Let Us Be Us catalogue

Fakulta umění a designu Univerzity Jana Evangelisty Purkyně v Ústí nad Labem / Faculty of Art and Design of Jan Evangelista Purkyně University in Ústí nad Labem

Galerie Emila Filly v Ústí nad Labem / Emil Filla Gallery in Ústí nad Labem

© Faculty of Art and Design of Jan Evangelista Purkyně University in Ústí nad Labem and authors, 2009


Galerie Emila Filly v Ústí nad Labem / Emil Filla Gallery in Ústí nad Labem

Kurátoři / Curators:Zdena Kolečková & Michal Koleček

Umělci / Artists:Dan Acostioaei

Elżbieta Jabłońska Tellervo Kalleinen & Oliver Kochta-Kalleinen

Kamera skura Krištof Kintera Marek Kvetán

Adrian Paci

Galerie Emila Filly v Ústí nad Labem / Emil Filla Gallery in Ústí nad Labem4. února – 13. března 2009 / February 4 – March 13, 2009

úsměv jAKo formA protestUA smile As A form of protest

Fakulta umění a designu Univerzity Jana Evangelisty Purkyně v Ústi nad Labem pořádá výstavu Let Us be Us jako součást mezinárodního výzkumného a výstavního projektu Land of Human Rights. Organizátory projektu Land of Human Rights jsou < rotor > association for contemporary art/ Graz, University of J. E. Purkyně/ Ústí nad Labem, riesa efau | Motorenhalle/ Dresden, Trafó Gallery/ Budapest, Galerija Škuc/ Ljubljana, g - mk | galerija miroslav kraljević/ Zagreb.

The exhibition LET US BE US is organized by Faculty of Art and Design of Jan Evangelista Purkyně University in Ústí nad Labem as a part of Land of Human Rights project. Land of Human Rights is a project by < rotor > association for contemporary art / Graz, University of J. E. Purkyně / Ústí nad Labem, riesa efau | Motorenhalle / Dresden, Trafó Gallery / Budapest, Galerija Škuc / Ljubljana, g - mk | galerija miroslav kraljević / Zagreb.

Projekt Land of Human Rights je pořádán s podporou programu Evropské unie Kultura. Project Land of Human Rights is supported by the Culture Programme of the European Union. Realizaci projektu Land of Human Rights v České republice dále podpořili Ministerstvo kultury České republiky, Ministerstvo školství, mládeže a tělovýchovy České republiky a město Ústí nad Labem.

The realization of Land of Human Rights project is in Czech Republic supported by the Ministry of Culture of the Czech Republic, the Ministry of Education, Youth and Sports of the Czech Republic and the City of Ústí nad Labem.

5let Us Be Us

Kurátorský koncept výstavy Let Us be Us se snaží rezonovat s životní situací jedinců obývajících loka-lity zužované tíživými sociálními a ekonomickými problémy. Pokouší se zaznamenat pocity, které tento nezřídka traumatizující stav dopro-vázejí, ale hlavně se koncentruje na nabídku úlevné reakce, která může přispět k pozitivnímu vnímání okol-ního světa. Katalyzátorem těchto posunů se v tomto případě stává nadsázka, ironický odstup, ale hlav-ně humor či – chcete-li – legrace.

V konkrétní rovině tento proces reaguje na lokální milieu severo-českého regionu, který na přelomu 19. a 20. století patřil k prospe-rujícím oblastem Rakousko-Uher-ska a později i Československa. Po 2. světové válce však byl postižen rozsáhlou industriální exploata-cí „sovětského typu“a následnou ekologickou katastrofou 80. let 20. století. Rozsáhlé společenské změny 90. let a hospodářská rece-se zastaralých průmyslových od-větví vedly k lokálnímu, postupně se prohlubujícímu ekonomickému propadu, a fatálním společenským důsledkům. Vysoké procento ne-zaměstnanosti, nejnižší průměrné mzdy, které souvisejí s alarmující nevzdělaností, zde generují další ostré tenze. Polovičatá politická řešení, snažící se nastartovat ele-mentární modely vzájemného sou-žití, tyto aspekty ještě umocňovala a sekundárně přispěla ke vzniku početných sociálních ghett. V le-

tošním roce jsou zmíněné problémy dále eskalovány obecnou ekono-mickou krizí.

Výstava v prostorách Galerie Emila Filly se nesnaží, na rozdíl od přede-šlých projektů uskutečněných zde v rámci výzkumného a výstavního projektu Land of Human Rights, při-spět ke konkrétnímu řešení palčivých problémů, ani je popisně analyzovat. S vědomím stěží realizovatelných systémových kroků se alespoň obrací a vztahuje k možnostem „momentu vytržení“ z pouhého „přežívání“ vět-šiny obyvatel této oblasti. Výstavní koncept se snaží o provokaci jejich reakce či participace, jakéhokoliv gesta. Pro tuto výstavu byla vybrána díla, která v sobě zahrnují ambiva-lenci tíživého východiska a pozitivní-ho, až úsměvného vyznění.

Finsko-německá autorská dvojice Tellervo Kalleinen & Oliver Koch-ta-Kalleinen vytváří působivé, soci-álně orientované projekty na pomezí výtvarného umění, hudby, literatury a street-workingu. Ve vybrané loka-litě vždy vyhledává skupinu uměl-ců (textaře, hudebníky, sbormistry), kteří jim napomohou v záznamu li-tanií nespokojených obyvatel. Tato trápení, obecně palčivé problémy či prosté projevy nespokojenosti, jsou zaznamenány na iniciačním společ-ném setkání (pod příslibem příjemné diskuse i pohoštění), posléze přebás-něna do jednoduchého repetativu, který je následně převeden do pros-tého hudebního motivu, a ten potom

upraven do sborové podoby. Původ-ní komunita odvážlivců se v danou chvíli znovu sejde, aby prostudovala a nazpívala hudební materiál. Kve-rulanti se stávají zpěváky dočasného sboru (Complaints Choir Worldwide – „Sboru nářků“), jenž připraví veřejné vystoupení, natočené a zaznamenané na DVD.

