MIPCOM - CANNES 2021

Productoras latinas despuntan con grandes playersPÁGS. 20 Y 21

Especial Doblaje: el camino remoto

Televisa con lo mejor de su portafolioPÁGS. 38 Y 39

37 NE 28th St. Miami, FL 33137, EE UU información: info@produ.com; ventas@produ.com; suscriptions@produ.com T 1-305-256-6774

P.4 produ.com

VIPS

La primera serie de Caracol hecha en MéxicoLas historias centradas en ídolos han dado a la industria gran-des éxitos. Caracol Televisión ha sido pionera en contarlas y ahora se ha embarcado en una grande. Tras dos años de tra-bajo en los guiones, anunciaron el rodaje de la biopic sobre la leyenda de la música ranchera y el cine Vicente Fernández. En 36 capítulos, con emblemáticas locaciones en México y EE UU, esta superserie contará la historia desde que “Chente” era un niño en Jalisco, lleno de necesidades y carencias, hasta que se convirtió en un ídolo mundial. El proyecto marca una nueva

etapa para la compañía por su envergadura. La serie será dis-tribuida por Caracol Televisión y emitida por su señal en Co-lombia. En SVOD se verá por Netflix. “Nuestra labor de distri-bución nos ha permitido llevar a todos los territorios historias con gran significado y relevancia” comentó Lisette Osorio, VP de Negocios Internacionales de Caracol Televisión. Dago Gar-cía, VP de Producción, agrega: “Producir la historia de Vicente Fernández no solo era un anhelo, sino un deber para nuestra compañía”.

Lisette Osorio, VP de Negocios Internacionales de Caracol Televisión, y Dago García, VP de Producción de Caracol Televisión, junto al gigante de la canción mexicana Vicente Fernández

EDITOR JEFE: Ríchard Izarra EDITORA DE TV: Marcela Tedesco EDITORES: Cynthia Plohn, Maribel Ramos-Weiner, Jaime Quintero, Cristian Vergara Vargas, Aliana González, Florantonia Singer, Claudia Smolansky, Liz Unamo, Ernesto Ecarri, Alfredo Yánez, Andrés Briceño, Miryana Márquez, Érika Della Giacoma INVESTIGACIÓN: Federico Bianchi VENTAS Y RELACIONES: Roko Izarra, Sebastián Novacovsky, Mara Fernández, Amy Ibarra, Javier Adrián PRODUCCIÓN: Andrea Jurado CORRECCIÓN: Alberto Márquez DATOS: Melba González, Ricardo Pacheco, Andrea Heneche, Fabiola Rojas ADMINISTRACIÓN: Luis Gomes, Desirée Vásquez, Luciana Conde, Gueilyn Méndez, Beatriz Márquez DISEÑO: Sonia González, Rafael Moncada, Beatriz Díaz, Víctor Pérez, Carlos Torres FOTOS Y VIDEOS: Ida Febres, Alfredo Piñero, Jesús Ramírez, Alioth Chacón SISTEMAS: Asdrúbal Chirinos, Miguel Tortello, Víctor Rojas, Susana Hernández ESTADÍSTICAS: Óscar Ormeño SUSCRIPCIONES: María Alejandra Pacheco, Joe Justiniano SOCIAL MEDIA: Maye Albornoz, Érika Díaz, Geanfranco Gerardi, Óscar Morales.

LÍDERES

LUIS VILLANUEVA CEO DE SOMOS GROUP

Un visionario con persistenciaen distintos cargos, tantos operativos como corporativos, hasta llegar a ser VP y COO de Ve-nevisión Internacional, y desde hace 13 años, al independizarse, creando SOMOS Group.

El más reciente éxito, la serie Súbete a mi moto, coproducción entre SOMOS Produc-tions, Endemol Shine Boomdog y Piñolywood Studios, acaba de entrar en Amazon Prime Vi-deo EE UU, uno de los mercados más impor-tantes para todo el que se dedica a la industria de la producción y distribución de contenidos.

“Estoy muy satisfecho con el trabajo del equipo humano y gerencial de cada

empresa en SOMOS Group. Pienso que tenemos una muy buena capa-cidad de adaptación a las nuevas condiciones de la industria y prue-ba de ello está en nuestra exitosa experiencia como productores in-dependientes en SOMOS Produc-

tions, ejemplificada con éxitos como

La señal ViendoMovies en septiembre cumplió 15 años. No solo fue la génesis de la unidad de negocios SOMOS TV, sino que sirvió de arran-que a lo que años más tarde se convertiría en el conglomerado de empresas SOMOS Group, de la mano de su visionario Luis Villanueva.

Los inicios de Villanueva, en economía y finanzas, y su trabajo en la ban-ca, sentaron las bases para que el ahora presidente y CEO de SO-MOS Group realizara una larga y exitosa carrera en el mundo de los contenidos y el entrete-nimiento.

Primero lo hizo de la mano del Grupo Cisneros, durante 26 años

En apenas 15 años, el CEO de SOMOS Group ha consolidado una compañía que despunta en las áreas más demandadas del negocio

Súbete a mi moto y que, estoy seguro, repetire-mos con Ginayei”.

Villanueva ha tenido la visión de abrir la línea de distribución de contenidos SOMOS Distribu-tion, que les ha permitido llevar estas series a grandes plataformas como Amazon Prime Vi-deo y Disney+.

La compañía es mucho más. Villanueva ha di-versificado el negocio y abarca las áreas más demandadas de la industria: producción, dis-tribución, SVOD, películas, un canal infantil y otro de cine.

“A esta realidad le tenemos que sumar el acelerado crecimiento de nuestro servicio de SVOD FlixLatino en SOMOS Next, nuestro cre-ciente catálogo de películas en SOMOS Films y, finalmente, la expansión internacional de nuestro canal infantil Semillitas y los 15 años de ViendoMovies, el mejor canal de cine en es-pañol, en SOMOS TV” ha dicho entusiasmado Villanueva.

‹ ‹

P.8 produ.com

Luis Villanueva: Tenemos una muy buena capacidad de adaptación a las nuevas condiciones de la industria

PRODU MIPCOM 2021: Portada: The Mediapro Studio • 2-3: Mistco • 5: ATV • 6-7: Televisa • 9: Banijay Rights • 10-11: Intermedya • 13: Caracol • 15: Global Agency • 17-49: Cisneros Media • 19: Onza Distribution • 25: Dinamita Post • 27: Euronews • 29: Punta Fina • 31: ICEX/RTVE • 47: VME • 51: Studio 100 • 53: HITN-Edye • 55: Snap • Contraportada: ViacomCBS.

P.12 produ.com

Hace unos meses Sandra Smester, en su rol de directora de Contenido de TV Azteca, asumió toda la programación de Azteca Uno, Azteca 7 y A Más, así como la distribución a través de Azte-ca Internacional y de Azteca Digital.

La decisión de que fuera ella quien asumiera ese rol luego de la muerte de Alberto Ciurana, que fue quien la llevó a la compañía en 2017, fue tomada luego que TV Azteca alcanzara la ci-fra récord de 40,5% de rating en el horario este-lar, en los primeros tres meses de 2021, impul-

sada por los éxitos de Azteca Uno, canal dirigido por Smester.

Smester dio un viraje a la programación y reto-mó la producción de ficción original como estra-tegia para Azteca 7. Uno de los proyectos es el unitario Un día para vivir, producción de 60 epi-sodios de Rafael Urióstegui, que se estrenó en septiembre en el primetime con buen desempe-ño, ya se vendió a Perú y está en conversaciones con Bolivia, Ecuador, EE UU y una plataforma.

En el plan de Smester está previsto incorporar nuevas ficciones a la parrilla, la mayoría realiza-da por TV Azteca y Dopamine, además de pro-gramas adquiridos. Aspiran a producir más de 500 horas de ficción para el primetime, en su mayor parte unitarios y series cortas. En octu-

bre comienza la producción de otra serie para Azteca 7 y el lunes pasado comenzó a grabarse otra temporada de Lo que la gente cuenta para estrenar el 11 de octubre.

“¿Por qué quiero regresar a ficción, no comple-tamente sino como un agregado?, porque de los 25 años de mi trayectoria, 21 fueron dedicados a las telenovelas y a las series, porque sabemos que funciona y está funcionando en OTT, porque TV Azteca Internacional lo puede vender y pode-mos entrar a otros mercados” comentó en una entrevista. La estrategia le está dando frutos.

Smester empezó su carrera en la industria en 1996, cuando al terminar la universidad ingre-só para hacer sus prácticas en Univisión y salió como VP de Programación. Dedicó dos déca-das de su vida profesional a Univisión. Tras la llegada en 2017 de Ciurana como director de Contenido y Distribución de TV Azteca, Smester se sumó a la empresa meses después como VP ejecutiva y directora de Azteca Uno. Con la par-tida de Ciurana, es la cabeza de los contenidos en la cadena.

MUJERES DE LA INDUSTRIA

SANDRA SMESTER DIRECTORA DE CONTENIDO DE TV AZTECA

La decisión tras el regreso de la ficción a TV AztecaCon 25 años de experiencia en programación, Smester se atrevió a dar un viraje a la programación con la vuelta de la ficción

P.14 produ.com

PRODUCCIÓN Y DISTRIBUCIÓN

“La coproducción es el presente y lo que nos ha permitido que nuestra expansión internacional sea tan veloz” comentó María Laura Fernández Espeso, directora general de The Mediapro Stu-dio, durante una conferencia en Iberseries Platino Industria.

En Latinoamérica, la coproducción ha sido una herramienta clave para la expansión de la com-pañía. La operación de The Mediapro Studio en la región tiene oficinas en Chile, Uruguay, Argentina, México y Miami (para EE UU hispano).

Con ViacomCBS Americas, por ejemplo, co-produjeron Pequeña Victoria para Telefe (canal abierto de ViacomCBS en Argentina) y también la segunda temporada, Pequeñas Victorias, pero esta

vez para Amazon Prime Video. Asimismo, Las Bra-vas es un proyecto en México con WarnerMedia para HBO Max.

“Hay mucho por hacer en Latinoamérica. Tene-mos también el foco puesto en EE UU, estamos hace dos años desarrollando cosas fuertes que pronto podremos contar” comentó la ejecutiva.

Consolidación globalThe Mediapro Studio tiene 30 años produciendo contenido y 58 oficinas en todo el mundo, 26 de las cuales ya generan programación. La red de oficinas ha sido una ventaja fundamental para llevar adelante su estrategia de posicionamiento internacional.

“Cuando decidimos fortalecer el área de conte-nidos ya teníamos una base de operaciones en todos esos países y ha sido más fácil empezar con los directores de contenidos, guionistas, showrun-ners que ya eran conocidos en todos esos merca-dos” explicó Fernández Espeso.

También 25 años de trayectoria en la distribu-ción de historias con ambición internacional e in-versión en desarrollo han contribuido al posicio-namiento global de la empresa.

La experiencia en comercialización internacio-nal no solo ha generado un equipo de trabajo experto en encontrar un lugar a cada contenido, también permite cierto respaldo financiero para arriesgar en producciones propias y conservar el IP, especialmente ahora que la llegada de los streamers ha modificado las reglas del juego.

“Para conservar nuestra propiedad intelectual tenemos que arriesgar, y podemos arriesgar por-que tenemos la distribuidora dentro del estudio, y con eso podemos hacer previsiones de venta y recuperación” dijo Fernández Espeso.

