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INFORMÁTICA MUSICAL MICRÓFONOS INFORMÁTICA MUSICAL MICRÓFONOS GABRIEL ERNESTO AGUILAR SOSA INFORMÁTICA MUSICAL

Investigacion Microfonos

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Investigación desarrollada en el campo de la Informática Musical. Trata sobre micrófonos y toda su descripción, así como su importancia en la ingeniería de sonido y edición musical.

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INFORMTICA MUSICAL MICRFONOS

TABLA DE CONTENIDOS

Introduccin.................................................................................................................4

El micrfono....................................................................................................................4

Caractersticas de un micrfono..4

Sensibilidad4Nivel de ruido o ruido propio..5Relacin seal/ruido....6Respuesta de frecuencias..6Impedancia6Directividad7

Clasificacin de los micrfonos....................................................................................8

Segn su TRANSDUCTOR MECNICO-ELCTRICO....8 Segn su TRANSDUCTOR ACSTICO-MECANICO....12

Caractersticas direccionales....17

Accesorios para micrfonos.19

Caractersticas de los instrumentos musicales...20

Salida de frecuencia..20Salida direccional..22Rango dinmico....23

Caractersticas acsticas..24Ondas de Sonido..24Frecuencia, longitud de onda y velocidad del sonido24Volumen.25

Propagacin del Sonido25

Sonido directo vs. Sonido ambiental..27

Relaciones entre las fases y efectos de interferencias..28Potencial de ganancia acstica vs. Ganancia acstica necesaria31Reglas Generales....34

Posicionamiento de Micrfonos......................................................................................36

Tcnicas de Micrfonos Estreo................................................................................................... 43

Bibliografa..49

INTRODUCCINLas tcnicas de micrfonos (seleccin y posicionamiento de micrfonos) tienen una influencia importante en la calidad de audio de un sistema de refuerzo de sonido. Para el refuerzo de instrumentos musicales, existen varios objetivos importantes en las tcnicas de micrfonos: maximizar la captura de un sonido apropiado desde el instrumento deseado, minimizar la captura de sonidos no deseados desde los instrumentos y otras fuentes de sonido, y proporcionar suficiente ganancia antes de la retroalimentacin. Un sonido apropiado desde el instrumento deseado puede significar, ya sea el sonido natural del instrumento o alguna calidad de sonido en particular, que resulte apropiada para una aplicacin. Un sonido no deseado puede referirse al sonido directo o ambiental, desde otros instrumentos cercanos o simplemente al ruido del escenario o del entorno. Suficiente ganancia antes del feedback significa que el instrumento deseado ha sido reforzado hasta el nivel requerido sin resonancias o retroalimentacin en el sistema de sonido.

Obtener el balance apropiado de estos factores, incluir un poco de flexibilidad en cada uno. En esta gua, para el desarrollo y aplicaciones se sugieren una variedad de tcnicas de micrfonos en instrumentos musicales, para obtener dichos objetivos. Con el objeto de proporcionar algunos antecedentes histricos de estas tcnicas, es muy til comprender las caractersticas ms importantes de los micrfonos, los instrumentos y la ciencia acstica.

I. EL MICRFONOEl micrfono es un transductor electroacstico que transforma ondas sonoras en seales elctricas. Recibe la presin sonora en su membrana (o diafragma) y la envia sobre un convertidor mecnico-elctrico que lo transforma en seal elctrica. Si no hay sonido, no se genera seal elctrica. Esta seal una vez manipulada de manera conveniente, se puede volver a escuchar por medio de altavoces o auriculares.

1.1. CARACTERSTICAS DE UN MICRFONO

a) LA SENSIBILIDADLa sensibilidad de un micrfono es la relacin entre la tensin de salida del micrfono y el nivel deintensidad acstica que recibe. Normalmente se mide en decibelios referenciados a 1 voltio con una presin de 1 dina/cm2 y la seal de referencia usada es un tono de 1000 Hz a 74 dB SPL (Sonorous pressure level, o tambin nivel de presin sonora). Como es lgico cuanto mayor sea la sensibilidad de un micrfono, mejor.La sensibilidad del micrfono no influye en su calidad sonora, ni en su respuesta en frecuencia, nicamente es importante a la hora de su uso ya que un micrfono de baja sensibilidad nos fuerza, al utilizar un preamplificador para el micrfono, a utilizar un nivel mayor de ganancia de entrada para dicho micrfono, aumentando de esta manera el ruido de fondo que produce la electrnica de los preamplificadores.

Para las mismas condiciones si tenemos un micrfono con una sensibilidad mayor, necesitaremos menos ganancia en la entrada del preamplificador con lo que reduciremos el nivel de ruido de fondo.Puede parecer que esto no tiene excesiva importancia, y no la tiene cuando nicamente se utiliza un micrfono y lo que se trata de grabar o amplificar no es muy importante.Sin embargo cuando se utilizan muchos micrfonos, caso muy tpico en grabaciones y actuaciones en directo, el nivel de ruido de fondo producido en cada canal se va sumando y el resultado puede ser realmente problemtico, sobre todo cuando grabamos en soporte digital.Es la relacin entre la tensin de salida del micrfono y la presin Sonora que percibe (S= v/p). Se expresa en voltios sobre pascales y suele encontrarse en su expresin logartmica, donde

S= 20 log, generalmente referida a la frecuencia de referencia.

b) NIVEL DE RUIDO O RUIDO PROPIOEl ruido propio de un micrfono es el que produce cuando no hay ninguna seal externa que excite el micrfono. Esta medida se realiza normalmente en una cmara anecoica y se especifica como una medida de presin sonora y por tanto en dB (SPL), equivalente a una fuente sonora que hubiese generado la misma tensin de salida que el rudo producido por el micrfono.Se puede considerar como excelente un nivel de ruido de 20 d B A SPL, como valor bueno sobre unos 30 dBA SPL, y como malo 40 dBA SPL.A la hora de comparar varios micrfonos es importante tener en cuenta este valor de ruido propio. Cuanto menos ruido tengamos mejor. Hay que acordase que despus, de la practica no usaremos un micrfono solo, usaremos varios y los niveles de ruido se van sumando.Corresponde al ruido elctrico intrinseco del microfono, y es el resultado dela medicion de su tension en bornes, sin ningun tipo de exitacion. Hay dos formas de expresar su valor: asociandolo al valor que le correspondera en nivel de presion Sonora equivalente (en dB), o el mas comn- mediante la relacin seal/ruido, donde S/R dB = 20 log

c) RELACIN SEAL/RUIDO (S/R)La relacin seal ruido (S/R) representa realmente la diferencia entre el nivel SPL y el ruido propio del micrfono. Cuanto mayor sea la SPL y menor el ruido mejor ser la relacin seal ruido, y por contra si el nivel de SPL es menor y el ruido propio aumenta, la relacin ser menor y por tanto peor.Cuanto mayor sea la relacin seal ruido mejor.

Nos indica que porcentaje de la seal SPL esta por encima del ruido de fondo. Si tenemos una SPL de 100 dB y un ruido propio en el micrfono de 30 dB, la relacin seal/ruido ser de 70 dB. Para una sea de 100 dB una relacin seal/ruido de 80 dB es muy buena y 70 dB es buena.

d) RESPUESTA DE FRECUENCIAS.La respuesta en frecuencia de un micrfono indica la sensibilidad del mismo a cada frecuencia. Como hemos visto al principio al hablar de los diagramas polares, los micrfonos no tienen la misma sensibilidad para cada ngulo de incidencia ni para cada frecuencia, por tanto es difcil conseguir una respuesta uniforme en todo el espectro. Como es lgico hay que la longitud de un sonido influye o tiene una relacin en el comportamiento del diafragma segn la relacin de tamao que haya entre ambos. Con todos los micrfonos se entrega una hoja con la curva de respuesta en frecuencia del micrfono, teniendo en un eje (x) la frecuencia de 20 Hz a 20 Khz y en el otro eje (y) los decibelios.Como es lgico depende lo que deseemos grabar buscaremos el micrfono que sea mas plano en la zona del espectro que estemos tratando de grabar.

e) LA IMPEDANCIALa impedancia en un micrfono es la propiedad de limitar el paso de la corriente, como ya sabemos se mide en Ohmios. Normalmente en los micrfonos se mide sobre una frecuencia de 1Khz y en micrfonos de baja impedancia, esta, suele valer 200 Ohmios.Los micrfonos mas habituales son los de baja impedancia, considerados hasta unos 600 Ohmios. Tambin existen los de alta impedancia que suelen tener un valor tipo de 3000 Ohmios y mas.La diferencia entre uno y otro radica en que a la hora de conectar un cable para unirlo a la mesa de mezclas o al amplificador, los de baja impedancia al oponer poca longitud de la corriente que circula, permiten longitud cables de longitude muy grande mientras que los de alta impedancia al restringir de forma mayor el paso de la corriente, solo se pueden usar con cables de corta distancia.Hoy en da prcticamente nadie usa micrfonos de alta impedancia salvo en gamas muy baratas de precio o en casos especficos.

f) DIRECTIVIDAD Y DIAGRAMA POLARLa directividad de un micro indica la capacidad de captar el sonido procedente de algunas direcciones y de rechazar otras. La directividad mxima aparece en el eje y se representa por medio de un diagrama polar.El patron polar, tambin conocido como Directividad D, refiere al comportamiento del nivel del microfono y su nivel de sensibilidad en base al Angulo de incidencia del frente de onda, donde:

D =

El diagrama polar de un micrfono refleja la sensibilidad con que es capaz de captar un sonido segn el ngulo con que le incida este. Para determinar el diagrama polar de un micrfono, se utiliza una cmara aislada y que no tiene reverberacin en la que se coloca el micrfono y frente a el una fuente sonora que genera un tono a una frecuencia determinada. Teniendo el micrfono en el eje de 0 sobre la fuente sonora, se mide la tensin de salida del mismo.

A esta tensin se le llama "tensin de referencia a 0 dBs" y se toma como tensin de referencia. A continuacin se va rotando el micrfono sobre su eje variandoel ngulo de incidencia con respecto a la fuente sonora, y se van anotando los valores de tensin que obtenemos en su salida. En el Grfico podemos ver una muestra mas clara de la forma en se realiza un diagrama polar de un micrfono.

Utilizando este sistema hay que repetir la misma operacin para diferentes frecuencias y as poder saber el comportamiento que tiene en varias bandas de frecuencias. Tambin se puede realizar el diagrama polar mediante el sistema de espectrometra de retardo de tiempos, donde se realiza una medida de la respuesta en frecuencia del micrfono cada 10 y despus se procesa obtenindose los diagramas a las frecuencias deseadas.

Como hemos podido ver el diagrama polar de un micrfono nos da la informacin necesaria para saber de que forma se va a comportar el micrfono con los sonidos dependiendo de donde le vengan estos. Los diagramas polares se pueden dividir bsicamente en tres, el omnidireccional, el bidireccional y el unidirecional (estos a su vez se dividen en cardioides, supercardioides e hipercadioides).

