Littérature des XIXe et XXe siècles - laurentcoulet.com · Parquet de la Seine, certains passages étant jugés d’une grande crudité ou trop licencieux. Gambetta aida Barbey

Littérature des XIXe et XXe sièclesGUILLAUME APOLLINAIRE, LOUIS ARAGON, ANDRÉ BRETON,

LOUIS-FERDINAND CÉLINE, BLAISE CENDRARS, JEAN COCTEAU,

MARQUIS DE CUSTINE, GILLES DELEUZE, GUSTAVE FLAUBERT,

LAUTRÉAMONT, MAIAKOVSKI, GUY DE MAUPASSANT, MÉRIMÉE,

OCTAVE MIRBEAU, MARCEL PROUST, RAYMOND QUENEAU,

ARTHUR RIMBAUD, JEAN-PAUL SARTRE,

THÉROIGNE DE MÉRICOURT, ÉMILE ZOLA,

MARGUERITE YOURCENAR

CATALOGUE 53

1. APOLLINAIRE, Guillaume. Alcools. Poèmes. 1898-1913. Paris, Mercure de France,1913. In-12 de 204 pp., (2) ff., demi-maroquin rouge à coins, dos à nerfs, tête dorée, nonrogné, couvertures conservées (Semet & Plumelle). 4 000 €

Édition originale.Elle est ornée d’un portrait-frontispice cubiste de l’auteur par Picasso.

Exemplaire numéroté du tirage ordinaire (seul tirage de tête : 23 exemplaires sur Hollande).

Le titre de l’ouvrage, qui devait primitivement s’appeler Eau-de-Vie, fut inspiré par celui d’un tableaude Marie Laurencin (En français dans le texte, BnF, 1990, n° 341).

Très bel exemplaire bien établi par Semet et Plumelle.

Car il y a deux sortes d’hommes dans le monde, ceux qui pareils aux gens de l’impériale, sont emportés sans rien savoir de la machine qu’ils habitent,

et les autres qui connaissent le mécanisme du monstre

2. ARAGON, Louis. Les Voyageurs de l’impériale. Paris, Gallimard, 1942. In-8 de610 pp., (1) f., maroquin janséniste bleu nuit, dos lisse, doublures et gardes de daim bleu roiencadrées d’un listel de box gris clair, tranches dorées sur témoins, couvertures et dos conservés,chemise et étui demi-maroquin bleu nuit (Miguet). 6 500 €

Édition originale.Un des 29 exemplaires de tête numérotés sur vélin pur fil ; celui-ci n° 3.

Le roman Les Voyageurs de l’impériale est le troisième du cycle Le Monde réel. Aragon en écrivit l’essentielentre octobre 1938 et août 1939. Les dernières cent pages furent rédigées dans l’ambassade du Chili àParis où, menacés par la chasse aux communistes déclenchée à la suite du pacte germano-soviétique,Elsa Triolet et lui avaient trouvé refuge à partir du 24 août (ils comptaient parmi leurs amis le poètechilien Pablo Neruda).

Très bel exemplaire, parfaitement relié par Miguet.Il provient de la bibliothèque Tranchimand (cat. 2003, n° 5).

3. BARBEY D’AUREVILLY, Jules. Les Diaboliques. Paris, Dentu, 1874. In-12 de (1) f.,VIII, 8-354 pp., (1) f., demi-chagrin violine, dos à nerfs orné de roulettes et caissons defleurons dorés, tranches mouchetées (reliure de l’époque). 4 500 €

Édition originale. Il n’a pas été tiré de grands papiers.

Sur un tirage de 2 200 exemplaires, 480 furent saisis et détruits à la suite des poursuites engagées par leParquet de la Seine, certains passages étant jugés d’une grande crudité ou trop licencieux. Gambetta aidaBarbey d’Aurevilly à obtenir un non-lieu (En français dans le texte, BnF, 1990, n° 300).

Bel exemplaire relié à l’époque, une condition éminemment rare et désirable.Conformément à l’usage du temps, les couvertures n’ont pas été conservées. Quelques légères rousseursen début de volume.

4. BARRÈS, Maurice. La Colline inspirée. Paris, Emile-Paul, 1913. In-8 de (2) ff., 428 pp.,maroquin havane janséniste, dos lisse, doublures de box caramel, gardes de moire tabac,tranches dorées sur témoins, couvertures et dos conservés, étui (Moor). 1 500 €

Édition originale.Un des exemplaires numérotés avec la mention : “spécialement tiré pour l’auteur”.

Envoi autographe signé “à Francis Brenin, souvenir amical. Maurice Barrès”.

Très bel exemplaire en reliure doublée.

5. BARRÈS, Maurice. La Mort de Venise. Paris, Éditions Eos, 1930. In-folio, maroquinprune, colonnades de pilastres cannelés avec chapiteaux et entablements dorés aux petits ferset à froid, dos lisse orné, triple filet doré et encadrement intérieur à froid, doublures et gardesde soie moirée prune, tranches dorées sur témoins, couvertures et dos conservés, chemise dedemi-maroquin à bandes, étui (G. Cretté succ. de Marius Michel). 8 000 €

Cette édition est illustrée de 26 compositions de Maurice Denis gravées sur bois en couleurs.Couverture illustrée et 25 compositions dans le texte, dont 10 à pleine page, le tout gravé par JacquesBeltrand et son frère Georges.

Tirage unique à 225 exemplaires numérotés sur vélin de Rives ; celui-ci n° 217.

Exemplaire enrichi de deux suites uniques comme indiqué au crayon à la justification.Une décomposition des couleurs sur vélin pour l’ensemble des gravures. Elle comprend 103 planches.Une décomposition des couleurs pour 8 gravures. Elle comprend 26 planches.

Très bel exemplaire en maroquin décoré de Cretté.Cette reliure est décrite par Marcel Garrrigou, Les Maîtres de la reliure. Georges Cretté, 1984, n° 27.

De la bibliothèque Alexandre Loewy (cat, 1996, n° 17) avec ex-libris.

6. BAUDELAIRE, Charles. Les Fleurs du mal. Vignettes de Galanis. Paris, Emile-Paulfrères, 1942. In-8 de 272 pp., (4) ff., demi-maroquin bronze, plats de papier ciré vert d’eauorné d’un semis de points dorés, dos lisse orné de filets verticaux à froid, tête dorée, non rogné,couvertures et dos conservés (J. Anthoine-Legrain). 1 200 €

Belle édition illustrée de 130 vignettes gravées sur bois, en rouge, par Démétrius-Emmanuel Galanis.Exemplaire numéroté sur vélin vert.

D’origine grecque, Galanis a compté parmi les figures les plus actives de l’avant-garde française en matièrede peinture, participant avant la Grande Guerre au mouvement cubiste et continuant, dans les années20, à exposer aux côtés des plus grands : Braque, Juan Gris, Dufy, Chagall, Picasso… Il s’est alors déjàtourné surtout vers la gravure, alors que la gravure sur bois en particulier connaît un nouvel âge d’or enEurope avec, par exemple, l’expressionnisme. Dans sa préface au catalogue de l’exposition consacrée aupeintre-graveur en 1922 à la galerie la Licorne, le jeune André Malraux alla jusqu’à affirmer que lesœuvres de Galanis étaient capables “de provoquer des émotions comparables à celles de Giotto.”

Très bel exemplaire en reliure décorée de Jacques Anthoine-Legrain.

7. BRETON, André. Les Vases communicants. Paris, Éditions des Cahiers libres, 1932.In-12 de 172, (4) pp., demi-maroquin caramel à coins, dos lisse, pièce de titre de veau havane,non rogné, couvertures imprimées et dos conservés (reliure de l’époque). 5 000 €

Édition originale de cet important essai consacré au rêve qui fera office de trait d’union entre lesurréalisme et la psychanalyse. Un des deux mille exemplaires numérotés sur vélin omnia. Couvertures illustrées d’une composition originale de Max Ernst imprimée en rose et noir.

Les éditions Denoël et Steele, qui rachetèrent les Cahiers Libres à René Laporte en 1934 - doncpostérieurement à la parution des Vases communicants -, ont apposé leur marque par le biais de papierscollés sur la première couverture et au titre de cet exemplaire.

Précieux exemplaire de Peggy Guggenheim avec sa marque d’appartenance autographe à l’encre brune :Peggy Guggenheim 1938.

Envoi autographe signé d’André Breton à Peggy Guggenheim : A Peggy, il s’agissait de gagner ou alorsqu’on ferme le casino, on a fermé les yeux. Très affectueux hommage d’André Breton.

La fameuse mécène américaine fut une protectrice du surréalisme. L’année 1938 est celle où elle achètepour la première fois un grand nombre de peintures de Max Ernst à qui l’on doit l’illustration encouverture de cette édition et qui sera brièvement son mari.

Reliure d’époque modeste.

8. BRETON, André. Martinique charmeuse de serpents. Paris, Éditions du Sagittaire,1948. In-12 carré, box kaki, plats bordés sur deux côtés de mosaïques de box vert, rouge etcorail figurant un feuillage luxuriant, dos lisse avec le titre Martinique tracé en serpent grismosaïqué, doublures de box kaki, gardes de daim vert amande, tranches dorées sur témoins,couvertures et dos conservés, chemise de box kaki titré or et oeser vert, étui (Leroux 1992). 20 000 €

Édition originale. Elle est illustrée de 8 dessins à pleine page d’André Masson reproduits en bleu ou ennoir ainsi que de 2 dessins reproduits in-texte.

Un des 15 exemplaires de tête numérotés sur Hollande ; celui-ci n° 11.Ils comportent une lithographie originale supplémentaire d’André Masson tirée en rouge.

Le 25 mars 1941, André Breton, accompagné de sa famille et d’autres “suspects” fichés par la police deVichy, embarque à Marseille sur un bateau à destination de New York où le Comité américain de secoursaux intellectuels lui a offert l’asile.Lorsque le navire fait escale à la Martinique, cependant, les autorités locales font du zèle et les Bretonsont temporairement internés dans une ancienne léproserie dont ils ne sortiront qu’après avoir mis lamain à la poche. Encore faudrait-il être autorisé à repartir, ce qui ne va pas se faire en un jour : suit untemps de vacance(s) forcée(s) dont sont nés les textes de Martinique charmeuse de serpents, entre féroceironie - envers l’administration vichyste, mais aussi contre la société coloniale - et échappées poétiques.

André Masson, illustrateur - et par endroits co-auteur - du livre, est avec le peintre cubain WifredoLam un témoin privilégié de la découverte par Breton de l’ensorcelante Martinique. Ensemble, lestrois hommes vont faire une découverte poétique majeure : une œuvre alors récemment publiée en revue,Cahier d’un retour au pays natal, dont ils rencontrent l’auteur : un certain Aimé Césaire. C’est à cedernier qu’est entièrement consacré le dernier chapitre de ce livre, Un Grand Poète noir.

Parfaite reliure doublée et mosaïquée de Leroux.

9. CARTIER-BRESSON, Henri. Images à la sauvette. Paris, Verve, 1952. In-folio de(155) pp., cartonnage éditeur à la bradel illustré en couleurs. 1 250 €

Édition originale.Célèbre préface-manifeste d’Henri Cartier-Bresson dans laquelle il développe sa conception de laphotographie. Elle débute par la fameuse phrase du Cardinal de Retz : “Il n’y a rien en ce monde qui n’aitun moment décisif ”.

126 photographies en noir et blanc, prises entre 1932 et 1950, reproduites à pleine page en héliogravure.

Belle couverture illustrée de Matisse, spécialement créée pour le livre.

Bel exemplaire. Dos très légèrement bruni.

10. CÉLINE, Louis-Ferdinand. Mort à crédit. Paris, Denoël et Steele, 1936. Fort in-8, boxvert-de-gris janséniste, dos lisse, doublures et gardes de daim kaki, tranches dorées sur témoins,couvertures et dos conservés, étui bordé (J-P. Miguet). 7 500 €

Édition originale.Un des 35 exemplaires sur Hollande ; celui-ci n° 35. Ils sont seulement précédés par 25 Japon.

Seuls les exemplaires hors commerce contiennent le texte intégral ; tous les autres, y compris ceux surgrands papiers, portent la mention suivante : “À la demande des éditeurs, L.-F. Céline a supprimé plusieursphrases de son livre, les phrases n’ont pas été remplacées. Elles figurent en blanc dans l’ouvrage.”

Parfaite et sobre reliure de Miguet. Très rare.

Dauphin et Fouché, Bibliographie des écrits de Louis-Ferdinand Céline, 36A1.

11. CÉLINE, Louis-Ferdinand. Voyage au bout de la nuit. Paris, Denoël et Steele, 1932.In-12, maroquin janséniste noir, dos lisse, doublures de maroquin noir, gardes de box rouge,couvertures et dos conservés, tranches dorées sur témoins, chemise et étui demi-maroquinnoir à bandes (Alix). 25 000 €

Édition originale.

Exemplaire hors commerce sur Alfa.Tirage sur grand papier : 10 exemplaires sur vergé d’Arches, 100 exemplaires sur Alfa ainsi que quelqueshors commerce également sur Alfa.

Ce langage inouï, comble du naturel et de l’artifice.“Pour nous la question n’est pas de savoir si la peinture de M. Céline est atroce, nous demandons si elleest vraie. Elle l’est. Et plus vrai encore que la peinture, ce langage inouï, comble du naturel et de l’artifice,inventé, créé de toutes pièces à l’exemple de la tragédie, aussi loin que possible d’une reproduction serviledu langage des misérables, mais fait justement pour exprimer ce que le langage des misérables ne saurajamais exprimer, la sombre enfance des misérables” (Georges Bernanos, article paru dans Le Figaro endécembre 1932).

Exemplaire parfait en reliure triplée d’Alix.

BnF, En français dans le texte, n° 366. - Jean-Pierre Dauphin et Pascal Fouché, Bibliographie des écrits deLouis-Ferdinand Céline, 32A1.

19 poèmes pour 1919

12. CENDRARS, Blaise. Dix-neuf poèmes élastiques. Paris, Au Sans Pareil, 1919. In-4,broché, non rogné, sous chemise étui à dos de maroquin sable titré au palladium de couleurs(A. Devauchelle). 7 500 €

Édition originale.Elle contient un portrait hors texte de Blaise Cendrars par Modigliani.

Un des 40 exemplaires numérotés réimposés au format in-8 Jésus sur vélin de Hollande - venant après10 Japon - celui-ci n° 12.Ces exemplaires réimposés sont les seuls à contenir un portrait supplémentaire de Blaise Cendrarségalement par Modigliani.

René Hilsum venait de créer la maison d’édition du Sans Pareil. Il publia avec enthousiasme en août1919 le recueil des Dix-neuf poèmes élastiques.“Blaise pour moi”, écrira-t-il plus tard, “ce sont douze ans d’amitié et tous les premiers temps de ma vied’éditeur. J’ai longtemps espéré qu’il serait l’écrivain du Sans Pareil et rien que du Sans Pareil”.

Splendide exemplaire sur grand papier, à l’état de neuf. Très rare.

13. CENDRARS, Blaise. L’Eubage. Aux antipodes de l’unité. Illustré de cinq gravures hors-texte au burin de J. Hecht. Paris, Au Sans Pareil, 1926. In-8 de 92 pp., (1) f., broché souscouverture rempliée bleue, non rogné. 3 000 €

Édition originale.Elle est illustrée de cinq gravures hors texte à l’eau-forte de Joseph Hecht.

Un des 20 exemplaires de tête numérotés sur vélin de cuve réservés aux Amis du Sans-Pareil ; celui-ci n° 6,au nom de M. et Mme Dalsace.Ils comportent deux suites supplémentaires des illustrations de Joseph Hecht, l’une sur Japon, l’autresur Hollande.

Un chapitre par mois pour Jacques Doucet.Dès 1916, dans sa retraite de La Pierre, Cendrars avait promis au couturier collectionneur Jacques Doucet- auquel cette édition est en partie dédiée - de lui envoyer chaque mois un nouveau chapitre d’un petitlivre qui deviendra L’Eubage… Douze chapitres, une année donc pour un voyage poétique et cosmique,entre Jules Verne et pseudo-mystique gauloise, qui prendra bien plus longtemps à faire publier. En effet,pas moins de trois éditeurs le refuseront avant que René Hilsum ne se laisse séduire.Même s’il avait rêvé une illustration plus foisonnante, plus difficile aussi à réaliser, les affinités de Cendrarsavec la modernité plastique en faisaient un candidat idéal pour la collection d’originales illustrées lancéepar le Sans Pareil, dont L’Eubage constitue le treizième titre.Pour Joseph Hecht, l’année 1926 marque un tournant : outre cette publication, le graveur d’originepolonaise expose en décembre à la galerie du Nouvel Essor et sa carrière décolle. Il deviendra quelquesmois plus tard l’un des fondateurs de l’Atelier 17.

Bel exemplaire broché tel que paru.Dos un peu passé.

14. CHARDONNE, Jacques. 339 lettres autographes de Jacques Chardonne adressées àl’écrivain et critique Jacques Brenner. 1er mars 1956 - novembre 1967.Sous deux boites-étuis de papier brique et bleu de Julie Nadot. 50 000 €

“Romancier du couple” dans les années 20, Jacques Chardonne (de son vrai nom Jacques Boutelleau,1884-1968) évoluera après-guerre vers une forme de plus en plus libre, mêlant nouvelles, souvenirs etréflexions. Beaucoup de jeunes écrivains et critiques saluèrent l’équilibre de cette prose poétique, “alcoolaux arômes subtils”, expression d’une sensibilité qui se défiait pourtant des mouvements du cœur etd’une intelligence acérée, intransigeante jusqu’à l’impatience.

Toutes ces qualités humaines et de style imprègnent également son abondante correspondance. Dans sa“retraite” de La Frette, Jacques Chardonne pouvait écrire jusqu’à 20 lettres par jour, et parfois plusieursau même correspondant ; elles constituaient, selon l’expression de Roger Nimier, le “réservoir de sonœuvre”. Les plus célèbres destinataires en furent Nimier lui-même, Paul Morand, Ginette Guitard-Auviste (sa biographe) et, bien sûr, Jacques Brenner, qui devint son exécuteur testamentaire.

Une exceptionnelle correspondance, tant par son ampleur que par sa durée. Elle est presque totalementinédite.À l’image de ses “mélanges”, les centaines de lettres adressées par Chardonne à Brenner qu’on trouve iciréunies témoignent d’une vivacité d’esprit et de traits stylistiques évoquant, comme on l’a souventsouligné, les moralistes du Grand siècle. Mémoires, souvenirs personnels, confessions impromptues,journal de création et critiques (littéraires) constituent le sel de cette relation épistolaire où se lit aussi lemystère de l’amitié d’un aîné pour son cadet.

Dans ces lettres à Jacques Brenner, il est naturellement beaucoup question non seulement de littérature,mais aussi des coulisses de l’édition. Les deux hommes ont en effet en commun d’être doublement dusérail. Brenner, fondateur de prix littéraires dont il révélera plus tard les dysfonctionnements, a écrit deslivres qui lui ont valu des compliments de son aîné (ainsi son Mozart, lettre du 31/12/62). Chardonne,en plus d’être un grand écrivain, est aussi l’homme qui des années durant a porté à bout de bras leséditions Stock, avant de fonder une nouvelle maison avec son ami Maurice Delamain. Dans la lettre du06/06/62, il adresse ainsi à Brenner de passionnantes notes “à la volée” sur 50 ans d’édition française.Déjà dans une lettre précédente (16/05/62) il avait donné son sentiment sur les jurys littéraires, lespremières parutions en livres de poche - une nouveauté à l’époque - et enfin les lecteurs : “Le Françaisest un lettré de naissance qui ne lit rien”. Le moment le plus triste de la présente correspondance avecBrenner est sans doute celui où Chardonne renonce à leur projet commun d’un livre sur l’édition,pourtant déjà bien avancé, ne se sentant finalement “pas le souffle pour ce travail” (lettre non datée de1966, classée après celle du 05/12 en 2e position). Il “laisse libre” Brenner d’écrire seul cette histoire.

