Lune? d~ los jóvenes Interpretes

Lune? d~ los jóvenes Interpretes

JESÚS ANDRÉS ROA pianista (Colombia)

Lunes 24 de octubre de 2005 • 7:30 p.m.

SALA DE CONCIERTOS

B ANCO D E LA REPÚBLICA BIBLIOTECA LUIS ÁNGEL ARA GO

Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia.

Por favor tenga en cuenta lo siguiente:

Para propiciar la concentración de los músicos y de la audiencia, le pedimos amablemente guardar total silencio mientras transcurre el concierto, inclusive en las pau as que se producen entre los movimientos de las obra ; le olicitamo así mismo verificar, antes de la iniciación de la

pre entación, que su teléfono celular, la alarma de u reloj o cualquier otro aparato similar estén desconectados.

Pruebas acústicas realizadas en algunas salas de concierto demue tran que una simple to ,medida instrumentalmente equivale a la inten idad de una notaforte emitida por una trompa. E te mi mo sonido, amortiguado con un pañuelo, e equiparable a un meZ2oforte. Ambo efecto on uficiente para cau ar molestias tanto a lo intérprete como a los oyente .

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Nació en Popayán en 1986. Inició sus estudios a los once años con el hermano marista Antonio Ospina y luego ingre ó al Con ervatorio de Música de la Universidad del Cauca como alumno de la profe ora Amparo Andrade, y posteriormente con el maestro Manfred Gerhardt con quien estudia actualmente.

Ha actuado como soli ta en audicione y recitales en las di tinta ala de Popayán ; en el 2002 participó en el Festival Infantil de

Arte en el marco de la Semana Santa Chiquita; en e ta oca ión ofreció un recital en la Sala del Banco de la República de u ciudad.

Se ha desempeñado como piani ta acompañante de la cátedra de vientos, percusión y cuerda a í como del Coro Infantil de la Univer idad del Cauca.


PROGRAMA

Preludio y Fuga No. 2 en Do menor, BWV 871 tLibro II de El Clave Temperado)

Sonata No. 8 en Do menor, Op. 13 "Patética ":

Grave-Allegro di malta e con brio Adag io cantabile

Rondo: Allegro

Sonata Op. 120 en La mayor, D. 664: Allegro moderato

Andante A lleg ro

JOHANN SEBASTIAN BACH (1685-1750)

LUDWIG VAN BEETHOVEN ( 1770-1827)

FRANZSCHUBERT (1797 -1828)

INTERMEDIO

Intermezzo No. 4

Tres pieza para piano: Berceu e

Val Paráfrasi obre un tema

de Pedro Morales Pino

Balada No. 3 en la bemol ma or, Op. 47

Do Preludios (Libro I1): Feulles martes Feux d'artifice

LUIS A. CALVO (1884-1945)

MARIO GÓMEZ-VIGNES (1934)

FREDÉRIC CHOPIN (18 I 0-1849)

CLAUDE DEBUSSY (1862-1918)

CONCIERTO No. 84

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Notas al programa

Bacb*

Bach inició hacia 17191a compo ición de la que ería u obra má ambicio a para el teclado, lo preludios y fuga del Clave Temperado básicamente como una ilustración práctica para un novedoso procedimiento de afmación de los instrumento conocido como' temperamento' . E te i tema que hoy en día e aplica en todo el mundo (y que permitió la aparición de un in trumento como el piano por ejemplo) era una novedad revolucionaria en e o años. Consi tía, en esencia, en dividir la octava en doce semitono iguale , un pequeño 'truco" contra la re onancia matemática que permite tocar do notas di tintas Do o tenido y Re bemol, por ejemplo, en una misma cuerda. Bach qui o, pue ,prohijar e e i tema, que había sido expue to unos año antes por el organista y matemático Andrea Werckmei ter (1645 ] 706) escribiendo para un clave afinado en e a forma 24 preludio y fuga en toda la tonalidade

4 menore y mayore . El primer cuaderno, terminado en 1722, obrepa ó con mucho la m de ta a piracione técnica y

didáctica del compo it r y e c n tituyó en uno de lo hito de la mú ica para teclado de toda la hi toria. Veinte año má tarde ya hacia el final de u vida Bach terminó otra nueva erie de 24 preludio y fuga en toda la tonalidades, con iderado por la crítica como uperiore aún a lo primero en poe ía y profundidad. Con re pecto a la traducción al e pañol del título original Das Wohltenperierte Clavier 1 mu, ic "logo e pañol Ad U alazar recomienda la imple y el gant El Clave Telnperado. C m 1 explica la literal' bien temp rad pleon á tica y equív ca, ya que temperament en ca t llano implica afinaci "n 'igual que e, ju tamenteelca o.