CRITERIOS DE ELECCIN DE MICRFONOS

Diafragma chicoDiafragma Grande

Ruido propioAltoBajo

SensibilidadBajaAlta

SPL mximoAltoNo tan alto

Respuesta en frecuenciaMuy anchaUn poco mas estrecha

Sombra acsticaPequeaNo tan despreciable

Rango dinmicomayormenor

II. CLASIFICACIN DE LOS MICRFONOS Todos los micrfonos son transductores, capaces de transformar un tipo de energia en otro tipo (en este caso, presin sonora en seales electricas). En realidad cada micrfono es la combinacion de dos tipos de transductores: un primer transductor acstico-mecnico (en principio el diagragma), y un Segundo transductor mecnico-elctrico (dependiendo del tipo de micrfono)

CLASIFICACIN DE LOS MICRFONOS

Segn su transductor Acstico-mecnicoDe Resistencia variable(carbon)

Piezoelctricos (cermicos y cristales)

ElectrodinmicosDe bocina

De cinta

Electrostticos (de capacitor)

Electret

Segn su transductor Mecnico-elctricoDe presion omnidireccionales- (la presion es independiente de la frecuencia)

De gradiente bidireccionales o en S- (la presion es proporcional a la frecuencia)

De presion y de gradienteUnidireccional

Cardioide

Hipercardioide

superrcardioide

De interferencia gunshot-

2.1. TIPOS DE MICRFONOS SEGN SU TRANSDUCTOR MECNICO-ELCTRICOPueden ser de presin, de gradiente de presin o velocidad, o una combinacin de ambos (segun sea esta tendremos con una respuesta directiva diferente).De presin: reciben la presion sonora por un unico lado del diafragma. La superficie interna del diafragma esta encerrada a una cierta presion. Su funcionamiento es independiente del ngulo de incidencia de la presin sonora, por lo que es un micrfono omnidireccional. As funciona tambin el oido humano.De gradiente de presin o velocidad: vibran por la diferencia de presin existente entre los dos lados del diafragma, ambos accesibles para la presin sonora.

Las ondas sonoras llegan en tiempos diferentes a las dos caras del diafragma. Segn su construccin se puede realizar con diferentes caractersticas directivas, pudiendo eliminar seales no deseadas.

Podemos diferenciar los dos tipos de micrfonos por su forma fsica. As, mientras los de presin solo presentan una cara activa, los de gradiente de presin tienen varias entradas para el sonido, que pueden ser ranuras en su parte posterior en muchos casos.

Atendiendo al criterio de directividad podramos clasificarla en tres categoras principalmente, omnidireccional, bidireccional y unidireccional. En el caso del diagrama polar omnidireccional, tal y como su nombre lo indica, este recibe prcticamente con la misma sensibilidad cualquier sonido independientemente del punto donde proceda el mismo, su diagrama es por tanto circular.

El bidireccional presenta una gran sensibilidad en el frente, con un ngulo amplio, y una imagen simtrica en la parte posterior, o sea que es menos sensible a los sonido que le llegan desde los laterales y ms

sensible a los que le llegan desde el frente y la parte posterior. El micrfono unidireccional se puede clasificar como aquel que tiene una mayor sensibilidad a los sonido que el vienen de frente a la cpsula con un ngulo relativamente amplio. Este tipo de diagrama polar, se puede subdividir en tres que son, el cardiode, el supercadioide y el hipercardioide. Cada uno de ellos va presentando un diagrama polar cada vez mas estrecho y por tanto se van haciendo ms insensibles a los sonidos que les llegan desde la parte posterior as como del lateral.

Un factor importante es que el micrfono, con un diagrama polar determinado, lo mantenga los mas igualado posible en todas las frecuencias, dado que si no, se presentan coloraciones en el sonido debido al acercamiento o separacin desde o hacia la fuente sonora. Si tenemos unos diagramas polares uniformes para diferentes frecuencias, sabremos que la respuesta en frecuencia del micrfono no variara en exceso segn los ngulos de incidencia del sonido.

Una vez visto lo que es el diagrama polar del micrfono y los diferentes tipos que hay, vamos a ver para que podemos utilizar cada uno de ellos.

Los micrfonos omnidireccionales son recomendables cuando se necesite alguno o varios de los siguientes usos: Captacin del sonido en todas las direcciones. Captacin de reverberaciones en locales, cmaras etc. Captacin mxima del ruido mecnico generado por viento etc. Respuesta amplia en las frecuencias ms bajas sobre todo con micrfonos de condensador.

Los micrfonos direccionales (Cardiodes, Supercardioides e Hipercardioides) los usaremos en los siguientes casos: Rechazar al mximo la acstica que tenga el recinto donde se realiza la toma. Rechazar el ruido de fondo. Utilizar tcnicas especiales de grabacin con parejas de microfonos (estreo coincidente) INFORMTICA MUSICAL MICRFONOS

INFORMTICA MUSICAL MICRFONOS Captacion de sonidos lejanosINFORMTICA MUSICAL MICRFONOSGabriel Ernesto Aguilar Sosa

INFORMTICA MUSICAL MICRFONOSGabriel Ernesto Aguilar Sosa

2.2. CLASIFICACION DE LOS MICROFONOS SEGUN SU TRANSDUCTOR ACSTICO-MECANICO2.2.1. Micrfonos de carbnFueron los primeros en crearse. Tienen una calidad baja, y tambin un coste bajo, por eso son rentables en determinadas aplicaciones (porteros electrnicos, telefona). Constan de una membrana que Cierra una cavidad en la que hay granos de carbn. En cada una de las dos caras que hay a ambos lados de la membrana, se dispone un terminal elctrico. Estos terminales estn conectados a un circuito elctrico que tiene una fuente de corriente continua y una Resistencia elevada. La presin que ejerza la fuente sonora sobre el diafragma determinar un grado determinado de compresin de las partculas de carbn. Esta corriente har variar la Resistencia elctrica entre los terminales de la caja. Obtendremos as una corriente variable dependiente de la presin de la fuente sonora. Presentan una impedancia de 30 o 40 . Tienen un importante nivel de ruido, y su respuesta es bastante limitada, estando entre los 250Hz y los 3 kHz. Adems producen una notable distorsin, por lo que su utilizacin queda reducida al campo dela telefona.

2.2.2. MICROFONOS DE CRISTAL O PIEZOELECTRICOSBasan su funcionamiento en el efecto piezoelctrico que presentan algunos materiales (sales de Rchele, cuarzo).Al recibir un sonido se deforman las placas de estos cristales, generando unas tensiones electricas entre sus extremos. Estas tensiones sern la seal elctrica que proporcione este tipo de micrfonos. Constan de una capsula que contiene una placa bicristal sujeta por tres puntos. En su extremo libre lleva una barrita rgida unida al cono del diafragma. Al moverse el diafragma, debido a la presin sonora, se mueve el cristal por su lado libre provocando la seal elctrica de salida del micrfono.

Al tener alta impedancia de salida (1) necesitan una adaptacin de esta y en la actualidad no se fabrican por su elevado precio. Tampoco disponen de una de una caracterstica muy lineal de frecuencia, es ms bien irregular. Debido a la inercia que presentan los cristales no pueden vibrar de forma muy rpida, quedando sus posibilidades de respuesta entre los 80 y los 10,000 Hz. Adems se alteran sus propiedades con la temperatura.

2.2.3. MICROFONOS DINAMICOS O DE BOBINA MOVIL Son similares constructivamente a los de carbn. En este caso se sustituyen los granos de carbn por una bobina situada en un estrecho entrehierro anular entre los polos de un imn. El movimiento de la bobina cuando vibra en el interior del campo magntico genera en ella una corriente elctrica que es la que proporciona esta clase de micrfonos.Su impedancia es baja (150 a 600 ), esto permite que se puedan emplear con cables largos y conectarlos a cualquier sistema sin tener problemas de impedancias.Son micrfonos muy robustos, por eso se emplean en exterior y tiene un coste bajo. Su sensibilidad no es muy inferior a la de otros micrfonos. Adems, permiten un margen de frecuencias muy amplio (entre 20 y 20,000 Hz). Por todas estas ventajas son de los ms utilizados en la actualidad.

2.2.4. MICROFONOS DE CINTAConvierten diferencias de presin en seales electricas. Las dos caras del diafragma quedan expuestas a la fuente sonora. Estn basadas en la diferencia de presin existente en cada momento debido al retraso que lleva el sonido que llega por la cara posterior. Est formado por una estrecha cinta de lmina de metal ondulada tendida entre los polos de un imn. Las vibraciones del conductor dentro del campo magntico producen una corriente elctrica a travs de la cinta. Esta corriente constituye la seal de salida del micrfono.Constan de un imn permanente del tipo de herradura y entre sus piezas polares se suspende la cinta, un material conductor, generalmente aluminio. El movimiento de esta lamina corta lneas del campo magntico lo que se traduce en tensin elctrica, obtenida en los extremos de la lmina.La respuesta es casi nula frente a sonidos emitidos lateral, entre al diafragma y buena para los sonidos emitidos por delante o detrs de este, aunque existen modelos de respuesta unidireccional.Su impedancia de salida es muy baja, por ello es necesario elevarla mediante un transformador-elevador que tambin aumenta la tensin de salida. Tienen una sensibilidad aceptable, son robustos y pesados, y su curva de respuesta es pobre para altas frecuencias.2.2.5. MICROFONOS DE CONDENSADOREl diafragma de estos micrfonos es la placa mvil de un condensador la otra es fija y la separacin entre ambas es de 25 micras. Este condensador est conectado a alimentacin elctrica y a una Resistencia, entre cuyos terminales obtendremos la seal elctrica de salida del micrfono. Ante la presin de una onda sonora habr una variacin de la posicin relativa de ambas placas y por lo tanto de la capacidad, generando a la salida del circuito una seal elctrica proporcional a la presin ejercida sobre el diafragma. El principal problema que plantean estos micrfonos es la necesidad de alimentacin elctrica. Existen dos formas de alimentacin: AB y PHANTOM, siendo esta ultima la ms habitual. Normalmente podremos alimentarlos con cualquier seal entre 9 y 52 voltios. Se puede realizar mediante alimentadores de corriente continua, o mesas de mezcla y equipos que suministren esta tensin (usualmente 48 voltios.Un segundo problema es la adaptacin de las impedancias. La impedancia que presenta este micrfono es muy elevada, por ello se le inserta un preamplificador-adaptador de impedancias que proporciona una impedancia de salida de unos 200. Si no se dispone de esta adaptacin no se pueden usar cables de ms de 1 metro de longitud porque crearan prdidas en la transmisin. Son micrfonos muy sensibles a la humedad y a los cambios de temperatura por lo que no es recomendable su uso en exteriores. Adems son muy frgiles.

Por otra parte tiene una excelente calidad, una respuesta en frecuencia muy plana y una gran fidelidad. Tiene una gran sensibilidad, por lo que disponen de atenuadores de sensibilidad que evitan saturaciones de seal. Finalmente se debe indicar que, por sus caractersticas constructivas y por tener que incorporar un preamplificador, son micrfonos caros y su uso est restringido a estudios.

