Lenguaje Audiovisual La Yuma

Dossierréaliséparl’ARCALT(AssociationdesRencontresCinémasd’AmériqueLatinedeToulouse):www.cinelatino.com.fr

LenguajeAudiovisual

LaYuma


Fichatécnica

País:Nicaragua.CoproducidaporMéxico,FranciayEspaña.

Año:2010Duración:91minutosDirección:FlorenceJaguey

Asistentededirección:EmilianoPardoFotografía:FrankPinedaProducción:FlorenceJaguey,MiguelNecoechea,JoséMaríaMorales,MarieClaudeArbaudi,

GourneAprikianGuión:FlorenceJaguey,EdgarSoberón,JuanSobalvarroMúsica:RodrigoBarberá

Montaje:MarioSandovalReparto:AlmaBlanco,GabrielBenavides,RigobertoMayorga,JuanCarlosGarcía…Premios:

MencióndelJuradoamejorOperaPrima,FestivaldeLaHabanaPremioespecialdeJurado,FestivaldeMálaga,EspañaMejorActriz,FestivaldeMálaga,España

MejorOperaprima,FestivaldeGuadalajara,MéxicoMejorActriz,FestivaldeCartagena,Colombia(entreotros)

Lascondicionesdeproducciónylaherenciadocumental

La Yuma es la primerapelícula nicaragüensedespuésde 20 añosde ausencia deun

largometraje de ficción en este país de Centroamérica. Este dato no esmenor, porque noshabladelasdificultadesparalevantarunpresupuestoquepermitarodarunapelícula,enunpaísdondelasnecesidadesbásicassonmuchasydondelamayorpartedelaindustriacultural

proviene de Estados Unidos o, en menor medida, de otros países Latinoamericanos deeconomíasmásfuertes.

Enestesentidomeparecepertinenteafirmarqueestaobraesfrutodeltrabajotenazde ladirectoraFlorenceJaguey,quienestuvodurantemásdediezañosbuscandodiferentes

fuentes de financiación para su filme. La Yuma, como muchas otras películasLatinoamericanas, no hubiera podido ser realizada sin la ayuda de los sistemas decoproduccióninternacional.

Conocer algunos datos de la carrera cinematográfica y de la historia de vida de

FlorenceYagueynospermitenentender aspectosdel tratamientonarrativoyaudiovisualdesupelícula.Florenceesunadirectoradeorigenfrancésquevivedesde1990enNicaragua.EnFranciaestudióactuaciónenlaÉcoleNationaleSupérieuredesArtsetTechniquesduThéâtrey

unavezenNicaraguafundólaproductoraCamilaFilms,dondetrabajócomoguionistayactrizenvariasdesusproducciones.Sinembargo,sucarreracinematográficasecentrósobretodoenlarealizacióndedocumentalessobrelarealidadsocialyculturalnicaragüense.Elaño1998


obtuvoelOsodeoroamejorcortometrajeenBerlínporCinemaAlcazar.Ysupelículaanterior

aLaYumasetitulaManagua,Nicaraguaisabeautiful town(2007).Setratadeuncoloridoretratodelacapitalnicaragüense,lucesysombrasdeunaciudadempobrecidaperodealegreshabitantes.Muchosde losaspectosestéticosynarrativossobre laciudadesbozadoseneste

documental losvolvemosaencontrarenLaYuma,unapelículadeficción,conunahistoriaycon personajes muy definidos, pero en la que notamos el apego y la sensibilidad por larealidadsocialquetieneladirectora.

Losmismosespaciosretratadosensudocumentalsonahoraelescenarioenelquesemueven los personajes: calles polvorientas, pequeños comercios, murales coloridos, casasprecarias, etc. Lapelículadesbordade realismo y frescurapor lomismo:nohaydecorados,

sinoquelassituacionesocurrenenlosambientesrealesymuchosdelosactoresprovienendeestos sectoresmarginales de la ciudad, por lo que están interpretando a personajes que seasemejan a cómo viven ellos su cotidianeidad. Este es un estilo que fue introducidopor los

directores del movimiento cinematográfico llamado neorrealismo italiano que comenzó aexistir finalesde los años40en Italia, el cual se caracterizóporutilizarmuchosexteriores yactoresnoprofesionalesparadarunamayorverosimilitudasusrelatos.