Beetboven**

Dedicada al príncipe Lichnow ky, y publicada en 1799 e ta onata había ido e crita en lo do año anteriores; con el con entimiento tácito de Beethoven el editor la bautizó con el nombre ya indeleble


de Sonata Patética. Contribuyó esta obra a acrecentar en forma insospechada la fama del compositor; además de la música en sí, es importante para los musicólogos la estructura especial (para la época en que fue escrita) de esta sonata. "Es la obra que da comienzo al concepto de lucha entre dos principios, que constituirá la base estructural de casi toda la obra siguiente de Beethoven" (D'Indy). Lenz alude a la manera como millares y millares de niñas románticas han maltratado esta obra, sin que haya perdido nada de su frescura. Siendo la crítica contemporánea de las obras de arte a menudo equivocada, sorprende ver el certero juicio de la famosa Allgemeine musikalische Zeitung, el 19 de febrero de 1800: "Una noble melancolía se anuncia en el Grave lleno de efecto, interrumpido por el ardienteAllegro que expresa el impetuoso movimiento de un estado de ánimo serio. En el Adagio el espíritu se sume en un sentimiento de calma y de quietud, del que es despertado por el rondó, derivado del Allegro inicial; el sentimiento general de la sonata se desarrolla, confIriéndole unidad y vida íntima, y en consecuencia, dándole un verdadero valor estético".

A. Forber Milne dice que, además de ser esta sonata la más avanzada en estructura entre las primeras, sus temas tienen un color emocional má importante que los de las demá onata, con excepción del Largo de la Op. 10 No. 3; y añade que debe er con iderada más como un ensayo en el estilo patético que como una confesión personal, pues fue compuesta antes de que Beethoven pasara por el fiero cri 01 de la aflicción.

Schubert**

Esta onata se distingue por u alegre frescura, no empañada por ninguna sombra, dentro de una clara atmósfera de candor y gracia, característica que tal vez se deben a que fue escrita para una linda niña, alumna de Schubert, llamada J osefme von KoIler, de Estiria, en la Alta Austria, al parecer aficionada no muy dotada al piano. Schubert compuso esta sonata en julio de 1819, pero en una posterior visita a Estiria, en 1823 ó 1825, recuperó para sí el manuscrito, que más tarde se perdió.

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E una obra breve, de forma conci a que al decir de Kathleen Dale, re ume las caracterí tica má atrayente de la producción juvenil de Schubert, anticipando ademá el e plendor de obra po teriore . Como en tantas obra in trumentale del compositor e pecialmente en las pianística ,Schubert no puede ab tenerse de cantar, y a í el primer tema de e ta onata urge como un Lied aunque obviamente el tratamiento es puramente instrumental, dentro de una atmósfera lírica. El Andante, dice Kathleen Dale, e de contenido sencillo y carácter tranquilo, mientras la estricta fonna- onata no obstaculiza el cur o de una graciosa y desenfadada danza.

L. A. Calvo***

Emilio Murillo (1880-1942), Pedro Morale Pino (1863-1926), Lui Antonio Calvo (1882-1945), Fulgencio García (1880-1945), CarIo Escamilla (1879-1913) y Alejandro Will (1882-1942) on nombres que en cualquier hogar colombiano e asocian con imágene

