Los Múltiples Inventores Del CINE

8/18/2019 Los Múltiples Inventores Del CINE

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Historia de la

Tecnología de la Imagen“La Imagen enmovimiento:

El CINE”

PROYECTO de INNOVACIÓN

del

IES GARCÍA MORATO


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La visión de la imagen

en movimientoSi proyectamos en na pantalla na serie de !oto"ra!#as yentre na y otra no de$amos mas de %&'' se"ndo deoscridad para cam(iarlas) perci(iremos solamente nasensaci*n lminosa contina) !ndi+ndose en nestrapercepci*n cada ima"en con la anterior, Si las im-"enes .ansido o(tenidas con el mismo ritmo) la impresi*n de nestrocere(ro) es de mo/imiento ,

Cando la retina del o$o .mano es impresionada por nest#mlo lminoso) na /e0 terminado este si"e mandando al

cere(ro dic.a impresi*n drante n tiempo de poco m-s de%&'' de se"ndo) a este !en*meno se le llama “Persistenciaretiniana” ,


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El Taumátropo Ya en %5'6 el doctor John Ayton Paris se re4ri* al!en*meno de la inercia de nestra /isi*n, Este !e elin/entor del Tam-tropo o disco m-"ico, Pariss$eta(a nos .ilos a am(os lados de los discos depapel y los retorc#a entre los dedos, 1os dos lados del

disco presentan im-"enes di!erentes) pero alimprimirles n mo/imiento de rotaci*n las im-"enesse perci(en como na sola,


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La linterna mágica

Se propa"* en el Si"lo 7VIII, Se dice2e !e in/entada por el $esitaAtanasio 8irc.er) 2e consi"n* los!ndamentos de la proyecci*n en

s li(ro 9Ars Ma"na 1cis et:m(rae;

Mas adelante !e per!eccionada yse emplearon en ella discos o tiras2e se pod#an mo/er) proyectando )

por tanto) im-"enes enmo/imiento,

Este m+todo de proyecci*n !eempleado drante todo el si"lo 7I7)siendo my poplares,Es elantecedente del proyector de

diapositi/as ,

Ilstraci*n del li(ro de 8irc.er


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El mutoscopio

Reali0ado por Casler ) recompon#ael mo/imiento !oto"r-4codescompesto,

So(re n e$e se coloca(an) en!orma radial) na serie deim-"enes animadas en !asesscesi/as de mo/imiento ,


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El floscopioEl floscopio !e reali0ado y patentadopor Short en el a=o %5>5,Est- compesto de la si"iente manera?en na palanca met-lica .a(#a s$etasna serie de !oto"ra!#as correlati/as, Alpresionar la palanca .acia a(a$o) lasim-"enes pasa(an scesi/amente antelos o$os del espectador ) ad2iriendomo/imiento,


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El ena!uistoscopio

@e el primer aparato con el calpdo presentarse na ima"en enmo/imiento aparente, @ein/entado poren %5',

Casi al mismo tiempo el pro!esorS.Stampfer de Viena constr#a n $"ete parecido al 2e llam*estro(oscopio,

El (orde de n disco presenta(a.endidras entre las cales .a(#a4"ras pintadas, Se 4$a(a el disco ana /arilla de !orma 2e se pdiera"irar, Cando se o(ser/a(an las4"ras a tra/+s de las .endidrasB por e$emplo en n espe$o ) los

mo/imientos se mostra(an mypr*3imos a la realidad,

"lateau


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"L#TE#$

Dosep. Antoine @erdinandPlatea) cient#4co e in/entor(el"a) crea en %5' el@ena2istoscopio) con el 2e

conse"#a im-"enes enmo/imiento


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El %ootropo

in/ent* el %ootropo en %5,

En el 0ootropo e3iste n e!ecto de /isi*nmantenida) 2e consiste en 2e el o$o .manosi"e /iendo na ima"en desp+s de 2e esta.aya desaparecido,El 0ootropo consist#a en n tam(or de metal) con

.endidras) 2e "ira(a .ori0ontalmentealrededor de n pi/ote montado encima de npie,I(a pro/isto de na serie de (andas de papel delon"itd i"al 2e ocpa(an el interior deltam(or en la mitad de s altra,