Participatorní uměleckou strate-gií, tedy postupy, které spočívají ve vytváření určité situace, se zabý-vá i polská umělkyně a fotografka Elżbieta Jabłońska. V uplynulých letech se mimo jiné proslavila autor-ským gestem, v jehož rámci na Pra-gue Biennale 2, kam byla kurátory této přehlídky řádně pozvána, nabí-zela svou pomoc s instalací umělec-kých děl ostatních účastníků (Pomoc, 2005). V polské galerii Arsenal Bia-lystok zase vystavila sérii nákupních tašek, do nichž příchozí návštěvníci donášeli hračky a další dárky, které byly po skončení výstavy darovány dětem z dětského domova (Veselé Vánoce, 2005). Pro Galerii Emila Fil-ly připravila expozici snímků odtoků kuchyňských dřezů, v nichž zachytila překvapivě estetické zbytky jídel re-ferující k opulentním hostinám všed-ní evropské reality (Zbytky, 2007).

Adrian Paci je světově proslulým představitelem současné umělecké scény. Tento původem Albánec žije a pracuje v italském Miláně. Mimo jiné participoval na 51. ročníku Be-nátského bienále. Absurdní rovina bezvýchodné situace, kterou se Paci

let Us Be Us

6 let Us Be Us

zabývá, mnohdy hraničí se skepsí, s humorem i totální (fatální) me-lancholií. Na výstavě představuje videosnímek (Nikdo už nebývá ro-mantický, 2008), v němž se součas-ný autor snaží dostát romantickým představám o pozici umělce, ukot-veným kdesi v 19. století. Ve druhé práci (Piktori, 2002) zprostředkovává kontext soudobé Albánie reflektující období po pádu komunistického reži-mu. Hrdinou tohoto snímku je malíř, který se v improvizovaném ateliéru – vedle vytváření zátiší a kopií mis-trovských děl – zabývá též paděláním víz, rodných a úmrtních listů.

Krištof Kintera patří k nejvýrazněj-ším představitelům současné české scény. Je velmi úspěšný i v širším středoevropském kontextu a Čes-kou republiku reprezentoval na důležitých evropských a světových přehlídkách umění. Jeho tvorba je charakteristická stoickým odstupem, humorným nadhledem i velmi kri-tickým podtónem. Vytváří prosto-rové ambientní projekty reagující na konkrétní témata i nenápadné intervence do sociálního (mimoga-lerijního) prostoru. Výstavu Let Us be Us doplní o sérii objektů (Make Work not Sport, 2005) reflektujících postavení sportu a kult sportovních celebrit v současné globalizované společnosti.

Marek Kvetán pozitivním postojem „nerespektuje“ státní hranice mezi Českou republikou a Slovenskem a následováníhodným způsobem „migruje“ mezi Prahou, Brnem a Bra-tislavou. Na přelomu uplynulého a letošního roku získal Cenu 333, věnovanou mladším výtvarníkům a udílenou Národní galerií v Praze ve spolupráci s ČEZ. Na této výstavě participuje prostorovými instalacemi vyrůstajícími z každodenní česko-slo-

venské reality – ať už se jedná o běž-ná průmyslová svítidla ozdobená tradičními, křišťálovými ověskami, která mimo jiné upomínají na tíživou současnost českého sklářství (Reflek-tory, 2008), či o ready-made v po-době umělohmotné nádoby naplně-né bižutérií zakoupenou za částku, která odpovídá výši minimální české mzdy (294,551 EUR, 2009).

Autorské seskupení Kamera skura náleží k okruhu umělců aktivních v sociálně vykořeněném prostředí slezské Ostravy. Příbuzné ekonomic-ké podmínky generují syrovou nalé-havost uměleckého gesta, charakte-ristickou i pro tvůrce severočeského regionu. Kamera skura představuje v rámci výstavy Let Us be Us prosto-rový kineticko-světelný objekt (Ka-mera skura, 2008), který je radikální, úzkostně existenciální i nepokrytě zábavnou glosou prapodivné skuteč-nosti. Tu reprezentuje parafráze dů-věrně známého kolotoče s líbeznými labutěmi, které elegantně víří pro-storem galerie, avšak se schlíplými, poněkud povadlými, k zemi sehnu-tými krky.

Rumunský umělec Dan Acostioaei boří mýty o hierarchickém uspořádá-ní lokálních societ ve vztahu perifé-rie – centrum. Žije a pracuje ve měs-tě Iasi a po dobu uplynulé dekády se přičinil o kontextualizaci součas-ného rumunského umění. Vytrhává zajímavé momenty současné reality a zasazuje je do pozměněného rámce, aby nadále vytvářely jinou, fragmen-tárně působící, oproti původní reali-tě ještě účinnější dimenzi. Vyjadřuje se prostřednictvím vyplottrovoaných plošných či lineárních kresebných motivů, fotografií a videí. Pro Galerii Emila Filly připravil projekt předsta-vující sebeironizující rovinu střetu tradičních evropských hodnot s post-

komunistickou realitou, transformo-vaný do podoby požehnání výstavě a výstavnímu prostoru galerie kato-lickým knězem.

Snahou kurátorů této výstavy je vy-volání úsměvu na tvářích příchozích, který zahrnuje i nepříjemné mrazení v zádech a možnost utvoření potřeb-ného odstupu od všední reality. Hu-mor přítomný ve vystavených soubo-rech je obecně sdělný a účinný napříč celým spektrem návštěvníků. Stejně srozumitelné je však i „kafkovské“ zatrnutí z reflektované situace. Ve snaze po navázání vzájemné komuni-kace s netradičními konzumenty sou-časného umění jsou představovaná díla figurativní, z velké míry figurál-ní. Autoři přizvaní k této akci rovněž organizují množství doprovodných akcí orientovaných na různé skupiny obyvatel, nejen tradiční návštěvníky kulturních akcí (novinové kampaně, workshopy, koncert).

