Mircea Campean-Pe Urmele Lui Bartok

MIRCEA CMPEANU

Pe urmele lui

Bla Bartk n Bihor

dup 100 de ani

2008

Pe urmele lui Bla Bartk n Bihor dup 100 de ani

3

Cercetarea retrospectiv intreprins de Cmpeanu Mircea vizeaz una dintre zonele folclorice romneti a crei importan n pstrarea unei tradiii muzicale de neasemuit valoare a fost descoperit n urm cu aproape o sut de ani de ctre Bla Bartk. Al doilea punct de reper al investigaiei sale a fost culegerea bihorean a lui Traian Mrza, datat la aproximativ cincizeci de ani n urm. Autorul prezentei teze i-a ndreptat atenia asupra muzicii instrumentale de joc. Alegerea este justificat de faptul c, n literatura de specialitate aceast tematic este abordat pn n prezent mult mai sporadic dect genurile vocale.

innd cont de cerinele metodologiei de cercetare, autorul a cuprins n tez ntregul lan al sistemului, ce pleac de la instrumente i instrumentiti, deprinderi tehnice, repertoriu, diversitatea jocurilor i trecnd prin analiza morfologic i sistematizarea materialului muzical, ajunge la prezentarea melodiilor de joc n practica

vie. Conceptul de lan integral se reflect n tocmai structura lucrrii, respectiv n succesiunea celor patru capitole. Capitolul I cuprinde aspecte metodologice ale culegerii

personale, o trecere n revist a publicaiilor anterioare, precum i a culegerilor personale; Capitolul II, Vioara i vioara cu goarn, inclusiv aspectele violonisticii populare; Capitolul III, Melodiile instrumentale de joc, analiza morfologic i sistematizarea; Capitolul IV, Melodiile de joc n practica vie: grupuri instrumentale i jocul popular bihorean.

Caracterul retrospectiv al cercetrii implic o permanent comparaie a situaiilor rezultnd din materialul muzical i al constatrilor teoretice n cele trei repere ndeprtate n timp (Bartk, Mrza i culegerea personal) sub toate aspectele tratate. Filonul comparaiilor devine astfel un reper permanent al tratrii (fiind vorba uneori de zeci de referiri numerice, fapt pentru care au fost fcute mai multe tabele de sintez comparative asupra aspectelor din tratare). Este impresionant numrul melodiilor din culegerea personal a autorului (Bartk 243, Mrza 87, Cmpeanu 260, total 590). Dup cum autoevalueaz autorul, cercetarea sa st sub semnul ntregirii prin completare cu date recente a muncii ncepute cu 100 de ani n urm de ctre predecesori.

Remarcm n mod deosebit coninutul capitolului III n care se realizeaz o analiz temeinic muzical, demers care de la Bartk ncoace nu a fost efectuat de nici un autor care s-a aplecat asupra acestei categorii de melodii. Trsturile analizate: structura ritmic, structurile sonore, formule melodice, stereotipii instrumentale (iniiale i cadeniale), forma liber, forma strofic (n cadrul acestora paralelismele motivice, amplificrile, coda). Din comparaiile fcute a rezultat c exist i particulariti structurale care nu au fost menionate pn acum n literatura de specialitate (este cazul structurilor sonore nonoctaviante n seciuni, strofele amplificate interior sau exterior, elementele de limbaj muzical specifice muzicii instrumentale, cum sunt formulele

stereotipe iniiale i cadeniale, paralelismele motivice), la fel au fost depistate prin comparare fenomene structurale care probabil s-au infiltrat relativ mai recent n repertoriu

(ritmul aksak, frecvena cromatismelor), respectiv dispariia unor categorii (forma liber). Partea a doua a capitolului III este destinat sistematizrii. Repartiia repertoriului n

Mircea Cmpeanu

4

categoriile metrice stabilite de Bartk este urmat de o clasificare tipologic pe criteriul melodic (profil general i sistem de cadenare), care aduce un nou punct de vedere n posibilele sistematizri; metoda a fost aplicat pn acum numai asupra genurilor vocale. Autorul consider c este un prim pas fcut n aceast direcie care nc necesit o continuare a investigaiilor. Consider c este un nceput promitor i c autorul acestei teze va duce la bun sfrit cercetarea n aceast direcie.

n concluzie, teza de doctorat a candidatului Mircea Cmpeanu corespunde

cerinelor tiinifice att privind caracterul integral i logic organizat al problemelor tratate, ct i privind contribuiile personale aduse prin aspectele inedite pe care le menioneaz. Concluziile la care ajunge n legtur cu schimbrile care s-au petrecut n muzica de joc din Bihor pe parcursul perioadelor studiate, sunt bine fondate i susinute de argumentele furnizate de nsi materialul analizat.

Conductor tiinific

Prof. Univ. Dr. Ileana Szenik


5

I. INTRODUCERE

I.1. ARGUMENT

Dup culegerile folclorice romneti realizate n Transilvania la nceputul secolului XX de cercettorul i muzicologul Bla Bartk, mai muli cercettori n domeniul tiinelor etnomuzicologice i-au ndreptat atenia spre studierea aprofundat, pe baze tiinifice a folclorului tradiional, dovedind un interes deosebit pentru viaa satului, pentru frumuseea datinilor i obiceiurilor tradiionale vechi.

Este un fenomen ndeobte cunoscut c muzica popular este pe cale de epuizare, ba chiar sortit dispariiei. Acest proces nu poate fi n nici un caz oprit, dect dac am vrea s renviem strile de lucruri medievale. Rmne de fcut un singur lucru: s culegem ct mai mult, ct mai contiincios i n ct mai scurt timp. (Bartk, 1956, 74)

Prin munca lui asidu pentru care a strbtut de unul singur distane nemsurate n condiii nu ntotdeauna confortabile, purtnd mereu ca bagaje suplimentare gramofonul i cilindrii de nregistrare, contemporan cu vremurile de pace dar i de rzboi, conlucrnd cu binevoitori colaboratori dar nfruntnd i situaii ostile, Bartok a dovedit mult perseveren i statornicie n definitivarea operei sale, un nalt profesionalism muzical de care puini semeni de-ai notri sunt realmente capabili n prezent.

Impresionat de munca neobosit depus de marele cercettor Bla Bartk de-a lungul vieii sale, urmndu-i ndeaproape sfaturile i ndemnurile, m-am apropiat tot mai mult de colecia Rumanian Folk Music prin studierea ei cu mult mai mult atenie iar apoi, n urma elaborrii unui plan de aciune, am pornit pe urmele marelui etnomuzicolog ntr-o campanie comemorativ, dup aproape 100 de ani de la primele culegeri realizate de ctre acesta n Bihor. Am reconstituit foarte exact harta localitilor rurale strbtute n arealul vestic reprezentat de bazinul Criurilor, parcurgnd ntreg teritoriul unde cu aproape un secol n urm, cercettorul gsea un imens filon folcloric, nedescoperit i necunoscut nc la acea vreme.

Judeul Bihor, consecvent pstrtor de tradiie romneasc mi-a deschis i mie porile sale, n vara anului 2005. Copleit de emoie dar i cu o imens bucurie n suflet, zi de zi, timp de trei luni, am consemnat meticulos pe benzi magnetice i digitale, folclor instrumental interpretat de pricepui instrumentiti amatori din satele bihorene. Sunt i astzi impresionat de buntatea i omenia celor mai muli dintre ei, fiindc nu au ezitat s rspund cererilor mele.

Acestor oameni inimoi li se datoreaz n parte reuita acestei cuprinztoare lucrri ntruct i-au druit necondiionat timpul i priceperea pentru a scoate la lumin piese valoroase din bogatul tezaur muzical zonal; am reuit astfel s dovedim mpreun c muzica bihorean de joc, dei comport valene noi, este i astzi o prezen activ n viaa comunitilor romneti locale. Melodiile culese n aceast campanie vor servi unor aprofundate analize ce vor avea ca finalitate crearea unei noi viziuni asupra melodiilor de

joc din Bihor.

nainte de a intra n cuprinsul lucrrii doresc s subliniez c aceast lucrare tiinific nu ar fi putut prinde via dac subiectul ei nu ar fi fost generat de nsi

Mircea Cmpeanu

6

prodigioasa activitate de culegere a neobositului Bartk i n acelai timp, dac munca mea de doctorand nu ar fi beneficiat n cadrul Academiei de Muzic Gh. Dima din Cluj-Napoca de atenta i experimentata coordonare a d-nei Prof. Univ. Dr. Ileana Szenik, creia, doresc s-i mulumesc pe aceast cale pentru minunatele i competentele sfaturi ce au condus la finalizarea muncii mele.


7

I.2. Metode de culegere

Convins de necesitatea nfptuirii culegerilor folclorice numai la faa locului, deci numai la sate(Bartk, 1956, 35), am pregtit un amplu proiect al culegerilor pe teritoriul judeului Bihor, prin sate i comune, fcnd total excepie de la trecerea prin orae, avnd n vedere toate localitile rurale prin care au trecut cu ceva timp n urm, Bla Bartk i Traian Mrza, n vederea realizrii unei culegeri retrospective.

Culegerea retrospectiv are ca obiect creaii folclorice culese cu o perioad de timp semnificativ n urm. Scopul ei este acela de a identifica elementele constitutive persistente, respectiv, a schimbrilor intervenite n configuraia pieselor caracteristice unei zone sau localiti, de la prima lor culegere i pn n prezent. Cercetarea retrospectiv poate fi subsumat conceptului Vergleichende Musikwissenschaft, cu specificarea c n acest caz se compar diferite forme de existen, n tradiia popular, ale acelorai creaii folclorice, culese n condiii istorice i sociale schimbate (F. Laszl, consultaie de specialitate).

n acelai timp am pregtit i o dotare tehnic corespunztoare ndeplinirii cu rezultate maxime a proiectului deoarece din punct de vedere tiinific, un material cu adevrat autentic este numai acela care a fost i nregistrat. (Bartk, 1956, 36)

Astfel, am pornit la drum cu urmtoarea dotare tehnic: - Aparat de nregistrare video, camer digital, trepied i 30 casete video de 8 mm,

T 90.

- Aparat de nregistrare audio, reportofon i 30 de casete audio de 90 minute, acumulatori.

- Aparat de fotografiat, acumulatori i 10 filme AGFA x 36 poziii. - Chestionar melodic i Jurnal de consemnri. - Vioar clasic, instrument propriu, cu acordaj obinuit. - Autoturism de transport, necesar frecventelor deplasri dintr-un sat n altul. n secolul trecut, cotitura cea mai nsemnat n dezvoltarea metodei de culegere a

folclorului muzical n teren a constituit-o inventarea fonografului. Primele nregistrri pe fonograf, mpreun cu prerile formulate n studiile i coleciile naintailor, reprezint premise importante pentru nfiriparea etnomuzicologiei la nceputul secolului nostru. (Almsi, 1981, 19)

Bartk a vzut n fonograf un mijloc tehnic obligatoriu n culegere; numrul semnelor pentru notarea melodiilor fiind limitat, posibilitatea redrii intonaiei i a timbrului cntreilor i instrumentelor nu putea fi altfel redat. Imprimarea fonografic ajut cercettorul s reproduc n scris melodiile i textele n amnunt, reascultndu-le de cte ori este nevoie pentru o transcriere ct mai exact. Despre ce ar trebui s fie cules, Bartk spune c, n principiu tot ceea ce ncape n noiunea de muzic popular, dup care:

Cercettorul este obligat s consemneze numele, vrsta i ocupaia informatorului. Totodat, el trebuie s dea informaii despre talentul cntreului i despre repertoriul lui. n continuare, cercettorul trebuie s fac observaii asupra raportului dintre cntre i cntec:

- unde, cnd i de la cine a nvat s-l cnte? - care este cntecul lui preferat i de ce? - care sunt acele cntece pe care nu le cnt cu plcere i de ce?