2.2.6. MICROFONOS ELECTRETSu funcionamiento es similar al micrfono de condensador. La diferencia es que la alimentacin elctrica la puede proporcionar de manera habitual una pila de 9 voltios. La placa fija es un polmero (material plastic) llamado electret que ha sido sometido a una polarizacin en su fabricacin, es decir est cargado elctricamente.Necesitan un preamplificador que adapta a las impedancias y que guarda en su interior la pila. A diferencia de los micrfonos de condensador, estos son poco sensibles a la humedad y a los cambios de temperatura por lo que se pueden emplear en exteriores. Su impedancia es mayor que la de los micrfonos de condensador (1000 a 1500 ) y su coste es bajo. Tienen una respuesta en frecuencia aceptable para ciertos usos, entre 50 y 15,000 Hz. Y su sensibilidad es inferior a la de los micrfonos de condensador.2.3. MICROFONOS ESPECIALES

2.3.1. MICROFONOS DE CAONSe caracterizan por disponer de un largo tubo y ser ste muy estrecho en relacin a su longitud. Su funcionamiento se basa en la cancelacin de fase de los sonidos que inciden lateralmente al diafragma. Se emplean en rodajes de exteriores y en ambientes ruidosos. Se les suele acoplar una pantalla protectora del viento que incorpora un mango e incluso una funda sobre esta. Son superdireccionales, porque permiten la captacin del sonido a mayor distancia que los unidireccionales.

2.3.2. MICROFONOS DE PARABOLOIDETambin son superdireccionales. Se sitan en el centro de una pantalla receptora parablica apuntando a su interior. Son micrfonos unidireccionales que solo reciben la seal que llega a la pantalla donde quiera que rebote en ella. Tienen un Angulo de captacin muy pequeo y su efectividad es muy grande. Se emplean tambin en exteriores. No son adecuados en ambientes ruidosos.

2.3.3. MICROFONOS HEMISFERICOSLos micrfonos hemisfricos o de superficie captan todo el sonido que les llega por su parte superior, independientemente de su direccin de procedencia. Por su cara inferior, evidentemente no captan sonido alguno.Algunos modelos comerciales estn formados por una placa circular estrecha, que se sita sobre el suelo o una superficie plana (una mesa, por ejemplo) y puede incluso atornillarse a sta.

2.3.4. MICROFONOS INALAMBRICOSEn sistemas inalmbricos el micrfono puede ser de solapa (Lavalier) o de bastn, tambin llamado de mano. El de solapa se conecta por medio de un cable a un emisor que enva la seal del micrfono a un receptor. El de bastn disponer del emisor en su extremo, y funciona de idntica manera. El receptor (que puede recibir varios micrfonos a la vez) es sensible a la radiofrecuencia y se conecta al equipo de audio. Este micrfono evita usar cables e las aplicaciones que as lo requieran.A pesar de lo que pueda parecen los micrfonos de solapa que vemos en los debates y telediarios de televisin no suelen ser inalmbricos. Usan cables que se encuentran conectados las mesas. Evidentemente son omnidireccionales, pues no apuntan a la boca del locutor, y poseen filtros para evitar el efecto de proximidad. Los micrfonos que vemos aparte, sobre la mesa, son de emergencia, y estn cerrados a la espera de que falle el micrfono de solapa. Pensemos que es una situacin en directo y exige prevenir cualquier eventualidad.

2.3.5. MICROFONOS CANCELADORES DE RUIDOSe les llama tambin bigoteras porque se han de usar ponindose en contacto entre la nariz y el labio superior. Se utilizan para comentaristas (generalmente en retransmisiones deportivas) en ambientes ruidosos.

2.4. OTRAS CARACTERSTICAS DIRECCIONALES RELACIONADAS A LOS MICRFONOS2.4.1. Rechazo de sonido ambiental Como los micrfonos unidireccionales son menos sensibles al sonido fuera del eje que los modelos omnidireccionales, capturan menos sonido ambiental o del escenario. Los micrfonos unidireccionales deben utilizarse para la captura de ruido ambiental y as obtener una mezcla ms clara.2.4.2. Factor Distancia Como los micrfonos direccionales capturan menos sonido ambiental que los modelos omnidireccionales se pueden utilizar a distancias mayores de una fuente de sonido y an as alcanzan el mismo balance entre el sonido directo y el sonido del entorno o ambiental. Un omni debe colocarse ms cerca de la fuente de sonido que un uni aproximadamente la mitad de la distancia para capturar el mismo balance entre el sonido directo y el sonido ambiental.2.4.3. Coloracin fuera del ejeCambio en la respuesta de frecuencia de un micrfono que normalmente se vuelve ms perceptible progresivamente, cuando se incrementa el ngulo de llegada del sonido. Las frecuencias altas tienden a perderse al principio, dando como resultado un sonido algo sucio fuera del eje.2.4.4. Efecto de Proximidad Con los micrfonos unidireccionales, la respuesta grave se incrementa cuando el micrfono se acerca ms (a dos pies) a la fuente de sonido. Con los micrfonos unidireccionales en acercamiento (menos de 1 pie) hay que estar atentos al efecto de proximidad y reducir gradualmente los bajos hasta obtener un sonido ms natural. Es posible (1) reducir gradualmente las frecuencias bajas en la mezcladora, o (2) utilizar un micrfono diseado para minimizar el efecto de proximidad, o (3) utilizar un micrfono con un interruptor que reduce los bajos gradualmente, o (4) utilizar un micrfono omnidireccional (que no muestre efecto de proximidad).Los micrfonos unidireccionales no solamente ayudan a aislar una voz o instrumento de otros cantantes o instrumentistas, sino que tambin pueden minimizar la retroalimentacin (feedback) obteniendo mayores ganancias. Por estas razones, los micrfonos unidireccionales han sido preferidos a los micrfonos omnidireccionales en casi todas las aplicaciones de refuerzo de sonido. Las salidas elctricas de un micrfono se especifican normalmente por su nivel, impedancia y configuracin de cables. El nivel de salida o sensibilidad es el nivel de la seal elctrica proveniente del micrfono para un nivel de sonido de entrada determinado. En general, los micrfonos de condensador tienen mayor sensibilidad que los modelos dinmicos. Para los sonidos ms dbiles o distantes, es preferible un micrfono de alta sensibilidad, mientras que los sonidos fuertes o muy cercanos pueden ser capturados adecuadamente por los modelos de baja sensibilidad.La impedancia de salida de un micrfono es casi igual a la resistencia elctrica de su salida: 150-600 ohmios para impedancia baja (Z-baja) y 10,000 ohmios o ms para impedancia alta (Z-alta). En la prctica, lo que interesa es que los micrfonos de baja impedancia pueden utilizarse con cables de1000 pies o ms de largo sin perder la calidad, mientras que los modelos de alta impedancia muestran prdidas evidentes de alta frecuencia con cables de ms de 20 pies de largo, aproximadamente.Finalmente, la configuracin de los cables de un micrfono puede ser balanceada o no balanceada. Una salida balanceada lleva la seal en dos conductores (ms blindaje de proteccin). Las seales en cada conductor estn al mismo nivel pero con polaridad contraria (una seal es positiva cuando la otra es negativa). Una entrada de micrfono balanceada amplifica nicamente la diferencia entre las dos seales y rechaza cualquier parte de la seal que sea igual en cada conductor. Cualquier ruido elctrico o interferencia capturados por un cable balanceado (de dos conductores) tiende a ser idntico en los dos conductores y por lo tanto, es rechazado por la entrada balanceada, mientras que las seales originales de polaridad igual pero contraria, son amplificadas. Por otro lado, una salida de micrfono no balanceada lleva su seal a un solo conductor (ms blindaje de proteccin) y una entrada de micrfono no balanceada amplifica cualquier seal en ese conductor. Este tipo de combinacin no podr rechazar ningn ruido elctrico que haya sido capturado por el cable. Los micrfonos de baja impedancia, balanceados son por lo tanto los recomendados para casi todas las aplicaciones de refuerzo de sonido. El diseo fsico de un micrfono es su diseo mecnico y operativo. Los modelos utilizados en refuerzo de sonido incluyen: diseos de mano, de diadema, lavalier, colgantes, montados en pedestal, montados en instrumentos y de superficie. La mayora de ellos se encuentran disponibles para ser seleccionados de acuerdo a su principio operativo, respuesta de frecuencia, patrn direccional y salida elctrica. Frecuentemente, el diseo fsico es la primera opcin que se escoge para una aplicacin. Si se comprenden y seleccionan las otras caractersticas es posible ayudar a producir una seal del micrfono de mxima calidad y entregarla al sistema de sonido de la ms alta fidelidad.2.5. ACCESORIOS PARA MICRFONOSa) Pinzas accesorios que sirven para sujetar los micrfonos que se roscan al extremo de un trpode. Estas pinzas pueden incorporar un Sistema que evite transmitir vibraciones al micrfono. b) El trpode suele ser de tres patas (aunque hay modelos de base circular) para dar mayor estabilidad, tener poco peso y ser telescpico (una barra dentro de otras), as facilita su utilizacin a la altura que se desea y tambin su transporte. Hay trpodes de sobremesa, que se emplean cuando los micrfonos se usan en locutorios, debates, presentaciones, etc.c) La jirafa, caa o prtiga sirve para colocar el micrfono cerca del lugar donde se desarrolla la accin que se desea captar. Se emplea en cine, radio y TV. La jirafa grande proporciona el mejor mtodo de captacin de sonido porque permite seguir el movimiento de las fuentes seleccionadas. El micrfono se sujeta con una pieza giratoria al final de su brazo telescpico. Este brazo es el que se sujeta a la columna vertical central de una plataforma con ruedas. Ha de estar situada por encima de la accin y no debe estar prxima a la pared debido a la reverberacin. El operador puede desplazar el micrfono por control remoto para situarlo en el lugar que interese en cada momento.d) Protectores para viento: Los protectores para viento de micrfonos reducen los problemas del popping en el uso vocal cercano. Adems ayudan a controlar el ruido del viento que a menudo se encuentra en las aplicaciones exteriores y en los movimientos de aire que condicionan el calor/aire. El protector para viento se desliza sobre la cabeza del micrfono para cubrir por completo todas las aperturas acsticas.e) Pantallas antipop: se emplean para mantener constante en los estudios de grabacin la distancia sobre el micrfono y evita el ruido producido al pronunciar las consonantes p, b o t que resuenan mucho. Consiguen que el micrfono reciba una seal ms uniforme y anulan las distorsiones producidas al incidir seales demasiado potentes sobre el diafragma.f) Soportes anti choque: Los soportes anti choque ayudan a reducir el ruido mecnico transferido a un micrfono a travs de sus accesorios de montaje. Esto incluye el sonido del contacto fsico con el pulpito, atril o pedestal del micrfono. O incluso el repiqueteo de pie en un escenario de madera. g) Transformador de adaptacin de impedancia: Permite usar micrfonos de baja impedancia con entradas de alta impedancia no balanceadas. h) Atenuador en lnea: previene la distorsin provocada por la sobrecarga de las etapas sensibles de entrada. (Para usar solo con micrfonos balanceados de baja impedancia)i) Cables: Los cables en lnea duraderos de A-T combinan las propiedades protectoras del vinilo conductor y el robusto blindaje trenzado para garantizar un rechazo mximo del zumbido AC e interferencias RF. Su material de baja memoria flexible les permite permanecer planos sin antiestticas vueltas y pliegues que puedan crear un peligroso problema.III. CARACTERSTICAS DE LOS INSTRUMENTOS MUSICALESResulta muy til tener alguna informacin acerca de las caractersticas de los instrumentos musicales. Los instrumentos y otras fuentes de sonido se caracterizan por su salida de frecuencia, salida direccional y rango dinmico. 3.1. Salida de frecuencia - lapso de frecuencias armnicas fundamentales producidas por un instrumento y el balance o nivel relativo de dichas frecuencias.Los instrumentos musicales tienen rangos de frecuencia en general que se encuentran en la grfica siguiente. La zona obscura en cada lnea indica el rango de frecuencias fundamentales y la zona sombreada representa el rango de las armonas o armnicos ms altos del instrumento. La frecuencia fundamental establece el tonobsico de una nota tocada en un instrumento mientras los armnicos producen el timbre o tono caracterstico. Rangos de frecuencia en instrumentos

El timbre es lo que distingue el sonido de un instrumento a otro. De este modo, podemos decir si un piano o una trompeta acaban de tocar la nota Do. Las siguientes grficas muestran los niveles de los fundamentales y armnicos asociados con una trompeta y un oboe, ambos tocando la misma nota.

