I.T.C LUIGI AMABILE

  • View
    28

  • Download
    0

Embed Size (px)

DESCRIPTION

I.T.C LUIGI AMABILE. AVELLINO IVB. Questo lavoro che vi presenteremo è stato realizzato da: GIMMELLI ANNA SIBILIA RAFFAELA TORNATORE FEDERICO. BAROCCO AD AVELLINO …. BAROCCO. - PowerPoint PPT Presentation

Text of I.T.C LUIGI AMABILE

  • I.T.C LUIGI AMABILEAVELLINO IVB

  • Questo lavoro che vi presenteremo stato realizzato da:GIMMELLI ANNASIBILIA RAFFAELATORNATORE FEDERICO

  • BAROCCO AD AVELLINO

  • Il 600 fu il secolo della controriforma cattolica, in tutta Europa si combatterono numerose guerre in nome della fede, sconvolgendo i precedenti rapporti di potere. Tutto questo si tradusse nell'arte che si distacc dal manierismo della fine del cinquecento per assumere caratteri nuovi. Il termine barocco viene applicato all'arte del seicento gi a partire dal XVIII secolo assumendo un significato dispregiativo indicando un'arte esagerata e bizzarra, soltanto in tempi moderni si tolto a questo termine le sue valenze negative. L'arte di questo periodo, nata come risposta al protestantesimo, assunse un ruolo di grande importanza per la diffusione al popolo delle idee controriformiste e venne usata come mezzo per ricondurre il popolo alla dottrina cattolica. L'arte barocca aveva il compito di toccare direttamente l'animo e i sentimenti della gente e per far questo era necessario che essa assumesse forme grandiose e monumentali. Il gusto barocco si diffuse per non solo nei paesi cattolici, ma le sue caratteristiche si ritrovano anche nei paesi protestanti. Caratterizzano lo stile barocco la ricerca del movimento, dell'energia, accentuando l'effetto drammatico delle opere attraverso i forti contrasti di luce e ombra sia delle sculture che delle pitture. Anche in architettura evidente la ricerca del movimento attraverso superfici curve e ricche di elementi decorativi.

  • LE CARATTERISTICHE DEL BAROCCOL'architettura barocca risente dei cambiamenti spirituali storici e sociali del seicento. La chiesa cattolica durante il periodo della controriforma, intuisce l'importanza del linguaggio figurativo del barocco come strumento di richiamo dei fedeli e arma contro la riforma protestante. Gli stili e le forme predeterminati del manierismo lasciano il posto a quelle che sono le caratteristiche dello stile barocco: movimento, illusionismo, ricerca di effetti scenici, grandiosit, abbondanza di linee curve, unione delle varie tecniche pittoriche e scultoree che si immergono nell'architettura.

  • Colui che ha caratterizzato larte seicentesca avellinese fu COSIMO FANZAGO

  • VITACosimo Orazio nacque nel 1593 in Clusone da una famiglia nobile. Da qualche tempo lo zio paterno, Pompeo, aveva a Napoli la carica di Ufficiale dei Gabellieri, e quando al giovane Cosimo venne a mancare, per la prematura morte di questi, l'appoggio del padre, si trasfer con la madre nel Regno di Napoli. Vi fu quasi sicuramente dapprima una sosta a Chieti, dove risiedevano dei cugini. Le ragioni prime di questo spostamento di residenza sono da lui stesso indicate in una dichiarazione resa nel settembre del 1612, in occasione del suo matrimonio, alla Curia Arcivescovile di Napoli. A 19 anni afferm di essere scultore e aggiunge: "Me ne venni in Napoli per imparare l'arte di scultura in marmo". I primi rudimenti di scultura, e pensiamo anche di architettura, glieli diede quegli che poi ne diveniva il suocero, lo scultore toscano Angelo Landi. Gli inizi della sua carriera furono relativamente facili dopo qualche lavoro di modesta importanza, nel 1615 forse anche per intervento dello zio ricevette l'incarico dal Cardinale Carafa di scolpire il monumento funebre di un suo congiunto, Mario Carafa.

  • Il Conte Fogaccia, nella sua monografia sul Fanzago, scrive che "ebbe facilitata l'ascesa da fortunata protezione dei Benedettini, del Duca di Medina, del Principe Caracciolo, dei Certosini". E'un giudizio preciso, che non diminuisce per nulla i suoi meriti di artista. vero: Cosimo ebbe la ventura di piacere alla Corte Vicereale, e per riverbero alla Autorit Ecclesiastica, ancor prima che come artista come uomo. Mancavano del tutto in lui , per nascita e per educazione, quegli atteggiamenti troppo ossequienti che, alla lunga, riescono ad indisporre: e questo piacque. Piacquero anche la sua generosit, i suoi tratti di gran signore, la sua rettitudine, tutte doti che vogliamo credere facessero dimenticare come per sua natura egli fosse, con poco piacere dei suoi clienti, piuttosto confusionario nella sua amministrazione. Come tutti quelli del suo casato, Cosimo dei Fanzago aveva una innata fierezza, ed una dignit poste ancora pi in rilievo dall'aspetto esteriore, dall'alta statura. Scriveva di lui il Dominici: "Fu Cosimo alto a maraviglia della persona.... Fu di aspetto che movea riverenza in vederlo". Un affresco di sua mano, nella Chiesa dell'Abbazia di Montecassino lo ritraeva di fronte a San Benedetto: egli neppure pens di doversi raffigurare in un diverso atteggiamento, anche davanti al Santo come osserva il Fogaccia - e senza alcun atteggiamento di prostrazione.