6 de lo má finos exponentes de la mú ica andina. Conformaron grupos, fueron los primeros en entrar al mercado del di co, generaron un repertorio nacional y participaron in aberlo, en fotjar un perfil cultural nacional indiscutible. Calvo, nacido en Gámbita (Santander) el 28 de ago to de 1882, trabajó alIado de Morale Pino en la Lira Colombiana y buscó una educación mu ical formal en la Academia Nacional de Mú ica junto a lo profe ore Rafael V á quez Flórez y Guillermo Uribe Holguín. Allí e tudió una gran variedad de in trumento entre ello el violonchelo y llegó a de empeñarse como in trumenti ta de la orqu ta de la Academia. Su experiencia mu ical anterior había ido inten a pero limitada: fue ejecutante de bombo, platillo bombardino y violín en Tunja y de pi tón en la Segunda Banda del Ejército en Bogotá. La mú ica fue u vocación carrera y profesión. El ímpetu de u carrera en Bogotá e vio frenado por el contagio de la lepra y por u reti ro en 1916 hacia Agua de Dio ,conocida entonce como la Ciudad Martirio, donde vivió ha ta u muerte ocurrida el 22 de abril de 1945.


Lui A. Calvo e proyecta como el má intere ado en el de arrollo de un repertorio pianí tico, si bien no e puede de e timar su interé por la canción ni tampoco lo logro pianí tico de sus contemporáneo . Hacer referencia a do de us obras, Malvaloca y Lejano azul, e para muchos mencionar auténticos paradigmas de la música para piano en Colombia. El atractivo indiscutible del repertorio de Calvo es el del impacto afectivo de u fértil imaginación melódica. Se traduce en su obra un hecho evidente: un talento natural que recoge pocas influencias externas como no sean las de la mú ica que permeó su juventud

El número total de composicione de Calvo obrepasa la 160. Las pieza para piano on en su conjunto refinada y elegantes: las danzas delicada; lo pasillos, ingenio o ; los Intermezzi, suge tivo y lo valses, encantadores. Obra pen ada para una ociedad idealizada, a la cual no le era pennitido pertenecer. A ella

dedicó u vida.

Gómez-Vignes***

Mario Gómez-Vigne e inició en la compo ición a lo once años, cuando compu o un Preludio para piano en Santiago de Chile, ciudad en donde nació. Su inclinación por la mú ¡ca fue el producto de un ambiente familiar propicio, que e timuló la manife tación temprana de u dote de compo itor y piani tao Al ingre o al Con-ervatorio de la Univer idad de Chile contribuyó deci ivamente

la pr nta i" n d ] men i nado Preludio ante el re ono ido comp itor D mingo Santa Cruz. Allí a i tió a la cátedra de compo ición de René Amengual. Luego de u formación e colar, univer itaria (en mú ica y literatura e pañola) y mu ical vivió en Antofaga ta, al norte de Chile, en donde participó en la organización y dirección de una orquesta infónica.

En 1961 llegó a Colombia y de de entonce ha vivido en el país su hogar adoptivo. A lo largo de u exito a y exten a carrera musical e ha de empeñado como compositor, profesor conferencista,

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investigador y crítico musical. Entre su obras más aplaudidas figura un trabajo minucio o obre la vida y obra del compo itor vallecaucano Antonio María Valencia, titulado Imagen y obra de Antonio María Valencia (Cali, Corporación para la Cultura, 1991) pe qui a que contempla la edición de la obra completa de Valencia, la catalogación de la misma y un tomo voluminoso de índole biográfico.

Su obra musical, no muy amplia, abarca casi todos los géneros incluyendo música para cine (Carne de tu carne, de Carlos Mayolo). Sus composiciones se han interpretado en Alemania, Austria, Brasil, Colombia, Costa Rica, Chile Checo lovaquia, España y los Estados Unidos, con bueno comentario por parte de la crítica. Sus composiciones más recientes on: Concierto para clavecín, guitarra y orquesta de arcos comi ionado por la Fundación Arte de la Música, y estrenado en Bogotá en noviembre de 1993; Opu Quiniento ,en ayo para orque ta encargado por la Comisión para la Conmemoración del V Centenario y Col cultura, estrenado en

8 Bogotá en noviembre de 1992 por la Orquesta Sinfónica de Colombia bajo la dirección de Alejandro Po ada, y posteriormente grabado en disco compacto por la mi ma orquesta, bajo la dirección de Federico García Vigil; Toccatina para in trumentos de placa, e trenada en Bogotá (Banco de la República, noviembre de 1998) y Sonata para percu ione diver a y piano e trenada en el 2001.