The Mediapro Studio: 28 series en marcha

La compañía catalana tiene 28 series en producción y posproducción en todo el mundo, 40% de las cuales son coproducciones. En Latinoamérica, avanza en varios proyectos y también tiene el foco puesto en EE UU

Pequeñas Victorias, coproducción de ViacomCBS y The Mediapro Studio para Amazon Prime Video

María Laura Fernández Espeso: Para conservar nuestra propiedad intelectual tenemos que arriesgar ‹‹

Marcela Tedesco

P.16 produ.com

PRODUCCIÓN Y DISTRIBUCIÓN

En un evento híbrido entre lo virtual y lo presen-cial, Caracol Televisión asistirá a Mipcom de la mano de ProColombia con un naipe poderoso, conformado por La reina del flow 2, El cartel de los sapos: El origen, Las Villamizar y Desafío The Box.

Con estas producciones y su éxito probado en las diferentes plataformas que se han emitido, Caracol se encamina a cerrar con éxito este 2021.

La reina del flow 2 culminó emisiones el pasado 10 de septiembre, registrando 13,3 de rating y 45 de share, liderando su franja de las 9pm y el primetime. La historia continúa con la dupla Ca-rolina Ramírez (Yeimy Montoya) y Carlos Torres (Charly Flow). Ahora Yeimy se enfrenta a nuevos peligros que amenazan su vida y la de su fami-lia. La aparición de un enemigo que la conoce muy bien la acecha. Su mundo, y el de todas las personas que ama, tambalea, mientras que, desde las sombras, Charly Flow hace méritos para recuperar su libertad.

Otra de las apuestas importantes es El cartel de los sapos: El origen, con una historia centrada en un imperio de la droga cuya operación llegó

Jaime Quintero

El equipo de Caracol estará presente en Cannes en el booth de ProColombia

Caracol Televisión llega a Mipcom con un naipe poderoso

a más de 25 países, convirtiéndose en el cartel más poderoso del mundo.

Por su parte, Las Villamizar, un drama de época que rompe con todas las reglas, al dar vida a un período histórico desde el punto de vista femeni-no. Un thriller lleno de suspenso, en el cual tres hermanas de la alta sociedad tienen la misión de

vengar a su madre, asesinada por el ejército espa-ñol durante la era de la independencia.

El catálogo lo cierran las producciones Desa-fío The Box, Pedro el escamoso, Nuevo rico, nuevo pobre y El cartel de los sapos 1 y 2. El equipo de Caracol estará presente en el booth de ProCo-lombia para atender a todos los asistentes.

La reina del flow 2Las Villamizar

El cartel de los sapos: el origen

P.18 produ.com

Felipe Boshell, CEO, y Luis Jiménez, CCO de Púl-sar Studios, que en conjunto suman más de 40 años de experiencia, han enfocado sus esfuer-zos en desarrollar varios géneros para una in-dustria cambiante.

“Actualmente tenemos series largas, series cortas y series limitadas, romances, dramas adultos y dramas familiares, suspenso y ciencia

ficción. Entre estas están: Amor Amor, Legado, Mochileras, ¿Donde está la primavera?, Historias privadas de la libertad y Siete días por el cosmos” añade Boshell.

“En Púlsar nos esforzamos por crear proyec-tos entretenidos con mensajes profundos, que logren transformar a la audiencia. Es ahí donde nos queremos diferenciar y poner en práctica

los más de 40 años de experiencia que tene-mos” comenta Luis Eduardo Jiménez, CCO de Púlsar Studios.

Uno de sus proyectos destacados se llama Historias privadas de la libertad, de Johanna Ba-hamón, que relata la transformación total de su vida y la de cientos de reclusas gracias a su labor en las cárceles de Colombia.

También tienen ¿Dónde está la primavera?, una comedia negra de “Pucheros”, que apela a los grandes y pequeños pecados que se cometen por amor al arte. Y Mochileras, una dramedia “young adult” en el universo de los viajes sin fin; una historia en alianza con Elefantec de México.

Púlsar Studios apuesta a varios géneros para una industria cambiante

Jaime Quintero

La línea de contenido de la productora busca llevar mensajes profundos, como su principal proyecto Historias privadas de la libertad

Luis Eduardo Jiménez: Nos esforzamos por crear proyectos entretenidos con mensajes profundos, que logren transformar a la audiencia ‹

‹

Luis Eduardo Jiménez y Felipe Boshell

PRODUCCIÓN Y DISTRIBUCIÓN

Jaime Quintero /Aliana González /Marcela Tedesco

PRODUCCIÓN Y DISTRIBUCIÓN

P.20 produ.com

Próximamente se estrenará la serie realizada por Rhayuela Films para HBO Max, Mil colmillos. La historia arranca en el momento en el que un comando de élite es desplegado en la selva con la misión de acabar con el misterioso líder de una secta que guarda un secreto de más de 500 años.

Actualmente vienen terminando la primera película sobre Joe Arroyo, el gran cantante de salsa, que produjeron en asocio con Alacrán Films y con Leyenda Films llamada Rebelión, dirigida por José Luis Rugeles, protagonizada por Angie Cepeda, el argentino Martín Seefeld y Jhon Narváez.

Serie Mal de tierra (8x40´) en coproducción con Canal 13 de Colombia había sido adquirida por la plataforma Ivyooo de Filipinas, al igual que 20 películas que la empresa representa de produc-tores latinos.

Mal de tierra habla de la cultura ancestral del Huila y además toca temas contemporáneos como la corrupción y el desalojo por parte de grupos armados al margen de la ley, combi-nando en su argumento una problemática actual con la necesidad de mantener en la me-moria nuestros mitos y leyendas ancestrales.

Gracias a la alianza que tienen con Propagate Content, empresa de Ben Silverman y Howard Owens, finalizaron, con todas las medidas de seguridad y una excelente factura, su primer proyecto para el mercado mexicano producido 100% en Colombia, titulado Haunted Latinoa-mérica y la cual se puede ver actualmente por Netflix.

Miracol ha demostrado ser un partner con-fiable para las plataformas de streaming que desean producir contenidos de alta calidad en México y/o Colombia.

En coproducción con Dhana Media y Latin We, coordinaron una producción que involucró a más de cinco mil personas, en cinco países y sus distintas culturas de producción, idiomas, legislaciones, monedas y más de 200 días de filmación.

Con el reto de retratar la vida de un personaje tan polémico, querido y odiado, que marcó un antes y un después en la historia del fútbol, es una de las producciones más costosas de la re-gión, que sin duda también dejará huella. Se es-trena el 29 de octubre por Amazon Prime Video.

CamaraTVMiracol BTF Media

Mil colmillos próximo estreno por HBO Max

Mal de tierra vendida a Filipinas

Haunted Latinoamérica disponible en Netflix

Maradona, sueño bendito estreno en octubre

Productoras latinas que despuntan en el mercado internacionalLa ficción en español vive un buen momento y las productoras locales lo han sabido aprovechar para hacer contenidos para el mercado internacional. Las plataformas han impulsado el vuelo y la rica cultura televisiva de la región promueve asociaciones y coproducciones. Estas son algunas de las compañías que están destacando

Rhayuela Films

P.21produ.com

Dynamo

Con Sayen, la primera trilogía de películas de acción Amazon Original de Chile, producida por Pablo y Juan de Dios Larraín y Rocío Jadue (Una mujer fantástica, Jackie, Gloria Bell, Neruda) la productora chilena Fábula se embarca en una nueva producción con sello internacional. La dirección estará a cargo del aclamado Alexander Witt (007 no time to die, Fast five, Avengers: Infinity war, X-Men: First class, The bourne identity). Este thriller de acción sigue el viaje de Sayen, una mujer mapuche que descubre una peligrosa conspiración liderada por una corporación que está destruyendo las tierras de su familia y acabando con los ecosiste-mas locales a lo largo de Latinoamérica.

Fábula instaló hace poco una oficina en México, está rodando en varios países, creó un área de Podcast y se encuentra trabajando con algunos IP y varias ideas originales para una importante diversidad de géneros y formatos.

En México está grabando Señorita 89 junto con Fremantle, Pantaya y STARZPLAY; en Uruguay una nueva temporada de El presidente junto con Gaumont y Kapow para Amazon Prime Video; y en Chile 42 días de oscuridad, la primera serie de Netflix realizada en el país. La jauría 2, en tanto, está en proceso de montaje.

Fábula

Superproducciones en cine y proyectos en varios países

Grandes plataformasReconocidos por la producción de Narcos junto a Gaumont y por trabajar con los es-tudios de Hollywood en la producción en Colombia de películas como Los 33 (con Antonio Banderas), Loving Pablo (con Pe-nélope Cruz y Javier Bardem), Barry Seal solo en América (con Tom Cruise) y Mile 22 (con John Malkovich y Mark Wahlberg), entre otras, Dynamo siempre tuvo su foco en la producción de contenido premium para grandes plataformas. Recientemente Amazon anunció el inicio de la producción de La cabeza de Joaquín Murrieta, primera serie original latinoamericana del género western a estrenar en 2022, al tiempo que el 31 de octubre STARZPLAY estrenará su primera serie original en español, MalaYer-ba, realizada por Dynamo junto a Pantaya y Sony Pictures Television. Otras produc-ciones por venir son Los espabilados, para Movistar+ en enero de 2021.

La productora argentina de Sebastián y Nicolás Mellino acaba de inaugurar una oficina en Miami, a cargo de María Eugenia Muci, para abrirse al mercado internacional.

La compañía tiene once años producien-do contenidos infantojuveniles musicales, entre ellos como Go!, vive a tu manera, co-producida con Kuarzo Entertainment para Netflix. “Hace rato que, con mi hermano Nico y Maiu, veníamos hablando de la posibilidad de abrir una oficina en Miami. Luego llegó la pandemia, pero decidimos no detenernos e inaugurar la oficina para encontrar oportunidades de coproduc-ción, especialmente luego del éxito de Go!” comentó Sebastián Mellino, CEO de la productora. Mientras tanto, continúan adelante con proyectos que arrancaron antes de la apertura de la sede en Mia-mi. Entre ellos Maleducadas (con SOMOS Productions), más ficciones para grandes plataformas y un reality.

OnceloopsExpansión desde Miami

La productora se lanzó al mercado con esta serie que desde sus primeros capítulos hizo la diferen-cia para cerrar el 28 de octubre con el estreno en Netflix de su tercera y última temporada. Con al-tos valores de producción, una historia atrapan-te y un personaje que a pesar del tiempo sigue creando conexión con sus fanáticos, la serie dis-paró los números tanto de la audiencia como de la descarga y venta de canciones del artista.

Gato Grande ahora va por más, con alian-zas con distintas productoras en Iberoamérica (Kapow, Kuarzo, Caracol, Traziende, Boomerang) y se preparan para producir series latinas en in-glés, aprovechando las ventajas que les ofrece el estar ubicados en Los Ángeles, conociendo a profundidad el mercado estadounidense y el la-tinoamericano.