Mircea Cmpeanu

8

- dac informatorul are ceva de menionat n legtur cu fiecare pies nregistrat. n sfrit, culegtorul trebuie s descrie rolul cntecelor n viaa muzical a

satului. (conform Almsi, 1981, 23) Spre deosebire de Bartk, etnomuzicologul romn Constantin Briloiu i-a expus

principiile sale metodologice la nceputul activitii sale de cercettor, rspunznd unor cerine practice. El a accentuat n mod deosebit necesitatea respectrii ntocmai a autenticului folcloric, n strns legtur cu condiia social.

Ne vom putea oare mrgini la cercetarea realitilor strict muzicale, slujindu-ne, spre a le lmuri, numai de criterii tehnice? n acest sens, Briloiu recomand: Unde dimpotriv, cntecele vieuiesc cu adevrat, se nasc, mor, se prefac, nedesprite de traiul mediului din care s-au ivit, realitatea muzical va rmne neneleas fr cunoaterea realitii sociale. (Almsi, 1981, 25)

Ideea cercetrii sistematice a reprezentat unul din principiile fundamentale ale lui Briloiu. Culegerea nu poate fi conceput la ntmplare, fr un el bine conturat i motivat, ci numai pe baza unui plan bine stabilit. Este recomandat metoda cercetrii exhaustive prin care cercettorul face mai mult o selecie a surselor, alege un anumit numr de informatori-tip pentru diferite categorii (de vrst, sex, grad de nvmnt, etc.). Acetia vor fi interogai cu ajutorul unui catalog de motive, folosit drept chestionar referitor la repertoriul muzical i al obiceiurilor. (Almsi, 1981, 25)

Pe lng preioasele recomandri fcute de Bartk i Briloiu n ce privesc metodele de culegere ale folclorului: despre cum i ce s culegem, ce date trebuie n mod obligatoriu consemnate, ce fel de ntrebri se vor pune informatorilor, am luat n seam ndrumrile d-nei Prof. Univ. Dr. Ileana Szenik, coordonatorul lucrrii de fa, pentru o mai bun sistematizare i modernizare a ntregului concept de cercetare pe care n anul 2005, urma s o efectuez n Bihor (consultaie n 23.06.2005):

n faza premergtoare cercetrii n teren, se vor pregti fiele, care vor fi introduse n plicuri, iar pe plic se va nota domeniul cercetat.

n cercetare vom folosi neaprat, urmtoarele metode: - Metoda observaiei directe: prin aceasta vom urmri cum cnt informatorul. - Metoda chestionarului melodic: vom urmri astfel dac mai triesc melodii dup

50 de ani, de la culegerile lui Mrza sau dup 100 de ani, de la culegerile lui Bartk. Pe carcasele nregistrrilor fcute pe casete, vom nota: - Caseta i numrul de ordine - Numele informatorului i vrsta - Data nregistrrii i localitatea culegerii - Titlul piesei sau numele jocului

Instrumentitilor li se vor pune urmtoarele ntrebri suplimentare, dup caz: - Unde i de la cine a nvat s cnte, la ce vrst, dac profeseaz: la nuni, etc. - Dac informatorul tie ce sunt notele i care este denumirea sunetelor i a

coardelor?

- De unde tie cum trebuie s-i acordeze instrumentul? - Care este ordinea melodiilor la joc, cum urmeaz n suit dansurile, unul dup

altul?

- Cum face trecerea de la un tempo, la altul?

- Dac obinuiete s cnte i altceva ntre melodii? - Cum procedeaz cnd trebuie s lungeasc jocul? - Cum numete diferitele procedee de tehnic instrumental?


9

n funcie de situaie, se mai pot pune diverse alte ntrebri, ntruct nu se poate prevedea totul i nu putem ti dinainte cum reacioneaz informatorul. Se nregistreaz toate discuiile.

Important: cnd pornesc aparatele de nregistrare, s fiu sigur c totul este pregtit! Am pornit astfel la drum cu temeinice cunotine nsuite despre metodele de

culegere pe care urma s le aplic i n acelai timp eram avantajat de cunoaterea n linii generale a muzicii folclorice instrumentale bihorene pe care am abordat-o de nenumrate ori ca instrumentist-violonist. Presupuneam ce o s urmeze, n linii mari, ntruct mi fcusem un plan minuios al ntregii cercetri.

Bucuria descoperirii n teren de ctre mine nsumi a unui bogat tezaur muzical autohton i a unor instrumentiti pe ct de simpli, pe att de valoroi, m-au entuziasmat ntr-o msur att de mare, nct n prima localitate, la primul instrumentist cruia i-am solicitat informaii, am stat dou zile. Eram ntr-att de impresionat de ceea ce cnta la vioar i mai ales de felul cum cnta acel btrn hididi de etnie rom, nct am fost de-a dreptul fascinat.

Zilele au trecut pe negndite, instrumentitii intervievai i satele strbtute s-au nmulit, nsemnrile i numrul casetelor audio i video, de asemenea. n timp, am dobndit o oarecare experien i am prins mai mult curaj; de cele mai multe ori ncepeam culegerile nainte de amiaz i le terminam dup apusul soarelui, fcnd mereu ultimele nsemnri la lumina lmpii de serviciu din interiorul automobilului. Cu un astfel de program prelungit i cu mult implicare i putere de convingere am reuit s parcurg ntreg teritoriul bihorean n perioada propus de timp, de trei luni de zile.

Mircea Cmpeanu

10


11

I.3. Chestionarul melodic

n vederea stabilirii gradului de conservare a unor vechi melodii bihorene pe

parcursul unui secol de la culegerile efectuate de Bla Bartk n judeul Bihor, am iniiat cu ocazia cercetrii, pe lng culegerea propriu-zis de melodii instrumentale de joc, alctuirea unui chestionar melodic ce cuprindea 15 piese muzicale. Melodiile preluate n acest scop din colecia Romanian Folk Music volumul I, Instrumental melodies poart numerele: 15d, 15s, 15u, 15v, 16, 17, 70b, Danu dobilor, 179, 23o, 243s, 270, 321c, 486b i 800. Am urmrit ca piesele muzicale selectate s aib structur compoziional diferit, ritmic variat, s provin din localiti ce acoper ntreg teritoriul bihorean i s fie cntate la instrumente diverse. Melodiile din acest chestionar le-am reprodus cntndu-le cu vioara, pe care am adugat-o echipamentului de teren din raiuni de precauie, n caz c vreun instrumentist nu ar fi avut un instrument funcional la ndemn, aa cum de altfel s-a i ntmplat.

Acest chestionar a avut urmtoarele rezultate: - bune, chiar dac melodiile au fost reproduse doar n variante aproximative de ctre

unii instrumentiti ce au fost de acord s se supun chestionarului, nelegnd c acest test are valoare tiinific;

- slabe, pentru cei superficiali i neinteresai, probabil cunosctori a unui repertoriu restrns;

- o alt parte a informatorilor a refuzat ntr-o manier sau alta s participe la chestionar, drept pentru care proiectul a fost ndeplinit doar parial.

Subiecii ce s-au dovedit capabili a reproduce melodiile din chestionar au fost urmtorii:

1. Mihai Bogdan Puleti melodia 15d Mrunel

Mihai Bogdan 15s Mrunel

2. Baidoc Florian ignetii de Cri 15u Mrunel

3. Ardelean Traian Bratca 17 Poarga

Ardelean Traian Bratca Danu dobilor

4. Covaci Ioachim Husasu de Tinca 15v Mrunel

Covaci Ioachim 16 Rar

5. Varga Adrian Groi 17 Poarga

6. Covaci tefan oimi 70b P-alungu

7. Lucua Sebastian Gurbeti 179 Ardeleana

8. Covaci Simion Rbgani 230 Ugro

9. Jurca Ioan Mguri 243s Jocul fecioresc

10.Tomuiu Cornel Chicu 270 nvrtita

Mircea Cmpeanu

12

11.Flcu Nicolae Beiu 321c nvrtita

12.tef Valentin Livada Beiuului 486b nvrtita

n totalitatea lor, metodele de cercetare utilizate au condus prospeciunile folclorice realizate n anul 2005 spre obinerea de bune rezultate.


13

I.4. Culegeri folclorice n Bihor

I. 4. a. BLA BARTK

(1881 - 1945)

Cercettor, etnomuzicolog, solist-interpret i compozitor recunoscut, Bla Bartk a dovedit de-a lungul vieii sale un deosebit interes pentru folclorul romnesc. Cercetrile sale, intreprinse nainte de declanarea primului rzboi mondial n scopul culegerii de melodii populare s-au ncheiat cu bune rezultate. Rzboiul ns, va ntrerupe cursul acestui mre nceput dei autorul insist asupra culegerilor pn n anul 1917 cnd face ultimele sale incursiuni n Bihor pentru a realiza culegeri de muzic romneasc.

Prin intermediul melosului bihorean, Bartk s-a afirmat ca folclorist de talie

european i tot cu el a pus punct activitii sale muzicale, prin compoziia rmas neterminat ce dateaz din anul 1945 i care este un Concert pentru viol i orchestr, a crui surs tematic este folclorul bihorean (Brumariu, 1981, 235)

Prima colecie bihorean realizat se intituleaz Cntece poporale romneti din comitatul Bihor i conine 371 melodii. Aceast culegere a fost publicat n anul 1913 de Academia Romn n seria de culegeri i studii Din viaa poporului romn i oglindete munca autorului din perioada anilor 19091910 cnd a nregistrat cu fonograful n 17 localiti din zona Beiuului i Vacului.

A doua colecie de muzic romneasc, intitulat Melodien der Rumnen von Maramure (Melodiile romnilor din Maramure) apare de sub tipar la Editura Drei masken Verlag din Mnchen n anul 1923 i conine 339 de melodii.

Cea de-a treia mare colecie a autorului se numete Melodien der rumnischen Colinde (Weihnachtslieder). Publicat n anul 1935 la Viena-Universal Edition, aceast culegere conine 484 colinde din care 109 sunt din Bihor.

Muzica popular romneac i-a prilejuit marelui cercettor-etnomuzicolog, n perioadele intense de culegere din anii 19091917, nu numai un deosebit interes tiinific ci i o mare bucurie artistic atunci cnd s-a gsit n faa unui folclor arhaic att de bogat. Despre muzica romneasc din Bihor al crei dialect Bartk l socotete cel mai nealterat de influene strine (Alexandru, 1958, 92) va scrie la 1914 c este poate cea mai minunat muzic popular de pe teritoriul Ungariei care, luat chiar i n chip absolut este att de fermectoare, nct ar putea-o admira toi oamenii de muzic ai Europei (Bartk, 1914, 703).