EnelcasodeLaYuma,lospolicíasquevemosenlaprimeraescenasonpolicíasenla

vidareal,ysonpandillerostambiénlosjóvenesquevemosenelbarrio.Estoschicosutilizansupropioregistrocuandohablanenelfilme:usandehablar,debromearderelacionarse.AlmaBlanco,laactrizquerepresentaaLaYumaesbailarinaenlavidarealynuncahabíaactuadoen

unapelícula.FlorenceJagueyhacomentadoenunaentrevistaquecuandoLaYumaseestrenó


en Nicaragua “hubo una identificación increíble de parte del público nicaragüense con la

película, con todos los personajes, con la forma de hablar, de ser. Por fin sintieron que supropia imagen, su propia realidad, tenía suficiente valor como para estar reflejada en unapantallagrande”1.

Los movimientos de cámara son sencillos, nada espectaculares, lo que está enconcordancia con una estética austera. En los interiores suele haber una predominancia deplanos fijos y cuando salimos a la calle la cámara de desplaza un poco más, sigue a los

personajes o hacemovimientos panorámicos que nosmuestran a través de encuadresmásabiertoslosambientesenlosquesesitúanlospersonajes.Enlosexterioresnohayiluminación

artificialyenlosinterioresesmuytenue,hayunaconstantebúsquedadeunarepresentaciónnaturalista.

EsinteresantecomoesteapegoalarealidadtambiénsepuedevereneltrabajodelabandasonoraatravésdelautilizacióndelamúsicadeunabandadeHip‐Hoplocalquecanta

sobre la pobreza; o la introducción del detalle del vendedor de huevos que pregona susproductos a través de un megáfono y que luego comienza a hacer una transmisiónimprovisadadelpartidodebéisboldelbarrio.

Encuantoalguiónpodemosafirmarquesetratadeunaestructurabastanteclásica:la

historia es lineal y los personajes van viviendo diversas aventuras, problemas ytransformacionesalolargodefilme.Elfinalesbastanteesperanzador,lapartidaessímbolode

1EntrevistaaFlorenceJagueyenelBlog:www.entrevistasdelima.blogspot.com


libertadydeunrenacer,aunquetambiénesunfinalabiertoenlamedidadequeuncircono

esgarantíadeestabilidad.Unhappyendtotalnohubierasidocoherenteconelespíritusocialyelrealismodeestahistoriadeluchaysacrificio.

Ejercicios

1. Describe la primera escena de la película. ¿Qué personajes aparecen? ¿Cómo serepresenta el barrio de la Yuma? ¿Qué relaciones podemos establecer entre esta

representaciónylasinfluenciasdelestilodocumentalmencionadasanteriormente?

2. Ernesto y la Yuma habitan la misma ciudad pero los ambientes en los que sedesenvuelvenestánen lugaresdiferentesde laescalasocial.Puedencogerelmismo

autobús, no hay barreras físicas para su encuentro, pero finalmente el abismo quesepara sus vidas no tardará en hacerse presente.Describe cómo sonmostrados en términos visuales los mundos de cada personaje.

Utilizalosfotogramasyloselementosquerecuerdesdelapelícula.


3. En la secuenciadel clímaxdel filme seentrecruzan tresacciones.Mientrasocurreel

robodelcamióndepollos…¿QuéestáhaciendoYuma?¿DóndeestáErnesto?Describecomo es el montaje de este momento, podríamos hablar de unmontaje paralelo?¿Por qué? ¿Cómo es el ritmo de esta secuencia en relación al resto de la película?

Analizaladuracióndelosplanosyeltrabajodelabandasonora.

4. Como puedes ver en la ficha técnica, Alma Blanco ha sido reconocida con variospremiosamejoractrizendiversosfestivalesinternacionales.ElpersonajedeLaYumaes peculiar porque no corresponde al estereotipo de lamujer latinoamericana. ¿En

qué se diferencia La Yuma del personaje de su madre? ¿Cómo reacciona ante laadversidad y ante el futuro? ¿En qué ambientes de mueve? En términos de suinterpretación ¿en qué crees que puso énfasis la Florence Jaguey al trabajar la

direccióndeactores?Explicacómosemueveycómohablalaactrizydequémaneraestoescoherenteconlacaracterizacióndelpersonajequeencarna.

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