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Revista de fotoreportajes de la Asociación Fotógrafos de Zaragoza.
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MonográficoTeresa Sahún
Personaje destacadoJuan Medina
Otros flickerosMauro Fuentes
FotoreportajesVicky Duro. Trabajos
Nuestros viajes Nueva York. En busca de una perspectiva personal. Parte II
Número 15 - octubre/noviembre 2011
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Más información
www.fotografosdezaragoza.org
ISSN 1989-2438
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número 15
octubre/noviembre 2011
zaragoza-españa
Dirección y diseño: Javier Rincón Borobia/Distribución: Javier Rincón Borobia/Reseñas: Nicolás Beltrán López/Monográfico: Javier Aguilar/Entrevista flickeros: José Diego Sanz/Entrevista a personaje: Carmen Sánchez, Nuria Lluva/Fotoreportaje de encargo: Javier Rincón Borobia/Fotoreportaje viajes:
Antonio Royo/Fotoreportajes: Antonio Royo, Carlos García Gomez, Nuria Lluva, César Alejandre, Teresa Sahún/Revisión: Nicolás Beltrán López
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PortadaTeresa Sahún
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Monográfico Teresa Sahún
Nuestros viajesNueva York. En busca de una perspectiva personal. Parte II
Personaje destacadoJuan Medina
FotoreportajesVicky Duro. Trabajos
Otros flickerosMauro Fuentes
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Teresa SahúnCoordina: Javier Aguilar
M o n o g r á f i c o
Por: César Alejandre
Si de alguna manera tuviéramos que describir las fotografías de Teresa, podríamos utilizar las palabras, dinamismo, polivalencia, visión, experimentación y búsqueda del detalle. Desde sencillas fotografías, realizadas justo en el momento oportuno, pasando por fotografías pensadas, calculadas, meditadas, las cuales ofrecen un sosiego para la vista, hasta auténticas fotografías en acción. En flickr la encontrareis por 100%Tere. Manteniendo la frescura en sus fotografías desde sus comienzos, podemos ver su evolución también en la edición y procesado de las mismas. Su capacidad de aprendizaje y adaptación realza al máximo sus fotografías, sin estridencias, sin procesados agresivos, con excelentes virados a blanco y negro que nos gustan mucho.Si en los comienzos estos procesos quedaban relegados a un segundo plano, podemos comprobar con agra-do que en la actualidad, el resultado final es excelente.
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En su galería en flickr podemos ver fantásticas fotografías realizadas en conciertos de rock, otra de sus pasiones. La imaginamos inmersa en el concierto, con música rock de fondo, cámara en mano, y atenta a la evolución del concierto, a los jue-gos de luces, a los movimientos de los músicos, al público, buscando y plasmando momentos especiales, una situación en la que se mueve como pez en el agua.
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La naturaleza, los paisajes y los de-talles es otro de los pilares sobre el que se apoya gran parte de sus fotografías. Fotos pausadas, cal-madas, pensadas y excelentemente ejecutadas.
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En constante aprendizaje, acu-mulando experiencia y realizando muy buenos trabajos, seguiremos con interés la evolución en sus fotografías.
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Coordina: Antonio RoyoN u e s t r o s v i a j e s
En el número 13 de esta revista nos adentramos en la vida neoyorkina. Continuamos nuestra anda-dura con esa especie tan curiosa, los “New Yorkers”.
Nueva YorkEn busca de una perspectiva personal. Parte II.
Por: Luis Gracia Valén
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Con el primer rayo de sol primave-ral empieza un desfile de ”parades”, que siempre rodeados por una mul-titud curiosa y más fotógrafos que participantes, avanzan por las ca-lles ganando la batalla al tráfico.
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Otros no necesitan un desfile para disfrazarse, como el jefe de la tribu de patinadores de Central Park.
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Aun así siempre se encuentra un espacio tranquilo si uno se empeña, admirando un transatlántico, a ultima hora en el Chelsea Market.
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Rápidamente vuelve el alboroto en las zonas turísticas; acechan los trasteros de las tiendas abiertos de par en par; o se sumerge uno en la vorágine del “Metropolitan Opera”.
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El deporte también forma parte de la vida neoyorkina. Asiduos al tenis, hockey, baloncesto, fútbol america-no y beisbol también ejercen su pasión corriendo en Central Park o montando a caballo en Prospect Park.
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Y es que los parques de Nueva York son un oasis de paz entre rascacielos. Ríos, colinas, puentes, túneles, cas-cadas, caminitos de paseo y zonas de juego proveen un respiro ante el bullicio diario.