Zdena Kolečková & Michal Koleček

7let Us Be Us

The curatorial conception of the Let Us be Us exhibition seeks to echo with the life situation of individu-als inhabiting localities tormented by oppressive social and economic problems. It tries to note the feel-ings, which often accompany this traumatizing condition, but it espe-cially concentrates on providing a re-lieving reaction that can contribute to positive perception of the world around us. In this case, these shifts are catalyzed by means of hyperbole, ironic distance, but above all, hu-mour – or, if you like – fun.

When concretized, this process reacts to the local milieu of the North-Bohemian region, which at the turn of 19th and 20th centu-ries belonged to flourishing parts of Austria-Hungary and later Czecho-slovakia. However, after the World War II it was affected by an extensive industrial exploitation of “the soviet type”, which led to an environmental catastrophe in the 1980’s. The ex-tensive social changes in the 1990’s following the fall of communism, and the economic recession of the obsolete industrial branches result-ed in a local, gradually deepening economic decline, and fatal social consequences. High unemployment rate, the lowest average wages in country, which are connected with alarming lack of education, generate further sharp tensions here. Half-hearted political solutions trying to establish elementary models of co-existence have even amplified these

aspects, and secondarily contributed to origin of many social ghettos. This year the mentioned problems have further escalated due to the general economic crisis.

Unlike the previous projects real-ized here within the Land of Human Rights project, the exhibition in the Emil Filla Gallery is not try ing to contribute to solving thorny issues, or to analyze them in detail. Being aware of hardly realizable sys temic measures, it at least refers and re-lates to possibilities of “a moment of ecstasy” of mere “living on” of most inhabitants of this region. The exhibition concept tries to provoke their reactions or participation, or any gesture. Works selected for this exhibition include the ambivalence of the burdensome way out and a fi-nal positive or even humorous im-pression.

The Finnish-German authorial cou-ple Tellervo Kalleinen & Oliver Kochta-Kalleinen creates impres-sive, socially oriented projects on the border between art, music, lit-erature, and street-working. In a se-lected locality, they always look for a group of artists (lyricists, mu-sicians, choirmasters) who help them to record litanies of the local residents. These troubles, generally thorny problems, or mere expres-sions of dissatisfaction are recorded in an initiatory joint meeting (prom-ising a nice discussion and refresh-ment), and then poeticized into

a simple repetative, which is further arranged into a choir. The original community of daredevils meets to-gether again at the given moment to study and record the music material. The grumblers become singers of a temporary choir (Complaints Choir Worldwide) preparing a public per-formance recorded on a DVD.

The Polish artist and photographer Elżbieta Jabłońska also deals with an artistic strategy, i.e. procedures that consist in creating a certain situation. Over the past years, she has among others become famous by an authorial gesture, when in the Prague Biennale 2, to which she had been duly invited by the cura-tors of this show, she offered her help to install other participants’ artworks (Helping, 2005). In the Polish Arsenal Gallery Bialystok she then exhibited a series of shop-ping bags, in which visitors coming to the exhibition brought toys and other gifts to be given to children from a children’s home after the end of the exhibition (Merry Christmas, 2005). For the Emil Filla Gallery she has prepared an exposition of photographs showing kitchen sink drains, in which she pictures surpris-ingly aesthetic leftovers referring to opulent banquets typical for the everyday European reality (Leftovers, 2007).

Adrian Paci is a world famous rep-resentative of the contemporary art scene. He comes from Albania

let Us Be Us

8 let Us Be Us

and lives and works in Milan, Italy. Among others, he participated at the 51st Venice Biennale. The absurd level of a desperate situation Paci deals with often borders on skepti-cism, humour, and also total (fatal) melancholy. At the exhibition he will present a video (Nobody is romantic anymore, 2008), in which the con-temporary author tries to fulfill the romantic expectations of an artist’s position grounded somewhere back in the 19th century. In the second work (Piktori, 2002), the author in-termediates the contexts of today’s Albania, reflecting the period after the fall of the communist regime. The hero of this video is a painter who in his improvised studio – be-sides creating still-life paintings and copies of old masters – forges visas, and certificates of birth, and death certificates.

Krištof Kintera belongs to the most outstanding representatives of the current Czech scene. He is also very successful in a broader Central-Eu ropean context, and has repre-sented the Czech Republic at impor-tant European and world art shows. His works are characterized by a stoic distance, a humorous detached view, as well as a very critical undertone. He creates spatial ambient projects reacting to specific topics, as well as inconspicuous interventions into the social (non-gallery) space. The author will contribute to the Let Us Be Us exhibition by a series of ob-jects (Make Work not Sport, 2005) reflecting the position of sports, and the cult of sports celebrities in to-day’s global society.

Marek Kvetán “does not respect” the border between the Czech Re-public and Slovakia in a positive way, and “migrates” between Prague,

Brno, and Bratislava in a manner worth following. At the turn of the year, he was awarded the Cena 333 (Prize 333) for young artists, award-ed by the National Gallery in Prague in coop eration with ČEZ. He partici-pates at this exhibition by spatial installa tions growing from everyday Czecho-Slovak reality – whether they are common industrial lamps deco-rated with traditional crystal trim-ming, which among others remind of the burdensome period of Czech glass making (Reflector, 2008), or a ready-made in the form of a plas-tic container full of imitation jew-ellery purchased for the amount matching the minimum Czech wages (294.551 EUR, 2009).

The authorial group Kamera skura belongs to the circle of artists who are active in the milieu of socially uprooted Silesian Ostrava. The re-lated economic conditions generate the raw urgency of an artistic ges-ture characteristic for authors in the North-Bohemian region too. Within the Let Us be Us exhibition, Kamera skura represents a spatial kinetic-lu-minous object (Kamera skura, 2008), which is a radical, anxiously existen-tial, and straightforwardly amusing comment of a bizarre reality. This is represented by a paraphrase of a familiar merry-go-round with the sweet swans, elegantly swirling in the space of the gallery, yet with floppy, somehow flaccid, bent-to-the ground necks.

