Las teorias cinematográficas

Curso sobre Cine y FilosofíaCurso sobre Cine y FilosofíaFILOSOFÍA

FILOSOFÍA FILOSOFÍA

FILOSOFÍA

Oviedo 27 abril 2011

Las teorías cinematográficasLas teorías cinematográficas

TEORÍASONTOLÓGICAS

TEORÍASMETODOLÓGICAS

TEORÍASDE CAMPO

ESTADO DE LA CUESTIÓN

HACIA UN DEBATE ABIERTO

¿UNA HISTORIA DEL CINE?

TEORÍASCINEMATOGRÁFICAS

MATERIALES BIBLIOGRÁFICOS

TEORÍAS CINEMATOGRÁFICAS

MATERIALES BIBLIOGRAFICOSFrancisco de Plaza y María Redondo, El cine: técnica y arte (Anaya, Madrid 1993)

Terence St, John Marner, Cómo dirigir cine (Fundamentos, Madrid 1995)

Robert McKee, El guión (Alba ediciones, Barcelona 2009)

Daniel Bordem, La historia del cine (Blume, Barcelona 2009)

Francesco Casetti, Teorías del cine (Cátedra, Madrid 1994)

Grupo μ, Tratado del signo visual (Cátedra, Madrid 1993)

Sergei M. Eisenstein, Teoría y técnica cinematográfica (Rialp, Madrid 2002)

Andrei Tarkovski, Esculpir en el tiempo (Rialp, Madrid 2008)

Gilles Deleuze, La imagen-movimiento La imagen-tiempo (Paidos Barcelona 2004)

A. Gaudreault y François Jost, El relato cinematográfico (Paidos, Barcelona 1995)

Jacques Aumont y Michel Maria, Análisis del film (Paidos, Barcelona 1990)

Francesc Casetti, Federico di Chio, Cómo analizar un film (Cátedra, Madrid 1991)

Grupo Diaitía, Ética 4º ESO (Eikasía, Oviedo 2000)

VVAA, Cine y Derechos Humanos y Grita Igualdad (MPDL, Oviedo 1998)

VVAA, Cine en la Enseñanza: Educación para la salud (Grupo Irudi Biziak)

Laura Díaz y Javier González, Escapando de Matrix (Eikasía, Oviedo, 2008)

FORMALISMO

RUDOLF ARNHEIMH. MÜNSTERBERG

FENÓMENO MENTAL(ARTE DE LA MENTE)

PERCEPCIÓN(ARTE DE ILUSIÓN)

CONTEMPLACIÓN

IMAGINACIÓN

EMOCIONES

ALTERACIÓN

EXPRESIVIDAD

ORGANIZACIÓN

BELA BALÁZS

LENGUAJE-FORMA(ARTE INDEPENDIENTE)

MONTAJE

EXPERIENCIA

IDENTIFICACIÓN


PREGUNTA POR LA FORMA: ¿QUÉ ES EL CINE?INTERÉS POR LA TÉCNICA CINEMATOGRÁFICA

FORMALISMO

S. M. EISEINSTEIN

ORGÁNICO-DIALÉCTICOCREA SIGNIFICADO YUXTAPOSICIÓN PRODUCE IDEAS

TIPOS DE MONTAJEATRACCIONES CONSTRUCCIÓN

MÉTRICO

RÍTMICO

TONAL

ARMÓNICO

INTELECTUAL

PREGUNTA POR LA FORMA: ¿QUÉ ES EL CINE?INTERÉS POR LA TÉCNICA CINEMATOGRÁFICA



ESPECIALIZACIÓNACEPTACIÓN UNIVERSALIZACIÓN

AÑOS 70 Y 80AÑOS 50 Y 60

ESTÉTICA

CIENTÍFICA

ANALÍTICA

INTERPRETATIVA

SISTEMÁTICO(REGULADOR)

METAFÍSICO(CONSTITUTIVO)