&'('Horner


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H*,NE,

W, G,


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El ta!uiscopio de consist#a enn per!eccionamiento del 0o*tropo) en el cal el cilindroi(a montado so(re n e$e .ori0ontal, En %55> Ansc.t0constry* n ta2iscopio el+ctrico) cosmorama para naserie de /einticatro /istas, Jic.as /istas eranilminadas scesi/amente por nos t(os Geissler en!orma espiral, Esta idea constity* el Kltimo

paso .acia la moderna !oto"ra!#aestro(osc*pica, El ta2iscopio

el+ctrico !e presentado en

la E3posici*n :ni/ersalde C.ica"o de %5>,

El Ta!uiscopio

*ttomar #nsc-ut%


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#N.CH$T/ El alem-n Ottomar Ansc.t0) a partir de las

noticias so(re los ensayos deMy(rid"e) o(t/o ss primeras !oto"ra!#as en

serie en %55,A Ansc.t0 se le de(e) sin dda) n

pro"reso nota(le? partiendo de sta2iscopio de /isi*n r-pida) lle"* al ta2iscopioel+ctrico 2e la casa Siemens tom* como modelo y delcal constry* setenta y oc.o e$emplares entre %5>' y

%5>6, :n t(o de Geissler ilmina(a las diapositi/as a spaso ante el o($eti/o,

Ansc.t0 !e conocido por el pK(lico en %5>) al cele(rarss primeras proyecciones en el edi4cio de Correos deLerl#n) so(re na pantalla de seis metros por oc.o,?e(,inter,nl,net&sers&anima&cronop.&ansc.t0&inde3


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Constitye n per!eccionamiento del zootropo de


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,E2N#$L3

Emile Reynauld B%5H%>%5 desarroll*)en %5FF) el 9pra3inoscopio; 2e ensstancia era n per!eccionamiento del90ootropo;) por2e mediante naordenaci*n contraria de espe$os en ntam(or es2inado) se conse"#a n9a$ste *ptico; intercalado !ases oscras entre!ases con im-"enes, 1as primeras im-"enes

pintadas se .a(#an /elto 9/i/ientes;,


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El viviscopioSe (asa(a en el mismo principio2e el 0o*tropo, En la parte e3terna

de n tam(or) se coloca(a nacinta con las di/ersas !ases delmo/imiento, El tam(or esta(adetr-s de la (oca de n escenario,1a cinta esta(a acoplada altam(or) e3cepto en el l"ar donde

i(an montados dos rollos, Poniendola mani/ela en marc.a) la ima"ense despla0a(a en sentido.ori0ontal,


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",EC$,.*,E. 3ELCINESo(re %5F6 ya se conoc#a (ien "racias a los $"etes *pticos el principio de la 9persistenciaretiniana;, Por otra parte los pro"resos de la!oto"ra!#a eran incesantes y los tiempos dee3posici*n de las placas se .a(#a redcido a

!racciones de se"ndo, En este panorama /an adestacar tres 4"ras 2e /an a reali0ar serier-pidas de !oto"ra!#as) lo 2e sin dda es la (asede la cinemato"ra!#a?

Ead4eard 5u16ridge

Etienne78ules 5are1

(eorge 3emen1


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5$29,I3(E

Eadeard My(rid"e B%5H%>) re"istr* porprimera /e0 el mo/imiento de n animal en !orma desecencia !oto"r-4ca, Se .i0o !amoso por sstra(a$os so(re la "ente y los animales enmo/imiento, Je ori"en (rit-nico emi"r* a los Estados

:nidos donde se .i0o !ot*"ra!o y tra(a$* para elCoast and Geodetic Sr/ey,

Escri(i* 9The Attitudes of Animals in Motion 9 en %55% y9 Animal Locomotion “ %% /olKmenes) 2e inclyen%, planc.as !oto"r-4cas) en %55F, Parte de ssKltimos tra(a$os se p(licaron (a$o los t#tlos 9 Animalsin Motion 9 y 9The !uman "i#ure in Motion” B%>%,

&&&:4e6'inter'nl'netusersanimacronop-motioninde

0


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En %5F5 demostr*) mediante !oto"ra!#as) 2e

cando n ca(allo corre .ay n momento enel 2e nin"na de las patas del animal seapoya en el selo y drante este instante lasdo(la .acia dentro, En %55% in/ent* el

aparato con el cal reprodc#a enna pantalla carreras de ca(allos) el /elo de

las a/es y pre(as atl+ticas,

%oopra0iscopio


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El %oopra0iscopio !e n in/entodel !ot*"ra!o (rit-nico del si"lo7I7 Eadeard My(rid"e , Es elpredecesor de los proyectores decine modernos,

:tili0a(a la l0 para proyectarim-"enes secenciales de ndisco de cristal) prodciendo lailsi*n de animaci*n, El principioempleado era el mismo 2e en los

in/entos primiti/os de proyecci*n)como el 0o*tropo,

My(rid"e re"istr* por primera/e0 el mo/imiento de n animalen !orma de secencia !oto"r-4ca,

El %oopra0iscopio


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ETIENNE78$LE.