  • Anche il suo tratto di gran signore ci , del resto, rivelato da vari episodi. Il pittore Francesco Solimena pot brillantemente iniziare a soli diciotto anni la sua carriera con lavori nella Chiesa del Ges Nuovo, perch il Fanzago, che aveva intuito il valore del giovane artista, si era fatto garante presso i committenti dei buoni risultati della sua opera. Altra volta, ai padri della Chiesa di Santa Maria la Nova che gli chiedevano di scolpire due statue per sostituirle a quelle di mano d'altro artista, che erano in legno, rispondeva di lasciarvele, "perch di marmo, ancorch tutte di mia mano, non si potranno mai veder migliori". Giuliano Finelli, per una certa sua invidia di artista, non era molti gradito al Fanzago: non pertanto si vide aggiudicati vari lavori, tra di questi la statua di San Gennaro sulla guglia del Duomo, per intervento di Cosimo. E quando il Tribunale popolare all'epoca della rivoluzione di Masaniello condann a morte il Finelli, egli pot essere salvato unicamente dietro intercessione proprio del Fanzago, che anche dal popolo era rispettato ed amato.

  • OPERE IL PALAZZO DOGANA LOBELISCO LA FONTANA DELLE BELLEROFONTE

  • La Dogana ha avuto una funzione molto importante nell' economia e nella vita civica dell' Avellino del '600.Le dogane si diffusero un po dappertutto tra il X e l'XI secolo e avevano compiti fiscali, economici e protettivi ma soprattutto ebbero la funzione di assicurare l'accumulo di provviste per fronteggiare carestie ed altre calamit.Oltre a quello che pagavano i Baroni ed i cittadini, e oltre ai Donativi che facevano le Comunit al re, vi erano i tributi pagati attraverso le Dogane e le Gabelle. Le Dogane facevano parte dei regi diritti con le quali i cittadini non venivano tassati rispetto ai nuclei familiari ma erano tributi per chi comprava, vendeva, pesava e misurava; e per chi vi introduceva cose soggette a Dogana o a Gabella .

  • Da quanto detto si pu ben valutare l'importanza economica e sociale che aveva per la citt, in s e in relazione con la piazza in cui collocato, l'edificio della Dogana; piazza che nel '600 era il cuore della citt e dove vi era anche la sede dellUniversit, lente che allepoca si occupava dellamministrazione pubblica della citt. Pertanto non ci pu sorprendere il fatto che proprio la Dogana, simbolo della florida economia cittadina, fu tra quei monumenti interessati all'abbellimento cittadino iniziato da Marino II Caracciolo-Rossi e continuato dall'erede Francesco Marino; anche perch doveva essere una delle principali fonti di guadagno del principe e quindi, era tutto interesse di quest'ultimo mantenerla in efficienza.Dopo la pestilenza del 1656-57 Francesco Marino cominci il restauro della Dogana.Il restauro che ha dato alla Dogana grossomodo l'aspetto attuale, fu effettuato da Cosimo Fanzago.Cosimo Fanzago nacque a Clusone (BG) nel 1591 e trasferitosi poi a Napoli nel 1608 presso lo zio. La sua educazione avvenne quindi a Napoli ma lavor anche in altri luoghi. Ad Avellino la sua presenza documentata intorno al 1667-68. Cosimo Fanzago stato il pi importante scultore ed architetto della Napoli barocca.

  • Semplice ma elegante nel suo aspetto la facciata della Dogana, cos come si vede nelle stampe antiche, fonda la propria estetica nella decorazione con statue, forme geometriche ricavate nel paramento di stucco, e altri elementi architettonici. Tutto disposto su questo unico piano rispecchia il gusto che aveva Fanzago per il decorativo e per le tarsie marmoree. Al primo piano la Dogana ripartita da cinque arcate di cui tre, la centrale e quelle delle estremit laterali, incorniciano dei portali, mentre gli archi pieni hanno una decorazione che richiama quella dei riquadri superiori.Sempre al primo livello, ma nella parte alta, ai lati della lunetta centrale, vi sono due statue non collocate in nicchie. Il secondo livello si raccorda molto bene al primo risultandone una diretta conseguenza per l'allineamento dei riquadri all'ampiezza degli archi, e delle nicchie con statue ai pilastri. Questo secondo registro diviso rispettando le corrispondenze con le arcate inferiori. Si hanno pertanto due grossi stemmi allestremit e quattro riquadri che circoscrivono ognuna una nicchia circolare le quali contengono i busti di antichi personaggi. Tra un riquadro e l'altro vi sono due grandi nicchie simmetriche agli elementi del livello inferiore e contenenti delle statue.Pi in alto, poste in assoluta simmetria, per dare slancio a tutta la struttura, vi sono altri elementi ornamentali tra cui due statue. Alla base l'edificio circondato da un rivestimento in pietra e, sempre in maniera simmetrica ai lati del prospetto e su alti basamenti come a guardia di due urne, vi sono due leoni in pietra realisticamente resi come nella scultura fanzaghiana.

  • Proprio di fronte alla Dogana, quasi al centro della piazza, sorge il monumento di Carlo II dAsburgo.Questo un obelisco eretto al sovrano allora regnante nel 1668. L'obelisco di Carlo II d'Asburgo ad Avellino fa parte di quella straordinaria invenzione dell'element