Mircea Cmpeanu

14

Cu fiecare colecie folcloric, Bartk a fcut importani pai ctre desvrire, ajungnd n ultimii ani s-i foloseasc bogata experien i valoroasele cunotine dobndite pentru a reda cu fidelitate i exactitate melodiile romneti culese i notate n celebra colecie Rumanian Folk Music publicat postum la Haga n anul 1967 sub ngrijirea cercettorului american Benjamin Suchoff.

Rumanian Folk Music

Interesul lui Bartk pentru folclorul muzical pornea din cteva considerente care se

mpleteau strns n concepia i multiplele sale planuri de activitate: mai nti era o curiozitate legitim de artist, dup cum se exprima nsui compozitorul i apoi nevoia de a avea n fa o hart etnografic a folclorului, adic dorina de a cunoate ce asemnri i deosebiri exist n folclorul muzical al popoarelor ce triesc alturi fiindc cercetarea sa n domeniul folcloric cuprinde aproximativ 10000 de melodii culese de la

diferite etnii: romni, maghiari, ruteni, slovaci, srbo-croai, bulgari, etc. Din acest numr impresionant de melodii, 3500 sunt culese din Banat, Criana, Maramure i Transilvania i dintre toate, melodiile fr seamn din Bihor culese n perioada anilor 1909 - 1917 reprezint proporional aproape un sfert din totalul lor.

De o mare amplitudine i foarte bine organizat, aceast culegere este mprit n trei mari volume:

Volumul I - Instrumental melodies - conine 1115 piese instrumentale

Volumul II - Vocal melodies - conine 1440 cntece vocale

Volumul III - Texts - conine texte i nsemnri personale

Materialul coleciei are o valoare deosebit: piesele muzicale att instrumentale ct i vocale notate aici se caracterizeaz printr-un autenticism desvrit, constituind o veritabil comoar de folclor vechi. n cadrul lucrrii ntlnim un sistem perfecionat de transcriere i de clasificare elaborat dup analize temeinice fcute asupra ntregului material muzical. Din perspectiva muzicii instrumentale, aceast lucrare este prima colecie romneasc bazat pe criterii tiinifice.

BRFM I - Instrumental Melodies

Volumul I al coleciei intitulat Instrumental Melodies cuprinde 1115 piese culese din urmtoarele zone geografice: Alba, Arad, Bihor, Cluj, Hunedoara, Mure, Satu-Mare, Severin, Some, Timi, Torontal i Turda.

Dintre acestea 243 provin din zona folcloric Bihor. n materialul publicat, 69 melodii instrumentale sunt reluate din colecia Cntece poporale romneti din comitatul Bihor, i au fost retiprite dup o ulterioar revizuire.(BRFM I, prefaa editorului, [xxx]). Dou melodii, cele cu numerele 344 i 360, nu vor fi ns preluate din colecia aprut n anul 1913 din considerentele personale ale autorului (BRFM I, prefaa editorului, [xIii]).


15

n Introduction to Volume One Bla Bartk propune primul model clasificaional pentru muzica instrumental de joc, dup criteriul funciei i al formei (BRFM I, pag. [7-8])

1. Dup criteriul funciei, autorul mparte melodiile instrumentale n cinci clase: - clasa A i B: melodii de dans; - clasa C: melodii cu text executate instrumental;

- clasa D: melodii de nunt; - clasa E: muzic pentru bucium i imitaii executate la alte instrumente. 2. Dup criteriul formei, melodiile de joc sunt grupate n dou clase: - clasa A - melodii de joc cu structur determinat, de obicei cu patru seciuni

melodice i - clasa B - melodii de joc cu structur motivic unde motivele se repet

sau se succed

ntr-un sistem mai puin organizat.

Clasele astfel constituite se divizeaz la rndul lor n: - subclase - grupe

- subgrupe

Clasa A, dup felul seciunilor este mprit n patru subclase: - subclasa I - fraze scurte: 2 msuri de 2/4 - subclasa II - fraze lungi: 4 msuri de 2/4 - subclasa III - melodii diferite de subclasele I i II - subclasa IV - alte melodii neclasificabile.

Subclasele sunt alctuite din grupe: Subclasa I cuprinde 4 grupe:

- grupa I - melodii cu dou seciuni - grupa II - melodii cu 3 seciuni, cu cezur principal dup prima seciune - grupa III - melodii cu 3 seciuni cu cezura principal dup a doua seciune - grupa IV - melodii cu 4 seciuni Subclasa II cuprinde 5 grupe:

- grupele I, II, III, IV, identice cu grupele corespunztoare din subclasa I. - grupa V - melodii cu 5 seciuni Subclasa III conine la rndul ei, 4 grupe: a) melodii cu 4 seciuni n 2/4 a cte 1 msur b) melodii cu 4 seciuni n 2/4 a cte 3 msuri c) melodii cu 4 seciuni n 2/4 a cte 8 msuri d) melodii cu 4 seciuni inegale (heterometrice). Subclasa IV - este aceea a melodiilor neclasificabile.

Bartk propune n continuare cteva criterii importante pentru gruparea

materialului:

- cadena final, cezurile i apoi ambitusul. Anexeaz apoi o list de "genuri de dansuri" cu 80 de titluri principale i mai multe

date analitice sinoptice referitoare la caracterele melodice, ritmice, arhitectonice ale

materialului, referitoare la instrumente, informatori precum i un tabel al pieselor

Mircea Cmpeanu

16

repartizate pe sate indicndu-se cte piese din fiecare categorie sunt publicate din satul

respectiv.

Melodiile bihorene au constituit preocuparea lui Bartk pentru mai muli ani de zile, constatarea fiind aceea c romnii au pstrat forma original probabil a muzicii lor n chipul relativ cel mai neatins. (Alexandru, 1958, 39)

Un interes deosebit manifestat de Bartk a fost acela de a compara folclorul

popoarelor nvecinate Ungariei cu folclorul muzical maghiar n care scop a adoptat teoria

finlandezului Ilmari Krohn, teorie pe care a perfecionat-o continuu, ncepnd prin a ordona materialul muzical cules, pe baza categoriilor metrice, ntr-o succesiune de la

simplu spre complex, de la numrul rndurilor melodice, cadena principal i cadenele celorlalte rnduri melodice pn la aducerea melodiilor la o final unic, sunetul sol (Alexandru, 1956, 33)

Concepia lui Bartk asupra ordonrii materialelor muzicale n vederea pregtirii lor pentru publicare s-a dezvoltat pe msura creterii experienei sale n acest domeniu. Socotind n mod arbitrar la nceput, c orice melodie trebuie s fie considerat ca fiind compus din patru pri chiar dac ea nu are dect trei sau doar dou, ulterior i-a revizuit fundamental sistemul de clasare, aplicndu-l n noua sa form ncepnd cu materialul maramurean, n 1923. (Alexandru, 1958, 36).

n studiul Muzica popular romneasc, Bla Bartk fixeaz cteva teritorii cu asemnri n ceea ce privesc melodiile respectivelor zone folclorice (Bartk, 1956, 171).

n urma cercetrilor, el face urmtoarea mprire teritorial dialectal: I. Teritoriul de nord (Maramure i Ugocea) II. Teritoriul de sud (Alba, Hunedoara, Sibiu, Bihor, Banat)

III. Teritoriul din Cmpie Satu-Mare (maghiar) Teritoriul dialectal de sud (II), se mparte la rndul lui n:

II.1 Dialectul sud-ardelenesc II.2 Dialectul bihorean i II.3 Dialectul bnean Dialectul bihorean ce se deosebete de celelalte mai ales prin tendina de a intona

si natural n loc de si bemol:

De multe ori ns, n loc de si natural putem ntlni si bemol i atunci scara este aproape identic cu cea a cadenei frigice din cadrul dialectului sud-ardelenesc.

n Bihor, al crui dialect Bartk l consider cel mai nealterat de influenele strine, scara pentatonic anhemitonic este deosebit de frecvent. Mai bine de jumtate din melodiile publicate de Bartk n culegerea Cntece poporale din comitatul Bihor prezint diferite grade de pentatonism anhemitonic.

Odat cu dispariia cimpoiului, muzica de joc a trecut la alte instrumente i totodat de la interpreii satului, rani romni, n mna iganilor. Din cauza caracterului i comportamentului instabil al acestora, melodiile ncep s sufere de o interpretare imprecis fcut pe baza unui amestec negndit de ornamente i stiluri muzicale n care


17

chiar i construcia scrilor muzicale deviaz mereu, producnd un repertoriu combinat, mai puin reprezentativ.

n mai multe melodii de dans bihorene executate din vioar, structura arhitectonic este cea de patru seciuni cu forma ABA5B5 sau AAA5A5, deci o structur cu transpunere la cvinta inferioar ca efect al schimbrii mecanice a registrului, destul de uor realizabil n execuia la vioar care este totodat i una din caracteristicile cntecelor maghiare vechi. Bartk remarc ns c este dificil a vedea n acest caz o influen, pentru c, n afara transpunerii la cvint, melodiile de dans din Bihor nu au alte afiniti cu melodiile maghiare. Cci tocmai romnii din Bihor triau att de nchii n vecintatea nemijlocit a maghiarilor, de parc ar fi desprit un zid chinezesc cele dou popoare (Bartk, 1956, 184).

Adevratul centru al dialectului muzical bihorean este situat de Bartk ntre Oradea i Beiu (Mrza, 1974, 30). n urma cercetrilor fcute n teren n anul 2005 am putut constata c acest centru, determinat cu mai mult timp n urm, deine ntietate i n zilele noastre.

Mircea Cmpeanu

18

Localitile bihorene de unde Bla Bartk

a cules melodii populare instrumentale n perioada anilor 19091917

(extrase din tabelul RFM I, [62])

Beiu 14 Leheceni -

Budureasa 6 Leleti 17

Bulz 28 Loru 6

Cbeti - Luncoara -

Crpinet - Pnteti -

Cmp 34 Pociovelite 3

Cociuba Mare 11 Poiana -

Corbeti - Rogoz 5

Cotiglet 15 Rohani -

Cresuia - Slite de Vacu -

Critior - Sebi -

Delani 5 Smbta -

Drgneti - Snmartin de Beiu -

Drgeti 12 oimi 3

Dumbrvia de Codru 39 Tad 4

Ginta - Teleac 5

Groi 8 ignetii de Cri 1

Hotrel - Urvi de Beiu -

Inceti 16 Vacu 1

Total: 243 melodii instrumentale


19

Denumirile dansurilor bihorene n culegerile lui Bla Bartk:

(n ordine alfabetic)

Ardeleana, Ardelenete

De ()ntorsu

nvrtita

Jocul fecioresc, Fecioresc

Mrunel, Mrunelul (Mrunaua)

P-alungu

Pe (pre) picioare, Dup picioare

Poarga, Poarga romneasc

Ramo

Rar

igneasca (ignete)

Ungureasca, Jocul unguresc

Alte denumiri:

A pcurarului cnd vine cu oile de la muni

Cnd pcurarul i-a pierdut oile

Cnd pcurarul a gsit oile pierdute

Cntec de secer

Cntecul moului din vale cnd a ezut la oile furate

Danu dobilor

Danu lui Cercel

Danu Videscnesc

Jocul lui Floare Hidi

Jocul Turcii, A turcii, Danu Turcii

O hor

Mircea Cmpeanu

20


21

Cronologia culegerilor bihorene

(conform Lszl, 1976, 231)

1909 - Beiu. Bartk l cunoate pe profesorul de muzic Ioan Buiia cu care se mprietenete. Cu ajutorul acestuia face primele incursiuni n mprejurimile Beiuului.

