouerd aql puP (tggf Vg) IPualp- qdolsr.r q3,{.q palpa' (Z7EV V ftunrlrezon lSungq g aipuorlpu"er)osse ur Panssr 'aTaM laqlrl

-el) pun (t9gt VS) 1er:aleus8uo,t ql3a1aBro,r '(,7ggy yg) az1unal:ezo141 SunUrlS ualeuorlPruap lrtu Sunpurg-rar1ur 'a>1"ra14

��0H)�"�0ID� ""

���B�0B/!�

3ur1qe61 lnullaH- qdolsrrq3,tq p"+tp] / uon ueqa8a8sneraH

��6;�

�L)�:9:8�;��G0�����;���

;ofeur c ul o+JaJuoJ�:)�:9:8�;�0*;:0�����;8N

A�;0�;)8: 03

+rezow snePPulv 8ue8;loM

��������

Die Werke, in denen Mozart Streichinshu-mente solistisch einsetzt, sind vor allem in denJahren 7773 bis 7779 entstanden. Von beson-derer Bedeulung innerhalb dieses Zeitraumesaber sind die Jahre -1.773 und 7775:In diesenbeiden Jahren sind die ftinf Konzerte frir Vio-line und Orchester sowie einige Einzelsitzetiir dieselbe Besetzung entstanden. AnlaGhierzu war zum einen die langere Anwesen-heit Mozarts in Salzburg die ihn bewogenhaben dtirfte, auf Gegebenheiten und Erfor-dernisse zu reagieren - schlie8lich stand erimmer noch als Konzertmeister in ftirsterzbi-schoflichen Diensten; zum anderen war nunfr.ir Mozart die Moglichkeit gegeben, seinewihrend der dritten Italienreise und einesmehrmonatigen Aufenthaltes in Wien (Juli bisSeptember 777 3) gesammelten kompositori-schen Erfahrungen auszuwerten. Als weitereGrtinde, die fiir den Einsatz der Violine alsSolo-lnstrument in diesen Jahren bestimmendgewesen sein konnten, seien genannt:1. Mozart hatte in den Jahren1773bis7777 einbesonders enges Verhiiltnis zut Violine.Immer wieder betiitigte er sich als Geiger undtrat auch auGerhalb Salzburgs mehrfach alsSolist auf - etwa in Miinchen und in Augsburgzu Beginn seiner Reise im Herbst 7777 nachMannheim bzw. Paris. So heiGt es in einemBrief aus Augsburg vo m 23.-25. Oktober 77 7 7an den Vater in Salzburg:,,hernach speiste ich mit meinem vettern beymhl,kreuz, unter der tafel wurde Musiquegemacht. so schlecht als sie geigen, ist mir dieMusique in den kloster doch lieber, als dasorchestre vom Augspurg. ich machte eine sin-fonie, und spiellte auf der violin das Concert exB von vanhall, mit algemeinem applauso ...auf die Nacht beym soup6e spiellte ich dasstrasbourger:Concertl. es gieng wie ohl. alleslobte den schonen, reinen Ton"2.Damit ist zugleich belegt, daG Mozart seineKonzerte auch selbst gespielt hat. Doch hat ersich auf der Violine offenbar nie so heimischgefrihlt wie auf dem Klavier3, und so ist es ausder Sicht des Vaters nur zu verstendlich, daGer in seinem Brief vom 9. Oktober -1,777 dem

II

Sohn die besorgte und zugleich als Mahnunggedachte Frage stelit',,du wirst wohl auf der Violin, so lange du inMiinchen warst, dich gar nicht getibt haben?das wire mir sehr leid: Brunetti lobt dich nunerschrecklichl und da ich letztlich sagte, duspieltest doch auch bassabilmente die Violin,schrie er laut: Cosa? Cazo?. se suonava tufto!questo era del Principe un puntiglio mal inteso,col suo proprio danno."Wie sich zeigte, war die Sorge des Vaters kei-neswegs unbegrtindet, denn schon im weite-ren Verlauf der Reise - konkret seit dem Auf-enthalt in Mannheim - wandte sich Mozartganz dem Klavier zu.2. Ein spezieller Grund dafrir, daG sich Mozartin den Jahren 7773 bis 1775 intensiv mit derGattung Violinkonzert beschafhgt hat, mag inseiner in Italien gemachten Bekanntschaft mitJosef Myslivecek zu sehen seina.3. In Salzburg waren im genannten ZeitraumKonzerte und konzertante Musik frir Violineoffenbar sehr beliebt. Dies zeigen nicht nur diezahlreichen Violinkonzerte, sondern auch dieSerenaden und Finalmusiken mit ihren kon-zertanten Binnensitzen, die solistisch be-setzten Divertimenti mit ihren virtuosen1 Die Frage, welches seiner Violinkonzerte Mozart mitdem ,strasbourge-Concert" gemeint hat, laBt sich nichtdefinitiv beantworten. Wiihrend die tradifionelle Mei-nung diese Bezeichnung auf KV 2te bezieht, hat D6nesBartha mit guten Griinden auf KV 216 verwiesen. (Zurldentifikation des ,StraGburger Konzerts" bei Mozart, in:Festschrift Friedrich Blume, hrsg. von Anna Amalie Abertund Wilhelm Pfannkuch, Kassel etc. 1963, S. 3of+.)2 Mozart. Briefe und Aufzeichnungen. Gesamfausgabe,herausgegeben von der Internationalen SHftung Mozar-teum Salzburg gesammelt(und erlautert) von Wilhelm A.Bauer und Otto Erich Deutsch (4 Textbande : Bauer-Deutsch I-lV Kassel etc.1962163\, aufgrund deren Vor-arbeiten erldutert von Joseph Heinz Eibl (2 Kommentar-bande: Eibl V und Vl, Kassel etc. 1971), Register, zusam-mengestellt von Joseph Heinz Eibl (1 Band, Kassel etc.1975); Bauer-Deutsch [], Nr. 355, S. 52, Zelle 34-4L. - lmfolgenden werden Briefe in der Regel nur noch durch dasDatum ausgewiesen.3 Vgl. hierzu die Briefe vom 6. und 78. Oktober 7777.a Vgl. auch den Brief vom 8. September 17 73 aus Wien andie Mutter in Salzburg (Nachschrift Mozarts) und NeueMozart-Ausgabe (: NMA)V/14 t2, S.Vll-I', Anmerkung 10(Vorwort).

Violinparten und die Conceunter den Mitgliedern der Hofkunter den Dilettanten miissengezeichnete Geiger befundenvon ihnen war der Hofmusikdirzertgeiger und HofkonzertmtBrunettis, der nachweislich lvkonzerte gespielt hat. Ob allerdzerte, wie oft vermutet, ausdrikomponiert worden sind, mu(Die nachhaglichen Verbes:Mozart anscheinend auf Wuvornehmen muGte, sprechen esolche Vermutung.Als weiterer Interpret Mozarts<zerte ist der Salzburger GeigerKolb bekannt. Er wird von LeoP12. April t7z8 anldBlich der Eir

,,dilettanten musik" als erster (und unter dem 3. August 17einem Brief:,,den 9t"n Julii beym H: von MaNachtmusik vom Kolb, eine d,sik, und dein Concert frir denObwohl also einige Musiker b,Mozarts Violinkonzerte gespsich weder sagen, fi.ir wen Mzerte geschrieben hat, nochAnlaG sie entstanden sind. DWerke wohl alle in Salzburg l'

bestand firr ihn keine Ver;schriftlich riber sie zu duBern, vren Fillen, zumeist gegentibgetan hat. Die Violinkonzerteiur Zeit Mozarts und auch nrhundert wesentlich wenigerbekannt als die KlavierkonzerDen Violinkonzerten gemeinssiitzigkeit nach dem VorbikVivaldi, dessen Concerto-Forrauch das Anschauungsmodel

5 Vgl. hierzu Ernst Hintermaier, Die Saron lzOO bis 1806. Organisation und(mschr), Salzburg 1972, besonders So l)ieses Konzert fur Kolb istmitdem dlinkonzert Kv2 277^ 1ZZri1 idenhfizieBetrachtungen zum umskittenen Vi<Mitteilungen der Internahonalen 5ti((7963),Heft3t4, S. 11ff., und Dimihij I(

Echtheit des Violinkonzertes D-duI(KV 277 a-i), in: Musykalnole ispolr7972. -Ygl. dazu auch NMA X/29l1,