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Y con esta puesta de sol par-ticular, “Manhattanhenge”, en la que dos veces al año el sol se alinea con precisión microscópica con la cuadricu-la neoyorkina, me despido de vosotros. Nos vemos al otro lado del charco. Bye, bye!
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¿Cómo y cuándo comenzaste como fotógrafo
profesional?
Profesional yo creo que mi primer trabajo fue
en Granada en el 90, en un periódico de econo-
mía, se llamaba “Granada Granada”. Y luego,
ocurrieron un montón de circunstancias que
fueron llevando la una a la otra. En realidad
yo llegué a Granada y fue mi primer destino
cuando llegué de Argentina y yo nunca había
sacado ninguna fotografía. Bueno había en mi
casa alguna cámara compacta, una Kodak fies-
ta de aquellas, de estas antiguas y me gustaba
sacar fotos como a cualquier otro, pero bueno,
nunca me dediqué, ni siquiera como aficiona-
do a la fotografía. Fue cuando llegué a España,
a Granada concretamente en el año 87 que
P e r s o n a j e d e s t a c a d o
Por: Carolina Bernardos y María Valencia/Fotos: Juan Medina y Javier Aguilar
Juan Medina
Continuamos con las entrevistas realizadas a profesionales de fotorreportajes gracias a las II conferencias organizadas por la Asociación de Fotógrafos de Zaragoza. En esta ocasión tenemos la oportunidad de en-trevistar a Juan Medina, nacido en Argentina, y buen conocedor de nuestro país. Galardonado, entre otros, con el 3º premio World Press Photo en noticias de actualidad 2005, entrevistamos a un profesional sincero y comprometido con su trabajo.
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quería conseguir una cámara de fotos para man-
dar fotos a mi familia y demás y fui esperando, fui
comprando unos fascículos de los típicos que salen
para aprender a hacer fotos y ya cuando me había
leído muchos fascículos muchas veces lo mismo,
ya no quería una compacta, quería una cámara
reflex. Y leía los fascículos todos los días, los mis-
mos, entonces ya sabía lo que era el diafragma, la
velocidad, y demás hasta que me compré una cá-
mara reflex. Y así empecé.
¿Y después? ¿Cómo fue la evolución hasta que te
dedicaste al tema de la inmigración?
Bueno, ahí empecé a sacar fotos. Mucha de la gen-
te que son ahora amigos míos que son gente de
Granada, fotógrafos de prensa en su mayoría, que
me ayudaron a mí, que me enseñaron a hacer las
fotos, a un lenguaje visual, a generar las copias, a
hacer mis propias copias y todo eso. En realidad
yo empecé como un aficionado un poco a lo bes-
tia, pero me gustó tanto el primer día que estuve
revelando las fotos que desde ese momento decidí
que quería dedicarme de alguna manera a esto. Yo
había estudiado un poco en Argentina, no acabé la
carrera, digamos que no tenía una profesión y em-
pecé a trabajar en esto. Pensé que sería una bonita
manera de ganarme la vida.
¿En ese primer trabajo allí en Granada en qué sec-
ción estabas?
Era un periódico semanal de noticias, noticias
económicas, era bastante rudimentario todo, pero
eso lo que me permitió a mí fue relacionarme con
el medio. Entonces empecé a conocer fotógrafos
de periódicos convencionales diarios, revistas en
el cual tenían otra vivencia que yo no tenía. Un
periódico económico y semanal y entonces eso me
sirvió de mucha escuela, ahí conocí a mucha gente
que me ayudaba muchísimo para sacar fotos, para
aprender a hacerlas, ubicarme en los sitios, rela-
cionarme con la gente, ver las noticias y todo eso.
Lo que a mí me atraía al principio de la fotografía
era el retrato. Es más, yo he trabajado con cámaras
de formato medio y hacía retratos a todo el mun-
do. A todo mi entorno y si me encargaban hacía
retratos. Uno de mis primeros trabajos así más o
menos importante fue un reportaje, una colección
en Granada en el 92-93 de los grandes del tango.
Había un festival muy importante en Granada y
yo los retraté. Gente de Buenos Aires, de España,
como Nati Mistral, Enrique Morente y después
los grandes del tango. A mí me gustaba hacer re-
tratos y no era que fue como una evolución, no, yo
no lo llamaría de esa manera, yo fui picando de un
montón de cosas, en donde yo me sentía más có-
modo era por ejemplo relacionándome con gente:
retratos, reportajes, pero de lo que hago ahora a
como empecé han pasado muchísimas cosas por
medio. Épocas donde no me divierto, que simple-
mente hacía otro tipo de trabajos.