FÍSICO(INDUCTIVO)

LA ESENCIA DE LOSPARADIGMAS CIENTÍFICOS


TEORÍAS METODOLÓGICAS

TEORÍASDE CAMPO

HECHO CULTURAL PROCEDIMIENTOS DEBATE GLOBAL

METAFÍSICO

ESENCIA

DEFINIR

SISTEMÁTICO

PERTINENCIA

ANALIZAR

PROBLEMÁTICA

FENOMÉNICO

EXPLORAR



TEORÍASDE CAMPO

IMPREGNACIÓN

TRANSVERSALGLOBAL

VERDAD

EN PERSPECTIVA

CORRECCIÓN


PROPONEMOS UN MÉTODO DE ANÁLISIS MATERIALISTAA PARTIR DE TRES PARADIGMAS TEÓRICOS DISPONIBLES:

CRÍTICOS

REVISTA

LENGUAJE

ESTUDIOSOS

UNIVERSIDAD

TRAYECTORIA

MASS MEDIA

ESPECIALISTAS

INTERÉS



TEORÍASDE CAMPO

SOCIAL

INTERVENCIÓNENSAYO

CULTURAL

INFORME

CIENTÍFICA



REALIDAD

IMAGINARIO

LENGUAJE

PSICOLOGÍA

SOCIOLOGÍA

PSICOANÁLISIS

SEMIÓTICA

SEMIÓTICA

POLÍTICA

FEMINISMO



TEORÍASDE CAMPO

CULTURA

NARRATOLOGÍA

HISTORIA



TEORÍAS ONTOLÓGICAS

REALIDAD IMAGINARIO LENGUAJE

ANDRE BAZIN

C. ZABATTINI ADO KIROU

ALBERT LAFFAY

JEAN MITRY

G.DELLA VOLPE

S. KRACAUER

GEORGE LENNE

PREGUNTA POR LA ESENCIA: ¿QUÉ ES EL CINE?INTERÉS POR EL CONTENIDO DE LAS PELÍCULAS

EDGAR MORIN

REALIDAD

ANDRE BAZIN CESARE ZAVATTINI S. KRACAUER

NEORREALISMO (CINE RECONQUISTA)

EXISTENCIALISMO(CINE PARTICIPACIÓN)

FUNCIONALISMO(CINE DOCUMENTO)

COTIDIANEIDAD

SEGUIMIENTO

CONOCIMIENTO

VERDAD REALIDAD

OBJETIVIDAD

FLUJO DEL TIEMPO

REALIDAD HECHO

REPRODUCCIÓN

CONTENIDOS


BASE FOTOGRÁFICA: CRITICA A LA IMAGEN COMO COPIA (INTERÉS POR RECUPERAR LA AUTENTICIDAD DE LO REAL)

G. ARISTARCO

LUIGGI CHIARINI

H. BARBARO

ESPECTÁCULO

FILME

GYÖRGY LUKÁCS

P. P. PASOLLINI

GULLES DELEUZE

IMAGINARIO


CAPACIDAD DE ENCARNAR UN UNIVERSO NUEVO Y DISTINTO(INTERÉS POR LA PUESTA EN ESCENA DE UNA SUBJETIVIDAD)

ADO KIROU GEORGE LENNE EDGAR MORIN

MITOLOGICACIÓN(CINE FANTASÍA)

SURREALISMO(CINE IMAGINACIÓN)

SUBJETIVIDAD(CINE DINÁMICA)

IRREALIDAD

IDENTIFICACIÓN

ILIMITADO

POSIBILIDADES

DESCONOCIDO

MÁGIA Y POÉTICA

FONDO MÁGICO

NUEVO LENGUAJE

SIMBIOSIS

LENGUAJE

ALBERT LAFFAYG. DELLA VOLPE JEAN MITRY

RACIONALIDAD(IMAGEN MONTADA)

NARRATIVIDAD(REPRESENTACIÓN)