III

'lllTt S 'f86I )ia lass?) 'uqau 3ue3;1o,14 uon uaqa8aB-sneraq 3e1s;:nqa3 sg unz rrnq pa{lv Uliqrslsal pr€-oloJrsnt\ erlp la puprt{Jpg : ut 'srade6 ,leuroJJanO-uIaJ)"srq olur uoqe8rlsa^ul uV 'G7VZ) Z9Z 4y eSuoy essIrAI pup892 A) sl^arq essrt{ s,ilPzol Jo salPc aql 'uos,t1 uely tlluzpa8 r{rrlzrarl allals rasarp ue qrnp \lel,1 3ue3;1or14

rCI ulJaH las '1,02 A) uon 3un:aqe6 rnz arapuosaqsul'assruqaS:as8unq)nsralun aJIralats;ru :o;rp3 uap'alalIaMrlJ'J99I S srapuosaq''lJItI s' 8 167')p lasse)' L L 19 L6Lqrnqrr{el-lrezol :ul'OglI-OLIL a€o1ouo:qrgr:q:g11 arqde:3oqny-Vezory tnz a8er;rag 'qlpld SupgJJoM r

ars PunrD tUaqJIaM sne Pun uaururPls uarnl-IarrolsSunJarlec uarl)PJrqau arP uraM uo^'a8e:1 arg'lsr uararryp nz ,,CILIIUdv'VI" Jneuor{f,s uassruluua)r] ualsanau qreu sPP 'l0zM lrazuo{ulloln spP y)qSrPal lq)Ptu alur{eu-snv aur:l 'lururol aSPrJ ur glll rnu Pun lsluaBartqrsnzsnP rqetsSunqalsluf slP oSlI'617M Pun 8IZ n) '9I7 A) uailazuo) uaP laqalM'Bpp €rlnapura uaSraz IIZ n) uo^ sqdpr8-olnv saP rarded Pun urJt{)sPueH ',,glllnz lf,nrnz raParM uueP Pun ,,osLI" nz ,,9llI"uo^ lsqreunz :lraPuere^ IPuraMz qrrl+lrrs-uaj]o Sunqral{rsraqfl Pun rnseu qlrnP uaP-rnM uall Pzsar r{PI arP luaProrvr,,lrarlndrueur"ualppsSunqalsluf uaP uP ailazuolurlor^rap uaqderSolnV uap raq lsl slrpzol^ uaqdpr8-olnv uaPuauruPls zuPrJ lsnSnv sralPuPr{-uartplrsnnl raSrnqurPH saP zlrsag uraP snPuaP laq arM qrrluqv'uaqaSra lleqra^qrPS uar-alrarzlldurol uaur;' s8urPranau qroPat uaqPqs(uaq)razrasseM pun rardpd) uos^f uelvpun r(UrI{)S) .flpld 3ue311o14 r{)rnp uaqd-prSolnv uap up ua8unqrnsralun'uapuplsluagLLI tyel tur alrazuo) JunJ allP Purs }{rrsuvrallauorlrPerl qreN 'EunraqPc raP ualqordspp s8urpralle lsr aBeluallano alp aIM SIlnaP-ura os lq)lN 'lI{PMra^ MglPr) P)lsyolla€e{qaloqqrg raP uI llazraP PrlM Pun ualleqral$ qdprSolnv sec :Srlnapula lsr JrazuoIull-orn ualSalaSro^ rarq tuaP nz a8eluallan[ arq

'lPq lallaqrPra^ ^qlnPord pun luDlaSuauual {rsnururlorn raq)sFuqgque qJne lagp 'raqrsrsozuP{ Pun raq)sluallelluplrezol seM'uaSPlqlsaSraparu ualrazuoiull-orn uaP ur r.{rrs leq qrsrlsll4s '1fl91 ualt{)Pqoaq8un1pvvr1u3 aqlrqlequr-r{rsrlolrsnur aIM aqrslu-qral-leuroJ aura qlqlnap lrezuo) nz +razuo)uo^ r{)rs BeP'uo^eP uaqasaSqP zuPS'lelrTenPr^-lpul alSprda8snp aula a]razuo) rasalP saPat lPqraqp ua8rrqr-r url 'l$ uaqaqqa8'uazles;do; uapur lsapununz 'allruq)suv-olos Pun -qtnl ur Sunl

'(iroMron) IXX'S'Lt6TtX Vl,^lN q)np nzep 1Bn TL6lnplsol/{ '7 omlslalrulodsr alou1e1f,sn61 :ul '(1-E IIZ A))ilpzol^tr vM uo^ rnP-o sailazuolurlor^ saP lraqlqrf:ap a8erl:n7 'u1q1q1 f141u1g pun ^JJu S 'tlt UaH '(t96r)rI unalrezo1,\ SunUgS ualpuorlpuralul :ap ua8un1rag1g1:ul'eILT yazuolur[orn uauailrJJsun unz ua8unqq:e:1agleg lrp) :uaproM Iarzgquapl (tLZ) 'LLT zn) lrazuojurl-orn-rnP-c uasorqnP uaP llu lsl qlo) lnJ llazuo) sasaIC e

t0E 5 sraPuosa9'7L6L 3tnqz1e5'(rt{rsu)'ssrg ll\d'lpuosrad pun uor;esrueS:O 90gl slq O0lI uo^a1lade4ogra3:nqzlps arC tareuralurHlsurJ nzrarq 13n 5

-launv alP rlH llaPousSunner{Jsuv seP qrnPr{)rl+llrsuaJJo ruroj-olraf,uoJ uassaP'lplentloruoluv uo^ Plrqron tuaP r{rPu lralSrzlPs-rarc arP lsr urPsurauraS ualrazuolullol^ uac

'alrazuolrar^Pl) alP s[e ]uuelaqpun lalrarqra^ raSluaM qrrlluasaM lrePunq-r[e['0t urr r{rou qrne Pun s]lPzonl IEZ rnzsua8rrqn uarpM alrazuolulloln aIC 'ler{ uela8lalpn urap raqnuaga8 lsrarunz 'uallpJ uar-aPuP ur sa ra arM'uraflnP nz ars raqn rlrllulrqlsqJrs 'Sunssplupran aural uql rn-l PuPlsaq'ler{ lraluodurol Srnqzles uI alle II{oM alraMasarP lrpzol,^{ ec 'Puls uaPuPlslua ars fleluvurar{llaM 5np q)ou 'lPq uagarrr.lf,saS ailaz-uo) erp lrpzonl uaM rnl 'ua3es raPaM qlrsIUPI 'uaqeq llaldsa8 ailazuo1ulloln suezolarp 'purs luuplaq rallsnl/\I aSrura oslp Ir{oMqO 'q":glo) uaP rru lraruoJ uraP Pun '{rs-nurleurl aSruraP aura'qlo) ruo^ lrsnurlq)eNflneH urro^ ra^el^ uo^ :H u.{aq 11n[ ,a16 uap"

:JarJg ruauraur sa Jflraq |LLI lsn8nv 'f ulaP ralun Pun'luqeMra raSraD ralsra slp ,>llsnru ualuellallP"raura Sunlrlrrrur3 rap q)rlflplue gLLIlfiv'zIuP ilezol Plodo{ uo^ PrrM rf 'luuPlaq qlo)uoluv uuer{of raSraD raSrnqzlps raP ]sr alraz-uolurlorn rat{rslrpzot\l lardralul raralraM slv

'Sunlnuran ar{r]osaure ua8a8 raqa uaq)ards'alflnur uaurqauro^srllaunrg q)sunM JnP PuaulaqrsuP lrezolalp',ua8unrassaqrad ueqrIISP4r{rPu alC'uaqralq uajJo flntu 'Purs uaProM lraruoduolutll r4j q)IPIlnrPsnP ?alnula^ uo aIM 'auaz-uo) asarp sSurpraile qo 'lpq llardsaS alrazuol-ulloln slrPzot\l qrrlsraMq)Pu raP 'slilaunrgoruoluv ralsraurlJazuol]oH Pun raSraSlraz-uoIJoH lol]arrPlrsnuSoH raP rPM uauqr uonraurS 'uaqer{ uepunJaq raSraD a}auqf,razaS-snp zue8 r{Jrs uassnur ualupllallq uap ralunr{)np slp alladpljoH raP uraParlElrl^I uaP ralunIr{o1vtos 'ruoJraJuoJ arP Pun ualredurloln

618un1:auuy lll^ S 'rltrl^ (VI ilanaN pun (slrezot{ Ugr{lsr{l?N) 8ue uarM sn? 9771:aqualdag g uo.