Succesul acestei prime campanii romneti este dovedit de culegerea a 264 de melodii populare provenite din 14 localiti: Delani, Teleac, Beiu, Leheceni, Critioru, Poiana, Slite de Vacu, Hotrel, Budureasa, Cresuia, Snmartin de Beiu, Drgneti, Leleti i Sebi.

1910 februarie: Beiu, Crpinet, Cmp, Vacu, localiti unde culege 109 melodii romneti. Consider ca reprezentativ pentru zona cercetat materialul cules n perioada 1909-1910 (371 melodii), pe care l ofer Academiei Romne, personal folcloristului D. G. Kiriac care pledeaz la Bucureti pentru cauza lui Bartk i a muzicii populare romneti. La 1 iunie 1910, Academia Romn aprob publicarea culegerii bihorene.

1911 Culege folclor n Valea Criului Negru. Localiti: Smbta, Rogoz, Inceti, Dicneti, Drgeti, Tad, Cotiglet, Corbeti,

Rohani, Cociuba Mare. Rezultatul campaniei: 211 melodii.

1912 continu culegerea de folclor n zona Bihor, pe valea Criului Repede. Localiti: Groi, Luncoara, Bulz, Loru. Culege 90 de melodii dintre care, 52

instrumentale.

1913 Apare la Bucureti lucrarea Cntece poporale din comitatul Bihor culese i notate de Bla Bartk, profesor la Academia Regal de Muzic din Budapesta, ca al XIV-lea volum al seriei Din vieaa poporului romn; Culegeri i studii publicat de Academia Romn.

1914 Culegere de folclor n Bihor. Localiti: Dumbrvia de Codru - 74 melodii, oimi, Urvi de Beiu, Suplacu de Tinca, Borz, Pnteti (Urvi) Pociovelite i Cbeti. Rezultatul total al culegerii: 157 melodii.

1917 - Ultimele culegeri n Bihor: Urvi de Beiu i Dumbrvia de Codru.

n anii 1913-1914, Bartk a intreprins culegeri scurte i n nordul inutului hunedorean (satele: Cerbl, Feregi, Socet, Lelese i Ghelar), culegeri pe urmele crora au efectuat cercetri Emilia Comiel, Mariana Rodan-Kahane, Rodica Weiss, Ovidiu Brlea i Anca Ciortea. Dac pentru un folclorist, convorbirea cu un interpret popular constituie oricnd un prilej de o deosebit satisfacie, i poate oricine nchipui cu ct sporit emoie am stat de vorb cu fotii informatori ai lui B. Bartk. (Comiel, Kahane, 1955, 10)

Nu pr putea bine romnete, vorbea numa blnd...Eram copil, vo zece ani am avut...Era un om cuminte, un om cult. Asista la joc i scria. Aa fcea cu plaivazu cum s inea muierile de om (Arhiva Institutului de Folclor, fia inf. 16069).

mprind Transilvania pe baza materialului muzical cules, n trei teritorii dialectale binecunoscute i oprindu-se asupra celui de sud, subdivizat la rndul lui n trei subcategorii, Bartk afirm: La nici un popor nvecinat sau mai deprtat n-am gsit urma unui stil asemntor. Nu este atuncea mult mai cuminte s admitem c materialul romnilor din Hunedoara, i mai cu seam al celor din Bihor, este adevratul material romnesc? (Bartk, 1956, 183-184).

Mircea Cmpeanu

22

Pentru istoria folcloristicii romneti, Bla Bartk reprezint o mare personalitate despre care se va vorbi ntotdeauna cu respect i recunotin (conform Comiel-Kahane, 1955, 23).

Din totalul de 243 de melodii bihorene instrumentale de joc coninut de colecia BRFM I am selectat pentru analize i comparaii cu melodiile instrumentale de joc din culegerile lui Traian Mrza i Mircea Cmpeanu (colecia anex) doar melodiile din clasele A i B; am omis n mod voit melodiile din clasa C (variante instrumentale ale melodiilor cu text), melodiile cu titlul: o hor (ritm parlando), cntec de secer (rubato-espresivo), Hora lui Cercel (fr msur), precum i alte melodii cntate la fluier sau drmb, ca de pild Cnd ciobanul i-a pierdut oile, Cntecul moului din vale cnd a ezut la oile furate, n care temele nu sunt dansante.

Am analizat astfel 194 melodii de joc n ideea comparrii lor cu melodiile de joc din culegerile mai sus amintite pentru formularea unei viziuni generale actualizate asupra

melodiilor instrumentale de joc din Bihor.

Despre colecia RFM i autorul ei, consemnm cteva fraze din surse informatice

oferite de reeaua internet:

ntr-un memorandum, gsit printre hrtiile personale, nsui Bla Bartk face o list a proprietilor unice a studiului su monumental asupra muzicii folclorice romneti:

- n primul rnd: 2400 de melodii, fiecare n aproape dou sau trei variante, ceea ce ajunge la un total de 6000 de melodii.

- Cea mai mare parte, transcrise dup nregistrri. - Nici o alt publicaie nu ofer forme instrumentale de o talie similar, transcrise

numai dup nregistrri i grupate sistematic. - Muzica de dans cea mai primitiv (dup motivele structurale) care nu a fost

niciodat publicat i n plus, ntr-o asemenea cantitate. - Din punct de vedere muzical: comori incomensurabile.

n original:

En premier lieu: 2400 mlodies, chacune dans environs deux ou trois variantes, ce qui arrive un total de 6000 mlodies.

La plus grande partie, transcrites depuis les enregistrements.

Aucune autre publication noffre des formes instrumentales dune taille similaire, transcrites seulement daprs les enregistrements et groupes systmatiquement.

La musique de danse la plus primitive (daprs les motifs structurels) qui a jamais t publie, et en plus dans une si grande quantit.

Du point de vue musical: des trsors incommensurables. (Bla Bartk)

Seria (RFM vol. I, II, III n.n.) constituie un monument al muzicii folclorice romneti...este o bucurie a utiliza aceste cri care ar trebui s fie o parte n toate bibliotecile muzicale.


23

n original: La srie constitue un monument de la musique folklorique roumaine...cest une joie dutiliser ces livres et devrait tre une part dans toutes les bibliothques musicales. (Halsey Stevens MLA Notes, 1969)

Aceast colecie este important nu numai din punctul de vedere a descoperirii muzicii folclorice romneti (pentru care Bartk avea un respect nemsurat!) i nu numai ca un simplu document bartokian ns i pentru c pe bazele acestei munci se poate defini grandoarea unui om, muzician i om de tiin n acelai timp. Importana sa const nainte de toate n imensa valoare a nvturilor ce pot fi trase de aici...colectarea unui material direct de la surse, notaia, analiza, clasificarea, studiul comparativ la scar internaional, totul realizat de un singur om, Bla Bartk care era n acelai timp muzician, lingvist, o autoritate n domeniul poeziei folclorice i a instrumentelor.

n original: Cette collection est importante non seulement du point de vue de la dcouverte de la musique folclorique roumaine (dont Bartk avait un respect outre

mesure!) et non seulement comme un simple document bartokieen, mais cest sur les bases de ce travail quon peut se rendre compte de la grandeur dun homme, musicien et scientifique la fois. Son importance tient avant tout dans limmense valeur des leons tre tirs...la collection dun matriel directement au sources, la notation, lanalyse, la classification, ltude comparative lchelle internationale, tout a t ralis par un seul homme, Bla Bartk qui fut la fois musicien, linguiste, une autorit de la posie folclorique et des des instruments. (Blint Srossi MLA Notes, 1969)

Salutm acest impresionant studiu n trei volume care rezum toate celelalte studii de o via pe care Bartk le-a nfptuit asupra muzicii folclorice romneti. Bartk a fost n acelai timp un om de tiin disciplinat i meticulos dar niciodat distant sau colastic...El a utilizat ntregul arsenal al lingvisticii...a creat un nou i complet sistem de organizare, nicidecum restrns pentru muzic, ci unul care cuprinde toate componentele artei rurale. Astfel, cea mai mare cercetare etnomuzicologic a lui Bartk a fost, n sfrit, publicat ntr-o form admirabil. Nici unei biblioteci muzicale nu ar trebui s-i lipseasc.

n original:

On salue cette impressionnante tude en trois volumes qui rsument les tudes de toute une vie que Bartk a men sur la musique folclorique roumaine. Bartk tait la

fois un scientifique disciplin et mticuleux, mais jamais distant ou scolastique...Il a

utilis larsenal entier de la linguistiquea cre un compltement nouveau systme dorganisation, non pas restreint la musique mais tendu vers touts les composants de lart rural. Ainsi la plus grande recherche ethnomusicologique de Bartk a enfin t publie dans une forme admirable. Aucune bibliothque musicale ne devrait la

manquer. (Barbara Krader: Journal of American Musicological Society, 1972)

Mircea Cmpeanu

24

Aceast realizare monumental despre folclorul romnesc va rmne ncoronarea studiilor folcloristice bartokiene. O munc care reunete entuziasm, munc inspirat i imaginaie, unic n acelai timp att pentru studiile lui Bartk ct i pentru domeniul etnomuzicologiei n general

n original:

Cette ralisation monumentale sur le folklore roumain restera le couronnement des tudes folkloriques bartokiens. Un travail runi denthousiasme, travail inspir et dimagination, unique la fois pour les tudes de Bartk lui mme, que pour le domaine de lthnomusicologie en gnral. (John S. Weissmann IFMC Yearbook 1969)

Rezultatul muncii lui Bartk n muzica tradiional romneasc este una dintre cele mai mari realizri a timpurilor noastre...Aceasta l-a implicat n observaie de o exactitate aproape infinitezimal...complet necunoscute cercetrilor folclorice ale Europei.

n original:

Le rsultat du travail de Bartk dans la musique traditionnelle roumaine est lune des plus grandes ralisations de notre temps...Cela la impliqu dans lobservation dune exactitude presque infinitsimale...compltement inconnue par les recherches folkloriques

dEurope. (Edith Gerson-Kiwi: Music and Letters Vol. 38 No. 2)

Sursa de informaie: www.geocities.com/romanianscores/bartok.html

Traducere din limba francez: Mircea Cmpeanu, autorul lucrrii


25

I. 4. b. TRAIAN MRZA

Folclor muzical din Bihor

Pentru realizarea acestei lucrri, autorul a strbtut 150 de localiti bihorene. Dintre acestea, 105 sunt cuprinse ntre limitele teritoriale actuale ale judeului Bihor. n urma cercetrilor au fost identificate obiceiuri folclorice locale, necunoscute la acea dat.

Rezultatele culegerii: 1640 de piese folclorice muzicale nregistrate pe band magnetic.