Asociada con la productora británica NENT Studios produjo Close to me, thriller psicológico, realizado totalmente en Gran Bretaña y próximo a estrenar. Tras la experiencia, anunciaron un nuevo acuer-do para la cofinanciación, creación y producción de contenido factual premium, producidos en in-glés y enfocados al mercado internacional. Con este paso, la intención de Dopamine de “romper el techo de cristal” que ya una vez manifestó su CEO, Fidela Navarro, cuando produjeron Hernán, avanza a pasos agigantados. No por ello dejan sus producciones para el mercado latinoamericano: Búnker para Warner Media/HBO Max, estrenó en Iberseries de forma exclusiva. Esperan el momen-to propicio para iniciar la grabación de la segunda temporada de Hernán, y Amarres estrenó en agos-to en HBO Max. Producen Supertitlán con Universal Studio Group, adaptación mexicana de la comedia Superstore, y avanzan con contenidos non-scripted.

Gato Grande

Dopamine

Luis Miguel, la serie llega a su final

Close to me entre México y Gran Bretaña

TENDENCIAS

P.22 produ.com

1La demanda de contenidos para niños creció durante la pandemia y se ha man-tenido. “La realidad de que los niños se han quedado en casa no ha cambiado mucho en Latinoamérica” apunta Rojas.

El analista señala que el contenido para este públi-co suele viajar bien en la región. A nivel demográfi-co, la programación infantil suele dominar la oferta televisiva. Los productores de series infantiles y ju-veniles, así como de contenidos educativos tienen una ventana de oportunidad en este momento.

4 La personalización del contenido es irreversible. “Lo de los algoritmos puede que llegue a ser tan bueno y preciso, que incluso no tengas que hacer clics, sino que inmediatamen-

te se inicie el contenido que quieres ver”. Esto se apoya en entender el funcionamiento de los taste clusters, los microsegmentos de audiencias que se comportan parecido. El objetivo es cap-turar todas sus preferencias. En este camino, los modelos de negocio de OTT con publicidad tienen un camino por delante, que se beneficia-rá exponencialmente del uso de esta data.

2 La gente está más abierta a consumir contenidos de otros países, lo que po-tencia un consumo más global. “Cuan-do estamos confinados nos sentimos más abiertos a consumir otro conte-

nido que de otra manera no hubiésemos visto, por esa sensación que puede generarse de que ya te viste todo Netflix”. Al explorar contenido de otros países pueden crearse nuevos nichos de preferencias en mercados que tradicionalmente no tenían interés.

5 La búsqueda del público masivo. Las OTT se moverán entre ofrecer conte-nidos agrupados o todo junto en su inmensidad, navegando en torno a la paradoja de la elección. Para Ro-

jas, el campo de las OTT está totalmente libre para explorar nuevos modelos de negocios para ir hacia la masa, en todas las modalidades del VOD. “Es como el fútbol infantil, en el que los niños están todos detrás del balón, pero el cam-po de juego es más grande”. Para Rojas esa es una oportunidad de dominación completa del mercado que todavía no ha sido capturada por algún player en el terreno OTT.

3 La apuesta al contenido de calidad que ya viene con una audiencia ase-gurada. La compra de MGM por par-te de Amazon es otra de las fusiones y adquisiciones de compañías que ha

impulsado el voraz apetito por IP atractivos. “Es importante buscar contenido que te asegure una audiencia. En el caso de MGM, están franquicias como la de James Bond, que ya te da un buen piso de audiencia” explica Rojas. “Es una mane-ra de disminuir el riesgo de inversión, porque ya sabes que hay una audiencia esperando esto, porque ahora es muy fácil para la audiencia cam-biarse de una plataforma a otra”.

Cinco tendencias que marcarán el nuevo ciclo de las OTT

Alejandro Rojas, director de Parrot Analytics para Latinoamérica, identifica cinco tendencias que se aceleraron con la pandemia. Desde los consumidores hasta los operadores, el negocio se moverá según estos ritmos y con más jugadores en la cancha

Flor Singer

JK Film & TV Productions se encuentra activa-mente trabajando en varios proyectos en Mia-mi, Los Ángeles, Colombia y México.

En Miami, acaba de concluir la producción para Bambú Producciones y Apple TV de un proyecto guionado con talentos superestrellas de Europa y América Latina.

Además, también en Miami, la productora anunció que acaban de firmar un acuerdo para comenzar a trabajar con Alejandra Guzmán en “fabulosos proyectos nuevos que mostrarán

un lado completamente nuevo e invisible de La Guzmán” relata Sebastián Jiménez, CEO y funda-dor de JK Film & TV Productions.

En Los Ángeles, se encuentran en plena pro-ducción de Lo mejor de ti - Con Chiquis. “Estamos muy emocionados de expandir nuestro portafolio con Chiquis y fortalecer nuestra asociación con Universo. Chiquis y Universo han tenido una larga sociedad anteriormente, con el reality show The Ri-veras, al igual que JK Media a lo largo de ocho tem-poradas de Larrymanía, por lo que era solo cues-tión de tiempo que tuviéramos la oportunidad de asociarnos con Chiquis, tanto para contenido ori-ginal guionado como unscripted. La primera serie unscripted, Lo mejor de ti – Con Chiquis se estrenará en Universo el 14 de octubre” mencionó Jiménez.

JK Film & TV Productions busca socios de producción

Maribel Ramos-Weiner

La productora trabaja en varios proyectos en Miami, Los Ángeles, Colombia y México

En México, JK Film & TV Productions contrató a Edwin Luna y Kim Flores para comenzar la pro-ducción de una serie supersecreta sin guion.

En Colombia están desarrollando una compe-tencia sexy tipo reality que saldrá al mercado a principios de 2022.

Jiménez destacó que Mipcom es muy impor-tante para la empresa, ya que siguen buscan-do socios para producir y coproducir series. “El equipo de desarrollo trabaja todo el año para encontrar las mejores historias y talentos para llevar a nuestros clientes. Estamos muy emocio-nados de continuar expandiéndonos en México y Colombia, ya que vemos que las producciones se recuperan nuevamente después del cierre del año pasado” indicó.

Sebastián Jiménez: El equipo de desarrollo trabaja todo el año para encontrar las mejores historias y talentos

‹ ‹

P.23produ.com

PRODUCCIÓN

AVOD y SVOD, una oportunidad para jugadores establecidos

Maribel Ramos-Weiner

América Latina sigue ofreciendo un fuerte po-tencial de crecimiento para Cineflix Rights con jugadores establecidos que lanzan sus propios servicios SVOD y AVOD, así como nuevas plata-formas OTT que entran en el mercado.

“Existe una gran demanda de contenido ba-sado en factual y guionado de alta calidad en una variedad de géneros. También estamos ex-plorando la gran cantidad de contenido que se produce en la región y cómo vender los programas terminados o sus adaptacio-nes al mercado internacional” expresó Daniel Rodríguez, consultor de Ventas para América Latina y EE UU hispano de Cineflix Rights.

Rodríguez indicó que Cineflix tuvo un año 2020 muy exitoso con múltiples acuerdos para títulos con guion, inclu-yendo la nueva serie de corrupción po-licial israelí Manayek (10x45’), Rebecca

Whitstable Pearl

(8x60’), la adaptación francesa de Marcella, ga-nadora de un Emmy internacional (temporadas 1-3, 24x60’), forense procesal de larga duración (temporadas 1-3, 26x60’) y la serie de culto sobre-natural Wynonna Earp (temporadas 1-4, 49x60’).

En el área factual, las ventas incluyen la serie documental Coast guard: Mission critical (10x60’), Billion dollar mega mine (1x60’), la serie de críme-nes reales Green River Killer: Hunting the monster (4x60’), la serie de cocina Ainsley's food we love (temporadas 1-2, 16x60’) y la serie de historia de alto nivel The story of late night (6x60’).

Cineflix Rights está presentando a la conside-ración de los compradores de la región Whitsta-ble Pearl (6x45’), la nueva serie dramática de cozy crime ambientada en una emblemática ciudad costera británica. “Junto a esto, vemos un gran potencial para la creciente lista de películas de Ci-neflix Rights producidas para Lifetime en EE UU, incluyendo Believe me: The abduction of Lisa McVey (1x90’), que obtuvo una gran cantidad de publici-dad por los hechos de la vida real que están de-trás de la película; Left for dead: The Ashley Reeves story (1x90’) y Ice wine Christmas (1x90’).

Para Rodríguez, el creciente mercado de la TV gratuita en la región será una prioridad a medi-da que buscan ampliar su portafolio y aumen-tar las ventas de contenido guionado y factual disponible para los compradores en español y portugués.

PRODUCCIÓN Y DISTRIBUCIÓN

Daniel Rodríguezconsultor de Ventas para

América Latina y EE UU hispano de Cineflix Rights

Cineflix tuvo un año 2020 muy exitoso con múltiples acuerdos para títulos con guion

P.24 produ.com

Primeros en entregar a Netflix un Original Internacional.

Ganadores del EMMY AWARD con “El Vato”, serie NBC, Universo.

Más de 150 horas de ficción post producidas exitosamente.

Servicios HDR y un Editorial Housecon gran talento y experiencia.

LIGEROS · ÁGILES · FLEXIBLES

Condesa • CDMX • Méxicow w w . d i n a m i t a p o s t . c o m

PRODUCCIÓN Y DISTRIBUCIÓN

2021 ha sido un muy buen año para Mist-co, principalmente debido al éxito de The innocents, drama con trasfondo psico-lógico, un género que está ganando terreno. Ahora lanza al mercado inter-nacional dos dramas históricos de re-ciente estreno en Turquía: Barbarossa: Sword of the Mediterranean, que debutó en septiembre, y The Great Seljuks: The le-gend of Alparslan, que se lanzó en octubre.

Nuevos dramas históricos turcos con el sello de TRT

Barbarossa: Sword of the Mediterranean y The Great Seljuks: The legend of Alparslan son las nuevas producciones históricas de TRT, emisora turca reconocida por sus dramas de época de alta factura. Ambas series acaban de estrenarse en Turquía y la distribuidora Mistco ya logró ventas en algunos territorios del mundo

Barbarossa: Sword of the Mediterranean cuenta la historia de marineros legendarios que conquista-ron el mar. Es el primer título histórico naval de Turquía y está protagonizada por Engin Altan Düzyatan (Resurrection: Ertugrul) y Ulaş Tuna Astepe (Lifeline). “Tenemos grandes expectati-vas para la serie y estamos recibiendo interés en todo el mundo” dijo Aysegul Tuzun, directora general de Mistco.

The Great Seljuks: The legend of Alparslan, en tanto, es la precuela de The Great Seljuks: Guardians of jus-tice, que tuvo una gran desempeño durante 2020. “Es una novedad en Turquía; normalmente vemos lo que viene a continuación en las historias, pero aquí vemos lo que sucedió antes. Estamos muy emocionados con el proyecto, no solo por la opor-tunidad de ver la historia de Alparslan en la panta-lla, sino también porque tendremos a Barış Arduç, conocido por Love for rent, y a Fahriye Evcen, una conocida estrella en Turquía, trabajando juntos”.

Series psicológicasLos dramas turcos han evolucionado y las series dramáticas con trasfondos psicológicos están ganando terreno. The innocents es un muy buen ejemplo del género y su venta a más de 50 países del mundo es una prueba del interés que generan estas historias.

“Son series my populares ahora, en mi opinión porque se enfocan en los problemas que no po-demos enfrentar y las audiencias conectan fácil-mente estas historias con los problemas en sus vidas. Además, cada historia incluye esperanza y alienta a la gente que un día todo terminará. Creo que es un mensaje muy importante” dijo Tuzun.