5#,E2 EtienneHDles Marey) m+dico y 4si*lo"o!ranc+s BLame %55HPar#s %> )per!ecci*n las t+cnicas de re"istro "r-4coen 4siolo"#aBin/ent* el esti"m*"ra!o)tili0ado para el estdio del plsosan"#neo Estdi* los !en*menos

4siol*"icos y esta(leci* la 91ey de Marey;2e relaciona la tensi*n arterial y elplso,

In/ent* la y estdi* con ella)entre otros mo/imientos ) el /elo de las

a/es, Cre* n cinemat*"ra!o en el a=o%55',

?e(,inter,nl,net&sers&anima&cronop.&marey&inde

3

cámara cronootográfca


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Cámara

cronootográfcaEsta c-mara sprim#a el principal incon/eniente del M+todode My(rid"e? tener 2e alinear n "ran nKmero de c-maras)y adem-s ten#a na "ran /enta$a) era transporta(le, Con ellase pod#an tomar %' im-"enes por placa,

En %55F la me$or* al tili0ar cintas de papel en /e0 de placas,

Con s 9!sil !oto"r-4co;pod#a o(tener .asta doceinstant-neas por se"ndo por e$emplo del /elo de las a/es,As# o(ten#a /erdaderas !oto"ra!#as en serie 2e proyecta(a)an2e los resltados eran al"o imprecisos,Jesde %555 .i0opre(as con el celloide) esto si"ni4ca(a n paso adelante,

@inalmentelle"* a conse"ir % !otos

por se"ndo,

?e(,inter,nl,net&sers&anima&cronop.&marey&inde3


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(E*,(E.

3E5EN2 En %5>' ) .i0o patentar s 9!onoscopio;) conel cal pdo tomar y reprodcir m#micas yotros mo/imientos,1a c-mara ten#a dos discos "iratorios dedirecci*n opesta? no de ellos en !orma deo(trador con .endidras detr-s de la lente yotro detr-s del o(trador y rec(ierto de naemlsi*n sensi(le,

Jemeny cre#a 2e mediante las !oto"ra!#asparlantes ) los mdos podr#an aprender a.a(lar) por ello se especiali0* en primeros

planos 2e dec#an !rases sencillas como 9De/os aime;, En %5>6 se asoci* con 1eonGamont y cam(i* el nom(re de s in/entopor el de 9(ioscopio;

?e(,inter,nl,net&sers&anima&cronop.&demeny&inde3


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Los m;ltiples inventores

del “Cine”

Ser#a imposi(le citar a todas la personas 2e en los %a=os anteriores a la aparici*n del cinemat*"ra!o

tra(a$a(an so(re este mismo tema, Vamos amencionar solamente a a2ellos 2e se"Kn pro(adasmestras podr#amos llamar 9coin/entores del cine;?

Louis #ime< Le "rince &' =riese7(reen

Hermanos Lumi>re T-omas #lva Edison


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Cámara pro1ector de Le

"rince1e Prince constry* en %55F s primerac-maraHproyector con % lentes, En%555 con!eccion* otra en !orma dec-mara de na sola lente) con la cal

pod#an tomarse ' im-"enes porse"ndo) tili0ando cinta per!orada,

1as pel#clas tomadas por +l en %555)mestran el paso del pente de 1eeds yna escena en el c+sped de s casa,S!ec.a est- "aranti0ada pes en la cintaaparece s se"ra 2e mri* enoct(re de %555,

?e(,inter,nl,net&sers&anima&preHcinema&leprince&inde3


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&'=,IE.E7(,EEN,@rieseHGreene) cya !ama de pionero del cine.a sido pesta en dda al"nas /eces, En %5>.i0o patentar n sistema de c-mara yproyector en la 2e ya tili0a(a el celloide,Nosa(emos si !nciona(a a satis!acci*n ya 2e

parece ser 2e con ella no pod#an tomarse aKnim-"enes a na /elocidad s4ciente como paralo"rar na con/incente sensaci*n demo/imiento,

No !e n "ran in/entor) pro destac* por s"ran cantidad de ideas? reali0* F5 patentes enIn"laterra) sin 2e nin"na de ellas lle"ara acomerciali0arse, Mri* en n con"resocinemato"r-4co,


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HE,5#N*.