'tLtL raqoll:o 8I Pun '9 uo^ a

sep qrrnp q:ou :nu 1a8a11:ap ur a;aul - rt-tf allaz'78 s'99f rN'll 'rla lasse) 'pueg I) lqtf zulaH qc-uesnz la;sr8aX'(Il6I Jla lassP)'l-reluauuo) Z) IqlS zulaH qdaso{-ron uarap pun:8;ne 'G91Z96I'r1a-raneg: aPueqlxaf 7) qrqnaq q'V ulaylrM uo^ (llalnpFa pun)llaur-:ezo4 liun.yug ual?uoqPuraluJ ra'aqeBsneiuesaS uaBunuqtrazyny

()lot s'e96I 4a lasse) 'qrrtraqV ar[PuV Puuy uor'3s:q'aun1:ur yPzol l raq ,,slazuo):a8rnqne.rnz) uasarMra^ 9lZ n) JnP uapursau?c lPrl 'lqarzaq 8Iz ,1y lne 8ur-rahl allauollrPPll arP PuarqPM llriJru r.llrs lBpl 'qeq ;uraua8 ,1:aruolru llPzol^l ailazuoIurTor^ Jauras

uasonlrr^ uarqr lil.u riuar-aq Li)sqsrlos arP 'uazlPsu-uo] uaJr{l lrtu ualrsnulPuriarP qrnP uraPuos'al.razuoluarP rnu JqJru uaSraz sarc 'lqaaurlorn rn-l lrsnhl aluelrazuurnPJlraz ualuuPuaS wr uaJt

'ruras uaqa9 nzlnu uPqlsluuPlag ualqrPuraur BPtu ?eq fryeqcsaq Jrazu(raP llru Arsualur glll s\q tllrezow r{)rs flPP:nJPP Punrr 'nz Ji

lrezohl YJrs alPuPM - ulaq-Jnv tuaP lras larluol - asral-alraM urr uoqJs uuaP ?aPur-rai sralen saP aSros arP rPA

;ouuEI'osalur IPur orlSqund un adrouiollnl P^Puons as iozPJ aes('ulloln arP aluaurlrqPssPq qJnp 'el8Ps r{rrllzlal rirr pp prunu qrrP lgol Blaurug :PIaJ riuaqPq 1Qna3 lqrru rP3 qrrPur nP aSuPI os'utlot| teP Jn

,IIIA]3unuqe141 sJP r{rrapnz pun a

vorgenommen worden sind, la8t sich an dieserStelle nur andeutungsweise beantworten: Esbesteht Grund zu der Vermutung, daG hierkeine fremde Hand im Spiel gewesen ist, son-dern daG Mozart selbst oder sein Vater dieJahreszahlen verindert haben, und zwardenkbarerweie in dem Bestreben, dltere Kom-positionen als ,,erst kiirzlich entstanden" aus-zugeben. Aus welchem Grund dann eine fiiralle frinf Konzerte einheitliche - und damit fiirKV 207 falsche - Rrickkorrektur von 1780 auf1775 vorgenommen wurde, ist allerdingskaum zu klaren. Die ganze Frage der,,Datie-rungsmanipulationen" bedarf einer Untersu-chung in anderem und groGerem Zusammen-hang.Die vorliegende Edition folgt der autographenVorlage. Die tiber den Akkoladen gestoche-nen Tutti- und Solo-Vermerke sowie die ent-sprechenden Vermerke in der Solo-Stimmefinden sich gro8tenteils in den Quellen. Siebezeichnen einerseits den Beginn bzw. dasEnde eines solistischen Abschnitts, sind ande-rerseits aber auch als generelle Besetzungshin-weise zu verstehen. GemiiG der zeitgenossi-schen Auffiihrungspraxis bedeutet,,Solo"zugleich eine Reduzierung des Orchesters aufdie ersten Pulte der Sheicher sowie auf ein-fache Besetzung der Bliser, falls diese im Tuttiverdoppelt waren. Die Basso-Stimme wurdeim Solo moglicherweise nur von je einem Vio-loncello und Kontraba8 (sowie einem Fagott)ausgefi.ihrte. DaB der Solist, der ohnehin nurals primus inter pares galt, in den Tutti-Abschnitten den Part der ersten Violinen mit-spielte, gehorte ebenfalls zu den Selbstver-stiindlichkeiten der Zeit, nach denen sich auchheute gerichtet werden sollte.Der Vorschlag die Basso-Stimme zusatzlichmit ein oder zwei Fagotten zu besetzen,obwohl Mozart diese Instrumente nicht aus-drlicklich vorgeschrieben hal stritzt sichebenfalls auf die zeitgenossische Auffrih-rungspraxis: Waren namlich Holzblasinslru-mente - insbesondere Oboen und/oder Floten,aber auch Klarinetten - vorgeschrieben, so

e Vgl. hierzu auch NMA Vl74l2, S. X (Vorwort); NMA V/14/3: Konzerte frir Flote, frir Oboe und fiir Fagott (FranzGiegling), S. XI (Vorwort); NMA V/15/7 und 8: Klavier-konzerte Band 7 bzw.8 (Hermann Beck bzw. WolfgangRehm), S. X bzw. S. XXI (Vorworte).

IV

wurden wohlnoch in Anlehnung an die Gene-ralbaGtradition, der BaGgruppe auch Fagottehinzugeftigt, ohne daG diese eigens genanntoder gar mit einer eigenen Stimme versehenwurdenlo.Die kursiv gesetzten Tempobezeichnungendes ersten und dritten Satzes stellen keineErginzung des Herausgebers dar, sondernsind von fremder alter Hand in das Autographeingehagen worden; sie sind sicher im Sinnevon Mozart gesetzt, und es besteht daher keinGrund, ihnen zu miGtrauen.Die Stimme des Violino principale ist in denSolo-Abschnitten weitgehend frei von dyna-mischen Anweisungen, eine Praxis, dieMozart auch in seinen spdteren Klavierkon-zerten befolgt. Hin und wieder allerdings setztMozart dynamische Akzente oder bezeichnetEchostellen. Diese Bezeichnungen werdenselbstverstdndlich tibernommen, doch wurdeauf eine weitere Ergdnzung verzichtet, so daGeine konsequente Bezeichnung im modernenSinne nicht vorliegt: Ein Forte in der Solo-Stimme muB also nicht automatisch bedeuten,daG vorher oder nachher Piano zu spielenwdre.Ob Mozart zu seinem Violinkonzert jemalsKadenzen und ,,Einginge" zuPapier p;ebrachthat, muG bezweifeit werden, Anders als beivielen seiner Klavierkonzerte sind weder ori-ginale Niederschriften noch sonstiges Quel-lenmaterial iberliefert. Siimtliche Stellen, andenen solche Kadenzen, ,,Einginge" oder Fer-matenauszierungen gespielt werden konnen,sind grundsitzlich durch FuGnoten indiziert.Es ist dabei wohl zu unterscheiden zwischenobligatorischen Auszierungen, zu denen dietypische Kadenz mit Fermate auf dem Quart-sextakkord gehort, oder auch einem ,,Ein-gang", der durch fixierte Endnote zwingendgefordert wird, und eher ad libitum zu behan-delnden Fermaten, deren Auszierung demGeschmack des Interpreten freigestellt sei.

1o Vgl. hierzu auch NMA IV/12l4 (Walter Senn), S. XII (Vor-wort), und NMA V/14/3, S. XI (Vorwort). Auf ein iihnli-ches sich aus der Praxis herleitendes Verfahren wurde imZusammenhang mit der Frage der Verwendung von Pau-ken bei notierten Trompeten und fehlender Pauken-stimme an anderer Stelle aufmerksam gemacht.Vgl. NMAIV/11: Sinfonien. Band 6 (Christoph-Hellmut Mahling undFriedrich Schnapp), S. VII (Vorwort).

Der Beginn des ersten Satzes erinn,an die Arie der Aminta, ,,Aer handem kurz zuvor entstandenen Dtmusica ,ll re pastore' KV 208. -Stimme im dritten Satz (RondeauTakten 269 ff .,276ff .und 284 ff.vorzwei gleichberechtigten Versionender notiert worden. Die AuslMozarts Autograph und tiberliiGt e

sten, ftir welche Version er sich e

will.