El nmero de armnicos, junto con el nivel relativo de los armnicos son evidentemente diferentes en estos dos instrumentos y proporcionan a cada instrumento su propio sonido nico.Un micrfono que responde de manera regular al rango total de un instrumento va a reproducir el sonido ms natural de un instrumento. Un micrfono que responde de manera irregular o menor al rango total, va a alterar el sonido del instrumento, aun cuando este efecto pudiera ser deseable en algunos casos.

3.2. Salida direccional - el patrn tridimensional de las ondas del sonido emitidas por un instrumento.Un instrumento musical emite una calidad de tono diferente (timbre) en todas direcciones y cada parte del instrumento produce un timbre diferente. La mayora de los instrumentos musicales han sido diseados para escucharse mejor a la distancia, normalmente a dos o tres pies de distancia.

A esta distancia, los sonidos de las diversas partes del instrumento se mezclan en una combinacin placentera. Adems, muchos instrumentos producen este sonido balanceado nicamente desde una direccin en particular. Un micrfono colocado a esa distancia y direccin tiende a capturar una calidad de tono bien balanceada y natural.

Por otro lado, un micrfono colocado cerca del instrumento tiende a enfatizar la parte del instrumento que est cerca del micrfono. El sonido resultante no ser representativo de la totalidad del instrumento. Por tanto, el balance tonal reforzado de un instrumento se ve sumamente afectado por la posicin del micrfono con respecto al instrumento.

Desafortunadamente, es difcil, hasta casi imposible, colocar un micrfono a una distancia donde suene natural el instrumento en un mbito de refuerzo de sonido, sin que capture otros sonidos (no deseados) y/o la retroalimentacin (feedback) acstica. Un posicionamiento cercano del micrfono es normalmente el nico mtodo prctico para lograr suficiente aislamiento y una ganancia antes de la Retroalimentacin (feedback).

Pero, como el sonido capturado cerca de una fuente puede variar significativamente con leves cambios en el posicionamiento del micrfono, es muy conveniente experimentar con la ubicacin y orientacin del micrfono. En algunos casos se necesita ms de un micrfono para alcanzar un buen sonido proveniente de un instrumento grande, como un piano.

3.3. Rango dinmico el rango de volumen de un instrumento desde su nivel ms suave hasta el ms fuerte.El rango dinmico de un instrumento determina las especificaciones para sensibilidad y capacidad mxima de entrada del micrfono deseado. Los instrumentos fuertes como los tambores, metales y guitarras amplificadas los manejan bien los micrfonos dinmicos que pueden soportar altos niveles de sonido y tienen una sensibilidad moderada. Instrumentos ms suaves como flautas y clavecines pueden beneficiarse de la mayor sensibilidad de los condensadores. Naturalmente, mientras ms lejos est el micrfono del instrumento, ms bajo ser el nivel de sonido que llegue al micrfono.

En el contexto de interpretaciones en vivo, el rango dinmico relativo de cada instrumento determina cunto refuerzo de sonido se necesita. Si todos los instrumentos son suficientemente fuertes y el entorno es de tamao medio, con buena acstica, no ser necesario ningn refuerzo. Por otro lado, si la presentacin ocurre en un saln muy grande o en el exterior, hasta los instrumentos amplificados podran necesitar un refuerzo adicional. Finalmente, si existiera una diferencia importante en el rango dinmico entre los instrumentos, como una guitarra acstica en una banda sonora de rock, las tcnicas de micrfonos (y el sistema de sonido) debern adaptar tales diferencias. A menudo, el volumen mximo del sistema de sonido general est limitado por la ganancia mxima antes de la retroalimentacin (feedback) del instrumento ms suave.

Entendiendo las caractersticas de salida de frecuencia, salida direccional y rango dinmico de los instrumentos musicales puede ayudar significativamente para seleccionar micrfonos apropiados, ubicarlos para lograr la mejor captura del sonido deseado y minimizar la retroalimentacin (feedback) y otros sonidos no deseados.

IV. CARACTERSTICAS ACSTICAS

4.1. Ondas de SonidoEl sonido se mueve a travs del aire como las olas en el agua. Las ondas del sonido consisten en variaciones en la presin, que viajan a travs del aire. Cuando las ondas del sonido viajan, comprimen las molculas del aire juntndolas en un punto. Esto se llama zona de alta presin o componente positivo (+).

Despus de la compresin, ocurre una expansin de las molculas. Esta es la zona de baja presin o componente negativo (-). Este proceso contina a lo largo del recorrido de la onda del sonido hasta que su energa se vuelve demasiado dbil para ser audible. La onda del sonido de un tono puro que viaja a travs del aire, se presenta como una suave y normal variacin de la presin que podra dibujarse como una onda sinusoidal.

4.2. Frecuencia, longitud de onda y velocidad del sonidoLa frecuencia de una onda de sonido indica el grado de las variaciones en la presin o ciclos. Un ciclo es el cambio de alta presin a baja presin y otra vez, alta presin. El nmero de ciclos por segundo se llama hercio (Hertz), abreviado Hz. As que un tono de 1,000 Hz equivale a 1,000 ciclos por segundo.La longitud de onda de un sonido es la distancia fsica desde el inicio de un ciclo hasta el inicio del siguiente ciclo. La longitud de onda guarda relacin con la frecuencia, por la velocidad del sonido. La velocidad del sonido en el aire es de aproximadamente 1130 pies por segundo o 344 metros/ segundo. La velocidad del sonido es constante sin importar cul sea la frecuencia. La longitud de onda de una onda de sonido de cualquier frecuencia puede determinarse mediante las siguientes relaciones: Donde:Ecuacin de onda: c = f . l

C: velocidad del sonido F: frecuencia l: longitud de onda Longitud de onda = = 2.26 pies4.3. VolumenLa fluctuacin de la presin del aire creada por el sonido es un cambio por encima o debajo de la presin atmosfrica normal. A esto responde el odo humano. La cantidad variable de presin de aire que comprime y expande las molculas est relacionada con la sonoridad aparente en el odo humano.

Mientras mayor es el cambio de presin, mayor es el sonido. Bajo condiciones ideales, el odo humano puede percibir un cambio de presin tan pequeo como de 0.0002 microbars (1 microbar = 1/1, 000,000 de presin atmosfrica).

El umbral del dolor es de aproximadamente 200 microbars, un milln de veces mayor! Obviamente el odo humano responde a un amplio rango de amplitud del sonido. Este rango de amplitud se mide ms frecuentemente en decibeles Nivel de Presin del Sonido (dB SPL), relativo a 0.0002 microbars (0 dB SPL). 0 dB SPL es el umbral de audicin Lp y 120 dB SPL es el umbral del dolor. 1 dB es aproximadamente el cambio ms pequeo en SPL que pueda ser audible. Un cambio de 3 dB es generalmente perceptible mientras que un cambio de 6 dB es perfectamente perceptible. Un incremento de 10 dB SPL se percibe como doblemente fuerte.

4.4. Propagacin del SonidoExisten cuatro maneras bsicas en las que el sonido puede alterarse por su entorno mientras viaja o se propaga: reflexin, absorcin, difraccin y refraccin.

1. Reflexin - Una onda de sonido puede reflejarse en una superficie o algn otro objeto si el objeto es fsicamente tan grande o mayor que la longitud de onda del sonido. Como los sonidos de baja frecuencia tienen grandes longitudes de onda solamente pueden reflejarse en objetos grandes. Las frecuencias ms altas pueden reflejarse en objetos o superficies ms pequeos o de igual tamao. El sonido reflejado tiene una caracterstica de frecuencia diferente a la del sonido directo cuando todas las frecuencias no se reflejan de un modo igual.La reflexin es tambin la fuente del eco, la reverberacin y las ondas estacionarias: El eco ocurre cuando un sonido reflejado se retrasa suficientemente (sobre una superficie reflectante distante) para que sea audible para el oyente, como una repeticin clara del sonido directo.La reverberacin consiste en muchas reflexiones de un sonido, manteniendo el sonido en un espacio reflejante durante algn tiempo an despus de que el sonido directo se haya detenido.Las ondas estacionarias en una sala, ocurren con ciertas frecuencias que se relacionan con la distancia entre dos paredes paralelas. El sonido original y el sonido reflejado empiezan a reforzarse uno a otro cuando la distancia entre dos paredes opuestas es igual a un mltiplo de la mitad de la longitud de onda del sonido. Esto sucede principalmente con bajas frecuencias debido a sus grandes longitudes de onda y su energa relativamente alta.

2. Absorcin - Algunos materiales absorben el sonido en lugar de reflejarlo. Una vez ms, la eficacia de la absorcin depende de la longitud de la onda. Los materiales delgados como alfombras y losas acsticas en techos, al absorber el sonido afectan nicamente las frecuencias altas, mientras que en los materiales gruesos como cortinas, muebles acojinados y trampas de bajos especialmente diseadas, se necesitan para atenuar las frecuencias bajas.

La reverberacin dentro de una sala puede controlarse agregando absorcin: a mayor absorcin, menor reverberacin. Seres humanos vestidos absorben bien las frecuencias medias y altas, as que la presencia o ausencia de pblico tiene un efecto significativo en el sonido en un lugar que, de no haber pblico, tendra reverberacin.

3. Difraccin - Una onda de sonido normalmente se ondula para rodear en su recorrido los obstculos que son ms pequeos que la longitud de su onda. Como una onda de sonido de baja frecuencia es mucho ms larga que una onda de alta frecuencia, las frecuencias bajas se ondulan para rodear los objetos que no pueden rodear las frecuencias altas.