L$5I?,E Auguste Lumière B%5%H%>6) e!ect*in/esti"aciones m+dicas y (iol*"icas so(relas /itaminas) coloides) t(erclosis etc,

Louis Jean Lumière B%5H%>5) a +l sele de(en nota(les tra(a$os so(re la t+cnica!oto"r-4ca) constry* el

n procedimiento de !oto"ra!#a encolor) !oto"ra!#a en relie/e etc, T/o drantemc.o tiempo "ran inter+s en no de$ar

!era de ss in/entos a s .ermano mayor,1os dos crecieron (a$o la direcci*n de spadre ) Antoine) !ot*"ra!o 2edesempe=a(a este tra(a$o desde s $/entd,

,Institt 1miere Msee,.tm

cinematógrao


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1ois) a4cionado a las artes pl-sticasest/o ddando entre dedicarse al Arte o

a la Ciencia, Al ad2irir n (enconocimiento de los tra(a$os de Ansc.t0)Reynad y Edison en lo .i0ocomo indstrial) pes la !amilia ten#a na!-(rica de prodctos !oto"r-4cos en 1yon,

A pesar de 2e los .ermanos est/ieron

tra(a$ando casi medio a=o en losmecanismos pre/ios) el in/ento ocrri* enna sola noc.e) introdciendo nainteresante no/edad ? c-mara y proyector

en n solo aparato,

A 4nales de si"lo ) al e3i"ir ss prodctos

ne/os m+todos de !a(ricaci*n) de(ierona(andonar s la(or como in/entores yreali0adores) dedic-ndose en e3clsi/a ala acti/idad indstrial,

cinematograía


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El

CinematógraoEl % de !e(rero de %5>6 se patent* el9Cinemat*"ra!o;) c-mara !oto"r-4cay proyector en n solo aparato,

1os 1mire dieron a las (andas de lacinta el !ormato Edison Bsolo ss

primeras pel#clas ten#an n soloori4cio Es de destacar laincorporaci*n de na "rapa 2e)implsada el+ctricamente) .ac#acorrer la pel#cla,

El nKmero de !oto"ramas era de %5

por se"ndo) s4ciente para crear lailsi*n de mo/imiento,

,Institt 1miere H Msee',.tm


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TH*5#. #L@#E3I.*N

Naci* en Milan BO.io el %% de !e(rerode %5F y solo !e a la escela drantetres meses, Cando ten#a %' a=osempe0* a /ender peri*dicos en laestaci*n dedicando s tiempo li(re a lae3perimentaci*n con aparatos

mec-nicos, En %5' p(lic* nsemanario impreso en n /a"*n demercanc#as) dedicando mas tardetodos ss es!er0os a la in/esti"aci*n?cre* n sistema tele"r-4co atom-tico)en %5FF annci* la in/enci*n del!on*"ra!o) mas tarde s (om(illael+ctrica incandescente y en %555in/ent* el 8inetoscopio , Tras /arias condecoraciones en :SA)@rancia y el reino :nido) mri* en %>%


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El

Ainetoscopio@e patentado por Edison en %5>%)llam-ndole 9aparato para mirar;, Era elresltado de e3perimentos en los 2e +stecom(ina(a im-"enes m*/iles con el!on*"ra!o in/entado por +l en %5FF, Enrealidad se trata(a de n 9Cosmorama; conel 2e al"nos espectadores pod#an /er nacinta de %6 metros)la cinta presenta(a per!oraciones por !oto"rama) lo 2ease"ra(a los tiempos i"ales de inter/alo

y el paso de los !oto"ramas con estrictare"laridad,

El primer sal*n inetosc*pico !eina"rado en Lroaday BNe/a Yor en%5> , Entre las pel#clas presentada esta(a9El estorndo; "ra(ada por Jicson,


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Las primeras películas decine

El cine se present* ante n pK(lico myescaso el '5 de Jiciem(re de %5>6 en nca!+ de Par#s, Sin em(ar"o la !ascinaci*n2e prod$o !e tal 2e a los pocos d#asprod$o sstanciosas recadaciones,Criosamente Edison no con4* tanto ens in/ento 2e no pas* de ser naatracci*n mas de !eria,

Cartel de la primeraproyecci*n


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Espectáculo de masas Tras la aparici*n del cinemat*"ra!o namltitd de in/entores se lan0aron alper!eccionamiento del cine) pero EdisonB2e .a(#a creado la pel#cla decelloide de per!oraciones pleite* con

todo el mndo en lo 2e se llam* 9la"erra de las patentes;

Se considera 2e la primera sala de cinecomo tal se ina"r* en Estados :nidosen %>', Mc.as salas teatrales !eronrecon/ertidas en lo 2e all# llamaron los

9nicelodeons;)pes costa(a la entradana moneda de nicel B6 centa/os)con/irti+ndose en el espect-clo maspoplar para na "ran masa deemi"rantes 2e no .a(la(an in"l+s,


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"elículas de los Hnos'