Lucrarea ncepe cu un studiu introductiv ce conine mai multe subpuncte: 1. Date privind Bihorul i cultura sa popular 2. Din trecutul istoric i cultural al Bihorului 3. Din folcloristica Bihorului

- Activitatea folcloristic a lui Bla Bartk - Alte preocupri pentru folclorul muzical bihorean 4. Fenomene ale vieii folclorice contemporane n Bihor 5. Precizri asupra culegerii: scopuri, metode de lucru i rezultate 6. Materialul coleciei:

Repertoriul copiilor

Paparuda

Colinda

Cntecul vergelului

Cntecul ceremonial Lioara Cntecul ceremonial de nunt Bocetul i alte cntece funebre

Mircea Cmpeanu

26

Cntecul plecrii la recrutare Repertoriul pstoresc Cntece epice (de eztoare) Cntece de leagn Cntece propriu-zise

Cntece vocale de dans

Melodii instrumentale de dans

Folclorul copiilor, nentlnit de Bartk n satele romneti cercetate este noutatea pe care colecia lui Traian Mrza o aduce pentru prima dat ntr-o publicaie de folclor bihorean. Este deosebit de divers n ce privete originea i sursa creaiilor ce-l alctuiesc, modul de manifestare, funcia i coninutul principalelor sale categorii, dar relativ unitar din punct de vedere structural (Mrza, 1974, 38)

n practica folcloric, melodiile instrumentale de joc nsoesc jocul popular tradiional al satului, fiind executate de ctre instrumentitii amatori din partea locului, cei mai buni cunosctori ai repertoriului folcloric zonal. n zona folcloric Bihor, melodiile sunt executate mai mult din vioar (Mrza, 1974, 73) acompaniat de ..vioara secund contra iar mai nou i contrabasul i toba (Mrza, 1974, 72)

n Bihor, melodiile instrumentale de dans au diferite denumiri: Mnnel, Scuturat, Susu, P picior, Joc la ir, Roata, De nvrtit, chiopu, Des, Brcuan, Burzucan, Sljan, Luncan, Ardelean, Polc, Fecioresc, Fetete la care se adaug melodiile dansurilor ocazionale, ntorsu miresii, Danu miresii, Dan de cale.

Structurate dup legile sincretismului primar, n alian cu aspectul relativ unitar al ritmului orchestic sau de dans, melodica bihorean de joc se caracterizeaz printr-o mare vechime i autenticitate (Mrza, 1974, 73). Pentru aceast zon folcloric, mai puin autentice sunt melodiile cu frecvente cromatizri ale unor intervale, cele cu mers n secvene i cu interludii ntre strofe ce confirm o oarecare surs lutreasc (Mrza, 1974, 74).

n subcapitolul Melodiile instrumentale de dans sunt analizate melodiile din culegere i este prezentat sistemul ritmic al melodiilor bihorene, acela numit ritm orchestic sau de dans, un sistem universal, n forma sa cea mai comun reprezentat de o unitate morfologic cu o valoare total de 8 optimi, n al crei cadru cteva pulsaii ritmice bicrone se constituie n formule de esen binar, dar cu fizionomie diferit. (Mrza, 1974, 71)

Din punct de vedere tonal, melodiile din zona folcloric Bihor au caracteristici de lidic i acustic1 (Mrza, 1974, 73); astfel de melodii ce oscileaz ntre aceste dou moduri i care prezint la final aa-numita caden bihorean sunt melodiile ce reprezint cel mai bine specificul bihorean.

O mare frecven o prezint n Bihor melodiile de dans cu substrat pentatonic ce prezint o bicentrare tonal n relaie de ter mic i paralelismul major-minor prin care melodiile n discuie se nrudesc cu omoloagele lor de aceeai structur de pe o mai ntins suprafa a teritoriului romnesc. (Mrza, 1974, 74)

n ce privete forma arhitectonic a melodiilor, cea mai veche form este structura n care dou formule ritmico-melodice se repet liber n cadrul unei forme deschise. Structura cu semifraze i fraze nchegate prezint cnd uniti simetrice, cnd inegale dimensional. Pe lng semifrazele alctuite tot din cte dou formule cu valoare total de


27

8, ce totalizeaz deci, 16 optimi, apar i cazuri de amplificri, dup cum sunt i cazuri de excepie, cnd semifraza totalizeaz mai puine optimi (Mrza, 1974, 73).

Forma cntat, descntatul propriu-zis este foarte mult ntlnit n zona folcloric Bihor, anunnd oarecum, apariia cntecului vocal de dans. (Mrza, 1974, 72)

O concluzie important a lucrrii Folclor muzical din Bihor a lui Traian Mrza este aceea c n aceast zon folcloric, de altfel una foarte conservatoare, s-a pstrat de-a lungul veacurilor un important fond autohton de mare vechime (Mrza, 1974, 10).

Evidena pe localiti a culegerilor:

101 cntece i melodii de joc de pe Criuri(1968)

Localitatea Numrul melodiei din colecie Anul culegerii

Bucea 115 1961

Bulz 113 1961

Cheresig 107, 108, 114 1966

Husasul de Tinca 109, 112 1966

Ineu 116, 117, 118, 119 1965

Roit 106 1966

Zrand-Cri 101, 102, 103, 104, 105, 110, 111 1966

Folclor muzical din Bihor (1974)

Bratca 387, 400, 418 1968

Bucea 392, 406, 407 1961

Budureasa 389, 417, 427, 431, 437 1966

Bulz 383, 384 1961

Crndeni 421, 428 1967

Cheresig 393, 413, 414, 424 1966, 1967

Cheriu 401, 411, 439, 445 1967, 1970

Cuzap 404 1969

Dueti 429, 441 1967

Ghenetea 447, 448 1973

Mircea Cmpeanu

28

Gurani 391, 397, 398, 417, 427, 430, 431,

434, 440, 446 1968

Husasu de Tinca 388, 409, 440 1966

Nojorid 395, 410, 436 1967

Poieni 432, 448 1967

Ponoare 385, 386, 403, 405, 415, 416, 419,

420, 423, 425, 442, 443, 444 1968

Roit 412 1966

Sacalasu 394, 422, 435 1969

Sititelec 390, 399, 438 1966, 1968

Toboliu 396 1963

Vintere 408 1968

Melodiile analizate n cadrul acestei lucrri din culegerile lui Traian Mrza: - 19 piese din culegerea 101 cntece i melodii de joc de pe Criuri - 68 piese din culegerea Folclor muzical din Bihor

Total = 87 melodii instrumentale

Cronologia culegerilor de muzic instrumental de joc:

Anul culegerii Localiti

1961 Bucea, Bulz

1963 Toboliu

1965 Ineu

1966 Budureasa, Cheresig, Husasu de Tinca, Roit, Sititelic,

Zrand-Cri

1967 Cheriu, Cheresig, Crndeni, Dueti, Nojorid, Poieni

1968 Bratca, Gurani, Ponoare, Sititelic, Vintere

1969 Cuzap

1970 Cheriu

1973 Ghenetea

Total = 24 localiti


29

Denumiri ale melodiilor instrumentale

n culegerile lui Traian Mrza:

Ardeleana, Ardelean btrn, A lui Lic Smdu, Btrnescu, Borodana, Burzucanul, Cimpoieul, Dan de cale, Danu miresii, Deasa, De nvrtit, De joc, De-a roata, Des, Des sljenesc, Fetete, Ineuana, ntorsu miresii, nvrtita, nvrtit iute, Joc, Luncanu, Mnnl, P picior, Polc, Rara, Roata, Sljan, Scuturat, chiop, Susu, lndl, igneasc.

n campania desfurat n Bihor n anul 2005 nu am mai avut ocazia s cunoatem informatori ai lui Bartk, perioada culegerilor fcute de marele etnomuzicolog fiind una foarte ndeprtat. Am reuit ns s cunoatem un informator i nsoitor n teren al lui Traian Mrza, i anume, pe dl. tef Emilian, nvtor pensionar din comuna Pietroasa, care a fost n anii 70, alturi de o echip de cercetare format din mai muli studeni ai Conservatorului din Cluj, un grup care a cercetat subzona comunei Pietroasa, pe valea

Criului Negru. nvtorul Emilian tef fiind la acea vreme director al Cminului cultural din localitate i-a condus pe tinerii studeni prin satele din mprejurimile comunei, ascultnd deseori cu mare plcere, explicaiile profesorului lor, conductorul grupului, pe care i-l aduce bine aminte i pe care l-a considerat atunci ca i acum, un bun cunosctor al folclorului bihorean.

Mircea Cmpeanu

30


31

I. 4. c. Alte publicaii despre folclorul bihorean

1. n lucrarea Jocul popular romnesc. Tipologie muzical i corpus de melodii instrumentale scris de Corneliu Dan Georgescu i aprut la Editura Muzical Bucureti n anul 1984, o serie de melodii bihorene din corpus sunt preluate de la Bla Bartk, din colecia Rumanian Folk Music, vol I, Instrumental melodies. Acestea sunt:

34 = I 69b

53 = I 186

68 = I 11a

384 = I 523

453 = I 27

456 = I 483

Alte melodii sunt selectate din culegeri mai noi. Acestea au numerele:

- 33, 43, 78, 84, 99 (Mrza) i - 113, 158, 166, 170, 213, 241, 347, 369, 392, 414, 430, 467, 566 (alii). 2. n lucrarea cercettoarei Sperana Rdulescu, intitulat Taraful i

acompaniamentul armonic n muzica de joc aprut la Editura Muzical n anul 1984 vor putea fi ntlnite urmtoarele melodii de joc din Bihor:

Nr. melodiei Instrumentele muzicale componente ale formaiei

100 vioara I + vioara II

101 vioara I + tob

102 vioar + viol + tob

103 vioar + viol + tob


177 vioara I + vioara II + tob












Mircea Cmpeanu

32


190 vioar + acordeon


Melodiile din cadrul acestor culegeri au fost analizate alturi de melodiile bihorene ale coleciei BRFM I, Folclor muzical din Bihor-Mrza i cele din Colecia anex n vederea elaborrii tipologiei melodiilor de joc din Bihor.


33

I. 4. d. CERCETRI PERSONALE

n zona folcloric Bihor efectuate n anul 2005

n scopul realizrii unei culegeri de melodii populare instrumentale n zona folcloric Bihor, att de necesare determinrii stadiului actual de conservare a repertoriului zonal al muzicii de joc, dup nsuirea metodelor de cercetare, procurarea aparaturii necesare i a elaborrii unui plan minuios de desfurare a cercetrii propriu-zise n teren, am pornit la drum pentru a parcurge ntreg teritoriul bihorean strbtut cu mai muli ani n urm de Bla Bartk i Traian Mrza, neomind nici o localitate rural prin care acetia au trecut la vremea respectiv. nc din faza de proiect am dorit ca cercetarea teritorial propus s se apropie ct mai mult de cele ale predecesorilor, urmnd ntocmai localitile cercetate de acetia.

Pe un traseu ce a nsumat 3850 de km i care a avut drept int principal numai satele izolate din Bihor, urmnd uneori drumuri dificil de strbtut, am avut ocazia s ntlnesc muli instrumentiti amatori autodidaci, numrul acestora crescnd datorit informaiilor mereu noi obinute n teren, de la 17, pe care i aveam n vedere la nceput, la 45, descoperii n 39 de localiti rurale. Prima mare concluzie tras a fost aceea c pe parcursul timpului, de-a lungul a aproape 100 de ani, s-au petrecut foarte multe schimbri n folclorul muzical din Bihor, att de ordin conceptual ct i structural, datorate n cea mai mare parte evoluiei societii i a comunitilor steti n acest mare interval de timp.

