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Mendelssohn Piano Concerto no. 2 Symphony no. 1 Bezuidenhout Heras-Casado Freiburger Barockorchester

Mendelssohn - harmonia mundi

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Page 1: Mendelssohn - harmonia mundi

MendelssohnPiano Concerto no. 2

Symphony no. 1

Bezuidenhout ● Heras-CasadoFreiburger Barockorchester

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FRANZ LISZT

FELIXMENDELSSOHN-BARTHOLDY(1809-1847)

Symphony no. 1 op. 11 CMinor/ut mineur/c-Moll 1 | I.Allegrodimolto 9’45 2 | II.Andante 6’35 3 | III.Menuetto.Allegromolto-Trio 6’08 4 | IV.Allegroconfuoco-Piùstretto 7’38

Piano Concerto no. 2 op. 40 DMinor/ ré mineur /d-Moll 5 | I.Allegroappassionato 9’45 6 | II.Adagio.Moltosostenuto 5’56 7 | III.Finale.Prestoscherzando 7’12

Ouverture zum Märchen von der schönen Melusine op. 32(1835version) 8 | TheFairMelusine,overture/La Belle Mélusine, ouverture 9’56 FMajor/Fa majeur/F-Dur Allegroconmoto Kristian Bezuidenhout fortepiano Érard, Paris 1837, Edwin Beunk Collection Freiburger Barockorchester, Pablo Heras-Casado

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3tracks

plages cd

Freiburger Barockorchester

Flutes DanielaLieb,PiaScheibe

Oboes JosepDomenech,MaikeBuhrow

Clarinets LorenzoCoppola,PascalPariaud

Fagotts JavierZafra,CarlesVallés

Horns Pierre-AntoineTremblay,RicardoRodriguezGarcia

Trumpets JaroslavRoucek,AlmutRux

Timpani CharlieFischer

Violins 1 AnneKatharinaSchreiber,MartinaGraulich,BrianDean,EvaBorhi, MarieDesgoutte,IrinaGranovskaya,LottaSuvanto,HannahVisser

Violins 2 BeatrixHülsemann,BrigitteTäubl,PéterBarczi,JoostenElle, RegineSchröder,LeaSchwamm,AnneliesvanderVegt

Violas UlrikeKaufmann,WernerSaller,AnnetteSchmidt, NadineHenrichs,ElisabethSordia

Cellos GuidoLarisch,StefanMühleisen,MarieDeller,UtePetersilge

Double basses JamesMunro,FrankCoppieters,GeorgSchuppe

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4tracks

plages cdfrançais

Nédansunefamilleaiséeetcultivée(sonpère,Abraham,étaitunbanquierenvueetsongrand-père,Moses,undesprincipauxphilosophesdesLumièresallemandes),FelixMendelssohnbaignadèsleplusjeuneâge

danslesartsetlaculture.Maiscetteimmersionn’expliquepasàelleseulelestalentsprécocesquemontraitl’enfant:ilsétaientlesceaud’ungéniehorsducommun.LesmaîtresauxquelsfutconfiélejeuneFelixsurentlesfaireéclore,àcommencerparCarlFriedrichZelterpourlacomposition.Professeurparticulièrementexigeant,cetamideGoetheinculquaàl’enfantunemaîtriseparfaitedulangagemusicaletluitransmitégalementl’amourdesmaîtresdupassételsBach,HaydnouMozart.C’estd’ailleursaunomdecestroisaînésqu’ildéclaraàMendelssohn, le jourdesesquinzeans,qu’ilétaitdésormaispassédugraded’élèveàceluideconfrère.Cejour-là,le3février1824,Mendelssohnavaitjouéavecsestroisfrèresetsœurssonquatrièmeopéra,Les Deux Neveux,quimarquaitindubitablementunenouvelleétapedanssondéveloppementartistique.Dèslemoissuivant,laSymphonie en ut mineur(composéedu3au31mars)vintconfirmercetteavancée.Aprèsdouzesymphoniespourcordes,c’étaitlapremièrequelejeunemusicienécrivaitpourgrandorchestre.L’œuvrefutprésentéedanslecadrefamilialle14novembre1824,pourledix-neuvièmeanniversairedelasœuraînéedeFelix,Fanny.LapremièreexécutionpubliqueeutlieuavecsuccèsauGewandhausdeLeipzigle1erfévrier1827.

Alorsquelessymphoniespourcordesportentlamarquedel’enseignementdeZelter–l’obsessionpourlecontrepointstrict(avecdenombreuxpassagesfugués),l’étudedesmaîtresanciens–,laSymphonie en ut mineurs’émancipedecethéritage.Sielleprésentetouslesattributsdelajuvénilitéparsonénergieetsapassion,elleappartientbienaugroupedescinq“grandes”symphoniesducompositeur(etn’estcertespaslatreizièmedessymphoniesdejeunesse,commeMendelssohnl’avaitnumérotéeinitialement).Lecompositeurs’inscritdanslemodèledelasymphonieclassique.Lepremiermouvementestainsiuneformesonateàdeuxthèmes,avecexposition,développement,réexpositionetcoda.Dépourvud’introductionlente,ilnousplongedirectementdansl’universtempétueuxdupremierthème,enutmineur.Lesecondthèmeapportecommeilsedoitdétenteetlumière,dansletonrelatif,mibémolmajeur.Àplusieursreprises,onpressentl’ouvertureduSonge d’une nuit d’été,composéel’annéesuivante.