Lumi>reEl '' de Mar0o de %5>6 los 1mire presentaron s primerapel#cla 91a salida de los o(reros de la !-(rica 1mire; antela 9Sociedad de promoci*n de la Indstria nacional; en Par#s,

Mas tarde si"ieron proyecciones en l"ares o4ciales) .asta

s proyecci*n pK(lica el '5 de Jiciem(re,

Ss primeras pel#clas t/ieron n car-cter docmental?91a salida de la !-(rica,,,;

91a lle"ada del tren a la estaci*n de 1a Ciotat;

91a comida del (e(+; y la primera pel#cla de

4cci*n? 9El re"ador re"ado; Ba la derec.a

En %5>F apareci* el primer cat-lo"o de pel#clasconten#a 65 cintas di!erentes ) de .asta %F mts,

Pel#cla de %per!oraci*n

.ttp?&&,cy(er4lmsc.ool,com&msc.ool&


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5ELI?.Geor"e M+lis B%5%H%>5 estdi* en Par#s y

1ondres antes de incorporarse a na indstria

!amiliar, Poco desp+s compr* el teatro Ro(ert


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M+lis prod$o n "ran nKmero de pel#clas Bpro(a(lemente masde ) cre* el roda$e en estdio y la mayor parte de lostrca$es del cine cl-sico) y todo lo .ac#a el mismo,

En %> n cat-lo"o reco"e n "ran nKmero de pel#clas?deClase I con casi ' mts y >)F6 como ;D"ando a lascartas;);Lorrac.o e in/entor;)y de Clase II mas lar"as )complicadas y caras B6 como 9Cinderella;con 6 actores o9Dana de Orleans; con mas de 6 personas,

Entre ss o(ras m-s !amosas est-n?9El caso JreyUs; en %5>> so(re n tema de actalidad pol#tica9El .om(re de "oma;o 9El .om(re or2esta;en am(as M+lis es el prota"onista9Via$e a la 1na; de %>') (asada en el li(ro

de Dlio Verne) y 2e 2i0-s es la 2e masconoce actalmente el pK(lico,


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L# LLE(#3# 3EL CINE #E."#B#

1os 1mire lle"aron a Espa=a en %5> yo!recieron en Madrid la primera proyecci*npK(lica el %6 de mayo,

El primer c-mara espa=ol !e Edardo DimenoCorreas a 2ien se de(e la 4lmaci*n de 9Salida

de la misa de %' del Pilar de ara"o0a;) myen la l#nea de los


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El CINE :

componentesA partir de principios del Si"lo 77 2eda per!ectamenteesta(lecida la Tecnolo"#a del Cine 2e como es natralcontina a/an0ando, A continaci*n /amos a /er losaspectos !ndamentales de dic.a tecnolo"#a y ssa/ances mas si"ni4cati/os

EL ",*2ECT*,

L# C5#,# L# "ELDC$L#

L# .#L# CINE5#T*(,=IC#


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La cámaracinematográfca

Para 2e la c-mara peda re"istrar el mo/imiento enss distintas !ases) la pel#cla .a de 2edarse 4$adrante cada na de esas !ases normalmente) nacadencia de ' /eces por se"ndoH detr-s del o($eti/o)a tra/+s del cal) los rayos lminosos lle"an .asta el

ne"ati/o e impresionan s emlsi*n sensi(le,

Entre el o($eti/o y la pel#cla e3iste n o(trador 2e esel 2e se cierra y se a(re con la cadencia indicada) almismo tiempo 2e el ne"ati/o a/an0a la lon"itd

re2erida para e/itar 2e nas im-"enes sesperpon"an a las anteriores, 1a pel#cla /ir"enpro/iene de na (o(ina alimentadora y) tras serimpresionada) pasa a otra (o(ina receptora,


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Al inicio del cine) los es!or0ados operadores dea2ellas primeras c-maras de madera eintenta(an mantener n "iro de mani/elaconstante y re"lar Bde a.# la cadencia de nas% im-"enes por se"ndo a (ase de trcoscomo cantrrear o sil(ar na melod#a dere!erencia, Pero con la lle"ada del cine sonoro)

2e e3i"#a na /elocidad constante) se impso elmotor el+ctrico,

Actalmente) todas las c-maras) !a(ricadas enmaterial pl-stico y metal) mc.o m-s li"eras)!ncionan con motor el+ctrico) alimentado

salmente por (ater#as, Por lo "eneral) las(o(inas de 6 mm contienen nos metrosde pel#cla) lo 2e spone na atonom#a denos % mintos, 1o 2e si"ni4ca 2e n planoHsecencia sele tener) como m-3imo) esadraci*n,