On aura cependant assisté au fil des mois et des années à la genèse de plusieurs ouvrages de Chardonne,dont un d’entretiens avec Matthieu Galey (23/05/59 pour la première occurrence), ainsi qu’aux péripétiesde sa collaboration avec certaines revues, fut-elle limitée à un simple parrainage. Brenner justement estle maitre d’œuvre du numéro de janvier-février 1958 des Cahiers des saisons consacré à Chardonne(première mention dans la lettre du 03/11/57). La publication dans Arts, suggérée par l’auteur lui-même,de la préface écrite par Brenner pour Catherine - livre qui, avec Demi-jour, marque en 1964 le grandretour de Chardonne sur le devant de la scène littéraire - voit là encore l’ermite de la Frette diriger lesopérations à distance, d’une main qui n’en est pas moins ferme. Catherine étant un ouvrage de jeunesse(1904) qui à l’origine n’avait pas trouvé d’éditeur, le vieil écrivain, confronté à la réaction de ses amisqui le qualifient de “chef-d’œuvre” et repensant sans doute aux affres de sa longue carrière, note avecironie que “ce n’était pas la peine de tant travailler” (03/02/64).

Chardonne sait qu’on ne cessera jamais de lui reprocher son attitude ambiguë pendant la guerre, sanscesse il hésite entre le sentiment d’avoir commis des erreurs et un désir d’assumer au moins en partie cespositions, exaspéré qu’il est par la violence et parfois l’hypocrisie de ses adversaires. Attaqué par Sartredans Temps Modernes, Chardonne envisage de répondre - il ne le fera pas - en profitant de cette occasionpour “dire [son] horreur de l’antisémitisme” (lettre du 16/12/57). S’il prend souvent pour cible la“stupidité” de Sartre, certaines de ses animosités sont plus surprenantes, ainsi sa relation d’amour-haineavec Mauriac, qu’il couvre de sarcasmes, la dureté de certains de ses jugements sur Paulhan - “S’il y a enlittérature une maladie analogue à la leucémie, Paulhan en est atteint” (08/04/61) - ou l’œuvre de Baudelaire(27/04/64). En matière politique, les réflexions de Chardonne sont presque toujours nuancées (ainsi surle communisme et le capitalisme dans la lettre du 13/02/63).

Un des traits les plus frappants de cette correspondance est le souci constant de Chardonne - archétypedu vieux réactionnaire pour nombre d’écrivains de gauche - d’encourager la jeunesse : “Dans cette revue,il ne faut pas de noms de vétérans, écrit-il à propos des Cahiers des saisons (25/07/59). Laissez cela à laNRF.” Bien sûr, il a des nostalgies, allant parfois jusqu’à soupirer qu’“après Tolstoï, il n’y a plus rien” (lettredu 29/07/62). Pourtant son soutien aux jeunes auteurs excède largement son compagnonnage avec lesHussards, naturel puisqu’ils sont les seuls à oser se réclamer de lui. Très critique envers Duras (lettre du17/09/58), période Nouveau Roman, il affiche en revanche une surprenante sympathie pour FrançoiseSagan - elle donne aux Cahiers des saisons une “lettre délicieuse” (début 1960) - et sa bande turbulente, letrait d’union étant constitué par Bernard Frank - “S’il va chercher sa voiture à Honfleur, il ne reviendraplus” (idem).

“Nimier est le seul auquel je tienne vraiment”, commente cependant le vieil homme. Malheureusementl’encore jeune Nimier meurt en 1962 dans un tragique accident (lettre du 30/10). Paul Morand, qui luin’a certes pas la jeunesse des Hussards, est un autre interlocuteur privilégié, un ami surtout - mais unami dont il n’hésite pas à écrire : “Morand est un con ; mais un con de génie ; cela ne s’était jamais vu”(lettre 289). Marcel Arland fait l’objet d’un hommage appuyé dans sa lettre du 14/04/67. De mêmeCocteau, à sa mort en 1963 (lettre du 11/10) et à travers celui-ci toute la génération de l’époque 1925,“peut-être la plus grande de notre littérature” (14/10/63). Quant au “plus grand romancier du siècle” (lettredu 04/11/65), pour lui, et sans l’ombre d’un doute : “c’est Simenon”. Au fil des missives tout le paysagedes lettres françaises des années 50 et 60 défile sous nos yeux - Chardonne d’ailleurs y repère et considèreavec bienveillance certaines nouvelles figures, atypiques, tel Bernard Pivot qu’il rencontre en 1965(septembre-octobre, lettres non datées).

Le vieil auteur de droite, qu’on voit dans cette correspondance assumer cette image sur un mode plutôtmalicieux, décédera en plein mois de mai 68. L’opinion alors était accaparée par d’autres préoccupations.Cependant Chardonne n’avait-il pas constaté déjà en 1962 (lettre du 20/07) que pour les écrivains “lagloire, c’est fini. Elle est passée à B.B.” [Brigitte Bardot] ? Ses lettres à Brenner, ainsi celle (automne 65) oùil le désigne comme son exécuteur testamentaire, montrent un Chardonne conscient de l’approche dela mort et “prenant ses dispositions” avec une sérénité au moins apparente. Lettre de (fin ?) 1965 : “Ci-joint un chèque pour boire à ma santé, ou pour mettre des fleurs sur ma tombe”. Tout au plus se laisse-t-ilparfois aller à des moments de cynisme, les confessions, peut-être, d’un homme qui s’éloigne : il “[sait]à présent [qu’il] n’aime pas la littérature […] déteste les maximes […] ne supportant que la phrase en poudre”(07/06/64). Aucune de ces sorties, d’ailleurs, ne va jamais, à terme, sans quelque contrepartie d’ordreplus positif - s’il fustige désormais volontiers le roman, “genre très bas” (printemps 1962), c’est pourmieux réhabiliter par ailleurs le journalisme et ses avatars (lettre du 14/06/64). La vraie tragédie de savieillesse, c’est pour Chardonne la surdité qui l’enferme dans la solitude (lettre du 08/05/64). Restel’écriture. “Déjà, je rabâche” (lettre non datée, mars 62) note-t-il sans guère d’indulgence envers lui-même.

Pourtant, ce que la lecture de ses lettres à Jacques Brenner - à qui justement l’écrivain demande de publiersa correspondance (06/01/64) mais en omettant certaines lettres comme ici celle du 01/03/64 - nousrévèle, c’est un Chardonne bien vivant, on pourrait même dire : plus que jamais.

15. CHAR, René. Les Cloches surle cœur. Sans lieu [Paris], Le Rouge etle Noir, 1928. In-12 carré, cuir-de-Russie gris, médaillon central enloupe d’orme avec le titre Les Clochessur le cœur en maroquin mosaïquébeige, parme et vert s’articulant toutautour, dos lisse, doublures de daimocre, titre palladium, tranches doréessur témoins, couvertures et dosconservés, chemise-étui (Devauchelle1999). 5 800 €

Édition originale du premier livre deRené Char, le seul publié sous le prénomde René-Émile. Il comporte 3 compositions à pleine pagede Louis Serrières-Renoux.

Un des 150 exemplaires numérotés survergé (le tirage total, qui était de 153exemplaires, comprenait également3 exemplaires sur Lafuma-Navarre).

“Datés de 1924-1928 sur les épreuves, de 1925-1927 à la fin du livre, plus tard situés en 1922-1926, cestrente-neuf poèmes reflètent en partie l’expérience marseillaise vécue par l’auteur en 1925-1926 - vie nocturne,bars et filles du Vieux Port -, mais leur écriture s’étendit jusqu’au début de sa vie d’artilleur, à Nîmes” (AntoineCoron, René Char, BnF, 2007, n° 10).

Ce recueil est d’une grande rareté. René Char détruira la plus grande partie des exemplaires de cetteœuvre de jeunesse qu’il désavouait.

Belle reliure décorée d’Alain Devauchelle.

16. CHATEAUBRIAND, François-René de. Vie de Rancé. Paris, Delloye, sans date [1844].In-8 de (2) ff., VIII, 280 pp., demi-maroquin vert à coins à grain long bordé de filets dorés,dos lisse orné d’une décoration rocaille dorée, entièrement non rogné, couvertures conservées(E. & A. Maylander). 2 000 €

Édition originale contenant de nombreux passages retranchés ou modifiés dans les éditions suivantes.Dans l’Avertissement, Chateaubriand affirme qu’il écrivit cet ouvrage à l’instigation de l’abbé Séguin, sonconfesseur. Celui-ci mourut avant la publication et Chateaubriand dédia la Vie de Rancé à sa mémoire,ajoutant :”Je n’ai fait que deux dédicaces dans ma vie : l’une à Napoléon, l’autre à l’abbé Séguin”.

Très bel exemplaire non lavé et sans rousseurs, avec les très rares couvertures imprimées d’édition.Petite restauration angulaire à une couverture.

BnF, Catalogue Chateaubriand, 1969, n° 600.

“Il me voyait toutes les qualités, c’était son seul défaut”

17. COCTEAU, Jean. Lettres à Jean Marais. Paris, Albin Michel, 1987. Grand et fort in-8de 500 pp., (6) ff., broché, couverture et dos illustrés, non coupé. 1 600 €

Édition originale.Un des 90 exemplaires numérotés sur Hollande, seul grand papier ; celui-ci n° 2.

Livre illustré d’un frontispice photographique de Raymond Voinquel, d’une reproduction du portraitde Jean Cocteau peint par Jean Marais, enfin de nombreux fac-similés, dessins et photographies in texteet souvent à pleine page. La photographie qui clôt l’ouvrage est la dernière prise du poète avant sa mort,le 11 octobre 1963.

Bel envoi de Jean Marais, illustré d’un dessin de sa main.Mille amitiés à André Fallet et ce trésor. Jean Marais.

Jean Marais apparaît comme l’initiateur de cette première édition, posthume, des lettres à lui adresséespar son amour et Pygmalion, qui fut en son temps prince des poètes. Le comédien en signe toutnaturellement la préface.

Exemplaire à l’état de neuf.

Le seul livre lavable !

18. COCTEAU, Jean & OLIVER, Raymond. Recettes pour un ami. Paris, Galerie JeanGiraudoux, 1964. In-4 de 124 pp., (5) ff., toile éditeur écrue imprimée, chemise-étui demi-toile vermillon. 750 €

Édition originale préfacée par Emmanuel Berl, parue l’année suivant la mort de Jean Cocteau.Tirage à 875 exemplaires. Un des 75 hors-commerce réservés aux collaborateurs de l’ouvrage.

Les recettes sont illustrées de 30 dessins à pleine page de Cocteau.On sait que Cocteau dessina beaucoup, et pourtant, là où l’amateur pointilleux se serait peut-être attenduà trouver des croquis “de commande” à l’élégance convenue, on découvre un aspect plus singulier,inhabituel de son œuvre graphique : un humour parfois franchement noir, comme si Cocteau avaitpressenti, à travers ces images de volatiles mélancoliques sacrifiés sur l’autel sacré de la gastronomie,qu’un caprice de la destinée ferait d’un ouvrage culinaire presque le testament d’un poète.

Le premier livre lavable sur papier vélin plastifié.Ce livre conçu par Cocteau et Oliver était en avance sur son temps, ayant su anticiper notre culte dutout recyclable, l’époque des couches pour bébés lavables et du développement durable, sans parler duretour aux aliments sains issus du terroir.

Exemplaire d’Emmanuel Berl, avec envoi illustré sur papier libre signé de Raymond Oliver.

Magnifique exemplaire.Propre, il pourra être lavé pour le plaisir à condition d’éviter d’imprudentes expérimentations, impliquantpar exemple des produits détergents, dont les résultats ne sauraient en aucun cas engager la responsabilitéde la librairie Coulet.

19. COCTEAU, Jean. Thomas l’imposteur. Histoire et Dessins par Jean Cocteau. Paris,NRF, 1927. In-4 de 168 pp. et (2) ff., maroquin mosaïqué vert et rouge offrant l’apparencede bandes entrecroisées soulignées de filets à froid gras et maigres avec motif de triples filetset ondulations à froid, dos lisse orné de même, tête dorée, non rogné, couvertures et dosconservés (Valmar). 4 000 €

Première édition illustrée.Tirage à 373 exemplaires. Un des 320 numérotés sur vélin pur fil teinté Lafuma ; celui-ci n° 130.

L’illustration se compose de 40 dessins héliogravés de Jean Cocteau, dont un en couleurs placé enfrontispice.Les légendes des dessins à pleine page sont inscrites sur les serpentes.

Exemplaire enrichi d’un magnifique dessin original à la plume de Jean Cocteau : un personnageangélique tient dans sa main le manuscrit de Thomas l’imposteur, son visage se superposant à une étoilesur fond de mer du Nord - ceci écrit en toute lettres.

Envoi autographe signé de l’auteur À Mademoiselle Mercédès Dase.

Belle reliure mosaïquée de l’époque signée de Valmar.Dos légèrement passé.

Mangez des pommes !

20. CORNEILLE, Guillaume [VAN BEVERLOO]. Promenade au pays des pommes.Amsterdam - Cobra, 1949. In-8 oblong (175 x 248 mm) de 1 f. bl., 8 ff., 1 f. bl., broché souscouvertures illustrées, boite-étui de buffle roux, sur le premier plat large cercle aplati de bufflehavane mosaïqué avec titre à froid (Devauchelle). 4 800 €

Rare édition originale d’un des principaux membres du mouvement Cobra. Exemplaire de secondeémission.

Tirage limité dont le nombre exact reste inconnu mais devant se situer autour d’une quarantained’exemplaires ; celui-ci n° 35.

Couverture illustrée et 16 dessins de Corneille. Colophon “signé par l’auteur Corneille 12 septembre1949” au bas de la quatrième de couverture, avec l’empreinte imprimée du pouce de l’artiste.

Peintre, graveur et sculpteur, Guillaume Cornelis van Beverloo, dit Corneille, est né en 1922 à Liège deparents hollandais. En 1948, il est avec entre autres Appel, Jorn, Dotremont, Alechinsky, un desfondateurs du groupe Cobra (pour Copenhague, Bruxelles et Amsterdam, villes d’origine desparticipants), mouvement dissous en 1951. En 1949, Corneille conçut pour quelques amis une première impression, connue à une douzained’exemplaires seulement, de Promenade au pays des pommes avec un dessin original en couverture. Trèspeu de temps après, il réalisa un tirage limité, aujourd’hui tout aussi recherché, de sa maquette d’origine :c’est à cette série qu’appartient notre exemplaire.

Exemplaire en parfaite condition avec un envoi de l’auteur : “Pour Andres l’homme aux ours blancs,Malmö 21 novembre 49”.

Très bel étui de création d’Alain Devauchelle inspiré du décor de la couverture.

21. CUSTINE, marquis de. La Russie en 1839. Paris, Amyot, 1843. 4 volumes in-8 de(2) ff., XXXI, 354 pp. - (2) ff., 416 pp. - (2) ff., 470 pp. - (2) ff., 544 pp., brochés, non coupés,couvertures vertes d’édition imprimées. 12 500 €

Édition originale.Une planche hors texte repliée représentant la généalogie des princes et princesses de Brunswick.

Le chef-d’œuvre du marquis de Custine et l’un des ouvrages politiques les plus importants.Parti chercher dans la Russie de Nicolas Ier des arguments en faveur de l’absolutisme, Custine en revintfavorable aux constitutions et rapporta un livre prémonitoire : “Nos petits-enfants ne verront peut-être pasl’explosion que nous pouvons cependant présager dès aujourd’hui comme inévitable”.

Custine a sans doute “mal vu” mais il a “bien deviné”. D’autant que, non content de dénoncer le péril russe, “il prévoit la capitulation des médiocraties occidentalesivres, elles, de pacifisme, de confort matériel et moral, de rhétorique et de publicité” (Julien-Frédéric Tarn,En français dans le texte, n° 262).

On peut également consulter sur le personnage de Custine, ami de Stendhal, de Balzac et de Baudelairequi lui vouaient la plus sincère admiration, l’article de Fernand Vandérem dans le Bulletin du Bibliophile,1933, pp. 1 à 6 et 574.

Très bel exemplaire broché tel que paru.Cette condition est peut-être la plus désirable qui soit.

22. DALI, Salvador. Journal d’un génie. Paris, La Table ronde, 1964. In-8 de 310 pp., brochésous couverture à rabat imprimée, non coupé, chemise-étui à dos de maroquin vieux rose titréau palladium d’Alain Devauchelle. 1 000 €

Édition originale.Un des 40 exemplaires numérotés sur vélin pur fil ; celui-ci n° 1.Ils viennent après 10 exemplaires sur Hollande. C’est le seul tirage sur grand papier.

Précédé d’une introduction par Michel Déon, ce Journal d’un génie au style si absolument unique -fleuron de l’œuvre écrit dalinien - fait partie des livres que l’artiste a publiés d’abord en français.

Couverture illustrée par François Salvat d’après une maquette originale de Salvador Dalí.Celle-ci utilise une coupure de presse concernant “l’affaire Profumo”, qui ébranla le gouvernementbritannique en 1963 et rendit célèbre la sulfureuse Christine Keeler.Photographies - par R. Descharnes principalement - et reproductions hors texte en noir d’œuvres etdocuments.

Très bel exemplaire.

Tableau vivant bachique

23. DAUDET, Alphonse. L’Élixir du R. P. Gaucher. Texte de A. Daudet. Illustrationsphotographiques d’après nature. Caen, Lith. Languehard, sans date [1889]. In-4 de (8) ff.,broché en feuilles. 900 €

Très rare première édition séparée, et illustrée, de cette nouvelle extraite des Lettres de mon Moulin.

Tirage limité à 40 exemplaires hors commerce (Talvard & Place).L’ouvrage contient 21 photographies originales - tirage sépia - de formats différents, découpées etcontrecollées au sein du texte. Seize d’entre-elles mettent directement en scène le R. P. Gaucher, sonprieur et des moines “d’après nature” au sein de leur couvent des Prémontrés.

S’inscrivant dans le goût, développé dans le dernierquart du XIXe siècle, pour l’illustration de la littératurecontemporaine par des photographies, cette suite declichés narratifs accompagne la progression du récit deDaudet, en mettant l’accent sur les attitudes et lesexpressions théâtrales du R. P. Gaucher, à la manièrede plans arrêtés d’un film muet. Ces images séquencéescontribuent à accentuer le caractère comique etgentiment anticlérical de L’Élixir.

Très bel exemplaire.Au bas du feuillet de couverture, “spirituel” envoimanuscrit à l’encre brune : “Hommage du P. Gaucher àson Recteur”.

Talvard et Place, Bibliographie des auteurs modernes delangue française, IV, Daudet n° 39 A.

24. DELEUZE, Gilles. Critique et clinique. Paris, Éditions de Minuit, 1993. In-8 de188 pp., (2) ff., broché, non coupé, sous chemise-étui à dos de maroquin havane titré en longau palladium, gardes de daim fauve. 1 200 €

Édition originale de ce recueil de textes consacrés à la littérature.Un des 40 exemplaires de tête numérotés sur vergé ; celui-ci n° 7.

Pour désigner les quelques grands auteurs-philosophes réputés à l’origine du “postmodernisme”, lesanglo-saxons emploient le terme générique, voire singulièrement monolithique de : French Theory. C’estassez dire combien l’œuvre de Deleuze - qui occupe dans ce panthéon une place prépondérante, auxcôtés de Foucault ou Derrida - est déjà devenue incontournable, un de ces monuments auxquels lespenseurs actuels et à venir ne pourront éviter de se confronter.