The Romanian artist Dan Acostio-aei demolishes myths on hierar-chic organization of local societies in the periphery – centre relation. He lives and works in a town called Iasi and over the past decade he has done his best to contextualize the contemporary Romanian art. He ex-

tracts interesting moments of the current reality and puts them into an altered frame to create another, fragmentary, and compared to the original reality, even more effective dimension. He expresses his ideas by means of plotter areal or linear drawing motifs, photographs, and videos. For the Emil Filla Gallery, he has prepared a self-ironic project representing an encounter of tra-ditional European values with the postcommunist reality, transformed into the form of a blessing to the exhibition and the gallery exhibition space to be celebrated by a cleric.

The curators of this exhibition en-deavour to put a smile on viewers’ faces, which includes unpleasant shudder, and enables creating a nec-essary distance from the everyday reality. Humour, which is present in the displayed collections, thus should be generally communicable and effective across the participating groups of visitors. However, “kafka-nian” shudder of the reflected situ-ation is understandable in the same way. In an effort to establish a mu-tual communication with nontradi-tional consumers of contemporary art the presented works are figura-tive, largely figural. Authors invited to take part in this event also plan a number of accompanying activi ties oriented towards various groups of inhabitants, not only the tradi tional exhibition-goers (newspaper cam-paigns, workshops, concerts).

Zdena Kolečková & Michal Koleček

10 DAn ACost ioAe i — Žehnání umění ⁄ Blessing Art, 2009

11


13DAn ACost ioAe i — Žehnání umění ⁄ Blessing Art, 2009


15

16 elżB ietA jABłońsKA — Nahodilé radosti ⁄ Casual Pleasures, 2007

17elżB ietA jABłońsKA — Nahodilé radosti ⁄ Casual Pleasures, 2007

18 elżB ietA jABłońsKA — Zbytky ⁄ Leftovers, 2007

19

20 elżB ietA jABłońsKA — Zbytky ⁄ Leftovers, 2007

21

22 Kamera skura, 2008

23


25Kamera skura, 2008


27Kamera skura, 2008

28 Krištof K interA — Nesportuj, pracuj ⁄ Make Work not Sport, 2005 — Courtesy Jiri Svestka Gallery, Prague

29


31Krištof K interA — Nesportuj, pracuj ⁄ Make Work not Sport, 2005 — Courtesy Jiri Svestka Gallery, Prague


33

34 mAreK Kvetán — pohled do expozice ⁄ installation view

35

36 mAreK Kvetán — Hobby, 2009

37mAreK Kvetán — Reflektory ⁄ Reflectors, 2008

38 mAreK Kvetán — 294,551 EUR, 2009

39

40 ADriAn pACi — Nikdo už nebývá romantický ⁄ Nobody is romantic anymore, 2008 — Courtesy Francesca Kaufmann Gallery, Milan

41ADriAn pACi — Nikdo už nebývá romantický ⁄ Nobody is romantic anymore, 2008 — Courtesy Francesca Kaufmann Gallery, Milan

42 ADriAn pAC i — Piktori, 2002 — Courtesy Francesca Kaufmann Gallery, Milan

43ADriAn pAC i — Piktori, 2002 — Courtesy Francesca Kaufmann Gallery, Milan

44 ADriAn pAC i — Piktori, 2002 — Courtesy Francesca Kaufmann Gallery, Milan

45ADriAn pAC i — Piktori, 2002 — Courtesy Francesca Kaufmann Gallery, Milan

46 tellervo KAlle inen & ol iver KoChtA-KAlle inen — Celosvětový sbor nářků ⁄ Complaints Choirs Worldwide, since 2005

47

48

Ústí nad Labemleden–březen 2009

Autoři projektuTellervo Kalleinen & Oliver Kochta-Kallleinen

HudbaMarek Doubrava

TextBohdan Bláhovec

ZvukVladimír Papež

KameramaniVojtěch VančuraProkop Souček

OrganizaceVendula Fremlová, Zdena Kolečková

Střih a režieBohdan Bláhovec

ústecký sbor nářků

Projekt Celosvětový sbor nářků byl iniciován autory Tellervo Kalleinen & Oliver Kochta-Kallleinen.

Ústecký sbor nářků zorganizovala Fakulta umění a designu Univerzity Jana Evangelisty Purkyně v Ústi nad Labem jako součást mezinárodního výzkumného a výstavního projektu Land of Human Rights. Organizátory projektu Land of Human Rights jsou < rotor > association for contemporary art/ Graz, University of J. E. Purkyně/ Ústí nad Labem, riesa efau | Motorenhalle/ Dresden, Trafó Gallery/ Budapest, Galerija Škuc/ Ljubljana, g - mk | galerija miroslav kraljević/ Zagreb.

Projekt Land of Human Rights je pořádán s podporou programu Evropské unie Kultura.

Realizaci projektu Land of Human Rights v České republice dále podpořili Ministerstvo kultury České republiky, Ministerstvo školství, mládeže a tělovýchovy České republiky a město Ústí nad Labem.

Projekt Land of Human Rights získal podporu Evropské komise. Tato nahrávka reprezentuje pohled autorů a Evropská komise nepřejímá zodpovědnost za její obsah.

ústeCKý sBor nářKů

49

Ústí nad Labem, Czech RepublicJanuary–March, 2009

Project byTellervo Kalleinen & Oliver Kochta-Kallleinen

Composer and ConducterMarek Doubrava

LyricistBohdan Bláhovec

Translation Ester Žantovská

Sound RecordistVladimír Papež

Camera OperatorsVojtěch VančuraProkop Souček

Set-upVendula Fremlová, Zdena Kolečková

Editing and Direction byBohdan Bláhovec

ústí nad labem Complaints Choir

Complaints Choirs project was initiated and developed by Tellervo Kalleinen & Oliver Kochta-Kallleinen.