Chopin*

El témlino balada ha ido utilizado en mú ica de de hace mucho tiempo· ya en el igloXIVlo mú ico delArsNovallamabanballata (con u obvia derivación de la danza del ballere) a pieza vocales de carácter de criptivo o amoro o. En el iglo romántico los poeta -e pecialrnente en el ámbito germánico- dieron en llamar baladas a poemas en general de con iderable longitud, dedicado a rememorar leyendas, mitos, gestas heroica o amorosa . Chopin fue tal vez el primero en trasponer e ta forma a compo icione de música "pura' in ayuda de ningún texto literario, y u cuatro balada son


hito no olamente en u maravillo a producción pianí tica sino en toda la hi toria de la mú ica. En u momento e upu o que Chopín e ba ó en la baladas del gran poeta polaco Adam Mickiewicz,

pero lo cierto e que tal influencia, i la hubo e limita al tono general, de leyenda romántica y de ninguna manera a un programa" literario concreto. De hecho esas cuatro grande y ólidas partituras con ervan u plena validez, a iglo y medio de di tancia, por su deslumbrante escritura pianística y su profundo contenido estético.

Compue ta en los años 1840-1841, la tercera balada, en La bemol mayor, Opus 47, fue dedicada por Chopin a una de sus más dilecta discípula Mademoiselle de Noaille . Su estreno tuvo lugar en un célebre concierto en París, esta vez con la colaboración de la cantante Pauline Viardot (hija de Manuel García y hermana de Malibrán). 'El concierto tuvo un éxito extremado -anota un periódico de la época- de pertó el entu ia mo del público tuvo excelente crítica y la recaudación fue con iderable". La tercera balada e diferencia con iderablemente de la otra tre , obre todo por la

e critura contrapuntí tica que la anima. En efecto, ya desde la 9 pre entación del primer tema tenemo ca i una explosión de fuga, con entrada uce iva en lo regi tro de contralto tenor, bajo y oprano. Luego la textura e aligera algo y tenemo alguno e bo

zo de aire de danza caro al compo itor· pero con frecuencia vuelven diálogo e imitacione de clara extracción polifónica. Algún crític recuerda que por e o año Chopin to aba y e tudiaba con deleite la obra de Bach -a vece ,ju tamente con la citada Pauline Viardot-Garcia también excelente piani ta di cípula de Li zt- en la finca de Jorg and n hant. Tal vez eco de e a velada urjan quí n la oberbia polifonía Bachiana.

Debussy*

Debu y publicó en 1910 las doce pieza de carácter más evocativo que de criptivo, i no atenemo a u título individuale ,que forman el llamado Primer libro de preludio . Lo doce del egundo libro on de 1913, y son igualmente impre ione un poco má e tilizada ,dice Cortot, quien la considera precur oras de los


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Estudios, de carácter más ab tracto. Del muy vasto análisis de Cortot en u Música francesa para el piano, extractamos, muy resumidamente, algunos comentario obre las dos obras maestra de la mú ica para piano que e interpretan en el recital de hoy.

Feuilles mortes (Hojas muertas): blando y lento girar de hojas que caen sin ruido; esplendor melancólico de un poniente otoñal. F eux d" artifice (Fuegos artificiales), el último preludio del Segundo Libro, es un sortilegio de evocador virtuosismo: luces de bengala y sus chispas solitarias, silbidos de los cohetes, estrellas que descienden parabólicamente, todo lo que brilla en la noche está en esta música. Y, como un pintor que estampa su fIrma, Debussy desliza, en los últimos compases alguna notas de La Marsellesa que son toda la poesía popular de la noche polvorienta del 14 de julio.