L’Andanteestluiaussitypiquementmendelssohnien.CommelesublimeAdagioreligiosodelaDeuxième Symphonie “Lobgesang”(1840),ilmêleunlyrismetendreàunepointedesentimentreligieux:lethèmeesteneffetharmonisécommeunchoralluthérien,habilléàchaqueretourpardifférentestechniquescontrapuntiquesetopposantlescordesetlesboiscommelesclaviersd’unorgue(instrumentdontMendelssohnétaitvirtuose).Lapartiecentraleestplusemportéeetinstable.

Lesombretond’utmineurdomineleMenuetto,celuidesquatremouvementsquiregardeleplusverslepassé:sesaccentsvigoureux,sessyncopesetcontretempsl’inscriventeneffetdanslarhétoriquedumouvementpréromantiqueduSturmundDrang–auquelplusieurssymphoniesdeHaydnetMozartontadhéré.Leclimats’apaisedansletriocentral,enlabémolmajeur,avecsesnappesdeventsétalesàpeineiriséespardepetitsmouvementsdescordes.

Unarpègeimpétueuxd’utmineurlancel’Allegroconfuocofinal,dontlepremierthèmeestaussimendelssohnienquelesecond,enmibémolmajeur(unsolodeclarinettequisonneencorecommeunchoral,surlecontrepointdescordesenpizzicatos).Pardeuxfois(développementetcoda),Mendelssohnintroduitunfugatoquimontresontalentenlamatièretoutenoffrantàcemouvementconclusifunsupplémentdegrandeur.

Le25mai1829,Mendelssohndirigeal’œuvrepoursesdébutsàlaPhilharmonicSocietydeLondres.Àcetteoccasion,ilremplaçaletroisièmemouvementd’origineparuneorchestrationduScherzodesonOctuor à cordesde1825(maisilseravisaensuiteetrestauralemorceauinitialpourlapublicationdel’œuvreen1834).Lesuccèstriomphaldececoncertmarqualesdébutsd’unelongueidylleentrel’AngleterreetMendelssohn,quiseconcrétisapardenombreusescommandes.

En1837,Mendelssohn futainsi l’invitéduFestivaldemusique triennaldeBirmingham,auquel ilparticipacommeorganiste,pianiste,chefd’orchestreetcompositeur.Le20septembre1837,ilfutlesolistedesonSecondConcerto pour piano,composépourl’occasion.LePremier Concerto pour pianoétaitnésixansplustôtetlejeunemusicienenavaitdéjàassurélui-mêmelacréationàMunich,désireuxd’ymontrersondoubletalentdepianisteetdecompositeur.Maismalgrélesuccèsduconcert,Mendelssohnrestainsatisfaitdel’œuvre.Schumann,habituellementsienthousiasteàproposdesnouvellespartitionsdesonami,semontraluiaussiréservé,jugeantqueleconcertoavaitcertainementétécomposéen“quelques jours, voire en quelques heures”.C’étaittoutl’inverse:Mendelssohnentraînalepoidsaucoursd’unvoyagedenocesdeseptsemaines,moinsidylliquequ’attendu,etlagestationdurafinalementdumoisdemars1837jusqu’àlacréationenseptembre.

Si le Second Concerto présente des caractéristiques très proches du Premier, bouillonnant d’une fougue juvénile,l’œuvre n’en présente pas moins de réels attraits. On y saluera notamment l’entrée en matière originale, avec lepianoquicoupeàdeuxreprisesl’herbesouslepiedduvéhémentorchestre.Lethèmeprincipalprendensuitesonenvol.Sombreettourmenté,ils’opposeàunsecondthèmepluslyriqueetlumineuxdansuneformesonatepleinedesurprises,oùriennerevientjamaisàl’identique.L’idéelaplusmarquanteestcertainementlamanièredontl’universdusecondmouvements’insinueprogressivementdanslesdernierssoubresautsduthèmeprincipal,letendresibémolmajeuràvenirseheurtantaudramatiquerémineurdumouvementinitial.L’Adagiodéploieunesuperbecantilène,quiprendensuitedifférentsvêtementssansperdredesadouceurexquise.Letroisièmemouvementcombinelebriod’unfinaledeconcertoaveclavivacitéespiègled’unscherzo.Commelepremier,ilfaitmontred’unevirtuositéquilaisseimaginerquelpianistehorsducommunétaitMendelssohn.

Mendelssohnlaissehuitouverturesdeconcert,toutesplusbelleslesunesquelesautres.FranzLisztn’apasencoreinventé le termedepoèmesymphonique(lepremierd’une lignéedetreizeseraCe qu’on entend sur la montagnede 1850) ; mais c’est bien de cela qu’il s’agit dans ces mouvements symphoniques reposant sur un élémentprogrammatiqueextérieur,quecesoituntableau,untexteouunecuriositénaturelle.CommandedelaPhilharmonicSocietydeLondres,La Belle Mélusine y futprésentéeen1834.Puis,envuede lapublicationde lapartitionchezBreitkopf & Härtel et d’une reprise par son orchestre de Leipzig, Mendelssohn entreprit une révision profonde decetteœuvrequ’iltrouvaitjusqu’alors“à moitié terminée”.Souscetteformedéfinitive,illajugeaitcommel’unedesespièceslesplusréussies.LalégendedeMélusineremonteauMoyenÂge.Victimed’unemalédiction,cetteprincessesetransformerégulièrementenunesortedesirène.LechevalierRaymonddeLusignans’enéprendetellel’épouseàlaconditionqu’illalaisseseulechaquesamedisanschercheràl’espionner–elleretourneenfaitàsaformeaquatique.MaisRaymondfinitparcéderàlacuriosité;leurbonheurs’évanouitetMélusineestcondamnéeàvivrecommesirènepourl’éternité.