ESTRUCTURA(SIGNO LINGÜÍSTICO)

FORMA-MATERIA

PROCEDIMIENTOS

VEROSIMILITUD

REAL-APARENTE

TRAMA DISCUSIVA

GRAND IMAGINER

SIGNIFICACIÓN

REPRESENTACIÓN

COMPOSICIÓN

SEMIÓTICA

CHRISTIAN METZ


LENGUAJE COMO FACULTAD Y COMO SISTEMA DE SIGNOS(INTERÉS POR LA SIGNIFICACIÓN Y POR LA COMUNICACIÓN)


PSICOLOGÍA SOCIOLOGÍA PSICOANÁLIS

PREGUNTA POR LA ÓPTICA: ¿DESDE DONDE MIRAR?INTERÉS POR LA CONSTRUCCIÓN DE UN MODELO

COMPRENSIÓN

PERCEPCIÓN INDUSTRIA

PSIQUISMO

PROCESOS

SUEÑOS

MEMORIA

INSTITUCIÓN

CULTURA

PARTICIPACIÓN PRESENTACIÓN SIGNIFICANTE

SEMIÓTICA

CHRISTIAN METZ

“LE CINÉMA: LANGUE OU LANGAGE”


PSICOLOGÍA

DE LA FILMOLOGÍA A LA FENOMENOLOGÍA DEL CINE(INTERÉS POR LA SITUACIÓN CINEMATOGRÁFICA)

PERCEPCIÓN COMPRENSIÓN MEMORIA PARTICIPACIÓN

SUCESIÓN DEFOTOGRAMAS

LUMINOSIDAD

MOVIMIENTO

ESPACIO

DESARROLLOVS LENGUAJE

VALORES

DINAMISMO

RECONOCER

RECUERDO ESTEREOTIPO

MEMORIAS

PERDIDAS

COHERENCIA

IDENTIFICACIÓNESPECTADOR

EMPATÍA

AGRESIVIDAD

CATARSIS

D. ROMANO R. & B. ZAZZO

G. MIALARET

P. FRAISSE

D. J. BRUCE

A. MICHOTE

REALIDAD INTERPRETAR REESCRITURA PASIVIDAD


SOCIOLOGÍA

INDUSTRIA INSTITUCIÓN CULTURA PRESENTACIÓN

OBRA DE ARTEVS MERCANCÍA

PRODUCTO

EMPRESA

PRODUCCIÓN

ORGANIZACIÓNSOCIAL

MECANISMO

NECESIDAD

ESTRUCTURA

DIALÉCTICAILUSTRACIÓN

MUERTE ARTE

MERCANCÍA

AUTORIDAD

REFLEJO DELA SOCIEDAD

TESTIMONIO

MENTALIDAD

HISTORICIDAD

P. BÄCHLIN EDGAR MORIN

IAN JARVIE

HORKHEIMER

T. W. ADORNO

S. KRACAUER

CONSUMO RELACIONES “ALETHEIA” CONSTRUCTO

CINE COMO REPRESENTACIÓN SOCIAL DE UNA EPOCA(INTERÉS POR LOS ASPECTOS SOCIO-ECONÓMICOS)


PSICOANÁLISIS

CINE COMO SÍNTOMAS O AUSENCIAS DE UN PACIENTE(INTERÉS POR EL INCONSCIENTE Y POR LOS SUEÑOS)

SUEÑOS PSIQUISMO SIGNIFICANTE SIGNIFICANTE

CONDICIONES DE SUGESTIÓN

IMAGINACIÓN

GRAMÁTICA

IDENTIFICACIO

MECANISMO DECONSTRUCCIÓN

INCONSCIENTE

LINGÜÍSTICA

SUTURA

PROCESO Y FIGURA FÍLMICA

DESPLIEGUE

ANÁLISIS

ESTRUCTURA

(IMAGINARIO) ONÍRICO-FÍLMICO

IDENTIFICACIO

VOYERISMO

FETICHISMO

S. LEBOVICI J. LACAN

J. L. BAUDRY

T. KUNTZEL

R. BELLOUR

C. METZ

PROYECCIÓN SUSTITUCIÓN SIMBÓLICO MAQUINARIA


SEMIÓTICA

CINE COMO CÓDIGO LINGÜÍSTICO CON UN SIGNIFICADO(INTERÉS POR EL PSICOANÁLISIS Y LA NARRATOLOGÍA)