De todas manera, el catálogo de Mistco incluye series de todos los géneros y, cada año, la com-pañía registra aumentos en nuestras ventas y en diferentes territorios: “El mercado está bastante activo. Especialmente en Latinoamérica, donde cerramos acuerdos no solo para títulos nuevos sino también de biblioteca. La noticia más recien-te es que Melek, a mother’s struggle y Hold my hand estarán disponibles a través de Pasiones TV en el mercado hispano de EE UU y a My champion le está yendo muy bien en Ecuador” finalizó al direc-tora general de Mistco.

P.26 produ.com

Hay gran demanda por los dramas históricos

Aysegul Tuzundirectora general de Mistco

Barbarossa: Sword of the Mediterranean es el primer título histórico naval de Turquía

Marcela Tedesco

P.28 produ.com

ATV prepara un nuevodrama de época

Los títulos de ATV de Turquía siguen ganando te-rreno en América Latina y el mundo. Uno de sus éxitos recientes es Hercai, que registra con alto desempeño en TVN de Chile, donde va por su ter-cera temporada; Telemundo de EE  UU hispano; Imagen TV de México y Telefe de Argentina, donde promedió casi 45% de share durante su primera semana de estreno en septiembre pasado.

“Hercai tiene resultados maravillosos dondequie-ra que se transmita. Ese éxito proviene principal-mente del alto valor de producción y de la buena química entre los principales talentos” sostuvo Müge Akar, Content Sales Deputy Manager de ATV.

La ejecutiva está entusiasmada por el retorno de los mercados presenciales: “2021 será mucho mejor que 2020, ya que los mercados físicos están regresando lentamente y estrenamos muchos tí-tulos durante esta temporada de otoño. La frescu-ra de las nuevas series y las reuniones en persona mejorarán el resultado de ventas”.

Los nuevos títulos de ATV son: Wounded heart, Between us y For my family.

Wounded heart es una historia de amor y vengan-za de reciente estreno en Turquía que, con shares del orden del 20%, lidera el primetime de los lunes. Between us es la adaptación de la serie coreana Marriage contract y For my family continúa, con su segunda temporada, liderando el prime de los sá-bados en Turquía.

Asimismo, pronto se estrenará en Turquía Des-tan, un drama de época que presenta un amor épico entre una mujer guerrera (Ebru Şahin) y un hombre valiente (Edip Tepeli).

“El catálogo de programación de ATV es muy va-riado, las producciones van variando de género para mantener un equilibrio entre las historias de familia, los dramas de época histórica y el roman-ce” explicó Müge Akar.

Marcela Tedesco

Destan es un drama sobre un amor épico entre una guerrera y un valiente que, una vez estrenado en Turquía, saldrá al mercado internacional

Müge AkarContent Sales Deputy Manager de ATV

Wounded heart lidera el primetime turco de los lunes

For my family continúa con su segunda temporada

PRODUCCIÓN Y DISTRIBUCIÓN

P.30 produ.com

Marcela Tedesco

Durante su primera década y media de opera-ciones, Global Agency ha construido un catálogo sólido —que hoy supera los 150 títulos—, ha fir-mado más de 2.500 acuerdos de licencia (1.500 solo en los últimos cinco años) y ha entregado más de 5 mil horas de contenido premium.

“Gracias al sólido catálogo que hemos cons-truido, pudimos convertir la pandemia en una oportunidad y aumentar nuestras ventas en todas las regiones, incluida América Latina. En 2021 estamos en una tendencia de crecimiento

paralela a la del año an-terior” indicó Izzet Pinto, fundador y director ejecu-tivo de Global Agency.

A lo largo de estos años la compañía también ha diversificado su portafo-lio con formatos de entre-tenimiento. En la oferta para Mipcom 2021 des-tacan tres: Good singers (el desafío es identificar

buenas voces a partir del aspecto de los con-cursantes), Blind duet (un jurado de cantantes famosos interactúa con los concursantes en un programa de juegos) y Help me mama (cinco participantes cocinan siguiendo las instruccio-nes telefónicas de sus madres).

“Esperamos que los formatos turcos se trans-mitan en todo el mundo” dijo el empresario.

Por otro lado, indicó que América Latina tam-bién está comprando guiones turcos para pro-ducir localmente. Hace varios años, en 2013, Telemundo adaptó Forbidden love bajo el título de Pasión prohibida y este 2021 Televisa adaptó Queen of the night bajo el nombre de ¿Te acuer-das de mí? Asimismo, en los próximos meses se producirá una versión latinoamericana de 1001 nights, el título que abrió las puertas de América Latina al drama turco.

Además, Global Agency llega a Cannes con dos dramas, Redemption sobre una mujer que busca a su hija secuestrada, y The boy, acerca de una madre que quiere reencontrar al hijo que dio en adopción; y mucho entusiasmo por reanudar el contacto cara a cara. “Estamos muy contentos de estar de nuevo en Cannes con nuestros amigos de la industria luego de dos años de distanciamiento” comentó Pinto.

100 nights de Global Agency tendrá versión latinoamericanaGlobal Agency llegó a su 15.º aniversario con 2.500 acuerdos de licencia firmados y un sólido catálogo de series y formatos

Redemption es la historia de una mujer que busca a su hija secuestrada

Good singers, formato original de Global Agency

Izzet Pinto fundador y director ejecutivo de Global Agency

PRODUCCIÓN Y DISTRIBUCIÓN

PRODUCCIÓN Y DISTRIBUCIÓN

“Es fantástico que tengamos la oportunidad de volver a los mercados que se llevarán a cabo cara a cara. Estos mercados aumentan la dinámica de crecimiento de nuestra industria” dijo Beatriz Cea Okan, VP y jefa de Ventas y Adquisiciones de Inter Medya.

Con ese entusiasmo Inter Medya presenta en Mipcom catálogo renovado encabezado por Res-pect 2, producción original de la compañía turca que acaba de hacer su estreno local y mundial. La historia, centrada en el psicópata Ercument Cozer y protagonizada por Nejat İşler, Boran Kuzum y Miray Daner, sumó talentos reconocidos como Sarp Akkaya y Damla Sönmez.

En la oferta también destacan: Synchronous, his-toria de ciencia ficción protagonizada por Ozcan Deniz que forma parte de la “Nueva generación

Llegan las nuevas temporadas de Respect 2, Last summer y Bitter lands

Inter Medya presenta, junto con las nuevas temporadas de su éxitos, Synchronous, una historia de ciencia ficción que forma parte de la línea “Nueva generación de series turcas”

de series turcas”, y The trusted, producción de TIMS & B Productions protagonizada por Alina Boz y Burak Deniz, que se ha convertido es uno de los éxitos de 2021.

Asimismo, Last summer llega con una segunda temporada que cambia de escenario (ahora en Es-tambul) e incorpora nuevos personajes, por lo que se unió al elenco Birce Akalay. En tanto, la exitosa Bitter lands regresó con cuarta temporada y nue-vos personajes, por lo que sumó al exitoso actor İbrahim Çelikkol.

Ariza, Interrupted y Scorpio también se encuen-

tran entre los títulos destacados.

Formatos y películas El éxito mundial de los dramas turcos le abrió las puertas a los formatos de entretenimiento y tam-bién a la industria cinematográfica del país. “Ya hemos otorgado licencias para muchas de nues-tras películas a nuestros compradores latinoame-ricanos, y pronto anunciaremos los nuevos títulos de nuestra oferta” adelantó Cea Okan.

En cuanto a formatos, hay que mencionar a Power of love Latin America, una producción de Inter Medya y Production House (creadores del formato) que se ha convertido en un hito al reunir a once países en un mismo programa.

También cabe recordar que los dramas turcos son apetecidos para producir versiones locales. Televisa produjo Imperio de mentiras, adaptación de Black money love (Kara para ask), que se estrenó en Las Estrellas para México y en Univisión para EE UU hispano. “Estamos orgullosos de ver los re-makes de dramas turcos en canales tan exitosos. Creemos que hay muchos guiones turcos poten-ciales que se producirán en América Latina”.

Beatriz Cea Okan: Feliz de regresar a la presencialidad. Los mercados aumentan la dinámica de crecimiento de nuestra industria ‹

‹

Last summer 2 cambia de escenario (ahora en Estambul) e incorpora nuevos personajes

P.32 produ.com

Marcela Tedesco

PRODUCCIÓN Y DISTRIBUCIÓN

Las series cortas de SIC Portugal están atrayendo a los compradores del mundo, especialmente de América Latina. Uno de sus principales títulos, The good girls club (El club), que próximamente es-trenará tercera temporada, tiene en el elenco a una actriz brasileña, lo que ha despertado el interés de la región.

Otra serie corta destacada es Downfall, historia centrada en un político corrupto, que está dan-do sus primeros pasos en la distribución inter-nacional.

“Tuvimos la suerte de poder mantener la pro-ducción de nuevos títulos (con todas las medidas de seguridad) y de tener una junta que siguió invir-tiendo productos, incluyendo nuevos contenidos producidos para OPTO, nuestra plataforma OTT recientemente lanzada. Eso nos brindó nuevas oportunidades de ventas durante la pandemia y estamos bastante contentos con los resultados. Además, territorios que ahora están recuperando la producción nos compraron algunos formatos con guion, entre ellos Lucky break en Serbia o Li-ving pasion en Grecia” comentó Carlota Vieira, ge-renta de SIC Content Distribution.

La oferta tiene además dos telenovelas nuevas, Our love songs (drama y música) y Star hill (amor, emoción y misterio), así como también una trilo-gía de películas escritas y dirigidas por mujeres, Next door, que se enfoca en la violencia doméstica

La ejecutiva adelantó que en Natpe Miami 2022 lanzarán The list, una historia juvenil de suspenso que acaba de estrenarse en Portugal.

Asimismo, en Serielizados Fest 2021, festival de serie de TV ibérica que se realizará en octubre, pre-sentarán el nuevo título Beginning, middle and end.

LatinoaméricaDespués del estreno de Nazaré en el primetime de TV Bandeirantes en Brasil, surgieron nuevas opor-tunidades para el contenido de SIC Portugal en el país sudamericano, con estrenos para 2022.

Asimismo, Nazaré pronto se doblará al español neutro para un cliente en la región y Living passion (Vida y pasión) agregará algunos territorios de La-tinoamérica antes de fines de este año.

“La pandemia afectó fuertemente a todo el mun-do, pero creemos que algunos territorios de algu-na manera se están recuperando más rápido que otros. En América Latina algunos países todavía

están luchando, pero creemos que pronto todos podremos dejar atrás esta pesadilla y sentir el de-recho a soñar a través del contenido. Este otoño de 202, finalizaremos nuevos acuerdos después de un tiempo con algunas decisiones en espera” concluyó Vieira.

SIC Portugal presenta series cortas The good girls club y Downfall

La compañía portuguesa lanza además dos nuevas telenovelas e impulsa una trilogía de películas, escritas y dirigidas por mujeres, que se enfoca en la violencia doméstica

La serie corta The good girls club, tiene en el elenco a una actriz

brasileña

Our love songs es una telenovela musical

Pronto todos podremos dejar atrás esta pesadilla de la pandemia y sentir el derecho a soñar a través del contenido

Carlota Vieiragerenta de SIC Content Distribution

P.33produ.com

Marcela Tedesco

Con mucho ánimo, María Jesús Pérez, directora Comercial Internacional de RTVE, comentó que tienen todo preparado para volver a Mipcom de manera presencial. “Seguimos con nuestro espa-cio habitual, estamos trabajando en construir las agendas de citas con clientes y socios y espera-mos que nada impida nuestro regreso”.