S’il s’inspire de cette légende, Mendelssohn ne cherche pas à la suivre pas à pas. L’ouverture est avant tout unemagnifique peinture sonore, nourrie par trois idées principales : le thème de Mélusine, ondoiement en fa majeurintroduitparlesclarinettes;puisdeuxidéesformantlesecondgroupethématique:lethèmeduchevalierLusignan,martialetdramatique,enfamineur,etensuiteunephraselyriqueauxviolonsenlabémolmajeur,d’unabordserein,maisrapidementenvahiepardesélémentsmenaçantsissusduthèmeprécédent–l’amourtragiquequilielesdeuxpersonnages.Ledéveloppementcentralmétamorphoseetsuperposecesdifférentséléments,avantleurréexpositionen ordre inverse : d’abord le second groupe thématique, où le thème d’amour est cette fois submergé par lesdéferlementsduthèmedeLusignan;enfin,lethèmedelasirène,quiramènelecalmeinitial:Mélusineestretournéeàsonétataquatique.

CLAIREDELAMARCHE

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5tracks

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Borninto an affluent and highly cultured family (his father, Abraham Mendelssohn, was a prominentbankerandhisgrandfather,Moses,oneoftheleadingphilosophersoftheGermanEnlightenment),

Felixfromhisyoungestyearswasimmersedincultureandthearts.Butthisimmersionalonedoesnotexplainthetalentthatthechildshowedfromanearlyage:itborethemarkofanexceptionalgenius.Thementorstowhosecaretheyoungprodigywasentrustedknewhowtocultivatehisinnategifts,beginningwithCarlFriedrichZelter,forhisstudiesincomposition.AfriendofGoethe,thisnotablyexactingteacherinculcatedFelixwithaperfectcommandofmusicallanguageandalsopassedontohimhisaffectionforcomposersofthepast,suchasBach,Haydn,andMozart.Evokingthenamesofthesethreegiants,ZelterdeclaredtoFelixonhis15thbirthdaythathis‘pupil’hadnowgraduatedtotherankof‘peer’.Thatday,February3,1824,Mendelssohnandhisthreesiblingshadperformedhisfourthopera,Die beiden Neffen,whichundeniablymarkedanewphaseinhisartisticdevelopment.Asearlyasthemonthafter,hisSymphonyinCminor(op.11,composedfromMarch3rdto31st)arrivedtoreaffirmtheyoungcomposer’sleapforward.Havingcompleted12symphoniesforstringsalone,hehadwrittenhisfirstcompositionforfullorchestra.TheworkwasintroducedonNovember14,1824atafamilygatheringinhonourofhiseldestsisterFanny’snineteenthbirthday.Itswell-receivedfirstpublicperformancetookplaceattheLeipzigGewandhausonFebruary1,1827.

WhilethestringsymphoniesbearthemarkofZelter’straining–apreoccupationwithstrictcounterpoint(reflectedinthenumerousfugatopassages),afamiliaritywiththemastersofthepast–theSymphonyinCminorisfreeofsuchvestiges.Thoughitdoesdisplayyouthfulattributesinitsvigourandexcitement, itunquestionablybelongsamongthecomposer’sgroupoffive‘mature’symphonies(andcaninnowaybecalledthe13thofhisyouthfulsymphonies,as Mendelssohn had initially numbered it).The composer follows the template of a standard classical symphony.Thus,theopeningmovementisinsonataformwithtwocontrastedthemes,comprisinganexposition,development,recapitulation,andcoda.Lackingaslow introduction, itplungesusdirectly into the turbulentclimateof themaintheme,inthekeyofCminor.Thesecondarythemeintroducesthecustomaryserenityandlight,intherelativekeyofE-flatmajor.Atseveralpoints,wecanglimpseapre-echooftheoverturetoA Midsummer Night’s Dream,whichwouldbewrittenthefollowingyear.

TheensuingAndanteisalsoemblematicofthecomposer.LikethesublimeAdagioreligiosooftheLobgesang(1840),itminglesgentlelyricismwithahintofreligioussentiment.ThethemeinfactisharmonisedlikeaLutheranchorale,recastoneachrepeatthroughtheuseofdifferentcontrapuntalandantiphonaltechniques,opposingstringsagainstwoodwindslikethemanualsofanorgan(aninstrumentwhichMendelssohncouldplaylikeavirtuoso).Themiddlesectionismoreturbulentandfluid.

ThesombrekeyofCminordominatestheMenuetto,which,morethantheotherthreemovements,looksbacktowardthepast:itsemphaticinflectionsandoff-beatsyncopationsdoindeedlinkitwiththepre-RomanticlanguageofSturm und Drang – towhichseveralsymphoniesbyHaydnandMozartadhere.Thestormdissipatesinthecentraltriosection,inthekeyofA-flatmajor,withitssustainedwoodwindchordshesitantlyadornedbytheshortarpeggiosinthestrings.