FUNDACIÓN EXPLORACIÓN AMPLIACIÓN GIRO TEXTUAL

NO ES LENGUA SI ES LENGUAJE

NO ARTICULA

NO SISTEMA

NO SIGNO

ARTICULACIÓNDISCURSO ORAL

FIGURA-SEMA

CINEMORFEMA

PRESENCIA

COMUNICACIÓNEMITIR-RECIBIR

DIMENSIONES

YUXTAPONER

DIRECTOR

TEXTO FÍLMICOCOMO PROCESO

SIGNIFICAR

COMUNICAR

PRINCIPIO-FIN

CHRIST. METZ UMBERTO ECO

P. P. PASOLINI

PETE WOLLEN

SOL WORTH

FRAN CASETTI

NO COMUNICA PATRIMONIO ESPECTADOR ANÁLISIS

TEORÍAS DE CAMPO

POLÍTICA SEMIÓTICA FEMINISMO

PREGUNTA POR UN PROBLEMA: ¿QUÉ NOS PLANTEA?INTERÉS POR LOS TEXTOS CONCRETOS: LOS FILMES

IDEOLOGÍA PRESENTACIÓN GÉNERO

NARRACIÓN CULTURA HISTORIA

TEXTO ESTÉTICA HECHOS

POLÍTICA

CINE COMO INSTRUMENTO PARA TOMAR CONCIENCIA(INTERÉS POR EL VALOR DOCUMENTAL Y MOVILIZADOR)

CINEMA NUOVO

TEORÍAS DE CAMPO

POLÍTICA IDEOLOGÍA ALTERNATIVAS

APARATO DIFUSOR(CINE MILITANCIA)

REVUELTA DEL 68(CINE MOVILIZACIÓN)

REPRESENTACIÓN(CINE VANGUARDIA)

IMAGEN PROPIA

CINE TESTIMONIO

CONFRONTACIÓN

EXPERIMENTACIÓ

SEMIÓTICA

MATERIALISMO

OMBRE ROSSE

FILMCRITICA

CINÉTHIQUE

CAHIERS CINÉMA

NOUVELLE CRITIQ

SCREEM

AFTERIMAGE

STUDIO INTERNA

DESENMASCARAR PSICOANÁLISISREVOLUCIÓN

SEMIÓTICA

CINE COMO CRITICA A LA IDEA DE REPRESENTACIÓN(INTERÉS POR LA NECESIDAD DE NUEVOS MODELOS)

TEORÍAS DE CAMPO

REPRESENTACIÓN NO REPRESENTADO IRREPRESENTABLE

DISCURSO-FIGURA(CINE PIROTECNIA)

SENTIDO OBTUSO(CINE RESISTENCIA)

PUNTOS CIEGOS(CINE ESCRITURA)

DISCURSIVO

FIGURAL

PUESTA ESCENA

SUSTITUCIÓN

SUPLEMENTO

NO SIGNIFICACIÓN

LECTURA

SIGNIFICANTE

DOTAR SENTIDO

ROLAND BARTHES J. F. LYOTARD M. C. ROPARS

FEMINISMO

CINE COMO MECANISMO DE DIFERENCIACIÓN SEXUAL(INTERÉS POLÍTICO Y PRACTICA FÍLMICA Y ACADÉMICA)

TEORÍAS DE CAMPO

IMAGEN GÉNERO DIFERENCIA

DINÁMICA PLACER(CINE DE LA MUJER)