La ejecutiva destacó que en cuanto a noveda-des de contenidos, RTVE estará ofreciendo en ficción: Ana Tramel (6x60'); la segunda temporada de H.I.T. (10x60'); Riders (7x20'); Yrreal (5x25') y Se-quía (8x60'). También llevarán, en la categoría de investigación criminal real, Edelweis (4x35') y Lucía en la telaraña (5x45'); y en el género documental la

oferta tendrá a ADN Colón (90'); Camorra millennial (45'); Voces de Vokovar (45'); El orfanato (45') y Sue-ños de Senegal (42').

“En lo que a los canales de RTVE se refiere, va-mos con el paquete completo de canales: TVE, 24Horas, Clan y Star TVE. El último y más recien-te de nuestros productos es RTVE Play+, nuestro servicio propio de video a la demanda por suscripción ya disponible en América” señaló Pérez.

Entre sus acuerdos recientes está la venta de las dos temporadas de La caza a Canal+ de Francia.

Con respecto a las expectativas en Mipcom, comentó que tiene mucha ilusión por un lado, pero también cierta inquietud por ver si el esfuerzo merece la pena y el trabajo puede desarrollarse de for-

ma segura y sin sobresaltos. “Volvemos a un en-cuentro presencial después de tanto tiempo de contacto exclusivamente digital entre otras cosas porque pensamos llegado el momento de retor-nar al modelo clásico de relación. Por lo que esta-mos viendo hasta el momento aproximadamente

un 70% de nuestros socios y clientes europeos van a participar de forma presencial. Tene-mos buenas perspectivas de asistencia y también de negocio” aseguró.

Para ella, lo que más buscan los com-pradores son dramas, thrillers y true

crime a lo que público familiar y adulto se refiere; y en documental, se trata de historia y ciencia.

P.34 produ.com

RTVE vuelve a Mipcom con ficción, investigación criminal real y documental

PRODUCCIÓN Y DISTRIBUCIÓN

Miryana Márquez

El paquete completo de canales incluye TVE, 24Horas, Clan y Star TVE y el más reciente: RTVE Play+

Ana Tramel

María Jesús Pérezdirectora Comercial Internacional de RTVE

PRODUCCIÓN Y DISTRIBUCIÓN

P.35produ.com

Tres son las líneas de negocios principales para Propagate en la región: la distribución de sus shows originales así como los de representación de FOX Networks Group; la búsqueda de IP de La-tinoamérica para adaptarlo a audiencias globales —caso Jane the virgin, entre otros— y la platafor-

Propagate ofrece formato Alter ego de FOXTres son sus líneas de negocios principales en la región: la distribución de shows originales y los de FOX, la búsqueda de IP para audiencias globales y la producción local que viene en ascenso

pero es todavía un negocio donde encontramos muchas oportunidades, ya sea vendiendo for-matos o la lata. Hemos vendido documentales a DIRECTV Latinoamérica y también le llegamos a los canales de TV abierta como Televisa, Caracol, RCN, Globo y otros. Estamos muy conectados con la región” expresa Cyrus Farrokh, presidente de Propagate Content International.

Uno de los formatos centrales para la venta durante Mipcom, es la competencia de talentos, Alter ego, de FOX Networks Group, que debutó en EE UU este mes. “No solo es un formato de talen-tos como nunca antes se ha visto en el mundo, la tecnología y el concepto son increíbles, sino que también es un show que es muy poderoso en las emociones que trae” dijo Catalina Ramírez, direc-tora de Ventas y Adquisiciones de Propagate.

Además, también de FOX, están vendiendo la lata de la temporada 6 de The masked singer en la región. Otros formatos nuevos de FOX que ofre-cen son The big deal, Domino masters, Next level chef de Gordon Ramsey (que entra a grabar en Las Vegas próximamente) y Crime scene kitchen.

De producción propia tienen American song contest, cuyos derechos para EE UU adquirió NBC y se emitirá en 2022, luego de las Olimpía-das de Invierno y el Super bowl. “Estamos explo-rando oportunidades para Latinoamérica” dijo Ramírez.

También llevan los documentales originales Hi-llary (4x60’) y LFG Equal play.

“Estamos explorando oportunidades para Latinoamérica”

Catalina Ramírezdirectora de Ventas y Adquisiciones de Propagate

ma de producción local que viene creciendo con proyectos como Rebelde, cuya temporada dos acaba de culminar producción para Netflix, y Pin-ches momias, con el director mexicano Santiago Limón, para el nuevo streamer global de Univisión.

“La distribución obviamente está cambiando,

Hillary

PRODUCCIÓN Y DISTRIBUCIÓN

Las restricciones internacionales de vuelos que ha impuesto el covid, frenaron la participación de forma presencial de la productora y distribuidora independiente eOne en Mipcom. Aunque tienen la esperanza de regresar en 2022 han lanzado su propio evento virtual, el eOne Preview: Studio Edi-tion, para presentar sus nuevos títulos.

Operación Marea Negra, el primer drama en es-pañol de eOne, es una de sus grandes apuestas. eOne adquirió los derechos internacionales de esta serie de cuatro partes fuera de España y Por-tugal. La serie de Amazon Prime Video y Ficción Producciones cuenta la historia real del primer narcosubmarino interceptado en Europa, con altos valores de producción y un elenco internacio-nal que incluye a Álex González (3 Caminos), Nerea Barros (La isla mínima), Nuno Lopes (White Lines), Luis Zahera (El reino), Xosé Ba-rato (Alba), Carles Francino (Cable Girls), Manuel Manquiña (Antes de la quema) y Lúcia Moniz (Love Actually), según David Hanono, VP de Ventas para América Latina.

También presentaron el thriller psicológico The Teacher (4x60), un drama de investigación protagonizado por She-ridan Smith, que ex-plora temas como la reputación y la venganza. Además, traen el nuevo docu-mental Joni Mitchell: 50 Years of Blue, así como nuevas tem-poradas de Freeform Cruel Summer, Family Law y el éxito global The

Operación Marea Negra, el primer drama en español que distribuye eOne

Flor Singer

El 7 de octubre la productora y distribuidora independiente eOne realizó el eOne Preview: Studio Edition, su propio evento virtual donde presentó nuevos títulos

Rookie, todas ya en hogares panregionales. Tras la adquisición por Hasbro, eOne ha conti-

nuado el desarrollo de IP icónicas como Risk, Power Rangers, para la que preparan adaptaciones para cine y TV. También concluyeron recientemente la producción del esperado largometraje, Dungeons & Dragons, protagonizado por Chris Pine.

Para este evento, desarrollaron la plataforma eOne Preview Connect, en la que presentaron más detalles de su catálogo, clips exclusivos y

nuevos programas no guionados. “Seguimos siendo consistentes en el crecimiento de nuestra biblioteca doblada tanto para español como para portugués.

También hemos ampliado nuestro alcance den-tro de la región mediante la firma de acuerdos importantes con nuevos clientes, como hicimos con nuestra reciente asociación con Flow por más de 90 horas de contenido y más de 17 títulos de eOne. También estamos ampliando nuestra pre-sencia hispana en EE  UU, como lo demuestran nuestros acuerdos con Olympusat, Vix y HITN.

Hanono cumplió dos años en la compañía al frente de la expansión en América Latina, para la cual ha logrado múltiples acuerdos panregionales y forjado nuevas asociaciones con clientes locales. “El objetivo sigue siendo el mismo, que es crear alianzas con los actores panregionales sin perder de vista el valor de las plataformas locales que también son muy importantes para nosotros” señala el ejecutivo. “Entendemos la madurez de algunas de las plataformas AVOD y su apetito compulsivo por programación de calidad”.

El nuevo ecosistema de plataformas con su cre-ciente apetito por nuevo contenido representa una oportunidad para estudios independientes como eOne. “Ser capaces de atender a una amplia audiencia nos coloca en una excelente posición”.

David Hanono: El objetivo es crear alianzas con los actores panregionales sin perder de vista el valor de las plataformas locales

‹ ‹P.36 produ.com

P.37produ.com

PRODUCCIÓN Y DISTRIBUCIÓN

En Starstruck los concursantes forman grupos de tres personas (desconocidas entre sí, de distintas edades, sexo, estilos) para imitar en equipo a una misma celebridad musical. Cada grupo imitará a una leyenda de la música. Una vez el equipo ga-nador llega a la recta final, solo uno de sus miem-bros seducirá al público y será coronado ganador. Próximamente, el formato se estrenará en Reino Unido (producido por Remarcable, una compañía de Banijay).

“Es una nueva oportunidad para países que no hicieron Yo me llamo o Tu cara me suena, o lo hicie-ron y quieren generarles un twist. Los tres forma-tos tienen una identidad única, pero Starstruck ha logrado unir lo mejor de los dos formatos. Viajará muy bien” explicó Michelle Wasserman, VP sénior para Latinoamérica, Brasil y EE  UU hispano, de Banijay Rights.

Otros formatos destacados son: Domino effects, show de alto costo en la línea de Lego masters; Fame maker, donde un grupo de comediantes debe formar equipos de canto y baile escogiendo entre participantes a los que pueden ver pero no oír hasta sumarlos a su grupo; Cashball y Lighting, dos nuevos quiz shows, y The big DIY, basado en el “Hágalo usted mismo”, un show de archivo ideal para estos tiempos donde la tarea casera es protagonista.

También destaca The big music quiz, que en Chile (Dale play) ya tuvo cinco temporadas, en Uruguay (Poné play) una temporada que comenzó con 13 episodios a fines de 2020 y se ha extendido por todo un año, y traerá nuevas versiones en la re-gión, entre ellas en Bolivia, Argentina y, probable-mente, Costa Rica.

Por el lado scripted, Banijay Rights ha hecho el primer Festival virtual de scripted content europeo.

Starstruck de Banijay Rights combina Yo me llamo y Tu cara me suenaLa novedad del catálogo de Banijay Rights es Starstruck, una evolución de dos formatos de larga y exitosa trayectoria a nivel mundial, pero especialmente en Latinoamérica, donde se encuentran actualmente al aire en varios países

“Hemos tenido experiencias similares a la premie-re de Royal flying doctors service hace unos meses, pero este es el primer festival per se en el que hemos presentado un slate de nuevo contenido guionado proveniente de Europa, entre el que se

encuentra Germinal (Francia), A class apart (Suecia) y My ballerina (Italia). Invitamos a nuestros clientes, quienes a través de nuestro espacio pudieron dis-frutar de las nuevas promos, capítulos inéditos y participar de conferencias de sus protagonistas”.

Michelle WassermanVP sénior para Latinoamérica, Brasil y EE UU hispano, de Banijay Rights

Starstruck

Marcela Tedesco

P.38 produ.com

OFERTA

Televisa con lo mejor de su portafolioTelevisa acude a Mipcom con un catálogo de producciones que han conquistado a la audiencia mexicana

Con Pedro Ortiz de Pinedo como productor ejecutivo, es el remake de la producción del mismo nombre que fue un fenómeno en Mé-xico entre 1987 y 1993, cuando lo protagonizó su padre Jorge Ortiz de Pinedo, creador del programa. Protagonizado por Arath de la To-rre, el Dr. Cándido Pérez es un médico de se-ñoras que luchará con la constante tentación de sus atractivas pacientes, para regresar a los brazos de su amada esposa.