AnemphaticallyarpeggiatedC-minorchordlaunchestheclosing-movementAllegroconfuoco.Asemblematicofthecomposerasitsmaintheme,thesecondarytheme,inE-flatmajor,againsoundslikeachorale,playedbyasoloclarinetaccompaniedbypizzicatostrings.Ontwooccasions(inthedevelopmentandcoda)Mendelssohnintroducesafugatowhichdemonstrateshiscontrapuntalskillswhilelendingadegreeofgrandeurtothesymphony’sfinale.

OnMay25,1829,MendelssohnledtheworkinhisdebutatthePhilharmonicSocietyofLondon.Forthisperformance,hereplacedtheoriginalMenuettowiththeScherzofromhisOctetop.20(1825),orchestratedfortheoccasion.(Helaterreconsideredandrestoredtheoriginalmovementforthework’spublicationin1834).ThetriumphantsuccessofthisconcertmarkedthestartofMendelssohn’sdecades-longassociationwithBritain,whichbroughthimnumerouscommissions.

In 1837, Mendelssohn was invited to the BirminghamTriennial Music Festival and was featured there as organist,pianist,conductor,andcomposer.OnSeptember20,1837,heplayedthepianopart inthepremiereofhisSecondPiano Concerto, commissioned by the Festival for the occasion. (His First Piano Concerto had appeared six yearsearlier,andtheyoungcomposerhimselfintroduceditinMunich,eageralsotoshowcasehisskillasapianovirtuoso).ButdespitethesuccessoftheperformanceinBirmingham,Mendelssohnremaineddissatisfiedwiththework.RobertSchumann,ordinarilysoenthusiasticabouthisfriend’snewscores,alsoappearedtohavereservations,presumingthattheconcertomighthavebeenwritteninamatterof‘afewdaysorevenhours’.Infact,theoppositewastrue:Mendelssohnlabouredoveritallduringaseven-weekhoneymoon,whichturnedouttobelessidyllicthanexpected,andcontinuedtoworkonitfromMarch1837untilthepremierethatSeptember.

AlthoughtheSecondConcertomaysharesomefeatureswiththeFirst–whichfairlysurgeswithyouthfulardour–thenewerworkishardlyanylessattractive.Particularlyworthyofnoteisthehighlyoriginalmaterialoftheopening,inwhichthepianotwicepre-emptsthevehementstatementsfromtheorchestra.Thisleadstothesoaringmaintheme:darkandtormented,itiscontrastedbyamorelyricalandluminoussecondarythemeinasonata-formstructurethatis fullof surprisesand inwhichmusicalmaterial isnever restated thesame twice.Themoststriking ideamaybethemannerinwhichtheclimateofthesecondmovementgraduallycreepsintothelastripplesofthemainthemeofthefirst,asthegentleB-flatmajoroftheensuingAdagiodisplacesthedramaticDminoroftheopening.Continuallyunfoldingitslovelycantilena,theAdagiodressesitindifferenthabits,neverrobbingitofitsexquisitetenderness.Thethirdmovementmanagestocombinetheverveofaconcerto’sfinalewithamischievouslivelinessofascherzo.Asintheopeningmovement,itdemonstratesthekindofvirtuositythatletsusimaginewhatanextraordinarypianistMendelssohnmusthavebeen.

FelixMendelssohnleftuseightorchestralovertures,eachonemoreattractivethanthenext.EvenbeforeFranzLiszthadcoinedtheterm‘symphonicpoem’(thefirstofhisthirteenentriesinthisserieswillbeCe qu’on entend sur la montagne,in1850),anumberofsymphonicworksweredrawingtheirinspirationfromextra-musicalprogrammaticelements,be itapainting,apieceofwriting,orasubjectof intensecuriosity.Commissionedby thePhilharmonicSocietyofLondon,Die schöne Melusine,op.32wasfirstperformedtherein1834.Later,forthepurposeofhavingthescorepublishedbyBreitkopf&HärtelandperformedbyhisorchestrainLeipzig,Mendelssohnundertookathoroughrevisionofthiswork,whichuptothatpointheconsideredonly‘halffinished’.Initsdefinitiveform,hecametoregarditasoneofhismostaccomplishedcompositions.ThelegendofMelusinedatesbacktotheMiddleAges.Aspunishmentfordisrespectingherfather,thisPrincesswascondemnedonceaweektoassumetheformofamermaid(fromthewaistdown).TheknightRaymondofLusignanfellinlovewithher,andsheagreedtobecomehiswifeonconditionthatonSaturdays–whenshe regainedheraquatic form–heshouldneverattempt to intrudeonherprivacy.ButRaymondultimatelygaveintohiscuriosity;theirhappinessended,andMelusinewasdoomedtoliveonasamermaidforeternity.

If he did draw his inspiration from this legend, Mendelssohn does not try to represent its every detail. More thananything,theOvertureisamagnificentexampleoftonepainting,comprisedofthreemainmusicalideas:theundulatingF-majorthemeofMelusine,introducedbytheclarinets;followedbytwomusicalideasformingthesecondarythematicgroup:thethemeoftheKnightofLusignan,martialanddramatic,inFminor,leadingtoalyricalviolinpassageinA-flatmajor,whichstartsoffserenely,butissoonpervadedbythemenacingmaterialheardearlier–thethemeoftragiclovewhichbindsthesetwocharacterstogether.Theensuingdevelopmentsectiontransformsandjuxtaposesthesediversethematicstrands,beforemakingwayfortheirrecapitulationininversesequence:firstthesecondarythematicgroup,inwhichthelovethemeisovertakenbythesurgingthemeofLusignan;thenthethemeofthemermaid,leadingusbacktotheinitialcalm,asMelusinereturnstoheraquaticstate.