Ústí nad Labem Complaints Choir was organized by Faculty of Art and Design at Jan Evangelista Purkyně University in Ústí nad Labem as a part of Land of Human Rights project. Land of Human Rights is a project by < rotor > association for contemporary art/ Graz, J. E. Purkyně University of / Ústí nad Labem, riesa efau | Motorenhalle/ Dresden, Trafó Gallery/ Budapest, Galerija Škuc/ Ljubljana, g - mk | galerija miroslav kraljević/ Zagreb.

With the support of the Culture Programme of the European Union.

This project has been funded with support from the European Commission. This record reflects the views only of the author, and the Commission cannot be held respobsible for any use which may be made of the information contained therein.

The realization of Land of Human Rights project is in Czech Republic supported by the Ministry of Culture of the Czech Republic, the Ministry of Education, Youth and Sports of the Czech Republic and the City of Ústí nad Labem.

ústí nAD lABem ComplAints Choir

50

Jediné, co mi teď vadí, je to, že nevadí mi nic. To se ale může snadno změnit. Rodiče doma do mě hustí: Zůstaň doma, doma je v Ústí. A já se ptám: Kam tohle vyústí? Zeď v Matiční ulici / zeď, zeď, zeď, zeď. zeď, zeď.../ a kácení stRomů. /...proč se nevysazují?/ Smrad tukových závodů a slimáci k tomu. /...výrazně mi poškodili celer/ Proč se chodci na ulici neusmívají? Ridiči MHD, / em em há há dé dé.../ co ponižují matky. /...a důchodci jsou v trolejbusech hrubí/ Kolonky daňového přiznání a kauzy s poplatky. /...na co jsou ty přílohy?/ Proč, když už mě konečně někdo poslouchá, nevím co říct? Jediné co mi teď vadí, /...teď mě sere jen to,.../ je to, že předtím mi nevadilo nic. /...že předtím mě nic nesralo./ A že se to teď už trochu mění. Rodiče doma do mě hustí: Zůstaň doma, doma je v Ústí. Zas ptám se: Kam jen tohle vyústí? Ach Bože můj! Situace na UJEP / jeb jeb u jeb jeb.../ a nechtěné děti. /...učim se tam, jak mám skládat sirky./ Rozervaná Panenská

/blá blá blá na na.../ i to, že je v křoví smetí. /...na jaře je všecno zase vidět / Proč nejsou muži podle mých před-stav?

Betonové panely / be be ton ton be ton ton.../ na Chvojenském poli. /...asi nový hypermarket?/ I to, že mě babička / lid lid vo lit lit ne klid klid.../ nutí komunisty volit. /...šest let jsem studoval a skoro nevyžiju./ Pane primátore, proč na nás kaš-lete? Na to se ptám! Jediné co mi teď vadí, /...teď mě sere jen to.../ je to, že vadí mi toho nějak moc. /...že se to všechno posralo./ A že se to asi těžko změní. Rodiče doma do mě hustí: Zůstaň doma, doma je v Ústí. Já stále ptám se: Kam to vyústí? Ach Bože můj! Stav učitelských platů / plat plat plat plat co naplat plat plat.../ a psí výkaly. /...neustále nosím domů hovno./ Tolejbus plný dětí, / žák žák ji žák žák.../ po Severní do školy. /...proč neposílí kolem osmé spo-je?/ Proč nedokážu nikam přijít včas? Autobusy noční, / noc noc moc moc pomoc moc.../ kam nastupuješ vpředu. /...doprava je hrozně povrchní./ Developerské čachry

/vchod vchod obchod nadchod.../ a slepice u sousedů. /...co nikdo neopravuje./ Proč, když už mě konečně někdo poslouchá, nevím co říct?

Jediné co mi teď vadí......... Rodiče doma do mě hustí: Zůstaň doma, doma je v Ústí. Dál ptejme se,kam tohle vyústí: Kde domov můj?

tellervo KAlle inen & ol iver KoChtA-KAlle inen — Ústecký sbor nářků ⁄ Ústí nad Labem Complaints Choir

51

The only thing that bothersme just nowis that nothing bothers me.Nevertheless this can changevery easily.At home my parents keep pestering me –stay at home,you are at home in Ústí.My question is –what will this lead to?

The wall in Matiční Streetand the woodcutting of trees.Why don’t we plantmore trees?The smell from the oil factoriesand what more – the slugs!They destroyed my celeryconsiderably!Why don’t the pedestrianssmile as they walk?

The drivers of public transport,they humiliate mothers!And pensioners arevery rude in buses!The columns in theincome tax returnand the problemswith charges.What are all the appendixes for?And why when finallysomeone listens to me,I don’t knowwhat to say?

The only thing that bothersme just nowI am pissed off nowis that nothing botheredme beforethat nothing pissedme off before.and now it’s changing at least a bit.At home my parents

keep pestering me –stay at home,you are at home in Ústi.My question is again –what will this lead to?Oh my God.

The situation atthe Universityand unwanted children.They teach me how topile matches.The jagged Panenská tunnelas well as trash in the bushes.In the spring everythingcomes out more clearly.Why are there no menaccording to my fantasies?

The concrete panelson Chvojenské field,Probably a new hypermarket.the fact that my grandmotherwants me to vote communists.I studied for six yearsand I barely pay what I have to.Mr. city mayor,you don’t give a damn?I want to know!

The only thing that bothersme just nowI am pissed off nowis that too many things suddenly bother me.that everything is pissedand it will hardly change.At home my parents keep pestering me –stay at home,you are at home in Ústí.My question is again –what will this lead to?Oh my God.

The state of teachers’ wagesand dog excrements.The only thing I bringhome is shit.

The trolleybus full of childrengoing to school.Why don’t they reinforcethe lines in the morning?Why can’t I ever come on time?The night buses,where you get on in the front.The public transportis so superficial.The developers’ shady dealingsand hens at the neighbors.Why doesn’t anybodyrepair that fence?Why doesn’t anyone listen to me,when I finally know what to say?