Christoph-Hellmr

Zur EdihonstechtBerichtigungen und Erginzungen,gebers sind im Notentext typgekennzeichnet, und zwari I

fWorte, dyna m ische Zeichen, tr -Z'Ziffern durch kursive Typen; F

Akzidenzien vor Hauptnoten, StrirFermaten, Ornamente und kleint

The works in which Mozartemploys string instrumentE hadparticularly during the y ears 77 7 3particular significance within thowever, are the years7773 andl"two years Mozart composed thetos for violin and orchesha as wsingie movements for the same seson for this a ctivity was one of Mostays in Salzburg, which may havrto react to the realities and exigesituation - he stili continued to be tconcertmaster in the prince-archlvice; for another, Mozart was nochance to evaluate the compositiohe had amassed during his thircItaly and his months-long sojour$uly-September 7773). The follohave also been cited as further r

lplj-g ul oilaf,uor aqi roj urloi^ aql pa^pldpup

^uor{dul,ts e alorm I 'e:;saqrro s,3rnq

-s8ny o1 sarralspuour aql ul Suqpur-Jrsnuraq1 :a;ard 1 'uqorn,(eyd traq1 se [pood sV leatuaql Surrnp pad.eld spM f,Isnur lznat> ua811agqnd aql le sursnor u{.ru qllm paulp I sprpMraue,,

:3rnqz1eg ur rar{leJsrq o1 Srnqs8ny uror; luas spM leyl lllL raqolro gz-tztxolt rallal e ur salels aq'snqJ_'LLfilo 1e; a{l ur srred PuP urrar{uuP141 o1 dr:1srq 1o Suruur8aq aql lp Srnqs8ny pue qrrunl^ur aldtuexa :o1 Snqzpg Jo aprslno lsrolose se ,(1pa1eada"r pareaddp oslp aq pup 'lsru-llor^ e se Jlasurq pa,ro.rd aq ureSe pue ureSy'urlor^ aql o1 dlqsuorleyar asolJ ,tyeynrrl;edP PPq lrPzol 'LlLIol g171srcaf'aq1 Surrng'1

:sreaf, asar{lSurrnp luaurn4sur olos e se urlorl aq1 3ul-inlrlsqns s,ilPzol a^rsr)aP uaaq a^Pq PInor

Jeql suosear raqlrnj sP Palr) uaaq oslP a^PLlslurod Surmollo; aql 'GltL reqtxaldag-d.1n[)puuarn ur urnolos 8uo1-sqluotu srq pue f,1e11o; .{aurnof pr1{l sly Suunp passeurp ppq aqtpql IIqs Ipuorlsodtuor aql alenle^e ol a)ueq)aql uanrS Mou spM lrpzol 'raqloue roJ 1al1n-:as s,doqsrqql:e-arurrd aql ur ralspurlraJuorse pa,toydura aq ol panuquor IIHs aq - uoqpnlrssrq Jo sarrua8rxa pue sarlrlpar aql ol lJpar olurrq Parllls a^eq,teu qcrq*r'3rnqz1e5 ur sr(e;sra8uoy s,yezol Jo auo ser*,!rnqrp srqJ roJ uos-ear y'3uq1as aures ar{l roJ sluauanou a18ursMaJ P sP IIaM sP P4saq)ro Pue urTorn roj sol-ra)uol aArJ aYl pasoduror ltezow sreart orvrlasar{l ul :gLlIPUe tllIsrcaf, aql alP ,Ja^aMoq'porrad srr{l urr{lrM aruerqru8rs :e1nil1redlo'6LlIol f ILI sreart aql Surrnp rtFelnrriledur8r-ro :raql peq sluaunrlsur 3uu1s srtolduaLllerqsrolos lrpzonl qllqM ul s)loM aqf

liroMron) IInpun 3ur1qe61 1nu11apJ-qdoqsuq3) 9y1,1p 13l 1qr euaB uesyaurlne a1-ualnPd rapualrla; pun ua;aduo-ne6 uon Sunpuau:an:ap a8e:3:eur aPrnM uarqejran saPualaFaq sr

-tlut{g uIa JnV - (lroMron) IX'S'tl -ro^) IIX S'(uuaS ralleM) t/ZtlAI V

'ras lyyalsaBra:; ua;a;d:a1uurap Sunrarzsnv uarap 'u-ueqaq nz unlrqrl PP raqa Ppua8urrurz aloupuf a;rarxg-urf" ulaura YJnP laPo 'Jl-yenf tuap Jne alPural lruarp uauap nz 'ua8un:arzsnruaLIf, srMz uaPraY)sralun nz'lrarzrPur ualouflnl qrrnP u'uauuol uapraM l1a1dsa3 u:-Jal rapo ,a8ue8ur3" 'uazuauP 'uallals aq){ltues lraja-1anf sa8qsuos r1rou ualJl-uo raPaM Purs alJazuo)tar,raq slP sraPuv :uaPraM lla.lqre:qa8 mde4 nz,,aBuBBurslPtua[ ]razuolurlorn ruauri

ualards nz ouerd raqqrpu'ualnaPaq qrsrlPruolnP lq)ru-oios raP ur ayol ur3 :;3auaurapour ur SunuqrrazagflPp os ?alqJrzra^ SunzueS:aPrnM qJoP 'uaruruoulaqn r

uapraM ua8unuqrrazag arlauqrrazaq raPo aluaqv aq.;z;as s8urp;alle raparM pun r-uolrar^PJ) uaraleds uaurarap 'srxeJd aura 'uaSuns-eurtp uon rar; puagaSilarra r

uap ur lsr ayedrouud ourTorn'uanPrltr(u

uIaI raqPp lqalsaq sa pun ?z:auurs rur raqJrs purs ars lualqderSolny sep ur puPH rallpurapuos tep s.raqa8sne.ragaural uallals sazlPs uallrrpua8unuqlazaqodual ualzq

uar{asJan aulurls uaua8ra r:;uueua8 sua8ra asarp gep aa11o8e1 qcne addn€geg ra1-aua5 arp ue Sunur{apv ur r{

M��E���%

'1zue3:aSunuqrrazuua) auqo qrrlzlespunrS uapraMualoutarz raq uayJrazsuoqelnlllrv osuaqe'ualous8elqrsqrep nz arMos alouldnegf,nz uaddnr8ualou-'Mzq a;ous8eiqrsroluo,r uaSog apualqal 'lalnapa8ue 8el1rsroluapuajjarlaq tuap raql ,,[*1" z]esnz uap r{rrnpsarp prrM'ua11a3,,zrnl1-" sp 3e1qrs:o4.rauaqa8-a8raparM Jrerap ura Ilos: rlr l?' lo' gtrqr.,.r1aurapour arp r{)rlzlespun:3 ua11pJ uasarp IIp urlapuaMra^ aqe8sny apua8aqron arq'qrqSoulr{rlu Sunl{ntsny ra8uey rapo razrnl qrrll{rrs-urq Sunplaqf,slalun aura ]lruos lsr ua8elqrs-ro^ Iaq :$ '\r ile]s * 'tt upl uall)rrlsq)rnpslals rla lalszf 'lalgl aPuar.lals ulazura lrrrlouJrpzo14l '1zue3:a pua8rarraqrsllus uepraMuasnedlelzueD auassela8sne ;ralqrrluranb-aqqrarqrs snp rapo q)rTrunyrr a3e1.ron rapu1 'ad,(1 raraural) ur ualzueS:a arp 'uaqrolsa8

^rsrnl sJals Purs ')Ja ualolxas /ualor{ uo^

Sunsse;uaruuesnz rnz unJJIZ'urauruel)a8o1ca q)rnp ualouratz pvn -s8elqrsronro^ uarzuaPrzlv arMos lassnlqJs 'ualouJarzpun -s8elqrsron lSunlaqrrrls r{rrnp uaSog1r{)qsural) qrrnp ('r1a lalrar1 'aq1ep1) aqrarvr

-uasnpd araural) Pun aluaupuro 'ualeurraJ'allund'ar{rulS'ua1ou1dne11 ro^ uarzuaprz)V'ua1ou1dne11 luadr{.1 anrsrnl qrrnp uraJJlZpun (uaq)raz-rl'uaq)raZ aq)srurpu^p'alroM)uaqPlsq)ng :teMz Pun 'lauqrrazuualaSqcsrqderSodft 1xa1ua1og urr purs sraqa8-snpraH sap ua8unzup8r3 pun ua8un8qrlrrrag

lluqrelsuorltq:l rnz

3u r1 q e61 1 nr.u1a g-qdo1suq3

IIIMuaPraqlslua q)rs ra uorsran aq)laM rnl'uals-IoS urap sa lflelraql pun qde.rSolnV slrezollSlo; aqe8sny alg 'uaproM lrarlou rap-uPuraraq{.1 uauorsran ualSrlqraraqqrralS rarvrzur l.rezor^I uo