CLAIREDELAMARCHETranslation: Mike Sklansky

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6tracks

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FelixMendelssohn stammte aus einer begüterten, kultivierten Familie – sein Vater, Abraham, war einangehender Bankier, sein Großvater, Moses, einer der bedeutendsten Philosophen der deutschen

Aufklärung–,undsokamerbereitsinfrühesterJugendmitKunstundKulturinBerührung.DochdiesalleinerklärtnichtdieBegabungdesfrühreifenKindes,mitdersichseinungewöhnlichesGenieäußerte.DieLehrer,denenderjungeFelixanvertrautwurde,wussteneszurEntfaltungzubringen,allenvoranderfürdasFachKompositionzuständigeCarlFriedrichZelter,einFreundGoethes.AlsäußerststrengerLehrmeisterbrachteerdemKindaufunerbittlicheArtdieperfekteBeherrschungdesTonsatzesbei,unddarüberhinausließerihnanseinerBewunderungfürKomponistenausfrüherenZeitenwieBach,HaydnundMozartteilhaben.DiesedreialtenMeisterbezogerauchmitein,alserFelixandessen15.Geburtstagmitteilte,dassernunmehrvomRangeinesSchülerszudemeinesKollegenaufgestiegensei.AnjenemTag,dem3.Februar1824,führteFelixmitseinenzweiSchwesternunddemBruderseinedritteOperDie beiden Neffenauf,mitderzweifelloseineneuePhaseseinerkünstlerischenEntwicklungbegann.DieimfolgendenMonat(inderZeitvom3.bis31.März)entstandeneSinfonie in c-MollbestätigtdiesenFortschritt.NachdenzwölfSinfonienfürStreicherwarsiedasersteWerkMendelssohnsfürgroßesOrchester.Am14.November1824kamsieausAnlassdes19.GeburtstagsvonFelix’ältererSchwesterFannyimfamiliärenRahmenzurAufführung.DieöffentlichePremierefandam1.Februar1827imGewandhausLeipzigstattundwareingroßerErfolg.

Während die Streichersinfonien noch die Spuren von Zelters Unterricht erkennen lassen – strikte Anwendung desKontrapunkts(mitzahlreichenfugiertenPassagen),EinflussderaltenMeister–,istdieSinfonie in c-Mollfreidavon.SieistzwarnochvomÜberschwangundderLeidenschafteinesJugendlichengeprägt,dochgehörtsiezweifellosindieGruppederfünf„großen“SinfonienvonMendelssohn(undistgewissnichtdie13.SinfonieseinerJugendzeit,wieersieursprünglichbezeichnethatte).MendelssohnorientiertesichbeidiesemWerkamModellderklassischenSinfonie.DerersteSatzweistdieSonatenformmitzweiThemensowieExposition,Durchführung,RepriseundCodaauf.EristohnelangsameEinleitungundstürztsodenHörerunmittelbarindiebewegteWeltdeserstenThemas,dasinc-Mollsteht.Wieessichgehört,bringtdaszweiteThema,inderParalleltonartEs-Dur,EntspannungundAufhellung.MehrereMalelässtsichdieSommernachtstraum-Ouvertüre erahnen,dieimFolgejahrentstandenist.

DasAndantezeigtebenfallsschontypischeMendelssohn‘scheZüge.WiedaserhabeneAdagioreligiosoderZweiten Sinfonie „Lobgesang“ (1840)mischteszartePoesiemiteinemAnflugvonreligiösemGefühl:InderTatistdasThemawieeinLuther-Choralharmonisiert,wobeibeijederWiederholungunterschiedlichekontrapunktischeTechnikenzurAnwendungkommenunddieStreicherundHolzbläserinihrerGegenüberstellungwieManualeeinerOrgelanmuten(übrigenseinInstrument,dasMendelssohngroßartigbeherrschte).DerMittelteildesSatzesistvoneherstrengem,wankelmütigemCharakter.

DasMenuettowirdvomdüsterenc-Moll-KlangbeherrschtundistvondenvierSätzenderammeistenrückwärtsgewandte:Die scharfen Akzente, die Synkopen und die Betonungen auf dem „falschen“ Taktteil lassen sich in der Tat derpräromantischen Bewegung des Sturm und Drang zuordnen – genau wie etliche Sinfonien von Haydn und Mozart.DergleichmäßigeFortlauf imzentralenTrio(As-Dur), indemnurkurzeStreichereinsätzeaufblinken,sorgt fürruhigereStimmung.

MiteinemstürmischenArpeggioinc-MollbeginntdasfinaleAllegroconfuoco,dessenerstesThemaebensotypischfürMendelssohnistwiedaszweite,dasinEs-Dursteht(Klarinetten-Solo,daswieeinChoralklingt,übereinemKontrapunktvonStreicher-Pizzicati).Zweimal(inDurchführungundCoda)erscheinteinFugato,daszeigt,wiegutMendelssohndieseMateriebeherrschte,unddasdiesemSchlusssatzzusätzlicheGrößeverleiht.