Les écrits sur la littérature de Gilles Deleuze constituent une part essentielle de son travail, et oncomprend qu’il ait ressenti le besoin de les rassembler dans la mesure du possible. Il n’y a pas, en effet,un Deleuze philosophe et un autre qui écrit sur le cinéma, la politique, la littérature… Liberté maiségalement cohérence du cheminement, le lien paraît ainsi évident entre l’anti-psychiatrie des années 70et cette “critique de la critique” - au sens, bien sûr, d’une réinvention - qui se conçoit dès l’exerguecomme une sorte de prolongement du Contre Sainte-Beuve de Proust.


25. DELEUZE, Gilles & GUATTARI, Félix. Qu’est-ce que la philosophie ? Paris, Éditionsde Minuit, 1991. In-8 de 206 pp., (1) f., broché, non coupé, sous chemise-étui à dos demaroquin havane titré en long au palladium, gardes de daim fauve. 1 200 €

Édition originale.Un des 49 exemplaires de tête numérotés sur vergé ; celui-ci n° 20.

Si Deleuze s’est imposé comme l’un des trois ou quatre philosophes absolument incontournables de laseconde moitié du XXe siècle, on peut avancer que ceux de ses livres ayant le plus marqué leur époquesont sans doute ceux écrits avec Félix Guattari, fort pour sa part de son expérience de psychanalyste etclinicien : il n’est que de citer L’Anti-Œdipe (1972) et Mille Plateaux (1980), sous-titrés capitalisme etschizophrénie.

Philippe Soulez - spécialiste de Bergson comme l’était le jeune Deleuze - a pu écrire que “si la matière de[nombre des livres de Gilles Deleuze] peut ne pas être classique pour un philosophe universitaire (peinture,cinéma par exemple), on ne manquera pas de relever que jamais ne s’y fait jour la nostalgie d’un devenir autreque philosophe.”C’est pourtant à nouveau, et pour la dernière fois, en collaboration avec Guattari - au plus près donc dece que sa propre œuvre peut comporter de “transversalité” - que Deleuze choisit de poser la question“Qu’est-ce que la philosophie ?”: cette question qu’on ne peut poser “que tard, quand vient la vieillesse,et l’heure de parler concrètement.”


26. FLAUBERT, Gustave. Un cœur simple. Paris, Ferroud, 1894. In-8, maroquin havane,dos à nerfs orné de filets à froid et de motifs mosaïqués rouges et verts - oiseau et fleurs -,double filet doré sur les coupes, doublures de maroquin vieux rose orné de filets dorés et àfroid ainsi que d’un grand motif floral mosaïqué vert et blanc, gardes de tabis vieux rose,tranches dorées sur témoins, couvertures conservées, étui bordé (S. David Rel. Dor.). 1 400 €

23 compositions d’Émile Adan gravées à l’eau-forte par Champollion, dont 10 hors texte.Un des 200 exemplaires de tête numérotés sur Japon - n° 28 - avec deux suites supplémentaires desgravures : avant la lettre avec remarques et eau-forte pure.

Exceptionnel exemplaire enrichi au faux-titre d’un pastel original en couleurs signé d’Émile Adan.Daté de 1894, il montre l’héroïne du livre repoussant mollement les assiduités de son admirateur canaille.En matière de légende est inscrite au crayon la fameuse phrase : “Elle avait eu, comme une autre, sonhistoire d’amour.”

Très bel exemplaire en maroquin doublé de Salvador David.De la bibliothèque J. Tessier, avec ex-libris.

27. FLAUBERT, Gustave. Hérodias. Paris, Ferroud, 1892. In-8, maroquin havane, dos ànerfs orné de fleurs mosaïquées lavallière, double filet doré sur les coupes, doublures demaroquin vert d’eau décorées de listels droits et courbes de maroquin vert, de motifs élaborésde maroquin mosaïqué vert foncé, rouge, vermillon, mauve, bleu, sable et ocre - sur le premiercontreplat un brûleur à encens - et d’étoiles et nuages dorés, gardes de tabis vert, tranchesdorées sur témoins, couvertures et dos conservés, étui bordé (S. David Rel. Dor.). 1 600 €

21 compositions de Georges Rochegrosse, gravées à l’eau-forte par Champollion, dont 4 à pleine page.Un des 20 exemplaires de tête - celui-ci n° 1, sur Japon - présentant deux états supplémentaires desgravures, avant la lettre et l’eau-forte pure - les deux avec remarques - et qui seuls sont enrichis d’uneaquarelle originale.

Ce saisissant dessin aquarellé original en couleurs reprend, avec des variantes, la figure principale dela composition page 67 : une patère à la main, la perverse Hérodias - juste avant que sa fille Salomé, quipartage sa beauté, ne fasse son entrée pour exécuter devant Hérode la danse lascive qu’on sait - flatte seshôtes romains en s’écriant : “Longue vie à César !”

Remarquable reliure en maroquin doublé de Salvador David.De la bibliothèque J. Tessier, avec ex-libris.

28. FLAUBERT, Gustave. Salammbô. Compositions de Georges Rochegrosse. Paris,Ferroud, 1900. 2 volumes in-4, maroquin corail, premiers plats ornés d’un large motif demaroquin mosaïqué bleu vert, gris, havane, crème, ocre et vieux rose - un paon sur une branchede lotus avec un éventail - souligné d’un listel doré, dos à quatre nerfs ornés d’un casque, d’unbouclier et d’une lame dorés, bordures décorées de filets dorés, ovales de maroquin mosaïquégris et fleurons de maroquin mosaïqué mauve, ocre et crème aux angles, doublures et gardesde soie multicolore, tranches dorées sur témoins, couvertures et dos conservés, étuis-boîtesbordés (Ch. Meunier 1902). 8 000 €

52 compositions originales de Georges Rochegrosse, gravées à l’eau-forte par E. Champollion :2 frontispices, 2 vignettes de titre, 18 gravures à pleine page, 30 en-têtes et culs-de-lampe qui sont descompositions à part entière.

Un des 100 exemplaires de tête numérotés - celui-ci n° 100, sur grand vélin d’Arches - qui comportentl’ensemble des illustrations en 3 états : eau-forte pure, eau-forte terminée avant la lettre, l’une et l’autreavec remarque, eau-forte avec la lettre. Les remarques, à la pointe sèche, constituent également devéritables compositions très abouties.

Ce remarquable exemplaire est enrichi d’une aquarelle originale signée de Georges Rochegrosse.Il s’agit d’une figure féminine munie d’un éventail. De par sa sobre élégance, elle se démarque descompositions intriquées et tourbillonnantes illustrant l’ouvrage. Une autre vision de Salammbô donc,mais qui, observée avec attention, n’est pourtant pas dépourvue d’un “petit quelque chose” dediscrètement provocant.

Georges Rochegrosse, beau-fils et fils adoptif de Théodore de Bainville, est tombé amoureux de l’Algérieoù il s’installe en 1900. C’est l’année où paraît cette illustration, pour laquelle il a déjà travaillé sur placeen Afrique du Nord. Ce souci d’authenticité aurait ravi Flaubert, qui avait été blessé qu’on ait pu parfoisremettre en doute son propre scrupuleux travail de documentation.

Magnifique exemplaire dans une spectaculaire reliure mosaïquée de Charles Meunier.Élève de Marius-Michel, il fut l’apôtre de la reliure dite “emblématique” et cela fit de lui une figure à lafois controversée et incontournable de la reliure française au tournant du siècle.

Carteret, Le Trésor du bibliophile, IV, 160. - Ray, Gordon N., The Art of the French Illustrated Book 1700to 1914, 405-406.

29. FLAUBERT, Gustave. Madame Bovary. Mœurs de province. Paris, Michel Lévy Frères,1857. 2 volumes in-12 de (2) ff., 232 pp. et 36 pp. de catalogue d’éditeur - (2) ff., 233-490 pp.,broché, couvertures d’édition imprimées. 5 500 €

Édition originale.

“Toute la valeur de mon livre, s’il en a une, sera d’avoir su marcher droit sur un cheveu, suspendu entre ledouble abîme du lyrisme et du vulgaire.” C’est en ces termes que Gustave Flaubert parlait de MadameBovary.Poursuivi pour outrage aux mœurs - après la parution en feuilleton d’une version encore provisoire etincomplète du texte dans la Revue de Paris -, Flaubert fut acquitté grâce à l’intervention de la princesseMathilde ainsi qu’à la remarquable défense de Maître Sénard, à qui l’ouvrage est dédié.

Exemplaire de première émission.Le nom du dédicataire, Sénard, est orthographié Sénart, et la dernière ligne de la dédicace à celui-ciporte “ni de votre dévouement”, qui sera remplacé par “et de votre dévouement” ; page 7, sixième lignedepuis le bas, il y a un espace exagéré entre “la” et “posa”.

Bel exemplaire, broché tel que paru.C’est l’une des conditions les plus désirables qui soient, mais également l’une des plus difficiles à trouveren raison de la fragilité des exemplaires.

30. FROMENTIN, Eugène. Sahara et Sahel. I. - Un été dans le Sahara. II. - Un été dansle Sahel. Paris, Plon, 1879. 2 volumes in-4 de XIV, 188 et de 189 - 398 pp., maroquin rougejanséniste, dos à nerfs, coupes décorées, bordures intérieures ornées de filets et fleurons dorés,gardes de tabis vert, tranches dorées sur témoins, couvertures et dos conservés (M. Lortic). 7 500 €

Première édition collective et première illustrée.Au terme de trois voyages en Algérie (1846, 1847-48 et 1852-53) où il avait réalisé des centaines dedessins et croquis, Eugène Fromentin commença à écrire ce qui ne pouvait se peindre, donnant deuxchefs-d’œuvre à la littérature de voyage qui parurent respectivement en 1857 et 1859.

L’illustration est entièrement faite d’après les dessins d’Eugène Fromentin.Elle comprend 25 gravures à pleine page : une héliogravure montée en frontispice, 12 eaux-fortes gravéespar Lerat, Courtry et Rajon et 12 gravures en relief d’après le procédé Gillot.

Un des 50 exemplaires numérotés sur Hollande ; celui-ci n° 48.Celui-ci est enrichi de 3 suites supplémentaires des eaux-fortes (Chine appliqué, sépia et Chine), d’unesuite supplémentaire sur Chine pour les gravures en relief et d’un état supplémentaire du frontispice.

Exceptionnel exemplaire enrichi de 3 dessins originaux d’Eugène Fromentin avec numéro d’inventaireet cachet de la vente publique des 30-31 janvier 1877 dans laquelle ils ont été dispersés.- Un grand dessin (363 x 253 mm), crayon, encre et gouache marron, représentant un indigène allongévu de dos.- Un dessin au fusain (285 x 190 mm) représentant un homme assis en costume traditionnel.- Une esquisse au crayon sur calque quadrillé (285 x 195 mm) représentant un homme sur un cheval augalop chassant au faucon.

L’exemplaire est également enrichi d’une belle lettre autographe signée d’Eugène Fromentin datée du11 février 1869 (1 page et 1/2 in-8).

Très bel exemplaire parfaitement établi par Marcellin Lortic.

31. GAUTIER, Théophile. Mademoiselle de Maupin. Double amour. Paris, EugèneRenduel, 1835-1836. 2 tomes en un volume in-8 de 352 - 356 pp., maroquin jansénistemarine, dos à nerfs, double filet doré sur les coupes, doublures de maroquin sable avec décord’encadrement de filets, roulettes et guirlande dorés, tranches dorées sur témoins, étui bordé(Cuzin - Maillard dor.). 6 000 €

Édition originale. Elle est de la plus grande rareté.Le livre est précédé de la célèbre préface, en forme de déclaration de guerre : “Une chose est certaine…,c’est l’antipathie naturelle du critique contre le poète, de celui qui ne fait rien contre celui qui fait, du freloncontre l’abeille, du cheval hongre contre l’étalon… Le critique qui n’a rien produit est un lâche ; c’est commeun abbé qui courtise la femme d’un laïque : celui-ci ne peut lui rendre la pareille.”

Exemplaire unique, cité par Vicaire (III, 887), enrichi de 12 superbes aquarelles originales, certainestrès libres, d’Edmond Morin et d’un portrait-frontispice gravé sur bois.

La première des aquarelles de Morin, placée elle aussi en frontispice, est particulièrement saisissante :elle offre la vision fantasmée d’un Gautier suprêmement décadent, alangui sur un trône, sceptre en main,caressant la tête d’un lion tandis que ses pieds reposent sur le corps d’une femme allongée, et fortlégèrement vêtue. D’autres figures féminines, qui le sont encore moins, font au dessus de sa tête un genrede tourbillon baroque… Il s’agit, tout aussi bien, d’un tourbillon de couleurs, et ce caractère chatoyantse retrouve dans les aquarelles illustrant le roman proprement dit.

Magnifique exemplaire en maroquin doublé de Cuzin.La reliure porte également - et pour cause, limité aux doublures, son décor n’en est pas moins d’unerichesse remarquable - la signature du doreur Charles Maillard.

32. GUÉRIN, Maurice de. Le Centaure et La Bacchante. Paris, Le livre contemporain, 1931.In-4, maroquin rouge, plats richement ornés de cadres et fleurons d’angle de maroquinmosaïqué havane, fauve, corail et vert, dos à nerfs ornés dans le style des plats, doublures demaroquin lavallière ornées de filets gras et maigres et d’une grecque dorée, gardes de tabisaubergine, coupes décorées, tranches dorées sur témoins, couvertures et dos conservés, chemisedemi-maroquin rouge, étui (Maylander). 6 000 €

49 compositions en couleurs de Jules Chadel - 12 à pleine page et 37 dans le texte - gravées sur bois parl’artiste avec le concours de Germaine de Coster et Savinienne Tourrette. Les bois ont ensuite été tirés àla main selon les méthodes japonaises par Yoshijito Uruschibara.

Tirage unique à 121 exemplaires sur Japon ancien ; celui-ci n° 50 pour Jules Jadot.

Exemplaire enrichi de 4 dessins originaux aquarellés de Jules Chadel ayant servi à l’illustration.Il contient également une suite à part des compositions au trait, sur Japon mince, incluant deuxillustrations complémentaires de Chadel. Ces deux illustrations avaient été données avec les menuscomposés pour le Livre contemporain, lors des repas des 9 décembre 1931 et 24 mai 1932. Ces menuset leurs illustrations inédites sur bois, dont une signée à la mine de plomb.

C’est tardivement que Jules Chadel (1870-1941) illustrera des livres. Sa renommée vient des dessins debijoux qu’il exécute chez le joailler Vever pour lequel il créera plus de vingt mille modèles. En 1927, àla demande d’amis, il illustrera les Fables de La Fontaine puis Le Centaure et La Bacchante dont le succèsle consacrera parmi les grands peintres de livres.

Très bel exemplaire dans une parfaite reliure mosaïquée de Maylander.De la bibliothèque du colonel Vinckenbosch avec ex-libris.

On l’appelait Sabre de bois parce qu’il avait l’habitude de répéter à tout bout de champ cette innocente exclamation

33. GUIGUES, Émile. Sabre de bois le Distrait. [vers 1870]. 2 cahiers manuscrits in-4 de(25) et (10) ff., brochés, boîte demi-maroquin vert (Van de Walle). 1 500 €

Manuscrit illustré inédit, réalisé par l’auteur à l’usage exclusif de son “cher neveu Émile Clément”.54 dessins originaux, dont la couverture, à l’encre brune.

Après des études artistiques à Paris - il fut notamment l’élève de Drolling à l’École des Beaux-Arts -Émile Guigues (1825-1904) fut contraint, à la mort de son père, de renoncer à la carrière envisagée.Mais l’exercice du métier de percepteur dans sa région natale d’Embrun ne mit pas un terme à son goûtpour le dessin, bien au contraire. Il fut ainsi l’un des principaux illustrateurs - connu encore aujourd’huides amateurs -, des paysages et de la vie de la montagne dans la seconde moitié du XIXe siècle (cf. Séchotet Poulard, fantaisie alpestre, 1886).

Sabre de bois - “ce pauvre cahier de croquis fait uniquement, mon cher Émile, pour te procurer unmoment de distraction” - est une histoire en images composée à la façon de Töpffer. Associant d’uneplume cursive, illustrations au trait - généralement une et parfois deux ou trois par page - et blocs detexte, l’auteur y met en scène les aventures picaresques d’un garnement étourdi, dont le juron récurrentlui a valu son surnom.


Maquette originale complète

34. JOUAS, Charles & FOCILLON, Henri. Méandres. La Seine de Paris à Rouen. Sanslieu, Société des amis des Livres, 1938. In-4, maroquin rouge brique, large décor géométriquede filets dorés et noirs formant losanges entrelacés, dos à nerfs orné de caissons dorés, filetsintérieurs, gardes de moire brune, tranches dorées, chemise-étui (Gruel). 20 000 €

Maquette originale unique. Dans cet exemplaire, entièrement monté sur onglet, les blocs du texte imprimé ont été découpés,remontés et collés sur des feuillets de façon à laisser en réserve les espaces nécessaires aux illustrations.Les 41 dessins originaux au crayon noir de Charles Jouas, la plupart rehaussés au fusain de sanguineou aux crayons de couleurs, s'y intègrent en débordant parfois sur la typographie.

Ces dessins séduisent par la fraîcheur de leurs coloris et l'énergie de leur ligne, particulièrement dansdans les vues pittoresques des berges du fleuve ou de Rouen. Plusieurs indications manuscrites dans lesmarges concernant la mise en page.

Très bel exemplaire parfaitement établi dans une reliure à composition géométrique de Gruel.Elle lui avait été commandée par Henri Bonnasse. L'exemplaire provient de sa bibliothèque et porte sonex-libris apposé au fer doré sous la signature de Gruel.

35. JOYCE, James. Ulysse. Traduit de l’anglais par M. Auguste Morel assisté par M. StuartGilbert. Traduction entièrement revue par M. Valery Larbaud avec la collaboration de l’auteur.Paris, La Maison des Amis du Livre, 1929. In-4 de (4) ff., 870 pp., (1) f., demi-maroquin vertjanséniste à coins, dos à nerfs orné de caissons de filets à froid, tête dorée, non rogné,couvertures et dos conservés (Semet & Plumelle). 5 000 €

Originale de la traduction française supervisée par Joyce avec Valery Larbaud.Un des 120 exemplaires numérotés sur vélin d’Arches, venant après 35 Hollande ; celui-ci n° 2.

La participation active de Joyce à l’édition française de son livre révolutionnaire, symbole et monumentdu modernisme naissant, est tout à fait dans l’ordre des choses puisque l’originale en anglais avaitégalement été publiée à Paris en 1921 par Sylvia Beach, de Shakespeare & Cie - confrère, voisine etcompagne d’Adrienne Monnier, à qui on doit la présente édition. Joyce avait alors déjà quitté l’Irlandepour le continent. Son livre fut d’ailleurs interdit dans son pays natal, ainsi qu’aux États-Unis.

Peut-être les barrières ainsi érigées par la censure entre son œuvre et le lectorat anglophone, auquel elleétait d’abord destinée, expliquent-elles en partie l’attention constante et, disons-le, vigilante, que Joyceprêta à l’élaboration de cette traduction française de 1929, supervisant jusqu’à la fabrication du livrecomme en témoigne une de ses lettres :“Elle [Adrienne Monnier] le fait imprimer par un établissement existant depuis très longtemps (1500 etquelques) à Chartres, presque à l’ombre de la cathédrale. Elle m’a emmené voir l’endroit…”

Pour autant la traduction de l’ouvrage fut loin d’être une partie de plaisir, les trois traducteurs demandantsans cesse l’arbitrage de l’auteur. Lequel, tout génie qu’il était, fut le seul à sortir assez serein de l’entreprisepour venir en célébrer la réussite avec Adrienne Monnier lors d’un banquet haut en couleurs, que JeanPaulhan décrivit à un Larbaud de plus en plus misanthrope :“C’était hier le déjeuner Joyce. Mais vous n’étiez pas là. Ni Stuart Gilbert, ni Morel.Mais Joyce, dans un petit costume bleu, souriant de façon presque fixe, et plein de bonté. Valéry et Romainsétaient directement venus en auto aux Vaux-de-Cernay (…). Nous autres, nous tenions à trente-cinq dans ungrand autocar, qui nous faisait prendre pour une noce, dont Adrienne Monnier, à cause de sa robe blanche,était la mariée. Fargue chantait à l’aller et dormait au retour. Soupault criait : “Chauffeur, arrêtez au prochainbistrot !”