^'JJv?zpun'JJIl7 ''JJ 692ualTeJ.

uap ur lsr (npapuoll) zleg ua11up ulr aururls-olos ar6 - 'SOZ g ,a.ro1sed ar II' e)rsnrurad euuer6 uauapuelslua ronnz zJn) uapsnp ,,ollrnbue4 rav"'elururv rap arrv arp upSrqe;yne pauuua sazles ualsra sap uur8ag :ag

major by Vanhall, to general applause . .. Thatnight at supper I played the Strassburg con-certo.l It went as smooth as silk. Everyonepraised the beautiful, pure tone."2At the same time, the letter verifies thatMozart himself played his concertos. How-ever, he evidently never felt as much at homeon the violin as he did at the keyboard;3 and soit is only too understandabel from his father'spoint of view that, in a letter trom 9 October1777,he posed to his son this solicitous que-stion, which could also have been taken as anadmonition:"As long as you were in Munich, you neverpracticed the violin at all, I suppose? Thatwould make me very sorry. Brunelti praisedyou ever so frlghtfully! And because I finallysaid, but you don't play the violin ail that well,he cried out loudly, Cosa? Cazo?. se suonavatuttol questo era del Principe un puntiglio malinteso, col suo proprio danno."As it displayed itsell his father's concern wasin no way unfounded, since already period fol-lowing to the journey - specifically since thesojourn in Mannheim - Mozart devoted him-self wholly to the keyboard.2. A special reason why Mozart occupied him-self intensively with the genre of the violinconcerto from 7773 untll 7775 may, perhaps,be seen in his acquaintance in Italy with JosefMyslivecek.a

1 The question - which of his violin concertos Mozartmeant by the "strasbourger Concert" - cannot be answe-red definitively. While the traditional opinion applies thislabel to K. 218, Denes Bartha has, with good reason, refer-red to K. 276 ("Zur ldenlifikation des 'Strassburger Kon-zerts' bei Mozart," in Festschrift Friedrich Blume, ed. AnnaAmalie Abert and Wilhelm Pfannkuch [Kassel, 1963],30ff.).2 Mozart, Briefe und Aufzeichnungen, collected edihon,pub. by the Internahonale Stifhrng Mozarteum Salzburgcompiled (and annotated) by Wilhelm A. Bauer and OttoErich Deutsch (4 vols. of text: Bauer-Deutsch I*lV [Kas-sel,lgoz-6ll\; commentary by loseph Heinz Eibl (2 vols.of commentary : Eibl V and VI lKassel, 7971; r975ll;index, compiled by Joseph Heinz Eibl (1 vol. IKassel,1975].See Bauer-Deutsch II, No. 355, p. 82, lines 34-41. In the fol-lowing notes, letters are identified in the main onlythrough their date.3 Cf. the letters of 6 and t8 October 7777.I Cf. also Mozart's letter to his mother, sent from Vienna on8 September 1773 (Mozart's copy), and Neue Mozart-Aus'gabe (: NMA) V tr4t2, p. viii, note 10 (Preface).

VI

3. During this period, concertos and concertedmusic for the violin were evidently verypopular in Salzburg. Not only do the nume-rous violin concertos show this, but so too dothe serenades and cassations, with their con-certed internal movements; the soloistic diver-timentos, with their virtuoso violin parts; andthe Concertonl. Superb vioiinists must havebeen found among the members of the courtlyKapelle as well as among the dilettantes. Oneof these fine performers was Antonio Bru-nettis, the director of music and concert violi-nist of the court at Salzburg who is known tohave played Mozart's violin concertos.Whether indeed the concertos were compo-sed expressly for him, as is often supposed,must remain an open question; the subsequent"improvements" that Mozart appears to haveundertaken at Brunetti's wish more likelyspeak against such a supposition.The Salzburg violinist Johann Anton Kolb isalso known as yet another interpreter ofMozart's violin concertos. Kolb is mentionedon 12 April 777s by Leopold Mozart on theoccasion of the establishment of an ensembleof dilettantes. And he stated in a letter from 3August 7778:"the 9th of July, in front of Herr von Mayer'shouse: Nachtmusik by Kolb, one of your con-certos, and your concerto composed forKolb"6.Thus, although we can identiSz a few of themusicians who played Mozart's concertos, wecan determine neither for whom Mozartwrote the concertos nor for what reason theycame into being. Because Mozart probablycomposed all of these works in Salzburg nooccasion arose for him to express himself inwriting about them, as he did in other cases,most of the time to his father. During Mozart's

s Cf. Ernst Hiniermaier, "Die Salzburger Hofkapelle von1700 bis 1806: Organization und Personal," Ph.D. disserta-tion (Salzburg, 1972), especially p.50ff.6 This concerto for Kolb has been identified with the violinconcerto in D major, K.2 Z77a (211i), a work of doubtfulauthenticity. See Carl Biir, "Betrachiungen zum umshilte-nen Violinkonzert 271a," in Mitteilungen der lnternationa'Ien Stiftung Mozarteum 11 (1963), vol. 3 t l, pp. 1.7ff.; 5ee alsoDimitrij Kolbin, "Zur Frage der Echtheit des Violinkonzer-tes D-dur von W.A. Mozart (KV 277 a-i)," in Musykalnojeispolnitelshro 7 (Moscow, 7972). Cf. also NMA Xl29l7,pp. xxll. (preface).

time, by the way, the violin concewidely disseminated and less welhis piano concertos.The violin concertos share thement plan according to the modVivaldi, whose concerto formremains, at least in the first mcconceptual model for the divisiand Solo episodes. In general horMozart's concertos has its own nduality, quite apart from the faclopment in structural techni-quecontent can be observed clearly fto concerto. What Mozart learnesized in the process of compItalian, French, and Bohemian vreflected stylistically in the viol:The state of the sources for the vpresented here is very clear cut: Igraph is extant and is conserve<the Biblioteka Jagiellofrska in C

sure, the problem of the dating tJ

as unequivocal as the state olAccording to the traditional opconcertos came into being in 1istudies of the autographs by W(calligraphyf and Alan Tysorwatermarksp have recentlY Yi,complicated state of affairs. Sirwe see in the autographs that wAugust Cranz, a music dealer indates of origin have been "tamlthe autographs of the violin cdates have been altered - erase(over - twice, first ftom "7775"then back again to '7775".The calligraphy and paper of thrK. 211 show unequivocally thatconcertos K. 276, K. 2t8, and K,be ruled out as the year of cononly 7775 deserves our consiviolin concerto K. 207 makes a

I Wolfgang Plath, "Beihiige zur MozaISchriftchronolo gie L7 7 0-77 80 : Mozarl(Kassel, tlza), pp.13tff., especially pp. trare extended to Dr. Plath for his havineditor further evidence, especially on tLs Alan Tyson, "The Dates of Mozart's Mand Missa longaKY 262(246a): An lnv'Klein-Querformat' Papers," in B achi anrgica: Festschrift Alfred Ditrr zum 65. Gegang Rehm (Kassel, 1983) pp.328 fI.

IN

Bu eB;1o14 pa ) s 1on pue'(are;a: d, ;':;'",1"r'"? ffi irlfr Y;iL IoA'atnzuo\alisl>:IPUe IIgLtAVWN r(a)e]ard) Ix d13ur13ar3 zue:3 pat po8al nt pun aoqo )nJ 'a1o11 tnl altaz-uo>:flVItA yWN i(arejard) x d'TtVItA yt\iN oslp Jl 6

araM suoosseq uaql 'Paqlrrsard araM - qauIrPIJoslp ro salnlJ ro/PuP saoqo

^llerradsa - spura,rpoorvr JI ,tes o1 sl lPr{f 'Juaurnrlsur aql aqlrrs-ard

^lssardxa lou plp lrpzol4J r{8nor{l ua^a

'arqrerd arueuro;rad ,trnluar-qluaalq8rauo asrMelll Paseq 5I suoossPq oMl ro auor{llM aull sspq aql a)ro1ular o1 uorlsaSSns aq1

'asJnof,-Jo-sJal-;eu ,trn;uar-qluaalq8ra qrns ,tq Paura^o8aq plnoqs ool sa)upr.lroyad urapou latull aqlle poolsrapun ,(l1pel araM lPql s3urq1 ,tueuaql Jo auo asrMalll seM saSPssPd qlnl aYl ulurtor^ lsrrj ro1 yed ar{l Pa^PId ,ter"rrtue slenbaSuotue lsrr; aql sp