The only thing that bothersme just now...

At home my parents keep pestering me –stay at home,you are at home in Ústí.My question is again –what will this lead to?Where is my home?

52 tellervo KAlle inen & ol iver KoChtA-KAlle inen — Ústecký sbor nářků ⁄ Ústí nad Labem Complaints Choir

53

54 tellervo KAlle inen & ol iver KoChtA-KAlle inen — Ústecký sbor nářků ⁄ Ústí nad Labem Complaints Choir

55

56

Dan Acostioaei

Born in 1974 in Iasi, Romania. Lives and works in Iasi, Romania.

Selected solo exhibitions: 2005 Vanishing Points. Vector

Gallery, Iasi, Romania2004 Mythologies. Cupola Gallery,

Iasi, Romania2003 Atelier 35 Gallery, Bucharest,

Romania2002 DERO. Cupola Gallery, Iasi,

Romania

Selected group-exhibitions: 2007 Illuminations. Level 2

Gallery, Tate Modern, London, UK... not figments of a madman’s imagination...: Uncanny in Contemporary Romanian Video. Florence Lynch Gallery, New York, USA

2006 The Other City. Trafó Gallery, Budapest, Hungary Misdemeanor. Spaces Gallery, Cleveland, USA Hot/Cold – Summer Loving. Zacheta National Gallery of Art, Warsaw, Poland Runaway. Space Gallery, Bratislava, Slovakia

2005 Serial Cases. Faculty of Art and Design, J. E. Purkyne University, Ústí nad Labem, Czech Republic; Centar za Nove Medije, Novi Sad, Serbia and Montenegro, The Red House – Centre for Culture and Debate, Sofia, Bulgaria; Israeli Center for Digital Art, Holon, Israel; < rotor > association for contemporary art, Graz – Austria; NOMAD, Istanbul, Turkey; Miroslav Kraljevic Gallery, Zagreb, Croatia; Vector Gallery, Iasi, Romania

2005 Prague Biennale 2. National Gallery, Prague, Czech Republic Cover Story. Display Gallery, Prague, Czech Republic

2004 New Europe, New Video. Tate Modern, London, UK

2003 Prague Biennale. National Gallery, Prague, Czech Republic

2001 Periferic 5. Turkish Bath, Iasi, Romania

57

elżbieta jabłońska

Born in 1970 in Bydgoszcz, Poland. Lives and works in Bydgoszcz, Poland.

Selected solo exhibitions:2006 Casual Pleasures. AOCF 58

Gallery, Rome, Italy 83 Waiters and a Helper. Atlas Sztuki Gallery, Lodz, Poland Meeting. National Museum, Crakow, Poland

2005 Galeria Fizek, Poznan, Poland2003 Supermother. Arsenal Gallery,

Bialystok, Poland Help Yourself. Baltycka Galeria Sztuki Wspólczesnej, Ustka, Poland

2002 Home Games. Amfilada Gallery, Szczecin, Poland; Kronika Gallery, Bytom, Poland Supermother. Zacheta National Gallery, Warsaw, Poland Through the Stomach to the Heart. Galeria Arsenal Bialystok, Poland

2001 Substancja odzywcza. BWA, Zielona Góra, Poland

Selected group-exhibitions:2008 re.act.feminism. Performance-

art from 1960’s and 1970’s till novadays. Akademie der Künste, Berlin, Germany Translate: The Impossible Collection Wyspa Gallery, Gdansk, Poland

2007 A Poisoned Source. Polish Contemporary Art in Postromantic Landscape. Latvian National Museum of Arts, Riga

2006 Continental Breakfast. Memory (w)hole. Museum of Contemporary Art Skopje, Skopje, Albania

2005 Under White-Red Flag. New Art from Poland. National Center For Contemporary Art, Moscow, Russia Egocentric, Immoral, Outmoded Contemporary Images of Artists. Zacheta National Gallery, Warsaw, Poland Guards of the Docks. Wyspa Gallery, Gdańsk, Poland Prague Biennale 2. Karlin Halls, Prague, Czech Republic

2004 Far West Near East – Junge Kunst aus Polen. Kunst und Architektur Forum, Essen, Germany

58

tellervo Kalleinen

Born in 1975 in Lohja, Finland Lives and works in Helsinki, Finland

oliver Kochta-Kalleinen

Born in 1971 in Dresden, Germany. Lives and works in Helsinki, Finland.

Selected solo exhibitions:2007 Complaints Choirs. Sparwasser

HQ, Berlin, Germany2006 Stedelijk Museum voor

Actuele Kunst, Gent, Belgium Micronation Travelling Agency. Transmediale. Sparwasser HQ, Berlin, Germany

2005 Making of Utopia. Artspace Sydney & Taidehalli, Helsinki, Finland Complaints Choir. Springhill Institute, Birmingham, UK INTER I. Finnish Embassy, London, UK

Selected group exhibitions:2008 Ars Baltica Triennial: Don’t

worry be curious. Neue Gesellschaft für Bildende Kunst, Berlin, Germany

2007 Ars Baltica Triennial: Don’t worry be curious. Stadtgalerie, Kiel, Germany; KUMU Art Museum of Estonia, Tallinn, Estonia; Pori Art Museum, Finland Consequences and Proposals. Biennale of Young Artists. Tallinn, Estonia

2006 ARS06 – Sense of the Real. Museum of Contemporary Art KIASMA, Helsinki, Finland Fremd bin ich einzogen. Kunsthalle Fridericianum, Kassel, Germany Lost and Found. Stedelijk Museum voor Actuele Kunst, Gent, Belgium Art, Life and Confusion. October Salon, Tito Museum, Belgrade, Serbia Experiments in Pop. Paul Klee Zentrum, Bern, Switzerland EV+A. Limerick City Gallery of Art, Limerick, Ireland Arte Furioso. Metaphysics of Youth. Ex Cofa, Pescara, Italy Fantastiskt Finskt. Skulpturens Hus, Stockholm, Sweden