Valery Larbaud, cependant, avait obtenu de Joyce dans les derniers temps des travaux d’être avec lui ledernier juge de la traduction, qu’il révisa ainsi entièrement. Stuart Gilbert et Auguste Morel, le traducteuren titre, ne purent que s’incliner.

Très bel exemplaire parfaitement établi par Semet et Plumelle.

36. LAUTRÉAMONT, comte de. Les Chants de Maldoror. Paris et Bruxelles, 1874. In-12de 332 pp., (1) f., demi-maroquin noir à coins, filets dorés sur les plats, dos à nerfs orné decaissons de filets dorés et de bandes de maroquin rouge mosaïqué, tête dorée, non rogné,couvertures et dos conservés (Alix). 5 800 €

Édition originale.Les Chants de Maldoror furent imprimés en 1869, à compte d’auteur, par Albert Lacroix. L’éditeurrenonça à les mettre en vente, “parce que la vie y était peinte sous des couleurs trop amères, et qu’il craignaitle procureur-général”, écrivit Lautréamont.De son vivant, la publication des six Chants de Maldoror n’avait même pas été un échec : elle n’avait paseu lieu. Seule une petite vingtaine d’exemplaires avait été distribuée par l’auteur lui-même.

En 1874, alors que Lacroix était au bord de la faillite et que le stock en feuilles des Chants de Maldorordormait toujours dans son entrepôt de Bruxelles, il se résolut à brader l’édition auprès de son confrèreJean-Baptiste Rozez. Ce dernier fit brocher les exemplaires en recomposant les couvertures, le faux-titre,et la page de titre, renouvelée à la date de 1874. (François Caradec, in : En français dans le texte, BnF,1990, n° 293).

“Aux yeux de certains poètes d’aujourd’hui”, écrivait André Breton, “Les Chants de Maldoror et Poésiesbrillent d’un éclat incomparable : ils sont l’expression d’une révélation qui semble excéder les possibilitéshumaines”.


Et il n’y a qu’une douleur qu’il soit facile de supporter, c’est la douleur des autres

37. LERICHE, René. La Chirurgie discipline de la connaissance. Nice, La Diane Française,1949. In-8 de 510 pp., (4) ff., broché, couverture rempliée, non coupé. 850 €

Édition originale.

Un des 300 exemplaires numérotés sur vélin de Rives, les seuls à comporter une lithographie originalede Matisse, sur Chine : portrait du professeur Leriche. Elle est signée et numérotée par l’artiste.

C’est l’ambition d’initier enfin une véritable synergie entre les sciences, les lettres et les arts dont témoignece premier volume de la “collection d’histoire des idées” voulue par les animateurs de la revue Quadrige,Maurice Brenner, David Selig et Pierre Cottalorda, qui fonda les éditions de la Diane Française associéesencore aujourd’hui à la galerie Quadrige de Nice.La contribution d’Henri Matisse, lequel finira ses jours à Nice, n’est donc pas anecdotique. Elle traduitle rêve partagé d’une nouvelle Renaissance où, après les terribles événements de 39-45, l’idéed’humanisme devra s’entendre au sens fort.René Leriche lui-même en est la parfaite illustration : praticien et chercheur, homme de lettres, il estl’un des premiers à vraiment prêter l’oreille à la souffrance des patients - la souffrance ressentie, éprouvée- et à ce titre restera dans l’histoire de la science médicale comme le “chirurgien de la douleur”.

Très bel exemplaire.Très légères rousseurs à la lithographie.

38. LONGUS & MAILLOL, Aristide. Les Pastorales de Longus ou Daphnis & Chloé.Version d’Amyot revue et complétée par P.-L. Courier. Bois originaux d’Aristide Maillol. Paris,Philippe Gonin, 1937. In-8 de (1) f., 218 pp., (2) ff., maroquin bleu nuit, plats et dosentièrement ornés d’un décor de cercles entrecroisés tracés en points or et palladium de taillesvariées, entrelacs mosaïqués beige et rouge aux angles, dos lisse, doublures de maroquin bleunuit ornées du même décor avec au centre un large rectangle de soie dorée ornée d’ocellescrème, gardes de soie de même, tranches dorées sur témoins, chemise à recouvrement, étuibordé, couvertures et dos conservés (J. Anthoine-Legrain). 10 000 €

L’Antiquité sublimée par le grand sculpteur qui fut aussi l’un des “maîtres de l’illustrationcontemporaine” (François Chapon).

Un des 500 exemplaires numérotés sur papier Maillol (tirage unique). Il porte, sous le collophon, lasignature autographe de Maillol.

46 bois originaux in texte, une vignette sur la couverture, ainsi que plusieurs lettrines, le tout gravépar Maillol.

Les compositions claires et harmonieuses de Maillol, ses nus innocents et bucoliques, s’associent avecbonheur à la célèbre pastorale de Longus. Le format de l’ouvrage s’avère particulièrement adapté “àl’équilibre noir et blanc de la page décorée” (François Chapon). Avec une remarquable économie demoyens, Maillol a réalisé des bois qui évoquent à la fois la monumentalité des reliefs grecs archaïques etles frustes mais expressives gravures des livres médiévaux.

Très bel exemplaire dans une remarquable reliure décorée de Jacques Anthoine-Legrain. À la mort de son beau-père, Pierre Legrain, en 1929, il reprit l’atelier de reliure particulièrement novateurque celui-ci avait fondé. “Jacques Anthoine-Legrain prépare ses maquettes, choisit les matières, les coloris,se plaisant à résoudre toutes les difficultés techniques que posent les jeux de mosaïques les plus variés,tout en restant fidèle à ce principe : Un décor, sans être parlant, doit être le plus possible le reflet de l’âmedu texte” (Devauchelle).

Nicolas Rauch, Les Peintres et le livre, 141. - François Chapon, Le Peintre et le livre, p. 163.

39. MAGRITTE, René. La Destination. Un livre de lettres. Bruxelles, Les Lèvres nues, 1977.In-8 de 332 pp., (2) ff., broché, couverture plastifiée à rabats illustrée, non coupé, chemise-étui demi-maroquin vert d’eau titré au palladium (A. Devauchelle). 1 000 €

Édition originale.Un des 15 exemplaires sur ingres - seul grand papier - numérotés à la main et signé par Marcel Mariën ;celui-ci n° 8.

Portrait-frontispice de Mariën et nombreuses photographies ou reproductions in-texte, en noir, le plusintéressant pour nous restant assurément les dessins dont Magritte aimait agrémenter ses lettres… Nepas manquer, p. 57, un superbe plan de pipe (en coupe).

Marcel Mariën, destinataire de ces lettres, fondateur des Lèvres nues - au départ une revue -, fut sansdoute l’artiste le plus proche de Magritte : partageant une même sensibilité “surréaliste”, ils furent amistrès tôt puisque leur rencontre remonte à 1937, alors que Mariën n’avait encore que dix-sept ans.


40. MAGRITTE, René. Écrits complets. Paris, Flammarion, 1979. Fort in-8, 762 pp.,(2) ff., broché, couverture glacée illustrée, non coupé, chemise-étui demi-maroquin bleu titréau palladium (A. Devauchelle). 1 350 €

Édition collective en majeure partie originale.Un des 15 exemplaires numérotés sur pur fil d’Arches, seul grand papier ; celui-ci n° 10.

Évitant de se cantonner aux grands manifestes signés par l’artiste et autres textes déjà connus, puisantaussi bien dans des revues souvent confidentielles que dans les tiroirs où Magritte avait laissé dormirnombre d’écrits après avoir d’abord conçu de les publier, André Blavier - le poète auquel on doit parailleurs l’ouvrage de référence sur Les Fous littéraires - a fait un double-choix : cohérence, puisqu’il alargement exclu les éléments de correspondance privée sans intention littéraire ou critique, et exhaustivité,jusqu’à inclure les déclarations faites par Magritte à la presse, les tracts, divers fragments, etc.

Il s’agit donc là d’une véritable somme, d’autant plus indispensable à la compréhension de l’œuvre dugrand peintre belge qu’on sait combien la transversalité, la synergie entre les arts - particulièrement entrebeaux-arts et littératures - étaient au cœur du projet surréaliste.

L’exemplaire est bien complet de son feuillet volant d’errata.

Bel exemplaire sur grand papier.

41. MAIAKOVSKI, Vladimir & LISSITZKY, El. Для Голоса [Dlia Golossa : Pour lavoix]. Berlin, Gosizdat [éditions d’État de l’U.R.S.S.], 1923. In-12 broché de (1) f., 62 pp.,broché, couverture imprimée en orange, rouge et noir, chemise-étui demi-maroquin rougeavec filets dorés. 9 000 €

Édition originale d’un des plus grands chefs-d’œuvre de la typographie constructiviste.Ces 13 poèmes révolutionnaires de Maïakovski illustrés de compositions typographiques ou“typogrammes” par El Lissitzky furent imprimés à Berlin pour le compte des éditions d’État de la jeuneUnion Soviétique, qui ne disposaient pas en Russie des moyens techniques nécessaires à la fabricationd’un “objet” aussi élaboré.

Titre orné d’un photomontage avec typographie en rouge.

Les pages constituant le corps de l’ouvrage sont découpées en bordure à la manière d’un répertoire,chaque encoche étant signalée par une impression en rouge et noir.Occupant souvent deux pages de front, annonçant ou accompagnant les poèmes quand ils ne seconfondent pas avec eux, les typogrammes de Lissitzky sont eux aussi imprimés en rouge et noir. Ilsforment un système complexe de codes, de renvois, etc., architecture au sein de laquelle le lecteur estinvité à circuler et qui justifie le titre dont peut s’enorgueillir l’artiste en page de garde : Konstrouktorknigi [Constructeur du livre].

Autant dire qu’il s’agit ici d’une véritable leçon de constructivisme, que redouble la propension des versde Maïakovski à littéralement jaillir hors de la page, ponctués de points d’exclamation furieux ou exaltéset alliant la force du slogan au caractère irréductible de la vision. Il faut se rappeler à ce sujet la fructueusecollaboration de Maïakovski avec l’agence télégraphique russe (ROSTA) pour ses mémorables affichesAgitprop.

C’est en Allemagne, où donc il fut imprimé, que fut le plus célébré le caractère radicalement novateurdu livre, qui remporta le prix Gutenberg et valut à Lissitzky le prix des typographes allemands. De faitLissitzky était fort introduit dans les cercles avant-gardistes berlinois et, plus généralement, européens.Une stature internationale qui, loin de le desservir auprès des autorités soviétiques, ne fit que conforterla place éminente qu’il occupa dans le monde de l’art de son pays jusqu’à sa mort (1941) en pleine èrestalinienne.

Tout autre est la trajectoire de Maïakovski dont on sait qu’il se suicidera en 1930, miné par des problèmespersonnels mais aussi sans doute par le climat politique : condamnant violemment tout compromis avecles valeurs du passé, il n’était pas sans comprendre, pour autant, que ses frères en poésie seraient lespremières victimes de la lutte contre le soi-disant “formalisme bourgeois”…


42. MALRAUX, André. Le Temps du mépris. Paris, Gallimard, 1935. In-12, demi-maroquin bronze à coins, filets dorés sur les plats, dos à nerfs orné de cadres de filets dorés,tête dorée, non rogné, couvertures et dos conservés (Semet et Plumelle). 2 500 €

Édition originale.Un des 31 exemplaires numérotés sur Hollande ; celui-ci n° XXIX. Ils viennent après 8 Chine et 11 Japon.

Le Temps du mépris marque une étape décisive dans la vie politique et littéraire d’André Malraux. Informépar des écrivains comme Manès Sperber des conditions réservées aux opposants en Allemagne, le jeuneGoncourt s’engage résolument dans la lutte. Un an avant de rejoindre les républicains espagnols, il frappeun grand coup avec ce Temps du Mépris, roman du péril totalitaire.

Mais comme souvent chez Malraux, le propos est double. Les intellectuels communistes ne s’y trompèrentpas et rejetèrent l’ouvrage - à l’exception notable de Paul Nizan - n’ayant que trop compris combien lerécit pouvait tout aussi bien s’appliquer aux Soviétiques. En revanche, Le Temps du mépris fut célébré defaçon enthousiaste par nombre d’écrivains dont Robert Brasillach et André Gide.

Très bel exemplaire.De la bibliothèque José Peraya avec ex-libris.

Jean Lacouture, André Malraux, une vie dans le siècle, Paris, 1973, pp. 178-179 : […] la préface du Tempsdu Mépris […] est à Malraux ce que J’accuse est à Zola.”

43. MARDRUS, Dr Joseph-Charles. Ruth et Booz. Paris, François-Louis Schmied, 1930.In-folio (355 x 280 mm). En feuilles sous couvertures rempliées d’éditeur, chemise à rabatsen demi-maroquin havane à bandes, dos lisse orné de filets dorés, doublures de suédine, étui(A. Devauchelle). 15 000 €

28 magnifiques gravures sur bois en couleurs de François-Louis Schmied. Les compositions ont été gravées dans son atelier et imprimées, de même que le texte, sur ses proprespresses par ses élèves. Théo Schmied, son fils aîné, était chef d’atelier ; celui-ci signe la préface.

Tirage à 172 exemplaires. Un des 155 exemplaires numérotés sur Madagascar, celui-ci n° 15 signé parSchmied.

Exceptionnel exemplaire enrichi de cinq suites des illustrations.- Une suite en couleurs, sous chemise annotée par Schmied “Suites en couleurs n° 10”.- Une suite en noir, sous chemise annotée par Schmied “Suites en noir n° 10”. - Une suite en noir en tirage avant la lettre, sous chemise annotée par Schmied “Suite des fumés de Ruthet Booz n°13”. - Un ensemble de 23 planches de décomposition des couleurs sur Japon mince. - Un ensemble de 10 feuillets doubles d’encadrements de texte imprimé en bistre sur Japon.

Les bibliographes citent l’existence de “quelques suites des bois en noir et en couleurs sur Japon mince”, sansen préciser le nombre et le détail.

François-Louis Schmied (Genève 1873 - Tahanaout 1941) fut un des grands promoteurs du livre dansla première moitié du XXe siècle. Après la guerre, il décida d’être son propre éditeur et s’installa dans unatelier à Paris pour graver, imprimer, relier. Remarquables par leur recherche de tons, et par lessimplifications des plans dans les paysages, ses gravures demandaient un très grand travail en raison dunombre de passages exigé par ses bois en couleurs. “Il fallait presque un mois pour imprimer une seule pagede ces livres” (Duncan).

Parfait exemplaire, l’un des plus désirables que l’on puisse trouver.

La satire du journalisme et des milieux politiques et mondains parisiens

44. MAUPASSANT, Guy de. Bel-Ami. Paris, Victor-Havard, 1885. In-12 de (2) ff., 441 pp.,broché, non coupé, sous couvertures d’édition rempliées. 7 500 €

Édition originale. Un des exemplaires sur Hollande, seul tirage sur grand papier. Le chiffre de 200 avancé, à la suite de Vicaire, semble aujourd’hui devoir être minoré pour se situer avecplus de vraisemblance entre 50 et 100 exemplaires.

Si Bel-Ami n’est pas un livre à clef, du moins beaucoup des traits des personnages ont-ils été empruntésà des figures connues, tels Arthur Meyer, le directeur du Gaulois, Dumont, celui du Gil Blas, ou biendes banquiers ou échotiers comme Saint-Potin et Norbert de Varenne. Jean-Louis Bory, d’une manièreassez persuasive, suggère même que le roman retracerait “la carrière d’un Maupassant qui n’aurait pas eude talent littéraire”.

Très bel exemplaire, broché tel que paru.C’est l’une des conditions les plus désirables qui soient, mais également l’une des plus difficiles à trouveren raison de la fragilité des exemplaires.

Talvart et Place, Bibliographie des auteurs modernes de langue française, XIII, 15b. - Vicaire, Manuel del’amateur de livres du XIXe siècle, V, 614-615. - Clouzot, Guide du bibliophile français, p. 197 : “trèsrecherché”.

45. MAUPASSANT, Guy de. Au soleil. Paris, Victor Havard, 1884. In-12 de (3) ff., 298 pp.,(1) f. de table, broché, non coupé, sous couvertures rempliées d’éditeur. 2 000 €

Édition originale. Un des 50 exemplaires sur Hollande, venant après 10 Japon.

La matière de l’ouvrage est constituée par le journal du voyage que Maupassant entreprit en Algérie en1881 : Marseille, Alger, Oran et Constantine. À la fin, trois courts récits réunis sous le titre de Fragments :Aux Eaux, En Bretagne, Le Creusot.

Très bel exemplaire broché.

46. MAUPASSANT, Guy de. Le Colporteur. Paris, Ollendorff, 1900. In-12 de (2) ff.,346 pp., broché, non coupé. 1 750 €

Édition originale posthume de ce recueil de nouvelles.Un des 100 exemplaires numérotés sur Hollande, venant après 5 Japon et 15 Chine ; celui-ci n° 26.

C’est un euphémisme que de souligner combien Maupassant a su exceller dans la forme courte, brouillantdans ce domaine les frontières entre les genres ou en “créant” d’autres qui, avant lui, n’auraient du moinspas revêtu le même caractère d’évidence : contes réalistes ou, à l’inverse, nouvelles aux accentsfantastiques… L’écrivain y mobilise en outre une plus grande diversité de formes et de procédés quedans ses romans, faisant par exemple un usage parfois saisissant de la première personne du singuliercomme dans le récit, éponyme, placé au début du Colporteur.


47. MAUPASSANT, Guy de. Les Contes de la Bécasse. Paris, Rouveyre et Blond, 1883.In-12, broché, couvertures éditeur, sous emboîtage demi-maroquin à dos orné et doré. 38 000 €

Remarquable ensemble sur la genèse et le détail de la publication des Contes de la Bécasse. Il comprendl’édition originale du livre broché à l’état de neuf et de nombreux documents originaux, dont le contratd’édition et huit lettres de Maupassant.

Édition originale de ce célèbre recueil de nouvelles.Il n’a pas été fait de grands papiers.

Les Contes de la Bécasse constituent le troisième recueil de nouvelles de Maupassant, le seul qu’il ait confiéaux éditeurs Rouveyre et Blond (les “tricolores” comme on les surnommait), probablement pour piquerl’émulation de Victor Havard, son éditeur attitré.

8 précieuses lettres autographes signées de Maupassant à son éditeur Rouveyre au sujet de l’impressionet de la mise en vente des Contes de la Bécasse. Trois sont au chiffre gravé GM : deux à en-tête du 83 rueDulong, une à l’adresse de la villa La Guilette à Étretat.

1 : Billet du le 6 avril 1883 : “Si les Contes que je vous ai envoyés ne suffisaient pas à faire un volume de300 pages du type de Mlle Fifi, je m’empresserais d’ajouter deux nouvelles, dont l’une est assez longue”.

2 : Maupassant s’excuse de ne pouvoir renvoyer immédiatement les épreuves : “ayant les yeux malades, jesuis obligé de les faire relire par un ami.” Il adresse deux contes nouveaux “pour grossir un peu le volume” :Saint Antoine et Walter Schnaffs.