Programa de concurso producido por Rubén Galindo, juntó por primera vez a Lucero con su exesposo Manuel Mijares, quienes al lado de Itatí Cantoral son los jueces del programa que tiene la conducción de Consuelo Duval. Es una competencia de tres disciplinas —baile, canto e imitación— que parte con un campeón de algún otro reality o concurso y tres candidatos a retadores, de los cuales los jueces escogen cuál de ellos va a enfrentar al campeón. El público —que se encuentra en el set— elige al ganador utilizando una aplicación.

El retador

Con producción de Carlos Bardasano, desde que se estrenó por Univisión en EE UU ha ocupado el primer peldaño en las preferencias de la audien-cia en el primetime de la TV hispana. Escrita por Leonardo Padrón, cuenta la historia de una mujer que después de toda una vida con quien pensaba era su gran amor, descubre que su marido le ha sido infiel por años.

Con producción de Lucero Suárez, S.O.S. Me estoy enamorando, versión de la historia argentina El so-dero de mi vida, se estrenó en México a inicios de septiembre, convirtiéndose en lo más visto en su horario. Narra la historia de amor entre Alberto (Daniel Arenas) y Sofía (Irán Castillo), quienes se conocen cuando por una casualidad del destino sucede un incendio cerca de donde se encontra-ba Alberto, que entra al lugar para rescatar a las personas atrapadas, entre ellas, a Fede (Leonardo Herrera), hijo de Sofía.

Si nos dejan

S.O.S. Me estoy enamorando Dr. Cándido Pérez

Aliana González

P.39produ.com

Como dice el dicho es un exitoso programa que lleva más de una década en pantalla ocupando los primeros lugares del ranking de la TV abierta en México, en for-mato de unitarios y producción de Genoveva Martínez. Cada ca-pítulo aborda un refrán popular con un mensaje positivo al final de cada entrega. Es una idea original de José Antonio Olvera y Victoria Za-rattini, quienes crearon el concepto del café “El Dicho” en donde se de-sarrollan las historias a través de los personajes principales interpreta-dos por Sergio Corona (Don Tomás), Brisa Carrillo (Marieta) y Benny Em-manuel (Pato).

La propuesta más exitosa de la franquicia Ven-cer, es una producción de Rosy Ocampo. Se trata de la tercera entrega de esta antología de la que ya se preparan la cuarta y la quinta tem-poradas. En la historia hay cuatro mujeres pro-tagonistas de diferentes edades, para abordar distintos temas (violencia de género, embarazo adolescente, cyberbulling), mezclando el forma-to de la telenovela con la serie.

Producción de Pedro Ortiz de Pinedo, tiene la moda como tema central y a la lucha de dos her-manas por alcanzar sus sueños: Valentina (Gala Montes), quien posee un innato sentido empre-sarial y busca hacer carrera en este ambiente, y Nora (Ale Müller), que utiliza su belleza para ob-tener, de manera fácil, todo lo que se propone.

Ha estado en los primeros lugares desde su estreno ubicándose como lo más visto en el primetime, con un promedio de 3,7 millones de audiencia total. Es una producción de José Alberto Castro prota-gonizada por José Ron y Livia Brito, que se centra en una mujer que busca la venganza para corregir injusticias pasadas y enfrenta un giro del destino.

La desalmada

Como dice el dicho

Vencer el pasado

Diseñando tu amor

P.40 produ.com

OFERTA

Entre los títulos que ViacomCBS Global Distribution Group lleva a Mipcom, se encuentra el drama FBI: International (60’), la tercera de la franquicia FBI, del productor ejecutivo Dick Wolf. FBI: International sigue a los oficiales de élite del International Fly Team del FBI. Con sede en Budapest, viajan por el mundo con la misión de rastrear y neutralizar las amenazas contra los ciudadanos estadounidenses donde sea que se encuentren. Es producida por Universal Television en asociación con CBS Studios.

Otro título destacado es CSI: Vegas (60’), la secuela de CSI: Crime scene in-vestigation, abre un nuevo capítulo en Las Vegas, enfrentando una amena-za que podría derribar a todo el laboratorio criminalístico y liberar a miles de asesinos convictos. CSI: Vegas trae a un nuevo equipo de investigadores dirigido por Maxine Roby (Paula Newsome) y a caras conocidas como Gil Grissom (William Petersen), Sara Sidle (Jorja Fox) y David Hodges (Wallace Langham). Es producido por CBS Studios en sociedad con Jerry Bruckhei-mer Television.

Otro contenido es Dan Brown’s The lost symbol (60’). La serie sigue las primeras aventuras del joven simbologista de Harvard, Robert Langdon (Ashley Zukerman), quien debe resolver acertijos mortales para salvar a su mentor secuestrado y frustrar una escalofriante conspiración global. La serie es producida por CBS Studios, Imagine Television Studios y Universal Television.

NCIS Hawai'i (60’) es otra de las series de ViacomCBS Global Distribution.La serie gira en torno a la primera mujer agente especial a cargo de NCIS

Pearl Harbor, Jane Tennant (Vanessa Lachey) y su equipo de especialistas.

Todo el equipo de Onza Distribution estará de manera presencial en Mip-com en su stand de siempre. “Somos conscientes de que habrá muchos clientes que no podrán venir y con los que tendremos que cerrar reunio-nes virtuales” comentó Carlos Garde, director de Onza Distribution, pero no querían perder la oportunidad de reencontrarse personalmente con varios de ellos. “Ya hemos confirmado nuestra presencia en el MIP Can-cun” y también tienen planes de asistir a Natpe y otros mercados.

En Mipcom estarán presentando el documental Palomares: The atomic bomb fiasco, producido por Movistar+, “que ha sido una de las series do-cumentales más vistas de la plataforma” además de la serie Motel Valkirias, “un frenético thriller de los creadores del éxito de Netflix, El sabor de las margaritas. Ahora mismo se encuentra en preproducción y estamos ini-ciando las preventas. Ya hay cerradas ventas en varios territorios y cree-mos que va a ser un éxito internacional”.

A esto se suma la nueva telenovela de TVI, Para siempre, con la que tie-nen grandes expectativas. Garde agregó que están finalizando un par de acuerdos en Europa, varios en Latinoamérica y uno en Asia, de los que pronto dará mayores noticias. “Incluso en Latinoamérica ya hemos cerra-do la venta de la versión original, grabada en España, en un país y estamos en negociaciones con otros dos”.

Aunque en Onza saben de las limitaciones que puede haber en Mipcom porque algunas empresas no podrán asistir, algunas han tenido un gran interés por sus producciones. “Este año 2021 en el que tenemos previsto cerrar un récord histórico de ventas de la distribuidora”.

ViacomCBS Global Distribution ofrece varios dramas

Onza Distribution trae el documental Palomares y la serie Motel Valkirias

CONTENIDO LANZAMENTOS

CSI: Vegas (60’) Carlos Gardedirector de Onza Distribution

Erika Vogt, directora de Programación y Adquisiciones, estará buscan-do nuevos formatos de programación para el canal como las series de grandes hechos históricos y contenidos de corta duración (de 30 minu-tos o menos).

“Queremos avanzar e introducir contenido nuevo y refrescar la pan-talla. Estoy sumamente emocionada por ir a un mercado de manera presencial. Es imperativo asistir a los mercados” dijo.

Además de esta programación nueva para el canal, Vogt seguirá bus-cando contenidos educativos, salud, historia natural y vida salvaje, cien-cia y tecnología, además de participación comunitaria e independencia económica, que son los pilares de HITN.

“Estamos buscando diversificar nuestra oferta de formatos cortos para los hispanos. Tomaremos más medidas para enfocarnos en la diversidad y en la inclusión. Además, en 2022, que es un año de elec-ciones de mitad de período, informar a la comunidad será vital” indicó.

Vogt mencionó, con respecto al SVOD preescolar Edye, que buscan aumentar su involucramiento en el contenido de la plataforma. “Así que la coproducción es una posibilidad” apuntó. Agregó que también quieren ser más proactivos con la diversidad y la inclusión en esta pla-taforma, cuya audiencia es mucho más variada.

“Diversificaremos la oferta de Edye con juegos, diferentes actividades, una mejorada Guía de padres, podcasts, libros, más contenidos. Quere-mos transformarlo en un servicio preescolar completo” mencionó Vogt.

Durante 2021 la distribuidora Snap estuvo enfocada en cerrar impor-tantes acuerdos que estaban en negociación además de complementar su catálogo existente con nuevas adquisiciones. Diana Coifman, VP de Ventas y Distribución de Snap TV, informó que cerraron una atractiva lista de películas con Netflix, entre las que se encuentran títulos como Península e Invasión, el fin de los tiempos y acuerdos con Disney, HBO, Megavisión, Discovery, Univisión y Televisa, entre otros.

“Las plataformas digitales juegan un papel fundamental en nuestras relaciones con los clientes; sin embargo, seguimos trabajando muy ac-tivamente con los principales canales lineales de televisión paga y de televisión abierta en toda América Latina y EE UU. 

La distribuidora está enfocada en películas de calidad de todo el mun-do que puedan programarse en todas las franjas horarias y que sean adecuadas para una gran variedad de targets. Esto incluye películas fa-miliares, acción y animación, junto con reconocidos documentales. 

 “Snap se caracteriza por su oferta multitarget; nuestro catálogo inclu-ye una gran variedad de películas familiares, así como de animación y acción. Además, distribuimos el catálogo de películas de Cinelatino, que nos amplía al mundo de las producciones locales” amplió Coifman.

En Mipcom la distribuidora estará presentando los siguientes títulos: Península: Estación zombie 2, The magic kids: three unlikely heroes, 4 en-chanted sisters, Boy genius, Toys and pets, Sheep and wolves: pig deal, Los bando, Holiday joy, Qué León y Qué Leones.

HITN busca nuevos formatos de series históricas

Snap cierra tratos con plataformas para una atractiva lista de películas

PROGRAMACIÓN ACUERDOS

Erika Vogtdirectora de Programación y Adquisiciones de HITN

Diana Coifman VP de Ventas yDistribución de Snap TV

OFERTA

P.41produ.com

P.42 produ.com

REPORTAJE

Las plataformas han transformado la industria de la televisión y también la manera de hacer ne-gocios. La aceleración de la demanda de conteni-dos ha puesto sobre el IP (propiedad intelectual) el valor de toda la cadena, lo que ha impulsado fusiones y adquisiciones, y también pone en una posición de ventaja a los grandes players y sus pre-supuestos.

Los modelos para negociar con las plataformas, que para algunos supone maquilar para los gran-des, son variados y tienen ventajas diferenciadas.

Elena Neira, especialista en distribución de contenido y OTT, señala que trabajar para una plataforma global garantiza la “la exportabilidad” del producto y da notoriedad al creador. “Si bien

El dilema de preservar el IP o globalizarlo a la hora de negociar con plataformas

es cierto que pierde el control comercial sobre la obra, a cambio, el acuerdo económico de partida acostumbra a ser bastante lucrativo”.

La venta de la licencia, apunta Neira, permite conservar todos esos derechos de autor, pero también sitúa al creador en una posición más dé-bil, pues las plataformas cada vez más buscan ser dueñas del IP. “La compra de la licencia, y sobre todo su renovación, dependerá de lo bien que funcione. Además, la tendencia actual en estos servicios es a construir el catálogo sobre conteni-dos en exclusiva sobre los que tengan control, es decir, originales, más que en licencias que even-tualmente puedan perder”.