Am25.Mai1829dirigierteMendelssohndieSinfonieanlässlichseinesDebütsbeiderPhilharmonicSocietyvonLondon.InHinblickaufdieseAufführungersetzteerdenursprünglichendrittenSatzdurchdieOrchesterfassungdesScherzosaus seinem Oktett für Streicher aus dem Jahr 1825 (später besann er sich anders und stellte den Originalsatz für dieVeröffentlichung des Werks 1834 wieder her). Der enorme Erfolg dieses Konzerts markierte den Anfang einer langenFreundschaftzwischenEnglandunddemKomponisten,diesichauchinzahlreichenWerksaufträgenäußernsollte.

1837wurdeMendelssohnandasalledreiJahrestattfindendeMusikfestivalvonBirminghameingeladen,woeralsOrganist,Pianist,DirigentundKomponistteilnahm.Am20.September1837trateralsSolistinseinemZweiten Klavierkonzert auf,daserfürdiesenAnlasskomponierthatte.SeinErstes Klavierkonzert warsechsJahrefrüherentstanden,undderjungeMusikerhatteessichauchdanichtnehmenlassen,beiderUraufführunginMünchendenKlavierpartzuspielen,umseinzweifachesTalentalsPianistundKomponistvorzuführen.MendelssohnsZweites Klavierkonzert warüberauserfolgreich,

docherselberwarnichtzufriedendamit.UndSchumann,dersicheigentlichüberdieneuenSchöpfungenseinesFreundesimmerbegeistertzeigte,äußertesichindiesemFallzurückhaltendundmeinte,dasWerkseijawohlinnur„einigenTagenodersogareinigenStunden“entstanden.DochdasGegenteilistderFall:MendelssohntrugdaraneineschwereLast,auchwährendeinersiebenwöchigenHochzeitsreise,diesichwenigeridyllischgestaltetealserwartet,unddieAusarbeitungdesWerkszogsichnochvomMärz1837biszuderUraufführungimSeptemberdesselbenJahreshin.

Die beiden Klavierkonzerte Mendelssohns mögen ähnliche Züge aufweisen, doch zeichnet sich das zweite mit seinemjugendlichenSchwung auchdurchganzeigeneReizeaus.EindrucksvollstelltsichvorallemderoriginelleEinstiegdar,wodasKlavierdasungestümeOrchesterzweimalausdemFeldschlägt.DassichanschließendeHauptthemaistdüsterundbedrängendunddamitderpureGegensatzzudemlyrischen,leuchtendenzweitenThema.DieSonatenformdiesesSatzesstecktvollerÜberraschungen,undnichtskehrtjemalsindergleichenGestaltwiederzurück.DerherausragendeEinfallistzweifellosdieArt,wiedieAtmosphäredeszweitenSatzesallmählichindieletztenZügedesHauptthemaseindringtunddasdramatisched-MolldesAnfangssatzesaufdas inErscheinungtretendezarteB-Dur trifft.DasAdagioentfalteteinewunderbareKantilene,dieinderFolgeunterschiedlicheGestaltenannimmt,ohnedabeiihreerleseneFeinheitaufzugeben.Der dritte Satz kombiniert die Brillanz eines Konzertfinales mit der schalkhaften Lebhaftigkeit eines Scherzos. Wie imEröffnungssatzgestaltetsichauchhierderKlavierpartüberausvirtuosundlässterahnen,wasfüreinüberragenderPianistMendelssohnwar.

Mendelssohn hat acht Konzert-Ouvertüren hinterlassen, eine schöner als die andere. Der Begriff „SymphonischeDichtung“würdezwarerstspätervonFranzLiszterfundenwerden(dieersteseinerdreizehnKompositionendieserArtwarCequ’onentendsurlamontagne,1850),dochgehtesbeidiesensymphonischenSätzenvonMendelssohngenaudarum:Siegründenaufeinemprogrammatischen,äußerenElement,daseinGemälde,einTextodereinNaturwunderseinkann.Die schöne MelusinewareinAuftragswerkderLondonerPhilharmonicSociety,wosie1834zurAufführungkam.ImHinblickaufdieVeröffentlichungbeiBreitkopf&HärtelundeinererneutenAufführungmitseinemLeipzigerOrchesternahmMendelssohneinedurchgreifendeÜberarbeitungdesWerksvor,daserbisdahinfür„nurzurHälftebeendet“hielt.In ihrerdefinitivenFormbetrachteteerdieOuvertüredannalseineseinergelungenstenKompositionen.DieSagederMelusinehatihrenUrsprungimMittelalter.DurcheinenFluchverwandeltsichdiesePrinzessinimmerwiederineineNixe.DerRitterRaymonddeLusignanverliebtsichinsie,undsieistbereit,ihnunterderBedingungzuheiraten,dassersiejedenSamstagalleinlässt,ohnezuversuchen,sieheimlichzubeobachten–tatsächlichnimmtsieanjenenTagenimmerihreGestaltalsWasserwesenan.DochRaymonderliegtseinerNeugier,dasgemeinsameGlückzerbrichtundMelusineistaufewigdazuverdammt,alsNixezuleben.