Entonces, ¿ves claramente una evolución hacia
otro tipo de fotografía, con el paso de los años?
Evolución es una palabra que encuentro un
poco comprometida, no? Si yo digo que mi fo-
tografía ha evolucionado, es un poco como un
desarrollo que creo que, no sé. Yo evolucioné,
me imagino, o he cambiado en un montón de
años, en ver las cosas y creo que eso se aplica
a la fotografía como a cualquier otro trabajo,
pero sobre todo en un tipo de trabajo como éste.
Lo que sí te puedo decir es que fui cambian-
do de forma de trabajar. Al principio cuando
uno empieza, trabaja de una manera más es-
pontánea, al empezar a conocer los métodos,
la profesión con el periodismo evidentemente
vas teniendo conocimientos y éstos obligan a
que desarrolles tu trabajo de alguna manera.
Es decir, cuando empecé a hacer los retratos o
fotografías de algún sentido sociales, se trans-
formaron en fotoperiodismo, trabajar en una
agencia con una diferencia bastante grande.
¿En qué países has trabajado?
Me moví con cierta frecuencia por África
Occidental en general. Al trabajar en Canarias
y como el grueso de la información que tra-
bajaba la agencia Reuters, para la cual yo
trabajo, estaba relacionado con la inmigración
clandestina, entonces digamos entre los años
2003-2004 y 2008 hubo cierta necesidad ha-
cia lo occidental: Mauritania, Mali, Senegal
principalmente, donde digamos eran “países
emisores”, o países mejor dicho de salida de
gente y donde ocurrían un montón de cosas
entonces queríamos darle otra perspectiva. No
solamente la llegada del cayuco o la patera, y
contar, rascar un poquito más a ver que, aun-
que sea de Perogrullo, no, tratar de mostrar las
condiciones en las cuales estaban un montón de
personas que necesitaban emigrar y cuáles eran
las vicisitudes que tenían que pasar durante el
trayecto, en los puertos, gente de varios países,
en concreto de África Occidental, desplazados
a otros para poder coger la patera o el cayu-
co. Entonces principalmente África Occidental,
después por otras razones, también en el Sahara
Occidental, también hicimos algunas cobertu-
ras, en la parte del Sahara liberado también,
entrando por Argelia. Fundamentalmente por
los países del norte de África, donde digamos
la parte española del Reuters está interesada en
lo que nosotros trabajamos.
¿En cuál de ellos es donde realizaste los mayo-
res trabajos/logros? ¿Cuál fue la experiencia
más gratificante o la que más te aportó?
Yo pienso que trabajar en cualquier sitio es
como vivir, ¿no? Estás recibiendo y estás dan-
do de la misma forma. Entonces no podría
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decirte que a mí me ha gratificado trabajar, no
en muchos sitios. Sí te puedo decir que me ha
gratificado conocer un montón de gente, pero
el trabajo en sí no ha sido gratificante. Porque
el trabajo que hacemos toca ciertos temas que
no son gratificantes ni constructivos, general-
mente son dramáticos y dolorosos, entonces
no me siento gratificado por ninguno de estos
trabajos. Sí me siento gratificado, muy rico de
poder haber conocido a un montón de gente
durante todos esos omentos y sí puedo hablar
de un caso concreto que es el trabajo en el
Sahara. No es fácil entrar a ese país, las con-
diciones en las que viven no las voy a describir
yo ahora en estos momentos y sí creo que ahí
se pecó un poco de no poner un plus de interés
por parte de los medios españoles en tratar de
seguir contando esa historia, aun siendo difícil
contarla y desde ese sitio creo que con eso me
quedaría. No se ha hecho lo suficiente para con-
tar lo que allí está sucediendo.
Con todo lo que está sucediendo allí cómo lo-
gras acceder tan cerca de la noticia, la verdad
es que las imágenes son espectaculares, te ayu-
das de gente local, tienes un equipo?
Los que trabajamos en esto y nos movemos
dentro de ciertas empresas o agencias, in-
clusive te digo más aun siendo freelance o
trabajando para un medio pequeño, yo creo que
la necesidad de complicidad con la gente local
es fundamental: idiomas, geografía, medios de
transporte, comunicación, costumbres, para
todo ello es importantísimo estar en contacto
con gente local. Uno no puede ir con tus ojos a
ver una cosa que a veces no conoces, no entien-
des y te tienes que empapar un poco de todo
eso. Creo que si se establece una comunicación
con la gente que está viviendo allí donde uno
puede adquirir conocimientos de eso es funda-
mental, porque si no es como vas a un lado y
empiezas a sacar fotos como loco y no sabes lo
que estás haciendo. Eso no tiene ningún senti-
do. Es muy importante eso.