El efecto es que las frecuencias altas tienden a tener una direccionalidad ms alta y pueden ser bloqueadas fcilmente mientras que las frecuencias bajas son esencialmente omnidireccionales. En el refuerzo del sonido, es difcil obtener un buen control direccional en frecuencias bajas, tanto en los micrfonos como en las bocinas.

4. Refraccin - La flexin de una onda de sonido al pasar por algn cambio en la densidad del entorno. Este efecto es perceptible principalmente en exteriores a grandes distancias de las bocinas debido a efectos atmosfricos como el viento y niveles de temperatura. El sonido parecer ondularse en cierta direccin debido a estos efectos.

4.4.1. SONIDO DIRECTO VS. SONIDO AMBIENTAL

Una propiedad muy importante del sonido directo es que se vuelve ms dbil mientras ms se aleja de la fuente del sonido. El volumen del cambio est controlado por la ley del inverso del cuadrado (inverse-square law) que indica que el cambio de nivel es inversamente proporcional al cuadrado del cambio de distancia. Cuando se duplica la distancia desde una fuente de sonido, el nivel del sonido disminuye 6dB. Esta es una reduccin evidente. Por ejemplo, si el sonido desde un amplificador de guitarra es de 100 dB SPL a 1 pie de distancia de la caja, ser de 94 dB a 2 pies, 88 dB a 4 pies, 82 dB a 8 pies, etc. A la inversa, cuando la distancia se divide a la mitad el nivel del sonido aumenta 6 dB: ser de 106 dB a 6 pulgadas y 112 dB a 3 pulgadas.

Por otro lado, el sonido ambiental en una sala est casi a un mismo nivel en toda la sala. Esto se debe a que el sonido ambiental se ha reflejado mltiples veces dentro de la sala hasta volverse esencialmente no-direccional. La reverberacin es un ejemplo de sonido no-direccional.

Por esta razn, el sonido ambiental de la sala ser aparente progresivamente cuando se coloca un micrfono ms alejado de la fuente de sonido directo. En cada sala hay una distancia (medida desde la fuente del sonido) donde el sonido directo y el sonido reflejado (o reverberante) tienen igual intensidad. En acstica, se le conoce como Distancia Crtica. Si se coloca un micrfono a la Distancia Crtica o ms distante, la calidad de sonido capturado podra resultar muy pobre. Este sonido se describe frecuentemente como con eco, reverberante, o fondo de barril. El sonido reflejado se sobrepone y empaa el sonido directo. La distancia crtica se puede calcular al escuchar una fuente de sonido a muy corta distancia, despus alejndose hasta que el nivel del sonido ya no disminuya sino que aparente ser constante. Esa distancia es la distancia crtica.

Un micrfono unidireccional debe colocarse a no ms del 50% de la Distancia Crtica, por ejemplo, si la Distancia Crtica es de 10 pies, un micrfono unidireccional puede colocarse a 5 pies de la fuente del sonido. Las salas altamente reverberantes podran requerir una colocacin muy cercana del micrfono. La cantidad de sonido directo en relacin al sonido ambiental se controla principalmente mediante la distancia que guarda el micrfono con la fuente del sonido y a un menor grado, mediante el patrn direccional del micrfono.

4.4.2. RELACIONES ENTRE LAS FASES Y EFECTOS DE INTERFERENCIASLa fase de un sonido de una sola frecuencia se describe siempre en relacin con el punto de inicio de la onda o 0 grados. El cambio de presin es tambin de cero en este punto.El pico de la zona de alta presin est a 90 grados, el cambio de presin desciende a cero nuevamente a 180 grados, el pico de la zona de baja presin est a 270 grados, y el cambio de presin se eleva hasta 0 a los 360 grados para iniciar el siguiente ciclo.

Dos ondas de sonido idnticas que inician en el mismo punto en el tiempo se conocen como en fase y se unen creando una sola onda con el doble de amplitud, aparte de eso, son idnticas a las ondas originales. Dos ondas de sonido idnticas con un punto de inicio que ocurra en el punto de 180 grados de otra onda se describen como fuera de fase y las dos ondas se cancelan totalmente una a la otra. Cuando dos ondas de sonido de la misma frecuencia pero con un punto de inicio diferente se combinan y la onda resultante se describe como desplazamiento o cambio de fase o un punto de inicio aparente en algn lugar entre los puntos de inicio originales. Esta nueva onda tendr la misma frecuencia de las ondas originales pero con una amplitud disminuida o incrementada dependiendo del grado de diferencia de fase. El cambio o desplazamiento de fase, en este caso, indica que los puntos de dos ondas idnticas a 0 grados no son los mismos.

La mayora de las ondas de sonido no tienen una sola frecuencia sino que estn configuradas con muchas frecuencias. Cuando se combinan ondas de sonido de mltiples frecuencias existen tres posibilidades para la onda resultante: una duplicacin de la amplitud en todas las frecuencias si las ondas estn en fase, una cancelacin total de todas las frecuencias si las ondas estn a 180 grados fuera de fase, o una cancelacin parcial y refuerzo parcial en varias frecuencias si las ondas tienen una relacin de fase intermedia. Los resultados pueden escucharse como efectos de interferencia.El primer caso es la base para la sensibilidad aumentada de los micrfonos de superficie. Cuando el elemento de un micrfono se coloca muy cerca de una superficie acsticamente reflejante ambas ondas de sonido, las reflejadas y los incidentes se encuentran en fase en el micrfono. Esto da como resultado un incremento de 6 dB (duplicacin) en la sensibilidad, comparado con el mismo micrfono en espacio libre. Esto ocurre en frecuencias reflejadas cuya longitud de onda es mayor que la distancia del micrfono a la superficie. Si la distancia es menor a un cuarto de pulgada esto sera el caso para frecuencias de por lo menos 18 kHz.

Sin embargo, este incremento de 6dB no ocurre en frecuencias no reflejadas, o sea, frecuencias que, o son absorbidas por la superficie o que se difractan alrededor de la superficie. Los materiales de superficie como alfombras y otros tratamientos acsticos pueden absorber las frecuencias altas. Las frecuencias bajas se difractanalrededor de la superficie si su longitud de onda es mucho mayor que las dimensiones de la superficie: el lmite debe ser al menos de 5 pies cuadrados para reflejar frecuencias descendiendo a 100 Hz.

El segundo caso se presenta cuando dos micrfonos muy cercanos estn cableados fuera de fase, o sea, con polaridad inversa. Esto generalmente sucede slo por accidente, debido a micrfonos o cables alambrados de manera incorrecta pero el efecto tambin se utiliza como base para ciertos micrfonos que cancelan el ruido.

Con esta tcnica, dos micrfonos idnticos se colocan muy cerca uno de otro (algunas veces en la misma caja) y se alambran con polaridad contraria. Las ondas de sonido de fuentes distantes que llegan de manera igual a los dos micrfonos se cancelan de manera efectiva cuando se mezclan las salidas.

Sin embargo, un sonido desde una fuente que se encuentra mucho ms cerca de un elemento que de otro, ser audible. Esos micrfonos de habla cercana que deben literalmente tener los labios del que habla pegados a la rejilla, se utilizan en entornos sumamente ruidosos como un avin y llamadas en industrias pero rara vez con instrumentos musicales debido a su limitada respuesta de frecuencia.

El ltimo caso es ms probable utilizarlo en el refuerzo del sonido musical, y el resultado audible es una respuesta de frecuencia nivelada llamada filtro de peine. El patrn con picos y cadas se parece a los dientes de un peine y la profundidad y posicionamiento de estos cortes dependen del nivel de desplazamiento de la fase.

Con micrfonos, este efecto puede ocurrir de dos maneras. La primera es cuando dos (o ms) micrfonos capturan la misma fuente de sonido a diferentes distancias. Como el sonido tarda ms en llegar a los micrfonos ms distantes, existe realmente una diferencia de fase entre las seales de los micrfonos cuando se combinan (elctricamente) en la mezcladora.

El filtro de peine resultante depende de la diferencia del momento de llegada entre los micrfonos: una gran diferencia de tiempo (larga distancia) provoca que el filtro de peine inicie con frecuencias bajas, mientras que una diferencia de tiempo pequea (corta distancia) mueve al filtro de peine a frecuencias altas.

La segunda manera de que ocurra este efecto es cuando un solo micrfono captura un sonido directo as como una versin retardada del mismo sonido. El retardo puede deberse a una reflexin acstica del sonido original o a mltiples fuentes del sonido original.

Algunos ejemplos seran: una caja de guitarra con ms de una bocina o casetas con mltiples bocinas para un solo instrumento. El sonido retardado recorre una distancia mayor (ms tiempo) hasta el micrfono y por ello, hay una diferencia de fase en relacin con el sonido directo. Cuando estos sonidos se combinan (acsticamente) en el micrfono, el resultado es un filtro de peine. Esta vez, el efecto de filtro de peine depende de la distancia entre el micrfono y la fuente de reflexin o la distancia entre las mltiples fuentes.

Cuando se necesita utilizar mltiples micrfonos o utilizar micrfonos cercanos a superficies reflectantes, los efectos de interferencia resultantes pueden minimizarse utilizando la regla de 3 a 1. Para micrfonos mltiples la regla indica que la distancia entre los micrfonos debe ser cuando menos tres veces la distancia desde cada micrfono hasta su fuente de sonido deseada. El sonido capturado por el micrfono ms distante estar cuando menos a 12dB menos que el sonido capturado por el ms cercano. Esto garantiza que los efectos audibles del filtro de peine se reduzcan cuando menos en esa misma cantidad. Respecto a las superficies reflejantes, el micrfono deber estar alejado de esa superficie cuando menos 1 veces la distancia en que se encuentra la fuente de sonido deseada. Una vez ms, esto garantiza una audibilidad mnima de los efectos de interferencia.Hablando literalmente, la regla de 3 a 1 se basa en el comportamiento de los micrfonos omnidireccionales. Puede suavizarse ligeramente si se utilizan micrfonos unidireccionales y se dirigen de manera adecuada, pero an debe considerarse como una regla bsica a seguir en casos de situaciones ms adversas.