3 : Maupassant revoit les épreuves et fait part de ses griefs : “Pourquoi avez-vous enlevé les titres de départen-tête de chaque nouvelle ? Je suis absolument d’avis de les rétablir”.

4 : Annonce publicitaire rédigée de la main de Maupassant : “Les éditeurs Rouveyre et Blond viennent demettre en vente un nouveau volume de Guy de Maupassant Les Contes de la Bécasse. Ce qui distingueparticulièrement ce dernier ouvrage de l’auteur de La Maison Tellier et d’Une Vie, c’est la gaieté, l’ironieamusante. Le premier récit du livre Ce Cochon de Morin ne peut manquer de prendre place à côté de Boulede suif. Et les nouvelles qui suivent donnent toutes des échantillons très divers de la bonne humeur railleuse del’écrivain. Deux ou trois seulement apportent une note dramatique dans l’ensemble”.On joint le billet adressé à Rouveyre depuis Rouen : “Bien que le volume ait dû être mis en vente hier, jevous envoie la réclame que vous me demandez […]”.

5 : Un message, envoyé depuis Étretat par Maupassant, demandant de lui envoyer 6 exemplaires etvoulant savoir “si la vente marche un peu”.

6 : Cannes, le 6 avril [1883] : Maupassant réclame l’envoi d’un exemplaire à Vittorio Pica. “Le NapolitainPica, un sauvage des Abruzzes, parfumé à faire mal au cœur” selon Goncourt, était critique littéraire etcritique d’art. Il fut l’ami des naturalistes.

7 : Un billet, en date du 24/5/83, indiquant qu’il a dédicacé un exemplaire à l’intention de PierreOlagnier du Gil-Blas.

8 : En date du 16 avril [1884], exposé par Maupassant des conditions proposées à Rouveyre pour lapublication d’un nouveau recueil de contes [Clair de lune]. Il suggère de reprendre l’arrangement retenupour les Contes de la Bécasse (1fr50 par volume pour un tirage de 2 000). Le projet n’aboutira pas,Rouveyre et Blond ayant fait faillite.

Le contrat sur papier timbré, signé de Maupassant et des éditeurs Rouveyre et Blond, à la date du20 mars 1883, pour la publication des Contes de la Bécasse.

La liste, de la main de Maupassant, sur 3 feuillets in-8 du service de presse des Contes de la Bécasse :Zola, Rochefort, Clemenceau, Burty, Daudet, Goncourt, Mirbeau, Barbey d’Aurevilly… avec la mentionpour certains des journaux où ils publient leurs critiques.

Une épreuve d’essai fautive de la couverture du livre : Bécasse est écrit Bécace.

Les bonnes feuilles des cahiers 11 et 12 (pages 185 à 220 : Le Testament, Aux Champs, Un Coq chanta).Elles présentent des différences avec l’impression définitive.

4 billets à ordre, entièrement de la main de Maupassant, signés et endossés par lui, tirés sur les éditionsRouveyre et Blond et datés de septembre 1883 à février 1884.

48. MAUPASSANT, Guy de. Contes du jouret de la nuit. Paris, Marpon et Flammarion, sansdate [1885]. In-12 de (2) ff., 354 pp. (1) f. detable, broché. 1 800 €

Édition originale et premier tirage du frontispice àl’eau-forte et des illustrations dans le texte deCousturier.

Un des 50 exemplaires numérotés sur Hollandesous couverture spéciale illustrée d’une gravure ennoir ; celui-ci n° 23. C’est en principe le seul tiragesur grand papier mais Carteret signale au moins unexemplaire sur Japon.

Ce recueil contient : Le Crime au père Boniface, Rose,Le Père, L’Aveu, Un lâche, L’Ivrogne, Une vendetta,Coco, La Main, Le Gueux, Un Parricide, Le Petit, LaRoche aux Guillemots, Tombouctou, Histoire vraie,Adieu, Souvenir et La Confession.

Très bel exemplaire broché.Catalogue illustré de l’éditeur en fin d’ouvrage.

49. MAUPASSANT, Guy de. Des Vers. Paris, Victor-Havard, 1884. In-12 de (3) ff., VIII,210 pp., (2) ff., broché, couverture rempliée, non rogné. 750 €

Seconde édition - sachant néanmoins que la première a connu un retirage augmenté d’une préface - dece précoce et rare effort poétique de Maupassant.

Un des 20 exemplaires numérotés sur Chine, signés par l’éditeur, venant après 10 Japon ; celui-cin° 29.

Particulièrement soignée, cette nouvelle édition est ornée de fleurons et culs-de-lampe par FrédéricRégamey et d’un portrait-frontispice gravé à l’eau-forte par Le Rat.

L’un des aspects les plus intéressants de ce recueil de vers, outre le fait qu’il permet d’apprécier une facetteméconnue du talent de son auteur, est son introduction, en forme de lettre ouverte, signée de son amiGustave Flaubert.L’auteur de Madame Bovary y commente les déboires de son disciple avec la censure, un sujet qui ne luiest que trop familier : “[…] quand j’ai comparu devant la 8e chambre avec ma Bovary : procès qui m’a faitune réclame gigantesque, à laquelle j’attribue les deux tiers de mon succès.”

À cette adresse amicale, la mort de Flaubert en 1880, l’année même de la parution du recueil, confèrerétrospectivement la semblance d’un passage de relai symbolique. On sait combien l’œuvre ultérieurede Maupassant saura pleinement justifier la confiance du maître, auquel le présent ouvrage est d’ailleursdédié.


50. MAUPASSANT, Guy de. Fort comme la mort. Paris, Ollendorff, 1889. In-12 de (2) ff.,353 pp., 1 f. bl., broché, couvertures éditeur rempliées. 2 000 €

Édition originale.Un des 100 exemplaires numérotés sur Hollande ; celui-ci n° 43. Ce sont les seuls exemplaires sur grandpapier avec 5 Japon.

Ce cinquième roman de Maupassant, qui tire son titre du Cantique des cantiques, analyse avec cruautéla quête impossible de l’éternelle jeunesse, le refus du vieillissement pourtant inéluctable et la souffrancequi en découle.


51. MAUPASSANT, Guy de. L’inutile Beauté. Paris, Victor-Havard, 1890. In-12 de (4) ff.,338 pp., (1) f. de table, broché, non coupé, sous couvertures d’édition rempliées. 2 400 €

Rare édition originale.Un des 50 exemplaires sur Hollande, seul tirage sur grand papier.

L’Inutile Beauté constitue le dernier recueil de nouvelles publié de son vivant par Maupassant, dont lestroubles de santé s’aggravent à partir de 1890. Dès l’année suivante, il ne pourra plus écrire.


52. MAUPASSANT, Guy de. La Main gauche. Paris, Ollendorff, 1889. In-12 de (2) ff.,315 pp., (1) f. de tables, broché, sous couvertures d’éditeur rempliées. 2 000 €

Édition originale.Un des 40 exemplaires sur Hollande, seul tirage sur grand papier ; celui-ci n°20.

Ce recueil de nouvelles, d’abord annoncé comme intitulé Les Maîtresses dans la Bibliographie de la France,contient Allouma, Hautot père et fils, Boitelle, L’Ordonnance, Le Lapin, Un Soir, Les Épingles, Duchoux,Le Rendez-vous, Le Port et La Morte.


53. MAUPASSANT, Guy de. La Maison Tellier. Paris, Ollendorff, 1891. In-12 de (2) ff.,314 pp., (1) f. de table, broché, sous couvertures rempliées d’édition. 800 €

Seconde édition en partie originale : la nouvelle Les Tombales paraît ici pour la première fois.Un des 50 exemplaires numérotés sur Hollande ; celui-ci n° 9. Ils viennent après 5 japon.

C’est le plus célèbre recueil de nouvelles de Maupassant. La Maison Tellier fut publiée pour la première fois en 1881 dans le recueil éponyme. Maupassant endoit le sujet à une découverte fortuite dans le quartier chaud de Rouen. Il remarque, au cours d’unepromenade, qu’une des maisons était fermée quelques jours “pour cause de première communion”.L’écrivain voit immédiatement le parti qu’il peut tirer du saugrenu de la situation : un reportage sur lemonde des maisons closes. La nouvelle est dédiée à Tourgueniev qui la recommanda à Tolstoï.

Bel exemplaire broché.

54. MAUPASSANT, Guy de. Miss Harriet. Paris, Victor-Havard, 1884. In-12 de (2) ff.,348 pp., (2) ff., broché. 3 000 €

Édition originale. Un des 50 exemplaires sur Hollande, seul tirage sur grand papier.

Sorti le 22 avril 1884, ce livre compte douze nouvelles dont plusieurs parues peu auparavant dans lejournal Le Gaulois : Miss Harriet, L’Héritage, Denis, L’Âne, Idylle, La Ficelle, Garçon un bock, Le Baptême,Regret, Mon oncle Jules, En Voyage, et La Mère sauvage. Ce recueil aux descriptions sensuelles et qui évoqueles thèmes chers à l’auteur - amours contrariés, hypocrisie bourgeoise, adultères, simplicité paysanne,etc. - se clôt sur une note dramatique : le récit d’une mère vengeant son fils tué par les Prussiens.


55. MAUPASSANT, Guy de. Mlle Fifi. Bruxelles, Kistemæckers, 1882. In-16 de 172 pp.,(2) ff., broché. 1 000 €

Édition originale tirée à petit nombre sur papier vergé.Elle est ornée d’un portrait de l’auteur en frontispice, eau-forte de Just. Ce portrait est l’un des raresdont Maupassant ait autorisé la publication.

Mademoiselle Fifi s’apparente à Boule-de-Suif : au folklore des rues chaudes rouennaises vient se mêler lesouvenir douloureux de la guerre de 70 avec son personnage éponyme d’officier allemand brutal renduplus inquiétant encore par son sobriquet féminin. On a dit qu’Adrienne Legay - la véritableBoule-de-Suif - avait également servi de modèle à Maupassant pour la Rachel de cette nouvelle.


56. MAUPASSANT, Guy de. Mont-Oriol. Paris, Victor-Havard, 1887. In-12 de (2) ff.,367 pp. (verso bl.)., broché, non coupé, sous couvertures d’édition rempliées. 2 800 €

Édition originale.Un des 100 exemplaires sur Hollande, seul tirage sur grand papier.

En s’intéressant au développement d’une petite ville thermale d’Auvergne, Maupassant met en évidencele conflit qui existe entre intérêts locaux et affairisme parisien.


57. MAUPASSANT, Guy de. Notre Cœur. Paris, Ollendorff, 1890. In-12 de (2) ff., 300 pp.,broché, sous couvertures rempliées d’éditeur. 1 400 €

Édition originale. Un des 150 exemplaires numérotés sur Hollande ; celui-ci n° 128. Ils viennent après 5 Japon.

Notre Cœur est le sixième et dernier roman de Maupassant. Le personnage principal, Mme de Burne,lui fut inspiré par Geneviève Straus dont il était l’ami et le confident. À la date du 28 janvier 1895, lesGoncourt notèrent dans leur Journal : “A un moment, si Maupassant avait dit à Mme Straus de le suivre,elle aurait tout abandonné”.


58. MAUPASSANT, Guy de. La Petite Roque. Paris, Victor-Havard, 1886. In-12 de (4) ff.,324 pp., (2) ff., broché, non coupé, sous couvertures d’édition rempliées. 3 000 €


Ce recueil de nouvelles contient La Petite Roque, L’Épave, L’Ermite, Mademoiselle Perle, Rosalie Prudent,Sur les chats, Sauvée, Madame Parisse, Julie Romain et Le Père Amable.


59. MAUPASSANT, Guy de. Pierre & Jean. Paris, Ollendorff, 1888. In-12 de (2) ff., XXXV,277 pp., 1 f. bl., broché sous couvertures rempliées d’éditeur. 1 800 €

Édition originale.Un des 100 exemplaires numérotés sur Hollande ; celui-ci n° 61.Ce sont les seuls exemplaires sur grand papier avec 5 Japon.

Écrit d’un trait durant l’été 1887, il s’agit du quatrième roman de l’auteur. L’ouvrage débute par unecélèbre préface intitulée Le Roman dans laquelle Maupassant expose sa vision du roman naturaliste.


60. MAUPASSANT, Guy de. Le Rosier de Madame Husson. Paris, Quantin, 1888. In-12de (2) ff., 312 pp., (2) ff., broché, non coupé, couverture illustrée d’éditeur. 5 500 €

Édition originale de ce célèbre recueil de quatorze nouvelles.Un des 12 exemplaires sur Hollande, seul grand papier ; celui-ci n° 11.

Le Rosier de Madame Husson avait d’abord paru, seul, la même année, en édition illustrée. La couvertureest ornée, sur le premier plat, d’une composition en couleur d’Albert Fourié.


Carteret, Le Trésor du bibliophile romantique et moderne, II, 120 : “Il a été tiré seulement 12 ex. surpapier de Hollande qui sont d’une grande rareté”.

61. MAUPASSANT, Guy de. Toine. Paris, C. Marpon et E. Flammarion, sans date [1885].In-12 de (2) ff., 308 pp., (2) ff. de tables, broché, couvertures blanches illustrées. 1 750 €

Édition originale ornée d’un frontispice gravé à l’eau-forte par Mesplès et d’illustrations dans le texte dumême artiste.Un des 50 exemplaires numérotés sur Hollande ; celui-ci n° 58. Ce sont les seuls exemplaires sur grandpapier après 10 Japon.

Ce recueil de contes contient Toine, L’Ami Patience, La Dot, Rencontre, Le Lit 29, Le Protecteur, Bombard,La Chevelure, Le Père Mongilet, L’Armoire, La Chambre II, Les Prisonniers, Nos Anglais, Le Moyen de Roger,La Confession, La Mère aux monstres et La Confession de Théodule Sabot.

Très bel exemplaire broché.Catalogue illustré de l’éditeur en fin d’ouvrage.

62. MAUPASSANT, Guy de. Les Sœurs Rondoli. Paris, Ollendorff, 1884. In-12 de (2) ff.,310 pp., (1) f. de table, broché. 2 000 €

Édition originale.Un des 50 exemplaires numérotés sur Hollande, seul tirage sur grand papier ; celui-ci n° 11.

Ce célèbre recueil de nouvelles contient Les Sœurs Rondoli, La Patronne, Le Petit fût, Lui ?, Mon OncleSosthène, Le Mal d’André, Le Pain maudit, Le Cas de Madame Luncan, Un Sage, Le Parapluie, Le Verrou,Rencontre, Suicides, Décoré !, Châli.


63. MAUPASSANT, Guy de. Une vie. Paris, Victor Havard, 1883. In-12 de 1 f. bl., (3) ff.,337 pp., broché, non coupé, sous couvertures d’édition rempliées. 7 500 €

Édition originale.Un des très rares 10 premiers exemplaires sur Hollande, seul tirage sur grand papier.Par la suite, furent publiées 40 autres exemplaires sur Hollande, ceux-ci numérotés, avec de nouveauxtitres et faux-titres.

Une vie, premier roman de Maupassant, marque par “la maîtrise de la composition, l’alternance desmoments de drame et de répit, l’utilisation du suspens et surtout un art consommé de rendre le quotidienavec une présence presque violente. Il s’agit bien là d’un roman naturaliste, avec son désir de tout explorer,de tout dire, et en particulier ce qui touche à la sexualité” (Dictionnaire des littératures de langue française).

Splendide exemplaire broché.

M. Clouzot, Guide du bibliophile français XIXe siècle, p. 197 : “les premiers [les 10 Hollande] debeaucoup les plus recherchés”.

64. MAUPASSANT, Guy de. La Vie errante. Paris, Ollendorff, 1890. In-12 de (2) ff.,233 pp. et (1) f. de table, broché, non coupé. 1 750 €

Édition originale.Un des 100 exemplaires numérotés sur Hollande ; celui-ci n° 27. Ils viennent après 5 Japon.

Ces récits de voyage en Méditerranée - Italie, Sicile, Alger et Tunis - furent publiés sous forme dechronique dans Le Gaulois et La Revue des deux mondes. Lassé de Paris - “La tour Eiffel finissait parm’ennuyer trop” - Maupassant reviendra émerveillé par la beauté lumineuse des pays du Maghreb.


65. MAUPASSANT, Guy de. Yvette. Paris, Victor-Havard, 1885. In-12 de (3) ff., 314 pp.,(1) f. de table, broché, non coupé, sous couvertures d’édition rempliées. 3 000 €


Ce recueil de nouvelles comprend Yvette, Le Retour, L’Abandonné, Les Idées du Colonel, Promenade,Mohammed-Fripouille, Le Garde et Berthe.


66. MÉRIMÉE, Prosper. Carmen. Paris, Michel Lévy frères, 1846. In-8 de (2) ff., 363 pp,demi-chagrin rouge, dos à nerfs orné de cadres de filets dorés, tranches mouchetées (reliure del’époque). 2 500 €

Édition originale rare.Carmen est suivie de deux nouvelles : Arsène Guillot et L’Abbé Aubain.

Après sa réception à l’Académie française, Prosper Mérimée écrivit cette nouvelle inspirée d’une histoireracontée quinze ans plus tôt par la future impératrice Eugénie de Montijo : “Il s’agissait d’un Jaque deMalaga qui avait tué sa maîtresse, laquelle se consacrait exclusivement au public… Comme j’étudie lesbohémiens depuis quelque temps avec beaucoup de soin, j’ai fait mon héroïne bohémienne” (Mérimée,Correspondance générale, IV, 294-295).

Bel exemplaire en jolie reliure du temps.L’exemplaire a été lavé et remis dans sa reliure.

67. MIRBEAU, Octave. Le Journal d’une femme de chambre. Paris, Charpentier etFasquelle, 1900. Grand in-8, maroquin rouge, jeu de filets dorés en encadrement, dos à nerfsorné de caissons dorés, doublures de veau gris souris encadrées d’un filet doré, gardes de moirebordeaux, tranches dorées sur témoins, couvertures et dos conservés (Semet et Plumelle). 12 000 €

Édition originale.Un des 20 exemplaires de tête numérotés et réimposés sur Chine avec la couverture spéciale sur papierde compte à rayures réservée aux seuls grands papiers.

Exemplaire enrichi d’une importante lettre autographe signée d’Octave Mirbeau (2 pages in-12),montée sur onglet, et datée du 19 août 1900. Elle est adressée à Paul Hervieu. Mirbeau remercie sonami de ses éloges à propos du Journal d’une femme de chambre et lui livre quelques considérations sur lelivre.

Romancier et auteur dramatique, académicien, Paul Hervieu fut, de 1882 - date de leur rencontre -jusqu’à sa mort en 1915, le meilleur ami et le confident d’Octave Mirbeau.

Très bel exemplaire en reliure doublée de Semet et Plumelle.

68. MONTFORT, Eugène. Les Marges, gazette littéraire. Paris, Floury, 1903-1908.12 fascicules in-12 carré reliés en 2 volumes, demi-veau beige à coins à la Bradel, dos lisses,filets dorés, non rognés, couvertures conservées (reliures de l’époque). 6 800 €

L’une des plus importantes revues littéraires des premières années du XXe siècle.Elle est ici complète et possède les couvertures de ses deux séries ; la première verte, la seconde orange.Chaque série comprend une table des noms. L’ensemble est complété par le rare Supplément politiquepublié en avril 1906.

Exemplaire d’Eugène Montfort dans lequel il a fait relier 26 lettres reçues à l’occasion de la publicationde sa revue : Barrès se souvenant de sa revue Les Taches d’encre : “Je me rappelle que Les Taches d’encrem’amusaient beaucoup, sauf qu’il n’y avait point d’abonné”. Il se montre heureux du rapprochementqui a été fait de lui avec Obermann. Montfort a presque trop bien compris ses pages sur lui-même : “Cen’est pas un regret que j”exprime, je veux dire que c’est dans l’isolement qu’on peut oser cette cruellelittérature sans pudeur.” Suivent de superbes lignes sur la splendeur triste de la nature en Italie.