Comentabas que algunas imágenes alguna vez
el gobierno o la gente de occidente no quiere
darse cuenta de lo que está pasando en estos
temas de inmigración, pateras, etc., ¿te has
encontrado alguna situación en la que tú mues-
tras una realidad que la gente no quiere ver o
no le gusta ver?
En mi caso no, porque yo trabajo para una
agencia de comunicación, y exactamente llegué
hasta allí justamente para trabajar. Fui porque
en mi trabajo se veía interesante poder hacer
eso. Entonces las agencias de noticias aportan
documentos gráficos, pruebas si vamos a hablar
en términos periodísticos y si estamos hablan-
do de una realidad social, pero claro en cada
país que pueda estar más o menos involucra-
do o relacionado con esta tipo de temática hay
distintos tipos de medios de comunicación, nor-
malmente relacionado con grupos de noticias,
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lobbies, con sus ideas y tendencias políticas y
línea editorial. Se ha llegado el caso que las
mismas fotografías se puedan utilizar en socie-
dad para hablar de un drama o un suceso para
vincular la inmigración con la delincuencia, la
misma foto! Yo considero muy importante la
palabra de las agencias en ese sentido de apor-
tación de esos datos de esas fotografías y luego
ya para difusión de las mismas en cuanto a los
medios de comunicación hay un espectro bas-
tante amplio, la verdad. Hay gente que no ha
llegado a verlas, hay gente que las utiliza como
piedra arrojadiza, en función de quien esté go-
bernando el otro puede llegar y utilizarla en
contra, depende de cómo lo esté tratando o
puede que no le interese a nadie.
¿Qué sentimiento te produce ver que a veces
puedan usar una imagen con otro sentido al
que tú pretendías?
Hay que tener en cuenta que por ejemplo
Reuters tiene sedes en 150 países y servicio de
Reuters llega a muchos países y en cada uno de
ellos llega a muchísimos clientes. Es imposible
saber dónde se publican las fotos excepto en su
medio local que es lógicamente una pequeña
parte y creo que de alguna manera los que tra-
bajamos en esto evidentemente tenemos una
visión de las cosas y me fastidia cuando tomo
una fotografía claramente en un sentido y se
utiliza de otra manera completamente distinta.
Pero si nos centráramos en eso. No podríamos
vivir porque es imposible llevar un control de
todo esto. Muchas veces a nuestras fotografías
se le da un uso bueno y otras veces un uso in-
adecuado. No puedo variar nuestro trabajo en
ese sentido.
¿Qué sientes al realizar estas fotografías tan
duras? Por ejemplo la fotografía de una niña
que mira a la cámara con un número escrito en
un papel.
Eso era una niña en una manifestación en el
centro de Aluche en Madrid con el número de
su padre. Creo que los que nos dedicamos al
fotoperiodismo al periodismo en general no es
que te pongas una coraza o una careta ni nada,
creo que esta profesión es bastante vocacional,
no es algo mecánico que dices, bueno yo me
decido a hacer esto y mecánicamente lo hago
o trabajo con objetos que no me afectan para
nada. Las personas que nos dedicamos a esto
te puede llegar a afectar más o menos deter-
minadas cosas, pero justamente al desarrollar
esta labor, si tu trabajo se ve paralizado por
tus sentimientos en cada momento que te es-
tás moviendo hay dos respuestas: O es que te
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has equivocado de trabajo o debes cambiar de
trabajo porque no puedes llegar a hacerlo y en-
tonces no sirve porque si en vez de sacar una
foto uno se a pone a llorar, que puede ser per-
fectamente lícito o estás escribiendo una nota y
está sucediendo algo muy grave. Lo contrario a
no llorar no es que no te importe. Puede ser que
lo que diga es un poco ridículo, pero imagína-
te un cirujano que te va a hacer una operación
de corazón, agarra el bisturí te lo clava en el
pecho y tira el bisturí porque se desmaya… El
cirujano te abre, te saca el corazón, te pone tres
tubos y no se puede decir que sea una persona
insensible…
Has recibido numerosos premios, son impor-
tantes para ti? Qué sientes cuando recibes un
premio por tu trabajo?