^luo s{upr oyM 'lslolos

aql lPt{J u(uoosseq auo se IIaM se) sseq alqnopauo pup ollaruolor^ auo ,(luo ,(q ,tlqrssodsaposrda olos aql ur pauro;rad seM aurl sspqar{l '(Hlnl aql ur palqnop uaaq ppq ,taql;t)Ued:ad ra,teld auo r{llM spurM aq1;o 3uq1as aydursp se IJaM se s8urrls aql ul spupls lsrr1 ar{l olerlsaq)ro aql Jo uorlJnPal P aurll aurPs aql PUPauo le sarlu8rs ,,olos,, 'alllJp.rd arueuro;radLrnluar-qluaalq8ra o1 Surprorry'alquasuaar{J Jo uoqrsodruoJ ar{l Sururaruol uorl)arlPp sp poolsralun aq ol oslP arP ,taq1 'ranar"roq'Pueq raqlo aql uo raSBssed )rlslolos e Jo Puaar{l ro SuruurSaq aql 'PuPq auo ar{l uo 1vlol]ssuorlpf,rPur aqf 'saf,rnos ar{l ul Punoj are lredolos aql ur suorlprrpur Surpuodsauor aql pup'sarprq ar{l a^oqp palurrd ',,olos,, pup ,,HlnJ,,suorlerrpur aql ?red lsour aql ro1 ',tdor qderS-olnp aql sMolloJ araq paluasard uoqrpa aq1

'lxaluof, raPPorq PUP raqlouP oJuruo4e8rlsanur ue sa:rnbar $lrozvr aql Jo ,,salepar{l qllM 8urradue1,, aql Jo uoqsanb aloqzvraqf 'qroM ,,luarar lsoru PUP lsalPl,, aql sPsuorlsodtuor rarlJpa luasard ol rapro ur appLuarar* saSueqr aql leql alqp^alruo) sI lI 'paapullsalep aql pa8ueqr raqlpJ sn{ ro Jlasurlt{lrPzonl raqlla leql JaqlPr',lnq ,teld olul atue)pupq snoaup4xa ou leql a^alJaq ol uosearsr araql 'slurq MaJ p qllM

^luo arar{ paraMsup

aq up) 'apeu.r ,taql ararvr ,{.qzvr PuP saleP ar{l Josuorlf,arror paleadar ayl apptu oqivr'suoqsanbaql',,t/ll llrdy il,, ot lreq palep aq ol sI

lr'af,uaprla luaJar lsoru ar{l ol Sulprorf,e luorl

'll 8zt dd (986t '1asse;; ruqa; SueB-JloM pa 3o1s1tnqa11 gg unz tnqyallV $lttltstsal :nt8-olonsnw Dtlb la ouanFoA ut ,,'s:ade6 ,1euro1:anf-uta1;,srq o;ur uoqe8qsa^ul uV .GgnT) T.9Z L) eBuol essrlal pue892 A) sl^arq esslt{ s,JrPzot{Jo saleq aq1,'uos,t1ue1y s'199 y 1o Suqep aql uo ,tllerradsa 'aruapr^a raqlrry rolrpaaql qllM pa:eqs Surneq stq roJ qleld 16l ol PaPualxa arPslueqt urpM JJ991 dd f,11er:adsa'JJIEI dd'(916l'lassp))I L I 9 L 6r tpnqlllb I lrazow : og lr-944 1 arSoyouo:qrguqr g:11 'arqde:3o1ny-lrpzol4l :nz a8e4rag,, 'qle16 3ue3;1oi14 ,

-darxa a13urs e salpur LOz ') olra)uoJ uIIoInaqf 'uortpraPlsuo) rno sa^lasaP 9771 [1uopup 'uoqrsoduo) Jo ,reart aql sP lno Palnr aqupr 08lI '6Iz ') Pue 'gIz ') '917 ') solra)uof,aLil ro, se lsnf '1eql ,tlleronrnbaun Moqs IIZ');o qderSolne aq1;o raded pue,tqde;8nlp) aqf

' ,91il, o1 ure8e IrPq uaql

pue ,,09fi,, ol ,,91LI,, ruog lsrl] 'arrMl - ra^ouallrrM uaql 'Pasera - ParallP uaaq a^eq salPPar{f 'solraruof, urlorn aq1 ;o sqderSolne aqlul ,,r{llM ParadurPl,, uaaq a^eq ur8rro ;o salepar{l €rnq[ueH uI JalPaP )Isnu] P 'zuPrJ lsn8nv'tq paur'ro araM lpLlJ sgderSolne aql ur aas arvr

ler{M ol rplFuls 'srrpjjp Jo alPls palerrldtuoraroul e paplarrt ,t1;uarar a Pr{ ilslrPturaleMpue raded) uos,t1 uely pue ,(itqder8rller){leld 3ue311o14 ,tq sqderEolne ar{l Jo salpnlslalarvroH 'gLlIul Suraq olur aruPJ soltaruoJa^q IIp 'uorurdo leuoqrpprJ aql ol SurPror)v'sarrnos atil Jo alPls aql se leronrnbaun selou sr IroM aql Sugpp aql Jo uralqord aql 'arnsaq of 'Morpr3 ur plsyollar8ef elalotlqtg aq1

1e luasard le pallasuoJ sr pup luplxa sr qde"r8-olnP s,lrezo^ :1nr ;eaP,tra,r sI araq PaluasardoJraf,uoJ urlor^ aql roJ sarrnos eql Jo alPls aqI'solraruor urtor^ aqJ ur ,{.11erqsq,!s Palraljar

sr )rsnru urlor^ uPruJar{og PUP'qJuaJl'uPIIelluro.rJ uortrsoduror ;o ssarord aql ul pazls-aqlu^s Pue PaurPal lrPzotN lPqM olra)uor ololraf,uoJ rrror;,tFeaP Pa^rasqo aq uPr lualuo)IpJrsnur pup anbruq)al lPrnlJnrls ur luaudol-a^ap E lpr{t l)pj aql uroS Fede alrnb Lllenp-r^rpur palrpur uMo slr sPr{ soJJa)uotr s,JrPzolto r{f,pa ,ra^aMoq Ipraua8 ul 'saposlda olos pupqlnf olul uorsrnrp aql rot lapou lenldaruoraLlJ 'sluaua^our lsllj aql ul lseal Je 'sulPularosle ,tpreld uuoJ olraruor asorlM 'lPlP^IAoruoluv Jo lapour aql ol Sulprocre ueld luau-a^our-aarql aql arPqs solJaJuoJ UIIoI^ aql

'solJaJuoJ ouerd srquPrll uMoul IIaM ssal PuP PalPuIruasslP,tlaprrur55al araM solJa)uof, urlor^ aYl ,tBrra aqt

^q'atuq

'Lt67tX VWN osP J) (7t61alouloq/isn1,r1 ut ,,'(-e ILT L\\ yezot-razuolurlorA sap llaqlqrl rap aBprloslp aas: JJtt dd 'ntt']c.^'G96I)IIw-ouo4tru)atul )ap ua8unpagry,,l ur

"' "1 -a$r4sun unz ua8uqqre:1a9"':eglglqnop Jo IroM e '(,rr?) ,ItT z'\.urlor^ aqt qitM PaSHuaPI uaaq seq ql

'N0S d '(11er:adsa -PirassrP c qd "'lPuosrad Pun uoqezruor a11ade4o11 :aS:nqzleg ar6"la

s,pezoyq SuunglaqlP1 sn{ o'sasPl raqlo ur PrP aq sP 'tueur Jlastun{ ssardxa ol rurll lcou €.rnqzleg ur slroM asaqi,(1qeqo-rd yPzolAI asnPrag '

,taq1 uosear lPr{M ro1 rou soJ

lrEzoll{ r.uoqM roj raullauaM'solIaJuo J s,yezo7r1 pa,(e]ar{l Jo 1v1al e ,!9uap1 uer a,r

.ro1 pasoduo) oJraJuo) l-uor rno^;o auo 'q1oy ,tq 4,s,ra,teyq uo^ rraH Jo luo{ u

g Luorj rallal P ur PalPls aq Pralqurasua uP Jo luauqsrtqPlsaql uo lrezol^l plodoal ,tq t

Pauoquau sl qlo)'solraruo,;o rala.rdralur raqloup la^sl qlo) uoluv uueqof ]srurTc