POTENCIAL DE GANANCIA ACSTICA VS. GANANCIA ACSTICA NECESARIA

El objetivo bsico de un sistema de refuerzo de sonido es entregar al pblico suficiente nivel de sonido para que puedan escuchar y disfrutar la interpretacin a lo largo del rea de audibilidad. Como ya se ha mencionado, la cantidad de refuerzo necesaria depende de la sonoridad de los instrumentos o de los intrpretes mismos as como del tamao y naturaleza acstica del lugar. Esta Ganancia Acstica Necesaria (GAN) es un factor de amplificacin necesario para que los oyentes ms alejados puedan escuchar como si estuvieran lo suficientemente cerca para or a los intrpretes directamente.NAG = 20 x log (De/Dn)

Donde:Df = la distancia de la fuente de sonido al oyente ms alejadoDn = la distancia de la fuente de sonido al oyente ms cercanolog = logaritmo a base 10Nota: la fuente de sonido puede ser un instrumento instrumento musical, un vocalista o posiblemente un altavoz.La ecuacin de NAG (Potencial de Ganancia Acstica) (PGA) se basa en la ley del inverso del cuadrado que indica que el nivel de sonido disminuye 6dB cada vez que se duplica la distancia a la fuente. Por ejemplo el nivel de sonido (sin un sistema de sonido) en la primera fila del pblico (a 10 pies del escenario) puede ser un cmodo nivel de 85dB. En la ltima fila del pblico (a 80 pies del escenario) el nivel sera de 18dB menos o sea 67dB. En este caso el sistema de sonido necesita proporcionar 18dB de ganancia para que en la ltima fila puedan escuchar al mismo nivel que la primera fila. El lmite en sistemas de sonido del mundo real no es qu tan fuerte puede llegar a ser el sistema con una fuente de sonido grabada sino qu tan fuerte puede llegar a ser con un micrfono como su entrada. La sonoridad mxima est finalmente limitada por la retroalimentacin (feedback) acstica.La cantidad de ganancia antes de la retroalimentacin (feedback) que puede proporcionar un sistema de refuerzo de sonido puede calcularse matemticamente. Este Potencial de Ganancia Acstica involucra las distancias entre los componentes del sistema de sonido, el nmero de micrfonos abiertos y otras variables. El sistema ser suficiente si el Potencial de Ganancia Acstica (PGA) es igual o mayor que la Ganancia Acstica Necesaria (GAN). Abajo se encuentra una ilustracin que muestra las distancias clave. La ecuacin PGA simplificada es: PAG = 20 (log D1 - log D2 + log D0 - log Ds) -10 log NOM -6

Donde:PAG = Ganancia Acstica de Potencial (en dB)Ds = distancia de la fuente de sonido al micrfonoD0 = distancia de la fuente de sonido al oyenteD1 = distancia del micrfono a la bocinaD2 = distancia de la bocina al oyenteNOM = nmero de micrfonos abiertos-6 = margen de estabilidad de retroalimentacin de 6dBlog = logaritmo a base 10Para hacer que (PGA) sea tan grande como sea posible, o sea, que proporcione la mxima ganancia antes de la retroalimentacin (feedback), deben observarse las siguientes reglas:

1) Acercar el micrfono tanto como se pueda a la fuente de sonido.2) Colocar el micrfono tan lejos como se pueda, de la bocina.3) Colocar la bocina tan cerca como se pueda del pblico.4) Mantener al mnimo el nmero de micrfonos.

Especficamente, la relacin logartmica significa que para realizar un cambio de 6dB en el valor de PAG (Potencial de Ganancia Acstica) (PGA) la distancia correspondiente tiene que duplicarse o dividirse por la mitad. Por ejemplo, si un micrfono se encuentra a una distancia de 1 pie de un instrumento, al alejarlo a 2 pies disminuye la ganancia antes de la retroalimentacin (feedback) en 6dB, mientras a 4 pies la disminuye en 12 dB. Por otro lado, si se coloca a 6 pulgadas se incrementa la ganancia antes de la retroalimentacin (feedback) en 6dB y si se coloca a slo 3 pulgadas se incrementa en 12dB. Por esta razn, el nico factor ms significativo para maximizar la ganancia antes de la retroalimentacin (feedback) es ubicar el micrfono tan cerca de la fuente del sonido como sea factible.

El trmino NOM en la ecuacin PAG (Ganancia Acstica de Potencial) refleja el hecho de que la ganancia antes de la retroalimentacin (feedback) disminuye en 3dB cada vez que el nmero de micrfonos abiertos (activos) se duplica. Por ejemplo, si un sistema tiene una PAG de 20dB con un solo micrfono, al agregar un segundo micrfono la PAG decrece a 14dB. Por eso, el nmero de micrfonos debe mantenerse al mnimo y los micrfonos que no se utilizan deben apagarse o atenuarse. En esencia, la ganancia antes de la retroalimentacin (feedback) de un sistema de sonido se evala estrictamente segn la ubicacin relativa de las fuentes, micrfonos, bocinas y pblico, as como tambin segn el nmero de micrfonos, pero sin considerar el tipo real del componente.

Comprender los principios bsicos de la acstica, puede ayudar a crear conciencia acerca de las influencias potenciales en el refuerzo del sonido y proporcionar una percepcin acerca de cmo controlarlas. Cuando se encuentran efectos de este tipo y resultan no deseables, puede ser posible ajustar la fuente del sonido, utilizar un micrfono con una caracterstica direccional diferente, reemplazar el micrfono o utilizar un menor nmero de micrfonos o tal vez utilizar tratamientos acsticos para mejorar la situacin. Hay que tomar en consideracin que, en la mayora de los casos, los problemas acsticos pueden resolverse mejor acsticamente, y no solamente mediante dispositivos electrnicos.

4.4.3. Reglas GeneralesLas tcnicas para micrfonos son en gran medida, una materia de gusto personal. No existe un micrfono ideal para ser utilizado con un instrumento en particular. Tampoco existe una manera ideal de colocar un micrfono para obtener el sonido que deseas. Experimenta con una variedad de micrfonos y ubicaciones hasta crear tu propio sonido deseado. Sin embargo, el sonido deseado puede ser alcanzado ms rpidamente y ms consistentemente comprendiendo las caractersticas bsicas de los micrfonos, las propiedades sonoras de los instrumentos musicales y las bases de la ciencia acstica antes mencionadas.

Aqu hay algunas sugerencias para cuando se utilizan micrfonos en los instrumentos musicales, para el refuerzo del sonido.1. Trata de obtener una fuente de sonido (instrumento, voz o amplificador) que suene acsticamente bien (en vivo) antes de colocar el micrfono.2. Utiliza un micrfono con una respuesta de frecuencia que sea adecuada al rango de frecuencia del instrumento o, si es posible, que elimine las frecuencias por abajo de la fundamental ms baja del instrumento.3. Para determinar cual es una buena posicin inicial del micrfono, tapa uno de tus odos con tu dedo. Escucha la fuente de sonido con el otro odo y camina alrededor hasta que encuentres un punto en el que se escuche perfectamente entonces coloca el micrfono ah. Sin embargo, esto podra no ser prctico (o saludable) para micrfonos colocados extremadamente cerca de las fuentes de sonido.4. Mientras ms cerca est el micrfono de la fuente de sonido, ms sonora es la fuente de sonido comparada con la reverberacin y el ruido ambiental. Tambin la Potencial de Ganancia Acstica se incrementa o sea que el sistema puede elevar ms su nivel de ganancia antes de que ocurra la retroalimentacin (feedback). Cada vez que la distancia entre el micrfono y la fuente de sonido se acorta a la mitad, el nivel de presin del sonido en el micrfono (y tambin en el sistema) se incrementa en 6dB. (Ley del Inverso del Cuadrado) 5. Coloca el micrfono solamente tan cerca como sea necesario. Una colocacin demasiado cercana puede colorear la calidad sonora del instrumento (timbre), al capturar nicamente una parte del instrumento.Ten en cuenta el Efecto de Proximidad con micrfonos unidireccionales y utiliza la reduccin gradual de bajos, si es necesario.6. Utiliza los micrfonos que sean necesarios para obtener un buen sonido. Para hacerlo, puedes muchas veces recoger dos o ms fuentes de sonido con un micrfono. Recuerda: cada vez que se duplica el nmero de micrfonos, el Potencial de Ganancia Acstica del sistema de sonido disminuye en 3dB. Esto significa que el nivel de volumen del sistema debe bajarse por cada micrfono adicional para prevenir la retroalimentacin (feedback). Por otro lado la cantidad de ruido capturado se incrementa y existe la posibilidad de que aparezcan efectos de interferencia como el filtro de peine.7. Cuando se utilizan mltiples micrfonos, la distancia entre los micrfonos deber ser por lo menos tres veces la distancia de cada micrfono a su fuente de sonido deseada. Esto ayudar a eliminar cancelaciones de fase. Por ejemplo, si dos micrfonos son colocados cada uno a un pie de su fuente de sonido, la distancia entre los dos micrfonos debe ser al menos tres pies. (Regla de 3 a 1).8. Para reducir la retroalimentacin (feedback) y la captura de sonidos no deseados:1) acerca el micrfono tanto como se pueda a la fuente de sonido deseado2) coloca el micrfono tan lejos como se pueda, de fuentes de sonido no deseadas como bocinas y otros instrumentos3) apunta el micrfono unidireccional hacia la fuente de sonido deseada (en eje)4) apunta el micrfono unidireccional lejos de fuentes de sonido no deseadas (180 grados fuera del eje para un cardioide, 126 grados fuera del eje para un supercardioide)5) usa el mnimo nmero de micrfonos 9. Para reducir el manejo de ruido y soportar impactos.1) utiliza un accesorio de montaje contra impactos (como el A55M de Shure)2) utiliza un micrfono unidireccional3) utiliza un micrfono unidireccional con un montaje interno contra impactos, especialmente diseado10. Para reducir el pop (sonidos por la exhalacin explosiva que ocurren con las letras p, b y t):1) el micrfono a menos o a ms de 3 pulgadas de la boca (porque la distancia de exactamente3 pulgadas es peor)2) coloca el micrfono fuera de la trayectoria del pop (a un lado, sobre o debajo de la boca)3) utiliza un micrfono unidireccional4) utiliza un micrfono con un filtro pop.Este filtro pop puede ser una rejilla tipo bola o una espuma contra vientos externa11. Si el sonido desde la bocina est distorsionado, la seal del micrfono puede estar sobrecargando la entrada de la mezcladora. Para corregir esta situacin, utiliza un atenuador en lnea (como el A15AS de Shure), o usa la entrada del atenuador en tu mezcladora para reducir el nivel de seal del micrfono.

Aplicaciones prcticas de las tcnicas para micrfonos

Colocacin del Micrfono Balance Tonal Comentarios

Primer vocalista:

Tcnicas de Micrfonospara SONIDO EN VIVO INFORMTICA MUSICAL MICRFONOS36

De mano o en pedestal, el contra vientos del micrfono tocando los labios o a unas pulgadas de distancia

Coros:

Un micrfono para cada cantante.De mano, cerca de la barbilla o en pedestal. Tocando los labios o a unaspulgadas de distancia

Grupos Corales:

1 a 3 pies arriba y 2 a 4 pies frente a la primera fila del coro, dirgelo hacia la(s) fila(s) de la parte media del coro, aproximadamente un micrfono para cada15-20 coristas

Micrfono miniatura colocado fuera del orificio de sonido.