Lo de los premios es un tema que bueno, hay
algunos premios a los que uno se presenta,
cuando te presentas es a un certamen o una
beca es para tratar de que tu trabajo salga, en
el caso de una beca que te lo concedan para po-
der seguir desarrollando tu trabajo. Estamos
hablando de un gremio en el que en general
está la cosa muy mal por todos lados, hay mu-
chos compañeros que trabajan en muy malas
condiciones. Conozco a gente que se presenta a
premios realmente por la dotación económica.
Hay muchas maneras de conceder un premio,
por reconocimiento personal, y otra gente que
lícitamente puede llegar a beneficiar en cuanto
a su carrera profesional, como los jueces que
desarrollan la carrera judicial van opositan-
do se van presentando. Pueden pensar que los
premios sirvan para desarrollar una carrera,
pero no es así. Creo que a nadie le molesta que
reconozcan su trabajo. También puede tener
otro tipo de lectura, mientras más se premie
este trabajo, más se va a ver y esto está muy
bien. Verdaderamente las personas que traba-
jan para contar historias, si tienen el añadido
de recibir un premio, puedes tener garantiza-
do una exposición donde se vaya a ver, medios
de comunicación que no por el tema sino por
el premio empiecen a hablar de un tema que
lo mismo no hablan porque nadie haya gana-
do antes un premio entonces todo eso beneficia
y creo que los premios suman, nunca restan.
Creo que las personas que se centran en los
premios terminan descentrados mirando para
otro lado oyendo cantos de sirena. Los premios
como todo, como la lotería, hay gente que gana
10 millones de euros y se arruina la vida, con
los premios es igual.
Luego en tu tiempo libre, cuando vas a de vaca-
ciones realizas fotos o dejas la cámara en casa?
En general no soy un fotógrafo que se pueda
denominar con la cámara colgada del cuello.
En realidad desde pequeño me molesta llevar
cosas en la mano, de hecho a mis compañeros
los tenía quemados porque no llevaba ni hoja ni
bolígrafo y pedía de todo. Y mira tú, ahora ten-
go una profesión en al que llevo bolsa, bolsita,
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palos, maletas con ruedas… Odio llevar el es-
tuche de las gafas con eso te puedo decir que
no me gusta ir con un equipo de fotos cuan-
do estoy de vacaciones, pero… me gusta sacar
fotos. Entonces ahora hay unas tecnologías
extraordinarias, saco fotos con mi teléfono y
estoy encantado, salen perfectas y con esto me
es suficiente. Las cámaras compactas digitales
también creo que son un gran invento, así sí me
gusta, ir con el bolso no.
Y dentro de ese bolso, qué equipo llevas?
Trato de llevar lo menos posible, pero depen-
de, porque si me llevo una 5D con un 35mm y
un 50mm y lo mismo pasa algo y necesito un
70 o un 300mm. Entonces voy con lo mínimo,
un cuerpo de cámara mi routter 3G, transmi-
sor wifi, un angular, un zoom tele y un flash
en el mejor de los casos, pero siempre varía. Ir
al fútbol por ejemplo, hay que llevar un carro
con ruedas, 3 cámaras, no hay un equipo prees-
tablecido y ya no te cuento si hay que ir a un
master de tenis, eso ya es muy pesado.
Y luego, ¿procesas tú mismo las fotos?
Depende, a veces sí a veces no. Por ejemplo, si
voy a un partido del Real Madrid con el Almería,
normalmente va un fotógrafo al campo que se
hace autoedición, quiero decir que hago la foto
e inmediatamente las proceso y envío yo. Nadie
interviene salvo yo y la foto se envía a la mesa
de Singapur donde se reparte a todo el mundo.
Ahora bien si es un partido de cuartos de final
de Champions League, no va uno, probable-
mente vayamos 3 por lo menos y hay un editor
o dos y dos procesadores. Nosotros sacamos la
foto la metemos en el ordenador, las miniatu-
ras van a un editor que va eligiendo la foto que
quiere, pide el original, la manda al procesador
que la pone en condiciones, le pone pie de foto
y se envía a Singapur. Depende del evento, de
la trascendencia, de la rapidez que se necesite,
la editamos nosotros o un editor.
Entonces ahora cubres todo tipo de reportajes,
¿cuál te gustaría cubrir? ¿Te gustaría viajar a
algún país de Asia y cubrir alguna situación so-
cial? ¿Cuál sería tu sueño?