'uorlsoddns e qc.{1a41 arotu rlsrM s,rllaunrfa^pq ol sreaddp lrezonl lpqlluanbasqns arll luoHsanb uad'pasoddns uauo sr sP 'urn{ r-oduroJ aJaM soyaJuol aql'solJaJuo) urlor^ s,lJezol^oJ uMoul sr orr'a €:nqz1e5 1r-rlor^ lJaJuoJ Pue Jrsnur Jo J(-nrg oruoluv sP1vt sJaruroJrauo'saluellallp a!1 Suoue s

fiynor atil ;o sraqtuatu aql3ra^Pq lsnru slsrurlorl qradn5pue rs1:ed urTorl osonJJn rral-ra^rp )qsrolos aql lsluatuaAo-uoJ rralli r{JIM 'suorlPssPr ProP ool os lnq'sl{l Mor{s solr.-aunu aql op ,tpo loN'8rn,,{.rar ,tlluaplla araM urTorlPalraJuo) PUP solJa)uol'Por.

also added to the group playing the bass linewithout their having been specifically men-tioned or even without their having been sup-plied with a separate partlo this practice prob-ably represents a conlinuation of a patternderived from the hadiLion of thorough bass.The tempos indications (set in italics) of thefirst and second movements do not representeditorial additions, but, rather, they wereentered in the autograph by an extraneousearly hand. They were certainly written in thespirit of Mozart, so no reason exists to mistrustthem.In the solo episodes, the part for z,iolino princi-pale is continuously free of dynamic indica-tions, a practice that Mozart also follows in hislater piano concertos. Nevertheless, now andthen Mozart supplies dynamic accents or indi-cates echo effects. These indicaLions havebeen adopted, of course. However, the editorhas dispensed with further additions, so theedition does not give a consistent indication ofdynamics in the modern sense; a t'orte in thesolo part need not automatically mean, there-fore, that piano would be played beforehandor afterwards.It doubtful whether Mozart ever committed topaper cadenzas and "ornamented enhances"to his concertos; unlike his piano concertos,neither original copies nor any other sourcematerial for such passa€les have been trans-mitted for the violin concertos. All placeswhere such cadenzas, "ornamented enhances"or embellishments of fermatas could beplayed are indicated fundamentally in foot-notes. One would do well in this regard to dis-tinguish between obligatory embellishments -which include the typical cadence with a fer-mata on the tonic six-four chord and an "orna-mental entrance" which is absolutely requiredby the fixed terminal note of the precedingpassage - and embeilishments of fermatasthat are better treated at liberty; the embellish-

ro Cf. also NMAIV 17214 (Walter Senn), p. xii (preface), andNMAV 17413, p. xi (preface). In another work, attenhon hasbeen called to a similar procedure that was also derivedfrom practice in conneciion with the question of the use o{timpani when trumpet parts are notated but timpani partsare missing. Cf. NM/ IVl77: Sinfonien, vol. 6 1ed. Chri-stoph-Hellmut Mahling and Friedrich Schnapp), p. vii(preface).

VIII

ment of fermatas treated ad lib. is left to thediscretion of the interpreter's taste.The beginning of the first movement remindsone strikingly of Aminta's aria, "Aer tran-quillo", from the dramma per musica, ll re pa-store, K.208, which was composed shortlybefore the violin concerto. In the third move-ment, Mozart notated the solo part at mea-sures 269ff., zzoff., and 284ff. in two equally-weighted versions, one placed over the other;this edition follows Mozart's autograph andleaves it to the soloist to decide which versionhe will play.

Christoph-Hellmut Mahling(franslated by leannette Morgenroth Sheerin)

�$�4;��

�5 .> 5=�===>

Vtolino Prl nc. ?ale

Violino I

Violino II

Viold I,II

Violoncello{' -Bdsso ':":1

Editorial noteEditorial corrections and additions are indi-cated by differences of type in the musical textas follows: letters (words, dynamic signs, tr.signs) and numbers by italics; principal notes,accidentals before principal notes, lines, dots,pauses, ornaments and the shorter rests(minims, crotchets, etc.) by small print; phrasemarks by dotted lines; appoggiaturas andornamental notes, accidentals before them,and also clefs, by square brackets. Numbersover hiplets, sextuplets etc. are always in ital-ics, those which have been added are in small-er type. Whole bar rests omitted in the origi-nal either by mistake or for ease of writinghave been added without comment. Mozartalways wrote single semiquavers, demisemi-quavers etc. with strokes through the taii (i.e.

|r, I instead of .h. .\; it is there6y impossibleto make a distinction between long and shortappoggiaturas. The presentedition adheres tomodern usage ).) , jJ etc.; should such anappoggiaturi beiegaided as short, this is indi-catedby the addition of 'tll" over the note inquestion. Slurs have been added without com-ment to connect appoggiafuras or groups ofornamental notes to the principal note, bothbefore and after it. Signs of articulation (dotsetc.) have similarly been added to ornaments.

.1 Zur Datierung vgl. Vorwort. - Concernrn") Fagott ad libitum; vgl Vorwort. Bassor

l.sse) lJplren rJ|aruaieg Aq tg6l i:tla:e;ard aas runlrqrl pe uoossp€l lloMro1 13r :unltqtl Pe lo8e3 (.r

a:e;a:d aas Surlpp aql Suru:a:uo1 lrou:or1 1!il .gunrarlpq rnz (.

� =?�<���==

>C�7

a1o{.tcutt{ ourlotl

Olat u1 JI'J ouroo

'sluarxPuro ol PaPPE uaaq ^ sloP) uoqPln)rl.rP Jo suSrs 'l

r{loq'alou lPdrJuud aql ol I

Jo sdnor8 ro splnlp€8oddp-uror lnoqllM PaPPP uaaq a^ur alou aql ra^o "[{1" 1o uoq-lpur sr sn{l ?ror{s sP PaPlPSe.uP qrns Plnoqs j'4a l? ' ioJ sarar{Pe uorlrPa luasard arlror{s PuP 3uo1 uaa.r,qaq uorlalqrssodul

^qaraql sr lr 1V '\

'a'I) IIPI aql q8nolril salo:qs-ruasruraP'sJaAPnbrtuas al3lrPzol 'luaunuoJ lnorillM I

Surpnn Jo asPa roJ ro ajeJ(-€uo ar{l ur palpuo slsar rr-llPuls ur arP PaPPP uaaq aAP-lell ul sfean1e arP'rla s]aldnsraqlunN 'slal)Prq arPnbs 1

'uraql arojaq slEluaPrrrP 's

Pue sP.rnlerSSodde lsauq 1asel{d 1;urrd 1yeus,(q ('rla'sslsar railor{s aql Pue slr'sloP 'saurl 'selou Iedrruud e'salou lPdrJur.rd lsorle;r,{.q s.r;'rJ 'su8rs rrr.lpu^p 'sproM) 6

lxal lPrrsnru aql ul ad/tl Jo sa:-lPur are suorlrPPP PUP suo

:��0;�����)

(uuaat15 Llyoila8 tow al1auub3uryqe61 lntullaH-qdolsrrq)

uorsra^ qlrqM aPrraP ol lsrolpue qdPrSolnP s,lrezol^l sMlrarjlo aql ralo pareld auo 'sr-,{.11enba oMl ur't ?gZ pup "JJ-eaur lP yed olos aql palpl(-a^oul Prlt{l aql ul'o]taluo),tp.ror1s pasoduor sPM r{rr!-ad at y 'a)$nw nd vuwatp-uPJl rav, 'PrJe s,Plunuv JsPunuar iuarua^out lsrg aql;

'alsPl s,ralardraluraql ol ual sI 'q!I pa PalPerl (

..;?55

��6;�F

8���:9:�+;��*;

:02����R

P(�@)�0*'K�"�L*-1J/;)):�LG��

��;�H: ��Q

.) Zur Bedeutung von Solo und Tuth vgl V

arpjard aas ,Liln-l,, pue,,olos,, tJuruiaruo-] troMro^ [3^ tl]n] Pun oloq uo^ SunlnaPag rnz (r

>

+,0++/&��+

S

S

y' crescendo

tle rarrt

") I ll8, Violino principale, Hier isi eine Ka

JlaLl pa(pld aq ol sr pzuapp) v :aledrJulJd ourlor^'8II reg - ualalds nz zuJPe) aula lsl lalH :JIedl)urld oulloln'gtl 1 (r

.

.

.

.