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La película

1a entidad m-s pe2e=a es el !oto"rama, E3isten6' !oto"ramas por metro de pel#cla, El !oto"ramatiene na serie de per!oraciones tanto a lai02ierda como a la derec.a) con el 4n de 2epeda arrastrarse la pel#cla en la proyecci*n por

los dientes de la c-mara cinemato"r-4ca, 1a mayor parte del espacio est- ocpado por laima"en /isal, Si la pel#cla es mda todo es laima"en /isal y si la pel#cla es sonora e3iste na(anda estrec.a en la parte i02ierda !ormada porna serie de rayas de mayor o menor intensidadse"Kn sea el sonido 2e /a a reprodcirse,


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El pro1ector1os proyectores se .an atomati0ado de tal !orma 2e) na /e0

colocada la pel#cla en nos platos adosados) el aparato pedaproyectar sin 2e inter/en"a el operador drante ese periodo detiempo, Otro plato reco"e el celloide en la misma posici*n inicial)dispesto para ser o!recido en la si"iente sesi*n, 1a !ente del0 actal es na l-mpara de "as 3en*n 2e o!rece na l0 !r#a)constante y sin alteraciones) 2e permite la proyecci*n continasin necesidad de cam(ios de toda na pel#cla,

1a proyecci*n se e!ectKa desdena ca(ina cerrada, :n mortalaccidente ocrrido en %5>F o(li"*a re"lamentar este aspecto delcine, Je todas !ormas) esta ca(ina

aislada es my Ktil tanto para losespectadores) 2e as# no oyen elrido del proyector) como para elproyeccionista 2e as# pedemaniplar los rollos de pel#cla enn l"ar ilminado,


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La sala cinematográfcaEntre las salas de cine actales y las anti"as no e3istendi!erencias pr-cticamente) lo 2e se .a prodcido es name$ora de todos los componentes?

3iseo del cine? se tiene 2e .acer si"iendo nas normasde proporci*n, El -n"lo de /isi*n en la Kltima 4la de la sala

no de(e ser menor de 'X a 5X, Si est- por de(a$o de 'X) esna sala tipo tKnel, Este -n"lo en la primera 4la tiene 2e serentre >X y %X, Si se so(repasa) el espectador tiene 2ee3plorar la pantalla,


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"antalla? Antes era n tel*n (lanco 2e ree$a(a lapel#cla, A.ora es opaca y !a(ricada en material pl-stico )

est- llena de miles de per!oraciones 2e permiten oir elsonido de los alta/oces sitados detr-s de +lla, En losKltimos a=os la pantalla sele tener na sper4cie !rontal2e incorpora sstancias 2e me$oran la calidad deima"en? las pantallas perladas, El tama=o de napantalla pe2e=a para %6 (tacas sele ser de F 3

mts , Jada la e3istencia de di!erentes !ormatos depel#cla) las pantallas actales selen ser de !ormato9scope; o panor-mico,

En n cine) el espectador reci6e dos tipos de sonido?

el de pantalla) emitido por los alta/oces colocados detr-sdel tel*n y el am(iental) emitido por alta/oces del !ondode la sala, 1as salas est-n acondicionadas de !ormaacKstica) por eso) en n cine no e3iste s*lo sonido directosino tam(i+n sonidos ree$ados por las paredes de la

sala,


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El cine sonoro

Mc.os in/entores contri(yeron a crear el cine sonoro?Edison Bprimer in/entor en 2erer asociar cine y sonido)Gamont Blo"r* ampli4car el sonido) 1aste B"ra(aci*n delsonido por /#a !oro"r-4ca) Je @orest Bdesarroll* el p.oto4lmde pista lateral,,, pero !eron los .ermanos arner 2ienesestrenaron) en %>') el primer lar"ometra$e sonoro) $on Juan)

an2e no era .a(lado Bs*lo mKsica y e!ectos sonoros, Estose consi"i* sincroni0ando discos y proyector, 1a arner !e laprimera compa=#a tam(i+n en lan0ar n 4lm con di-lo"os) %lCantor de Jazz. allace @o3) a a s /e0) estren* %l S&ptimocielo' cyo sistema conten#a na pista sonora !oto"r-4calateral, Jesde ese momento) el cine sonoro le "an* la partida

al mdo,Pero este modo de crear cine sonoro) sincroni0andoproyector y discos s*lo dr* % a=os) y !e reempla0ado por el

El Cantor del Da00

sonido óptico


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El sonido

ópticoste Kltimo consiste en na pista de ')6mm en la pel#cla de 6 mm) sitadoentre las per!oraciones y la ima"en) 2econtiene na c+lla !otoel+ctrica 2ereci(e las /ariaciones lminosas y lastrans!orma en implsos el+ctricos) 2ele"o son ampli4cados y transmitidosen !orma de sonido,