Yo ahora estoy muy conforme con el trabajo que
hacemos los fotógrafos que estamos en la agen-
cia, es muy variado, aunque a veces se repiten
ciertas cosas, tiene la posibilidad de no ser muy
aburrido, se van cambia ndo las situaciones. A
mí lo que me tira es lo primero el tema de la
inmigración, que yo no fui a buscarlo sino que
me ha encontrado en una isla, y es un tema que
me parece trascendental y creo que está ligado
al hombre durante toda la existencia. Los mo-
vimientos migratorios creo que es uno de los
grandes temas y me gusta seguir trabajando
en ello. Si me dices ahora qué te gustaría hacer,
sería seguir desarrollando aquello, porque todo
esto va cambiando, va por pueblos ya sabes, en
Argentina, ahora en España, todo esto tiene las
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mismas connotaciones y un montón de matices
que se pueden analizar, el por qué y todo eso
realmente me interesa.
Qué dirías que es lo que más y lo que menos te
gusta de tu profesión?
Lo que más me gusta es conocer gente y lo que
menos me gusta es cargar peso… Eso dicho
a lo bruto, también me molesta muchas cosas
como las que estábamos hablando antes: me
molesta la mala utilización de las imágenes,
me molesta la falta de ética profesional, me
molesta las restricciones que hay por parte de
las instituciones de los gobiernos de restringir
la libertad de expresión de movimiento para
hacer las noticias, me molesta la brutalidad,
me molestan un montón de cosas. Lo de cargar
peso también me molesta, pero digamos que
está dentro de mi trabajo, pero todo lo demás
me molesta muchísimo más. Me molesta que
te dirijan, me molesta que te pongan en un co-
rralito sabiendo que el político de turno se va
a poner ahí porque tiene su lado bueno, porque
tiene unos colores corporativos detrás porque
tiene a los jóvenes o a los viejos dependiendo de
lo que toque para hacer su imagen, todo eso me
molesta, me molesta que la policía te restrinja
el paso para cubrir por ejemplo un incendio o
una noticia como si fuésemos tarados o turis-
tas, me molesta que no se le tenga respeto a
nuestra profesión.
En la línea de esto el otro día estuvimos hablan-
do de las personas que modifican las imágenes
o que llegan a pagar por hacer un reportaje,
sabemos que estáis completamente en contra,
¿pero qué te gustaría decirnos al respecto?
Estamos completamente en contra de todo tipo
de prácticas y no hay que irse muy lejos para
ver que suceden. No hace falta pagar a nadie
para montar fotos, muchas veces por falta de
educación o de ética, es como se dice en derecho,
que el desconocimiento de la ley no hace que
no tengas que cumplirla, entonces yo no puedo
decir “ponte aquí y dale la mano otra vez”. No
puedo decirle a alguien que bajó de una patera
“oye mira no me saltó el flash podrías subirte
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otra vez y tirarte al agua”. Digo esto para ser
un poco bruto, pero es igual. Esperar que ven-
ga Zapatero a dar el resultado de la elecciones
y yo poner el ordenador con los resultados de-
trás y me pongo justo enfrente, lanzo la foto
para luego decir “qué fotón, no?” Está a la dis-
tancia exacta y el otro pasó y en realidad es
todo un montaje. Decirle a la gente lo que tiene
que decir. No, no puedo decir a la gente haz
esto para sacar una foto, es indigno.
¿Qué consejo darías a un aficionado que le gus-
taría hacer de la fotografía su forma de vida?
Insistir. A alguien que le gusta algo, en este
caso la fotografía, yo creo que hay que hacer
todo lo posible para poder desarrollar eso.
Abrir bien los ojos, ver cuáles son las nece-
sidades, no colgar el listón muy alto, porque
muchas veces me encuentro con gente que tal
vez esté empezando y quiere ir a guerras y tra-
tar temas importantes y darse cuenta de que
es posible hacer todo esto. Yo soy optimista en
ese sentido, no soy de los quemados que dice
dedícate a otra que esto está muy mal, no, es
posible, lo único que hay que tener es perspec-
tiva, darte cuenta de que entre esa cuestión y tú
tal vez haya un montón de gente de por medio
y que si quieres llegar lo mismo le tienes que
pisar las manos y la cabeza a los demás para
llegar. Hay que tener cuidado con eso también,
la ambición desmedida, es bueno ser ambicioso
pero no hay que tener una ambición desmedi-
da, no, de decir quiero triunfar, ¿qué es lo que
quieres? ¿Triunfar? ¿Leer tu nombre que salga
en el periódico? ¿Ganar premios? ¿Qué es lo
que quieres? Hay que tener claro eso. Si ver-
daderamente quieres contar historias, puedes
contar historias en la esquina de tu casa, para
empezar, eso es un buen método, porque hay
esquinas en todos lados, hay que empezar por
donde uno puede e ir tirando y tirando y es po-
sible, claro que es posible. Pero hay que tener
cuidado de todo lo que hay alrededor, hay un
medio ambiente que hay que cuidar un poco.