Pe timpul desfurrii cercetrilor m-am informat constant asupra repertoriului vechi pe care muzicanii btrni i-l aduc nc aminte, nregistrnd mereu toate informaiile noi primite pe benzi audio i video. Cu unele mici excepii, ntregul material muzical nregistrat n aceast campanie se prezint a fi unul foarte valoros, numrul total al melodiilor culese ajungnd la cifra de aproximativ 400 din care au fost atent selectate

pentru colecia anex 260 de melodii. n completarea lucrrii de sintez am procesat filmul video al culegerilor pe suport digital-video DVD, reducnd pentru filmul

documentar 20 de ore de filmare la doar dou, reprezentative ce conin o selecie a muzicanilor, n denumirea local bihorean hididii precum i a repertoriului cntat de ctre acetia, care red cu deosebit culoare i sunet real desfurarea ntlnirilor cu interpreii-instrumentiti intervievai.

Melodiile instrumentale de joc culese i notate n colecia anex totalizeaz 260 de piese:

Dan, Barcu, chiop 26

nvrtita 14

Luncan 24

Mnnel 12

Poarga 12

Polca 38

Pe picior, Susu 43

Mircea Cmpeanu

34

Sljan 30

Scuturat, alandr, Vatra, Roata 20

irul 10

nvrtite 10/16 20

Alte jocuri 12

Culegerile folclorice de muzic instrumental n judeul Bihor au fost efectuate n mai multe etape:

Trasee parcurse n Bihor

Etapele culegerilor

I. Cluj-Napoca - Bulz - Remei - Bratca - Blnaca - Cluj-Napoca (5-7 iulie 2005) 400 Km

II. Cluj-Napoca - Vadu-Criului - uncuiu - Loru - Marghita - Varviz - Iteu - Sacalasu - Cluj-Napoca (11-14 iulie 2005)

600 Km.

III. Cluj-Napoca - Puleti - ignetii de Cri - Oradea - Snicolaul Romn - Cheresig - Tulca - Tinca - Husasu de Cri - Oand - Oradea (18-20 iulie 2005

400 Km.

IV. Oradea - Salonta - Arpel - Batr - Cociuba Mare - oimi - Urvi de Beiu - Dumbrvia de Codru - Rohani - Ginta - Lzreni - Oradea - Cluj-Napoca (20-22 iulie 2005).

600 Km.

V. Cluj-Napoca - Oradea - Lzreni - Oradea - Ceica - Smbta - Roia - Gurbeti - Rbgani - Dobreti - Lupoaia - Oradea - Cluj-Napoca (25-28 iulie 2005).

650 Km.

VI. Cluj-Napoca - Tad - Oradea - Beiu - Curele - Beiuele - Cresuia - Budureasa - Teleac - Slite de Vacu - Pietroasa - Chicu - Mgura - tei - Livada Beiuului - Oradea - Cluj-Napoca (3-7 august 2005).

750 Km.

VII. Cluj-Napoca - Oradea (Muzeul rii Criurilor) - Topeti - Beiu (Muzeul Etnografic) - Oradea (Centrul Judeean pentru Conservarea i Promovarea Culturii Tradiionale Bihor) - Cluj-Napoca (9-14 august 2005).

450 Km.

Total = 3850 Km


35

Subzone folclorice bihorene

I. Subzona vii Criului Negru, n perimetrul localitilor: BEIU - VACU - TEI.

Este cea mai important subzon din punct de vedere folcloric de pe cuprinsul judeului Bihor. Pe lng binecunoscutele dansuri locale, aici am ntlnit i urmtoarele dansuri populare specifice: Vatra (Roata), Busuiocul (Bucureanu), i dansul local Broteana, foarte deosebite de dansurile altor subzone bihorene.

Aceast subzon folcloric se ntinde din partea de sud a judeului, spre nord, pn n perimetrul comunelor Ceica i Drgeti.

II. Subzona Criului Repede Inferior, localitile : BRATCA - VADU-CRIULUI - ALED, unde specificul bihorean primeaz, dar tot aici vom gsi i mici infuzii de folclor muzical-coregrafic dinspre Huedin. Aceast subzon se ntinde pn spre dealurile Dernei, i n principiu cuprinde toat Valea Criului Repede.

III. Subzona Vii Barcului. Aceasta cuprinde Vile Bistrei, Crasnei i Barcului, arealul localitilor MARGHITA - DERNA, precum i Valea Ierului, zon cu specific maghiar, spre Valea lui Mihai, n partea nordic a judeului Bihor.

IV. Subzona Criului Alb sau zona de Cmpie bihorean, ce se ntinde de la rul Mure pn spre localitatile SALONTA i TINCA. Am ntlnit aici melodii cu specific bihorean din toate subzonele judeului, chiar i din cea mai ndeprtat, zona estic, care prezint n suita jocurilor populare i nvrtita n ritm aksak.

Aceast subzonare folcloric ine cont de aproape toate clasificrile teritoriale fcute pn acum de ctre unii cercettori, precum: Bla Bartk, Traian Mrza, Constantin Costea, Florea Criu i Florica Negru.

Totodat am luat n considerare specificitatea melodiilor culese n teritoriu al cror rol a fost hotrtor n determinarea limitelor zonale. Numerotaia subzonelor are n vedere importana pe care o are fiecare dintre ele.

Mircea Cmpeanu

36

Traseele rutiere din judeul Bihor strbtute cu ocazia culegerilor folclorice n anul 2005


37

II. VIOARA I VIOARA CU GOARN

II. 1. Generaliti

Din punct de vedere al organologiei, vioara, instrumentul muzical cel mai utilizat n

muzica noastr popular despre care vom scrie n acest capitol, adugndu-i totodat i o ampl tratare a tehnicilor de mnuire, este un instrument muzical de mprumut ce a mbogit patrimoniul muzicii populare romneti imediat dup ptrunderea lui pe acest teritoriu, nc din secolul al XVII-lea. n prezent, vioara se gsete pretutindeni n cadrul grupurilor instrumentale folclorice i este instrumentul solistic de prim mrime, n majoritatea formaiilor populare.

Forma de astzi a viorii este rezultatul mai multor ncercri de perfecionare a modelului iniial conceput n Italia la sfritul secolului al XVI-lea. nceputul cristalizrii tipului de violin clasic se datoreaz unor lutieri rmai anonimi cnd se ncearc micorarea violelor da braccia la proporiile viorii. Dintre maetrii timpului care au obinut rezultate n acest domeniu i vom aminti pe lutierul Gasparo di Salo (1542-1609) care a trit i lucrat la Brescia dedicn- du-i ntreaga via inventrii, perfecionrii i promovrii noului instrument ce peste vremuri a devenit att de cunoscut, cucerindu-i celebritatea i ducnd numele constructorilor si spre o glorie binemeritat.

Din punct de vedere al construciei, vioara totalizeaz cteva zeci de piese componente, mai mici i mai mari, din lemn de diferite esene, de la cele moi brad i paltin, pn la cele mai dure - arar i abanos. Caracteristicile primelor viori italiene erau date de un spate aplatizat i de un contur mult mai adnc al ecliselor pe faa viorii. F-urile de rezonan erau nlocuite de C-uri acustice iar gtul i tastiera erau mai scurte i mai late. Aspectul volutelor era deosebit, majoritatea viorilor din perioada de nceput avnd

sculpturi ce nfiau deseori animale diverse iar cuiele de ntins coardele erau poziionate frontal i abia mai trziu, lateral.

Mircea Cmpeanu

38

Viori clasice de diferite dimensiuni

Primele coli de lutieri din Italia, ara de origine a acestui instrument, ce au prins fiin la Brescia i Cremona definitiveaz procesul evolutiv al viorii i fixeaz att forma ct i proporiile ntre prile componente.

Cteva nume de lutieri merit amintite aici, acelea ale italienilor Andrea Amati (1535-1612), Gio Paolo Maggini (1581-1632) la Brescia, Andrea Guarnieri i Antonio Stradivari (1644-1737) la Cremona, i ntreaga familie Stainer din Germania tirolez a crei reprezentant a fost Jacobus Stainer (1621-1683).

Din Italia, construcia viorilor se extinde i n alte ri. Vor aprea atelierele i mai trziu fabricile care vor construi instrumente diverse, copiind modelele marilor maetri.


39

II.2. Vioara n muzica popular romneasc

Dintre instrumentele muzicale de mprumut care au mbogit patrimoniul muzicii noastre populare, vioara a dobndit cea mai larg popularitate. ncepnd din veacul al XVIII-lea, vioara este aproape nelipsit din cadrul formaiilor instrumentale. Ea s-a adaptat cu repeziciune cerinelor romneti datorit multiplelor ei posibiliti tehnice i artistice.

Apariia viorii n ara noastr este atestat n secolul al XVII-lea, cea mai veche meniune provenind de la clugrul Barsi, care, trecnd prin ara noastr n 1633, vede n Moldova printre alte instrumente i vioara. ("violini"- Comiel, 1967, 426)

"Cetera, lutar, luta, dibla, heghedu, highidi, scripcar sau scripca" erau apelativele regionale date muzicanilor de ctre localnicii satelor romneti. Aceste denumiri locale sunt denumiri care astzi tind s dispar din vocabularul uzual. (Alexandru, 1956, 126).

"Vioritii i procurau instrumentele de la ora unde se vindeau instrumente produse de fabrici, pn la un moment dat, din import. Deoarece preul acestor instrumente din comer era prea mare pentru buzunarul unui modest lutar, au aprut constructorii autohtoni care ofereau viori de calitate bun, la un pre acceptabil." (Nicola, 1959-61, 349)

Construcia de instrumente muzicale nflorete ca meteug pe ntreg teritoriul romnesc n secolul al XIX-lea ns cu predilecie n Transilvania unde lemnul din Carpai ofer o bun sonoritate instrumentelor construite. Meterii constructori transilvneni de instrumente nu au produs prea multe exemplare ntruct de obicei lucrau doar din pasiune i de cele mai multe ori doar cu scopul realizrii unui singur instrument, ei nii fiind muzicani amatori.

Copiind destul de bine modelele originale n ce privesc dimensiunile i grosimile plcilor rezonatoare, instrumentele confecionate de meterii notri nu ating standardul de calitate sonor ale celor construite n vestul Europei pentru c nu este suficient ca noile instrumente s copieze doar forma celor originale; se cunoate prea bine faptul c pentru fiecare exemplar trebuie stat cu mult rbdare pn realizeaz performana dorit executnd ntr-un timp foarte lung, un proces manual extrem de minuios. Fabricarea instrumentelor n serie a avut ntotdeauna rezultate negative n obinerea unei sonoriti finale mulumitoare, dar a fost susinut ani de-a rndul datorit economiei de timp i bani pe care o realiza folosirea mainilor industriale.