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El cine en ColorJesde ss or#"enes el cine (sc* los colores, Al"nas cintas de

Edison y 1mi+re !eron coloreadas a la manera de tar$etas postales yretratos, Por %>) o(reras parisinas .-(iles y mal pa"adascolorea(an con pincel los millares de im-"enes 2e compon#an losprimeros 4lms de !antas#a,

En In"laterra) Smit. y :r(an crearon) en %>) el (inemacolor , Sspel#clas ten#an ' im-"enes por se"ndo, En la proyecci*n) na

ima"en so(re dos era coloreada en ro$o o en /erde por dos pantallastransparentes 2e "ira(an delante de no o dos o($eti/os,

Pero para reprodcir todos los colores natrales se de(e tili0ar latricom#a Bno la (icrom#a, Idea 2e per!eccionaron losesta(lecimientos Gamont,As#

en los Estados :nidos apareci* el

Mas tarde el Eastmancolor impls* el procedimiento de roda$e so(repel#cla ne"ati/a a partir de la cal) como en las !otos) se o(ten#anlas copias positi/as, Eso .i0o 2e los a=os 6 !eran los de lare/olci*n del color en el cine 2e coincidi* con las primerasemlsiones en color en la tele/isi*n B%>6) EE::,

Tec-nicolor


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Tec-nicolor

'>) la compa=#a empe0* a tirar copias pora(sorci*n) sistema por el cal los ne"ati/os de n

roda$e se positi/an so(re tres copias) cada na de

n color (-sico) 2e a s /e0 sir/en para imprimir

la ima"en coloreada en na Knica pel#cla /ir"en,

Con este m+todo y na ne/a c-mara preparada al e!ecto)se prod$o el primer lar"ometra$e reali0ado por completo en Tec.nicolor tricom-tico 2e !e La feria de las vanidades, en %>6, El procedimiento se e3tendi* r-pidamente?)lancanie*es y los siete enanitos %>F) Lo +ue el *iento

se lle*, B%>,El Technicolor ten#a n "ra/e incon/eniente en el tama=o dela c-mara) 2e la .ac#a s*lo Ktil en prodccionesimportantes) pero na "ran /enta$a en la tirada de copias, Alser n procedimiento de impresi*n en las pel#clasactales) el color se !orma a partir de reacciones 2#micasH

la paleta de colores 2e pod#a sarse era my amplia,


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El CineramaSe trata(a de n ne/o sistemade proyecci*n 2e se present*en %>6',Se caracteri0a(a por na enormepantalla cr/ada 2e c(r#a todoel campo /isal) o!reciendo naima"en 2e en realidad eran tres

im-"enes nidas) procedentesde otros tantos proyectores 2e!nciona(an sincr*nicamente, Sia esto nimos el ma"n#4cosonido 2e proporciona(an losmKltiples alta/oces) el e!ecto en/erdad era espectaclar,

El primer 4lm comercial reali0adopara este sistema !e? 9Esto esCinerama;, A pesar de s "ran+3ito inicial) el sistema decay*por los altos costes 2e spon#a,


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El CinemascopeEs n procedimiento cinemato"r-4co 2eemplea na lente especial Banam*r4capara 4lmar la pel#cla) de manera 2e laima"en 2eda comprimida en el !oto"ramaen sentido /ertical,A la .ora de la proyecci*nse sa otra lente para proyectarla en lapantalla) de !orma 2e se restitye la !ormareal, 1a ima"en ocpa en la pantalla mc.omas espacio en sentido .ori0ontal B%3'))es lo 2e se llama !ormatopanor-mico,Posteriormente este sistema !eme$orado, Actalmente el sistemapanor-mico 2e se tili0a es el Pana/isi*n,En cal2ier caso s 4nalidad es la misma )o!recer al espectador na manera distinta de/er pel#cla) mc.o mas espectaclar,


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Cines Ima0Atra#dos por la idea del 9Spercine;) n

"rpo de canadienses cola(oraron en la

creaci*n de n proyector Knico para "i"ante, El sistema sedenomin* Ima3) 2e "eneralmente sa c-maras my precisasdotadas de o($eti/os o$o de pe0) cyo -n"lo de /isi*n intenta

acercarse a los %5 "rados,El ne/o sistema se estreno en la e3po de Osaa de %>F, Tresa=os desp+s .i0o s aparici*n s sistema "emelo parapantallas semies!+ricas llamado Omnima3,A partir de estos dossistemas) la empresa canadiense .a ido e/olcionando) so(re

todo el cine tridimensional y tam(i+n en el de alta de4nici*n,Mientras el Ima3 se proyecta(a so(re pantallas "i"antescaspero planas) el Omnima3 lo .ace so(re na semies!era de 'metros de di-metro, Para ello tili0a proyectores dotados dena lente "ran an"lar de %5 "rados) consi"iendo as# ne!ecto en/ol/ente