Nota al programa de lo mae tro Hemando Caro Mendoza*; Qtto de Greiff **ElIie Anne Duque***


OCTUBRE

Miércole 26 - 7:30 p.m. Música antigua para nuestro tiempo DIABOLUS IN MUSICA, En amble de mú ica medieval (Francia) Antoine Guerber, director. Frédéric Betous y Andrés Rojas-Urrego (altos); Raphael Boulay, Philippe Froeliger, Olivier Gerrnond y Hugues Primard (tenores); Ernmanuel Vistorky (barítono-bajo)' Philippe Roche (bajo) De de 1992 el En emble Diabolu in Mu ica e dedica al e tudio y la interpretación de toda las mú ica medievale ,de de el canto gregoriano hasta la grande polifonias del iglo XV, con una marcada preferencia por lo iglo XII y XIII en Francia. A la vanguardia de la investigación musicológica e histórica, el Ensemble trabaja directamente en la. fuentes manu crita y privilegia los repertorio y la obras inédito. Diabolu in Mu ica e invitado a lo má importante fe tivale y la rná pre tigio a alas tanto de Francia como del exterior, y la crítica e pecializada unánimemente

de taca la fuerte personalidad de u innovadoras interpretaciones. Su di cografía (diez di co compacto hasta ahora), que produce y publica el ello Alpha, ha ido galardonada con vario premio : Diapa ón de Oro, Diapa. ón de Oro del Año en 1999 y 2004, Choc del Monde la Mu ¡que, ffff de Télérama, 10 de Répertoire, 5* de Clá ica, 5* de Goldberg ... Programa: G. Dufay: Misa Se laface ay pale Con el copatrocinio de la Embajada de Francia, la Alianza Colombo Francesa y la Association Fran~aise d'Action Artistique-AFAA Tarifa A: 12.600 particulare . $ 3.400 e tudiante ; $ 6.300 afiliado y tercera edad.

Domingo O - ) 1 :00 a.m. Mú ¡ca del mundo ARSIS, mú ica efardita (Colombia) María Oiga Piñcros ( 01 Y P rcu ión), Cario Posada (guitarra, tiple y percu ión) y Germán andoval (percu ión) E ta agrupación e lá conformada por tre mú ico colombiano a quiene reúne el interés por la búsqueda de onido, en la amalgama de diferente época, culturas e in trumento . Sin pretender fidelidad hi tórica, mezcla in trurnent ' egipcio marroquíe ,colombiano y de la India, obedeciendo a un criterio e tético. El repertorio que interpreta Ar is, en arreglo. realizado por el grupo, en su mayoría e el de la mú icaefardita, es decir el canto de lo judío e pañol e que fueron expul ado de la Penín ula Ibérica en el iglo Xv. Programa: Música sefardita: Morena me llaman, Avrix mi Galanita, Durme, Durme, Una matica de Ruda, En la mar, Sa 'dawi, A la una yo nací, Noches, noches, Por la tu puerta yo pasí, Porqué llorax blanca niña y La Sirena. Tarifa D: $ 4.700 adulto; $ 1.900 niño; $ 4.200 e tudiante ,afiliado y tercera edad.

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TOllle Nota 1> Lo conciertos e iniciarán exactamente a la hora indicada en los avi os de

pren a y en el programa de mano. Llegar a tiempo le permitirá disfrutarlo en u totalidad.

1> Si u ted llega tarde le solicitamos e perar en el foyer ha ta que termine la primera obra. Mientras tanto, el monitor de televi ión le permitirá seguir 10 que ucede en el e cenario.

1> La puerta de la Sala e tarán abierta quince minuto ante de la iniciación de cada concierto. El intermedio tiene una duración de veinte minuto

1> El timbre e utiliza de la siguiente manera:

- Un timbre: llamado de atención. - Do timbres: invitación para entrar a la ala y acomodar e en su illa. - Tre timbre : salida del arti ta al e cenario e iniciación del concierto.

1> No e tá permitido fumar en la Sala, como tampoco el ingre o y consumo de alimentos o bebidas.

1> Mientra permanezca en la Sala por favor mantenga apagado su bu capersonas, alarma de reloj y celular.

1> No e tá permitida la toma de fotografía ni la grabaciones en audio y video.

1> En el tran CUT o de lo concierto no e tarán di ponible 10 baño ubicad en el interior de la ala. E to podrán er utilizado ante, en el intermedio y luego de la finalización d lo con ierto . Lo baño aledaño al área de Informática permanecerán abierto.

1> L acom dadore colaborarán en la I calización de u illa y lo orientarán n lo e pacío de la Sala. El plano ubicado en la entrada también puede

ayudarlo a vi ualizar u lugar.