Para César Benítez, de Plano a Plano, la transfor-

Los servicios de streaming han cambiado las reglas del juego en la industria. Bajo el nuevo modelo de producción de contenidos la preservación del IP se ha vuelto el norte de los grandes jugadores, lo que a veces deja en desventaja a los creadores de esas ideas ante la imposibilidad de financiar los contenidos. Las formas de negociar, sin embargo, son variadasFlor Singer

mación radical que vive la distribución, supone un problema para las productoras en España. “Más allá de la rentabilidad, está la defensa de la IP de nuestros productos, y esa es una batalla que se mantiene en todos los escenarios, trabajes con quien trabajes”.

En el caso de la productora Campanario, que es-trenó Selena: la serie para Netflix, trabajan en las dos vías: licensing to original o como original de la plataforma desde el inicio. “Depende del conteni-do que uno trae en la mano, del IP, de lo que uno tiene. Hay una serie que uno sabe que es limitado y es mejor hacerlo como original, y otras de las que puedes retener ese IP para hacer remakes en diferentes regiones. Depende del contenido y del

P.43produ.com

modo en que uno ataca al mercado” señala Diana Mejía-Jones, VP de Desarrollo y Marketing Integra-do de Campanario.

Cuando se licencian los contenidos también se corren más riesgos en solitario, aunque a largo plazo tengas un beneficio. “La plataforma es más colaborativa, cuando necesitas algo adicional para la pantalla, son muchos más abiertos y van más de la mano que cuando es una licencia”.

Mejía-Jones asegura que trabajar como maqui-la agiliza la producción, la negociación es más flexible y admite beneficios adicionales para el creador, como hacer crecer la serie y ayudar en el marketing.

La productora argentina Onceloops, de Se-bastián y Nicolás Mellino, produce con varios modelos: financiando la producción para luego comercializarla (como lo ha hecho con Slime chef, vendida a Disney Channel), produciendo para una plataforma (actualmente realiza una serie juve-nil para Flow); y codesarrollando proyectos con socios (como lo hace con Maleducadas junto con SOMOS y Caracol).

“Estamos abiertos a todo. Si un proyecto me enamora encuentro la manera de llevarlo a cabo” dijo Sebastián Mellino, CEO de Onceloops. “Cuan-do logras financiar con fondos propios, te queda la propiedad del proyecto. Sin embargo, a veces conviene que la propiedad sea de una plataforma

que pueda aportar valor al proyecto. No hay una norma, depende de las posibilidades que cada producción tenga de crecer más allá de la pantalla y de darle continuidad” añadió.

El modelo de coproducción con los streamers es variado. Todas las plataformas buscan contenido original pero actualmente cada una va definiendo

Cecilia Gómez de la Torre: Si la estrategia está bien planteada es un win-win. A medida que realizas

productos de calidad generas reconocimiento y valor para la

productora y el producto

Diana Mejía-Jones: La plataforma es más

colaborativa, cuando necesitas algo adicional para la pantalla,

son muchos más abiertos y van más de la mano que cuando

es una licencia

Sebastián Mellino: No hay una norma, depende de las posibilidades que cada producción tenga de crecer

más allá de la pantalla y de darle continuidad

Elena Neira: La tendencia actual en estos servicios es

a construir el catálogo sobre contenidos en exclusiva sobre

los que tengan control

un perfil y busca proyectos que respondan a su sello particular.

La productora peruana Tondero ha experi-mentado distintos modelos de aproximación a los streamers. Su película Soltera codiciada, por ejemplo, se estrenó en cine pero desde 2018 está disponible en Netflix bajo el sello Originals; el fil-me Mochileros, de próximo estreno, nació como Netflix Original; y está produciendo cinco películas con Movistar Play y América TV de Perú.

Cecilia Gómez de la Torre, gerenta y socia de Tondero Distribución, aseguró que Soltera codi-ciada le abrió muchas puertas a la productora. La historia ha viajado por el mundo (y varios países harán la versión local de la historia) y ha sido el puntapié inicial para nuevos proyectos como el segundo original para Netflix (Mochileros) y la alianza con Movistar y América TV de Perú.

“Llevar un producto de cine al streaming y produ-cir un original han sido experiencias extraordina-rias. También lo es coproducir con un canal y una plataforma local porque conseguimos el objetivo de producir el producto y llegar al público que se había planteado. En todas esas fórmulas nos he-mos sentido conformes. Si la estrategia está bien planteada es un win-win. A medida que realizas productos de calidad generas reconocimiento y valor para la productora y el producto. La ganan-cia no siempre es monetaria”.

P.44 produ.com

Flor Singer

Dentro de la etapa de diseño sonoro se hacen todos los arreglos de audio de una producción, pero también se contribuye con la narrativa de la historia desde los sonidos. Por ello, Rita Gar-cía-Salas, supervisora de sonido de Labo, desta-ca que el diseño sonoro no solo es técnico, sino también artístico. 

Entre otros servicios para la industria del en-tretenimiento audiovisual a esto se dedica Labo, además de la mezcla de sonido en su sala THX que ha hecho durante años. El empuje de la producción de contenidos promovido por las plataformas los hizo ver una oportunidad en los cambios del mercado para ampliar su departa-mento de posproducción de sonido ofreciendo el diseño sonoro para producciones. Un servi-cio que incluye, además de la mezcla, la edición y limpieza de diálogos, grabación y edición de efectos sonoros, foley, sonido ambiente, voz en off y los ADR (Automated Dialogue Replace-ment) en los que los actores regraban los diá-

La compañía ha realizado diseño sonoro de series como Amarres y la película El baile de los 41

Labo: diseño sonoro para cine y plataformas

logos alterados por el sonido ambiente de una locación, como una escena a la orilla del mar. 

“Contribuimos a la narrativa de la historia a través de un meticuloso trabajo en el sonido que involucra muchos procesos técnicos y crea-tivos” explica García-Salas, una guatemalteca que a los 18 años se fue a México para poder estudiar ingeniería en audio. 

Labo ha realizado el diseño sonoro de origina-les de Netflix como La balada de Hugo Sánchez y ¡Nailed it! México Temporada 2 y 3 y actualmente trabajan en otra serie para una plataforma de streaming. Pero uno de los proyectos que ha implicado un reto mayor para el equipo de Gar-cía-Salas ha sido la película El baile de los 41, es-trenada en 2020 en cines y disponible en Netflix desde abril de este año. 

Todo el material grabado en una ciudad de este siglo debieron recrearlo, como el de un Mé-xico de hace un siglo, sin aviones, ni bocinas, ni autos. Una investigación histórica les permitió diseñar la propuesta.  “El silencio que hubo en la pandemia nos ayudó. Por estas características particulares, ha sido muy interesante desarro-llar una propuesta sonora para este proyecto, el cual implicó un trabajo de varios meses”.

“Si bien sabemos que existe una diferencia en la manera de producir series para plataformas o largometrajes para cine, sea por cuestiones de presupuestos, organización o tiempos, en ma-teria de diseño sonoro el trabajo, la calidad, la creatividad no están comprometidos, aunque los tiempos para series pueden ser un poco más reducidos” comenta García-Salas.

Con el auge de las plataformas de video strea-ming, Labo ha logrado adaptarse para ofrecer la posproducción de audio e imagen de cual-quier tipo de contenido audiovisual para todas las ventanas de exhibición actualmente dispo-nibles. A modo de ejemplo, la compañía se ha equipado de nuevas tecnologías para seguir a la vanguardia en el mundo del entretenimiento audiovisual. 

Con sala Dolby Atmos Labo tiene una nueva sala Dolby Atmos para home entertainment y Atmos music. Esto les per-mite mezclar en este formato que ofrece un so-nido envolvente, y que empieza a masificarse. La compañía puede hacer la mezcla de una serie para una plataforma de video streaming y tam-bién música para plataformas como Apple Music, Amazon Music y Tidal, que permiten escuchar en este formato con audífonos. Labo: diseño sonoro para cine y plataformas

POSPRODUCCIÓN

Con workflows efectivos para trabajo online y colaborativo a distancia, además de protocolos covid seguros para el trabajo presencial, Dina-mita Post ha perfeccionado un método híbrido que permite resultados eficientes y seguros en la posproducción de contenidos.

Paulo Carballar, CEO de Dinamita Post, explica que antes de la pandemia ya venían haciendo la evolución hacia el trabajo online, pero que la pandemia lo aceleró. Ello, junto al modelo Lean Post Production, ofrece ventajas como seguri-dad, opciones de colaboración creativa a nivel internacional y la posibilidad de que el cliente pueda hacer revisiones de forma remota.

Carballar explica que la seguridad es uno de los objetivos a preservar con este método de

Posproducción híbrida con workflows adecuados a cada cliente

Aliana González

La compañía de posproducción Dinamita Post se ha adecuado al trabajo colaborativo con máxima seguridad de los contenidos

trabajo, pues todas sus máquinas están progra-madas para enlazarse con una conexión VPN (red privada virtual) al servidor de la empresa, lo que garantiza que no pueden entrar usuarios extraños a la red, además de manejar todos los proxys con marca de agua y contar con un equi-po humano calificado y también muy confiable. Cada área, editorial, audio y VFX, trabajan por separado, y luego se junta en la oficina de Di-namita Post.

“Por lo general trabajamos el workflow según cada proyecto y las exigencias de cada clien-te. Un cambio que ha ocurrido es que antes el cliente venía a revisar en la oficina y ahora muchas de las revisiones son remotas. Igual se-guimos ofreciendo la sala presencial con todos los protocolos al cliente si prefiere esta revisión presencial” dijo Carballar.

En términos reales, este sistema híbrido ofre-ce control absoluto sobre todos los procesos desde cualquier parte del mundo, con solo en-trar a una cuenta. “Se puede escoger trabajar con un editor que físicamente esté en Ciudad de México o con un editor que esté en Los Án-geles o en Canadá. Se abre tremendamente el espectro creativo, manteniendo centralizado y resguardado el material” comentó.

Gracias a los dispositivos que hay, es posible ver y escuchar el material con la calidad que se exige, lo cual facilita la revisión a distancia.

Debido a que reaccionaron con flexibilidad y agilidad, innovaron y experimentaron con las distintas plataformas y opciones que se ofrecen para el trabajo a distancia, crearon nuevos flu-jos de trabajo, han podido seguir editando con calidad, entregando en tiempo y forma, produc-tos como Fandango At The Wall (para HBO) y Gue-rra de vecinos (para Netflix).

Guerra de vecinos

Paulo Carballar: Un cambio que ha ocurrido es que antes el cliente venía a revisar en la oficina y ahora muchas de las revisiones son remotas

‹ ‹P.45produ.com

POSPRODUCCIÓN

P.46 produ.com

West One Music ofrece calidad, versatilidad y autenticidad

West One Music Group durante Mipcom aspira a concretar alianzas con productoras de conteni-dos locales en Latinoamérica y EE UU hispano en las que puedan ofrecerles diferentes servicios de música a la medida para sus contenidos.

Cristina Bellido, VP sénior de Desarrollo de Ne-gocios, destaca entre las ventajas de West One Music Group, la autenticidad, calidad y versa-tilidad de su contenido musical. “Tenemos un catálogo musical existente y fácil de licenciar, también podemos ofrecer servicios de música a la medida —música original— y artistas que te-nemos en nuestro catálogo” comentó y destacó, con respecto a la calidad de su música y variedad “ofrecemos desde música latinoamericana hasta

orquestal de tráiler, grabada en vivo, un gran abanico de estilos musicales, tocada por músi-cos reales”. Indicó que tienen un catálogo musi-cal de más de 60 mil temas originales.