���+$,"�

'

AndanteOboe f

Oboe If

Corho I, II in SollG

Violino ?rincilale

'---_--\Violiio f

Violino If

Viola

Violoncelloe Basso

'i I -14, Violino principale: f)ie Fermate sollte ar

PaYsrllaqua aq PInoqs eleurrj aqf :aledrJuud ourlorn'tf rPg - uaPiaM uarzaSsnp alllos alpural erc :rledr)uud ourlorn 'tf I {

������� ��������������������

rraq paiPIdeq plnoqs (,,3up3u13,) arupr.lua Ipluaupuro uv :alEdrruud ourloln'8q rPg uaPraM lJardsa3,,3ue8urf" ura alllos iarHralPdlluud ourlorn'89 -L (-

)

�

�

&��������

') T 87. Violino principale, Die Fermate sollte ausgeziert werden. - Bar 87, Violino principale: .fhe iermata should be embellished ') T 99, Vrolino principale: Hier ist eine Kadenz zu

araq pa^eld aq ol 5r PzuaPPr V ;aledrrurrd ourlor^'66 reg ualards nz zuaPP) auta lsr rarH ;alPdr)uud outlorn'66 I (,��� ������ �� ���� ��(�%� ��#

�-*��

��!

!""�

��������������

���� �� �� ���� �

Vrclino I

Vrolino II

Viola I,II

Violoncelloe Basso

') T -39, Violino principalei Hier sollte einplayed here.

Eingang" gespiell werden. Bar 39, Violino prrrrcipale, An ornanrental entrance ("Ein8rng"l should be

aq plnogs 1,,3uEBu13.,) aJuellua Ieluaueulo uV rall

'l-f 89, Violino principale: Hier sollte ern ,.Eingang" gespielt werden. Bar 89, Violino principale: An ornamental entrance ("Eingang') should beplayed here

aq plnoq. {,3ue,qurf ,.) aluellua Ieluaueulo uV :alPd

`M`\M`p

V

 �+C�C

�]66�8>�

") T l.lt, Violino princrpale: Hier sollte ein,,Eingang" gespielt werden. Bar t4l, Violino principale, An ornamental entrance ("Eingang") should heplayed here.

aq Plnorls (,3uP?u13,,) aruPrlua l?luauPuro uv

-<18<16N <81

�94-88M=1.-=>5-8M�-/4

�-8>->18

�5���x���y�

��Q>�)�6��5�>��

U�5'>2%o��4P 0>>M=/4�

�

�#>>566��)�5>>\�RO$?M�48� M�

)4�} �5��g��~��

�2�fs2��������31M.1<15c

M��

- BWV 144: Nimnr, was dein ist. uncigehe hin (Septuagesinrae). I p 56

^BWY I -o: I . r,t errr trtrtzrg u nJ verzaglDing (Trinitatisl. Tl 19r)

- BW1/ 2O-: Vercrnigle Zwre lracht derwech,elnden 5Jitcn Cluckwun:chkan.tate). TIr 84

- BW\' 2rl8: Wa, pil hchrqt. r,l nur Jiemuntre lagd ,l.rEdkarl:tcr. I p t85

- BWV 214:'fonet, ihr pauken, erschal_let. frompetcrrl ,l)rrrnrnr ner mucrcJ/TP I8.]

Messe in h moll BlW nz.-lp r

Magnificat D-dur BWV 24,1 (mit denvier Einlagesitzen aus der Es-dur_Fassung BWV 243a, transponiert). fp 2

�9

�'�

�61�

��

�Q "

��''

��

|�1

�1

-<18<1N 79<15

k

sarors [pn+S-ra+leruergg��0W��3M��?8"N�M66-A?!|��"��

2�0W���v�>?B���L(?9�]L��"��

(��0W�>Xm��6�9>?B"*�-(?!YlL�uX�

2SG��SG�W

��(M��68"N���GM���8"NLM�(��

�8"B��GM���8"��M-6�(?96?��

23(

0Wb�����M� M�8"��]E�?!|���"�

�3GM0W�LM>?

B>>66$N?_**L?6l"��6�$$��ML"M�?8==1��6L�8�6=?9Y9�M"?8M�?8==1�MLTL?96�"N"6�G(�M��?8"N&M66L(?��?�66L?6]16�

G3G

06�"3�����2M�'�8"N�6]L(?�?L9;!

�3G

0��"3�A�n62pY��8"B�M66L(?�?��0

!3(M0W�Z2���362M� M�8"N�ML6?1"?&65>>6��3�G�262M���8"N�6�!(?�?L��

�0W2G

� ���QL6?!�?�$M�L(?�Q�]8"N�L�?9�?�$

��M05M2�2���QL�?!�?�$�Lh�!�Q�]8"N�6Z6?9�?6$

(,0W�"��������8"M=�M�?9�?�$

�S0W�6G������8"N��ML6?9�>��$

�M2M��M�2M�^6�KB�M6L

6?68.J��W>6

�S�MJ?&M52�G��G��2��¡d�

32(M0W�"*68>?�L�?!�M6(?<��M"?8M6]L�8�6$?9YL6M$86�?"=

"?8M!"Lx��"S6w�SG��DM�M?�M"$$�P[

G3��M�(��'M�!>?B"M>?968.L

�]X��Y$8E:97@M�?X���9�

N$LI!L=ML�>>��?�y|?9J6MLI!66�N

l6 JI (,assaur-aruourpH")f I :llXX qoH rnp g assal

66 (l'L ("rssruuarsaraqL") zt :llxx qoH rnp g assat\

86 clf (,,asqauuosIrN") II :llXX qopl srilsnBuy ur Jssat\

t6 Jf (,,assauuaBrlrag"l Ot :llxXqoH ePUJO uo^ rPrPurag lq Jss.rtN

t6 dl_ (,,rssruua)nP(1")6 :llXX qoH ll1aq a:odual Ll Jssal4l

96 (lf .(,,3ssJulal-lazpuel\")I :ilXX qoI{srsualle-) pssrL\

96 cll (,,assruJrFr6 aural;"; 1 :11yyqoFI oac ap sruupo{ lS sr^alq pssrl\

up,{eg qdaso(

2>>M���WM632M�]j|��5$8>>�$6�L�lL8L�

wF��W!32���2�ie�M66$8>?]9==Y

(�0WX�2

�qu��M2PaM0!]8"N�M9$$��M96]E�?!�

3S60M�2C�z|�M$"�$$L��L�6

69:?t�MJ���"!��]�W���

96r df 690r /!MB inp C (allnsralsrqJrC)) alnlla^nC)

98d-L 8rz 1\Mg unuolprL)-slqrpuqlJM

L6I (II EnZ y'rMg uorssPd-sauuBrlof

a6l Jf ttz nMg uorssP.l snPqllpl^l

89,11 (uazlesa'9e1ur3uap lru) ettZ n^^g rnp-s3 lerrllr.Sery

7 ,11 llLaruodsue4'ptVZ 11149 SunsspJ-rnp-sf rap snp uazlpsaSelur3 :arn

uap lru) ttz rllMg :np-6 1e:r;ruBuyl

I dJ_ Ztr n lg llour-q ur assal

18 r dl_'(pf,rsnu rad puurplc) ;ualaduorl 1aI-lPYrsra'ualnPd rYr'lauof:ilz fu\ g -

t8l dl- (JlPlu?lp.9ef) pBeI a4unuarp rnu lsr 13eqaq Lru spM :g0Z 1u!\B -

t8 df (atel-uPlrilsunMlrnl I)) uaires uapulasqraMrrp lqrerlarMz alliura:ar1 :lOZ n4g -

061 clf lsrtPlruuf) SurCli3ez:ar pu n 8iz;orl rrra lsr sf r9l I AMB -

9S JI'(ePrursa:lPnldaS) urq aqa8Pun lsr uraP sPM 'ruuriN :ftl AMg -

t'9 .If (lur^Pv t) uqeg arPlalra:aq 'a8a14 arp lalrarag :ztl nMg -

19 .11 (tsr1s1q:euqlaM'l) suaqr-el ]Jo^ ras Punt\ rasun :0ll AMg -

yg g1 1He]s]q:ruqtrM.t)]suqJ nsrl'np lsras la.lola) :16 AMB -

tqz d.L (lsqsruuPqo[)rPqrq alsolra 'YlrP rnrrl :0f AMg

661df (srlpiruuf q:eu Seluuog.yg1SqqrruarM HrP '8q.irl,U arM LlrV :92 n6tg -

19 .11 (aeurrsa8cxa5) (Sunsseg:a8rzdral) lllg; JauurH uol aauriJspun ua!3ay rap rrMqiral3 :BI AMg -

?L�?"�

J!�{

�M?"��$r;L=M??HJ�

- uarnlr+rPduaqlsPJ sle rqau -uarryqreduaPnl s-rallaruarg g