Mircea Cmpeanu

40


41

II.3. Vioara cu goarn (hidedea cu goarn, vioara cu plnie)

Inventat la nceput de secol XX de ctre constructorul londonez John Stroh sub denumirea de "Strohviolin" sau "Stroviol", manufacturarea acestui tip de instrument

ncepe civa ani mai trziu, n anul 1905 i este realizat de ctre fiul su pe nume Charles. Construcia noului instrument ce se deosebete de toate celelalte cunoscute pn la acea vreme, are un mod original de producere a sunetelor ce se bazeaz pe principiul prelurii vibraiei coardelor de ctre o membran elastic i amplificarea lor ntr-o plnie metalic. Aceast invenie muzical se rspndete cu repeziciune n ntreaga Europ.

Strohviol

Vioara cu goarn este construit dintr-o bucat de lemn ce respect dimensiunile de lungime ale ansamblului viorii clasice ; n plus are un cornet metalic, ori chiar dou, ndreptate n direcii diferite. Cutia de rezonan a viorii originale este substituit de nite elemente din metal: cluul se sprijin pe o membran rezonatoare ce preia vibraiile prin intermediul unui aa-numit "ac", o tij metalic subire cu rol de conducere a vibratiilor mecanice. Sunetul rezultat de coardele puse n vibraie se amplific n interiorul unei trompete, i n funcie de poziia interpretului va fi ndreptat spre direcia dorit, n general, nspre grupul de dansatori sau asculttori.

Vioara Strohbrass, instrument muzical perfecionat, fabricat n serie

Instrument da gamba derivat din originalul Strohviol londonez

Mircea Cmpeanu

42

Strohuke, instrument de tip chitar cu mecanism de fixare

n toate colurile lumii, acest instrument se va rspndi la fel de repede, prin diversificarea ideeii de baz a inveniei ajungndu-se la variate tipuri de construcie: (informaii obinute de pe reeaua Internet, site : www.strohviol.com)

Pentru a ne face o idee mai larg asupra inveniei londoneze a lui Stroh vom deschide o scrisoare n care d-na Susan Baker din Londra, celebr violonist i colecionar de instrumente muzicale i prezint cel mai valoros instrument din expoziia personal:

Din corespondena personal a autorului purtat n anul 1991cu violonista i

colecionara Susan Baker din Londra cu privire la invenia instrumentului Strohviol

Vioara cu plnie a aprut dup inventarea gramofonului, ca o aplicaie a rezonatorului cu plnie i a fost pus n circulaie inclusiv de atelierele productoare de instrumente muzicale din Austro-Ungaria care i-au fcut mult reclam n rndurile populaiei rneti. Invenia ajunge n Transilvania sub numele de "vioara Tiebelofon", sistem Tiebelradio. Am identificat prezena acestui tip de instrument la 1920 n magazinele Casei de Muzic "David", din Cluj, dar cu siguran viorile s-au rspndit n rndul muzicanilor i prin alte modaliti, una dintre ele fiind chiar aducerea lor direct din strintate de ctre instrumentitii ce cutreierau oraele europene.


43

Etichet de publicitate a magazinului de muzic David din Cluj

Instrumentul de proaspt inovaie, vioara cu goarn, ptrunde n mai multe zone romneti. l vom gsi pentru puin timp chiar i n zona Bistriei dar i n zona de vest a rii, n Banat, unde se va numi n termeni populari, laut cu toler dar se va fixa pentru totdeauna n Bihor unde va primi numele de hidde cu goarn iar mnuitorul su pe acela de hididi. (higheghe, from the Hungarian heged - Bartk, RFM, [15]).

Este importat de remarcat c Bartk nu ntlnete vioara cu goarn n campaniile sale de culegere din Bihor. Introducerea fcut de autor n BRFM vol. I nu conine vreo informaie n acest sens, ntruct la vremea respectiv acest instrument nc nu ajunsese s fie cunoscut i rspndit pe teritoriul bihorean. Vioara folosit de ctre instrumentitii din satele romneti este complet identic cu vioara european (original: The violin used by Rumanian village players is completely identical with the European violin Bartk, RFM, [15]). Mrza arat c n Bihor melodiile de joc sunt executate mai ales de amatori, din fluier, cimpoi, vioar sau uierate din gur... (Mrza, 1974, 70). n lucrarea sa de referin intitulat Folclor muzical din Bihor nicio melodie instrumental nu este consemnat ca fiind interpretat la vioara cu goarn.

"Lutarii notri numesc acest instrument vioar cu goarn ori cu corn i l construiesc singuri. Au fost gsite astfel de viori n prile Nsudului, Mureului, Bihorului, n prile Banatului, ale Vasluiului i ale Tecuciului" (Alexandru, 1975, 98)

Astfel de instrumente se mai gsesc "prin unele pri ale rii, mai ales n zona Beiu - Oradea", iar instrumentul se numete "vioar cu plnie, instrument mprumutat din orchestra de jazz, unde sub numele de vioar - radio, era la mod prin anii '27 - '30 (Nicola, 1959-61, 365).

Vioar cu goarn Casa de muzic David, Cluj, 1920

fotografie realizat n atelierul lutierului Pavel Onoaie, Cluj-Napoca, 1987

Este pomenit n treact ca un instrument provenit din muzica de jazz ce ncepe s fie folosit prin unele locuri (Alexandru, 1956, 133) i oarecum mai la subiect, ntr-un studiu ce analizeaz prile de construcie ale acesteia (Papan, 2004, 8), n care se arat c vioara cu goarn este un instrument cu multe defecte sub aspect timbral, cu o

Mircea Cmpeanu

44

sonoritate necizelat dar care se potrivete muzicii bihorene dndu-i o not de arhaitate i artnd totodat c acest instrument este ideal pentru cntatul la horele populare steti (la hidde, n.n.).

Instrumentistul Curea Antonie din Arad (1966), unul dintre primii interprei

la vioara cu plnie original, de fabric.

Acest instrument emite prin frecarea coardelor cu arcuul un sunet penetrant, oarecum metalic, distinct i inconfundabil. Melodia cu timbru metalic are o sonoritate puternic, ceea ce face ca astfel de viori s fie preferate de unii muzicani pentru cntarea n aer liber. Penetraia sunetului a fost principalul argument care a reuit s o menin pe plan interpretativ n detrimentul instrumentelor de suflat care au nceput s fie folosite tot mai mult n cadrul formaiilor populare.

Vioara-radio i mai bun, c are rezonan ori i unde... La mine or vinit ilali d o luat formularu s fac i ei la fel, da ale lor n-are rezonan curat, aa cum trbuie spune Toni-baci din Berzasca la vrsta de 70 de ani (Rdulescu, 1967, 380).

Codoban Dorel - instrumentist i constructor de viori cu goarn din Roia de Lazuri, Bihor, 2005

Pe parcursul cercetrii teritoriului bihorean din anul 2005, am ntlnit nenumrai hididii care nu deineau ca instrument utilizabil dect o hidede cu goarn, ns o parte dintre ei, aveau totui ca rezerv, o vioar clasic cu cutie de rezonan. Proporia melodiilor din colecia anex interpretate la vioara cu goarn este mai mare dect ale celor cntate la alte instrumente i se regsete ntr-un procent aproximativ de 60% din totalul acestora.


45

Vioara cu plnie, privit de localnici ca un instrument cu depline drepturi de cetenie n zon, a fost asimilat n tradiia local i acceptat ca o inovaie n arsenalul organologic local". (Rdulescu 1967, 381)

Acelai constructor prezentnd o vioar cu 2 goarne - Oradea, 2006

n Colecia anex au fost consemnate mai multe melodii interpretate la vioar i vioar cu goarn de ctre instrumentitii amatori ntlnii, muli dintre ei avnd la vioar sau vioara cu goarn acel acordaj specific zonei folclorice Bihor: mi la re sol, adic coarda a IV-a, sol, va fi acordat cu o octav mai sus. Din punct de vedere fizic, coarda de grosime mare fabricat pentru a rezista unei tensiuni de ntindere necesare unui acordaj n jurul sunetului sol din octava mic nu va rezista unei ntinderi mult prea mari i se va rupe; din motive lesne de neles, n locul ei va fi instalat o coard la ce va fi acordat cu un ton mai jos.

Acest acordaj se folosete foarte mult n ultima vreme la acordarea vioarii cu goarn dintr-un motiv necunoscut multor interprei. Coarda groas ia din ton! a fost singura explicaie verbal primit de la Tomuiu Cornel din Chicu, nafara mai multor ridicri din umr din partea altor instrumentiti, la solicitarea unor lmuriri de ordin tehnic. i oricum nu se folosete, adugm noi, ntruct melodiile bihorene cntate la acest instrument, n marea lor parte sunt interpretate n registrul mediu i nalt, re1 la2, si2.

Explicaia fenomenului ar putea fi aceea c, prin ncercrile lor de a face instrumentul s sune mai tare, unii constructori au ntins n locul coardei a IV-a (sol), o coard ceva mai subire care s echilibreze presiunea coadelor pe clu. Dup cum se tie, presiunea fizic asupra cluului ajunge de multe ori la valoarea total de 20kgf, pe ngusta suprafa de susinere a cluului, presiune care la vioara clasic duce de multe ori la crpturi pe faa construit din lemn de molid. n cazul viorii cu goarn, aceast presiune, ce uneori poate mpinge acul transmitor provocnd spargerea membranei elastice este diminuat prin ntinderea acelei coarde sau uneori a unei simple srme de oel, ce nu se folosete la cntat, ce are ca efect o mai mare libertate de vibraie a membranei i obinerea unui sunet puternic, corespunztor amplitudinii vibraiilor mecanice.

Aceast principiu important ar trebui respectat cu strictee n reglarea tensiunilor fizice interne ale instrumentului fiindc el se identific de fapt cu ideea de baz a inveniei originale; se va optimiza astfel eficiena mecanismului de transfer a vibraiilor de la coarda rezonatoare la plnia de metal, prin intermediul membranei amplificatoare.

Inconvenientul de ordin tehnic la modelul romnesc s-a produs din cauza copierii cu superficialitate a instrumentului original care prevede ca, att membrana ct i acul de contact, s fie reglate ntr-un anumit unghi, pentru ca vibraiile coardelor

Mircea Cmpeanu

46

instrumentului s fie preluate n totalitate. Primul i cel mai important obiectiv trebuie s fie acela de anulare a presiunii asupra membranei produse de apsarea cordelor, tensionate prin acordaj.

Instrument Strohviol. De remarcat la construcia acestuia micul cornet pentru controlul

sunetelor ndreaptat spre urechea interpretului i unghiul de aproape 45 n comparaie cu planul coardelor n care este

instalat aparatul ce conine membrana rezonatoare

La hidedea bihorean cu goarn, transmiterea vibraiilor mecanice se face n planuri de contact ntre suprafee de 90 fiecare, att de la coarde la clu ct i de la acul de transmitere la membran ceea ce nseamn o pierdere parial din intensitatea i calitatea vibraiilor n punctele de legtur. Sutele de viori cu goarn care cnt astzi n Bihor sunt construite n acest fel. Din aceast cauz, ele au n general un sunet mic i rareori se ntmpl ca vreun meter s izbuteasc realizarea unui instrument cu sunet puternic, comparativ cu al modelului original. Din fericire, inconvenientul sonoritilor mici este mai puin perceput astzi, ntr-o perioad de maxim dezvoltare a aparaturii electronice, ntruct rareori nu se folosesc microfoanele i amplificatoarele de recent tehnologie pentru compensarea intensitii sunetelor slabe ale instrumentelor. n timpurile vechi ns, acesta era un neajuns destul de nsemnat. Dac sonoritatea instrumentului nu era bun i vioara cu goarn nu se fcea auzit, instrumentistului i se putea altera pn chiar i reputaia profesional, cu greu dobndit.