Très belles lettres de Marcel Schwob, Francis Jammes et Camille Mauclair, tous trois enthousiasmés parPaul Claudel, encore peu connu, en raison de l’anonymat obligé de ses livres. “Mais, écrit Mauclair, lessymbolistes se turent par jalousie.” C’est pour les mêmes raisons que, selon lui, “on a muré le pauvreMallarmé et transformé en bouddha un homme qui ne demandait qu’à agir…, à croire en lui.” Deuxlettres de Claudel : “Vous êtes le seul avec Mauclair qui vous soyez risqué à endommager le silence quidepuis de longues années me circonscrit… On se lasse de parler dans une impénétrable ouate.” L’autrelettre sur Thomas Hardy : “Tess d’Urberville et surtout Jude l’obscur, son chef-d’œuvre et un chef-d’œuvre.”

Lettres de : Charles Guérin, heureux d’une étude dans les Marges consacrée à Barrès ; quelques lignesbrutales de Laurent Tailhade sur Barrès et Moréas ; de Lucien Jean, grand admirateur de Moréas ; de PaulLéautaud, admirateur lui aussi mais avec d’amusantes réserves : “Mais, que voulez-vous, il est trop grec.” ;de Moréas rappelant un propos de la Bettina de Gœthe ; de Vincent d’Indy, avec au-dessous de lasignature : Compositeur de musique.

Un des rares exemplaires sur Japon (le tirage exact est indéterminé).

De la bibliothèque du docteur Lucien-Graux avec ex-libris (cat. 1957, III, n° 133).

La Rolls du publireportage

69. NOCKOLDS, Harold. The Magic of a Name. Londres, G.T. Foulis & co., sans date[1949]. In-8 de 284 pp., maroquin rouge, filet doré d’encadrement sur les plats, dos à nerfsorné et doré, coupes et bordures décorées, tranches dorées (Sangorski and Sutcliffe). 500 €

Seconde édition, en partie originale, de cette ode fort documentée à Rolls-Royce.Elle est illustrée de planches en couleurs hors texte, contrecollées, d’après les peintures de Roy Nockolds.

Envoi autographe de Harold Nockolds : To Bernard with Very Many Happy Returns of the Day fromHarold & Bunty. Septembre 13th 1959.

Si pour beaucoup la Rolls est demeurée avant tout comme un symbole du luxe, au Royaume-Uni la“magie de [ce] nom” tient surtout au niveau de perfection technique atteint et maintenu, au fil desannées, par un fleuron de l’industrie nationale. Cette étude revient également sur la dette que, de sonpropre aveu, T.E. Lawrence, alias Lawrence d’Arabie, entretenait envers les véhicules Rolls-Royce pourl’usage qu’il en fit dans sa guerre contre les Turcs. Cependant, en 1949, une nouvelle édition était devenueindispensable pour rendre compte, entre autres, du rôle non moins déterminant des moteurs Rolls-Royce des Spitfire dans une campagne autrement récente et cruciale : la bataille d’Angleterre.

Très bel exemplaire.Il s’agit d’un des 240 exemplaires de présent dont les reliures avaient été commandées par Rolls-Royceaux très distingués Sangorski et Sutcliffe.

70. PONGE, Francis & KERMADEC, Eugène de. Le Verre d’eau. Recueil de notes et delithographies. Paris, Galerie Louise Leiris, 1949. In-8, broché, couverture rempliée, non paginé. 2 500 €

Édition originale de ce livre célèbre, le plus important de ceux publiés après-guerre par HenryKahnweiler.Tirage à 110 exemplaires. Un des 100 numérotés sur Arches ; celui-ci exemplaire de chapelle n° IX, signépar l’auteur et l’artiste.

L’illustration comprend 41 lithographies - dont 18 en couleurs - d’Eugène de Kermadec.“[…] ce volume par excellence met en lumière la relation difficile, mais réussie, qui doit s’instaurer entrel’écrivain et le peintre pour qu’existe un livre illustrée” (F. Chapon, Le Peintre et le Livre, pp. 126-129.

71. PROUST, Marcel. À la recherche du temps perdu. Paris, Grasset puis NRF, 1913-1927.À la suite : Pastiches et mélanges. Paris, NRF, 1919.À la suite : Chroniques. Paris, NRF, 1927.À la suite : Ruskin, John. La Bible d’Amiens. Traduction, notes et préface de Marcel Proust.Paris, Mercure de France, 1904.À la suite : RUSKIN, John. Sésame et les Lys. Traduction, notes et préface de Marcel Proust. 17 volumes in-12, demi-maroquin corail à coins, filets dorés sur les plats, dos à nerfs orné decadres de filets dorés, têtes dorées, non rognés, couvertures et dos conservés (Semet et Plumelle). 23 000 €

Édition originale pour l’ensemble des 13 volumes d’A la recherche du temps perdu.I. Du Côté de chez Swann. - II. À l’Ombre des jeunes filles en fleurs. - III. Le Côté de Guermantes, I. - IV.Le Côté de Guermantes, II. Sodome et Gomorrhe, I. - V. Sodome et Gomorrhe, II, 3 volumes. - VI. LaPrisonnière (Sodome et Gomorrhe, III) 2 volumes. - VII. Albertine disparue, 2 volumes. - VIII. Le Tempsretrouvé, 2 volumes.

Le premier volume Du Côté de chez Swann est en édition originale, exemplaire de premier tirage pourle texte comprenant la totalité des remarques relevées par Max Brun (cf. Contribution à l’étude des premierstirages de l’édition originale de Du Côté de chez Swann). Les couvertures sont en premier tirage, toujoursselon Max Brun. In fine, catalogue des éditions Grasset.Tous les autres volumes sont numérotés sur vélin pur fil (à part celui d’A l’Ombre des jeunes filles en fleurspour lequel il n’y a pas eu de tirage sur ce papier).

Il a été ajouté à la collection, en reliures uniformes, les titres suivants :Pastiches et mélanges. Paris, NRF, 1919. Édition originale. Chroniques. Paris, NRF, 1927. Édition originale. Exemplaire numéroté sur vélin pur fil.RUSKIN, John. La Bible d’Amiens. Traduction, notes et préface de Marcel Proust. Paris, Mercure deFrance, 1904. Édition originale. RUSKIN, John. Sésame et les Lys. Traduction, notes et préface de Marcel Proust. Paris, Mercure de France,1906. Édition originale.

Exemplaire enrichi de deux lettres autographes signées de Marcel Proust.La première (3 pp. in-8), sans date, est adressée à Louis d'Albufera : […] si je suis mieux (je suis malade)je partirai ce jour là pour m'embarquer pour q-q. jours au Havre (bateau du beau-père de Billy) très loin desyeux vous ne serez pas loin du cœur[…]. Suivent quelques mots peu amènes sur des vers reçus d'EugèneFould : C'est un bonbon ranci, un fondant de la veille, Frelon guêpe hanneton qui se croit une chenille […].

La seconde (1 p. in-8), également non datée, est adressée à Georges de Lauris : Georges, le temps me durede savoir que cette crise terrible est finie. Je suis grippé et alité d'où bien incapable d'écrire […].

Très bel exemplaire. Parfaites reliures de Semet et Plumelle.Restaurations à la deuxième couverture de Du Côté de chez Swann, rousseurs aux premiers feuillets duCôté de Guermante.

72. QUENEAU, Raymond. Petite cosmogonie portative. Paris, Gallimard, 1950. In-12oblong de 148 pp., (2) ff., broché, non coupé. Vendu

Édition originale du plus rare des ouvrages de Queneau.Un des 8 premiers exemplaires numérotés sur Hollande ; celui-ci marqué A.

Deux faces de Queneau : science et insolence.Dès le titre en forme d’oxymore, on comprend qu’il n’est pas innocent que Queneau use ainsi de salangue impertinente - cette fausse oralité dissimulant une précision diabolique et ludique - pour s’exercerau genre poétique grandiose par excellence, hugolien : le récit cosmogonique.Une apparente entreprise de désacralisation qui, pourtant, ne repose que très partiellement sur la dérisiondont sait se montrer capable, à l’occasion, l’éminent pataphysicien. Membre depuis 1948 de la Sociétémathématique de France, Queneau n’aura en effet de cesse que les sciences exactes - ici, singulièrement,les dernières avancées de la physique moderne - trouvent enfin leur juste place dans le domaine de lacréation littéraire.

Une œuvre clé.Cette irruption de la science dans le champ littéraire paraît donc concerner d’abord le fond, mais l’onsent bien que ce qui est en jeu, à terme, c’est la forme même de l’écriture. De fait, paru une décennieavant la fondation de l’OuLiPo, ce long poème fait déjà partie des ouvrages de Queneau ayant marquéles jeunes auteurs en quête d’une voie littéraire nouvelle, comme le rappelait, lors d’une rencontre àRouen en 1980, celui qui est peut-être le plus fameux oulipien, Georges Pérec :“Ensuite, j’ai découvert Queneau. Je me demande quel est le premier livre que j’ai lu de lui. Je penseque c’est les Exercices de style. Et tout de suite après, la Petite cosmogonie portative.”


73. RADIGUET, Raymond. Les Joues en feu. Poèmes anciens et poèmes inédits 1917-1921précédé d’un portrait de Pablo Picasso et d’un poème de Max Jacob et d’un avant-propos del’auteur. Paris, Grasset, 1925. In-12 de 104 pp., (1) f. d’achevé d’imprimer, broché. 5 000 €

Deuxième édition en partie originale.Elle est illustrée d’une lithographie originale de Picasso : un portrait de l’auteur.

Un des 20 premiers exemplaires numérotés sur Chine, contenant le portrait en deux états : un surJapon, l’autre sur Chine.

Le livre est précédé d’un avant-propos de l’auteur qu’il composa quelques semaines avant sa mort précoce- à seulement 20 ans ! - ainsi que d’un poème de Max Jacob, qui avait été le premier à deviner le talentdu très jeune homme qu’il recommanda à Jean Cocteau.

Radiguet fut poète avant d’être romancier. Projeté du vivant de l’auteur, ce recueil - qui aux poèmes lesplus anciens déjà publiés sous ce titre en 1920 adjoint ceux écrits entre cette date et 1921, à l’époque oùdébute la rédaction du Diable au corps - présente ainsi, par un étrange paradoxe, à la fois un acte denaissance et, avec son avant-propos en forme de testament littéraire, un chant du cygne... Ceci pourparaphraser la remarque spirituelle, mais dont l’ironie glace rétrospectivement, qu’ose Radiguet dans cemême avant-propos : “Mais si (le poème) qui ferme ce recueil s’appelle Un Cygne mort, il ne faut y voiraucune malveillance à mon adresse.”


74. RIMBAUD, Arthur. Les Illuminations. - Une saison en enfer. In : La Vogue [premièreet deuxième séries]. Paris, du 11 avril 1886 au 27 décembre 1886 puis de juillet à septembre1889. Ensemble de 37 fascicules in-18 puis in-12 pour les 3 derniers, percaline taupe à laBradel, non rognés, couvertures conservées (étiquette Reliures Léon Vanier, 19 Quai St Michel). Vendu

Collection complète des première et deuxième séries de la plus importante revue symboliste.Créée par Léo d’Orfer et Gustave Kahn, La Vogue sera reprise par ce dernier dès le sixième numéro encollaboration avec Félix Fénéon. Ils donneront à la revue une tendance exclusivement symboliste. Letirage fut des plus restreints, Gustave Kahn affirmant n’avoir eu que 64 abonnés ! Le dernier numéroparaîtra le 20 décembre 1886. La revue renaîtra de manière sporadique en 1889 pour 3 numérosrarissimes qui sont présents ici.

On y trouve en édition préoriginale des textes majeurs de la littérature de la fin du XIXe siècle : la2e série des Poètes maudits et Amour de Verlaine, Les Moralités légendaires et Le Concile féérique de JulesLaforgue, Les Impressionnistes en 1886 de Félix Fénéon, Le Thé chez Miranda de Jean Moréas et PaulAdam. Nombreuses contributions de Stéphane Mallarmé, Villiers de l’Isle-Adam, Huysmans, WaltWhitman entre autres.

Mais, incontestablement, le premier mérite de La Vogue fut de révéler au public le génie d’ArthurRimbaud à travers Les Illuminations dont c’est ici la première parution trois mois avant l’édition enlibrairie, toujours chez La Vogue, corrigée pour certains poèmes.

Gustave Khan, Léo d’Orfer et Félix Fénéon avaient insisté auprès de Verlaine pour que ce dernier récupèrele dossier contenant Les Illuminations, imprudemment rendu à Isabelle, la sœur de Rimbaud. C’est àFénéon que revint l’honneur de numéroter à la hâte les 34 feuillets du manuscrit et de les “classer dansune espèce d’ordre” (comme “un jeu de cartes hasardeux”, dira-t-il quarante ans plus tard).

La publication s’étalait sur cinq numéros successifs (5 à 9) et annonçait à la fin de ce dernier : Serontcontinuées. Or, contrairement à cette promesse, rien dans le numéro 10 ; mais dans le onzième, surprise,un erratum signalant que, deux semaines plus tôt, il fallait lire non pas Seront continuées, mais Fin. Etd’ajouter cette phrase révélatrice du degré d’ignorance où l’on se trouvait au sujet de Rimbaud : “Ici estterminée, en effet et hélas, l’intégrale publication de l’œuvre de l’équivoque et glorieux défunt” (p. 396).Cela n’empêcha pas La Vogue de publier deux mois plus tard Une saison en enfer sans rectifier cet avismortuaire prématuré puisque le supposé défunt se préparait alors à livrer un chargement de fusils au roiMénélik (cf. Jean-Marie Seillan, La Revue de poésie, une forme éditoriale hybride. L’exemple de La Vogueen 1886).

Très bel exemplaire, en reliure strictement contemporaine, avec l’étiquette commerciale de l’éditeurde Verlaine : Léon Vanier.

Son souvenir est un soleil qui flambe en moi et ne veut pas s’éteindre

75. RIMBAUD, Arthur. Les Illuminations. Une saison en enfer. Notice par Paul Verlaine.Paris, Léon Vanier, 1892. In-12 de VII, 151 pp., demi-maroquin rouge à coins, dos à nerfs,tête dorée, non rogné, couvertures conservées, étui (Devauchelle). 1 500 €

Première édition collective, publiée par Verlaine quelques semaines après la mort de Rimbaud.Un des très rares exemplaires avec le titre à la date de 1891 (cf. Clouzot, p. 237).

Pour les Illuminations, il s’agit du même texte et de la même préface (moins deux phrases) que dansl’édition de 1886. Une saison en enfer est donnée d’après le texte de la revue La Vogue qui était légèrementdifférent de celui de l’originale.

Bel exemplaire.Très petit manque angulaire à la seconde couverture.

76. RIMBAUD, Arthur. Les Illuminations - Une saison en enfer. Notice par Paul Verlaine.Paris, Vanier, 1892.Suivi de : Poésies complètes. Avec une préface de Paul Verlaine et notes de l’éditeur. Paris,Vanier, 1895. In-12 de VII, 151 pp. et de XXIV, 135 pp., demi-maroquin havane à coins, dosà nerfs, tranches mouchetées, couvertures conservées (reliure moderne). 2 000 €

Remarquable réunion des “œuvres” de Rimbaud.

Elle comprend la première édition réunissant les Illuminations et Une saison en enfer ainsi que la premièreédition collective, en partie originale, des œuvres poétiques de Rimbaud (qui elle ne comprenait pasintentionnellement Les Illuminations et Une saison en enfer car déjà réunies en un volume par Verlainechez le même éditeur).

Il fallut dix ans à Verlaine pour réaliser cette édition des Œuvres, projetée depuis la parution des Poètesmaudits. Au dernier moment, la famille de Rimbaud, et plus particulièrement sa sœur Isabelle, que lacrudité de certains textes effarouchait, s’opposa à la publication . Elle comprend une préface inédite dequatorze pages de Verlaine intitulée Arthur Rimbaud. Ses poésies complètes.Elle est ornée en frontispice de deux portraits de Rimbaud dessinés de mémoire en 1886 par Verlaine.

Bel exemplaire.

Christian Galantaris, Verlaine, Rimbaud, Mallarmé, n° 227 et 230.

77. RIMBAUD, Arthur. Œuvres de Jean-Arthur Rimbaud. Paris, Mercure de France, 1898.In-12 de (1) f. (légende du portrait), 267 pp., (1) f., maroquin noir janséniste, dos à nerfs,doublures de box gris-bleu, filets dorés sur les coupes, tranches dorées sur témoins, couvertureset dos conservés (Huser). Vendu

Importante édition en partie originale donnée par Paterne Berrichon, beau-frère du poète, et ErnestDelahaye. Ils l’estiment “expurgée des interpolations offertes par des recueils que - sans nul droit d’ailleurs -d’inconscients libraires lancèrent précédemment dans le public”, allusion au Reliquaire édité parGenonceaux.

En frontispice, reproduction du portrait de Rimbaud par Fantin-Latour.

Un des 15 exemplaires numérotés sur Hollande, seul tirage sur grand papier (celui-ci n° 4).

Précieux exemplaire portant sur le faux-titre un envoi de Paterne Berrichon (nom du destinataire gratté) :A Monsieur…, ce premier essai de classement des œuvres du plus prodigieux des poètes français. Paterne Berrichon.

Très bel exemplaire.De la bibliothèque Jacques Guérin (cat. 17 novembre 1998, n° 34).

Galantaris, Verlaine, Rimbaud, Mallarmé, n° 231.

78. RIMBAUD, Arthur. Reliquaire. Paris, Genonceaux, 1891. In-12 de XXVIII et 152 pp.,demi-maroquin rouge à coins, filets dorés sur les plats, dos à nerfs, tête dorée, non rogné,couvertures et dos conservés (Devauchelle). 3 500 €

Édition originale tirée à 550 exemplaires sur papier satiné. Il n’y a pas eu de tirage sur grand papier.Exemplaire de seconde émission, avec nouveau titre à la date de 1892, mais bien complet de la préfacede Rodolphe Darzens.

“La vie de Rimbaud ne s’achève pas, comme toutes les autres vies, sur une tombe. Le destin a voulu quele jour même de son décès sortît des presses de l’éditeur parisien Genonceaux la première édition de sespoèmes, sous le titre coppéen Reliquaire, préparée par un jeune poète qu’ils avaient enthousiasmé,Rodolphe Darzens” (Matarasso et Petitfils, Album Rimbaud, Pléiade, p. 318).

Ce recueil a été publié sans l’assentiment de Rimbaud. Pressé, l’éditeur rédigea lui-même la préfaced’après les notes de Darzens et fit paraître le volume en 1891. Fureur du préfacier qui fit saisir l’édition.“Cet épisode intéressant de l’histoire du symbolisme prit dans le monde littéraire parisien les proportionsd’un évènement et contribua à la renommée naissante de Rimbaud” (Christian Galantaris).

Reliquaire sera remis en vente l’année suivante avec un nouveau titre à la date de 1892 et sans mentionde la préface, laquelle devait en principe être retirée, mais ne l’a pas toujours été, comme on le voit.

Recueil d’une importance capitale pour l’œuvre de Rimbaud : sur les 41 poèmes qui paraissent ici, 31sont en édition originale. Dix autres avaient paru précédemment dans les deux éditions des Poètes mauditsde Verlaine.

Exemplaire de qualité, bien établi par AlainDevauchelle.Coin d’une couverture restauré.