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Vicky DuroTrabajos
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Por: Vicky Duro
F o t o r e p o r t a j e s
Cuando retomo la fotografía después de 20 años me encuentro con un mundo lleno de posibili-dades que la era digital pone a mi disposición y a disposición de la fotografía; con miedo y mucha precaución descubro que mi mirada fotográfica también ha evolucionado respecto a mis primeros trabajos “analógicos”, tanto blanco y negro como diapositiva. Comienzo a interesarme por los colores extremadamente saturados, brillos y haces de luz inusuales, perspectivas acusadas y la des-contextualización de las texturas, resaltándolas y reconvirtiéndolas en elementos independientes dentro de la imagen
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Hay dos frases que resumen como me siento al ponerme detrás de la cámara;
“Descubrí que con colores y formas podía decir cosas que no podía decir de ninguna otra forma… cosas para las que no tenía palabras”.
Georgia o´keffe
"Tenía que crear el equivalente de lo que sentía al mirar lo que veía, no copiarlo"
Georgia o´keffe.
Creo que en el caso de algúnas fotografias y de forma insconciente me acerco al tipo de imágenes propias del hiperrealismo.
Así mismo, también me intereso por los re-flejos y los efectos de espejo que llegaba a conseguir en momentos determinados.
Detrás de la cámara vuela la imaginación y me dejo llevar por los colores y la luz has-ta conseguir, en ocasiones, imágenes más propias de cuentos de fantasía y realmente delirantes, como intentando escapar de la realidad que fotografío.
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Mauro FuentesPapá, Social media director en Tinkle_es, fotógrafo a tiempo parcial y bla bla bla, así se define Mauro en su Twitter @fotomaf, pero es mucho más, administrador del blog de fotografía www.fotomaf.com, adminis-trador de www.ojodigital.com, pero ante todo humilde y comprometido, siempre dispuesto a echar una mano y responder cualquier consulta de aquellos que como yo, lo asaltamos y robamos pedacitos de su ya de por si escaso tiempo.
Hola Mauro, me consta que muchos lectores de
Metaefezeta ya te conocen e incluso te siguen
en tu blog (www.fotomaf.com) o en alguna red
social, pero, ¿Quién es Mauro Fuentes?
Mauro Fuentes es un aficionado a la fotografía
de 35 años, padre de dos hijos estupendos y con
poco tiempo libre. Trabajador en Tinkle don-
de ayuda a sus clientes a existir con sentido y
objetivos en los medios sociales.
¿Cómo recuerdas tus comienzos en la
fotografía?
Pues muy de refilón, aproveché una oferta de
una digital de 2MPX y me enganché a la faci-
lidad de prueba error que la fotografía digital
te da.
José Diego Sanz
O t r o s f l i c k e r o s
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¿Qué te ha proporcionado la fotografía en todo
este tiempo?
Muchas cosas; me ha ayudado, sobre todo, a ver el
mundo con otros ojos, con ojos de fotógrafo, ahora
“veo” la luz, algo en lo que antes no me fijaba y
hago instantáneas en mi mente que luego repito
con la cámara.
Cuéntanos un poco por encima ¿Cuál es tu equipo
fotográfico actual?
Una Canon 5D MKII con varios objetivos fijos de
Canon y una Leica M8 para cuando quiero ir más
ligero
¿Con qué focal te sientes más cómodo?
Pues con los 50 mm, son relativamente pequeños
y permiten hacer mucho tipo de fotografía, me
siento cómodo con ellos
¿Cómo llegaste hasta Flickr?
Hace tanto que casi no me acuerdo, pero en reali-
dad ha sido mi “almacén” de imagen digital desde
siempre
¿Cuál es tu opinión sobre Flickr?
Ya no participo de la manera que me gustaría
por falta de tiempo, pero llegó un momento que
FLickr se convirtió, en cierto modo en un inter-
cambio de halagos que no beneficia a nadie.
¿Qué grupos de Flickr sueles visitar?
Pues los que son especializados, sobre Macro, so-
bre Leica, sobre Madrid… los que aportan.