Micrfono miniatura colocado dentro del orificio de sonido

Guitarra acstica:

A 8 pulgadas del orificio de sonido

A 3 pulgadas del orificio de sonido

De 4 a 8 pulgadas del puente

6 pulgadas arriba del costado, sobre el puente y emparejado con la tabla armnica

Micrfono miniatura colocado afuera del orificio de sonido

Micrfono miniatura dentro del orificiodel sonido

Con bajos, resistente (a menos que se utilice un omni)

Con bajos, resistente(a menos que se utilice un omni

Rango total, buena combinacin, semi-distante

Natural, bien balanceado

Con bajos, menos ruido de cuerdas

Con bajos

Con muchos bajos, resonante, algo sucio, lleno

De madera, clido, melodioso.Con algunos bajos, le falta detalle

Natural, bien balanceado, algo brillante

Natural, bien balanceado

Con bajos, menos ruido de cuerdas

Minimiza la retroalimentacin (feedback) y las filtraciones.Reduce gradualmente los bajos para un sonido ms natural.

Minimiza la retroalimentacin (feedback) y las filtraciones.Permite el control de funcionamiento para el balance de las voces.Reduce gradualmente los bajos para un sonido ms natural, si es necesario.

Utiliza micrfonos unidireccionales de respuesta plana. Utiliza el menor nmero de micrfonos que se requieran para evitar la superposicin de reas de captura.

Buen aislamiento. Permite la libertad de movimiento. Reduce la retroalimentacin (feedback).

Buena colocacin inicial cuando las filtraciones o la retroalimentacin (feedback) causan problemas.

Muy buen aislamiento. Necesitas reducir gradualmente los bajos para un sonido natural.

Reduce los ruidos de punteo y de cuerdas.

Menos captura del ambiente y de filtraciones que si lo colocas a 3 pies del orificio de sonido.

Buen aislamiento. Permite la libertad de movimiento. Reduce la retroalimentacin (feedback).

Colocacin del Micrfono Balance Tonal Comentarios

Banjo:

Tcnicas de Micrfonospara SONIDO EN VIVO

INFORMTICA MUSICAL MICRFONOS

INFORMTICA MUSICAL MICRFONOSGabriel Ernesto Aguilar Sosa

A 3 pulgadas del centro de la cabeza

A 3 pulgadas del borde de la cabeza

Micrfono miniatura colocado en el apndice con direccin al puente

Violin:

A unas pulgadas del costado

Micrfono lavalier miniatura montado en las cuerdas entre el puente y el apndice

Violonchelo:

A un pie del puente

Con bajos, golpeo fuerte

Brillante

Natural

Natural

Lleno, brillante

Bien definido

Refleja la retroalimentacin (feedback) y las filtraciones. Reduce gradualmente los bajos para un sonido natural.Rechaza la retroalimentacin (feedback) y las filtraciones. Rechaza la retroalimentacin (feedback) y las filtraciones.Permite la libertad de movimiento.

Sonido bien balanceado. Utiliza un montaje encuerdas. Escucha si hay vibraciones, ajusta la posicin del montaje.

Sonido bien balanceado, pero poco aislamiento.

Instrumentos de cuerda en general (mandolina, doble y dulcmele):

Micrfono miniatura colocado en las cuerdas entre el puente y el apndice

Brillante

Minimiza la retroalimentacin (feedback) y las filtraciones. Permite la libertad de movimiento.

Bajos acsticos (bajo vertical, bajo de cuerda, violn bajo):

De 6 pulgadas a 1 pie, afuera, enfrente, apenas arriba del puente

A unas pulgadas del orificio-f

Envuelve el micrfono en espuma acolchada(excepto la rejilla) y colcalo detrs del puente o entre el apndice y el cuerpo

Micrfono lavalier miniatura montado en las cuerdas entre el puente y el apndice

Arpa:

Dirgelo hacia el instrumentista a una parte de la tabla armnica, a 2 pies de distancia aproximadamente

Pegue con cinta el micrfono miniatura a la tabla armnica

Bien definido

Lleno

Lleno, tenso

Lleno, brillante

Natural

Algo oprimido

Sonido natural.

Reduce gradualmente los bajos si el sonido es demasiado resonante.

Minimiza la retroalimentacin(feedback) y las filtraciones.

Utiliza montaje en las cuerdas. Escucha si hay vibraciones, ajusta la posicin del montaje.

Ve otras posibilidades en la seccin Tcnicas paraMicrfono Estreo.

Minimiza la retroalimentacin (feedback) y lasfiltraciones.

Colocacin del Micrfono Balance Tonal Comentarios

Piano de cola:

Tcnicas de Micrfonospara SONIDO EN VIVO

INFORMTICA MUSICAL MICRFONOS

12 pulgadas arriba de las cuerdas de la parte media, a 8 pulgadas de los martillos, horizontalmente, quitando la tapa o abrindola completamente

8 pulgadas arriba de las cuerdas agudas, como se mencion

Con direccin hacia los orificios de sonido

6 pulgadas sobre las cuerdas de la parte media, a 8 pulgadas de los martillos, con la tapa sostenida sobre la varilla corta

En el interior de la tapa levantada, en el centro

Abajo del piano, con direccin hacia arriba a la tabla de resonancia

Micrfono de superficie, montado en el interior de la tapa, arriba de las cuerdas agudas ms bajas, horizontalmente cercano a los martillos para un sonido ms brillante, lejos de los martillos para un sonido ms melodioso

Dos micrfonos de superficie colocados en la tapa cerrada, abajo del borde, en su extremo del teclado, aproximadamente a2/3 de distancia del LA central hacia cada extremo del teclado

Micrfono de superficie colocado verticalmente en el interior del bastidor o caja delpiano, en cerca del pice en la pared curvadel piano

Natural, bien balanceado

Natural, bien balanceado, ligeramente brillante

Fino, opaco, duro, oprimido

Algo sucio, resonante, opaco, le falta ataque

Con bajos, lleno

Con bajos, opaco, lleno

Brillante, bien balanceado

Brillante, bien balanceado, ataque fuerte

Lleno, natural

Menor captura de ambiente y filtraciones.Mueve el (los) micrfono(s) lejos de los martillos para reducir el ataque y los ruidos mecnicos.Buena ubicacin estreo-coincidente. Ver la seccinTcnicas para Micrfono Estreo.

Coloca un micrfono sobre las cuerdas graves y uno sobre las cuerdas agudas para el estreo. Pueden ocurrir cancelaciones de fase si se escucha la grabacin en mono.

Muy buen aislamiento. Algunas veces suena bien con msica de rock. Aumenta los bajos medios y los agudos para un sonido ms natural.

Mejor aislamiento. Para un sonido ms natural, reduce gradualmente los bajos y aumenta los agudos para un sonido ms natural.

Posicionamiento discreto. Posicionamiento discreto.

Excelente aislamiento. Experimenta con la altura de la tapa y el posicionamiento del micrfono en la tapa del piano para el sonido deseado.

Excelente aislamiento. Alejando el micrfono bajo a seis pulgadas del teclado se logra una reproduccin ms autntica de las cuerdas graves reduciendo al mismo tiempo el sonido de la sordina. Al separar estos dos micrfonos ligeramente hacia fuera, se puede evitar la superposicin en los registros de la parte media.

Excelente aislamiento. Minimiza el ruido de martillos y sordina. Todava mejor si se utiliza en combinacin con dos micrfonos de superficie montados en la tapa cerrada, como se ya se mencion.

Colocacin del Micrfono Balance Tonal Comentarios

Piano vertical:

Tcnicas de Micrfonospara SONIDO EN VIVO

INFORMTICA MUSICAL MICRFONOS

INFORMTICA MUSICAL MICRFONOSGabriel Ernesto Aguilar Sosa

Sobre la tapa abierta, arriba de las cuerdas agudas

Sobre la tapa abierta, arriba de las cuerdas graves

Dentro de la tapa cerca de las cuerdas graves y agudas

A 8 pulgadas del lado de los bajos de la tabla de resonancia

A 8 pulgadas del lado de los agudos de la tabla de resonancia

A un pie del centro de la tabla armnica sobre un piso duro o placa de un pie cuadrado sobre piso alfombrado, con direccin al piano. La tabla de resonancia debe dar el frente hacia la sala

Dirigido hacia los martillos desde el frente, a varias pulgadas de distancia (retira el panel frontal)

Natural (aunquele faltan los graves profundos), captura el ataque de los martillos

Ligeramente lleno o inflado, captura el ataque de martillos

Natural, captura el ataque de martillos

Lleno, ligeramente infladoSin ataque de martillos

Fino, oprimido, sin ataque de martillos

Natural, buena presencia

Brillante, captura el ataque de martillos

Buena colocacin cuando se utiliza un solo micrfono.

Microfonea las cuerdas graves y agudas para sonido estreo.

Minimiza la retroalimentacin (feedback) y las filtraciones. Utiliza dos micrfonos para el estreo.

Utiliza esta posicin con el siguiente posicionamiento para estreo.

Utiliza esta posicin con el posicionamiento para estreo anterior.

Minimiza la captura de vibraciones del piso si se coloca un micrfono con montaje contra impacto de perfil bajo, sobre un pedestal.

Microfonea las cuerdas graves y agudas para sonido estreo.

Metales (trompeta, corneta, trombn, tuba):

El sonido de estos instrumentos es muy direccional. Colocando el micrfono fuera del eje con la campana del instrumento dar como resultado una menor captura de las frecuencias altas.

De 1 a 2 pies de la campana. Un par de instrumentos pueden tocar en un mismo micrfono

Micrfono miniatura montado en la campana

En eje con la campana suena brillante; a un costado suena natural o melodioso

Brillante

El microfoneo cercano suena oprimido y minimiza la retroalimentacin (feedback) y las filtraciones.Una colocacin ms distante entrega un sonido ms lleno y ms dramtico.

Aislamiento mximo.

Colocacin del Micrfono Balance Tonal Comentarios

Corno Francs:

Dirige el micrfono hacia la campana

Natural

Cuida las fluctuaciones extremas en el metro VU.

Saxofn:

En el saxofn, el sonido est bastante bien distribuido entre los agujeros dactilares y la campana. Si se coloca micrfono cerca de los agujeros dactilares se oirn los ruidos de las teclas. El saxofn soprano debe considerarse por separado porque su campana no se dobla hacia arriba. Esto significa que, a diferencia de otros saxofones, si se coloca un micrfono hacia la parte media del instrumento, no captura simultneamente el sonido que sale de los agujeros dactilares y de la campana. El saxofn tiene caractersticas similares a la voz humana. Por lo tanto, un micrfono diseado con una respuesta configurada va a funcionar bien.

A unas pulgadas desde la direccin hasta la campanaA unas pulgadas de los agujeros dactilares. A unaspulgadas arribade la campana y dirigido hacia los agujeros dactilares

Micrfono miniatura montado en la campana

Brillante

Clido, lleno

Natural

Brillante,con potencia

Minimiza la retroalimentacin (feedback) y las filtraciones.

Captura el ruido de la digitacin. Buena tcnica de grabacin.

Mximo aislamiento, sonidoSuperior frontal.

Flauta:

La energa sonora de una flauta se proyecta tanto desde la embocadura, como desde el primer agujero dactilar. Para una buena captura, coloca el micrfono tan cerca del instrumento como sea posible. Sin embargo, si el micrfono se coloca demasiado cerca de la boca, el ruido de las exhalaciones se har aparente. Utiliza un contra vientos en el micrfono para superar esta dificultad.