Galantaris, Verlaine, Rimbaud, Mallarmé,n° 228 : “Si la préface de Darzens (27 pagesdont quelques-unes avaient paru dans laRevue indépendante) est déparée par desnégligences de style, d’innombrablescoquilles et des fautes de toutes sortes, ellecontient en revanche des renseignements depremière main sur Rimbaud, parfois crus,jetés spontanément sur le papier et nonédulcorés par une réécriture de bienséance.”

79. RIMBAUD, Arthur. Reliquaire. Paris, Genonceaux, 1891. In-12 de XXVIII et 152 pp.,maroquin noir janséniste, dos à nerfs, bordures intérieures ornées de filets dorés avec rectanglesde maroquin rouge mosaïqué aux angles, tête dorée, non rogné (L. Malcorps). 1 700 €

Édition originale tirée à 550 exemplaires sur papier satiné. Il n’y a pas eu de tirage sur grand papier.Exemplaire de seconde émission, avec nouveau titre à la date de 1892 et sans la préface de Darzens.

Le destin a voulu que le jour même du décès de Rimbaud sortit des presses de l’éditeur Léon Genonceaux,Belge de Paris, son premier recueil de poèmes dont le titre Reliquaire était emprunté à François Coppée.La préface, signée d’un jeune poète, Rodolphe Darzens, avait été utilisée par l’éditeur sans lui soumettreni épreuves, ni bon à tirer. Il désavoua ce texte publié sans son accord, porta plainte et obtint la saisie del’ouvrage.

Recueil d’une importance capitale pour l’œuvre de Rimbaud : sur les 41 poèmes qui paraissent ici, 31 sont en édition originale. Dix autres avaient paru précédemment dans les deux éditions des Poètesmaudits de Verlaine.

Bel exemplaire en pleine reliure de l’époque.

Galantaris, Verlaine, Rimbaud, Mallarmé, n° 228.

80. RIMBAUD, Arthur. Une saison en enfer. Bruxelles, Alliance typographique (M.-J. Pootet Cie), 1873. In-12 de 53 pp., broché, non rogné sous chemise et étui demi-maroquin rouge. 12 000 €

Édition originale de la seule œuvre que publia Rimbaud. Imprimée “aux frais de l’auteur”, il n’y a paseu de grand papier.Verlaine qualifiait cet ouvrage de “prodigieuse autobiographie psychologique, écrite dans cette prose dediamant qui est la propriété exclusive d’Arthur Rimbaud”.

Selon la légende, il ne subsistait que six exemplaires, le reste ayant été jeté au feu par Rimbaud, jusqu’àce que Léon Losseau nous conte une histoire plus prosaïque : en 1901, il avait exhumé le stock quipourrissait chez l’éditeur, Rimbaud étant parti sans payer. “Un certain nombre d’exemplaires, détérioréspar l’eau qui avait percé du toit, furent jetés dans le grand poêle de l’atelier et je payais et me fis expédier les425 restants.”

Très bel exemplaire broché, tel que paru. Il est remarquablement bien préservé et en parfait état.

Christian Galantaris, Verlaine, Rimbaud, Mallarmé, n° 220. - En français dans le texte, n° 299.

81. RIMBAUD, Arthur. Une saison en enfer. Les Illuminations. Paris, Mercure de France,1914. 2 volumes in-16 de 113 pp., (5) ff. - 169 pp., (5) ff., brochés, chemise et étui demi-maroquin rouge. 5 000 €

Ces deux éditions de petit format furent conçues par Paterne Berrichon et toutes deux achevéesd’imprimer le même jour : 8 mai 1914.

Dans une précédente édition donnée au Mercure de France en 1912, Paterne Berrichon avait fait subiraux poèmes de Rimbaud un classement contestable qui souleva de vives critiques. Cette nouvelle éditionprocède d’un classement nouveau, plus rationnel et satisfaisant.

Précieux exemplaires offerts par Paterne Berrichon au grand bibliophile Henri Saffrey.L’exemplaire d’Une Saison en enfer porte un envoi autographe signé de Paterne Berrichon : À HenriSaffrey, au bibliophile heureux. Cordial hommage de l’éditeur : Paterne Berrichon.L’exemplaire des Illuminations contient une carte de visite de Berrichon ainsi que l’étiquette manuscrited’envoi postal à en-tête du Mercure de France.

Très beaux exemplaires.De la bibliothèque Jean Hugues (cat. 20 mars 1998, n° 35).

82. SAMIVEL. Sous l’œil des choucas… ou les plaisirs de l’alpinisme. Quatre-vingtsdessins alpins de Samivel précédés d’une adresse de Guido Rey. Paris, Delagrave, 1932. In-4,maroquin marine, premier plat orné d’une grande composition de maroquin noir, gris etcrème mosaïqué figurant un paysage alpin sous la lune, second plat orné d’un jeu de filetsgras et maigres au palladium, dos lisse titré en long au palladium, bordure intérieure ornée,tête au palladium, non rogné, couvertures conservées, étui (S. Croy). 2 000 €

Première édition du second recueil de dessins de Samivel. C’est l’un des plus rares.Tirage unique à 105 exemplaires numérotés sur Japon impérial ; celui-ci n° 32.

Premier tirage des 80 compositions de Samivel.

Remarquable reliure dont la mosaïque du premier plat reprend l’illustration de la page 15.

Bibliothèque de l’Université de Nice, Samivel, n° 19.

83. SARTRE, Jean-Paul. Les Mots. Paris, Gallimard, 1964. In-12 de 216 pp. broché souscouverture rempliée, non coupé. 5 000 €

Édition originale du chef-d’œuvre autobiographique de Jean-Paul Sartre.Un des 45 exemplaires sur Hollande, venant après 15 Japon ; celui-ci non numéroté.

“Intellectuel total”, personnage peut-être encore plus controversé aujourd’hui qu’il ne l’était de sonvivant, Sartre demeure pour beaucoup une énigme. Ce très grand livre au style d’un classicismeflamboyant, récit autobiographique où la vie se confond avec la passion de la langue, montre qu’il fut,avant tout, un remarquable écrivain.


84. SCHWOB, Marcel. Le Livre de Monelle. Paris, Léon Chailley, 1894. In-12 carré, boxnoir, sur le premier plat large rectangle central de maroquin olive mosaïqué frappé du titre enor, encadrement au palladium interrompu à sa base par 5 filets dorés obliques s’entrecroisantsur les deux plats, doublures et gardes de soie émeraude, couvertures et dos conservés, nonrogné, étui bordé (Pierre Legrain). 4 500 €

Édition originale du chef-d’œuvre de Marcel Schwob.Exemplaire de première émission avec le titre et la couverture à la date de 1894, avant le rachat del’édition par le Mercure de France en 1897 qui fit revêtir les invendus d’une nouvelle couverture.

Belle reliure, fine et élégante, de Pierre Legrain.Elle est décrite dans son catalogue raisonné sous le n° 905 et fut reproduite en 1925 dans la fameuserevue Mobilier et Décoration pour un article consacré aux créations de Pierre Legrain et au formidablerenouveau qu’il apporta à l’art de la reliure.

85. THÉROIGNE de MÉRICOURT. Lettre autographe signée, adressée “Aux commis etdéputés du comité de Santé général de l’assemblée nationale pour remettre à Monsieur Dantondéputé on payera le facteur Théroigne à Paris”. 1801. 8 pp. sur 2 ff. de vélin bleu (30,5 x18,5 cm) et 1 f. (19 x 15 cm) pour l’adresse. Accompagné d’une note manuscrite ducommissionnaire [le baron Théodore de Vielcastel] donnant l’origine et la date du document :20 ventôse an 9 [11 mars 1801]. Vendu

Exceptionnel et fascinant document autographe de Théroigne de Méricourt, alors internée aux PetitesMaisons, rue de Sèvres.Avec Olympe de Gouges, elle est l’une des plus célèbres amazones de la Révolution Française, et une desplus fascinantes héroïnes romanesques de ces temps troublés, à la biographie aussi passionnante quecontroversée. Baudelaire, Michelet, Lamartine, Sarah Bernhardt, qui l’a incarnée au théâtre, y voient la figure légendairede la femme en lutte pour la Liberté. A contrario, les écrits royalistes la décrivent en furie libertine,logiquement rattrapée par la folie. Plus près de nous, Léopold Lacour (Trois femmes de la Révolution, Plon-Nourrit, 1900) et plus récemment Élisabeth Roudinesco (Théroigne de Méricourt. Une femme mélancoliquesous la Révolution, Seuil, 1989) essaient d’en donner un portrait plus conforme à la réalité historique.

Une lettre d’outre-tombe adressée à Danton.L’exceptionnel document ici présenté témoigne d’une façon particulièrement émouvante des deuxversants - l’énergie révolutionnaire et la folie obsessionnelle - de la personnalité de Théroigne deMéricourt. L’écriture est très ferme, mais la graphie enchevêtrée, les lignes qui se chevauchent, rendentle décryptage complet extrêmement difficle. Nous joignons la transcription complète. Seuls quelquespassages sont illisibles.Outre le défi à la compréhension, cette lettre - en quelque sorte d’outre-tombe - adressée en 1801 àDanton (guillotiné en avril 1794) est aussi particulièrement émouvante, pour un œil moderne, par sonincontestable beauté graphique, faisant immédiatement penser aux exercices de calligraphies imaginairesde certains artistes du XXe siècle - eux-mêmes très curieux de l’Art des fous.

La vie de Théroigne de Méricourt peut se diviser en trois périodes : - Elle quitte jeune sa campagne liégeoise pour Londres puis Paris, où elle mène une vie de courtisane,entretenue par un marquis jaloux.

- Dès la réunion des États-Généraux, elle se passionne pour les idées de la Révolution, fonde une sociétépatriotique, se rapproche de Siéyès et de Condorcet, et devient rapidement une figure révolutionnairede premier plan. Accusée d’avoir pris une part déterminante aux journées des 5 et 6 octobre 1789, oùles femmes du peuple vont à Versailles ramener “le boulanger, la boulangère et le petit mitron”, elle estexpulsée en Belgique, puis emprisonnée plusieurs mois au château de Kufstein dans les geôles del’empereur d’Autriche Léopold, où elle rédige des “Confessions”. Innocentée, elle retourne à Paris,reprend sa place dans le cours de la Révolution, devient une fervente girondine, partisane de Brissot etde l’intervention aux frontières, et milite pour la levée de “bataillons d’amazones”. Prise à partie par desfemmes jacobines, elle subit la fessée publique au Manège des Tuileries en mai 1793. Elle sombre alorsassez rapidement dans la folie, déclarée officiellement en septembre 1794.

- Hantée par cette humiliation mais aussi par le remord d’avoir causé le lynchage du pamphlétaireroyaliste Suleau, elle est internée dans une maison de folles au faubourg St Marceau, transférée à laSalpêtrière en 1799, puis aux Petites-Maisons en 1800, et à nouveau à la Salpêtrière en décembre 1807,jusqu’à sa mort en 1817.

C’est là que l’aliéniste Esquirol la croise et décrit longuement son cas.Dans son traité des Maladies mentales, il donne de son cas, qu’il nomme “Lypémanie ou mélancolie”,une description saisissante : “Teroenne ne veut supporter aucun vêtement, pas même de chemise. Tousles jours, matin et soir, et plusieurs fois le jour, elle inonde son lit, ou mieux la paille de son lit, avecplusieurs seaux d’eau, se couche et se recouvre de son drap l’été, de son drap et de sa couverture en hiver.Elle se plaît à se promener nu-pieds dans sa cellule dallée en pierre et inondée d’eau. Le froid rigoureuxne change rien à ce régime… Lorsqu’il gèle et qu’elle ne peut avoir de l’eau, elle brise la glace et prendl’eau qui est en dessous pour se mouiller le corps…”La célèbre amazone devient ainsi une figure remarquable dans les annales de la folie.

Provenance : Cette lettre appartenait à un classeur d’autographes constitué par le baron Théodore de Vielcastel,regroupant, outre sa correspondance personnelle de l’époque du Directoire jusqu’à la premièreRestauration, quelques autres pièces qui furent vendues séparément.À la lettre de Théroigne, il a ajouté la note manuscrite suivante : “Cette lettre manuscrite m’a été remisepar Théroigne Méricourt détenue comme folle aux petites maisons à paris rue de Sèvres. Pour être remiseà Danton qu’elle croit toujours existant et régnant ainsi que Robespierre pour qui elle a toujours la plusgrande admiration le 20 ventôse an 9”.

86. TINAN, Jean de. Aimienne ou Le détournement de mineure. Paris, Mercure de France,1899. In-12, maroquin janséniste vieux rose, doublures et gardes de maroquin de mêmecouleur, dos à nerfs, filets dorés sur les coupes, tranches dorées sur témoins, couvertures etdos conservés, chemise et étui (Huser). 3 200 €

Édition originale.Tirage de tête limité à 3 Japon, 12 Hollande et 25 Chine.Un des 25 exemplaires hors commerce numérotés sur Chine ; celui-ci marqué C.

Jean de Tinan travailla à ce dernier roman - “l’un de [ses] meilleurs livres, sinon le meilleur”, selon Jean-Paul Goujon - jusqu’à ses derniers jours. C’est Henri Albert, son exécuteur testamentaire littéraire, quifit paraître l’ouvrage dans l’état où se trouvait le manuscrit suivi de notes.

Tinan fut l’un des écrivains les plus en vue de la jeune école “fin de siècle” dont la courte vie sembleavoir résumé tout le dandysme et l’esthétisme.Ami de Pierre Louÿs, Debussy et Léautaud, il collabora assidûment au Mercure de France et conquitune célébrité qui ne s’est jamais éteinte grâce à ses deux ouvrages : Penses-tu réussir ? ou Les diverses amoursde mon ami Raoul de Vallonges (1897) et Aimienne ou Le détournement de mineure.

Remarquable exemplaire enrichi de deuxphotographies originales (format 87 x 87 mm). L’une est connue : elle montre Jeande Tinan en manteau prêt à sortir, la main surune poignée de porte. La seconde, inconnuemais avec le même décor, le montre assis dansun fauteuil avec un monocle.

Très belle reliure triplée de Huser.

Jean-Paul Goujon, Jean de Tinan, Plon, 1991.

87. TOUSSAINT, Franz & CARRÉ, Léon. Le Jardin des caresses. Traduit de l’arabe. Paris,Piazza, 1914. In-4, maroquin bleu, plats entièrement ornés d’un grand décor islamisantmosaïqué de maroquin rouge, vert et havane composé d’une bordure délimitant un grandrectangle avec, aux angles et au centre, de larges motifs mosaïqués, dos à nerfs orné de motifsde maroquin mosaïqué (rouge et vert), doublures de maroquin lavallière orné, aux angles etau centre, de larges motifs de maroquin mosaïqué bleu marine et brique, gardes de soie brochéeà motifs floraux, tranches dorées sur témoins, couvertures et dos conservés, chemise et étui(Ed. Klein rel.) 9 000 €

Le plus beau livre illustré par le peintre orientaliste Léon Carré.Édition originale de la traduction de Franz Toussaint, écrivain et orientaliste, qui fut une figureintellectuelle du Paris du début du XXe siècle. Il était l’intime du marchand d’art Ambroise Vollard maisaussi de Jean Jaurès et de Jean Giraudoux.

Un des 75 exemplaires sur Japon ; celui-ci n° 59.Ils contiennent une suite supplémentaire en noir des illustrations tirée sur vélin.

20 magnifiques compositions hors texte en couleurs et or de Léon Carré. Chaque composition est placée au centre d’un cadre orné, dont la partie inférieure comprend le titre enlettres arabes. Elles sont accompagnées de serpentes légendées. Le titre est au centre d’un ornementorientalisant tiré en bleu.

Splendide exemplaire en reliure orientalisante de maroquin doublé d’Edmond Klein.On trouve, relié à la fin de l’exemplaire, le spécimen illustré de souscription.

88. ZOLA, Émile. L’Argent. Paris, Charpentier, 1891. In-12 de (2) ff., 446 pp., (1) f., 16 pp.de catalogue d’éditeur, broché, non rogné. 1 500 €

Édition originale.Un des 250 exemplaires numérotés sur Hollande, venant après 5 vélin et 30 Japon ; celui-ci n° 56.

La Bourse, avec son cortège de prévarications, est-elle responsable d’une décadence morale à l’origine del’effondrement final de la France impériale qui sera relaté dans le volume suivant des Rougons-Macquart,l’avant-dernier, La Débâcle ? Si Zola reprend là une problématique développée par les auteurs socialistes - Proudhon dès avant lacatastrophe, mais aussi Marx auquel Zola lie le personnage de Sigismond Busch - cette influence est enpartie issue d’une nécessité : contrairement à Balzac, Zola n’avait pas une grande connaissance du mondedes affaires et dut largement s’en remettre à ses lectures. Ses deux spéculateurs sans scrupule, Hamelinet Saccard - ce dernier apparenté au ministre Rougon - n’en sont pas moins crédibles, et donnent vie àce roman magistral inspiré de deux désastres financiers : Crédit Mobilier et Union Générale. Dans la France encore meurtrie des années 1880-1890, la question de la collusion entre financiers parfoisvéreux et politiques dépasse d’ailleurs les limites des cercles révolutionnaires ou réformateurs. Ce sonten effet les fondements même de la nation et de son gouvernement qu’il importe désormais dereconstruire.


Vicaire, Livres du XIXe siècle, VII, 1214-1215.

89. ZOLA, Émile. L’Assommoir. Paris, Charpentier, 1877. Grand in-12 de (2) ff., III,369 pp., demi-maroquin vert à coins, filets dorés sur les plats, dos à nerfs finement orné decaissons de fleurons dorés, tête dorée, non rogné, couvertures conservées (Pouillet). 15 000 €

Édition originale.Septième roman de la série des Rougon-Macquart, c’est le premier dont il fut tiré des grands papiers.

Un des 75 exemplaires numérotés sur Hollande ; celui-ci n° 1.C’est le seul tirage sur grand papier.

Le triomphe de L’Assommoir, malgré les critiques de gauche ou de droite, apporta à Zola l’argent et lagloire qu’il convoitait. Trente-cinq éditions se succédèrent en quelques mois, si bien que l’éditeurCharpentier déchira le contrat et mit l’auteur au pourcentage.

Exemplaire impeccable, très bien relié à l’époque par Pouillet.Excellent relieur, Louis Pouillet commença sa carrière en 1870 en créant son atelier au 5 de la rue duPont-de-Lodi.

90. ZOLA, Émile. Au bonheur des dames. Paris, Charpentier, 1883. Fort in-12 de (2) ff.,522 pp., broché. 3 800 €

Édition originale.Un des 150 exemplaires numérotés sur Hollande ; celui-ci n° 79. C’est le seul tirage sur grand papieravec 10 Japon.

Peut-être le plus “actuel” des romans de Zola, Au bonheur des dames relate l’essor des grands magasinsdans la seconde moitié du XIXe siècle en empruntant parfois le ton de l’épopée. La grande journée dublanc est ainsi l’occasion de plusieurs pages d’une extraordinaire démesure, le champ lexical de lablancheur y étant décliné inlassablement, non pas afin d’éviter la répétition mais, au contraire, pourjouer au maximum de son pouvoir évocateur. Cette force hypnotique est à l’image du désir nouveauallumé et surtout entretenu chez les clientes - entre autres grâce à la publicité - par cette alors toutenouvelle culture de la consommation démocratisée, qui sera la ruine du petit commerce.


Un précieux qui se soigne

91. ZOLA, Émile. Contes à Ninon. Paris, Hetzel, sans date [1864]. In-12 de (2) ff., 320 pp.,broché, non rogné. 1 000 €

Édition originale rare du premier livre de l’auteur.Il n’a pas été fait de grands papiers.