WennMendelssohnsichvondieserSageinspirierenließ,sobedeutetdasnicht,dasserihrerHandlungstrengfolgt.DieOuvertüreistersteinmaleinwunderbaresKlanggemälde,dasvondreimusikalischenHauptideenlebt.Ersterklingtdaswogende,vondenKlarinetteneingeführteThemaderMelusineinF-Dur;dannfolgendiebeidenweiterenIdeen,diediezweiteThemengruppebilden:Andasmartialische,dramatischeThemadesRittersLusignaninf-MollschließtsicheinelyrischePhraseinAs-DurindenViolinenan,dieerstvonheiteremCharakterist,dochraschvonbedrohlichklingendenKomponentendesvorangegangenenThemasbeherrschtwirdundsodietragischeLiebederbeidenFigurendarstellt.InderDurchführungwerdendieseverschiedenenElementevariiertundübereinandergeschichtet,bevordieRepriseeinsetzt,diediebeidenThemengruppeninihrerUmkehrungwiederaufnimmt:ersterscheintdiezweite,wobeidasThemaderLiebehiervondemwogendenThemadesRittersüberwölbtwird,dannfolgtdasThemaderNixe,dasdieanfänglicheruhigeAtmosphärewiederherstellt:MelusineistindenZustandalsWasserwesenzurückgekehrt.

CLAIREDELAMARCHEÜbersetzung: Irène Weber-Froboese

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7tracks

plages cdbiography

InFreiburgimBreisgau,thereisadistinctive,decades-longtraditionoffosteringappreciationforthemusicofthepastasactivelyasthatofourtime.Thusitwasnocoincidencethatinthemid-1980s,twoofthemostexciting

andinternationallyacclaimedensemblesemergedinthiscity:theFreiburger Barockorchester(FBO)andtheensemble recherche.Duringthefirst25yearsoftheirsuccessfulexistence,neitheroutfithadaccesstoadequaterehearsalspace,andoutofthisneedwasborntheideaforanEnsemblehaus,ahomeforbothinstitutions.Thepotentialsuitabilityofnearlyeveryavailablebuilding in thecityhadbeenassessedbyHansGeorgKaiser (FBO’sartisticdirector)andTanjaRatzke(executivedirectoroftheensemblerecherche).However,theirquestwasunsuccessful,anditalsobecameclearthattheprojectwouldnotsucceedwithoutfinancialsupport.PaulEge,alocally-basedentrepreneur,artcollector,patron,andchampionofbothensembles,in2004launchedaninitiativegroup,inwhichprominentcityleaderscametogethertomaketheideaofanEnsemblehausareality.(ThatsameyearsawtheformationoftheEnsembleAcademyFreiburg:jointlyorganizedbytheFBOandensemblerecherche,itisnowuniversallyrecognizedforitsmasterclassesinensembleplayingofearlyandcontemporarymusic.)

Theobjectivemovedonestepcloserin2005,whenthecongregationoftheElisabethkirchevacateditsbuilding,makingitavailableforsecularpurposes,andthearchitecturalfirmofBöwerEithMurkenwasgiventhetaskofdevelopingare-useproposal.Thisstagealsosawthefoundingofthenon-profitassociationof‘FriendsoftheEnsemble-AkademieFreiburginBaden-Württemberg,’whosemembersadvocatedfortherepurposingoftheElisabethkircheintotheEnsemblehaus.Abroad-basedandeffectivefundraisingcampaignseemedtobringtherealisationofthisdreamwithinreach.ThefactthatElisabethkirche,asthe‘earliestconcretechurchbuildingofthe1960s,’wasregisteredasahistoricallandmarkprovedtobeonlythefirststumblingblock,fortherewasalsoeveryindicationthattheinitiallyprojectedcostofconstructionwouldbeexceeded,andtheplanwasabandonedin2009.Anewconstruction,thecostofwhichcouldbecarefullycalculatedinadvance,seemedtobethebestoption.WulfDaseking,thethen-incumbentcityplanner,proposedalocation(aparkinglot)nexttotheAlteStadthalle.ThankstothebackingofDieterSalomon,thenmayorofFreiburg,andofothercompetentauthorities,anapplicationforamendingthecity’sdevelopmentplanwasapprovedbyalargemajorityofthelocalcouncil.OnOctober6,2010,thefirststoneofthebuildingwaslaidinaceremonywhichbroughttogethertheeliteofthecityandofthestateofBaden-Württemberg.

TheEnsemblehauswasofficiallyinauguratedonMay4,2012.Theprojectresultedinaunique,state-of-the-artfacility,whichthreeinstitutionsnowcallhome:theFreiburgBaroqueOrchestra,ensemblerecherche,andtheEnsembleAcademyFreiburg. Thanks to many generous donors, by May 2016 it became possible to fully cover the cost of constructionfinancing.

As of 2017/18, the FBO has had the pleasure of welcoming Kristian Bezuidenhout as its artistic director for threeconsecutiveseasons.