A unas pulgadas del rea entre la boquilla y el primer conjunto de agujeros dactilares

A unas pulgadas detrs de la cabeza del instrumentista, dirigido hacia los agujeros dactilares

Natural, entrecortado

Natural

Puedes necesitar un filtro pop o un contra vientos en el micrfono.

Reduce el ruido de las exhalaciones.

Instrumentos de viento (Oboe, fagot, etc.):

Ms o menos a 1 pie de los orificios del sonido

A unas pulgadas de la campana

Natural

Brillante

Entrega un sonido bien balanceado.

Minimiza la retroalimentacin (feedback) y las filtraciones.

Colocacin del Micrfono Balance Tonal Comentarios

Armnica:

Tcnicas de Micrfonospara SONIDO EN VIVO

INFORMTICA MUSICAL MICRFONOS

28

INFORMTICA MUSICAL MICRFONOSGabriel Ernesto Aguilar Sosa

Muy cerca del instrumento

Acorden:

Micrfono miniatura montado internamente.

Lleno, brillante

Rango medio resaltado

Minimiza la retroalimentacin (feedback) y las filtraciones.Puedes sostener el micrfono en tus manos.

Minimiza la retroalimentacin (feedback) y las filtraciones Permite la libertad de movimiento.

Amplificador/Bocina de guitarra elctrica:

La guitarra elctrica tiene caractersticas sonoras parecidas a la voz humana. Por ello, un micrfono diseado con respuesta configurada para voces, funciona bien.

A 4 pulgadas de la tela de la rejilla en el centro del cono de la bocina

A 1 pulgada de la tela de la rejilla en elcentro del cono de la bocina

Fuera del centro con respecto al cono de la bocina

A 3 pies del centro del cono de la bocina

Micrfono miniatura acomodado sobre el amplificador, frente a la bocina

Micrfono colocado detrs de la caja posterior, abierta.

Natural, bien balanceado

Con bajos

Opaco o melodioso

Fino, bajo disminuido

Rango medio resaltado

Depende de la posicin

Puedes utilizar un pequeo micrfono de escritorio si la bocina se encuentra cerca del piso.

Minimiza la retroalimentacin (feedback) y las filtraciones.

El micrfono colocado cerca del borde del cono de la bocina da como resultado un sonido ms opaco. Reduce el ruido del silbido del amplificador.

Captura mayor ambiente de la sala y filtraciones. Fcil montaje, minimiza las filtraciones.

Puede combinarse con un micrfono frente a lacaja pero hay que tener cuidado con la cancelacin de fases.

Amplificador/Bocina de Contrabajo:

Microfonea la bocina como se describeen la seccin de Amplificador de GuitarraElctrica

Depende de la posicin

Mejora la claridad al recortar las frecuencias alrededor de 250 Hz y aumentando alrededor de1,550 Hz.

Amplificador/Bocinas de teclado elctrico:

Microfonea la bocina como se describeen la seccin de Amplificador de GuitarraElctrica

Depende de la marca del piano

Reduce gradualmente los bajos para obtener claridad. Reduce gradualmente los agudos para reducir el silbido.

Colocacin del Micrfono Balance Tonal Comentarios

Bocina Leslie para rgano

Apuntar un micrfono hacia adentro de las lminas superiores a una distancia de 3 pulgadas a 1 pie

Microfonea las lminas superiores y la bocina inferior de bajos a una distancia de3 pulgadas a 1 pie

Microfonea las lminas superiores, con dos micrfonos, cada uno cerca de cada lado. Recrrelos hacia la izquierda y la derecha. Microfonea la bocina de bajos inferior, a una distancia de 3 pulgadas a 1 pie y recorre su seal hacia el centro

Natural, le faltan los bajos profundos

Natural, bien balanceado

Natural, bien balanceado

Buena captura con un solo micrfono.

Excelente sonido global.

Efecto estreo.

Micrfonosoverhead espaciados

BATERISTA

(Opcin)

Micrfonos cruzados

Tom dePiso

Tarola

Contratiempo

Bombo

Contratiempo

Platillo

Tom

Tom

Platillo

Vista FrontalVista Area

Batera:

En la mayora de los sistemas de refuerzo de sonido, la batera se microfonea de manera que cada tambor tiene su propio micrfono. Si se utilizan micrfonos con patrones polares estrechos en los toms, ayudan a aislar el sonido de cada tambor. Es posible compartir un micrfono con dos toms, pero, entonces, se debe utilizar un micrfono con un patrn polar ms amplio. La tarola necesita un micrfono que pueda manejar un SPL muy alto, as que normalmente se elige un micrfono dinmico. Para evitar la captura del contra en el micrfono de la tarola, hay que dirigir el nulo del micrfono de la tarola hacia el contra. La brillantez y las altas frecuencias de los platillos se capturan mejor con un micrfono de condensador de respuesta plana.

1. Platillos Colgantes

One microphone over center of drum set, about 1 foot above drummers head (Position A); or use two spaced or crossed microphones for stereo (Positions A or B). See Stereo Microphone Techniques section

Natural, suena igual a como lo escucha el baterista

Recoge ambiente y las filtraciones. Para la captura de los platillos solamente, reduce gradualmente las frecuencias bajas. Incrementa en 10,000 Hz para agregar chispa. Para reducir el excesivo sonidodel platillo, aplica cinta masking en las tiras del borde de la campana.

Colocacin del Micrfono Balance Tonal Comentarios

2. Tarola:

30

INFORMTICA MUSICAL MICRFONOSGabriel Ernesto Aguilar Sosa

Arriba del parche superior en el borde de la batera apuntando al parche superior. Llegando desde el frentede la batera en boom, (Posicin C); o un micrfono miniatura montado directamente en la tarola

3. Bombo:

Lleno, suave

Pega un cojn de gasa o un pauelo en el parche superior de la tarola para comprimir el sonido. Incrementa en los 5,000 Hz para el ataque, si es necesario.

Colocando una almohadilla de toallas de papel donde el baterista golpea el tambor atena el retumbo. Si tienes problemas de rebote, coloca una cinta adhesiva a travs del parche del tambor para evitar estas molestias. Colocando el micrfono fuera del centro, recoger ms armnicos.

Aljalo de la cabeza del frente si es necesario. Coloca el micrfono en un atril con brazo dentro del tambor a unas pulgadas del entorchado, (Posicin D); como a 1/3 desde el borde de la cabeza; o coloca un micrfono de superficie dentro del tambor, sobre un material absorbente con el elemento del micrfono de frente al entorchado

4. Tom-toms:

Un micrfono entre cada dos toms, cerca de los parches superiores (Posicin E); o un micrfono exactamente en el borde de cada tom-tom, en direccin al parchesuperior (Posicin F); o un micrfono dentro de cada tom-tom retirando el parche inferior; o un micrfono miniatura montado directamente sobre el tambor

5. Contratiempo:

Apunta el micrfono hacia abajo de los platillos, a unas cuantas pulgadas encima del borde y lejos del baterista (Posicin G). O angula ligeramenteel micrfono de la tarola hacia el contratiempo para capturar ambos sonidos (tanto y contra)

Lleno, buen impacto

Lleno, buen impacto

Natural, brillante

Coloca una almohada o una sbana en el fondo del tambor contra el entorchado para que suene ms firme. Usa un entorchado de madera o afloja la cabeza, o aumenta alrededorde 2,500 Hz para mayor impacto y potencia.

Mejor aislamiento si est dentro del tambor. Incrementa en 5,000 Hz para el ataque, si es necesario.

Coloca el micrfono o ajusta la altura de los platillos para que el soplo de aire causado al cerrar los platillos del contra, no afecte al micrfono. Reduce gradualmente los bajos para reducir filtraciones del contra hacia el micrfono dela tarola, usa platillos pequeos verticalmente separados por 1/2.

Colocacin del Micrfono Balance Tonal Comentarios

6. Tarola, contra y tom alto:

Coloca un solo micrfono a unas pulgadasdel borde de la tarola, junto al tom alto, arriba del parche superior del tom. El micrfono llega desde el frente de la batera en un boom.(Posicin H)

7. Platillos, tom de piso y tom alto:

Utiliza un solo micrfono, coloca su rejilla exactamente arriba del tom de piso, apuntando hacia arriba a los platillos y a uno de los toms altos (Posicin I)

Natural

Natural

Combinado con las Posiciones 3 y 7 ofrece unabuena captura con el mnimo nmero de micrfonos. Sonido tenso con pocas filtraciones.

Combinado con las Posiciones 3 y 6, ofrece una buena captura con un mnimo nmero de micrfonos. Sonido tenso con pocas filtraciones.

Un micrfono: Utiliza la Posicin 1. La Posicin 6 puede funcionar si el baterista se limita a tocar hacia un lado de la batera. Dos micrfonos: Posiciones 1 y 3; 3, 6 y 7.Tres micrfonos: Posiciones 1, 2 y 3 3, 6 y 7. Cuatro micrfonos: Posiciones 1, 2, 3 y 4. Cinco micrfonos: Posiciones 1, 2, 3, 4 y 5.Ms micrfonos: Incrementa el nmero de micrfonos en los tom-toms segn se necesite.Utiliza una pequea mezcladora de micrfono para submezclar los mltiples micrfonos de tambor en un solo canal.

Timbales, congas, bongs:

Un micrfono apuntando hacia abajo entre un par de tambores, arriba de los parches superiores

Pandereta:

Un micrfono colocado de 6 a 12 pulgadas del instrumento

Natural

Natural

Ofrece un sonido lleno con buen ataque.

Experimenta con las distancias y los ngulos, si el sonido resulta demasiado brillante.

Colocacin del Micrfono Balance Tonal Comentarios

Tcnicas de Micrfonospara SONIDO EN VIVO

INFORMTICA MUSICAL MICRFONOS

Tambores de Acero:

Tenor, Segundo, GuitarraUn micrfono colocado a 4 pulgadas arriba de cada tambor

Micrfono colocado debajo del tambor

Violonchelo, BajoUn micrfono colocado de 4 a 6 pulgadas arriba de cada tambor

Xilfono, marimba, vibrfono:

Dos micrfonos apuntando hacia abajo y hacia el instrumento, aproximadamente a1 1/2 pies arriba de ste, con 2 pies de separacin, o separados a un ngulo de135, con las rejillas tocndose.

Glockenspiel (Carrilln):

Un micrfono colocado de 4 a 6 pulgadas arriba de las barras

Brillante, con gran ataque

Natural

Natural

Brillante, con gran ataque

Deja un espacio libre para el movimiento del tambor. Aceptable si se utiliza para tenor o segundos.Demasiado fuerte con tambor de sonoridad ms baja. Puedes duplicar tambores en un solo micrfono.

Recorre dos micrfonos a la izquierda y la derecha para el estreo. Ve la seccin Tcnicas para Micrfono Estreo.

Para un menor ataque, utiliza mazos de goma en vez de mazos de metal. Los mazos de plstico entregan un ataque medio.

rea de Microfoneo en el escenario Balance To