2005 Artspace, Sydney, Australia2004 Finland Station. White Box

Gallery, New York, US

59

Kamera skura

Founded: 1996 Selected solo exhibitions:2003 Double Nelson, Triple

Mandela. House of Art Brno, Brno, Czech Republic Superstart (with Kunst-Fu). 50 La Biennale di Venezia, Venice, Italy

2002 Pelmelus Classica. Emil Filla Gallery, Ústí nad Labem, Czech Republic

2001 Whose Child is That? MXM Gallery, Prague, Czech Republic Movie Stars, Václav Špála Gallery, Prague, Czech Republic Kamera Skura Is Not Dead. Sokolská 26 Gallery, Ostrava, Czech Republic

Selected group-exhibitions:2008 Aloha Ovar Nuova. Václav

Špála Gallery, Prague, Czech Republic

2006 Between Us Groups II. House of Art, Brno, Czech Republic Shadows of Humor. Awantgarda Gallery, Wroclaw, Poland; Galerie BWA, Bielsko Biala, Poland; Mars Gallery, Moscow, Russia Geschichte(n) vor Ort. Kunst im öffentlichen Raum Wien, Austria

2005 Prague Biennale 2, Karlín Halls, Prague, Czech Republic Insiders. Futura Gallery, Prague, Czech Republic Double Check. Camera Austria. Kunsthaus, Graz, Austria

2004 Four Roses. Arsenal Gallery, Bialystok, Poland Interrupted Game. Galerie für Zeigenössische Kunst, Leipzig, Germany

2002 Czech and Slovak Photography of the 1980s and 1990s. The Museum of Fine Arts, Olomouc, Czech Republic; The House of Art, Bratislava, Slovakia

2001 Never Stop the Action. <rotor> association for contemporary art, Graz, Austria

60

Krištof Kintera

Born in 1973 in Prague, Czech Republic. Lives and works in Prague, Czech Republic

Selected solo exhibitions: 2007 Problems on Top of Problems,

Schleicher & Lange Gallery, Paris, France The weather is changing. A.M. 180 Gallery, Prague, Czech Republic

2006 Revolution. Potocka Gallery, Krakow, Poland I am sick of it all. Moravská Gallery, Brno, Czech Republic Gross Domestic Product. Štenberk Gallery, Šternberk, Czech Republic

2004 Super Natural Special Real. Jiří Švestka Gallery, Prague, Czech Republic

2002 Can you show me what’s in your bag? Open Gallery, Bratislava, Slovakia

2001 Gallery 761, Ostrava, Czech Republic It won’t be better! Skuc Gallery, Ljubljana, Slovenia; Behémot Gallery, Czech Republic

2000 Emil Filla Gallery, Usti nad Labem, Czech Republic

Selected group exhibitions:2007 Going, Staying. Kunstmuseum

Bonn, Germany Sculpture and Object. Slovak National Gallery, Bratislava, Slovakia

2006 He, she, it. City Gallery Prague, Prague, Czech Republic Czech Point. Universal NoD Gallery, Praque, Czech Republic Five Milliards Years. Palais de Tokyo, Paris, France Shadows of Humor. Awantgarda Gallery, Wroclaw, Poland; Galerie BWA, Bielsko Biala, Poland; Mars Gallery, Moscow, Russia

2005 Yes Yes Yes Yes – Difference and Repetition in Pictures of the Olbricht Collection. Leverkusen, Germany Positioning, In the New Reality of Europe. The National Museum of Modern Art, Osaka, Hiroshima; City Museum of Contemporary Art, Museum of Contemporary Art, Tokyo, Japan Czech Photography of the 20th Century. City Gallery Prague, Prague, Czech Republic Aller-Retour. Schleicher & Lange Gallery, Paris, France Prague Biennale 2. Karlin Halls, Prague, Czech Republic

2004 Insiders. House of the Lords of Kunstat, Brno, Czech republic Metro. Space for Contemporary Arts Gallery, Bratislava, Slovakia

61

marek Kvetán

Born in 1976 in Bratislava, Slovakia. Lives and works in Bratislava, Slovakia.

Selected solo exhibitions:2009 Proof. Bastart Gallery,

Bratislava, Slovakia2007 Marek Kvetan & Marko Blazo.

Siemnes ArtLAB, Wienna, Austria

2005 Possibilities of automatic corrections. Triennale of Contemporary Slovak Graphic Arts. State Gallery, Banská Bystrica, Slovakia The Visuality recorded while falling… G4 Gallery, Cheb, Czech Republic

2004 Still Life. Slovak Cultural Institute, Vienna, Austria

2003 TXT. Space for Contemporary Arts Gallery, Bratislava, Slovakia

2002 New City. Billboart Gallery Europe, Bratislava, Slovakia

2001 Digital Code 01. Vojtech Löffler Museum, Košice, Slovakia

2000 XXXX. MXM Gallery, Prague, Czech Republic

1999 Double Game. Space for Contemporary Arts Gallery, Bratislava, Slovakia

Selected group exhibitions:2008 Prize NG 333, National Gallery

Prague, Czech Republic Slovak Picture (Anti-Picture). 20th Century in Slovak Visual Art. Riding school of Prague Castle, Prague, Czech Republic Dig it all, Space for Contemporary Arts Gallery, Bratislava, Slovakia

2007 Still. Futura Gallery, Prague, Czech Republic Central Europe Revisited. Esteházy Castle, Eisenstadt, Austria Prague Biennale 3. Karlin Halls, Prague, Czech Republic PitoreSKa. Vannieck Gallery, Brno, Czech Republic

2006 Transffering Slovak Art. Museum of Contemporary Art, Novy Sad, Serbia Mutations I. Forum d’art contemporain, Luxemburg; Martin Gropius Bau, Berlin, Germany; Maison Européenne de la Photographie, Paris, France Frendkörper. Kunstraum Bethanien, Berlin, Germany Autopoesis. Slovak National Gallery, Bratislava, Slovakia Portes d’Europe. Musée d’Art Moderne, Saint-Étienne, France

2005 Prague Biennale 2, Karlin Halls, Prague, Czech Republic Central – New Art from New Europe. Skuc Gallery, Ljubljana, Slovenia; Klovičevi Dvori Gallery, Zagreb, Croatia

62

Adrian paci

Born in 1969 in Shkoder, Albania. Lives and works in Milan, Italy.