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I4erFs

Iers in/esti"a en l#neas paralelas al Ima3 Btres dimensionesy alta de4nici*n) adem-s .a dise=ado otra !ormare/olcionaria de .acer cine) las pel#clas de "rados) lascales son 4lmadas con na sola c-mara y reprodcidas en nproyector Knico so(re na pantalla cil#ndrica dise=adaespecialmente para ello, 1a c-mara tili0a n o($eti/o de o$o

de pe0 con n "rand#simo an"lar y na pel#cla de setentamil#metros y die0 per!oraciones,

Natralmente este tipo de cine no elimina el con/encional, Elspercine de e3posiciones y par2es tem-ticos tienen m-s

2e /er con las atracciones de !eria 2e !e el s+ptimo arte enss or#"enes) 2e con las tendencias actales, S redcidoa!oro y pro"ramaci*n nnca podr- ser compara(le con lacantidad de 4lmes proyectados y el nKmero de (tacas 2e seocpan sesi*n a sesi*n en salas comerciales,


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Cine 1 .ociedad1a primera inencia social del cine como medio de e3presi*n yde comnicaci*n es n .ec.o !-cilmente constata(le desde snacimiento, Esta inencia .a tenido) siempre) n do(le car-cter?

En EE,::,) la prodcci*n cinemato"r-4ca .a /enido condicionada

por la sitaci*n pol#tica) social B2e .a encontrando s ree$oar"mental y testimonial y econ*mica B2e iny* en el9patriotismo;) y por el cine 2e t/o y tiene na nota(leinencia en el espectador y en el medio,

En Eropa B%>) en los pa#ses !ascistas) se reali0a n cine

maniplado por el poder y a partir de %>6) nacen ne/astendencias 2e ree$an la realidad del am(ienteZ pero en %>5se interesa por los pro(lemas la(orales y +tnicos,


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1a se"nda inencia) de la relaci*n cine&sociedad) es la 2ese prodce en el pK(lico a tra/+s de las im-"enes proyectadasen la pantalla, En e!ecto) el cine se con/irti* en na especiede escaparate en el 2e aparec#an persona$es y sitaciones2e .ac#an mella en el espectador) como por e$emplo) laimitaci*n de los peinados) "estos e inclso comportamientos,

Con el tiempo) el poder del cine es desc(ierto por lospol#ticos) 2e prome/en n tipo especial de pel#clas) con las2e se pretende !ormar la actitd del espectador .acia ciertasideas,

1a aparici*n de la tele/isi*n) como n sistema m-s e4ca0 parael adoctrinamiento del pK(lico) .a .ec.o 2e el cine pierdaesta !nci*n,


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9i6liograíaA, LE11IJO? 9El cine y la Tele/isi*n;, Generalitat Valenciana

E, LERGONJO? 91a ima"en en mo/imiento;, Proyecto Mentor MEC%>>6

G,LIETTETINI? 9Cine? len"a y escritra;

C,, CERAM? 9Ar2eolo"#a del Cine; Ed,Jestino Larcelona %>6

T,CIRLIAN?;% a=os de cine; , CINESA %>>6

C,GORTARI y C LARLAC56

G, SAJO:1? 91as mara/illas del cine;

VVAA? 9Cr*nica de la T+cnica;, Pla0a y Dan+s Ed, %>5>

VVAA? 9Enciclopedia Encarta;, Microso!t Corporation '


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En Internet.ttp?&&, escela,med,pc,cl&pa"inas&e3tras&in/entoHcine

.ttp?&&,nmp!t,or",&.ome,asp

.ttp?&&, "eocities,com&/ideoedcati/o&elcine

.ttp?&&, e(,inter,nl,net

.ttp?&&,instittHlmiere,or".ttp?&&,acHnancyHmet0,!r&cinema/&esc.ola

.ttp?&&,cy(er4lmsc.ool,com&msc.ool&

.ttp?&&,artscltre,edcation,!r&cinema&4lms

.ttp?&&,mseeniepce,com

.ttp?&&,i!rance,com&s.ortmo/ies&retor%%,.tm


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Esta presentaci*n .a sido reali0ada por el e2ipodel Proyecto de Inno/aci*n 9TECNO1OGÍA E

IMAGEN;del I,E,S, Garc#a Morato de Madrid ''

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Los Múltiples Inventores Del CINE