1> El ervicio de cafetería y bar e pre tará ante del comienzo y en el intermedio de lo concierto .

" Si nece ita taxi al finalizar lo concierto ,por favor acérque e a la portería ~ J del parqueadero de la Biblioteca (a cen ore) y marque la extensión 8575.


PLANO SALA DE LA

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BOLETERÍA

DíA DESCUENTOS

TARIFA PLENA Niños Estudiantes Otros·

Conciertos de A $ 12.600 $ 3.400 $ 6.300 martes a sábado B $ 21.000 $ 5.300 $ 10.000

Domingos D $ 4.700 $ 1.900 $ 4.200 $ 4.200

Lunes de los E $ 2.100 jóvenes intérpretes

* Tercera edad y afiliados a la Red de Biblioteca del Banco de la República. Los afiliados a la Red de Bibliotecas del banco de la República pueden reclamar una boleta gratis para ingre ar a lo concierto de la ene Lunes de Los Jóvenes Intérpretes.

DESCUENTOS CUÁNTAS QUIÉN CÓMO

Tercera edad 2 Personas mayore de 60 año. Presentar cédula. (dos)

Afiliado a la Red de Bibliotecas 1 Afiliado Categorías B, C y F. Pre entar carné vigente del Banco de la República (una) o recibo de pago y cédula.

Estudiantes 1 E tudiante de colegio. univer- Pre entar carné (una) idade. o e cuela. de música. vigente.

Niño 1 Niños entre seis y doce años. (una)

Puedo e coger entre un millón de libro para leer en mi ca a Soy ocio de la Red de Biblioteca del Banco de la República

Informe : Biblioteca Lui Ángel Arango, Oficina de Socio , télefono 343 1294 Y 343 13610

correo electrónico buzon [email protected] y 28 ucur ale del Banco de la República en todo el paí

Con ulte la temporada mu ical en www.lablaa.org o www.banrep.org Solicite el envío gratuito del folleto de programación mu ical en

[email protected] o en e13431212


PUNTOS DE VENTA

Taquilla de la Sala de Conciertos Dirección: Calle II con Cra. 5 ingre o por la calle 11 No. 4-14 Teléfono: 381 29 29 Horario de atención: De lune a ábado: de 12:00 m. a 8:00 p.m. Uomada continua) Domingos: de 9:00 a.m. a 1:00 p.m.

Forum. Discos y libros: Dirección: Calle 93 A No. 13 A-49 Teléfono: 530 12 85 Horario de atención: Lunes a sábado: de 9:00 a.m. a 9:00 p.m. Domingos: de 1 :00 p.m. a 6:00 p.m.

Tower Records Centro comercial Andino Dirección: Carrera 11 N° 82-71 Local 20 l Horario de atención: de 10:00 a.m. a 10:00 p.m. Uornada continua)

Prodiscos Centro comercial Bulevar Niza 15 Dirección: Carrera 52 N° 125A-59 Horario de atención: de 11 :00 a.m. a 1:00 p.m. y de 2:00 p.m. a 8:00 p.m.

Centro comercial Salitr Plaza - LEY Dirección: Carrera 68B N° 40-39 Horario de atención: de l1 :00 a.m. a 1 :00 p.m. y de 2:00 p.m. a 8:00 p.m.

Centro comercial Unicentro Av. 15 N° 123-30 L cal 1-11. Horario de atención: de 11:00 a.m. a 2:00 p.m. y de 3:00 p.m. a 8:00 p.m.

También se podrá adquirir a través de lo , iguiente medio :

Call Center: PBX 5936300* Horario de atención: de lune, a sábado de 9:00 a.m. a 7:00 p.m. y lo domingo de 9:00 a.m. a 5:00 p.m.

#593 (de de un celular Comcel o Movistar)*

Página Web: http://www.tuboleta.com*

* Valor adicional por compras mediante estos sistemas:

$5.500 por situar la boleta en un punto de venta (independientemente del número de boleta. ), con excepción del punto de venta en la taquilla de la SaJa.

$10.000 por envío a domicilio (independientemente del número de boletas).


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Sociedad de Autores y Compositores de Colombia


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