FEMINIST THEORY(CINE PATRIARCAL)

AUTENTICIDAD(CINE IDENTIDAD)

ESPECTADOR

NARCISISMO

FASCINACIÓN

IDEOLOGÍA

REPRESENTACIÓN

REINTERPRETACIÓ

METODOLOGÍA

MILITANCIA

HISTORIA

WOMEN AND FILM LAURA MULVEY EDIMBURG FEST

NARRATOLOGÍA

CINE COMO DESENMASCARAMIENTO DE LOS TEXTOS(INTERÉS POR LOS SISTEMAS DE REPRESENTACIÓN)

TEORÍAS DE CAMPO

TEXTO MENTE SOCIEDAD

MODELO Y PROCESO(CINE COGNICIÓN)

REPRESENTACIÓN(CINE ENUNCIACIÓN)

PRAGMÁTICA(CINE CONTEXTO)

ACCIÓN MENTAL

ELABORACIÓN

INTEGRACIÓN

IMAGEN-SONIDO

ENUNCIACIÓN

NARRACIÓN

ESPACIO SOCIAL

CREAR SENTIDO

CONTEXTUAL

JACQUES AUMONT

SEMIÓTICA

DAVID BORDWELL

PSICOLOGÍA

ROGER ODIN

SOCIOLOGÍA

CULTURA

CINE COMO TESTIMONIO DE CORRIENTES INTELECTUALES(INTERÉS POR LA SIGNIFICATIVIDAD Y ESTATUS DEL CINE)

TEORÍAS DE CAMPO

CULTURA ARTE PENSAMIENTO

VALOR ESTETICO(CINE CALIDAD)

INTERCAMBIOS(CINE DIGNIDAD)

FILOSOFÍA(CINE PROFUNDIDAD)

DIFERENCIACIÓN

EXTRAÑAMIENTO

REORGANIZACIÓN

CINE-LITERATURA

CINE-PINTURA

GENEROS

POSIBILIDAD

TESTIMONIO

ENUNCIABLE

KEITH COHEN

JACQUES AUMONT

STUART KAMISNKI

DUDLEY ANDREW

KRISTI THOMPSON

GIORGIO TINAZZI

V. MELCHIORRE

STANLEY CAVELL

GILLES DELEUZE

HISTORIA

CINE COMO DESARROLLO DE UNA MAQUINARIA INDUSTRIAL(INTERÉS POR LA COMPLEJIDAD MÁS ALLÁ DE LOS FILMES)

TEORÍAS DE CAMPO

HISTORIA HISTORIAS HISTORIOGRAFÍA

REALIDAD MÚLTIPLE(CINE ESTRUCTURA)

DISTANCIAMINETO(CINE PROBLEMA)

BIBLIOGRAFÍA(CINE COMPENDIO)

ECONÓMICAS

CULTURALES

ESTÉTICAS

INSTRUMENTOS

MATERIALES

GENERALIZACIÓN

ERUDITA

GLOBAL

TEÓRICA

M. LAGNY TINO BALIO

PIERRE SORLIN

NOËL BURCH

G. P. BRUNETTA

HISTORIA DE LA FILOSOFÍA

¿UNA HISTORÍA DEL CINE?

HISTORIA DEL CINE

MELIES

PLATÓN ARISTÓTELES EPICURO AGUSTÍNSÓCRATES

GRIFFITH EINSENSTEIN MURNAU FORD

HISTORIA DE LA FILOSOFÍA

¿UNA HISTORÍA DEL CINE?

HISTORIA DEL CINE

HUME KANT HEGEL MARXDESCARTES

WELLES ROSSELLINI TARCOVSKI BUÑUELBERGMAN

http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/9/99/Descartes.jpg

LENGUAJE CINEMATOGRÁFICO

MUCHAS GRACIAS A TOD@S

http://blog.educastur.es/lacasadeelrond

[email protected]

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