¿Qué te llevo a escribir un blog de fotografía y qué
podemos encontrar en www.fotomaf.com ?
Pues tengo web desde el 99 y empecé a subir fotos
de vez en cuando en 2003, el nacimiento de foto-
maf surge del interés de la gente en saber cómo
hacía tal o cual fotografía, de este modo es fácil
poder conversar y aprender todos juntos.
También eres administrador de www.ojodigital.
com, seguramente la comunidad fotográfica más
grande de habla hispana ¿qué crees que puede ofre-
cernos este foro a los aficionados a la fotografía?
Uf, de todo, por ahora más de 8 años de buen con-
tenido, mucho de ello sin caducidad, de actualidad
para cualquiera que quiera aprender. Además es
una plataforma ideal para poner nuestros trabajo
a la crítica por parte de los demás, eso nos puede
hacer crecer
Cito de tu perfil de twitter, “Papá. Social Media
Director en @Tinkle_es. Fotógrafo a tiempo par-
cial y bla bla bla…” supongo este es tu orden de
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prioridades. Pero pienso que todos los que te
seguimos en Twitter (@fotomaf), nos hacemos
la misma pregunta al ver tu ritmo de vida con
tanto viaje de trabajo, la familia, charlas, reu-
niones, hacer ejercicio, etc… ¿De dónde sacas
tiempo para hacer fotografías? ¿A caso tus días
tienen más horas?
Bueno, se intenta compatibilizar todo, llevar al
niño al colegio por la mañana, trabajar, aprove-
char tiempos de espera en transporte público…
y dormir poco, demasiado poco quizá.
Precisamente hace unos días visitaste nuestra
ciudad, Zaragoza, para dar una charla “La fo-
tografía en tiempo de las redes sociales”, ¿Qué
tal la experiencia?
Genial, me sentí muy bien entre todo el mun-
do y la respuesta fue genial. Mucha gente y
conversación de interés sobre el tema, me en-
cantaría repetir.
Aprovechando la entrevista y tus conocimien-
tos de social media y marketing, ¿Qué consejo
nos darías para poder difundir nuestros traba-
jos de una forma más efectiva? posibilitando así
su llegada a más personas.
Lo tenéis todo resumido en este post: http://
www.fotomaf .com/blog/14/09/2011/
la-fotografia-en-tiempos-de-la-redes-sociales-
mi-charla-en-el-twitterllon-18/ ahí podéis ver
una presentación sobre este tema y el vídeo
íntegro de la charla, seguro que más de un con-
sejo os es de utilidad.
Hablanos ahora de tu flujo de trabajo a la hora
de procesar una fotografía
Suelo tirar en modo Av o M. Descargo con
Lightroom, catalogo, selecciono y proceso en
el mismo software. Raramente uso photoshop.
¿Cuál es esa foto que deseas hacer y todavía no
has conseguido?
Demasiadas, pero no tengo fotos fetiche.
Y de tu galería ¿cuál es la foto más importante
para ti?
Cualquiera de mi portfolio http://www.
f l i c k r. c o m / p h o t o s / f o t o m a f / c o l l e c -
tions/72157603679773294/ en realidad es
imposible elegir solo una. Podrías ser esta:
¿Con qué disciplina fotográfica te sientes más
cómodo y cuál es tu preferida?
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Me gusta mucho el retrato, cada vez más. EL
macro es la que más me relaja.
Dicen que una de las cosas más importantes
para llegar a ser un buen fotógrafo, es ver mu-
chas fotografías, ¿Qué grandes fotógrafos te
han influenciado?
Pues mucho grandes, Cartier-Bresson, Ansel
Adams, Capa… los “típicos” pero también mu-
chos anónimos usuarios de foros y blogs, la
inspiración no es solo de los grandes.
¿Cuál es el último libro de fotografía que has
leido?
El de procesado de fotografía de Hugo
Rodríguez, genial.
Este verano tuviste la oportunidad de visitar
los Alpes suizos en compañía de otro crack de
la fotografía como es Ignacio Izquierdo, (pro-
tagonista de esta sección de metaefezeta en su
número 12). ¿Cómo valoras esta experiencia al
lado de Ignacio?
A Ignacio le conozco hace años y ha sido una
experiencia muy enriquecedora, la verdad, tan-
to que ya planeo nuevos viajes fotográficos con
el ;)
Por último recomiéndanos algunas galerías de
Flickr que suelas seguir.
Mirando mis favoritos las descubriréis ;) http://
www.flickr.com/photos/fotomaf/favorites/
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