Selected solo exhibitions:2008 Center for Contemporary Art

CCA, Tel Aviv, Israel Bonnier Konsthall, Stockholm, Sweden

2007 Premio Pino Pascali 2007. Museo Pino Pascali-Polignano a Mare, Italy Peter Blum Gallery, New York, USA Smith-Stewart Gallery, New York, USA Per Speculum. Milton Keynes Gallery, Milton Keynes, UK

2006 Per Speculum. Francesca Kaufmann Gallery, Milan, Italy

2005 PS1. MOMA, New York, USA Galerie Peter Kilchmann, Zurich, Switzerland Moderna Museet, Stockholm, Sweden Exit Gallery, Peje, Kosovo

Selected group exhibitions:2008 ARTTLV_08. Tel Aviv

Biennale. Tel Aviv, Israel Eurasia, MART. Rovereto, Italy Street and Studio in Urban History of Photography. Tate Modern, London, UK Peripheral Vision and Collective Body. Museion, Bozen, Italy Shifting Identities. Kunsthaus Zürich, Switzerland Re-Reading the Future, International Triennale of Contemporary Arts. National Gallery, Prague, Czech Republic

2007 Land of human rights. <rotor> association for contemporary art, Graz, Austria Prague Biennale 3. Karlín Halls, Prague, Czech Republic Senso Unico. Museum of Modern Art, New York, USA Fremd bin ich eingezogen, Kunsthalle Fridericianum, Kassel, Germany The Grand Promenade. National Museum of Contemporary Art - EMST, Athens, Greece Painting as a Way of Living. Istanbul Modern, Turkey

2005 Berlin Photography Festival. Martin-Gropius-Bau, Berlin, Germany Sempre un po’ più lontano. 51 La Biennale di Venezia, Arsenale, Venice, Italy


let Us Be Usúsměv jako forma protestu / a smile as a form of protest

Řada: Projekty / Edition: ProjectsTexty publikace / Texts by: Zdena Kolečková & Michal KolečekOdpovědný redaktor / Editor: Michaela ThelenováPřeklad / Translation: Josef ProcházkaJazyková úprava / Copy editor: Marta NožkováGrafická úprava / Graphic design: Tomáš TrnobranskýPublikaci vydala / Published by: Fakulta umění a designu Univerzity Jana Evangelisty Purkyně v Ústí nad Labem, © 2009Vydání: první / First editionPočet stran / Number of pages: 64Náklad / Number of copies: 500ISBN: 978-80-7414-136-2Fakulta umění a designu Univerzity Jana Evangelisty Purkyně v Ústí nad LabemPasteurova 9, 400 96 Ústí nad LabemTel.: + 420 475 285 121e-mail: [email protected] je vydána při příležitosti výstavy Let Us be Us v / The publication is published on the occasion of Let Us be Us exhibition at:Galerie Emila Filly Ústí nad Labem / Emil Filla Gallery in Ústí nad Labem4. února – 13. března 2009 / February 4 – March 13, 2009Kurátoři / Curated by: Zdena Kolečková & Michal KolečekAdresa / Address:Galerie Emila FillyVelká Hradební 19,400 01 Ústí nad Labemwww.gef.cz

Fakulta umění a designu Univerzity Jana Evangelisty Purkyně v Ústi nad Labem pořádá výstavu Let Us be Us jako součást mezinárodního výzkumného a výstavního projektu Land of Human Rights. Organizátory projektu Land of Human Rights jsou < rotor > association for contemporary art / Graz, J. E. Purkyně University / Ústí nad Labem, riesa efau | Motorenhalle / Dresden, Trafó Gallery / Budapest, Galerija Škuc / Ljubljana, g – mk | galerija miroslav kraljević / Zagreb.

The Let Us be Us exhibition is organized by the Faculty of Art and Design of Jan Evangelista Purkyně University in Ústí nad Labem as a part of the Land of Human Rights project. The Land of Human Rights is a project by < rotor > association for contemporary art / Graz, J. E. Purkyně University / Ústí nad Labem, riesa efau | Motorenhalle / Dresden, Trafó Gallery / Budapest, Galerija Škuc / Ljubljana, g – mk | galerija miroslav kraljević / Zagreb.

Projekt Land of Human Rights je pořádán s podporou programu Evropské unie Kultura.The Land of Human Rights project is supported by the Culture Programme of the European Union.

Podrobné informace o projektu Land of Human Rights naleznete na: www.fuud.ujep.cz; www.landofhumanrights.euFor detailed information concerning the Land of Human Rights project see: www.fuud.ujep.cz; www.landofhumanrights.eu

Autorem loga projektu Land of Human Rights je Šejla Kamerić.Logo of the Land of Human Rights project was designed by Šejla Kamerić.

Realizaci projektu Land of Human Rights v České republice podpořili Ministerstvo kultury České republiky, Ministerstvo školství, mládeže a tělovýchovy České republiky a město Ústí nad Labem.The realization of the Land of Human Rights project ha been supported in the Czech Republic by the Ministry of Culture of the Czech Republic, the Ministry of Education, Youth and Sports of the Czech Republic and the City of Ústí nad Labem.

Tento projekt byl realizován s podporou Evropské unie. Publikace, která je v jeho rámci vydávána, odráží výlučně názory autorů a Evropská komise v žádném případě nepřejímá odpovědnost za její obsah.This project has been funded with support from the European Commission. This publication (communication) reflects the views only of the author, and the Commission cannot be held responsible for any use which may be made of the information contained there in.

Documents

Let Us Be Us catalogue