Prezentm n continuare descrierea etapelor de construcie a viorii cu goarn relatat de Baciu Florian din satul Tilecu, comuna Tileagd, judeul Bihor, constructor popular de instrumente, intervievat n campania de culegeri din anul 2005:

Baciu Florian, Oradea 2005


47

Asta i o copie a aparatului care reproduce sunetul ntr-un patifon. Poziia n care se monteaz aparatul la vioara cu goarn este cu acul acolo unde vine cluu p care stau corzile. De capacul interior vine ataat goarna, care amplific i d dulcea sunetului. Nu sunt dou aparate care s sune la fel. n funcie de calitatea materialelor folosite, ele vor suna diferit. Dac axul este construit dintr-un oel moale, el nu va transmite vibraiile corect, de aceea este necesar confecionarea lui din arc de oel, care ns, este foarte greu de prelucrat.

Manopera lemnului este o problem mai dificil. Se pornete de la o scndur de paltin uscat, de 4-5 ani. n prima faz se decupeaz conturul, dup care se decoeaz. Pentru finisare este necesar mult munc manual deoarece pe lng faptul c scheletul trebuie s fie robust, trebuie s aib i aspect artistic. Toate celelalte dimensiuni trebuie s fie ct mai aproape de cele ale viorii normale de lemn. Ca s vedei ce a ieit, ascultai o melodie cntat cu una din viorile mele cu goarn...

"Melodiile fr seamn din Bihor" cum i plcea lui Bla Bartk s numeasc melodiile din acest inut folcloric sunt astzi adesea interpretate la instrumentul vioar cu goarn, alturi de vioara "dule". Instrumentul vioara cu goarn, adoptat la nceputul secolului trecut i-a creat n scurt timp propria lui tradiie n Bihor, devenind n zilele noastre reprezentativ pentru aceast zon folcloric romneasc.

Instrumentele hididiului bihorean Mihai Bogdan, 49 ani din comuna Puleti, muzicant din tat n fiu, agate pe perete, la vedere, au devenit de mai mult timp emblema casei. Dup cum vom observa, vioara cu goarn este aezat peste vioara cu cutie de lemn iar sub coardele ei se afl mult praf de sacz, fapt ce ne conduce la concluzia c muzicantul folosete mai mult hidedea cu goarn n reprezentaiile sale.

Mircea Cmpeanu

48


49

II.4. Violonistica popular

n general, pentru a cnta la vioar, un instrumentist trebuie s aib aptitudini native, rolul primordial fiind jucat de auzul muzical. Plecnd de la primele micri ale minilor n scopul producerii sunetelor pe vioar i pn la definirea instrumentistului ca artist, avem de-a face cu un drum de formare foarte lung, pe parcursul cruia unii abandoneaz, nesuportnd rigorile nvrii unui instrument att de dificil; din fericire, cei mai buni reuesc, construindu-i pe baza celor nvate o frumoas profesie. Sigurana n execuie, calitatea sunetului i interpretarea, precizia micrilor arcuului n concordan cu schimburile de coarde i degete, inuta corpului i a instrumentului, felul cum se prezint n general un interpret sunt judeci ce determin valoarea acestuia ca violonist.

"O inut greit a viorii poate mpiedica cu totul dezvoltarea tehnicii, producnd uneori deviaii, neputnd nvinge anumite dificulti. Dac a nva este uneori neplcut, a te dezva de anumite obiceiuri defectuoase i a o lua iar de la capt, este nzecit de greu. Dar este necesar..."

(Costin, 1928, 141)

De ce am considerat necesar a nira aceste caliti obligatorii pentru un instrumentist-violonist, este simplu de neles. Ne vom raporta permanent la acestea fcnd descrierea n detaliu a unor tehnici violonistice ale instrumentitilor amatori ntlnii pe parcursul cercetrii.

n cazurile nvrii instrumentelor doar pe cale practic, iniierea n tehnica instrumentelor se face ntr-un mod diferit fa de felul cum acesta se aprofundeaz n colile de specialitate. n acest mediu, performana este cldit bazndu-se pe o logic riguroas.

Iniierea n cultura oral se practic ns "dup ureche", n lipsa metodelor didactice. Un muzicant trebuie s aib n acest caz un auz muzical deosebit, o intuiie ieit din comun i o memorie excepional. Mai mult, el trebuie s-i mbogeasc mijloacele de expresie artistic ale viorii, punndu-le ct mai deplin n slujba reproducerii cu ct mai mult exactitate a melodiilor populare.

Cteodat, muzicantul folosete forme i tehnici de cntat inventate doar de el, pentru a "potrivi" linia melodic n cadrul discursului muzical; fenomenul are un caracter zonal deoarece fiecare provincie a rii i are conturat stilul ei propriu de interpretare cu unele caracteristici muzicale, bine definite.

Mircea Cmpeanu

50


51

II.5. Acordajul viorii

Am observat pn acum faptul c vioara de provenien european se adapteaz foarte repede la noi, att n varianta sa original ct i n imediatele ei variante de construcie autohtone. Dar pentru a imita alte instrumente populare romneti, viorii i se schimb uneori acordajul obinuit n mod voit pentru obinerea anumitor sonoriti. Aceste acordaje speciale ale viorii cnd ele nu mai respect acordajul n cvinte paralele se numesc scordaturi.

Muzicanii denatureaz n mod voit i totodat controlat acordajul normal al instrumentului pentru a realiza unele efecte sonore precum imitarea cimpoiului, deseori

pentru a realiza execuia unor melodii pe coarde duble, pentru a imbogai resursele sonore ale viorii sau pentru a nlesni cntatul n anumite tonaliti. Diversitatea acordajelor subliniaz miestria instrumentitilor amatori n a-i prepara instrumentul pentru realizarea unor astfel de efecte sonore.

Acordaje felurite ale viorii n practica violonistic au fost consemnate in timpul culegerilor folclorice efectuate n zona Bihor de marele folclorist Bla Bartk n perioada

anilor 1909-1914. Dintre cele 243 melodii instrumentale culese din diverse localiti bihorene, unele dintre ele au fost notate cu acordaje speciale. Ele nu intr ns n categoria scordaturilor ntruct sunt doar acordaje ce nu respect nlimea real a sunetului etalon, la=440 Hz.

Piesele de vioar nu sunt transpuse n publicaie. (Violin pieces are not transposed in the publication Bartk, RFM I, [58])

Dintre melodiile bihorene din BRFM I, notate cu nlimea real a acordajului coardelor viorii la nceputul primului portativ fac parte:

Cu un ton mai jos:

Acordaj: fa - do - sol - re2

10 14 15b 15c 15g 15h 15k 15p 15t 15s 15u 17 22

25 28b 29a 59 66b 80a 83b 87 102 118a 132 186i 186j

243s 243t 274 321a 321c 374b 379b 381 385 423b 405 412 423a

432 482 483 694e 697a 697b 702 727d 732a

Cu un semiton mai jos:

Acordaj : sol re la - mi

15v 15y 27

Cu un semiton mai sus:

Acordaj: la mi si - fa

15d 138 257 336 394b 703

Mircea Cmpeanu

52

Cu un ton mai sus:

Acordaj: la mi si - fa

106 113a 113d 146 294 270 293a 337 365 395c 408 480

486a 486b 487 505 512 530 700

n colecia Folclor muzical din Bihor i 101 cntece i melodii populare de joc, Traian Mrza nu atrage atenia asupra vreunui acordaj special al instrumentelor audiate.

n colecia anex se gsesc mai multe melodii interpretate la vioar cu goarn de ctre instrumentitii amatori, muli dintre ei avnd acel acordaj din Bihor: mi la re sol, adic coarda a IV-a, sol din octava mic, este n multe cazuri acordat cu o octav mai sus, cu rol de echilibrare a presiunii coardelor pe clu i nu n scopul folosirii vreunei tehnici speciale. ntruct s-a dovedit practic c o coard normal sol nu va rezista unei ntinderi att de mari, se va instala n locul ei o coard la ce va fi acordat cu un ton

mai jos, obinndu-se sol1.

Un acordaj special, n scordatur, ntlnit i consemnat n colecia anex a fost urmtorul:

mi - mi - re- sol, ntre coarda I-a i a II-a existnd un interval de octav perfect. El a fost folosit de Covaci Vasile din Lzreni la interpretarea melodiei nr. 28 din colecie intitulat nmulitu.


53

II.6. Tehnica de ornamentaie

n ce privete vioara, cultura noastr popular a preluat o serie de procedee i tehnici specifice din maniera clasic de execuie, importate la noi odat cu instrumentul propriu-zis. Printre acestea se numr i ornamentele, procedee de agilitate tehnic ce se dovedesc foarte utile la redarea nfloriturilor din muzica popular romneasc. Vom consemna astfel, ornamente clasice precum: apogiaturi simple, duble, triple, multiple,

superioare i inferioare, trilul, mordentul superior i inferior, grupetul i glissando-ul; Ornamentaia popular este ns mbogit i prin alte procedee, unele descoperite

recent, i acestea ar fi: apogiatura glisat, trilul glisat, mordentul glisat, n fapt mbinri ale procedeelor cunoscute deja la care se adaug i alte tehnici ornamentale despre care vom vorbi n continuare.

- Trilul la ter superioar este specific muzicii populare; prin folosirea lui se ncearc imitarea vocii omeneti ce folosete uneori un vibrato amplu n interpretarea cntecului doinit.

- Trilul inferior la secund mic - este un procedeu tehnic ce substituie utilizarea degetului mic (degetul 4) al minii stngi n execuia diferitelor melodii populare. Folosirea cu frecven redus a degetului 4 n cntat are ca rezultat nefast o mobilitate mai redus a acestuia. Instrumentistul popular cnt foarte mult cu ajutorul coardelor libere i se folosete prea puin de degetul mic. Uneori ns, se impune ornamentarea cu tril a unui sunet realizat prin aplicarea pe coard a degetului 3. Obligatoriu ar trebui s fie folosit degetul 4. Interpretul popular a gsit o soluie pentru rezolvarea acestei situaii, alternnd degetul 3 cu degetul 2 n loc de 4. Desigur, rezultatul sonor este diferit, ns foarte apropiat, avnd n vedere faptul c degetul 3, care constituie baza trilului, se regsete n alternana 3-2. Trilul, executat foarte rapid, va ascunde urechii substituia fcut, impresia general fiind una de normalitate.

- Pizzicatto procedeu tehnic specific instrumentelor cu coarde ce are ca rezultat obinerea sunetelor muzicale prin ciupirea coardelor, att cu degetele minii stngi ct i cu cele ale minii drepte; procedeul este folosit i n zona folcloric Bihor.

- Flagioletul este un elem

Documents

Mircea Campean-Pe Urmele Lui Bartok