Resaltó como proyectos principales en la región, trabajos para Pantaya y sus con-tenidos en EE UU hispano, suplieron la música de Se busca a papá, de Netflix, musicalizaron el tráiler de la cinta mexi-cana Chilangolandia, de Sastre Films, la serie Maradona sueño bendito, de BTF Me-dia, Dhana Media y LatinWE, que estrena por Amazon el 29 de octubre, y “como pla-to fuerte hemos estado colaborando para una serie de Netflix que se produce en Mé-xico y estrena en octubre” acotó.

Con respecto a tendencias que observa en la industria, Bellido comentó que exis-te una demanda por contenido autócto-no, pero también híbrido, como por ejem-

Suministran catálogo musical existente y fácil de licenciar, música a la medida y artistas autóctonos en su portafolio

plo música incidental —que tradicionalmente ha sido anglosajona— con un toque latinoame-

ricano. “Hay necesidad por autenticidad y diversidad” dijo. Mencionó que

cuentan con artistas autóctonos como la cantautora colombia-na Diana Burgos, con quien tienen dos álbumes de pop latino, pero a la vez muy tradi-cionales colombianos.Otra tendencia es la combina-

ción de estilos en cuanto a mú-sica. “Antes solía ser música más tradicional. Ahora los creadores y editores musicales quieren mezclar estilos para darle un to-que más moderno a las series. Se barajan estilos tradicionales locales con música electrónica o hip hop” citó como ejemplos.

Cristina BellidoVP sénior de Desarrollo

de Negocios

Maradona sueño benditoSe busca a papá

POSPRODUCCIÓN

PRODU NIÑOS

“Mip Junior y Mipcom han sido vitales para nuestro negocio”

Dorian Buehr, jefe de Distribución Global, Stu-dio 100 Media GmbH, aseguró que continuarán apoyando Mip Junior porque es la plataforma perfecta para mostrar su contenido de entre-tenimiento familiar e infantil. “Mip Junior es muy importante para nosotros para pre-sentar nuevos programas a comprado-res de todo el mundo y relacionarnos con ellos durante Mipcom”.

Studio 100 Media estará ofreciendo, además de sus clásicos como La abeja Maya, Vicky el vikingo, Heidi, y Mia y yo, dos series de comedia de ac-ción y aventura lideradas por personajes entrete-nidos: 100 wolf – Le-

Dorian Buehrjefe de Distribución Global, Studio 100 Media GmbH

gend of the moonstone y la nueva FriendZSpace, que está en producción, con sus primeros episo-dios disponibles actualmente y los 52 capítulos listos para entregar en 2022. Con esta última cerraron un acuerdo reciente con un conocido

broadcaster en Latinoamérica, del que pronto darán noticias.

“Ambos, Mip Junior y Mipcom, han sido siempre vitales y valorables para nuestro negocio. Debido a la situación de los úl-timos 18 meses, estamos una vez más

esperando encontrarnos con muchos de

nuestros clientes y compradores en persona. Esta vez estamos llevando los primeros episodios completos de nuestro nuevo show FriendZSpace a Cannes y las primeras reacciones de los compra-dores son entusiastas” agregó el ejecutivo.

Por otra parte, Buehr considera que la produc-ción de contenido tanto para plataformas de streaming como para TV tradicional es igualmen-te importante. “Los servicios de streaming son so-cios muy atractivos en todos los niveles, pero no son más importantes en comparación con los so-cios de broadcasters. Las plataformas no lineales tienden a buscar diferentes contenidos y forma-tos, por lo que también brindan la oportunidad de contar distintas historias que podrían no llegar a las pantallas de televisión. Con L&M en mente, la televisión tradicional aún ofrece más opciones para socios locales y para la construcción de marcas y juega un papel importante para los distribuidores y productores”.

FriendZSpace es el nuevo show que traen a Cannes

Studio 100 espera encontrarse en Cannes con clientes y compradores luego de 18 meses sin mercados de contenidos

P.48 produ.com

Miryana Márquez

P.50 produ.com

PRODU NIÑOS

Edye, el SVOD para preescolares de HITN, está ofreciendo su versión Edye B2B, una herramienta para ofrecer el servicio de Edye en coordi-nación con empresas y organizaciones. Así lo comentó Guillermo Sierra, director de Televisión y Servicios Digitales de HITN.

“Lo que hicimos fue desarrollar una manera donde puedes tener Edye sin descargar la aplicación. Permite presentar el servicio en sociedad con alguien —un restaurante, hotel, centro comercial u hospital— en donde puedes ver algunos contenidos de Edye presentados como cortesía de esa empresa o de una marca. El servicio se llamará Zona Edye. La gente tendrá que escanear un código, ingresar sus datos y podrá acceder a ciertos contenidos de la plataforma mientras esté en ese espacio físico. También habrá la opción de comprar el servicio a través de los operado-res o las tiendas de apps”.

Uno de los primeros clientes de Edye B2B es el Centro Comercial Santa Fe de la Ciudad de México, cuya prueba arrancó la segunda semana de septiembre. Otros aliados en este desarrollo agresivo de Edye han sido Martha Montemayor de CC Consultores y Maca Rotter de La Panadería.

Por otra parte, Edye recibió la certificación oficial del Programa de Sello KidSAFE + COPPA, un servicio independiente de certificación de seguri-dad y un programa de aprobación diseñado exclusivamente para sitios web y tecnologías amigables para los niños.

El programa KidSafe Seal, como una certificación COPPA aprobada por la FTC, es uno de los estándares más altos de certificaciones de seguri-dad y privacidad en línea que prioriza la seguridad de los niños.

Sierra agregó que desde que Castalia asumió la representación de Edye el año pasado se catapultó la proyección del servicio.

Para Vme Kids, Doris Vogelmann, VP de Programación y Operaciones, está buscando mayoritariamente programas educativos para las audiencias de 2 a 6 años. “Los programas que han tenido mayor acogida con nuestra audiencia son las animaciones que se centran en la amistad y la socializa-

ción” explica Vogelmann.Vogelmann comenta que

Mipcom 2021 será un merca-do interesante. “Para los que van a ser parte de él será un mercado bastante local, con muchas compañías francesas y algunas europeas. Las gran-des productoras y compañías

de distribución continuarán con reuniones remotas. Va a ser interesante ver el resultado del mercado una vez que haya finalizado y las compañías que fueron de manera presencial compartan sus resultados y experien-cias” dijo.

Agregó que para el canal Vme las necesidades de contenido durante Mipcom están centradas en estilo de vida, en temas de viajes, cocina y el cuidado de las mascotas, entre otros. “Son todos temas que nuestra audiencia disfruta muchísimo”.

Anunció que Vme está por estrenar la producción original, Reflexiones con Maytte. “Este es un programa de motivación que ha resonado de gran manera con el televidente de Vme. Maytte Sepúlveda es una cara cono-cida en la pantalla de Vme y esta vez hemos decidido hacer algo en con-junto. Estamos realmente muy contentos con el producto final” destaca.

Edye recibió la certificación KidSafe y lanzó servicio B2B

Vme Kids busca contenidos educativos de animación

LANZAMIENTO ESTRENOS

Guillermo Sierradirector de Televisión y Servicios Digitales de HITN

Doris VogelmannVP de Programación y Operaciones

P.52 produ.com

Mobius LabKids, de Cisneros Media, selló un acuerdo con Principal Media para la distribu-ción global del programa infantil de live action y mixed media Zumbar (26x5’), mientras la serie AnimalFanPedia continúa exitosamente su reco-rrido de ventas internacionales.

Mobius LabKids también se encuentra desarro-llando un listado nuevo de IP de animación para los segmentos de preescolar y 6-11 a nivel global.

Estamos trabajando con grandes talentos en la industria infantil de la talla de escritores ga-lardonados como Carin Greenberg y Matt Doyle, entre otros” comentó Ailing Zubizarreta, VP de Contenido y Servicios Creativos de Cisneros Me-dia, Mobius LabKids y Mobius Lab.

Además, la unidad también está en plena pro-ducción de un IP original animado para la plata-

Mobius LabKids desarrolla múltiples nuevos IP

forma Peacock de NBCUniversal en EE UU, que será estrenado en 2022.

“Mobius LabKids está en modo incubadora de IP’s universales con talentos top y estudios reco-nocidos. Zumbar fue nuestra última producción

Zumbar, la última producción de La división de contenidos infantiles de Cisneros Media, está en streaming y al aire en Latinoamérica

que ya se encuentra en streaming y al aire en Noggin y Nick Latinoamérica con gran éxito en la región. Continuamos afianzando alianzas con creadores de contenido como MundoLanugo” fi-nalizó Zubizarreta.

Mudo Lanudo

PRODU NIÑOS

P.54 produ.com

PREMIOS PRODU

Los finalistas a los Premios PRODU 2021 se re-velarán el 19 de octubre. En esta quinta edición los Premios han sumado 19 nuevas categorías; en total, serán 28 en el rubro de Contenidos, 28 en Talento y Técnicos, y 4 en Mercadeo.

– Dos importantes categorías se suman al Pre-mio PRODU 2021: el Gran Premio de Ficción, donde concursan los finalistas de las categorías de ficción: Series, Microseries, Infantil juvenil, Superseries y Telenovelas  y Mejor película es-trenada en plataforma, y el Gran Premio de Entretenimiento, donde concursan todos los finalistas de las categorías de contenido de En-tretenimiento: Mejor Adaptación de Programa de Concurso / Formato Internacional, Mejor

Adaptación Programa de Realidad / Formato Inter-nacional, Mejor Programa de Concurso Latino, Me-jor Reality Latino o Realidad y Programas de Varie-dades y Talk-Shows que hayan quedado finalistas.

– Cerca de 400 jurados comenzaron a evaluar las diferentes categorías el 27 de septiembre. Son importantes y reconocidos representantes de la industria del entretenimiento los que pre-miarán a sus colegas.

– El premio se ha renovado con una nueva imagen; la estatuilla ahora es dorada y la acom-paña un concepto de diseño que transmite ele-gancia, glamour, simplicidad, innovación y esca-la internacional.

– Los ganadores de los Premios PRODU 2021 se revelarán en dos galas diferentes: una en-trega será el 18 de noviembre, se orientará a los ejecutivos de la industria y se producirá en alianza con Reed Midem y MIP Cancun. La otra será el 1.º y 2 de diciembre y se realizará en co-producción con TOAC, productores del Miami Fashion Week junto a Antonio Banderas. Esta gala estará orientada a una audiencia masiva y constará de una transmisión en vivo de 50 horas que luego se condensará en un especial de una hora en TV que se emitirá en diferentes canales de Latinoamérica, EE UU y España.

Finalistas de los Premios PRODU 2021se conocerán el 19 de octubre

El galardón que reúne a la industria repetirá en

su quinta edición las dos galas.

Todo lo que tienes que saber para

no perderte nada de este

evento leelo aquí

Para más información:  premiosprodu.com

STORIESSTARTHERE

@VIS_GLOBAL

ACTION, COMEDY, KIDS, DRAMA, FILMS, DOCUMENTARY, THRILLER, REALITY.

CLUB 57 S2

KALLY’S MASHUP: A VERY KALLY’S BIRTHDAY!

LATIN FLOW

PAROT

BECAUSE VICTORIA