InFreiburggibteseineeinmaligejahrzehntelangeTraditionderAltenundNeuenMusik.KeinZufallalso,dasshierMitteder1980er JahrezweiderspannendstenundinternationalerfolgreichstenEnsembles

entstanden: das Freiburger Barockorchester und das ensemble recherche. Während der ersten 25 JahreihrerErfolgsgeschichtegabes fürbeidekeinangemessenesProbendomizil,undsoentstanddie IdeeeinesEnsemblehauses. Kaum ein potenziell geeignetes Gebäude in der Stadt, das von Hans-Georg Kaiser undTanja Ratzke – dem Intendanten des Freiburger Barockorchesters und der Geschäftsführerin des Ensemblesrecherche–nichtbesichtigtwurde.DieSucheblieb jedocherfolglos,undeswurdeauchklar,dassesohneUnterstützungnichtgehenwürde.PaulEge,FreiburgerUnternehmer,Kunstsammler,MäzenundbegeisterterAnhängerderbeidenEnsembles,gabdenAnstoßzueinem“InitiativkreisEnsemblehaus”,indemsichab2004unterdemVorsitzvonDr.KarlValentinUllrichbekannteFreiburgerPersönlichkeitenzusammenfanden,umdieIdeeeinesEnsemblehauseszurealisieren.2004wurdeauchdiegemeinsamvonFBOundensemblerechercheveranstalteteEnsemble-AkademieFreiburggegründet.

Sie hat sich inzwischen etabliert und ist für ihre Fortbildungskurse zur Aufführungspraxis Alter und NeuerMusik international anerkannt. Konkret wurde die Idee des Ensemblehauses ab dem Jahr 2005, als die St.Elisabethkirche in Freiburg aufgegeben werden sollte und daraufhin die Böwer Eith Murken Architekten einKonzeptentwarfen.IndiesePhasefiel2006dieGründungdesgemeinnützigenVereinsder„FreundederBaden-WürttembergischenEnsemble-AkademieFreiburg“,dessenMitgliedersichfürdenUmbauderElisabethkirchezumEnsemblehauseinsetzten.Durcheinebreitangelegte,erfolgreiche„SpendenaktionEnsemblehausFreiburg“rücktedieRealisierungingreifbareNähe.DassdieElisabethkircheals„ersteBetonkircheder60erJahre“unterDenkmalschutzgestelltwurde,erwiessichaberalsHindernis;dazukamennichtabschätzbareKosten,sodassderPlanimJuni2009aufgegebenwurde.EingutkalkulierterNeubauschiendiebessereLösungzusein.DerdamalsamtierendeStadtplanerProf.WulfDasekingschlugdafüreinenParkplatzbeiderAltenStadthallevor.Dank der Unterstützung durch den Oberbürgermeister Dr. Salomon und die zuständigen Ämter lag im März2010einAntragaufÄnderungdesBebauungsplansvor,demderGemeinderatmitüberwältigenderMehrheitzustimmte.Undbereitsam6.Oktober2010erfolgtederersteSpatenstichmitvielProminenzausStadtundLand.

Am4.Mai2012wurdedasEnsemblehausfeierlicheingeweiht.Entstandenisteineinzigartiges,hochmodernesHaus, das die drei Institutionen Freiburger Barockorchester, ensemble recherche und Ensemble-AkademieFreiburgbeherbergt.DankvielergroßzügigerSpenderkonntedieBaufinanzierungimMärz2016getilgtwerden.

SeitderSaison2017/2018istKristianBezuidenhoutkünstlerischerLeiterdesFreiburgerBarockorchesters,undindieserEigenschaftkonnteerfürdreiSpielzeitenverpflichtetwerden.

Ensemblehaus Freiburg

Page 8: Mendelssohn - harmonia mundi

8tracks

plages cddiscography

FELIXMENDELSSOHN-BARTHOLDYViolin Concerto op. 64, The Hebrides

Symphony “Reformation” no. 5 op. 107Isabelle Faust, violin

Freiburger BarockorchesterPablo Heras-Casado

CD HMM 902325

Symphonies nos. 3 & 4Freiburger Barockorchester

Pablo Heras-CasadoCD HMC 902228

Double Concerto for violin & pianoPiano Concerto in A minor

Kristian Bezuidenhout, pianoforteFreiburger Barockorchester

Gottfried von der GoltzCD HMC 902082

FRANZSCHUBERTSymphonies nos. 3 & 4

Freiburger BarockorchesterPablo Heras-Casado

CD HMM 902154

WOLFGANGAMADEUSMOZARTPiano Concertos K. 453 & 482

Kristian Bezuidenhout, pianoforteFreiburger Barockorchester

Petra MüllejansCD HMC 902147

Piano Concertos K. 413, 414 & 415Kristian Bezuidenhout, pianoforte

Freiburger BarockorchesterGottfried von der Goltz

CD HMC 902218

Sonatas for pianoforte and violinKristian Bezuidenhout, pianoforte

Petra Müllejans, violinCD HMU 907494

AuxsourcesduRomantismegermanique/DivingintoGermanicRomanticism

FREIBURGER BAROCKORCHESTER - DISCOGRAPHYAll titles available in digital format (download and streaming)

Page 9: Mendelssohn - harmonia mundi

harmonia mundi musique s.a.sMédiapôleSaint-Césaire,ImpassedeMourgues,13200ArlesP2019Enregistrement:Septembre2018,EnsemblehausFreiburg,Allemagne

Directionartistiqueetmontage:MartinSauer,TeldexStudioBerlinPrisedeson:TobiasLehmann,TeldexStudioBerlin

Page1:IvanChichkine,Giersch.Pargolowo,1884,St.Petersbourg,Russie,akg-images©harmoniamundipourl’ensembledestextesetdestraductions

Maquette:Atelierharmoniamundi

harmoniamundi.com

HMM902369