C’est Émile Deschanel qui recommanda le jeune Zola auprès de Hetzel pour éditer son recueil des Contesà Ninon. L’ouvrage eut du succès et la critique élogieuse de Vapereau : “M. Zola affectionne la grâce, ladélicatesse, la mignardise même et le précieux”. Cette réputation l’aidera à obtenir une rubrique auCourrier du Monde où, sous le pseudonyme de Pandore, il signera les Confidences d’une Curieuse.

Bel exemplaire broché.

92. ZOLA, Émile. La Conquête de Plassans. Paris, Charpentier, 1874. In-12 de (2) ff.,402 pp., 1 f. bl., demi-chagrin havane, dos à nerfs ornés de filets dorés, tranches mouchetées(reliure de l’époque). 2 700 €

Édition originale rare.Il n’a pas été fait de grands papiers.

Chaleureux envoi autographe de Zola au complice de ses jeunes années, l’auteur Marius Roux :“A mon vieil et excellent ami Marius Roux. Émile Zola.”

Marius Roux et Émile Zola, c’est un peu les 400 coups… Condisciples à la pension Notre-Dame d’Aix-en-Provence, ils continuèrent à s’épauler l’un l’autre dans les débuts de leurs carrières respectivesd’écrivains et journalistes, jusqu’à fonder ensemble à Marseille en 1870 le journal La Marseillaise.

Pour certains de ses projets, Zola mit son ami à contribution : Roux lui fournit ainsi une aide précieusequand il lui fallut se documenter en vue d’adapter au théâtre Les Mystères de Marseille. Partageant lemême amour de la peinture, les deux hommes furent amis de Cézanne et se brouillèrent avec lui pourla même raison : déçu par ce qu’il considérait être la vénalité du peintre, Roux s’inspirera de ce dernierpour un personnage de son roman La Proie et l’ombre (1878), tout comme le fera plus tard Zola dansL’Œuvre (1886).

Leur principal fait d’armes commun ne nous en donne pas moins d’eux plutôt l’image d’éternelsétudiants blagueurs… En 1869, en effet, ils parviennent ensemble à abuser la rédaction du Figaro en yfaisant publier deux poèmes du jeune Paul Alexis, qu’ils ont fait passer pour des inédits de Baudelaire !

Lorsque cinq années après cette mémorable supercherie littéraire paraît La Conquête de Plassans, tableauau vitriol des mœurs politiques, Zola, qui fête ses 34 ans, n’a pas encore connu la consécration. Mais sespairs - plus précisément ceux des écrivains jeunes ou consacrés qui se montrent soucieux de bousculerla littérature du temps - ont commencé de le distinguer.

Ainsi après avoir lu ce quatrième volume des Rougon-Macquart, Maupassant, à rebours de l’accueil mitigéque reçoit par ailleurs l’ouvrage, crie au génie. Flaubert, lui, confie à Tourgueniev :“Je viens de lire La Conquête de Plassans et j’en suis encore tout ahuri. C’est roide. Ça vaut mieux queLe Ventre de Paris.”Une nouvelle ère va s’ouvrir, et Zola en sera le prophète.

Bel exemplaire relié à l’époque.

Vicaire, Livres du XIXe siècle, VII, 1203. - Valérie Gramfort et Noëlle Benhamou, Quand le jeune Zolamonte un canular, in revue Romantisme, n° 116, 2002 : rapidement éventée et peu ébruitée à l’époque,la supercherie littéraire montée par Zola avec Roux et Alexis n’avait jusque-là guère retenu l’attentiondes spécialistes.

93. ZOLA, Émile. La Débâcle. Paris, Charpentier et Fasquelle, 1892. Fort in-12 de (2) ff.,636 pp., broché. 1 250 €

Édition originale.Un des 330 exemplaires numérotés sur Hollande, venant après 33 sur Japon ; celui-ci n° 306.

La Débâcle est le dix-neuvième volume de la série des Rougon-Macquart, dont il constitue la conclusionhistorique : le premier, La Fortune des Rougon, évoquait le coup d’État du 2 décembre 1851, qui mit enplace le second Empire ; celui-ci a pour arrière-plan la déroute de l’armée française devant les Prussiensà Sedan, et donc la chute de l’Empire, remplacé le 4 septembre 1870 par la troisième République.


94. ZOLA, Émile. Germinal. Paris, Charpentier, 1885. In-12 de (2) ff., 591 pp., broché. 2 500 €

Édition originale. Un des 150 exemplaires numérotés sur Hollande, seul tirage de tête avec 10 Japon.

Pour écrire ce treizième volume des Rougon-Macquart, Zola se rendit en février 1884, carnet à la main,dans les bassins houillers du Nord. Il y arriva au moment où les mineurs se mettaient en grève, grèvesauvage qui dura 56 jours et se solda par un échec. Il descendra également dans la fosse Renard à675 mètres sous terre et en ressortira avec le sentiment d’avoir vu l’enfer.


95. ZOLA, Émile. La Joie de vivre. Paris, Charpentier, 1884. In-12 de (2) ff., 448 pp., (2) ff.de catalogue d’éditeur, broché, non coupé. 2 500 €

Édition originale.Un des 150 exemplaires sur Hollande, seul grand papier ; celui-ci n° 12.

“Rendu idiot de chagrin” par la mort, coup sur coup, de sa mère et de Flaubert, l’auteur a délaissé lapeinture sociale pour entreprendre une œuvre plus intime.La Joie de vivre, au titre ambigu, est une interrogation sur le bonheur. Roman de l’angoisse et du travailobstiné ; douzième titre de la série des Rougon-Macquart.


96. ZOLA, Émile. Nana. Paris, Charpentier, 1880. In-12 de (2) ff., 524 pp., broché. 2 500 €

Édition originale.Un des 325 exemplaires numérotés sur papier de Hollande, venant après 5 Chine. En dépit d’un tiragerelativement important, c’est un titre rare sur grand papier.

Cru, sans concessions, ce neuvième volet de la saga des Rougon-Macquart offre un portrait au vitriol dela société décadente et hypocrite du second Empire finissant à travers la trajectoire d’une courtisanepassée du ruisseau au grand monde. Possédée par un insatiable et suicidaire appétit de destruction, Nana,fille de la blanchisseuse Gervaise, y sèmera le malheur et la ruine avant de mourir misérablement alorsque débute le conflit fatal avec la Prusse.


97. ZOLA, Émile. L’Œuvre. Paris, Charpentier, 1886. In-12 de (2) ff., 492 pp., broché, noncoupé. 1 800 €

Édition originale.Un des 175 exemplaires numérotés sur Hollande, seul tirage de tête avec 10 Japon ; celui-ci n° 68.

L’Œuvre, roman de la revanche de la littérature sur la peinture, mettra fin à l’amitié entre Zola et Cézanne.Claude Lantier, le personnage central du roman, est proche de Cézanne par la physionomie et le caractère.Zola en fait un peintre raté, au moins à ses propres yeux. Pionnier de la nouvelle école dite “du pleinair”, Claude n’en accumule pas moins les échecs et s’épuise à vouloir produire un impossible chef-d’œuvreavant de se suicider. Cézanne a cru se reconnaître dans ce peintre : blessé, il a répondu à Zola une lettred’une froide politesse qui a mis un terme définitif à leur amitié.


98. ZOLA, Émile. Le Rêve. Paris, Charpentier, 1888. In-12 de 2 (ff.), 310 pp., 10 pp. decatalogue d’éditeur, broché, non rogné. 2 500 €

Édition originale. Un des 250 exemplaires numérotés sur Hollande, venant après 25 Japon ; celui-ci n° 17.Depuis plusieurs années, Zola murissait le projet de donner une suite à La Faute de l’abbé Mouret. “Unecase était réservée pour une étude de l’au-delà”, disait-il. L’ouvrage dérouta la critique. Beaucouppensèrent que Zola, qui venait de recevoir la Légion d’honneur, pensait au quai Conti et que Le Rêven’avait été écrit que pour donner des gages aux Académiciens.


99. ZOLA, Émile. Pot-Bouille. Paris, Charpentier, 1882. Fort in-12 de (2) ff., 496 pp.,broché. 3 400 €

Édition originale.Un des 250 exemplaires numérotés sur Hollande, seul tirage sur grand papier avec quelques Chine ;celui-ci n° 228.

Dixième roman de la série les Rougon-Macquart, Pot-bouille fait figure de règlement de compte avec lamorale et les convenances. Le mot pot-bouille désignait en langage familier la cuisine ordinaire desménages. Mais il n’est pas question ici de cuisine, sinon au sens figuré : Zola veut en effet nous montrerl’envers du décor d’un grand immeuble parisien où, derrière un luxe de façade, vivent des familles dont“le grand air de dignité bourgeoise” n’a d’autre office que de cacher les turpitudes.


Les Rougon enrichis

100. ZOLA, Émile. Les Rougon-Macquart. Paris, Lacroix et Charpentier, 1871-1893.Suivi de : Les Personnages des Rougon-Macquart pour servir à la lecture et à l’étude del’œuvre d’Émile Zola. Paris, Charpentier, 1901.Précédé de : Contes à Ninon. Paris, J. Hetzel et A. Lacroix, 1864. En tout 22 volumes in-12, demi-maroquin brique à coins bordé d’un filet doré, dos à nerfsorné de caissons dorés, titres dorés, têtes dorées, non rognés, couvertures et dos conservés(Semet et Plumelle). 50 000 €

Série complète des Rougon-Macquart, enreliures uniformes, enrichie de 7 lettresautographes signées d’Émile Zola.

Tous les volumes sont en édition originaleet, quand il y en a eu, en grands papiers.

Sauf mention contraire, les ouvrages ont étépubliés chez Charpentier et reliés par Semetet Plumelle, les couvertures et les dos sontconservés. Il n’a pas été imprimé de grandspapiers pour les 6 premiers titres.

On trouve, reliés à l’identique avec cetteHistoire naturelle et sociale d’une famille sousle Second Empire, Les Personnages desRougon-Macquart ainsi que les Contes àNinon en éditions originales. Soit en tout 22volumes.

Détail des volumes et des lettres ➔

- La Fortune des Rougon. Couverture paille datée 1872, la page de titre 1871. A. Lacroix,Verboeckhoven éd. Il n’a pas été fait de grand papier. Lettre autographe signée à l’encre brune, montée sur onglet, (2) ff., adressée à Catulle Mendès, datéede Paris le 11 octobre 1889. Zola s’excuse de ne pouvoir lui donner une critique demandée, “Celam’effraie d’avoir à juger de la littérature. [...] mon roman à finir me cloue au travail”.

- La Curée. 1871. La couverture paille porte toujours la date de 1872. A. Lacroix, Verboeckhoven éd. Il n’a pas été fait de grand papier.

- Le Ventre de Paris. 1873. Il n’a pas été fait de grand papier. Couvertures seules conservées.

- La Conquête des Plassans. 1874. Il n’a pas été fait de grand papier.

- La Faute de l’abbé Mouret. 1875. Il n’a pas été fait de grand papier. Couvertures seules conservées ; petits manques restaurés dans les coins sur la seconde couverture.

- Son Excellence Eugène Rougon. 1876. Il n’a pas été fait de grand papier. Couvertures seules conservées.

- L’Assommoir. 1877. Un des 75 exemplaires sur Hollande, seul grand papier ; celui-ci n° 70.Couvertures seules conservées. Reliure signée L. Pouillet.

- Une Page d’amour. 1878. Un des 100 exemplaires sur Hollande, seul grand papier ; celui-ci n° 6.Planche rempliée : Arbre généalogique des Rougon-Macquart. Couvertures seules conservées.Carte de visite d’Émile Zola, “rue de Bruxelles, 21bis”. Texte autographe signé à l’encre brune : “Mon cher confrère, je vous recevrai volontiers le matin qu’il vous plaira, vers onze heures. CordialementEmile Zola”.

- Nana. 1880. Un des 325 exemplaires sur Hollande, après 5 Chine nominatifs ; celui-ci n° 116. Lettre autographe signée, montée sur onglet (2. ff.) adressée au critique Albert Wolff. Elle est datéede Médan, le 2 octobre 1879 : “Mon cher Wolff, [...], Nana ne commencera que le 15. J’irai vous serrerla main jeudi prochain, [...]. Je termine un travail qui doit passer dans le Voltaire [...]”.

- Pot-bouille. 1882. Un des 250 exemplaires sur Hollande, après quelques très rares Chine ; celui-cin° 170. Couvertures seules conservées.

- Au bonheur des dames. 1883. Un des 150 exemplaires sur Hollande ; celui-ci n° 94. Couverturesseules conservées. Reliure signée Yseux successeur de Thierry-Simier.

- La Joie de vivre. 1884. Un des 150 exemplaires sur Hollande, seul grand papier ; celui-ci n° 68.

- Germinal. 1885. Un des 150 exemplaires sur Hollande ; celui-ci n° 144. Une carte et quatre lettres autographes signées montées sur onglets.Carte de visite d’Émile Zola au 23, rue de Boulogne adressée à Georges Laguerre, signée, non datée[fév. 1885] : “À Valenciennes depuis samedi au milieu des grévistes, qui sont fort calmes d’ailleurs. Payssuperbe pour le cadre de mon bouquin”. Lettre autographe signée, datée du 3 février 1885 à Médan, adressée à Robert Caze, (2) ff. Zola lecomplimente sur son dernier roman, L’Élève Gendrevin : “Il est tombé dans le coup de fièvre de monroman Germinal, un moment où je ne voulais rien lire ; [...] je viens seulement de le reprendre et de passertoute une nuit avec lui.”Trois lettres autographes signées, (2 ff. chacune), datées respectivement du 24 novembre 1885, du21 décembre 1885 et 27 mai 1886 à Médan, adressées à Georges Laguerre, collaborateur deClemenceau au journal La Justice, puis député boulangiste du “groupe ouvrier”. La première évoquele soutien à apporter à Germinal, la deuxième et la troisième concernent un amendement à la loi surla censure.

Deux enveloppes format carte de visite à l’adresse de M. Laguerre, 11 rue Bernoulli Paris. Tamponde la poste de Villennes, Seine-et-Oise. En fin de volume, deux coupures de presse parues lors du cinquantenaire de Germinal : portraitphotographique de Zola et article de sa fille Denise Le Blond-Zola.

- L’Œuvre. 1886. Un des 175 exemplaires sur Hollande ; celui-ci n° 2. Lettre autographe signée, montée sur onglet (2. ff.), datée de Médan, le 6 février 1886. Cordiale maisferme fin de non recevoir opposée à une demande de recommandation d’un “cher confrère” : “Vousfrappez chez un ours, retiré dans son trou, et dont l’influence est nulle. [...] je vous préviens même de ne pastrop compter sur les protections. Il faut faire son trou soi-même [...]. [...] vous en reviendrez toujours à ceci :vous battre et vous imposer”.

- La Terre. 1887. Un des 275 exemplaires sur Hollande ; celui-ci n° 197. Couvertures seules conservées.

- Le Rêve. 1888. Un des 250 exemplaires sur Hollande ; celui-ci n° 102. En fin de volume : 10 pp. decatalogue de l’éditeur faisant partie de l’ouvrage.

- La Bête humaine. 1890. Un des 250 exemplaires sur Hollande ; celui-ci n° 44.

- L’Argent. 1891. Un des 250 exemplaires sur Hollande ; celui-ci n° 199.

- La Débâcle. 1892. Un des 330 exemplaires sur Hollande ; celui-ci n° 28.

- Le Docteur Pascal. 1893. Un des 340 exemplaires sur Hollande ; celui-ci n° 251. Planche dépliante : Arbre généalogique des Rougon-Macquart. Reliure à l’imitation de la série signée Devauchelle.

- F. C. RAMOND, Les Personnages des Rougon-Macquart. 1901. Un des 50 exemplaires sur Hollande.

- Contes à Ninon, Paris, J. Hetzel et A. Lacroix [1864]. Édition originale rare du premier livre de l'auteur. Il n'a pas été fait de grand papier.

La Dream Team du Naturalisme

101. Les Soirées de Médan. Émile Zola - Guy de Maupassant - J.-K. Huysmans - HenryCéard - Léon Hennique - Paul Alexis. Paris, Charpentier, 1880. In-12 de (4) ff. (dont unblanc), 295 pp., broché. 3 000 €

Première édition pour les six nouvelles, comprenant l’originale de Boule de Suif.Un des 50 exemplaires sur Hollande, seul tirage sur grand papier avec 10 Chine.

Ce recueil de nouvelles ayant toutes pour sujet la guerre de 1870 constitue l’acte de naissance dumouvement naturaliste - comme en témoigne sa préface au ton combatif - qui revêt alors la forme d’uncercle d’amis régulièrement réunis autour d’Émile Zola dans sa villa de Médan.

Zola lui-même signe là l’un de ses meilleurs récits, L’Attaque du moulin, au ton simple et mesuré. Lescontributions de trois auteurs promis à une moindre notoriété - Henry Céard, Léon Hennique et PaulAlexis - permettent d’apprécier des facettes très diverses de ce naturalisme souvent victime, aujourd’huicomme alors, de bien des raccourcis caricaturaux. Quant à la nouvelle de Huysmans, Sac au dos, sortede cauchemar éveillé, elle laisse déjà deviner, presque malgré lui, la profonde singularité qui conduiral’auteur de À rebours à s’éloigner de Zola.

Il n’en reste pas moins que la “révélation” des Soirées de Médan est avant tout Boule de Suif, deMaupassant, qui voit le disciple doué de Flaubert et Zola s’affirmer comme un maître à part entière dela littérature.


Outrenoir lumières

102. YOURCENAR, Marguerite. L’Œuvre au noir. Paris, Gallimard, 1968. In-8, platsentièrement couverts d’une composition de six différentes pièces noires - dont quatre en formede cercles -, de veau, taurillon et éléphant, mosaïquées et superposées, arc en crocodile à lajonction de plusieurs peaux sur chacun des plats, dos lisse titré au palladium en long, premièreet seconde doublure respectivement de box dragée et cerise se prolongeant sur les coupes,gardes de peau retournée mastic, doubles-gardes de papier Japon argenté, couvertures et dosconservés, non rogné, chemise noire en demi-box à bandes cerise et titre palladium, étui noirbordé et entièrement paré de box cerise en tête et en pied (H. Liesen). 14 000 €

Édition originale de l’itinéraire de Zénon Ligre, philosophe, humaniste et alchimiste imaginaire de laRenaissance. Un des 45 exemplaires de tête sur vélin de Hollande van Gelder ; celui-ci n° 12.

L’exemplaire est enrichi d’un envoi autographe de l’auteur au feutre rouge à la page du faux-titre : “à Pierre Torreilles en hommage sympathique et en souvenir d’une séance de signatures, Marguerite Yourcenar”.

La citation, extraite de L’Œuvre au noir - “… L’Ecole à Montpellier ne m’apprit rien… Il y avait là pourtantquelques cerveaux intrépides” - que Marguerite Yourcenar a associée à son envoi constitue un clin d’œilau dédicataire. Poète, écrivain, éditeur, Pierre Torreilles (1921-2005) fut en effet aussi le fondateur de lalibrairie Sauramps à Montpelier.

Magnifique exemplaire, en reliure triplée de Hugo Liesen. À la manière d’un “outrenoir” de Pierre Soulages, les différentes peaux combinées par Liesen jouent surles contrastes tactiles et lumineux des matières, le lisse et le rugueux, le mat et le brillant. Cette mise enpratique des distinctions aristotéliciennes dans l’appréhension du monde sensible, forme une frappantereliure parlante en écho même au livre de Marguerite Yourcenar : une réflexion sur la connaissance, lascience, la tolérance et la liberté.

DRAPEAU-GRAPHIC – 02 51 21 64 07

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Littérature des XIXe et XXe siècles - laurentcoulet.com · Parquet de la Seine, certains passages étant jugés d’une grande crudité ou trop licencieux. Gambetta aida Barbey